El discurso ambiental: El neoempirismo

DISEÑO URBANO Y PENSAMIENTO CONTEMPORANEO

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EL DISCURSO AMBIENTAL lismo, dominaría la atención al estudio de los grupos socia-

les, que se uniría a las teorías de organización jerárquica de
V EL DISCURSO PSICOLOGISTA unidades vecinales, con claras influencias de Mumford.
Lo que se ha denominado como urbanismo alternativo al Cada uno de ellos subrayaría el valor del sitio y la relación
Movimiento Moderno quedó, después de la segunda guerra socio-espacial de modo diferente. El primero vería el lugar
mundial, en unas aportaciones que corrieron muy diversa principalmente en aspectos medioambientales, y la relación
fortuna. Frente a la debilidad de las propuestas de aquellos social, en continuidad con la tradición individualista nórdi-
que rechazaban totalmente el Moderno, se produciría un ca, quedaría incluida en un entendimiento antropológico
proceso de gran interés en aquellos otros que intentaron una naturalístico. El segundo vería la morfología del lugar en
simbiosis. En algunos casos partirían de las tesis funciona- función de la cultura histórica depositada, y la relación
listas asumiendo valores tradicionales y en otros casos, socio-espacial como oportunidad de recreación de los valo-
tomando como base las estructuras convencionales, alcan- res tradicionales de corte mediterráneo.
zarían una racionalización próxima a la Carta de Atenas. De todos modos, en los dos ámbitos, habría influencias
Pero en cualquier caso, las soluciones descansarían en la la mutuas y, de hecho, la calificación de "organicismo" sería
idea genérica de humanización de la ciudad tomando como común, aunque tuviera distinto contenido. De hecho, Tafuri
base elementos de la cultura y la historia heredadas, a dife- ya señaló las coincidencias entre el neorrealismo italiano y
rencia de la certeza en la pura innovación con que se pre- el neoempirismo nórdico, interpretándolos como "pseudou-
sentaban los CIAM. topías" pequeño burguesas y como propuestas retrógradas
Los procesos que intentaron esa simbiosis guardan un que se basan en la recuperación del estatuto artesanal de la
paralelismo con los mismos presupuestos de los que partie- arquitectura129. Sin embargo, su evolución se presentó, ya en
ron los discursos semántico y estructuralista vistos anterior- los años sesenta, como alternativa humanizadora de la ciu-
mente: la atención al significado de la forma y la asunción dad, superando los intentos modernizadores de "tabula
de la complejidad de la ciudad en una estructura al menos rasa".
manipulable. Pero buscarían otras formas y recogerían aspi- En este capítulo se analizará el discurso de tipo natura-
raciones humanas que se basarían más en lo tradicional o en lístico y en el siguiente el de tipo sociocultural, para pasar
lo local y no tanto en una invención apriorística, aunque finalmente al discurso psicologista mencionado.
asumirían también -por supuesto- parte de las premisas del
racionalismo. El discurso ambiental de tipo naturalista
De todos modos y a pesar de las muy diversas y profu-
sas manifestaciones urbanísticas a que dieron lugar, apare- Hasta pasada la Segunda Guerra Mundial la arquitectu-
cen fundamentalmente dos líneas de trabajo. Una intenta ra y el urbanismo escandinavos habían estado considerados
especialmente introducir la complejidad de las solicitacio- como algo aparte del panorama internacional, a pesar de
nes del ambiente en el proyecto urbano, mientras que la otra disponer de muy buenos autores que, a partir de 1930,
atiende a la repercusión de las formas resultantes de la ciu- intentaron en cada país introducir los principios del
dad en la psicología del hombre que la habita. Son dos líne- Movimiento Moderno. Sin embargo, en los primeros años
as de toma de conciencia ante lo complejo y lo semántico, de la postguerra, tendrían una influencia decisiva en todo el
respectivamente. Si el recorrido de la primera línea discurre debate general entre tradición y modernidad, tomándose
por derroteros "ambientalistas", en el sentido de que el pro- como alternativa para concluir con esa dicotomía. Fue des-
yecto urbano debe responder teniendo en cuenta el entorno pués de la guerra cuando los planteamientos arquitectónicos
en que se ubica, el recorrido de la segunda deriva hacia un edificatorios pasarían a la escala de la ciudad, una vez que
discurso de corte "psicologista". la necesaria reconstrucción volvió los ojos hacia el urbanis-
Ahora bien, dentro de la primera, el entendimiento del mo130.
ambiente subrayaría los valores naturales o los valores Ahora bien, el urbanismo se vio relacionado con una
socioculturales, dependiendo del ámbito donde se produje- cultura en la que nunca existió una oposición radical entre
ra. En el norte de Europa, por sus condiciones específicas, lo rural y lo urbano. En efecto, la cultura nórdica tiene la
se asumirían sobre todo parámetros de tipo naturalista. En peculiaridad de estar dominada por los fenómenos natura-
cambio, en el sur de Europa, con la influencia del neorrea- les, por el silencio de sus bosques y la soledad de un terri-
12"). Cfr. TAFURI, Manfredo, "Realisme et Architecture", en Critique, n. 476-477 de enero-febrero de 1987.
130 . Para situar al lector en un contexto histórico adecuado, recordemos que cuando la segunda guerra mundial llegó a su fin, los países nórdicos, aunque seguían fuertemente vinculados por
una cultura similar, se encontraban en situaciones económicas difíciles. Finlandia habia luchado dos veces contra los rusos y luego contra los alemanes, y en el proceso había perdido impor-
tantes zonas de su territorio, mientras que grandes áreas de la superficie restante (sobre todo en el norte) estaban devastadas. La ocupación que el nazismo practicó en Noruega había sido bru-
tal y. tras los combates, el norte quedó arrasado, al igual que algunas ciudades de la costa occidental y diversas zonas, claves para el desarrollo económico en otros lugares del país. La ocupa-
ción de Dinamarca fue bastante más benigna, y las destrucciones fueron menores, pero como todas las demás naciones del imperio nazi, ésta también tuvo que enfrentarse a grandes privacio-
nes. Suecia se mantuvo neutral, pero ayudó en la reconstrucción europea, a pesar de haber sufrido bloqueo. Cfr. A + V,n. 55 de septiembre-octubre de 1995.

