Micrófonos

Micrófonos: Tipos de transductores
Micrófonos: Los conceptos técnicos básicos

Los micrófonos se utilizan siempre que el sonido de una voz o de un instrumento
necesita ser reforzado – tanto si es sobre un escenario, en una sala de ensayos, en
conferencias o presentaciones o en una grabación en un estudio profesional o casero.
Existen tres características técnicas principales que distinguen los distintos tipos de
micrófonos. Es importante entender las implicaciones de estas características de cara
a elegir el mejor micro para cada necesidad:
 Tipo de transductor: ¿Cómo captura físicamente el micrófono el sonido y lo

convierte en una señal eléctrica?
 Patrón polar / direccionalidad: ¿Desde qué direcciones capta el sonido el
micrófono?
 Respuesta en frecuencia: ¿El nivel de salida o sensibilidad del micro es igual en
todas las frecuencias?
Micrófonos: Tipos de transductores (Dinámico, de

condensador, de cinta)
El transductor es el corazón del micrófono ya que se encarga de convertir el sonido en
una señal eléctrica. Los dos tipos de transductores más habituales son los dinámicos y
los de condensador. Otro tipo más especial es el micrófono de cinta.
Micrófonos dinámicos
Los micrófonos dinámicos usan un diafragma, una bobina de voz y un imán. La

bobina de voz está rodeada por un campo magnético y va unida a la parte trasera del
diafragma. El movimiento de la bobina de voz en ese campo magnético genera la señal
eléctrica correspondiente al sonido captado.
Los micrófonos dinámicos tienen una construcción relativamente simple, por lo que
suelen ser bastante asequibles y resistentes. Son capaces de soportar niveles de presión
sonora muy elevados y prácticamente no se ven afectados por niveles extremos de
temperatura y/o humedad.
Micrófonos de condensador
Los micrófonos de condensador se basan en un bloque de diafragma / placa trasera

cargado eléctricamente que forma un condensador sensible al sonido. Cuando el
diafragma se mueve a causa del sonido, el espacio que queda entre este diafragma y la
placa trasera varía, cambiando también la capacidad del condensador. Esta variación
del espacio produce la señal eléctrica. Todos los micrófonos de condensador necesitan
corriente eléctrica, tanto sea a través de una pilas o por la alimentación phantom (vea
Glosario, p. 61) procedente de una mesa de mezclas. Los micros de condensador son
más sensibles y ofrecen un sonido más suave y natural, especialmente en las
frecuencias agudas.
Micrófonos de cinta
Un micrófono de cinta es un tipo de micro dinámico que usa una fina película o cinta
conductora de la electricidad colocada entre los polos de un imán. Los micrófonos de
cinta son habitualmente bidireccionales. Capturan el sonido procedente de delante del
micro y de la parte trasera, pero no de los lados (ángulo de 90º).
Micrófonos: Patrones polares /

Direccionalidad
Micrófonos: Patrón polar / Direccionalidad
El patrón polar de un micrófono es su sensibilidad al sonido en relación a la dirección
o ángulo del que procede el sonido, o dicho de una forma más fácil la calidad con la
que el micrófono "escucha" el sonido procedente de distintas direcciones. Los tipos
más habituales de direccionalidad son: omnidireccional, cardioide y supercardioide
Cardioide
Un micrófono cardioide tiene la máxima sensibilidad en su parte frontal y la mínima

en la trasera. Esto le ofrece un total aislamiento contra el sonido de ambiente no
deseado y hace que sea mucho más resistente a la realimentación que los micrófonos
omnidireccionales. Todo ello hace que los micros cardioides resulten particularmente
adecuados para escenarios con mucho ruido.
Supercardioides
Los micrófonos supercardioides ofrecen un patrón de captura más estrecho que los
cardioides y tienen un gran nivel de rechazo del ruido de ambiente. Pero también
captan algo de la señal procedente directamente de detrás de ellos. Por este motivo es
muy importante en este caso colocar correctamente los monitores. Los micros
supercardioides son más adecuados a la hora de captar fuentes sonoras individuales
en entornos con mucho ruido. Son los más resistentes a los problemas de
realimentación.
Omnidirectionales
El micrófono omnidireccional tiene una salida o sensibilidad igual en todos los
ángulos, lo que implica que es capaz de captar sonidos procedentes de todas las
direcciones. Por este motivo, este tipo de micros no han de ser orientados hacia una
dirección concreta, lo que resulta especialmente útil con micrófonos de tipo lavalier.
Una desventaja de estos micros es que no puede alejarlos de fuentes no deseadas como
altavoces de PA que pueden dar lugar a problemas de realimentación.
Forma de ocho (bidireccional)
Un micrófono con un patrón polar en forma de ocho capta el sonido procedente de

delante y de atrás del micro pero no el de los laterales (ángulo de 90º). Los micrófonos
con patrones en forma de ocho son, por lo general, micrófonos de cinta o de gran
diafragma.
Símbolos para patrones polares

Símbolo Directividad
Cardioid
Supercardioid
Forma de ocho
Omnidireccional
Semicardioide
Hipercardioide
Micrófonos: Respuesta en frecuencia
La respuesta en frecuencia es el nivel de salida o sensibilidad de un micrófono a lo
largo de su rango operativo, desde la frecuencia más baja a la más alta. Por lo general
nos encontraremos con dos categorías generales en esto:
Respuesta en frecuencia plana
Todas las frecuencias audibles (20 Hz – 20 KHz) tienen el mismo nivel de salida. Esto
es lo más adecuado para aplicaciones en las que la fuente de sonido deba ser
reproducida sin cambios o "coloración" sobre el sonido original; p.e. para una
grabación.
Respuesta en frecuencia personalizada

Las respuestas personalizadas se diseñan habitualmente para mejorar una fuente de
sonido en una aplicación concreta. Por ejemplo, un micrófono puede tener un pico en
el rango de los 2 – 8 kHz para aumentar la inteligibilidad de las voces en directo.
¿Cómo elegir el micrófono correcto?

1.) Aplicación: ¿Qué es lo que quiere captar?
El primer criterio importante a la hora de escoger el micrófono más adecuado es la
aplicación. ¿Se trata de voz hablada, cantada o se quiere captar el sonido de un
instrumento? Los micrófonos dinámicos suelen ser mejores para las voces potentes,
guitarras amplificadas o baterías. Los micros de condensador ofrecen un sonido más
natural y con más detalles, lo que los convierte en ideales para instrumentos acústicos
como las guitarras, metales y también como micros aéreos para la batería o para
voces más delicadas.
Especialmente en los estudios de grabación se suele buscar la reproducción sonora

más natural posible, lo que hace que los micros de condensador resulten más
adecuados para este tipo de aplicaciones. Si un micrófono de condensador es su
primera elección, recuerde que su mesa de mezclas debe ser capaz de suministrar
alimentación phantom al micrófono o tendrá que adquirir un micro con alimentación
a pilas que den la corriente necesaria al elemento de condensador.
2.) ¿En qué entorno va a usar el micrófono?

¿El micrófono va a ser usado en un escenario, una sala de conferencias o dentro de un
estudio de grabación? El entorno de uso influye a la hora de elegir la direccionalidad
del micrófono. Los micrófonos omnidireccionales le ofrecen la reproducción sonora
más natural posible. No obstante, también son los más sensibles a los problemas de
realimentación. Por eso, ese tipo de micros son los más adecuados para estudios de
grabación o entornos en los que se usen pequeños sistemas PA.
En escenarios en los que se usan sistemas potentes de monitorización y PA nunca se

encuentran micrófonos omnidireccionales sino cardioides o supercardioides. Gracias a
sus capacidades de captura del sonido procedente de la parte frontal y su aislamiento
de los sonidos no deseados y el ruido de ambiente que vienen de posiciones fuera del
eje, estos micros unidireccionales reducen los problemas de realimentación.
3.) Sonido del micrófono: ¿Prefiere un sonido natural o

uno optimizado para una aplicación concreta?
Dependiendo de para qué vaya a ser usado el micrófono y del entorno en el que se vaya a usar,
la opción mejor será uno con una respuesta en frecuencia plana o uno con una respuesta
personalizada. Un micro con una respuesta en frecuencia personalizada (p.e. el PG58, SM58R,
Beta 58A) hace que el sonido sobresalga en la mezcla sin la necesidad de que tenga que hacer
ningún ajuste en la mesa.
Si lo que quiere es reproducir la señal de una fuente de sonido sin cambios ni coloraciones, lo
óptimo un micro con una respuesta en frecuencia plana (p.e. PG81, KSM137). En los estudios de
grabación encontrará fundamentalmente este tipo de micrófonos.
Colocación de micrófonos: Técnicas

A continuación describimos el procedimiento básico y general a la hora de usar un
micrófono con cualquier fuente que produzca un sonido: Usar un micrófono con una
respuesta en frecuencia adecuada para el rango de frecuencias del sonido siempre que
sea posible, o eliminar las frecuencias que estén por encima y/o por debajo de las
frecuencias más altas y más bajas del sonido.
Colocar el micrófono a distintas distancias y posiciones hasta localizar el punto en el

que se escuche a través de los monitores el balance tonal y la acústica de sala buscada.
Cuando el sonido obtenido no es el buscado, se puede probar con otra posición, con
otro micro, tratar de aislar más el instrumento a captar o cambiar el sonido del
propio instrumento. Por ejemplo, la sustitución de unas cuerdas muy gastadas puede
hacer que cambie radicalmente el sonido de una guitarra.
De vez en cuando se dan entornos con una acústica muy pobre o el micro capta
sonidos no deseados. En esos casos, se debe colocar el micrófono muy cerca de la parte
del instrumento o fuente que genere el sonido más potente o trate de aislar al máximo
dicha fuente. De nuevo, se pueden hacer distintas pruebas con diferentes micros,
posiciones y posibilidades de aislamiento para reducir al mínimo las señales no
deseadas y aumentar todo lo posible la acústica de la sala y la señal directa.
Las técnicas de la microfonía son en gran medida una cuestión de gustos personales.
Cualquier método que consiga un buen sonido para una señal, instrumento, músico
y/o canción concreta es bueno. No existe una única forma ideal para colocar un
micrófono. Tampoco existe un micrófono ideal para usar en un instrumento
particular. Elija el micrófono y cambie su posición hasta elegir el sonido que esté
buscando.
Le recomendamos, eso sí, que experimente con todos los tipos de micrófonos y
posiciones posibles hasta que consiga el sonido que quiera. No obstante, con
frecuencia el sonido deseado se consigue más rápidamente una vez se conocen
totalmente las características básicas del micrófono, las propiedades de emisión de
sonido de los instrumentos musicales y la acústica básica de la sala.
Colocación de micrófonos: Voz hablada

Microfonía para voz hablada
Se han escrito innumerables artículos del tipo "la mejor manera para" relativos al
podcasting, que es la tendencia actual a la hora de la distribución de señales de voz
hablada, pero muy pocos de ellos hablan en concreto acerca de cómo grabar
correctamente la voz humana. A continuación le damos algunos consejos generales:
 Mantenga el micrófono a unos 15 – 30 cm de su boca. Por lo general, coloque el

micro lo más cerca que pueda de sus labios para evitar la captura de
reflexiones y reverberaciones de sala no deseadas. Pero tampoco lo sitúe
demasiado cerca. El efecto de proximidad, que es un aumento en la respuesta
en bajas frecuencias y que se produce al colocar un micro direccional
demasiado cerca de la fuente, puede hacer que su voz suene "opaca" o
demasiado grave.
 Dirija el micrófono hacia su boca orientado de abajo hacia arriba o a la
inversa. Esta orientación reduce los "pops" producidos por las consonantes
plosivas (p.e. las “p” o “t”).
 Utilice un filtro anti pops externo. Aunque la mayoría de micros disponen de
algún tipo de cortavientos interno, un filtro adicional le dará una mayor
seguridad contra los pops. El filtro anti pops le puede servir también como
referencia a la hora de mantener una separación correcta con respecto al
micro.
 Mantenga el micrófono lejos de las superficies que produzcan reflexiones. Las
reflexiones producidas por superficies duras, como pueden ser mesas o atriles,
pueden afectar de forma negativa la calidad del sonido captada por el micro.
 Hable directamente hacia el micrófono. Las frecuencias agudas son altamente
direccionales y si gira la cabeza con respecto al micrófono, el sonido captado
por este quedará mate y apagado.
Colocación de micrófonos: Voces

En la grabación de voces se pueden usar micrófonos con distintos patrones polares.
Consideremos por ejemplo, la grabación de un grupo coral o un pequeño grupo vocal.
Colocar los cantantes en círculo alrededor de un micro omnidireccional permite a los
cantantes con más práctica cantar tal como lo harían en directo: creando una perfecta
mezcla de voces al cambiar sus niveles y timbres mientras cantan. Para esta misma
aplicación también se puede usar dos micros cardioides, colocados en 180º el uno del
otro. Un micro omnidireccional también puede ser una buena elección para un único
cantante.
Si el cantante está dentro de una sala con mucha ambientación y reverb que se añada
para darle el efecto adecuado, el micro omnidireccional captará también ese sonido de
la sala junto con la voz directa del cantante. Cambiando la separación del cantante
con respecto al micro podrá ajustar el balance entre la voz directa y el ambiente.
Cuanto más cerca esté el cantante con respecto al micro, más señal directa será
captada en comparación con la señal de ambiente. En el entorno de grabación vocal
standard habitualmente lo que se busca es capturar solo la voz. Esto requiere aislar la
voz y usar un micro unidireccional. Puede conseguir aislar la señal por medio de
difusores colocados alrededor del cantante, como una especie de "coraza" o con algún
otro sistema que reduzca el sonido reflejado por la sala. Recuerde que incluso un atril
puede dar lugar a reflexiones en el micro. El eje del micrófono debería estar orientado
habitualmente a algún punto entre la nariz y la boca del cantante para captar todo el
sonido de la voz.
Aunque se suele colocar el micro directamente delante de la boca del cantante, una
colocación ligeramente fuera del eje puede ayudarle a evitar los sonidos plosivos que
se producen en determinadas consonantes como la “p”, “b”, “d” o “t” y algunos casos
de exhalaciones bruscas de aire. Colocar el micro incluso aun más fuera del eje, o usar
un filtro anti-pops accesorio puede ser necesario para eliminar totalmente este
problema. Aunque muchas veces las voces son grabadas a nivel profesional en cabinas
aislantes con un micrófono de condensador cardioide, también se utilizan otros
métodos para la grabación de la voz.
Por ejemplo, a un cantante de rock es posible que le resulte incómodo cantar dentro
del entorno aislado que hemos descrito antes. Estará más acostumbrado a cantar en
un entorno con mucho ruido y con un monitor como referencia ya que ese es su
entorno de interpretación típico que le obliga a cantar a un mayor volumen para
escucharse a si mismo. Y esto es una situación muy difícil de recrear con auriculares.
Una técnica que es usada con bastante éxito para estos casos es hacer que el cantante
realice su interpretación en la sala de control. Esto resulta especialmente útil para
pequeños estudios de proyecto en los que todo está en una única sala.
En ese entorno se puede usar un micrófono dinámico supercardioide junto con los
monitores del estudio. El cantante se deberá colocar mirando hacia los monitores para
escuchar la mezcla de la música y de su propia voz. Los micros supercardioides
rechazan una gran cantidad del sonido proyectado desde los altavoces siempre y
cuando el eje trasero del micro esté dirigido a un punto entre los altavoces y estos
estén orientados hacia el ángulo muerto del micro (a unos 65 grados a cada lado de su
eje trasero). Como en el sonido en directo
Colocación de micrófonos: Grupos vocales