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torio poco poblado y casi virgen. Desde el Báltico hasta el condiciones de la zona fue lo que puso en marcha todo lo
Artico, Suecia, Finlandia, Dinamarca, Noruega e Islandia que se considerará un enfoque disciplinar particular. Se tra-
comparten una sensibilidad especial, reflejada en una arqui- taba de industrializar, sí; pero también de humanizar, de
tectura que alberga las instituciones de una sociedad pre- atender a la psicología del usuario, de recurrir a formas par-
tendidamente igualitaria y que mantiene un comprometido ticulares, espontáneas y orgánicas en relación con la natura-
equilibrio con el medio ambiente. Prevalece una actitud leza. La falta de precedentes de la que conscientemente par-
panteísta hacia la naturaleza que parece propiciar el mante- tían, llevaba a experimentar tales tipologías en continuidad
nimiento de una relación multisensorial con el entorno. De con el pragmatismo que caracteriza a esta cultura, que con-
aquí que en los países nórdicos no se concibiera un sentido ducía a ver en cada encargo un problema distinto, que evi-
tan intenso de lo que debía ser "la máquina de la ciudad". taba la serialización de soluciones, especialmente cuando
Por tanto, una vez trasladado al urbanismo, ese debate existía una gran atención a la pequeña escala. Era una forma
entre tradición y modernidad sería superado por un peculiar de hacer arquitectura anti "tabula rasa", una manera empi-
entendimiento entre lo rural y lo urbano. Un entendimiento rista de acercarse a la realidad que no sería abandonada en
que influiría en el intento de procurar asentamientos auto- ningún momento. No es de extrañar que el término
suficientes y que terminaría emparentándose con soluciones Neoempirismo como expresión arquitectónica fuera emple-
de tipo estructuralista y próximos a postulados ecologistas. ado para calificar este tipo de arquitectura en la revista de
Pero, como se analizará, no pretendieron en ningún momen- junio de 1947 de Architectural Review, en su artículo edito-
to una elaboración cerrada de la disciplina urbana, aunque rial131. En su presentación quedaron definidas las primeras
sus experiencias, realmente interesantes, fueron una contri- características del movimiento en relación a Suecia: "Se
bución decisiva en el período siguiente de crisis cultural. De trata de una reacción contra el excesivo esquematismo de la
aquí su importancia. arquitectura de los años treinta. (...) El hombre y sus hábi-
Para hacerse una idea precisa de su desarrollo es necesa- tos, reacciones y necesidades son el foco de interés".
rio distinguir tres etapas. En la primera hace su primera apa- Pero al mismo tiempo, acogerían categorías propias de
rición el llamado New Empirism, en que conscientemente lo moderno: prefabricación, oferta masiva de vivienda, uso
se apartan de las posturas radicales de los CIAM, partiendo de la tecnología en el hogar. Se puede afirmar, como había
de presupuestos muy enraizados en el lugar. La segunda es sucedido en los primeros pasos de la Neue Bauen y en la
una etapa dilatada en que se produce una dialéctica de reac- ciudad jardín americana, que este urbanismo surge de otro
ción ante la etapa anterior, dando como resultado manifes- proceso conceptualizador que no pretende ser exclush ista >
taciones muy dispares, desde aquéllas todavía influidas por cerrado como sistema, propio del particular ambiente en
el New Empirism hasta otras que derivan hacia las posicio- que se produce. Por ello, la propia revista había salido tam-
nes del Team X; tiene importancia en esta etapa el plantea- bién al paso de una posible malinterpretación en clave
miento de las New Towns nórdicas. La tercera y última "kitsch": "Interpretar un programa de este tipo como una
etapa se encuentra ya en relación muy próxima a soluciones reacción y un retorno hacia el pasado y los pastiches es as.
estructuralistas y ecológicas. entender el desarrollo de la arquitectura de este país"' :
Junto a esta actitud empirista emerge como concepto
EL NEOEMPIRISMO DE LOS AÑOS CUARENTA crucial la interpretación de lo natural que influye más en lo
urbano. El contexto mental, al margen de su escenario físi-
La arquitectura y el urbanismo nórdicos de los años cua- co real, sigue siendo el bosque'33. Ciertas característica:- de
renta evidencian la eclosión de una concepción y método la arquitectura de estos países -frecuencia de los ritmos irre-
proyectual muy diferente a la del Movimiento Moderno. Se gulares, ricas texturas superficiales y el gusto por los mate-
trata de una posición que para cada encargo busca inspira- riales naturales- parecen ser el reflejo de una "geometría del
ción en los datos del lugar, en el clima, en los materiales bosque", en oposición a la más estricta "geometría de la ciu-
autóctonos, en el modo de ser de los usuarios. Esos detalles, dad" que domina en otras partes de Europa. De aquí que en
aquéllo que las metodologías racionalistas marginaban por la composición urbana primen la agregación y la esponta-
anecdótico, se convierten, en este caso, en protagonistas, neidad, eludiendo la anticipación teórica y programática; se
siendo una reacción al esquematismo de la arquitectura pro- puede decir que está en una posición totalmente opuesta a
pugnada por las vanguardias centroeuropeas de entregue- la de la "nueva objetividad alemana", con sus tipologías
rras. exclusivamente tecnicistas, científicas y generalizables para
El interés por conseguir una arquitectura adecuada a las resolver los problemas de la ciudad.
131 . Cfr. "The New Empirism", editorial en The Architectural Review. de junio de 1947.
132 . BACKSTROM, Sven, "A Swede looks at Sweden", en The Architectural Review; n. 9 de 1943.
133 . Por ejemplo, para unfinlandés,el bosque significa protección y comodidad, mientras que para un centroeuropeo implica amenaza e inquietud. En verano, la mayoría de los finlandeses
renuncian a las comodidades tecnológicas de la ciudad y se complacen en retroceder al estilo de vida de los primitivos habitantes de los bosques.

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Y es que el Neoempirismo representó un giro que, en palabras de Kay

Fisker, significaba que había que abandonar el estricto funcionalismo por
un sentido más abierto que llamó "tradición funcional": es decir, purifi-
car lo inútil de la tradición, pero recuperando lo valioso, aceptando los
ensayos y errores. "Una casa debe por supuesto funcionar bien y ser
racional en su diseño. Pero al mismo tiempo queremos reintroducir valio-
sos y vitales elementos que existían en la arquitectura antes de los años
treinta"134.
Sin embargo, difícilmente se lograrían propuestas con carácter de glo-
balidad, predominando la dispersión urbana.
.Manifestaciones neoempiristas
Ya antes de la guerra, algunos arquitectos, como Alvar Aalto (1898-
1976), habían introducido la arquitectura moderna, respetando en FIGURAS 62
Alvar Aalto. Viviendas.
muchos casos pervivencias tradicionales como los materiales -ladrillo y Sunila. Finlandia.
madera-, la inclinación de los tejados y una manera flexible y abierta de
articular los cuerpos de cada edificio al paisaje. El encargo de realizar el
plan para una factoría de celulosa y casas para obreros en Sunila sería el
descubrimiento de Aalto como urbanista. El plan se ha llamado la prime-
ra ciudad-bosque finlandesa y contiene muchos de los rasgos del urba-
nismo del maestro. La fábrica está diseñada como una serie uniforme de
piezas rectangulares, cuyo diseño contrasta con la disposición de las
viviendas, situadas informal y rítmicamente, ligeramente en abanico en el
área colindante. Los bloques de tres plantas se sitúan sensiblemente en
perpendicular al terreno, mientras que las rocas y pinos del entorno fue-
ron dejados entre las casas en estado natural135.
Este camino emprendido por Aalto muestra la innata sensibilidad
hacia la naturaleza que se expresa generalmente a través de un extraordi-
nario sentido visual y una gran intuición topográfica, así como de una
tendencia a incluir en sus obras abstracciones de su maravilloso paisaje.
Pallasmaa ha sugerido que este misticismo va de la mano de "una tradi- FIGURAS 63
Sven Backstrtfm, Leif Reinius. Unidad residencial.
ción racional y constructiva" que ha sido muy fuerte en todas las artes Grondal. Suecia.
visuales finlandesas. Tal camino se dio especialmente en Suecia y
Dinamarca, tomando una importancia que saltó más allá de sus fronteras.
En el proceso es interesante subrayar dos aspectos. Por un lado, la labor
empírica que termina en el ofrecimiento de tipologías de agrupaciones
edificatorias distintas de las propugnadas por la Carta de Atenas, espe-
cialmente en Suecia. Por otro, el tratamiento de la escala pequeña urba-
na, apoyado en los materiales y distribución de las formas edificadas,
especialmente en Dinamarca.
En Suecia, Erik Gunnar Asplund también había abierto esta senda de
culto al paisaje (recuérdese el cementerio Woodland en Estocolmo) y, por
otra parte, había promovido la Exposición Internacional de Estocolmo de
1930, que había mostrado cómo la arquitectura moderna, la industriali-
zación bien orientada y el idealismo social podían contribuir a transfor-
mar el mundo en algo mejor. Pero inmediatamente después de la guerra,
esta línea de trabajo se aplicaría a una escala urbana de manera definiti-
134 . BACKSTROM, S. M., "A Swede looks at Sweden", en The Architectural Review, n. 9 de 1943.
135 . HALL, Thomas, Planning and urban growth in Nordic countries, London 1991. También son destacables las
viviendas de Kauttua cuya realización comienza en 1938, quedando interrumpida por la guerra que dejará en pro-
yecto tres de las cuatro unidades previstas. Los bloques residenciales, como una roca más, se escalonan y descien- FIGURAS 64
den por la pendiente completamente integrados en el entorno. Sven Backstróm, Leif Reinius. Rosla.
Orebro. Suecia.