/ coros
Grupos vocales / coros
Los micrófonos de condensador son los más usados para aplicaciones con coros. Por lo
general tienen una mayor capacidad para ofrecer una respuesta en frecuencia plana y
de amplio rango. El tipo de direccionalidad más adecuada para este caso es un micro
unidireccional, habitualmente uno cardioide. Se pueden usar micros súper e
hipercardioides para obtener un alcance algo mayor o para un mayor rechazo del
sonido de ambiente. Aquí se usa de forma exclusiva una salida balanceada de baja
impedancia, y la sensibilidad de un micrófono de condensador es la más adecuada
debido a la gran separación entre la fuente de sonido y el micrófono. La aplicación de
micrófonos de coros queda dentro de la categoría conocida como cobertura de "área".
En esta configuración, un micrófono cardioide puede "cubrir" hasta 15-20 voces,

colocadas en una sección rectangular o en cuña. Para coros más grandes o
distribuidos de otras formas, puede que se tenga que usar más de un micrófono. Dado
que el ángulo de captura de un micrófono va en función de su direccionalidad
(aproximadamente 130 grados para uno cardioide), una cobertura más amplia
requiere colocar el micro más lejos. Para poder determinar la colocación de varios
micrófonos para la captación de un coro, recuerde las reglas siguientes:
 Observe siempre la regla del 3 a 1;

 Evite captar una misma fuente de sonido con más de un micrófono;
 Use la menor cantidad de micrófonos posible.
 Cuando vaya a usar varios micros, el objetivo es dividir el coro en secciones
que puedan ser cubiertas totalmente con un único micrófono.
 Si el coro tiene algún tipo de división física (pasillos o recuadros), use esas
divisiones para definir las secciones básicas.
 Si el coro está agrupado de acuerdo a rangos vocales (soprano, alto, tenor,
bajo), estos rangos también pueden servirle como secciones.
 Si el coro es una gran entidad única y resulta necesario elegir secciones
basándose únicamente en la cobertura de cada micrófono, use la siguiente
separación entre ellos: un micrófono para cada sección de unos 2 a 3 metros de
lado.
 Si el coro es muy profundo (más de 6 u 8 filas), puede dividirlo en dos secciones
verticales de varias filas cada una, ajustando los ángulos de orientación de
acuerdo a ello.
 En cualquiera de los casos, siempre es mejor usar micrófonos de menos que
pasarse. En un buen entorno sonoro, un par de micrófonos en una
configuración stereo pueden ofrecerle una reproducción muy realista.
Colocación de micrófonos: Instrumentos

acústicos de cuerda
La experimentación con la colocación del micrófono permite conseguir una
reproducción del sonido precisa y agradable en estas fuentes sonoras tan complejas.
También ofrece la oportunidad de explorar las opciones de manipulación del sonido,
lo que da al técnico de sonido muchas vías posibles para su mezcla final. Tanto si está
trabajando en un estudio de grabación musical, un estudio de grabación de anuncios y
otras aplicaciones no musicales, o un pequeño estudio casero, debería seguir
explorando día tras día distintos métodos y técnicas para conseguir los resultados
deseados. Las posibilidades son infinitas y el único límite es su tiempo y curiosidad.
Guitarra acústica (también aplicable al Dobro o
resonador, Dulcimer, Mandolina, Ukelele)
En la grabación de una guitarra acústica, colocar un micro a unos 15 cm de

separación, directamente delante de la boca. Colocar después otro micrófono, del
mismo tipo, separado un 1,5 m. Esto permite captar el sonido del instrumento y un
elemento del sonido o ambiente de la sala. Grabar la señal de ambos micros seca y
plana (sin efectos ni EQ), cada una en su propia pista. Estas dos pistas sonarán muy
distintas entre sí. Se pueden combinar para conseguir un sonido abierto al incluir la
señal del micro más separado.
Se puede conseguir el efecto de dos instrumentos totalmente diferentes o uno en un

espacio stereo intensificando cada una de las señales con ecualización y efectos
exclusivos para el sonido que se quiera conseguir. Probar con la configuración de
micros mencionada arriba en cualquier instrumento acústico. Colocar el micro en
distintas zonas sobre los instrumentos y observar los cambios que se producen en el
timbre. Se puede observar que cada zona ofrece unas características tonales
diferentes.
Con esto se desarrolla muy pronto un "oído" especial para detectar los puntos dulces
de cada instrumento. Además, el estilo de la música y el del propio intérprete se
mezclarán con sus conocimientos y experiencias para dar lugar a un sonido
totalmente único.
Guitarra acústica
Colocación de
Balance tonal Observaciones
micrófonos
Esta es una buena colocación de partida
20 cm de la boca cuando la pérdida de señal resulta un
(ver la imagen de la Muy grave problema. Reducir los graves para un sonido
izquierda, abajo) más natural (más para un "uni" que para un
"omni").
Muy grave,
Muy buen aislamiento. Reduzca los graves
a 7,5 cm de la boca amortiguado,
para obtener un sonido natural.
turbio, completo
Cálido, con sonido
de 10 a 20 cm con
de madera,
respecto al puente (vea
Melodioso. Algo Reduce el ruido de las cuerdas y la púa.
la imagen en la
grave,
derecha, abajo)
le falta definición
15 cm con respecto al Natural, con buen
lateral, sobre el puente, balance, Menor captación de ambiente y pérdida de
y a la altura de la tapa ligeramente señal que a 1 m de la boca de la guitarra.
armónica brillante
Micrófono en
Natural, con buen Buen aislamiento. Permite una total libertad
miniatura colocado
balance de movimientos.
fuera de la boca
Micrófono en Reduce la pérdida de señal. Probar varias
Grave, menos ruido
miniatura colocado posiciones hasta encontrar el punto dulce de
de cuerdas
dentro de la boca su guitarra.
Colocación de micrófonos en guitarras acústicas

Banjo
Balance
Colocación de micrófonos Observaciones
tonal
7,5 cm con respecto al Grave, Limita la pérdida de señal. Reducir los graves
centro del parche sordo para obtener sonido natural.
7,5 cm con respecto al
Brillante Limita la pérdida de señal.
borde del parche
Micrófono en miniatura
colocado Limita la pérdida de señal. Permite una total
Natural
en el cordal y mirando libertad de movimientos.
hacia el puente
Violín
Colocación de micrófonos Balance tonal Observaciones
A unos pocos centímetros de uno de sus laterales Natural Buen balance de sonido.
Violonchelo
Balance
tonal
30 cm con respecto al Bien Buen balance de sonido, pero poco nivel de
puente definido aislamiento.
Todos los instrumentos de cuerda

Balance
tonal
Micrófono en miniatura sujeto a Reduce la realimentación y la pérdida de
Bien
las cuerdas entre el puente y el señal. Permite una total libertad de
definido
cordal movimientos.
Contrabajo
Entre 15 y 30 cm delante del instrumento,
Bien definido Sonido natural.
justo encima del puente
A unos centímetros de los calados Completo Reducir los graves si el
sonido retumba demasiado.
Envolver el micrófono en espuma (salvo la
Completo, Reduce la realimentación y
rejilla) y colocar detrás del puente o entre el
"compacto" la pérdida de señal.
cordal y la caja
Arpa
Balance
tonal
Ver la sección “Técnicas de
Dirigido hacia el músico y la caja de Bien
microfonía stereo”
resonancia, a unos 60 cm de distancia definido
para más posibilidades.
Sujetar un micrófono en miniatura a la caja Reduce la realimentación y la
Completo
de resonancia pérdida de señal.
Colocación de micrófonos: Piano

La experimentación con la colocación del micrófono permite conseguir una
reproducción del sonido precisa y agradable en estas fuentes sonoras tan complejas.
También ofrece la oportunidad de explorar las opciones de manipulación del sonido,
lo que dará al técnico de sonido muchas vías posibles para su mezcla final. Tanto en
un estudio de grabación musical, un estudio de grabación de anuncios o en otras
aplicaciones no musicales como en un pequeño estudio casero, puede explorarse día
tras día distintos métodos y técnicas para conseguir los resultados deseados. Las
posibilidades son infinitas.
Piano de cola
Aprenda más acerca de las distintas posiciones posibles para micrófonos mirando en
el número correspondiente de la tabla siguiente.

Menos captura de la señal de
ambiente y menos pérdida de señal
1.) 30 cm por encima de las cuerdas
Natural, con que a un 1 m de la parte frontal.
centrales, 20 cm horizontalmente
un buen Separar más el micrófono de los
con respecto a los mazos con la tapa
balance mazos para reducir el ataque y los
cerrada o totalmente abierta
ruidos mecánicos. Bueno para una
colocación stereo coincidente.
Natural, con Colocar un micrófono sobre las
2.) 20 cm por encima de las cuerdas un buen cuerdas graves otro sobre las agudas
agudas, como arriba (vea la imagen balance, para un uso stereo. Se pueden
de la izquierda de abajo) ligeramente producir cancelaciones de fase si la
brillante grabación se escucha en mono.
Mejora el aislamiento. Se necesitará
3.) Orientado hacia los agujeros del tenue, opaco,
una cierta supresión de graves y algo
arpa del cordal (vea la imagen de la duro,
de realce de los agudos para conseguir
derecha de abajo) constreñido
un sonido más natural.
4.) A unos 15 cm por encima de las turbio, muy Menos captura de la señal de
cuerdas centrales y a 10 cm de los grave, opaco, ambiente y menos pérdida de señal
mazos, con la tapa abierta a medias sin ataque que a un 1 m de los agujeros del arpa.
5.) Cerca de la parte inferior de la
muy grave, Colocación que ofrece la menor
tapa abierta, colocado más o menos
potente molestia visual.
en el centro de la tapa
6.) Debajo del piano, orientado muy grave, Colocación que ofrece la menor
hacia la caja de resonancia opaco, potente molestia visual.
7.) Micrófono de montaje en
superficie colocado directamente
Excelente aislamiento. Se pueden
debajo de la tapa y sobre las
Brillante, con realizar pruebas con distintas
cuerdas agudas más bajas, en
un buen aperturas de la tapa y colocación del
horizontal, cerca de los mazos para
balance micrófono en ella hasta conseguir el
un sonido más brillante o lejos de
sonido deseado.
ellos para conseguir un sonido más
melodioso
Excelente aislamiento. Separar el
8.) Dos micrófonos de montaje en
micro de los “graves” unos 15 cm con
superficie colocados sobre la tapa
Brillante, con respecto al teclado ofrece la
cerrada, cerca del extremo del
un buen reproducción más realista de las
teclado, aproximadamente a 2/3 de
balance y un cuerdas graves a la vez que reduce el
la distancia entre el A (la) central
fuerte ataque ruido del damper. Separar estos dos
con respecto a cada extremo del
micros ligeramente hacia fuera
teclado
conseguirá reducir al mínimo la
superposición de los registros
centrales.
9.) Micrófono de montaje en Excelente aislamiento. Reduce al
superficie colocado verticalmente mínimo el ruido de los mazos y del
en la parte interna del arpa o Potente, damper. Es mejor usarlo junto con
marco del piano, y cerca o en el natural dos micros de superficie montados
vértice de la pared curvada del sobre la tapa cerrada, como en el caso
piano de arriba.
Microfonía de un piano de cola
Piano vertical
Aprender más acerca de las distintas posiciones posibles de los micrófonos mirando en
el número correspondiente de la tabla siguiente.
Natural (pero le
falta algo de
1.) Justo encima de la tapa superior, Buena colocación cuando solo
graves), capta el
encima de las cuerdas agudas esté usando un micrófono.
ataque de los
mazos
Ligeramente
2.) Justo encima de la tapa superior, potente o redondo, Capta la señal de las cuerdas
encima de las cuerdas graves capta el ataque de graves y agudas para stereo.
los mazos
Reduce al mínimo la
Natural, capta el
3.) Dentro de la tapa superior, cerca de realimentación y la pérdida de
ataque de los
las cuerdas graves y agudas señal. Use dos micrófonos para
mazos
stereo..
Potente,
4.) A unos 20 cm de la zona de graves ligeramente Usar esta posición junto con la
de la caja de resonancia redondo, sin siguiente para stereo.
ataque de mazos
Delgado,
5.) A unos 20 cm de la zona de agudos Usar esta posición junto con la
constreñido, sin
de la caja de resonancia anterior para stereo.
ataque de mazos
6.) Orientado hacia los mazos desde la Brillante, capta el
Capta la señal de las cuerdas
parte frontal, separado unos ataque de los
graves y agudas para stereo.
centímetros (quite el panel frontal) mazos
7.) 30 cm con respecto al centro de la
Reducir al mínimo la captura
caja de resonancia, sobre el suelo o
de las vibraciones del suelo
sobre una lámina de 30 cm de ancho en
Natural, con una montando el micro sobre un
el caso de un suelo enmoquetado,
buena presencia soporte de micro con un
orientado hacia el piano (la caja de
sistema de absorción de golpes
resonancia debería quedar mirando
de perfil bajo.
hacia la sala)

de viento y metales
Saxofón
Con el saxofón, el sonido está bastante bien distribuido entre las llaves y la campana.
Colocar el micro cerca de los agujeros de las llaves hará que también sea captado el
ruido de estas.
El saxo soprano debe ser considerado de forma independiente debido a que su
campana no está curvada hacia arriba. Esto implica que, al contrario de lo que ocurre
con los otros tipos de saxos, el colocar un micrófono más o menos a mitad del
instrumento no captará a la vez el sonido de las llaves y el de la campana.
El saxofón tiene algunas características similares a las de la voz humana. Por este
motivo, un micrófono con una respuesta modelada para la voz puede dar buenos
resultados.

A unos centímetros de la campana y Reduce al mínimo la realimentación
Brillante
enfocado hacia ella y fugas de señal.
Cálido, Capta el ruido del movimiento de
A unos centímetros de las llaves
completo las llaves.
A unos centímetros por encima de la
campana y Natural Buena técnica de grabación.
enfocado hacia las llaves
Micrófono en miniatura montado en Brillante, con
Máximo aislamiento, sonido frontal.
la campana pegada
Flauta
La energía del sonido de la flauta es proyectada tanto por la embocadura o bisel como
por la primera llave. Para una buena captura del sonido, coloque el micro lo más
cerca posible del instrumento. No obstante, si el micro está demasiado cerca de sus
labios, el ruido de la respiración será demasiado evidente. Utilizar un paravientos en
el micro para solucionar ese problema.
Balance
tonal
A unos centímetros de la zona entre el Natural, Se puede necesitar un cortavientos o
bisel y el primero grupo de llaves velado filtro anti-pop en el micrófono.
A unos centímetros detrás de la cabeza
Natural Reduce el ruido de respiración.
del músico, enfocado hacia las llaves
Oboe, fagot, etc.