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José María Ordeig Corsini

va. Un equipo sobresale en este período y en este país: Backstróm y

Reinius136.
Se asociaron en 1936 y su trabajo se caracterizó por la investigación
sobre diversas tipologías y el uso de materiales naturales como el ladrillo
combinado con madera, formas de cubiertas tradicionales y un refinado
gusto para los detalles, con una influencia de Frank Lloyd Wright recono-
cida por ellos.
Resultado de ese trabajo investigador fueron sus propuestas para la uni-
dad residencial en Grondal (1944-1946). La variedad de las tipologías
empleadas, dentro de una edificación de tres y cuatro alturas, resulta un
conjunto orgánico que, a la vez, no pierde el orden transmitido por la fuer-
te presencia geométrica de los edificios. Incluiría unas tempranas vivien-
das escalonadas donde cada apartamento contaba con una gran terraza-jar-
dín, tipología que se desarrollaría profusamente en décadas posteriores en
Dinamarca. Pero sobre todo destacan las torres de viviendas en forma de
FIGURAS 65
estrella que forman dos conjuntos: uno de ellos con las torres aisladas
Sven Brolid y Jan Waünder. Sódra Guldheden.
Goteborg. Suecia.
como si deseara definir el elemento del que habían partido; y otro con
estos mismos edificios encadenados en una larga tira norte-sur que forma
patios semiinteriores hexagonales, que parecen, en planta, una colmena.
jt-'-L'r'+l El modelo de edificio en estrella es de alto interés. Era una respuesta a
uno de los principales problemas a los que se enfrentaron los urbanistas de
los años cuarenta en Suecia, que fue encontrar el modo de combinar las
ventajas de los bloques anchos y los estrechos; por ejemplo, retener la
mejor iluminación del bloque estrecho con las mejores facilidades de ser-
vicios del bloque ancho. La solución fue esta "maison rayonnant" o edifi-
,1
cio en forma de estrella. Construyendo tres alas radiando de un núcleo cen-
tral de escaleras, era posible tener tres viviendas por piso con ventanas en
tres direcciones. Por otra parte, estos edificios también podían ser unidos
de formas ilimitadas para formar patios de muy diversa composición. Así
lo pusieron en práctica en el concurso ganado para Rosta (Orebro, 1946-
1951), donde la composición basada en el edificio de tipo estrella se com-
binaba de manera que lograba obtener unos grandes espacios interiores
vecinales quizá demasiado amplios para el uso que poseen.
La actitud de investigación de nuevas formas de agrupación se pondría
de manifiesto de manera generalizada. Sven Brolid y Jan Walinder reali-
zarían el desarrollo residencial Sódra Guldheden (Goteborg, 1950).
Aunque urbanísticamente no sea un modelo significativo, es de destacar la
tipología de agrupación empleada, basada en dobles bloques abiertos en V
de once plantas, dispuestos en línea discontinua en medio de una zona
verde de gran amplitud.
En Dinamarca, el desarrollo de la Universidad de Aarhus marcó la tran-
sición entre los dos períodos separados por la guerra. En 1931 Kay Fisker
(1893-1965), C. F. Móller y Poul Stegmann ganaron el concurso para rea- j
lizar la universidad, junto al paisajista C. Th. Sorensen. El proyecto com- 2
binaba ideas modernas con formas y materiales de la mejor tradición dañe- £
sa. El conjunto, que se va adaptando a diversas influencias del tiempo, se .-.
basa en la articulación abierta de edificios de cubiertas inclinadas, carpin-
terías industrializadas, fachadas lisas y plantas racionales en torno a gran-
des espacios abiertos. Después de cesar Stegmann (1938), siguieron tra-
bajando con ladrillo sobre sus sinuosas praderas. Pero lo más destacado es
la distribución de la edificación en función del paisaje que se pretendía:
FIGURAS 66 136 . Sven Mauritz Backstróm (1903) y Leif Axel Reinius (1907) cursaron sus estudios de arquitectura en el Royal
Kay Fisker, CE Moller, Poul Stegmann. Universidad de Aarhus. Technical University de Estocolmo. El primero trabajó en el estudio de Le Corbusier en París entre 1932 y 1933.
Aarhus. Dinamarca.

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una zona más amplia domina el conjunto, mientras que otras zonas semicerradas por la
edificación dejan estancias al aire libre.
Pero la contribución danesa más característica, en estas primeras manifestaciones, sería
la vuelta a la importancia y tratamiento de los materiales tradicionales en unos proyectos
que concedían importancia crucial a los objetos y detalles. Arne Jacobsen (1902-1971
realizó el conjunto Soholm, al norte de Copenhague (1946-1956), en que aprovechaba al
máximo una parcela muy ajustada mediante una variante de la tipología de vivienda esca-
lonada. La disposición en diente de sierra tendría una gran difusión, como también las
Casas-Taller para pintores y escultores de Grónnemose Alié en Utterslev, de Viggo Móller-
Jensen (1943): de planta racionalista, sus tres filas de viviendas unifamiliares enmarcan un
estanque; pero cada vivienda adquiere un aspecto individualizado a base de terrazas y
retranqueos, y se enfatiza con el uso del ladrillo y de la madera.
Por su parte, Sóndergárdsparken (1949-1959, en Bagsvaerd) es un esquema mixto de
bloques bajos y casas en hilera. Posee un espacio abierto común que da acceso a dos equi-
pamientos situados en sus extremos. El uso del ladrillo ocre, las ventanas blancas, los teja-
dos inclinados y una vegetación que separa el espacio central de los espacios secundarios
entre bloques, es manifestación de que se estaba desarrollando proyectos de baja altura y
alta densidad muy imaginativos. Los arquitectos fueron Poul Ernst Hoff y Bennet
Windinge137.
LOS AÑOS CINCUENTA: LAS NEW TOWNS NÓRDICAS
Hacia los años 50 se produce, en los países nórdicos como en otros sitios, una apertu-
ra hacia las corrientes internacionales como consecuencia de los contactos interculturales
que se generalizan. Se puede afirmar que en todos estos países se vuelve otra vez a las
categorías modernas renovadas en el seno de los CIAM. Sin embargo, la tradición neo-
empirista no se olvida y surge todo un proceso que asume cada vez parámetros más com-
plejos.
Pero antes de entrar en un análisis pormenorizado es preciso hacer una referencia a las
New Towns que se propugnan en esta década como consecuencia de la necesidad de la
vivienda y el incipiente desarrollo industrial que capacitaba para responder a tal demanda.
Y es importante tal referencia porque se manifiestan abiertamente dos parámetros cultura-
les que estarán llamados a desempeñar un papel definitivo en el proceso del neoempiris-
mo escandinavo: la atención a lo natural, en cuanto que puede definir el espacio urbano, y
la idea de la autosuficiencia mínima de los asentamientos residenciales. Veamos estas cate-
gorías a través de las más renombradas ciudades que se plantearon.
En las New Towns se puede detectar una evidente subordinación a los valores natura-
les: los elementos del paisaje son los que desempeñan el papel primordial de relacionar
entre sí las partes construidas -nuevas y preexistentes- y de difundir ciudad y campo en un
contexto territorial lo más unitario posible. La dureza del clima, en ciertas épocas del año.
se debe compensar con la confortabilidad del ambiente interior, de la vida cotidiana y tam-
bién de los espacios públicos; y esta relación con el lugar sólo puede producirse con una
inteligente y sutil actitud de integración al medio, al ambiente natural. Por ello, aunque la
edificación deviene hacia un mayor racionalismo con el paso de los años, el diseño urba-
no inflexiona lo necesario para expresar lugares a través de la topografía, los bosques y el
agua, en la convicción de que Naturaleza y Arquitectura deben fecundarse mutuamente.
Quizá por ello, en ocasiones falte un carácter urbano más preciso, pues las formas resul-
tantes se confían a la naturaleza.
Junto a ese cuidado y mimesis respecto de la naturaleza, la cultura socialdemócrata
impulsa a la pequeña comunidad. Se configura un incipiente modo de entender los asen-
tamientos urbanos que subraya, cada vez más, su carácter autosuficiente donde esa comu-
137 . Cfr. CALDENBY, Claes y otros, 2 0 * Century Architecture. Sweden, Munich-New York 1998.