Balance
tonal
A unos 30 cm con respecto a las
Natural Ofrece un sonido muy bien balanceado.
llaves
A unos pocos centímetros de la Brillante Reduce al mínimo la realimentación y
Balance
tonal
campana fugas de señal.
Armónica
Colocación de
micrófonos
Muy cerca del Completo, Reduce al mínimo la realimentación y fugas de señal.
instrumento brillante Colocar el micrófono en el hueco de sus manos.
Acordeón
Reduce al mínimo la realimentación y fugas de
Entre 30 y 60 cm delante Completo,
señal. Colocar el micrófono en el hueco de sus
del instrumento, centrado brillante
manos.
Enfatiza el Reduce las fugas de señal. Permite una total
colocado
rango medio libertad de movimientos.
internamente
Trompeta, trombón, tuba

El sonido de la mayoría de los metales es muy direccional. El colocar el micro fuera
del eje con respecto a la campana del instrumento hará que sean captadas menos
frecuencias agudas.
Colocación de
micrófonos
Colóquelo en el eje con
Entre 30 y 60 con Una captación muy cercana ofrece
respecto a la campana
respecto a la campana un sonido “compacto” y reduce la
para captar sonidos
(puede captar un par de realimentación y la fuga de señal.
brillantes; hacia un lado
instrumentos con un solo Una colocación más separada ofrece
da un sonido más natural
micrófono) un sonido más completo y dramático.
o melodioso
Brillante Máximo aislamiento.
montado en la campana
Trompa
Balance
tonal
Micrófono dirigido hacia la Controlar posibles fluctuaciones extremas de
Natural
campana medidor VU.

amplificados
Otro “instrumento” con una amplia gama de características es el altavoz. En
grabación en un recinto acústico de guitarra o bajo, nos enfrentamos a la naturaleza
acústica de los altavoces. Un altavoz sencillo es direccional y ofrece características de
frecuencia distintas a diferentes ángulos y distancias.
Una colocación en el eje en el centro de un altavoz tiende a producir el máximo

"mordiente", mientras que una colocación fuera del eje o en el extremo produce un
sonido más suave o "melodioso". Un recinto con varios altavoces tiene una salida aun
más compleja, especialmente si tiene altavoces distintos para los agudos y para los
graves. Al igual que en la mayoría de instrumentos acústicos, el sonido deseado se
encuentra a cierta distancia del altavoz.
La manera más habitual de hacer esto es colocar el micro cerca de un solo altavoz.
Esto es una costumbre que la gente desarrolla a raíz de ver o trabajar en actuaciones
en directo. En el entorno de las actuaciones en directo, en la mayoría de las fuentes de
señal audio se colocan los micros muy cerca para conseguir el máximo ratio posible
entre captación de sonido directo y sonido ambiente. El uso de micros unidireccionales
para la microfonía cercana también mejora el rechazo de los sonidos procedentes de
fuera del eje. Todos estos elementos reducen las oportunidades de una potencial
realimentación. En los entornos de estudios de grabación, el recinto acústico del
altavoz puede ser aislado totalmente y puede usar posiciones de micro más alejadas
para captar una representación mucho mejor del sonido. A menudo, el uso de una
colocación de micro cercano y alejado (más de 30 cm) a la vez permite grabar un
sonido con un balance controlable entre "presencia" y "ambiente".
La colocación de los recintos acústicos también tiene un efecto significativo sobre el

sonido. Colocar los recintos acústicos sobre una moqueta puede reducir el brillo,
mientras que el colocarlos sobre un soporte puede reducir los graves. En los recintos
de caja abierta también se puede colocar el micro en su parte posterior o delantera.
La distancia de los recintos a las paredes u otros objetos también puede influir sobre
el sonido final. ¡Nuevamente, desplace el instrumento y el micro a distintos puntos y
distancias hasta conseguir el sonido que quiera!
Guitarra eléctrica
Se puede usar un pequeño soporte de
1.)10 cm de la rejilla de tela Natural, bien
micrófono para sobremesa si el altavoz
en el centro del cono de altavoz balanceado
está muy cerca del suelo.
2.)2,5 cm de la rejilla de tela en Reduce al mínimo la realimentación y las
Muy grave
el centro del cono del altavoz fugas de señal.
Un micrófono muy próximo al extremo
3.)Descentrado con respecto al Apagado o del cono del altavoz produce un sonido
cono del altavoz melodioso más apagado, pero reduce el ruido de
siseo del amplificador.
Fino,
4.) A 1 m del centro del cono del Capta más señal del ambiente de la sala
reducción en
altavoz pero tiene más fuga de señal.
graves
Usar un micrófono de condensador para
3 & 4.) Una buena técnica con
Natural la posición 4 – ajustar la separación para
dos micros
reducir al mínimo los problemas de fase.
recubierto colocado sobre la Rango medio Ajuste muy sencillo, reduce al mínimo las
zona del amplificador delante enfatizado fugas de señal.
del altavoz
Micrófono colocado detrás de Puede combinarlo con un micro delante
Depende de la
un recinto acústico de caja del recinto acústico, pero hay que tener
posición
abierta cuidado con la posible cancelación de fase.
Bajo
Si el recinto acústico tiene un único altavoz, bastará con un solo micrófono y un poco
de experimentación para conseguir el sonido que se está buscando. Si el recinto
dispone de varios altavoces del mismo tipo, lo más sencillo será colocar el micrófono
para captar la señal de solo uno de esos altavoces.
Colocar el micrófono entre varios de los altavoces puede dar lugar a fuertes efectos de
fase que en algunos casos pueden ser interesantes para conseguir determinados tipos
de sonido. No obstante, si el recinto acústico es stereo o tiene altavoces independientes
para agudos y graves, lo más recomendable será usar varios micrófonos.
Amplificador de teclado electrónico

Dirigir el micrófono hacia el altavoz, Supresión de los graves para una
Depende del
tal como hemos descrito en la mayor claridad, supresión de las
tipo y marca
sección de Amplificador de guitarra frecuencias agudas para reducir los
del teclado
eléctrica siseos.
Altavoz de órgano Leslie

Natural, con
Muy bueno para
Dirija un micrófono hacia las persianas superiores a falta de
captura con un solo
una distancia de entre 7,5 y 30 cm frecuencias muy
micrófono.
graves
Captar la señal de las persianas superiores y del
Natural, bien Excelente sonido
altavoz de graves inferior a una distancia entre 7,5 y
balanceado global.
30 cm
Captar la señal de las persianas superiores con dos
micrófonos, uno pegado a cada lado; ajuste el
Natural, bien
panorama a izquierda y derecha; capte la señal del Efecto estéreo. .
balanceado
altavoz de graves inferior a una distancia entre 7,5 y
30 cm y ajuste el panorama de su señal al centro
Colocación de micrófonos: Batería y
percusión
Microfonía del kit de batería – El kit de batería es una de las fuentes de sonido más
complicadas a la hora de la grabación. Aunque existen muchos métodos distintos para
ello, hay algunas técnicas y principios básicos que es bueno tener en cuenta. Dado que
las distintas partes que conforman el kit de batería cubren un rango de sonidos muy
amplio, deben ser tenidas en cuenta como instrumentos independientes, o al menos
como pequeños grupos de distintos tipos de instrumentos: bombo, caja, timbales,
platillos y percusión.
Algunas características del micro son absolutamente críticas a la hora de su uso con
batería, como es el caso del rango dinámico - un tambor puede producir niveles de
presión sonora (SPL) muy elevados. El micrófono debe ser capaz de soportar esos
niveles. Un micrófono dinámico habitualmente será capaz de admitir elevados niveles
de SPL mejor que uno de condensador. Compruebe siempre el nivel SPL máximo en
las especificaciones de los micros de condensador. Normalmente debería ser de un
mínimo de 130 dB si quiere usarlo con la batería.
La direccionalidad – Dado que queremos tener en consideración cada parte del kit
como un instrumento independiente; cada tambor podría tener su propio micro. Se
pueden producir entonces efectos de interferencia debido a la proximidad de los
micros entre si y entre los distintos tambores o instrumentos. La elección de micros
que puedan rechazar el sonido en determinados ángulos y su correcta colocación
puede ser un punto fundamental a la hora de conseguir una mezcla de batería global
con mínimos problemas de fase. El efecto de proximidad – Los micros
unidireccionales pueden tener una respuesta en frecuencia en graves excesiva si los
coloca demasiado cerca de los distintos tambores.
Una supresión de las frecuencias graves en el micrófono o en la mesa de mezclas

ayudará a mejorar un sonido "opaco". No obstante, el efecto de proximidad también
puede enfatizar si quiere la respuesta en frecuencia de los graves. También se puede
usar para reducir de forma efectiva la captura de fuentes de bajas frecuencias
alejadas en la misma cantidad que la supresión usada para controlar la fuente más
próxima.
De forma general, se debería aislar la batería en la propia sala para evitar que su
sonido se cuele en la señal de los micros de otros instrumentos. En los estudios de
grabación profesionales es habitual colocar la batería algo elevada con respecto del
suelo. Esto ayuda a reducir la transmisión de las bajas frecuencias a través del piso.
Estas son algunas técnicas básicas para la colocación de micros en cada elemento
individual de la batería:
Bombos
El propósito de este instrumento en la mayoría de las composiciones musicales es el de

suministrar golpes de energía de bajas frecuencias y transitorios que sirvan para
establecer el patrón rítmico principal de la canción. La energía del bombo está
enfocada fundamentalmente en dos áreas: timbre muy grave y "ataque".
Aunque esto puede variar con cada bombo en concreto, el ataque tiende a estar en el
rango de los 2.5- 5 kHz. Un micrófono para este fin debería tener una buena respuesta
en frecuencia de los graves y posiblemente un realce en el rango de ataque, aunque
puede conseguir fácilmente esto con el EQ. Se debería colocar el micro directamente
en el bombo, bastante cerca de él (entre 3 y 12 cm), y dirigido hacia el parche que es
golpeado con el pedal. (Vea la posición D en el diagrama de la página siguiente). O, si
se quiere conseguir algo menos de "slap", directamente dentro del agujero del parche
frontal. (Vea la imagen 8).
Caja
Este tambor produce el sonido más penetrante del kit y casi siempre establece el
tempo. En la música moderna indica también el ritmo para dar palmas! Este es un
instrumento con transitorios extremo y sin prácticamente sustain. Su energía de
ataque se centra en el rango de los 4 - 6 kHz. Por lo general, en este instrumento se
suele usar un micrófono cardioide o supercardioide colocado en la parte externa del
parche superior.
(ENLACE: Vea la posición C en el diagrama de la página siguiente; vea la imagen 9).
Charles (o hi-hat)
Estos platillos producen fundamentalmente un impacto corto y de alta frecuencia que

se usa para conservar el tiempo, aunque también se pueden abrir los platillos para
producir un sonido más amplio y suelto. En muchas ocasiones los micros de
colocación suspendida o aérea ya darán suficiente respuesta al charles como para que
no sea necesario usar un micrófono independiente para este instrumento.
Si es necesario, un buen punto de partida sería colocar un micro fuera de la corriente

de aire que se produce cuando el charles se cierra y a unos 10 cm de distancia de los
platillos. (Ver la posición G del diagrama de la derecha; vea la imagen 10). Se utilizan
métodos mucho más sencillos de microfonía de la batería para música jazz y otras
aplicaciones en las que se esté buscando un sonido más abierto y natural del kit. El uso
de algunos micros que cubran las distintas secciones en las que se puede dividir la
batería también es habitual. Además, un solo micro de alta calidad colocado a una
cierta distancia y enfocado hacia todo el kit puede captar el sonido de los instrumentos
y la acústica de la sala con un balance bastante bueno. Se pueden añadir otros micros
adicionales para reforzar determinadas partes del kit que utilicen con más frecuencia.
Timbales (Tom Toms)
Mientras que el bombo y la caja se ocupan de las funciones rítmicas grave y aguda, los
timbales son varios tambores afinados de agudo a grave y que quedan entre las
frecuencias de la caja y el bombo. Por lo general se usan para rellenos y redobles, pero
también pueden usarse en partes más consistentes de la estructura rítmica.
El rango de ataque es similar al de la caja, pero con más sustain. Se puede usar en
cada uno de los timbales un único micro direccional colocado sobre el parche superior
cerca del extremo y con su panorama ajustado para crear una cierta imagen espacial.
Una configuración mucho más simple es colocar un micro ligeramente por encima y
directamente entre dos timbales. (Ver la posición E del diagrama de la derecha; vea la
imagen 11).
Platillos
Los platillos cubren una amplia variedad de tareas sonoras, desde exclamaciones
transitorias sibilantes a mantenimiento rítmico de alta frecuencia. En todos los casos,
su energía es principalmente de contenido de altas frecuencias.
Los micrófonos de condensador con una respuesta en frecuencia plana ofrecen una
reproducción muy precisa de estos sonidos. Disponer de micrófonos con supresión de
bajas frecuencias ayuda a rechazar parte del sonido procedente del resto del kit que
podría dar lugar a problemas a la hora de la mezcla de los canales de la batería.
El esquema más habitual para captar todo el sistema de platillos que suele usar un
batería es a través de un par de micrófonos stereo suspendido o aéreo. (Posiciones A y
B)
Número de micrófonos Posición alternativa (referencia de posición)
Uno Usarlo como “micro aéreo” (5)
Dos Bombo y aéreo (1 y 5)
Tres Bombo, caja y aéreo o bombo (1,2 y 5)
Cuatro Bombo, caja, charles y aéreo (1, 2, 3 y 5)
Cinco Bombo, caja, charles, timbales y aéreo (1, 2, 3, 4 y 5)
Timbales, Congas, Bongos

Balance
Colocación del micrófono Observaciones
tonal
Un micrófono enfocado hacia abajo entre cada par
Ofrece un sonido completo
de instrumentos, justo encima de sus parches Natural
y con un buen ataque.
superiores
Pandereta
Balance
tonal
Un micrófono colocado entre 15 Experimente con las distancias y los ángulos
Natural
y 30 cm del instrumento si el sonido es demasiado brillante.
Steel Drum (tambor metálico)
Colocación del micrófono Balance tonal Observaciones
Tambor tenor, segundo
tambor, tambor guitarra
Brillante, con Dejar un cierto espacio para el movimiento de
Un micrófono colocado a
mucho ataquek la lámina metálica.
unos 10 cm encima de
cada tambor
Micrófono colocado Es correcto usarlo para los tambores tenor o
debajo y dentro del segundo. Demasiado sonido de impacto en el
tambor caso de los tambores más graves.
Tambor chelo, tambor
bajo
Puede usar un solo micrófono para dos
Un micrófono colocado Natural
tambores.
entre 10 - 15 cm encima de
cada tambor
Xilófono, Marimba, Vibráfono