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2. L O S D I S C U R S O S R E F O R M U L A D O R E S 1945-1970

nidad pueda desarrollar todas las potencialidades del indivi-

duo autónomo. Por ejemplo, siempre comprenderán centros
para el comercio y para los servicios proporcionados a un
número total de habitantes mucho más elevado que el de los
nuevos barrios construidos'-,s. Y es que el neoempirismo
introduce limitaciones claras en la exaltación de la totalidad
en favor de lo individual o, mejor dicho, de los pequeños
colectivos; el individuo o el grupo con el que se identifica
requiere libertad para vivir acorde con sus convicciones, y
esa libertad se encuentra en la naturaleza y no en un con-
junto social más amplio que podría perturbarla. En este
caso, el discurso ambiental, en vez de atender exclusiva-
mente al aspecto social como ocurrirá en el caso del neo-
rrealismo italiano, subrayará la vertiente natural como
requisito biológico para que pueda desarrollarse la dimen-
sión social.
Las New Towns nórdicas ofrecen, por tanto, una aporta-
ción nítida: por un lado son un ejemplo claro del significa-
do del ambiente natural en lo urbano y, por otro, represen-
tan el comienzo de una aplicación de las ideas de autosufi- FIGURAS 71
ciencia en el concepto de barrio o parte de ciudad. De Aarne Ervi. Ciudad satélite.
Tapióla. Finlandia.
hecho, representan una alternativa a las deficiencias obser-
vadas en las primeras New Towns inglesas, adelantándose dades restantes141. Es especialmente significativo en el caso
al nuevo programa de aquel pais"*. Lo más representativo finlandés el hecho de que Tapióla no fuera un programa del
tiene lugar en Finlandia y Suecia. gobierno de Finlandia sino construido por una compañía
privada.
Finlandia: Tapióla Su proceso se inició en 1952 y acabó hacia 1970. Se
comenzó a construir en 1954, siguiendo un proyecto de Una Ne™Town
Después de la guerra, Finlandia tuvo un rápido creci- ' ° r J autosuficiente
miento urbano, con su gran foco alrededor de Helsinki, que Aarne Ervi (1910-1977) . Fue definida como un centro de Figuras ?i
142
rompió el equilibrio tradicional del país entre campo y ciu- distrito con una capacidad máxima de unas 80.000 perso-
dad. En efecto, tras la guerra, cuando empezaron a venir nas. Alcanzó las 33.000 en 1967; pero siguió aumentando
numerosos refugiados de Karelia, la economía finlandesa se hasta casi los 100.000 habitantes, que pareció un tamaño
vio sometida a enormes presiones140. Al mismo tiempo se óptimo para las nuevas ciudades independientes que surgie-
produjeron grandes movimientos desde el campo a la ciu- ron en el sur de Finlandia.
dad en busca de puestos de trabajo en la industria. Las dos La ciudad se extiende en una superficie de 270 hectáre-
cosas obligaron a una masiva reconstrucción y edificación as en el estado rural de Espoo. Constituye una moderna ciu-
de viviendas para refugiados. dad jardín pero aplicada a nuevas condiciones urbanas. En
Junto a esa necesidad de vivienda, a pesar de sus escasos efecto, se proyectó como una comunidad que se bastaba a sí
dispositivos de planificación territorial, se evitó las concen- misma: un foco económico de suficiente envergadura para
traciones excesivas, mediante una cuidada planificación satisfacer las demandas laborales de sus propios habitantes,
económica e industrial. Esto permitió que las ciudades con- en actitud superadora de los barrios dormitorio en que habí-
servaran su carácter abierto y penetrado de naturaleza. an quedado las experiencias anteriores de ciudad jardín. Los
Dentro de esta perspectiva se sitúa el proyecto de las siete creadores de Tapióla (Asuntosaátio) perseguían unos objeti-
nuevas ciudades, de las cuales Tapióla es la primera y su vos claros con respecto al entorno natural y social: "No que-
éxito impulsó, ya a una escala nacional, un plan para las ciu- remos construir casas u hogares sino ambientes saludables
socialmente para el habitante contemporáneo y su familia.
138 . A + V, n. 55 de septiembre-octubre de 1995.
139 . HALL. Thomas, Planning and urban growth in Nordic countries, London 1991.
140 . Hay que considerar las condiciones históricas que condujeron a tal situación. Rusia invadió Finlandia a finales de 1939, y tras la derrota de 1940 tuvo que ceder a los rusos Karelia y el
istmo de Viipuri. Por ello, Finlandia no pudo evitar unirse al flanco alemán. Derrotados nuevamente en 1944, cuando Rusia restableció las fronteras de 1940, el país tuvo que enfrentarse al
flujo masivo de inmigrantes provenientes de Karelia, además de la obligación de pagar enormes indemnizaciones de guerra a Rusia. Paradójicamente, la necesidad de pagar estas indemniza-
ciones fue lo que convirtió a Finlandia en una nación desarrollada, pues el país se vio obligado a industrializarse.
141 . La segunda en proyectarse está ubicada en la bahía de Espoo, y la tercera, será Porkkala. Tres se sitúan a lo largo de la costa, alejándose de Helsinki en dirección oeste. Las cuatro ciu-
dades restantes se situarán al este y al norte.
142 . Ervi realizó sus estudios en el Instituto Técnico de Helsinki y colaboró con Alvar Aalto de 1935 a 1938. Además de confeccionar el plan de Tapióla, ganando el concurso para la realiza-
ción del plan general, también proyectó y construyó, además de otros elementos, el centro urbano.