Balance
tonal
Dos micrófonos enfocados hacia abajo Ajustar el panorama de los dos
hacia el instrumento, a unos 50 cm micrófonos a izquierda y derecha
Natural
encima de él, separados unos 60 cm, o en para stereo. Ver la sección "Técnicas
ángulo con las rejillas tocándose de microfonía stereo".
Carrillón
Colocación del
micrófono
Un micrófono colocado a Para una menor cantidad de ataque, utilizar
Brillante, con
unos 10 - 15 cm encima mazos de goma en lugar de metálicos. Los mazos
mucho ataque
de las barras de plástico le darán un ataque de tipo medio.
Técnicas de microfonía estéreo
Una de las técnicas de microfonía especiales más famosas es la microfonía stereo. El

uso de dos o más micrófonos para crear una imagen stereo dará habitualmente
profundidad y sensación espacial a un instrumento o una grabación global. Existen
varios métodos para esta microfonía stereo. Tres de los más conocidos son los del par
separado (A/B), el par coincidente o casi coincidente (configuración X-Y) y la técnica
centro-lateral (M-S).
La técnica del par separado (A/B)

Para la técnica del par separado (A/B) se usan dos micrófono cardioides u
omnidireccionales separados entre si entre 1 - 3 m y con su panorama ajustado en una
configuración izquierda/derecha con la intención de capturar la imagen stereo de un
grupo de instrumentos. La separación stereo efectiva es muy amplia. La separación
entre los dos micrófonos depende del espacio físico que abarque la fuente del sonido.
Por ejemplo, si se colocan dos micros separados entre sí 3 m para grabar una guitarra
acústica, la guitarra aparecerá en el centro de la imagen stereo. Esta separación es
probablemente excesiva para una fuente sonora con un tamaño tan reducido. Para
este caso resultaría más adecuada una separación menor entre los micros. El
inconveniente del ajuste stereo A/B es su alto potencial de cancelaciones de fase no
deseada entre las señales captadas por los micrófonos.
Debido a la relativamente gran separación entre los micrófonos y la diferencia de

tiempos de llegada de las señales resultante, se pueden producir cancelaciones y sumas
de fase. Se puede usar una fuente de señal mono para comprobar los posibles
problemas de fase. Cuando se cambie el programa a mono y las frecuencias caigan
mucho o sobresalgan mucho en el sonido, se puede asumir que se producen problemas
de fase. Esto puede ser un problema muy importante si su grabación se va a escuchar
en mono, como puede ocurrir en una reproducción de un programa de broadcast o de
una banda sonora.
La técnica X-Y
Para la técnica X-Y se usan dos micrófonos cardioides del mismo tipo y fabricante con
dos cápsulas de micro colocadas lo más cerca posible entre si (coincidentes) o a unos
30 cm de separación máxima (casi coincidentes) encarados entre ellos con un ángulo
de unos 90 - 135 grados, dependiendo del tamaño de la fuente sonora y del sonido
concreto que esté buscando. Este par de micros se coloca con el centro de los dos
micros dirigido de forma directa hacia la fuente sonora y con el panorama ajustado a
izquierda y derecha. Debido a la pequeña separación entre los micrófonos, las fuentes
de sonido llegan a los micros prácticamente a la vez, reduciendo (casi coincidentes) o
eliminando por completo (coincidentes) los posibles problemas de fase que se pueden
producir con la técnica A/B.
La separación stereo con esta técnica es buena pero se ve algo limitada si la fuente del sonido es
extremadamente amplia. La compatibilidad mono es bastante buena (casi coincidentes) o
excelente (coincidentes).La imagen de la derecha le muestra un ejemplo de
configuración de la técnica de microfonía stereo “X-Y” usando el adaptador de
micrófono stereo Shure A27M.
La técnica stereo M-S

La técnica stereo M-S o centro-lateral implica disponer de un elemento de micro cardioide y otro
bidireccional, habitualmente instalados dentro de un mismo micro y montados en una
configuración coincidente. El elemento cardioide (central) está dirigido directamente a la fuente
de sonido y captura principalmente la señal que está sobre el eje, mientras que el elemento
bidireccional (lateral) está encarado hacia la izquierda y la derecha y se ocupa de capturar el
sonido proveniente de fuera del eje. Las dos señales son combinadas por medio de una
matriz M-S para dar una imagen stereo controlable de forma variable. Ajustando el
nivel de las señales centrales con respecto a las laterales puede crear una imagen
stereo más estrecha o más amplia sin tener que mover el micrófono. Esta técnica es
completamente compatible con una emisión mono y se usa habitualmente en
aplicaciones de cine y broadcast.
Técnicas de microfonía estéreo

Glosario
Alimentación phantom:
Todos los micrófonos de condensador requieren alimentación phantom para

funcionar. Los 48 voltios (a veces 12 V) suelen ser suministrados al micrófono desde el
mezclador y son transportados por el cable de micrófono. Algunos micros de
condensador pueden ser usados con una pila o batería interna y por tanto son más
adecuados para su uso con mezcladores y tarjetas de sonido que no dispongan de
alimentación phantom.
Bidireccional:
Un patrón polar bidireccional es conocido también como "en forma de ocho". Un

micrófono con un patrón polar en forma de ocho capta el sonido procedente de la
parte frontal y posterior del micro, pero no de los laterales (ángulo de 90 grados). Los
micrófonos con un patrón polar en forma de ocho son por lo general micros de cinta o
de gran diafragma.
Cardioide :
Un micrófono cardioide tiene la máxima sensibilidad en su parte frontal y es menos

sensible en la posterior. Esto lo aísla del ruido de ambiente no deseado y hace que sea
más resistente ante la realimentación que los micros omnidireccionales. Esto hace que
un micrófono cardioide sea particularmente útil para escenarios con mucho volumen.
Cinta:
La cinta es uno de los componentes de un micrófono de cinta y se ocupa de captar el

sonido. Habitualmente se trata de una fina lámina de algún material conductor de la
electricidad. Esta lámina está suspendida entre dos polos de un potente bloque
magnético; un extremo conectado a tierra a las piezas polares y el otro externo
aislado. Este diseño permite que un voltaje de señal sea formado por la vibración de la
lámina dentro del denso campo magnético. Los micrófonos de cinta son habitualmente
bidireccionales. Captan el sonido procedente de la parte frontal y posterior del
micrófono, pero no de sus laterales (ángulo de 90º).
Circuito balanceado:
Existen dos tipos de circuitos de salida de micrófonos - Balanceados y no balanceados.
Una salida no balanceada transporta la señal en un único conductor o filamento

eléctrico (y un blindaje o malla). El zumbido de un cable de corriente cercano y otros
tipos de interferencias eléctricas puede ser captado fácilmente por este tipo de circuito
y será audible, reduciendo la calidad del sonido. En una salida balanceada, la señal es
transportada en dos filamentos o cables (y un blindaje).
La señal de los dos filamentos está al mismo nivel pero tienen polaridades opuestas (es
decir, una señal es positiva y la otra es negativa). Este cable también captará
interferencias eléctricas, pero una entrada de micrófono balanceada solo amplificará
la diferencia entre las dos señales, rechazando cualquier parte de una señal que sea
idéntica en ambos conductores. Audio-(-Audio)=Audio+Audio y Ruido-Ruido=0. Esto,
al final, elimina el ruido eléctrico y le ofrece una señal audio más potente.
Circuito no balanceado:
Existen dos tipos de circuitos de salida de micrófonos - Balanceados y no balanceados.
Una salida no balanceada transporta la señal en un único conductor o filamento

eléctrico (y un blindaje o malla). El zumbido de un cable de corriente cercano y otros
tipos de interferencias eléctricas puede ser captado fácilmente por este tipo de circuito
y será audible, reduciendo la calidad del sonido. En una salida balanceada, la señal es
transportada en dos filamentos o cables (y un blindaje).
La señal de los dos filamentos está al mismo nivel pero tienen polaridades opuestas (es
decir, una señal es positiva y la otra es negativa). Este cable también captará
interferencias eléctricas, pero una entrada de micrófono balanceada solo amplificará
la diferencia entre las dos señales, rechazando cualquier parte de una señal que sea
idéntica en ambos conductores. Audio-(-Audio)=Audio+Audio y Ruido-Ruido=0. Esto,
al final, elimina el ruido eléctrico y le ofrece una señal audio más potente.
Compresión:
Los distintos formatos de compresión digital son los siguientes:
 AAC – Formato de compresión de Apple

 FLAC – Formato de compresión Lossless
 Ogg – Formato de compresión de Vorbis
 MP3 – El formato de compresión más famoso.
 WAV – Formato de audio digital sin compresión ni descartes
 WMA – Formato de compresión de Windows
Compressor:
Un compresor es un dispositivo que reduce el rango dinámico de una señal de audio.

Primero se debe establecer un umbral. Cuando la señal audio sea superior a ese
umbral, su ganancia será reducida. La cantidad de reducción de ganancia aplicada
dependerá del ajuste del ratio o porcentaje de compresión. Por ejemplo, con ratio 2:1,
por cada 2 decibelios que aumente la señal de entrada, la salida solo podrá aumentar
1 decibelio. Existen otros parámetros en el compresor que también afectarán al
rendimiento de su procesado sobre señales concretas; tiempo de ataque, tiempo de
salida y otros también son muy importantes.
Condensador:
Los micrófonos de condensador son más sensibles y ofrecen un sonido suave y natural,
aunque tienen que tener una fuente de alimentación. Usan un bloque formado por un
diafragma cargado eléctricamente y una placa trasera para formar un condensador
sensible al sonido. Cuando el sonido haga que el diafragma se mueva, la distancia
entre este diafragma y la placa trasera cambiará. Esta variación en el espacio
cambiará la capacidad del condensador y producirá la señal eléctrica. Todos los
micrófonos de condensador deben disponer de una fuente de alimentación; pueden ser
unas pilas colocadas dentro del propio micrófono o por alimentación phantom.
Decibelio - dB:
El decibelio (dB) no es realmente una unidad de medida como pueden ser los metros,
centímetros o kilos. El decibelio es una comparación entre dos valores y es una
expresión usada habitualmente en mediciones eléctricas y acústicas. Es decibelio es un
valor que representa una relación o porcentaje de dos valores de una cantidad como
voltaje. Realmente es un valor logarítmico cuya finalidad principal es escalar un gran
rango de medición para convertirlo en un rango más pequeño y más útil. El cálculo de
la relación de decibelios con respecto al voltaje es: dB = 20 x log(V1/V2)
Dinámico:
Los micrófonos dinámicos tienen una construcción relativamente sencilla y por tanto
son más asequibles y robustos. Pueden aceptar niveles de presión sonora
extremadamente altos y raramente se ven afectados por niveles extremos de humedad
o temperatura. Para captar el sonido, los micrófonos dinámicos usan un diafragma,
una bobina de voz y un imán. La parte trasera del diafragma está unida a la bobina
de voz, que está rodeada por un campo magnético. El sonido captado por el diafragma
mueve la bobina de voz dentro de ese campo magnético y genera una señal eléctrica;
esa señal es una representación eléctrica del sonido captado.
Distorsión armónica total:
La distorsión armónica total o THD es una medida de la cantidad de ruido eléctrico

que produce un dispositivo y es la más habitual de las medidas del campo del audio,
salvo quizá la respuesta en frecuencia. Para realizar esta medición, es pasada una
única frecuencia con una onda sinusoidal de una pureza armónica conocida a través
de la unidad a comprobar y después a través de un instrumento de medición de la
distorsión. En base a un nivel de referencia de medición, el instrumento elimina la
frecuencia usada para el test y deja pasar la señal restante a través de un grupo de
filtros de limitación de banda, ajustados a la anchura de banda objetivo
(habitualmente 20 Hz-20 kHz). Todo lo que queda será el ruido, incluyendo cualquier
zumbido de línea eléctrica o zumbidos de interferencias, etc. así como las distorsiones
armónicas generadas por la unidad.
Diversity:
Los receptores de micrófonos inalámbricos llamados "diversity" disponen de dos

antenas independientes para asegurarle una recepción de señal consistente. Si la señal
inalámbrica es pobre o incluso con ruidos en una antena, la segunda se ocupa entonces
de la recepción para evitar esas señales con ruidos y/o cortes. Todos los productos
inalámbricos de Shure ofrecen recepción diversity para maximizar su fiabilidad en
comparación con los sistemas no-diversity, que solo tienen una antena.
EQ - Ecualizador:
La ecualización (EQ) o control tonal se usa para modelar la respuesta en frecuencia (y

calidad sonora) de alguna concreta. Un ecualizador tiene la capacidad de realzar y/o
cortar la energía (amplitud) en rangos de frecuencias concretos. Se puede usar esta
ecualización para conseguir una respuesta en frecuencia plana para todo un sistema, o
se puede usar también de forma más imaginativa para colorear el sonido de un
instrumento específico.
Efecto de proximidad:
Todos los micrófonos direccionales (p.e. cardioide supercardioide) están sujetos a este
"efecto de proximidad". Cuando acerque el micrófono a la fuente de sonido, habrá un
aumento en la respuesta en graves y, por tanto, un sonido más cálido. Los cantantes
profesionales a veces utilizan este efecto de forma controlada. Para ver cómo funciona,
haga pruebas acercándose el micrófono a sus labios mientras canta y observe el
cambio que se produce en el sonido.
Electreto:
Un micrófono electreto es similar a un micro de condensador. La cápsula de un

micrófono de condensador requiere un voltaje polarizado para cargar el elemento de
condensador. Un electreto es un material sintético que está polarizado de forma
permanente. Este electreto está unido a la placa trasera, lo que hace que el micro no
requiera un voltaje de polarización externo. Sin embargo, un micrófono de
condensador electreto sigue necesitando una fuente de alimentación (pilas o
alimentación phantom) para dar señal al previo. Estos micros son pequeños, y al igual
que los de condensador, son sensibles y ofrecen un sonido suave y natural.
Forma de ocho:
Un micrófono con un patrón polar en forma de ocho capta el sonido procedente de su

parte frontal y posterior, pero no la de los laterales (ángulo de 90º). Los micrófonos
con este patrón polar en forma de ocho suelen ser por lo general micros de cinta o de
gran diafragma.
Frecuencia operativa:
Todos los sistemas de micros inalámbricos transmiten y reciben el sonido en una

frecuencia de radio concreta, conocida como frecuencia operativa. El punto crucial a
la hora de usar sistemas inalámbricos es elegir la frecuencia operativa correcta. No se
pueden combinar al azar frecuencias RF seleccionadas dado que los micrófonos
podrían competir entre sí y cada uno de los sistemas podría experimentar
interferencias y/o corte de señal (pérdida completa de la señal inalámbrica). Tampoco
es posible usar dos sistemas inalámbricos exactamente en la misma frecuencia sobre
un mismo escenario. Tampoco es posible usar dos micros inalámbricos a la vez con un
mismo receptor. Los sistemas más avanzados ofrecen una mayor selección de
frecuencias y flexibilidad, así como la capacidad de combinar más receptores y
transmisores para dar servicio a más usuarios.
Frecuencia:
Esta medición indica las veces que una onda sonora o de radio oscila en un segundo, y
se mide habitualmente en hertzios (Hz). La frecuencia de las vibraciones sonoras está
ligada directamente con lo que el oído humano detecta como tono. El término
frecuencia junto con los valores asociados a ella nos permite hablar de forma objetiva
sobre las características del sonido, en lugar de tener que hacer referencia únicamente
al tono. En un sistema de micro inalámbrico, la señal audio es transportada en una
onda de radio con una frecuencia determinada. Tanto el transmisor como el receptor
deben estar ajustados a la misma frecuencia.
Gran diafragma:
Los términos gran y pequeño diafragma se usan con los micrófonos de condensador.
Un gran diafragma tiene un diámetro de, al menos, 1 pulgada (2.54 cm). Los
micrófonos de gran diafragma son muy famosos para las grabaciones de la voz ya que
añaden armónicos al sonido, lo que hace que las voces suenen más suaves. Los
micrófonos de pequeño diafragma disponen de una respuesta en frecuencia plana y
tienen un sonido más natural. Esta es la razón por la que son más populares para la
grabación de instrumentos.
Hipercardioide:
Los micrófonos hipercardiodes ofrecen un formato de captura incluso más estrecho

que los supercardioides y por tanto un mayor nivel de rechazo del sonido o ruido de
ambiente, pero también captan sonido procedente de su parte posterior, de ahí la
importancia de colocar correctamente los monitores. Los micros hipercardioide son
más adecuados a la hora de captar fuentes de sonido individuales dentro de entornos
con mucho volumen. Son los más resistentes a los problemas de realimentación.
Impedancia:
Esto describe la resistencia que ofrece un circuito eléctrico al flujo de una corriente
alterna (electricidad) que pasa por ella. Se mide en ohmios. Cuanto menor sea esta
impedancia, más corriente eléctrica podrá fluir por el micrófono. La impedancia de
salida de un micrófono debería ser menor que la impedancia de entrada de la entrada
de micrófono de una mesa de mezclas.
Lobar:
Micrófono de cinta:
Un micrófono de cinta es un tipo de micrófono dinámico que usa una cinta para
captar el sonido. Habitualmente esta cinta es una fina lámina de algún material
conductor de la electricidad. Esta lámina está suspendida entre dos polos de un
potente bloque magnético; un extremo conectado a tierra a las piezas polares y el otro
externo aislado. Este diseño permite que un voltaje de señal sea formado por la
vibración de la lámina dentro del denso campo magnético. Los micrófonos de cinta
son habitualmente bidireccionales. Captan el sonido procedente de la parte frontal y
posterior del micrófono, pero no de sus laterales (ángulo de 90º).
Micrófono de condensador:
Los micrófonos de condensador son más sensibles y ofrecen un sonido suave y natural,
aunque necesitan una fuente de alimentación. Usan un bloque formado por un
diafragma cargado eléctricamente y una placa trasera para formar un condensador
sensible al sonido. Cuando el sonido hace que el diafragma se mueva, la distancia
entre este diafragma y la placa trasera cambia. Esta variación en el espacio modifica
la capacidad del condensador y produce la señal eléctrica. Todos los micrófonos de
condensador deben disponer de una fuente de alimentación; pueden ser unas pilas
colocadas dentro del propio micrófono o por alimentación phantom.
Micrófono dinámico:
Los micrófonos dinámicos tienen una construcción relativamente sencilla y por tanto
son más asequibles y resistentes. Pueden aceptar niveles de presión sonora
extremadamente altos y raramente se ven afectados por niveles extremos de humedad
o temperatura.
Para captar el sonido, los micrófonos dinámicos usan un diafragma, una bobina de
voz y un imán. La parte trasera del diafragma está unida a la bobina de voz, que está
rodeada por un campo magnético. El sonido captado por el diafragma mueve la
bobina de voz dentro de ese campo magnético y genera una señal eléctrica; esa señal
es una representación eléctrica del sonido captado.
MixMode:
Los sistemas de monitorización personal in-ear (IEPM) stereo de Shure le ofrecen una
función exclusiva conocida como MixMode. Los IEPM stereo reciben dos canales de
audio independientes - uno en el oído izquierdo y otro en el derecho (modo stereo).
Este MixMode pasa ambas señales a los dos oídos a la vez (mono), pero le permite
controlar el balance entre las dos. Esas dos señales pueden ser una mezcla del sonido
de su grupo y una mezcla vocal - el MixMode le permite ajustar el balance de nivel de
una señal con respecto a la otra.
Omnidireccional:
Los micrófonos omnidireccionales son sensibles por igual a todos los ángulos. Esto
implica que captan por igual el sonido procedente de todas las direcciones. Por este
motivo, no es necesario que enfoque este micrófono hacia una dirección concreta, lo
que resulta especialmente útil para los micros lavalier. Una desventaja de esto es que
uno de estos micros omni no puede ser alejado de fuentes no deseadas como altavoces
de PA, lo que puede dar lugar a problemas de realimentación.
Patrón polar:
El patrón polar de un micrófono describe su sensibilidad al sonido en relación a la

dirección o ángulo del que procede dicho sonido. O, dicho de forma más sencilla; la
calidad con la que el micrófono “escucha“ el sonido procedente de distintas
direcciones. Los tipos de direccionalidad más habituales son: Omnidireccional,
Cardioide y Supercardioide.
Pequeño diafragma:
Los términos gran y pequeño diafragma se usan con los micrófonos de condensador.
Un gran diafragma tiene un diámetro de, al menos, 1 pulgada (2.54 cm). Los
micrófonos de gran diafragma son muy famosos para las grabaciones de la voz ya que
añaden armónicos al sonido, lo que hace que las voces suenen más suaves. Los
micrófonos de pequeño diafragma disponen de una respuesta en frecuencia plana y
tienen un sonido más natural. Esta es la razón por la que son más populares para la
grabación de instrumentos.
Polarizado de forma fija:
La cápsula del micrófono (membrana y placa trasera) de un micrófono de

condensador requiere un voltaje polarizante para cargar el elemento de condensador.
Si hay un electreto (un material sintético polarizado) unido a la placa trasera, este
voltaje polarizante no tendrá que ser suministrado desde el exterior. Sin embargo, un
micrófono de condensador electreto seguirá necesitando alimentación eléctrica (vía
una pila o alimentación phantom) para dar seña a un previo.
Rango dinámico:
Esto es la diferencia entre el sonido más silencioso y el más potente que puede captar
un micrófono. Los dos extremos de este rango son el ruido interno del micrófono y el
nivel de presión sonora más alto que puede captar el micrófono. Este valor se mide en
decibelios (dB).
Realimentación (feedback):
Durante el funcionamiento normal de cualquier sistema de sonido, el sonido

producido por un altavoz puede ser captado por un micrófono. Este sonido vuelve a
entrar en el sistema, es amplificado y producido de nuevo por los altavoces, siendo
captado por el micro otra vez y haciendo que continúe el ciclo. A esto se le conoce
como realimentación o "feedback" ya que el sonido se "realimenta" en el sistema. En
determinados puntos puede hacer que el sonido cree un "pitido" sostenido y muy
molesto.
Respuesta en frecuencia:
Esto es el rango de frecuencias, de la más baja a la más alta, que puede captar un
micrófono. También describe lo sensible que es un micro a unas frecuencias
concretas; es decir, si es más sensible a unas frecuencias que a otras. Generalmente
hay dos tipos de respuestas:
 Respuesta en frecuencia plana: Todas las frecuencias audibles (20 Hz – 20

kHz) son captadas por igual por el micrófono. Esta es la respuesta más
adecuada para aplicaciones en las que la fuente del sonido tenga que ser
reproducida sin cambios o "coloración" del sonido original, por ejemplo para
la grabación
 Respuesta en frecuencia personalizada: Una respuesta personalizada es
diseñada habitualmente para enfatizar una fuente de sonido para una
aplicación concreta. Por ejemplo, un micrófono puede tener un pico en el
rango 2 – 8 kHz de cara a aumentar la inteligibilidad de las voces en entornos
en directo.
Ruido interno:
El ruido interno es el ruido eléctrico de un sistema que es producido por el propio

sistema. En el campo de la electrónica, todos los componentes producen su propio
ruido en tanto en cuanto están a una temperatura por encima del cero absoluto. Si los
electrones se mueven se produce ruido. Sume el ruido de los distintos componentes de
los circuitos que forman parte de la ruta audio y obtendrá el ruido interno del
dispositivo. De igual forma, cuando combina distintos dispositivos juntos en un
sistema audio, la suma de los ruidos internos de cada dispositivo nos dará el ruido
interno del sistema. Este ruido interno representa el ruido de fondo del dispositivo o
sistema. La diferencia entre este nivel de ruido y el nivel de señal del dispositivo es la
relación o ratio señal-ruido.
Semicardioide:
Los micrófonos con un "patrón polar semicardioide" son por lo general micros de
superficie diseñados para ser montados en superficies planas. Captan el sonido en un
formato cardioide pero únicamente en el hemisferio superior a la superficie de
montaje.
Sensibilidad:
Esto indica la cantidad de señal eléctrica que produce un micrófono para un nivel de
presión sonora determinado (SPL). En la mayoría de los casos la sensibilidad es
medida con un nivel de presión sonora de 94 dB (1 Pascal). Cuanto mayor sea la
sensibilidad, más "potente" será el micrófono. Se mide en [mV/Pa] o [dB/Pa].
Supercardioide:
Los micrófonos supercardioides ofrecen un patrón de captura más estrecho que el de

los cardioides y un mayor nivel de rechazo del sonido de ambiente. Pero dado que
también captan algo de sonido en su parte posterior, resulta fundamental colocar los
monitores correctamente. Los micros supercardioides resultan más adecuados cuando
necesite captar la señal de fuentes sonoras individuales dentro de entornos con mucho
nivel de volumen. Son también muy resistentes a la realimentación.
THD:
La distorsión armónica total o THD es una medida de la cantidad de ruido eléctrico

que produce un dispositivo y es la más habitual de las medidas del campo del audio,
salvo quizá la respuesta en frecuencia. Para realizar esta medición, es pasada una
única frecuencia con una onda sinusoidal de una pureza armónica conocida a través
de la unidad a comprobar y después a través de un instrumento de medición de la
distorsión. En base a un nivel de referencia de medición, el instrumento elimina la
frecuencia usada para el test y deja pasar la señal restante a través de un grupo de
filtros de limitación de banda, ajustados a la anchura de banda objetivo
(habitualmente 20 Hz-20 kHz). Todo lo que queda será el ruido, incluyendo cualquier
zumbido de línea eléctrica o zumbidos de interferencias, etc. así como las distorsiones
armónicas generadas por la unidad.
Tipo de transductor:
Un transductor convierte la energía de un formato en otro. En el caso de un

micrófono, convierte la energía sonora en una señal eléctrica. Los dos tipos de
transductor más habituales son el dinámico y el de condensador.
Transductor:
Un transductor convierte la energía de un formato en otro. En el caso de un

micrófono, convierte la energía sonora en una señal eléctrica. Los dos tipos de
transductor más habituales son el dinámico y el de condensador.
Qué Hace un Micrófono

Como los cartuchos phono, auriculares y altavoces, el micrófono es un transductor – en otras
palabras, un convertidor de energía. Detecta energía acústica (sonido) y la transforma en
energía eléctrica equivalente. Amplificado y enviado hacia el altavoz o el auricular, el sonido
captado por el transductor del micrófono debería salir del transductor del altavoz sin cambios
significativos.
Aunque hay muchas formas de convertir el sonido en energía eléctrica, nosotros nos
concentraremos en los dos métodos más populares: Dinámico y De Condensador. Estos son los
tipos de micrófonos que se encuentran más a menudo en los estudios de grabación, transmisión
y producción de películas, grabación hi-fi casera y de vídeo, y en los escenarios para el refuerzo
de sonido en vivo.
Figura 1 - Elemento del Micrófono Dinámico
Micrófonos Dinámicos
La comparación de distintos tipos de micrófonos con los altavoces puede ayudarte a
comprender más rápidamente su funcionamiento. Los micrófonos dinámicos pueden
considerarse similares a los altavoces convencionales en la mayor parte de los aspectos. Ambos
tienen un diafragma (o cono) con una bobina de voz (una larga bobina de hilo conductor) que se
une cerca del vértice. Ambos disponen de un sistema magnético con la bobina en su espacio
intermedio.. La diferencia está en cómo se usan.
Con un altavoz, la corriente fluye desde el amplificador a través de la bobina. El campo

magnético creado por la corriente fluyendo a través de la bobina de voz, interactúa con el
campo magnético del imán del altavoz, forzando a la bobina y a su cono adjunto a moverse
hacia adelante y hacia atrás, produciendo la salida del sonido.
Un micrófono dinámico funciona como un altavoz "a la inversa". El diafragma se mueve por
medio del cambio en la presión del sonido. Esto mueve la bobina, lo que causa que la corriente
fluya porque las líneas de flujo del campo del imán se cortan. Con lo que en lugar de poner
energía eléctrica dentro de la bobina (como en el altavoz) lo que se consigue es sacar energía de
la misma. De hecho, muchos sistemas de intercomunicación usan pequeños altavoces con conos
muy ligeros de peso como altavoz y como micrófono, ¡sencillamente conmutando el mismo
transductor de un extremo del amplificador al otro! De un altavoz no se puede hacer un gran
micrófono, pero es lo suficientemente bueno en esta clase de aplicación.
Los micrófonos dinámicos son célebres por su robustez y fiabilidad. No necesitan ni baterías ni
fuentes de alimentación externas. Son capaces de dar una respuesta suave, extendida, o pueden
estar disponibles para respuestas "a medida" en aplicaciones especiales. El nivel de salida es lo
suficientemente alto como para trabajar directamente en las entradas de la mayoría de los
micrófonos con una excelente relación señal-ruido. No necesitan mantenimiento regular, o muy
escaso, y tratados con un poco de cuidado pueden mantener su rendimiento durante varios
años.
Figura 2 - Elemento del Condensador de Electrete
Micrófonos de Condensador
Los Micrófonos de Condensador (o capacitador) usan una membrana ligera y una placa fija que
actúan como los lados opuestos de un condensador. La presión del sonido contra esta delgada
película de polímero hace que ésta se mueva. Este movimiento cambia la capacidad del circuito,
creando una salida eléctrica cambiante. En muchos aspectos un micrófono de condensador
funciona de la misma manera que un altavoz electrostático, aunque en una escala mucho más
pequeña y "a la inversa".
Los micrófonos de condensador son los preferidos por su respuesta en frecuencia muy uniforme,
y su habilidad para responder con claridad en los transitorios de sonido. El mínimo peso del
diafragma de membrana permite una respuesta extendida en alta frecuencia (agudos), mientras
que la naturaleza del diseño también asegura una captación destacada en baja frecuencia
(graves). El sonido resultante es natural, limpio y claro, con una transparencia y un detalle
excelentes.
Actualmente están disponibles dos tipos básicos de micrófonos de condensador. Uno de ellos
utiliza una fuente de alimentación externa para proporcionar el voltaje de polarización
necesario para el circuito capacitivo. Estos micrófonos externamente polarizados están
destinados principalmente para uso en estudios profesionales u otras aplicaciones
extremadamente críticas.
Un desarrollo más reciente es el micrófono de condensador de electrete (Fig. 2). En estos

modelos, el voltaje de polarización se aplica bien en el diafragma o en la placa trasera durante
su fabricación, y esta carga permanece así durante toda la vida del micrófono.
Los mejores micrófonos de condensador de electrete tienen rendimientos de muy alta calidad, y
se usan ampliamente en transmisión, grabación y refuerzo de sonido.
Debido en parte a sus diafragmas de mínimo peso, los micrófonos de condensador tienen
intrínsecamente menor ruido mecánico y de manejo que los micrófonos dinámicos. Para todos
sus diseños de condensador de electrete, Audio-Technica ha elegido aplicar el voltaje de
polarización, o carga fija, en la placa trasera en lugar de hacerlo en el diafragma. Haciéndolo así,
el material más delgado puede ser usado en el diafragma, proporcionando una ventaja
considerable en el rendimiento de este micrófono, frente a los diseños convencionales de los
micrófonos de electretes. Muchos de los diafragmas de los micrófonos de Audio-Technica
tienen, por ejemplo, sólo 2 micrones de espesor (menos de 1/10.000 partes de una pulgada)!
Los elementos de condensador tienen otras dos ventajas de diseño que los convierten en la
opción ideal (o la única) en muchas aplicaciones: su peso es mucho menor que el de los
elementos dinámicos, y pueden por tanto ser mucho más pequeños. Estas características hacen
de ellos la opción lógica para micrófonos de línea – " o de cañón", de solapa y miniatura en
todos sus tipos.
En cuanto a la miniaturización de los micrófonos dinámicos, provoca una gran reducción en la

respuesta de graves, pérdida general de la sensibilidad acústica, y un mayor ruido mecánico o de
manejo.
Fuente Phantom para Micrófonos de Condensador