101
José María Ordeig Corsíni

(...) Crear una ciudad para todo el mundo, una ciudad en creación de una ciudad de la diversión para los niños, espe-
que los distintos grupos sociales puedan trabajar juntos en cíficamente diseñada a tal efecto e independiente de las
armonía". zonas de juego que abundan en Tapióla. En este sentido es
En línea con la búsqueda de alternativas a la ciudad dor- interesante destacar el inesperado respeto que la numerosa
mitorio, se optó por dotar a Tapióla del mayor número posi- población infantil ha guardado hacia las abundantísimas
ble de puestos de trabajo. Se diseñó un área industrial de zonas verdes, que demuestra que en ámbitos de esta índole
pequeñas empresas en cuyo diseño se procuró ensamblar la los niños no ven la naturaleza como un enemigo a destrozar
naturaleza. La selección de las empresas al respecto seguía sino como un abundante y natural amigo143.
unas normas básicas: no debían producir residuos, humo, ni La repercusión de la experiencia de Tapióla fue enorme.
ruido; en consecuencia, la mayoría funcionaban con energía Pero hacia los años sesenta surgieron las primeras reaccio-
eléctrica. La experimentación del trabajo en el propio asen- nes críticas, como se comentará.
tamiento supuso un éxito económica y socialmente, que se
reflejaría en las restantes New Towns, tanto nórdicas como Suecia: Vallingby
europeas.
Este planteamiento autosuficiente de la ciudad se com- En Suecia, después de la guerra, los gobiernos socialde-
binaba con otro punto de partida: la individualidad del hom- mócratas se esforzaron en crear una sociedad en la que todo
bre y su proximidad al entorno natural. Tal entorno, cerca- el mundo pudiera gozar de un nivel de vida digno y de ser-
no al mar y rodeado del rico bosque finlandés, se erige vicios sociales adecuados. Esta fuerte preocupación por la
como un ámbito de incomparable belleza. "Tapióla" signi- igualdad y la justicia social se uniría a la tradición de la ciu-
fica "el reino de los bosques." Su centro llano está rodeado dad jardín y, durante las décadas de 1940 y 1950 se realiza-
por bajas colinas, mientras en el bosque hay grandes protu- ron esmerados planes de ampliación de su capital y de otras
berancias rocosas. Entre los principios básicos de la planifi- ciudades, prestando especial atención a la variedad del
cación se encontraban el aire puro sin polución y los alre- escenario construido y a su inserción en el paisaje.
dedores seguros con un amplio rango de actividades para la Junto a esta característica hay que señalar la peculiaridad
elección, de modo que no dependiera de la gran ciudad. De legislativa con la que se acometió la realización de las New
hecho, la distribución del suelo es la siguiente: las zonas Towns. Suecia carece de disposiciones oficiales y de órga-
verdes ocupan un 54,2 %, la edificación un 24,2 %, los edi- nos capacitados para poder coordinar una política general
ficios públicos un 5,1 %, los edificios industriales un 2,3 %, de ordenación territorial, descansando ésta sobre las autori-
las calles y carreteras un 9,5 %. dades locales independientes. Dentro de este contexto es
Ervi, como director del equipo multidisciplinar, aprove- importante y especial el caso de Estocolmo, en donde a par-
chó todas las ventajas del entorno natural en el diseño de la tir de 1640, y sólo con una corta interrupción en el siglo
ciudad. Colocó el centro en la zona más llana y proyectó XIX, no existe propiedad privada del suelo sobre el térmi-
tres vecindarios al norte, este y oeste. Estos vecindarios, no municipal: para edificar, el suelo se alquila por cuarenta
separados del centro por cinturones de bosque, son desarro- y nueve años. Con esta facilidad inicial, la ciudad estudió su
llos mixtos de torres y planchas de apartamentos, agrupadas plan de ordenación regional en 1952, votándose en el
en torno a jardines y zonas de juego infantiles. Las zonas Parlamento el mismo año una ley que autorizaba al munici-
residenciales siguen el patrón de la urbanización finlandesa pio a expropiar antes de la publicación de sus planes. Tal ley
moderna, trazado ya por Aalto. supuso una victoria jurídica que permitió iniciar un nuevo
El centro de la ciudad, como en muchas otras ciudades tipo de actuación, en forma de desconcentración, abordán-
satélites posteriores, se concibe con una serie de niveles con dose la creación de verdaderas ciudades satélites como
aparcamiento debajo: el nivel superior es de los peatones, Vallingby, Fársta, Hogdalen y Skarholmen. Estas alcanza-
diseñado en base a un patrón de plazas y tiendas unidas a rán por su entidad y sentido la cima en cuanto a la descen-
la plaza ya existente en el actual centro. El tráfico del este y tralización equilibrada, con respecto a los intentos realiza-
del oeste transcurre subterráneo. El centro se expande y en dos en otros países.
él se crea un gran aparcamiento y un centro comercial con Vallingby puede considerarse la aportación más elabora- J
diversidad de tiendas. Hay también hoteles, oficinas y una da de las New Towns suecas. En ella tiene lugar, además de r
banda periférica de apartamentos con grandes zonas verdes. las categorías aplicadas en Tapióla, una abundancia de tipo-
La ciudad se extiende hacia el sur (Haka), hacia la autopis- logías edificatorias que explican la riqueza del lenguaje
ta principal que viene de Helsinki y se dirige hacia el mar. urbano posterior. Fue construida según proyecto, redactado
Dentro del proyecto de desarrollo urbano se contempla la entre 1953 y 1959, de Svend Gottfried Markelius, verdade-
143 . VON HERTZEN, Heikiki, SPREIREGEN. Poul D., Building a New town: Finlands New Garden City. Tapióla, Cambridge, Mass. 1971.

102
 DISEÑO URSANO Y PENSAMIENTO CONTEMPORANEO
2. L O S D I S C U R S O S R E F O R M U L A D O R E S 1945-1970

ro protagonista del urbanismo sueco junto a Backstróm y Reinius144.

Constituye una ampliación al norte de Estocolmo, en unos terrenos que el
municipio poseía en un término contiguo unidos al centro de la ciudad por una
línea de metro. El hecho de que intervinieran varias compañías constructoras
y, como consecuencia, varios arquitectos en el diseño del detalle urbanístico y
los edificios, hizo que fuera difícil discernir un solo concepto de diseño sub-
yacente en el plano del conjunto de Vallingby. Pero este mismo hecho y la
gran variedad en el paisaje urbano otorgan a cada vecindario su carácter par-
ticular. Así se producen unidades orgánicas esparcidas por el territorio y sepa-
radas por cinturones verdes.
Vallingby también pretendía un asentamiento autosuficiente como Tapióla.
Pero sobre todo se diferencia de asentamientos anteriores no sólo por su tama-
ño, sino por el hecho de que las viviendas están agrupadas de un modo más
informal. Ofrece una gran variedad tipológica -desde torres hasta casas unifa-
miliares- con una decidida voluntad de adaptación al paisaje que se conciba
con la zonificación y la separación de tráfico rodado y peatonal.
Composiciones de bloques lineales curvados o retorcidos se conjugan con FIGURAS 72
Sven Markelius. Ciudad satélite.
otros con una disposición tipo greca o con bloques exentos, de modo que el Vallingby. Suecia.
plano no presenta líneas de fuerza claras. Esas disposiciones mantienen un
equilibrio entre los espacios abiertos y los construidos: las viviendas están lo
suficientemente próximas las unas a las otras como para crear una coherencia
espacial y una cierta atmósfera de ciudad y lo suficientemente distanciadas
como para conservar algo de la topografía y el paisaje originales. Se podría
afirmar que la configuración de cada una de estas unidades orgánicas refleja
la abundancia de tendencias arquitectónicas que experimentaron estos países
en la década de los años 50 como ya quedó mencionado.
Markelius también la dotó de una zona central de uso peatonal que debido
a su éxito se incluyó en los principios estatales para la posterior construcción
suburbana en todo el país. En dicho centro se sitúan los comercios y servicios
y son lo más próximo posible por caminos peatonales. Tal centro se rodea de
edificios de mayor densidad y de viviendas unifamiliares hacia las afueras.
Vallingby se convirtió en modelo para las nuevas ciudades y poblaciones FIGURAS 73
Sven Backstróm, Leif Reinius. Ciudad satélite.
satélites en todos los países nórdicos y en otros muchos lugares. Desde el Farsta. Suecia.

punto de vista que ahora consideramos hay que hacer constar que su escasa
distancia a Estocolmo ha impedido la consolidación de su autonomía al fallar
en cierta medida la implantación industrial inicialmente planeada. Como ciu-
dad dormitorio ha prosperado desde su fundación. Prevista para 23.000 habi-
tantes, sirve actualmente para unos 100.000. Este conjunto de sensibilidad pai-
sajística y delicadeza arquitectónica, dejó asombrado al mundo por su hones-
tidad, su rica mezcla de vivienda con otros usos y su creativa fusión de carác-
ter urbano y naturaleza silvestre con la que se imbrica de un modo abierto y
flexible.
Si Vallingby supuso un claro éxito, las ciudades satélites suecas posterio-
res estarían sometidas a revisión. Farsta, por ejemplo, construida a partir de
1958 y diseñada por Sven Backstróm y Leif Reinius al sur de Estocolmo para
65.000 habitantes, repitió con gran fidelidad el planeamiento de Vallingby con
viviendas mayores pero también con un centro que abastece a varios subur-
bios. Y sin embargo, Farsta puso de manifiesto las incipientes críticas a estas
144 .Markelius (1889-1972) estudió en la Escuela Técnica y en la de Bellas Artes de Estocolmo y en su obra se reúnen la
influencia de Le Corbusier, la tradición romántica escandinava, tan peculiar en su concepción de espacios y escalas, y un
modernismo comedido. Dirigió el equipo interdisciplinar que redactó el plan general de Estocolmo en 1945-1946 y, siendo
director del departamento de urbanismo de Estocolmo, guió la creación de la ciudad satélite de Vallingby, dotándola de una
variedad de diseño excepcional. Ella fue en muchos sentidos la sucesora permanente de aquella efímera exposición de 1930 FIGURAS 74
que se ha anotado en páginas atrás. Ciudad satélite.
Skarholmen. Suecia.