Aunque el micrófono de condensador de electrete no necesita una fuente de alimentación para
tener voltaje polarizado, un circuito FET de adaptación de impedancia dentro del micrófono
requiere algo de energía. Esta puede ser suministrada por una pequeña batería interna de bajo
voltaje o por una fuente externa "phantom".
La alimentación phantom es una técnica que entrega un voltaje de continua al micrófono a

través del mismo cable de dos conductores apantallado que lleva el audio desde el micro. La
alimentación phantom puede ser suministrada por el mezclador del micro o desde una fuente
externa que se "inserta" en la línea entre el micrófono y la entrada del mezclador. Para que la
alimentación phantom funcione, la línea entre la fuente de alimentación y el micrófono debe
estar balanceada a tierra, y no estar interrumpida por dispositivos tales como filtros o
transformadores que pudieran dejar pasar la señal de audio pero bloquear el voltaje DC. La
alimentación phantom también requiere una conexión continua a tierra (Pin 1 en el conector
tipo XLR) desde la fuente de alimentación al micrófono. La fuente entrega un voltaje DC positivo
igual a ambos hilos conductores de señal, y usa la pantalla como trayecto de retorno, o como
negativo. Los micrófonos dinámicos de salida balanceada no se ven afectados por la presencia
de alimentación phantom, puesto que no hay conexión entre la pantalla y los hilos conductores
de señal y, por tanto, no hay circuito para el voltaje de continua.
Las fuentes de alimentación phantom están disponibles en distintos voltajes de salida que van,
desde tan bajo como 9 voltios, hasta llegar a los 48 voltios. Pueden diseñarse para funcionar
desde voltajes de línea AC o desde baterías internas.
Los micrófonos de condensador externamente polarizados o "discretos" raramente tiene

baterías internas para alimentación. En su lugar, se usa una fuente de alimentación phantom
para proporcionar tanto el voltaje de polarización para el elemento, como para alimentar el
convertidor de impedancia. Este tipo se llama a veces un "condensador puro".
Otros Tipos de Micrófonos

Hay varias formas de transformar el sonido en energía eléctrica. Los granos de carbón se usan
como elementos en teléfonos y micrófonos de comunicaciones. Y algunos micrófonos de bajo
coste usan elementos de cristal o cerámicos que son adecuados para hablar, pero que no se
consideran serios para reproducción de sonido musical o aplicaciones críticas.
Otro tipo que se encuentra a veces en estudios de grabación es el del micrófono de cinta. Es un
tipo de micrófono dinámico, con una cinta metálica delgada (que sirve tanto para bobina de voz
como para diafragma) suspendida entre los polos de un circuito magnético. Aunque es capaz de
rendimientos excelentes, el elemento de la cinta debe protegerse contra presiones acústicas
elevadas o contra el viento, ya que es relativamente frágil. Por esta razón, los micrófonos de
cinta se ven raramente en aplicaciones de refuerzo de sonido o aplicaciones que no sean de
grabación en estudio.
Los micrófonos de cinta se diseñan a menudo para responder al sonido tanto frontal como
trasero, y son usados a veces cuando se requiere un patrón bidireccional de captación - lo cual
nos lleva a la siguiente gran clasificación de micrófonos.
¿Qué es el Patrón?
Adicionalmente a la clasificación de micrófonos por sus elementos generadores, los micrófonos
pueden también ser identificados por sus propiedades direccionales, esto es, cómo de bien
captan el sonido desde distintas direcciones. La mayor parte de los micrófonos pueden ser
colocados en uno de estos dos grupos principales: omnidireccional y direccional. Los micrófonos
omnidireccionales son los más simples de diseñar, construir y comprender. Sirven también como
referencia contra los que se compara cada uno de los demás.
FIGURA 3 & 4: [3] Micrófono Omnidireccional; [4] Micrófono

Direccional (Cardioide)
Omnidireccional
Los micrófonos omnidireccionales captan el sonido desde cualquier dirección por igual. Si las
distancias son las mismas trabajarán igual tanto si están apuntando hacia el sujeto como si están
apuntando en contra del mismo. Sin embargo, incluso los mejores modelos omnidireccionales
tienden a volverse direccionales en las frecuencias más altas, de tal forma que el sonido que
llegue por detrás puede parecer un poco más "sordo" que el sonido que llegue desde el frente,
aunque sean aparentemente igual de "altos".
El tamaño físico del micrófono omnidireccional tiene una relación directa con el mantenimiento
de las características omnidireccionales del micrófono a muy altas frecuencias. El cuerpo del
micrófono sencillamente bloquea las longitudes de onda de las frecuencias altas más cortas que
llegan desde atrás. Cuanto más pequeño sea el cuerpo del micrófono, por tanto, más cerca
estará de ser verdaderamente omnidireccional.
Direccional
Los micrófonos direccionales están especialmente diseñados para responder mejor al sonido
que llega desde el frente (y también desde atrás en el caso de los bidireccionales), mientras que
tienden a rechazar el sonido que les llega desde otras direcciones. Este efecto también varía con
la frecuencia, y sólo los mejores micrófonos son capaces de proporcionar un rechazo uniforme
en un amplio rango de frecuencias. La capacidad direccional es generalmente el resultado de la
existencia en el micrófono de aperturas externas y pasos internos, que permiten al sonido
alcanzar ambos lados del diafragma de una forma cuidadosamente controlada. El sonido que
llega desde el frente del micrófono ayudará al movimiento del diafragma, mientras que el
sonido que llegue por la parte trasera o por los laterales cancelará dicho movimiento.
Los tipos direccionales básicos incluyen cardioide, subcardioide, hipercardioide y bidireccional.

También se incluye dentro de la clasificación general de micrófono direccional el micrófono
alineado - o "de cañón", un diseño más complejo que puede proporcionar una direccionalidad
considerablemente más alta que los cuatro tipos direccionales básicos.
FIGURA 5: Patrones Polares-
Típico Patrón Omnidireccional; Típico Patrón Direccional (Cardioide)
La Representación de Patrones Polares

Para ayudarte a visualizar cómo trabaja un micrófono direccional, puedes encontrar patrones
polares en nuestra literatura y en las especificaciones de los productos. Estos gráficos
redondeados muestran la sensibilidad relativa del micrófono (en dB) como si éste rotara delante
de una fuente fija de sonido. También puedes hacerte a la idea que son como una "porción"
horizontal a través de los patrones de captación de las ilustraciones en las Figuras 3 y 4.
Los gráficos impresos de la respuesta polar del micrófono se muestran generalmente a distintas
frecuencias. (Para mayor claridad, en estas páginas web se muestra la respuesta polar
únicamente a 1.000Hz.) Los micrófonos direccionales más habituales exhiben un patrón polar
con forma de corazón, y por eso se denominan micrófonos "cardioides".
Los patrones polares no deberían ser tomados literalmente como un "mapa detallado" de la
respuesta de un micrófono. Por ejemplo, en el patrón cardioide de la ilustración, la respuesta se
reduce en aproximadamente 6 dB a 90º de ángulo con el eje. Mirando el patrón parece carecer
de importancia, pero si dos personas estuvieran hablando equidistantes del micrófono, una
directamente en el eje y otra a 90º, la persona que está fuera del eje sonaría como si estuviera
dos veces más lejos del micrófono que la persona que está delante del mismo. Para conseguir el
mismo volumen, esta persona tendría que moverse justo hasta la mitad de la distancia que le
separa del micrófono.
Unas palabras como precaución: Estos patrones polares son ejecutados en cámaras anecoicas,
que simulan ambientes acústicos ideales – aquellos sin paredes, techos o suelos. En el mundo
real, las paredes y otras superficies reflejarán sonido bastante fácilmente , de tal forma que el
sonido fuera del eje puede rebotar en una superficie cercana e ir directo a la parte delantera del
micrófono Como resultado, tu raramente disfrutarás de todas las capacidades direccionales
disponibles en el micrófono. Incluso aún en el caso de que los micrófonos cardioides estuvieran
completamente "sordos" por su parte trasera (lo cual nunca ocurre), los sonidos desde atrás,
reflejados también en superficies cercanas, llegarían parcialmente por los lados y por delante.
Por tanto los micrófonos cardioides pueden ayudar a reducir sonidos no deseados, pero
raramente pueden eliminarlos completamente. Aún así, un micrófono cardioide puede reducir el
ruido que proviene de direcciones fuera del eje en una proporción de aproximadamente dos
tercios.
El micrófono direccional presentado en la Fig. 5 es aproximadamente 25 dB menos sensible a

180º del eje, que en el propio eje. Esto significa que por rotar el micrófono cardioide 180º, de tal
forma que se oriente directamente apartándose de la fuente del sonido, el sonido parecerá al
micrófono como si éste se hubiera movido DIECIOCHO VECES más lejos!
FIGURA 6: Patrones Polares Básicos
El ángulo máximo dentro del cual se puede esperar que el micrófono ofrezca una sensibilidad
uniforme, se denomina ángulo de aceptación del micrófono. Como puede verse en la Fig. 6, cada
uno de los patrones direccionales ofrece un ángulo de aceptación distinto. Este suele variar a
menudo con la frecuencia. Una de las características de un micrófono de alta calidad es un
patrón polar que cambia muy poco cuando se traza a distintas frecuencias.
Factor de Distancia
La capacidad de un micrófono direccional de rechazar la mayor parte del sonido que llega de
fuera de su eje; proporciona una distancia de trabajo o un "factor de distancia" más grandes que
un omnidireccional. Como muestra la Fig. 6, el factor de distancia (DF) de un cardioide es 1,7
mientras que en el omnidireccional es 1,0. Esto significa que si se usa un omnidireccional en un
ambiente uniformemente ruidoso, para captar un sonido dado que está a 10" (25,40 cm) de
distancia, un cardioide que se use a 17" (43,18 cm) de la fuente del sonido debería proporcionar
los mismos resultados en cuanto a relación señal deseada / ruido ambiente. Entre otros tipos de
micrófonos, el subcardioide debería proocionar el mismo resultado a 12" (30,48 cm), el
hipercardioide a 20" (50,80 cm) y el bidireccional a 17" (43,18 cm).
Sin embargo, si el ruido no deseado llega desde una única dirección, y el micrófono puede
posicionarse para colocar el nulo (su punto de mínimo) del patrón hacia el ruido, los micrófonos
direccionales ofrecerán unas distancias de trabajo mucho más grandes.
FIGURA 7: Micrófono de Línea + Gradiente
Micrófono Alineado
Cuando se necesita captar sonido desde distancias incluso más grandes, los micrófonos
alineados o "de cañón" son los que ofrecen las mejores prestaciones. Los micrófonos alineados
son excelentes para usar en video y en películas, de forma que se pueda captar el sonido cuando
el micrófono debe ubicarse fuera del cuadro, esto es, fuera del ángulo de visión de la cámara.
El micrófono alineado usa un tubo de interferencia delante del elemento para asegurar una
mayor cancelación del sonido que llega por los laterales. Los micrófonos alineados de Audio-
Technica combinan un elemento direccional ("gradiente") con el tubo de interferencia para
aumentar también la cancelación por la parte de atrás.
Como regla general de diseño, el tubo de interferencia de un micrófono alineado debe ser
alargado para estrechar el ángulo de aceptación e incrementar la distancia de trabajo. Mientras
que los micrófonos alineados más cortos no pueden proporcionar una distancia de trabajo tan
grande como sus homólogos más largos, su ángulo de aceptación más ancho se prefiere para
algunas aplicaciones, porque en ese caso la alineación con la fuente del sonido no necesita ser
tan precisa. Algunos micrófonos de cañón de A-T emplean un diseño exclusivo (Patente
estadounidense Nº 4,789,044) que proporciona con un tubo de interferencia un tercio más
corto, el mismo rendimiento que los diseños convencionales.
¿Cómo Suenan?
Desde una distancia de dos pies (60 cm) más o menos, en una habitación absolutamente
"muerta", un buen micrófono omnidireccional y un buen cardioide deberían sonar de forma
muy similar. Pero poniéndolos a ambos, lado con lado, en una sala "viva" (una iglesia grande, o
un auditorio, por ejemplo) se notará la diferencia inmediatamente. El tipo omnidireccional
captará toda la reverberación y los ecos – el sonido estará muy "vivo". El cardioide también
captará alguna reverberación, pero mucho menos, por lo que su sonido no cambiará tanto
comparado con el sonido de la habitación "muerta". (Esto es el "Factor de Distancia" en acción.)
Si estás en un ambiente muy ruidoso, y puedes dirigir el micrófono apuntando lejos del ruido, la
comparación mostrará una relación, sonido deseado versus sonido no deseado, mejor con el
cardioide que con el omnidireccional.
FIGURA 8: Influencia del Efecto de Proximidad en la Respuesta del

Micrófono Direccional
Efecto de Proximidad
Ahora vamos a repetir la comparación anterior, pero esta vez con los micrófonos situados muy
cerca de la fuente (el caso de un cantante, quizás). Mientras esté dentro de las dos pulgadas (5
cm) notarás una creciente respuesta de graves en la mayor parte de los micrófonos cardioides.
Esto se conoce como efecto de proximidad, una característica que no es compartida con los
micrófonos omnidireccionales usados en la comparación.
El efecto de proximidad puede ser una ventaja o una desventaja, dependiendo de cómo se use.
Un cantante puede conseguir un sonido más grave, profundo cantando muy cerca, después
cambiar a un sonido más penetrante cantando más alto mientras va moviendo el micrófono
alejándolo. Esta clase de uso creativo requiere cierta práctica, aunque es muy efectivo. Por otro
lado, cantar al mismo volumen (sin querer efectos especiales) y mover el micrófono acercándolo
y alejándolo provocará problemas de balance tonal, además de provocar cambios en el nivel
completo del micrófono. Algunos intérpretes también les gusta trabajar muy cerca siempre para
"reforzar" una voz habitualmente débil”.
El efecto de proximidad puede usarse efectivamente para cortar la retroalimentación en una

situación de refuerzo del sonido. Si el intérprete trabaja muy cerca del micro, y no necesita el
bajo extra, se puede usar un ecualizador para bajar la respuesta de graves del canal. Esto hace
que el micrófono sea menos sensible a la retroalimentación a bajas frecuencias, puesto que es
ahora menos sensible frente a cualquier señal de baja frecuencia que llegue de más lejos que
una distancia de un pie (30 cm aprox.). (Esta técnica de la ecualización también ayudará a
reducir el efecto de cualquier ruido de manejo.)
¿Qué Patrón es el "Mejor"?