103
José María Ordeig Corsini
New Towns. La prosperidad había impulsado el uso del
coche, y el centro había quedado rodeado por extensas áreas
de aparcamiento, al igual que en los hipermercados de los
Estados Unidos. En Vallingby, los edificios estaban com-
puestos con sensibilidad, aunque fueran modestos de expre-
sión; en Farsta se habían hecho ampulosos y estaban enga-
lanados con todo tipo de artificios.
También Skarholmen fue construido en terreno munici-
pal incorporado a Estocolmo tan tarde como en 1963. Su
plan (1963-1968) incluía claramente la intención de crear
una forma urbana comprensible y de introducir cierta varie-
dad, con un gran centro, que pretendía dar servicio a todo el
sudoeste de la región del Gran Estocolmo y que en su
momento fue uno de los mayores de su tipo en Europa. Pero
la composición en planta está formada por hileras de blo-
ques lineales en dirección este-oeste estrictamente paralelos
y fue blanco de la crítica común sobre las urbanizaciones
seriadas y prefabricadas. Su realización se enmarcó, ade-
más, en el grandioso proyecto estatal denominado "Million
Homes", un programa para construir un millón de viviendas
entre 1965 y 1975 que al final no fue llevado plenamente a
la práctica por la crisis de los años 70, y que supuso un
rechazo por parte de los que vieron en el desarrollismo un
peligro para el equilibrio ecológico145.
LOS BARRIOS NÓRDICOS ENTRE 1950 Y 1970
La atención a la naturaleza, la autosuficiencia de los
asentamientos, la adaptación al paisaje, la variedad en el
repertorio tipológico residencial, la abundancia de equipa-
mientos y el cuidado de la relación peatón-vehículo son,
entre otros, parámetros que se van incorporando al diseño
de la ciudad a partir de las experiencias anteriores. Ahora
bien, si todo proyecto urbano en la escala intermedia
requiere de un orden, la asunción jerárquica de algunos de
estos principios deviene en una organización más o menos
sencilla. Sin embargo, la asunción no jerárquica de todos
ellos requiere un planteamiento estructural cuyas relaciones
se expresan de manera compleja en los distintos espacios.
El proceso del diseño urbano nórdico, a partir de los
años cincuenta, refleja con bastante exactitud el paso de
soluciones orgánicas a soluciones estructurales. Y, por otra
parte, la tradición tan arraigada por la valoración de lo natu-
ral deriva hacia variables ecológicas cada vez más profun-
das y de mayor calado. Veamos todo este proceso.
145 . CALDENBY, Claes, "The Time of the Large Programmes 1960 5", en 20th Centwy Architecture. Sweden, Munich New York 1998.
146 . Nacido en Copenhague en 1918, está considerado como el más original arquitecto danés. Pronto se sintió atraído por la arquitectura orgánica de F. L. Wright y de A. Aalto, circunstan-
cia que viene a reforzar los meses que pasó en 1946 trabajando en el estudio de este último en Helsinki y la visita a Wright en Taliesin East. Después de ser discípulo de Kay Fisker y Steen
Eiler Rasmussen, ambos muy influyentes y respetados en la academia de Bellas Artes de Copenhague, pasó tres años en el despacho de Gunnar Asplund en Estocolmo.
147 . Cfr. Arkitektur DK, 1964/4. El arquitecto paisajista fue Jorn Palle Schmidt.
104
El organicismo nórdico
La continuidad con el neoempirismo seguiría acogiendo
conceptos tradicionales como principios de enriquecimien-
to, aunque no repitiera las expresiones formales pasadas
como modelo a imitar. Dio así origen a un organicismo
mejor entendido que el europeo de los años 40. Intentaba
recuperar, junto a los valores naturales, la comodidad
doméstica, la textura y el color tradicionales, y el gusto por
la decoración y la buena artesanía. Influyó, no cabe duda,
en las expresiones regionalistas y vernaculares que se darí-
an en otros países.
Utzon es quizá el paradigma de este modo de entender
la arquitectura para el "housing", en la arquitectura dane-
sa146. En su obra se combinan la continuidad de la obra de
Aalto y su concepción orgánica y ordenada de formas y
espacios, por una parte, con la expresividad y adecuación
de las arquitecturas vernáculas, por otra. El período más
interesante urbanísticamente tuvo lugar cuando realizó los
proyectos Kingo y Bakke Draget.
Ya en 1953, en el concurso ganado de "scanian house
types", había experimentado una propuesta de viviendas
que podían ser construidas en etapas. Y esta idea le sirvió
como base para el proyecto de Kingo (Helsingór, 1958-
1966), primer ejemplo de arquitectura aditiva. Añadiendo el
mismo elemento -casas patio en L construidas con ladrillo-
Utzon consigue una gran libertad compositiva en la pro-
puesta. El proyecto se articula, tanto en planta como en
alzado, con la orografía del terreno acomodándose a ella, y
esta libertad le facilita la relación con el paisaje y la natura-
leza. Por otra parte, el concienzudo estudio de la célula
básica -la vivienda unifamiliar- asegura la privacidad de
cada una a la vez que se relaciona fácilmente con los espa-
cios comunitarios -de escala controlada- que genera la
organización del proyecto. Sin embargo, toda la solución
-meramente residencial- no tiene referentes jerarquizados y
los accesos y puntos finales están ausentes.
Bakke Draget (1962-1963), en cambio, con los mismos
parámetros, intenta responder además a una orientabilidad
del usuario147. Ubicado en la periferia sudoccidental de la
ciudad de Fredensborg, en un ligero declive meridional
rodeado de campos y de bosques, la serie de viviendas con
atrio forman una cadena que, siguiendo las ondulaciones
del terreno, dibuja tanto estrechas zonas pavimentadas de
acceso a las viviendas como amplias zonas verdes abiertas
al paisaje. Los patios ajardinados de las casas con atrio
están separados de la zona verde por muros altos. Partiendo
de la calle de distribución de accesos situada al norte se
 DISEÑO URBANO Y PENSAMIENTO CONTEMPORANEO
2. L O S D I S C U R S O S R E F O R M U L A D O R E S 1945-1970

puede llegar con vehículo directamente a

cualquier casa del conjunto. Pero en el acce-
so al barrio hay un grupo formado por casas
de dos plantas, agrupadas de tres en tres en
torno a un patio central, que viene a ser la
puerta de entrada de todo el asentamiento.
Por otra parte, un club con restaurante y loca-
les comunitarios se inserta en la propia cade-
na de viviendas. El conjunto mantiene una
evidente armonía con el paisaje y el entorno,
en ningún momento desfigurados por la
intervención.
Tanto en Bakke Draget como en las casas
de Helsingór, está presente el interés de
Utzon por conseguir una arquitectura verná-
cula danesa, exportable como idea a ámbitos
internacionales. Utzon diferenció los edifi- FIGURAS 75
Jórn Utzon. Ciudad de Kingo.
cios mediante la calidad de los materiales, los Helsingór. Dinamarca.