La selección de un micrófono direccional u omnidireccional puede depender de la aplicación
(grabación vs. refuerzo del sonido), las condiciones acústicas, la distancia de trabajo requerida y
la clase de sonido que se desee alcanzar. Los micrófonos direccionales pueden suprimir ruidos
no deseados, reducir los efectos de la reverberación e incrementar la ganancia antes de la
realimentación. Pero en buenos ambientes acústicos, los micrófonos omnidireccionales,
adecuadamente situados, pueden preservar el “sonido” de la ubicación de grabación, y son a
menudo los preferidos por la planitud de su respuesta y por estar libres del efecto de
proximidad.
Los micrófonos omnidireccionales son normalmente mejores que los micrófonos direccionales,
en cuanto a resistir el ruido del viento y el ruido mecánico y de manejo. Los omnidireccionales
son también menos susceptibles al “popping” provocado por ciertas consonantes explosivas en
discursos, tal como la “p”, la “b” y la “t”. Los expertos en grabación quieren, sin duda, disponer
de ambos tipos de micrófonos para estar preparados para cada situación de grabación.
Características Importantes del Micrófono

Impedancia
Una importante característica de un micrófono es su impedancia de salida. Esta es
una medida de la resistencia interior del micrófono en función de la frecuencia.
Generalmente, los micrófonos pueden dividirse en impedancia baja (50-1.000 ohmios),
media (5.000-15-000 ohmios) y alta (más de 20.000 ohmios). La mayor parte de los
micrófonos de Audio-Technica son de baja impedancia. Trabajan directamente
contra las entradas de mezcladores, desde 150 ohmios hasta aproximadamente 4.000
ohmios, por lo que deberían ser ideales para la mayor parte de los grabadores de cinta
y mezcladores actualmente disponibles. Por supuesto, algunos usuarios pueden querer
usar un micrófono Audio-Technica de baja impedancia en una entrada de alta
impedancia (50.000 ohmios), por esta razón ofrecemos el transformador de
adaptación lineal para micrófonos CP8201. Debería ubicarse tan cerca de la entrada
electrónica como sea posible, de tal forma que la mayor parte del cable del micrófono
tenga baja impedancia y esté balanceado a tierra. Aquí se explica por qué.
Hay un límite a cuánto cable debería usarse entre un micrófono de alta impedancia y
su entrada. Cualquier medida por encima de los 20 pies (6 m. aprox.) provocará
pérdida de los altos, y del nivel de salida. Sin embargo, usando micrófonos y cable de
baja impedancia, los cables del micrófono pueden ser casi de cualquier longitud
práctica, sin pérdidas graves de ningún tipo.
Salida Balanceada
La mayor parte de los micrófonos de Audio-Technica ofrecen salida balanceada. Una
salida balanceada ofrece ventajas reales para los expertos en grabación. Las líneas
balanceadas son mucho menos susceptibles al RFI (Interferencias de RF) y a la
captación de otros ruidos y zumbidos eléctricos. En una línea balanceada, la pantalla
del cable está conectada a tierra, y la señal de audio aparece a través de los dos hilos
conductores que no están conectados a tierra. Como las corrientes de señal están
fluyendo en direcciones opuestas en cualquier momento en el par de hilos de señal, el
ruido que es común a ambos, se cancela de forma efectiva (“rechazo de modo
común”). Esta cancelación no puede ocurrir cuando sólo se usa un cable de señal más
la pantalla. Por supuesto, es posible cablear un micrófono de baja impedancia
directamente a una entrada no balanceada de baja impedancia, pero se perdería esta
ventaja de la cancelación del ruido. Con los cables de corto recorrido no debería
existir este problema, pero si se usan cables más largos es preferible la entrada
balanceada.
FIGURA 9: Cableado de Conectores Típicos de Micrófonos

Micrófono en Fase (o Acoplado)
El micrófono en fase es más importante cuando se usan dos (o más) micrófonos juntos,
para después ser mezclados en un canal único, o cuando se graba en estéreo. Si están
cableados fuera de fase uno con respecto al otro, los niveles de señal y el balance tonal
se verán negativamente afectados, y pueden cambiar de forma brusca con pequeños
movimientos de la fuente del sonido o de los micrófonos. En estéreo puede provocar
una imagen pobre, localización imprecisa de los instrumentos y reducción del bajo. El
término “fuera de fase” se usa para describir un micrófono que está cableado con su
polaridad inversa con respecto al otro. Aunque “fuera de fase” no es una expresión
técnicamente correcta cuando hablamos de lo qué en realidad es la inversión de
polaridad, la usamos aquí en este uso común para ayudarte a comprender la
terminología de audio.
Audio-Technica cablea sus micrófonos siguiendo las convenciones de la mayoría de la

industria. La presión acústica positivo en el diafragma genera un voltaje positivo en el
Pin 2 del conector de salida de 3 pines o en la punta de un conector de 1/4” (6,3 mm).
Por supuesto, la consistencia de fase (polaridad) debe ser preservada en todos los
cables entre el micrófono(s) y la electrónica.
FIGURA 10: "dB referido a 1V"
Sensibilidad
Las medidas de sensibilidad de los micrófonos pueden no ser exactamente
comparables, ya que los fabricantes usan distintos sistemas de medida. Típicamente,
la salida del micrófono (en un campo de sonido de intensidad dada) se mide en dB
(decibelios) comparada con un nivel de referencia establecido. La mayoría de los
niveles de referencia están por encima del nivel de salida del micrófono, por lo que el
número resultante (en dB) será negativo. Por lo tanto un micrófono con una
sensibilidad de –55 dB proporcionará más señal a las terminales de entrada que otro
con una sensibilidad de –60 dB. (Ver figura 10.)
Audio-Technica típicamente define la sensibilidad del micrófono en función del

voltaje de salida en circuito abierto. Definida en dB referidos a 1 voltio, o en
milivoltios reales (mV), esta es la salida que el micrófono entregará con una entrada
referenciada al nivel de presión sonora (SPL). A-T usa una presión de sonido de
referencia de 1 Pa (Pascal), el cual es igual a 94 dB SPL, o 10 dinas/cm2. (Una
referencia de 0,1 Pa equivale a 74 dB de SPL, o a 1 dina/cm2.) En la mayoría del
equipo de audio moderno, las impedancias de entrada del micrófono son
significativamente más grandes que la impedancia de salida del micrófono, y por tanto
ésta puede ser entendida como un circuito abierto. Esto hace de la medida del voltaje
en circuito abierto una herramienta útil en la comparación entre sensibilidades de
micrófonos.
Aunque conocer cómo leer/comparar la sensibilidad del micrófono (salida) es

importante, la medida real de la sensibilidad no es, generalmente, un factor
considerable en la selección de un micrófono. De hecho, la salida del micrófono es un
factor que se tiene en cuenta en el diseño de un micrófono para una aplicación
particular. Por ejemplo, los micrófonos de cañón de A-T tienen niveles de salida más
altos de lo "normal" porque necesitan mantener un voltaje de salida útil con sujetos
distantes.
Debería notarse, sin embargo, que cuando alguien dice, "El micrófono está
distorsionando", la mayor parte de las veces es la entrada electrónica
(mezclador/amplificador/grabador) la que está sobrecargando y distorsionando. (Esto
es más probable que ocurra con los micrófonos de condensador de alta salida de A-T,
y con los micrófonos dinámicos de neodimio Hi-ENERGY®. Si el sonido de alto nivel
está provocando distorsión, antes de culpar al micrófono, tratar de insertar un
atenuador entre el micrófono y la entrada. El AT8202 de Audio-Technica, diseñado
para ser usado con los micrófonos balanceados de baja impedancia (Lo-Z), ofrece un
interruptor de selección para bajar el nivel de 10, 20 o 30 dB, y resolver generalmente
el problema. (Algunos mezcladores tiene un "adaptador de entrada" commutable
para ayudar a prevenir la sobrecarga en la entrada).
Dos Problemas Comunes

Retroalimentación
La retroalimentación o feedback, es una condición en aplicaciones de refuerzo del sonido que se
produce cuando el sonido captado por el micrófono es amplificado, radiado al parlante, después
captado otra vez, sólo para ser re-amplificado. Eventualmente el sistema comienza a sonar, y se
mantiene aullando hasta que se reduce el volumen. La retroalimentación tiene lugar cuando el
sonido desde el altavoz llega al micrófono tan alto o más alto que el sonido que llega
directamente de la fuente original (parlante, cantante, etc.)
Un micrófono adecuado reduce este problema. Un micrófono sin máximos en su respuesta es la

mejor opción, ya que la retroalimentación tendrá lugar más fácilmente a las frecuencias en las
que hay máximos de señal. Mientras que un buen micrófono omnidireccional trabaja bien en
algunas situaciones, siempre es casi mejor un cardioide cuanto hay un alto riesgo de
retroalimentación. Cuando el sonido del altavoz llega primero desde una dirección única (más
que reflejado desde otras direcciones como desde paredes, techos, etc.), el nulo del micrófono
cardioide (o del patrón direccional que sea) puede orientarse para minimizar la captación del
sonido del altavoz.
La distancia también es un factor. Moviendo el micrófono (o el altavoz) para alargar el trayecto

acústico hasta el altavoz, también se puede reducir la retroalimentación. Acercar el micrófono
hacia la fuente del sonido también puede ayudar. Y, en general, el micrófono debería estar
siempre situado detrás de los altavoces.
FIGURA 11: Distancias Desiguales de Micrófonos
Interferencia de Fase Acústica
Interferencia de Fase Acústica – Micrófonos Múltiples

La interferencia de fase acústica tiene lugar cuando el mismo sonido llega a dos o más
micrófonos adyacentes en distintos tiempos. Esto ocurre, por ejemplo, cuando dos micrófonos
están situados en un atril como en la Fig. 11. Como están situados separados, el sonido del
sujeto casi ciertamente llega a los dos micrófonos en distintos tiempos. Las curvas en la Fig. 12
muestran los efectos de las interferencias de onda destructivas, esto se produce cuando las
salidas de micrófono se mezclan juntas. Estas degradaciones en la respuesta pueden acabar no
sólo en una pobre calidad de audio, sino a menudo también en problemas de realimentación.
FIGURA 12: Curvas de Respuesta de Micrófonos Múltiples
Una solución obvia a este problema de micrófonos en atriles sería usar un único micrófono. ¡No
solo mejoraría la calidad del sonido, sino que recortaría el presupuesto de micrófonos en atriles
aproximadamente un 50%! (Algunas veces se quiere el segundo micrófono como sistema de
backup o de “redundancia”, como por ejemplo en conferencias de prensa. Los dos micrófonos
deberían ubicarse directamente delante del sujeto, tan cerca entre sí como se pueda, y sólo
debería estar “abierto” uno cada vez.)
FIGURA 13: Configuración de Multi-Micrófonos en Podio
La fig. 13 muestra otra aproximación a la utilización en podio con dos micrófonos. Aquí los dos
micrófonos están situados con sus cápsulas tan cerca como es posible tenerlas, y situadas en
ángulo en forma de “fuego cruzado”. Esto nos proporciona un amplio ángulo global de
aceptación, permite la utilización en estéreo con una compatibilidad mono excelente, y evita
muy bien el problema de la interferencia de fase.
FIGURA 14: La Regla de la Relación 3:1
Siempre que deban usarse dos micrófonos separados, la "Regla de la Relación 3-a-1" es una
buena guía sobre cómo situarlos. La fig. 14 ilustra esta regla. En la ilustración, el Micrófono 1
está a un pie (30 cm) de la fuente del sonido. El siguiente micrófono más cercano en el sistema,
el Micrófono 2, debería ubicarse a tres pies (92 cm) o más del Micrófono 1. Si la distancia entre
la fuente del sonido y el Micrófono 1 se modifica a dos pies (61 cm), entonces la distancia
mínima entre los dos micrófonos debería ser al menos de seis pies (1,80 m), manteniendo así la
relación 3:1.
FIGURA 15: Efectos de las Reflexiones
Interferencia de Fase Acústica – Micrófono Único

La interferencia de fase acústica puede ocurrir también cuando sólo se está utilizando un único
micrófono. Esto ocurre cuando el sonido se refleja en una superficie cercana y llega al micrófono
ligeramente después que el sonido directo. La suma de ambas señales puede provocar
problemas similares a lo que se encuentran en las configuraciones impropias de multi-
micrófonos. (La interferencia de fase será más notable cuando el sonido reflejado llegue a un
nivel de presión de sonido que esté dentro de los 9 dB del sonido directo).
Hay distintas formas de evitar este problema. Primero, trata de acercar el micrófono a la fuente
del sonido. Segundo, mueve el micrófono más lejos de la superficie reflectante. Tercero, usa un
micrófono que esté especialmente configurado para situarse extremadamente cerca de un
plano de reflexión (Fig. 15). Cuando se usa un micrófono boundary o "de placa", direccional de
bajo perfil de A-T, por ejemplo, la cápsula del micrófono está tan cerca de la superficie que el
sonido directo y el sonido reflejado llegan simultáneamente y se suman más que se cancelan.
Esta técnica se puede probar de forma muy útil en las proximidades de un escenario, en una
mesa o escritorio de conferencia, o en un altar de una iglesia.
Algunos Conceptos Básicos
FIGURA 1: Ejemplo de un Sistema de Sonido con Micrófonos