recintos interiores y los espacios comunita-

rios; y además, las dimensiones están ajusta-
das en escala para los movimientos, los
deseos y las aficiones de los usuarios.
En Suecia, la combinación orgánica de las
células y la articulación de lo edificado con
las condiciones naturales del lugar se hace
• presente en el proyecto de Baronbackarna.
Este desarrollo residencial, de Per-Axel
Ekbolm y Sidney White, se sitúa a 2 kilóme-
tros del casco urbano de Órebro; su proyecto
fue de 1951 y su ejecución se realizó de 1954
a 1957. El conjunto consiste en un trazado de
"meandros" de viviendas de tres pisos enca-
denadas en forma serpenteante, de modo que
se van formando amplios patios sin tráfico
por la parte interior abriéndose a un área
verde central, y patios menores en la parte
exterior como espacio en fondo de saco para
el aparcamiento.
Se observan dos escalas diferenciadas en FIGURAS 76
el tratamiento del espacio público. Por un Jórn Utzon. Bakke Draget.
Fredemsnborg. Dinamarca.
lado la pequeña escala de los patios abraza-
dos por el "redent", conformada por peque-
ños jardines y caminos de carácter semipú-
blico, y la gran escala del espacio verde cen-
tral en que, además, se sitúan las dotaciones
(jardines de infancia y escuela) y las pistas de
deporte. La lectura del conjunto es la de un
barrio acabado en sí mismo, debido a su
vocación de encerrar el gran espacio verde
central que evoca la autosuficiencia a una
escala menor. Además los equipamientos
están integrados en la zona céntrica. FIGURAS 77
P.A.Ekholm, S. White. Baronbackarna.
Orebro. Suecia.

105
José María Ordeig Corsini

El estructuralismo escandinavo
La diferencia más inmediata entre las expresiones organicistas y
las emparentadas con el Team X está en la compacidad y rectangula-
ridad de la composición urbana. Especialmente en Dinamarca, la
escala y el detalle evoca una densidad tradicional en las relaciones
humanas, en contraste con la sensación de soledad y aislamiento que
domina más al norte.
Como muestra de la tendencia a la compacidad y rectangularidad
presente en las composiciones urbanas danesas, se debe mencionar
Albertslund Syd. Es un barrio de dos mil viviendas, en que los espa-
cios exteriores adquieren un especial carácter en que lo privado y lo
público se funde. Situado en Herstederne, en Copenhague, fue pro-
yectado en 1961 y construido entre 1963 y 1968. Sus creadores fue-
ron Knud Svensson, Peter Bredsdorff, Viggo Moller-Jensen, Arnfred.
Petersen y Sorensen; intervino como paisajista Ole Nórdgard. El
barrio es un experimento para probar formas de construcción indus-
trializadas. Todas las estructuras constructivas fueron desarrolladas
sistemática y geométricamente y la construcción se realizó en piezas
prefabricadas de hormigón. El conjunto encierra tres tipos de edificios
dispuestos en áreas diferenciadas: viviendas en ángulo de una planta,
en la línea de las casas-patio de Utzon, viviendas en hilera de dos
plantas y viviendas plurifamiliares de tres plantas. Estas últimas
enmarcan una carretera principal en forma de avenida en dirección
este-oeste que divide el conjunto residencial en dos zonas de vivien-
das unifamiliares. Hacia el norte hay calles en fondo de saco que dan
acceso a viviendas y acaban transformándose en bolsas de aparca-
miento.
El camino principal transcurre a lo largo de un canal que está al
nivel -1 de la edificación de varias plantas dispuesta de este a oeste.
El ámbito de acceso a las casas en hilera es una zona de descanso con
posibilidad de servir de lugar de juego a los niños; por el contrario,
los patios ajardinados de las viviendas en ángulo están protegidos de
las miradas exteriores. Los caminos forman una estrecha red mallada.
Existe un lugar de juego en la parte sur de cinco hectáreas además de
las grandes praderas y de los lugares de juegos más específicos inter-
calados en la densa trama de casas148. Las dotaciones se concentran
principalmente en la zona próxima a la estación, renunciando a la
posición de centro del barrio. A pesar de la rigidez geométrica que lo
ordena de extremo a extremo y un cierto aspecto de repetición infini-
ta de un mismo esquema, el conjunto respira una gran amabilidad. El
tratamiento de los espacios de circulación con abundantes elementos
vegetales, también dispuestos geométricamente, y la generosidad de
espacios de prioridad peatonal favorecen dicho ambiente.
El compromiso social de Albertslund y su entendimiento de las
posibilidades de la construcción industrializada ha llegado hasta el
presente a través de los proyectos de baja altura y de alta densidad de
las cooperativas sociales de viviendas. Durante los años setenta y
ochenta surgieron formas más flexibles de prefabricación, en las cua-
FIGURAS 78 148 . K.IRSCHENMANN, Jorg C , Diseño de barrios residenciales: remodelación y crecimiento de la ciuda
K. Svenson y oíros. Barcelona 1980.
Copenhague. Dinamarca.

106
 DISEÑO URBANO Y PENSAMIENTO CONTEMPORANEO
2. L O S D I S C U R S O S R E F O R M U L A D O R E S 1945-1970

les jugaban un papel importante los sistemas de paneles de

madera y los revestimientos a base de fíbrocemento.
La mayor compacidad dentro de una baja altura, sin
embargo, se alcanza en Atoften (Niva, 1966). Aquí, Hans
Hartvig Skaarup, que actuó como "urban planner", com-
puso un conjunto residencial donde se dieron cita a la vez
las experiencias de Utzon y la idea de la casbah islámica,
en la línea del Estructuralismo holandés. Fue uno de los
primeros ejemplos daneses de gran densidad y de muy baja
altura, que influiría decisivamente en futuras propuestas.
El esquema consiste en 120 viviendas unifamiliares de
planta en L con patio privado, que alfombran todo el asen-
tamiento con unos pocos vacíos que se convierten en pla-
zas. En éstas tiene lugar el comercio que no se encuentra
separado en un centro cívico, sino que se ajusta a la trama
de las viviendas.
Eremitageparken, una vez más en la línea de la compa-
cidad, muestra un punto diferente al anterior que también
tendrá su influencia, y que es la riqueza de combinaciones
tipológicas de los barrios daneses de los finales de los 60.
Evidencia, por otra parte, la admiración que había produ-
cido el proyecto de Halen de Atelier 5 en todo Dinamarca.
Situado en Lungby-Taarbek (Copenhague), se proyectó de FIGURAS 79
Hans Hartvig Skaarup. Atojen.
1966 a 1971 por Móller y Korshagen. Su ejecución se llevó Niva. Dinamarca.
a cabo de 1970 a 1974. La organización total del conjunto
es el resultado de cuatro grupos separados de edificaciones
"visuales", compuestos por tres tipos de casas: edificios
aterrazados de tres alturas, casas en hilera de dos plantas, y
casas-atrio de una planta. Las hileras de cada tipo de
viviendas, orientadas en dirección este-oeste, son siempre
paralelas aunque con cierta movilidad. Se disponen de
modo que las alturas decrecen en dirección a la autopista.
La ejecución, una vez más, se realizó mediante elementos
parcialmente prefabricados con una gran calidad de acaba-
do.
La organización del tráfico está determinada por la
mezcla de coches y de peatones. Cada entrada para coches
(con limitación de velocidad) conduce a un grupo de edifi-
cios. Lo que caracteriza al barrio son sus dos tipos de espa-
cios exteriores y su configuración rica en contrastes: por
un lado, las superficies amplias y llanas pavimentadas con
losetas entre los edificios de cada grupo de viviendas y los
lugares con juegos para niños pequeños; por otro lado, las
superficies plantadas de árboles y arbustos entre cada uno
de los grupos. Existe un enlace subterráneo, para peatones
y bicicletas, con los equipamientos situados en el norte y
en el sur, que, sin embargo, no está articulado arquitectó-
nicamente.
 José María Ordeig Corsini
HACIA UN URBANISMO SOCIOECOLOGICO
El urbanismo nórdico como referente internacional
La década de los cincuenta y los sesenta es probable-
mente el momento de mayor auge de los viajes de urbanis-
tas internacionales a los países nórdicos. La sensibilidad
hacia el entorno, el cuidado por el estatuto material del edi-
ficio, la voluntad de crear lugares dignos para la residencia
del hombre, e incluso el mismo modelo social donde se
inserta la arquitectura, sintonizaron perfectamente con las
ideas de los arquitectos de la denominada "tercera genera-
ción". Montaner, a este respecto, señala que en Italia el
modelo escandinavo fue observado atentamente, especial-
mente desde la postura neorganicista de Zevi, pero también
desde la postura más racionalista de Rogers. Y esto es por-
que la interpretaron como una alternativa al funcionalismo
internacional y por su tendencia neohumanizante, junto a
una cierta desconfianza en lo exclusivamente tecnológico
que podía alienar al hombre149.
La derivación posterior del urbanismo nórdico coincide
con el cambio cultural que representó el 68 francés. Pero, a
diferencia de la convulsión que supuso en centroeuropa, el
urbanismo escandinavo puede considerarse una continuidad
renovada de los planteamientos que se han visto. Y es que,
aunque no decantaran en un discurso sistematizado, la cul-
tura nórdica encontró, en su empirismo, los modos de supe-
ración del positivismo axiomático que latía detrás del
Movimiento Moderno. Quizá sea ésta una de las razones de
su fuerza y su extensión en el campo urbano en un momen-
to en que aparecerá una crítica radical hacia el contenido de
la Carta de Atenas.
El desarrollo ulterior del proceso de soluciones organi-
La síntesis cistas a otras más estructuralistas condujo a plantear un
estmcmrafemo urbanismo desplegado en formas articuladas y abiertas para
desarrollar el programa con mayor versatilidad. Se recurri-
rá de nuevo a la calidad, color, textura y confort de los
materiales tradicionales -madera, ladrillo, teja- combinados
con paneles y elementos industrializados. Se perseguirá la
fantasía formal, la recuperación de la decoración y las refe-
rencias a las formas tradicionales. Además, por no tratar de
establecer modelos, sino de desarrollar un nuevo método de
proponer y pensar a través del proyecto, será una posición
que se adecuará con posturas respetuosas con la psicología
de pequeñas comunidades y con las características del
entorno, llegando a un sociologismo ecológico estrecha-
mente relacionado con el urbanismo de participación.
En definitiva, en la nueva andadura, se advierte un
esfuerzo de atención a otras variables como las exigencias
149 . MONTANER, Josep María, Después del Movimiento Moderno, Barcelona 1993.
150 . Realizó tan temprano como en 1945-1955 un pequeño asentamiento en Gyttap con claras connotaciones con el organicismo considerado. Sería, sin embargo, Brittgarden (Tibro, 1959-
1968) donde comenzaría su giro definitivo todavía dentro de una marcada influencia del Team X.
108
del usuario o la conciencia ecológica más que por un des-
arrollo de reinvención de técnicas para responder a las fun-
ciones, que había mostrado el Team X. Veamos por tanto,
dos fenómenos que anuncian este cambio de coordenadas.
Manifestaciones
La figura que sobresale es Ralph Erskine. Pero su modo
peculiar de concebir la arquitectura le condujo por unos
derroteros muy particulares. Puede considerarse más bien
como pionero de un nuevo tipo de urbanismo -el urbanis-
mo autogestionario- que se analizará en la parte siguiente1'
Pero la vuelta a la ciudad tradicional, con la recuperación de
la calle es Skintebodalen, aunque su trazado se inscribe en
las categorías de adaptación a la naturaleza. Situado en
Goteborg, fue proyectado por Celander, Forser y Lindgren
en 1969 y su ejecución se extiende de 1973 a 1976. Posee
una especial calidad de emplazamiento entre la carretera
principal y el mar. Los alrededores del área alargada de pla-
nificación, caracterizada antaño más bien por pueblos de
pescadores, se han llenado de casas de dos plantas, unifa-
miliares y de fin de semana, sobre parcelas relativamente
pequeñas.
El espacio exterior, que proporciona una red de caminos
para la esfera pública del barrio, adquiere su carácter por la
edificación relativamente densa a base de hileras cortas y
por la singularización visual de las casas. De este modo se
originan secuencias de espacios estrechos llenos de varia-
ción. Con aspecto bastante parecido a un viejo pueblo pes-
cador, las fachadas de las casas forman el decorado para los
espacios de estancia, con emparrados o porches en su lado
principal. Este espacio exterior privado, delimitado por
medios arquitectónicos, actúa en cierto modo como zona-
umbral social y es un requisito para el comportamiento dis-
tendido en los caminos.
Son particularmente ventajosas las zonas de aparca-
miento, eficazmente ocultadas de las zonas públicas por
casetas-lavadero y cobertizos para bicicletas, cortacésped,
etc., sin la obsesiva segregación del tráfico a base de tecno-
logías y geometrías complejas. También el lado del jardín
tiene zonas de transición y límites visualizados por medios
arquitectónicos, que separan la zona privada próxima a la
casa del pequeño prado compartido por los vecinos, que a
su vez actuará como filtro para los transeúntes. El centro del
barrio se encuentra junto a un campo de juegos y deportes
y tiene acceso a través de puentes peatonales.
En clara diferencia con actuaciones anteriormente des-
critas, en el caso de Skintebodalen se reconoce la recupera-
ción de ciertos conceptos que el urbanismo Moderno había
 DISEÑO URBANO Y PENSAMIENTO CONTEMPORANEO
2. L O S D I S C U R S O S R E F O R M U L A D O R E S 1945-1970

diluido; principalmente, la calle tradicional.

La disposición de los bloques residenciales,
aunque algo caótico en su búsqueda de un
ambiente popular, dibuja pequeños espacios
lineales de escala peatonal. Estos espacios
de circulación, algunos de carácter público,
otros semiprivado, empiezan a ser claros y
reconocibles. Resulta especialmente acerta-
da la escala de estas calles, propiciando un
ambiente propio de los asentamientos
espontáneos.
En Dinamarca, Gassehaven también
supone una vuelta a la recuperación de la
calle tradicional a la vez que se inscribe en
las categorías de convivencia con la natura-
leza como en los ejemplos anteriores. Este
barrio, situado en el municipio de Gammel
Hólte al borde de un parque natural, fue FIGURAS 81
proyectado por el taller de R Suensson en Celander, Forser y Lindaren. Skintebodalen.
1969. El conjunto lo componen una centena Goteborg. Suecia.

de viviendas adosadas que se agrupan for-

mando cuatro líneas no estrictamente rectas
ni paralelas que evitan largas perspectivas.
En la franja central, algo más ancha, entre
las hileras de viviendas, se sitúa una zona
verde donde se encuentran los lugares de
juego y deporte. Está especialmente cuida-
da la secuencia de espacios que se produce
desde los caminos públicos hasta la parte
más privada de las viviendas. Al borde de
las calles de acceso se colocan a ambos
lados árboles, caminos peatonales y una
zona cubierta de aparcamiento y acceso a
cada vivienda. Tras un cambio de nivel y un
patio protegido de miradas exteriores llega-
ríamos al espacio de la vivienda. Dando a la
zona verde mayor cada vivienda contará
por el otro lado con otro patio ajardinado.
El ambiente urbano creado resulta amable
gracias a la renuncia expresa a la alineación
de las viviendas, rompiendo la monotonía
producida por la repetición del elemento de
entrada a cada vivienda. Esta experiencia
guarda cierta similitud con la realizada en
Lovaina la Nueva entre 1968 y 1971151.

1 5 1 . Lovaina la Nueva es resultado de un proyecto redactado desde FIGURAS 82

1968 para unos 50.000 habitantes. En 1972 se trasladan los primeros P. Suensson. Gassehaven f Hólte).
estudiantes. Copenhague. Dinamarca.

109