Múltiples
El Sistema de Sonido Básico
El sistema de sonido comienza en el micrófono donde el sonido acústico se convierte en una
señal eléctrica. Nuestro siguiente ejemplo tiene cuatro micrófonos - uno para el podio, otro para
el piano y dos para el coro (Fig. 1). Los micrófonos están conectados a un mezclador de audio
donde las señales de entrada se amplifican, ajustan y combinan para producir una única señal de
salida. (Observar que si se requiere una fuente de alimentación phantom auxiliar para los
micrófonos, se debe colocar entre el micrófono y el mezclador).
Desde el mezclador, la señal de salida se envía al amplificador de potencia. El amplificador

refuerza de modo adicional la señal, haciéndola lo suficientemente fuerte como para dirigir los
altavoces, que convierten las señales del micrófono de nuevo en un sonido acústico.
Porqué Micrófono de Condensador

Un modo de clasificar los micrófonos es por cómo convierten la energía sonora en una señal
eléctrica. Los tipos más comunes son "dinámicos" y "de condensador". En un lugar de
congregación, los micrófonos de condensador ofrecen varias ventajas sobre los dinámicos.
Primero, los micrófonos de condensador se pueden hacer mucho más pequeños (y menos
visibles) que los dinámicos sin poner en peligro el rendimiento. Además tienen mayor
sensibilidad con una captación excelente, incluso a la distancia requerida por los micrófonos de
colgar del coro. Tienen un menor ruido de manejo que los dinámicos, y su respuesta de
frecuencia extendida proporciona una reproducción del sonido más clara y precisa. Finalmente,
los micrófonos de condensador tienen una "respuesta transitoria" superior para una
reproducción más precisa de los impulsos sonoros bruscos como los producidos por la voz, el
piano o la percusión.
Los micrófonos de condensador requieren una fuente de alimentación para sus elementos
electrónicos internos. Algunos modelos pueden recibir la alimentación desde una batería
interna. Otros pueden estar alimentados con una fuente phantom o remota. Las fuentes de
alimentación phantom, instaladas dentro de algunos mezcladores y disponibles además como
accesorios de Audio-Technica, proporcionan un bajo voltaje de DC al micrófono sobre el mismo
cable apantallado de 2 conductores usado para llevar la señal de salida del micrófono. La
alimentación phantom no tiene efecto sobre el sonido del sistema.
FIGURA 2 & 3: [2] Micrófono Omnidireccional; [3] Micrófono

Unidireccional (Cardioide)
Porqué Micrófonos Unidireccionales

Otro modo de identificar a los micrófonos son sus propiedades direccionales, es decir, cuánto
sonido pueden captar desde varias direcciones.
Los micrófonos omnidireccionales captan el sonido casi igual de bien desde todas las direcciones
(Fig. 2). Si bien se deben usar cerca de la fuente de sonido dondequiera que la retroalimentación
sea una posibilidad, los "omnis" ofrecen una sensibilidad reducida al ruido del manejo y a la
respiración, haciéndolos ideales para muchas aplicaciones de micrófonos de pinza.
En un lugar de congregación, sin embargo, la mayoría de las aplicaciones se producen mejor por
los tipos de micrófonos unidireccionales descritos como "cardioide" (Fig. 3). Estos micrófonos
captan el sonido mejor dentro de un área cónica de 120° desde su frontal, llamada "ángulo de
aceptación". Fuera del ángulo de aceptación, la sensibilidad del micrófono se reduce. Una fuente
de sonido localizada a un ángulo de 90° del lateral del micrófono parecerá el doble de lejos que
la misma fuente localizada directamente delante. Y, cuando la misma fuente está directamente
en el área trasera del micrófono (ángulo de sensibilidad mínima, o "nulo"), parecerá que está
aproximadamente diez veces más lejos.
Colocando de forma que el micrófono señale directamente a la fuente de sonido deseada, y con
el ángulo nulo del micrófono enfocando a un sonido no deseado (como un altavoz de refuerzo
sonoro), se reducen los problemas de la retroalimentación y el eco. El resultado es una
inteligibilidad mejorada de la pronunciación a una mayor "distancia de trabajo".
FIGURA 4: Patrones Polares Básicos
Los modelos hipercardioides aumentan adicionalmente la distancia de trabajo, con sus 100° de
ángulo de aceptación, proporcionando un mayor rechazo de los sonidos laterales. Los modelos
MicroLine® de A-T ofrecen aún más cancelación lateral. Su estrecho ángulo de aceptación de 90°
y su mayor salida hacen de ellos una buena elección para una captación del sonido más distante.
Además de mejorar la claridad en los entornos reverberantes o ruidosos. La Figura 4 resume el
rendimiento de los diferentes patrones de captación.
Rápidos Consejos para los Sistemas

Inalámbricos

Cada sistema de micrófonos inalámbricos debe funcionar a una frecuencia
específica.
 El Gobierno estipula qué rangos de frecuencia pueden ser usados por los sistemas
inalámbricos.
 Las frecuencias inalámbricas podrán compartirse con las estaciones de televisión,
equipos de comunicaciones y un gran número de sistemas de micrófonos
inalámbricos.
 Debido a la compartición de frecuencias, habrá siempre por lo menos una pequeña

probabilidad de que alguien más en tu área pueda estar usando la misma frecuencia
que tu sistema inalámbrico.
 Las normativas gubernamentales también fijan estrictos requisitos técnicos para los
sistemas inalámbricos, incluyendo la máxima potencia del transmisor.
 Debe haber un transmisor y un receptor para crear un sistema inalámbrico completo,

y los dos deben estar en la misma frecuencia.
 Si dos transmisores cualquiera están funcionando a la misma frecuencia, provocarán

una interferencia grave y el sistema inalámbrico será inutilizable. No pueden usarse
dos transmisores al mismo tiempo con un receptor.
 Si las frecuencias de cualquiera de los dos sistemas inalámbricos están demasiado

cerca, es probable que surja interferencia, y uno o ambos sistemas probablemente
serán inutilizables.
 El rango práctico máximo de funcionamiento de un sistema inalámbrico variará de

tan solo 100 pies (30 m) en situaciones interiores muy pobladas hasta
aproximadamente 1,000 pies (300 m) en condiciones exteriores al aire libre.
 Los sistemas inalámbricos de diversidad casi siempre tendrán un mejor rango

operativo que los sistemas similares de no diversidad.
 Los receptores inalámbricos deben tener ya sea una o dos antenas externas, y debe
haber una trayectoria en línea despejada y sin obstrucciones entre estas antenas y el
transmisor.
 Las baterías del transmisor, débiles o gastadas, son una causa común de los
problemas en los sistemas inalámbricos, incluyendo fallo completo, un rango pobre,
audio distorsionado e interferencia.
 Usar sólo baterías alcalinas de calidad superior. La mayoría de los otros tipos de
baterías tendrán una vida mucho más corta, y algunas podrían causar otros
problemas.
 Como es más fácil caminar accidentalmente con ellos cerca de los altavoces, los
problemas de retroalimentación son ligeramente más comunes con los micrófonos
inalámbricos que con los micrófonos con cables.
 La salida de potencia de los transmisores de micrófonos inalámbricos es muy baja y

son completamente seguros de usar. Sin embargo, cualquier fuente de energía de
radio frecuencia podría interferir con el funcionamiento normal de los marcapasos
cardíacos implantados o con los dispositivos AICD ("Automatic Implantable
Cardioverter Defibrillator”). Un transmisor body-pack no debería usarse en lugares
adyacentes a este dispositivo médico. Indicar también que cualquier interrupción de
un dispositivo médico cesará en cuanto la fuente transmisora de radio frecuencia se
apague.
Éxito con los Sistemas Inalámbricos

Los micrófonos inalámbricos no son difíciles de usar, pero requieren de un concepto ligeramente
diferente respecto a los otros tipos de equipos de audio. Las diferencias pueden ser tan pequeñas
como recordar mantener baterías de repuesto disponibles, y tan significativas como hacer que
ciertas frecuencias inalámbricas no entren en conflicto entre sí.
Con los sistemas inalámbricos, la preparación es la clave al éxito. Al seguir las sugerencias de
abajo, se contribuirá de forma importante a asegurar un funcionamiento libre de problemas,
haciendo el uso de los sistemas inalámbricos fácil y agradable.
 Antes de comenzar, ten una idea clara de lo que quieres hacer. Diferentes aplicaciones
podrán requerir de un hardware diferente - un transmisor body-pack en lugar de un
transmisor de mano, por ejemplo.
 Antes de comenzar, ten una idea clara de lo que quieres hacer. Diferentes aplicaciones
podrán requerir de un hardware diferente - un transmisor body-pack en lugar de un
transmisor de mano, por ejemplo.
 Usa los sistemas de diversidad a menos que el rango sea corto, que el área no esté
poblada y que la situación sea poco complicada.
 Asegúrate la disponibilidad de todos los materiales y accesorios necesarios, como baterías

extras, micrófonos especiales, cables de audio, regletas de enchufes, un micrófono de
repuesto, antenas remotas, cables de radio frecuencia, etc.
 Si estás usando sólo un sistema inalámbrico, asegúrate que su frecuencia sea la apropiada
para evitar a los canales de televisión que puedan estar operando en el área.
 Si se usan varios sistemas inalámbricos, podría ser necesario seguir las precauciones y
procedimientos especiales. Verificar Consejos Rápidos – El Empleo de Más de Un Sistema
Inalámbrico para más información.
 La prevención primordialmente, es la mejor solución a los problemas de interferencia. Ver

Consejos Rápidos – Evitando la Interferencia para obtener consejos y sugerencias.
 Si hay alguna duda respecto a la condición de una batería, reemplazarla. Usar sólo baterías
alcalinas de calidad superior y asegurarse que las baterías usadas no se mezclen con las
nuevas.
 Haz un esfuerzo especial para ajustar los niveles de audio apropiadamente, sino se
incrementará el riesgo de problemas de audio. Consulta el manual del usuario incluido con
el sistema inalámbrico para obtener detalles.
 Siempre verificar a conciencia los equipos inalámbricos - si es posible, exactamente en el

sitio donde el sistema se usará - bien antes del funcionamiento real o antes de la
presentación. Prestar atención particular a la posibilidad de retroalimentación acústica,
interferencia, y nivel de audio o a los problemas de calidad del sonido.
 Si surgen problemas de interferencia, trata de seguir un concepto ordenado y sistemático

para encontrar una solución. Este tipo de problema puede ser muy confuso y es fácil
perderse. Ver Consejos Rápidos – Evitando la Interferencia y Resolviendo los Problemas de
Interferencia para obtener sugerencias.
Evitar las Interferencias

Debido a la naturaleza de la comunicación en radio, hay siempre por lo menos una pequeña
probabilidad de interferencia al usar los micrófonos inalámbricos. Mientras que algunos tipos de
interferencia están más o menos más allá del control de los usuarios de sistemas inalámbricos,
muchos tipos de interferencia se pueden evitar. Tomar las precauciones simples listadas debajo
reducirá enormemente las probabilidades de que la interferencia sea un problema.
 Asegurarse que las frecuencias inalámbricas no estén en el canal local de televisión.
 Verificar todas las frecuencias inalámbricas en uso para asegurarse que no haya dos
sistemas en la misma frecuencia.
 Verificar para asegurarse que no haya dos frecuencias inalámbricas que estén demasiado
cerca. En general, se recomienda un espacio mínimo de 1 MHz entre los sistemas.
 Si se usa un número considerable de sistemas, las condiciones de funcionamiento serán
difíciles o será probable que haya interferencia, hay que considerar el uso de equipo más
sofisticado. Los sistemas de rendimiento superior podrán rechazar mejor la interferencia.
 Antes de usar un sistema en una nueva ubicación u otra ciudad, hay que volver a verificar
si hay nuevos problemas. Cambios pequeños en las condiciones de funcionamiento
podrán causar interferencia donde ninguna estaba antes presente.
 Inspeccionar la configuración del control del silenciador en el receptor. Una configuración

más alta del silenciador proporcionará mejor protección contra la interferencia. Sin
embargo, puesto que una configuración alta puede causar una reducción en el rango
operativo, hay que fijar el control a la posición más baja que fiablemente elimine la
interferencia.
 Asegurarse que todas las baterías estén frescas y nuevas. Las baterías débiles harán el
sistema más susceptible a la interferencia.
 Apagar el equipo electrónico innecesario, sobre todo las computadoras, reproductores de

CD y otros dispositivos digitales. Éstos son una causa relativamente común de
interferencia inalámbrica, sobre todo si están cerca del receptor.
 Si es necesario el uso de computadoras o dispositivos digitales, manténlos a por lo menos

3 pies (1 metro) de distancia del receptor inalámbrico y sus antenas.
 Si ocurre interferencia, véase Resolviendo Problemas de Interferencia para obtener

sugerencias en la resolución de problemas. También hay información adicional disponible
en Tipos de Interferencia.
Maximizar el Rango
El rango de funcionamiento no es un problema frecuente con los sistemas de micrófonos
inalámbricos de calidad. Todo el equipo inalámbrico de Audio-Technica tiene un margen de
seguridad incorporado que asegura el funcionamiento fiable en la gran mayoría de situaciones. Sin
embargo, cuando el ambiente de funcionamiento es particularmente difícil o la aplicación es
especialmente desafiante, las sugerencias abajo incluidas podrán ayudarte a obtener el mejor
rango posible de tu sistema.
 Para tener un mejor rango, deberá usarse un sistema inalámbrico de diversidad. Los
sistemas de diversidad casi siempre tienen un rango mucho mejor que los sistemas
similares de no diversidad.
 Asegurar que haya una trayectoria en línea despejada y sin obstrucciones entre las
antenas del receptor y el transmisor. Los objetos de metal entre el transmisor y el
receptor, incluyendo pantallas o andamios, normalmente reducirán enormemente el
rango. No montar los receptores detrás de otro equipo, abajo en tierra, o en cuartos
traseros.
 Cuando el rango es muy importante, hay que considerar la opción de usar un equipo de
rendimiento superior. Los sistemas más caros normalmente tienen los receptores más
sensibles, aumentando el rango.
 Una configuración de alto silenciamiento podría causar una reducción en el rango

operativo. Si los problemas de interferencia requieren una configuración de alto
silenciamiento, elimina la interferencia o cambia la frecuencia para evitar la pérdida del
rango.
 Eliminar la interferencia. Hay varios tipos de interferencias que reducen el rango aún
cuando no causen problemas graves en el audio.
 Mantener todos los transmisores a por lo menos 10 pies (3 m) de distancia de los

receptores y sus antenas. Los transmisores podrán cargar excesivamente al receptor y
podrán reducir su sensibilidad, así como posiblemente causar interferencia.
 Usar sólo baterías alcalinas de calidad superior para los transmisores. Otros tipos de
baterías podrían tener un voltaje demasiado bajo o una capacidad inadecuada para que el
transmisor logre una salida a potencia completa.
 Con los transmisores body-pack de VHF, no envolver el cable del micrófono alrededor del
cuerpo del transmisor o atarlo a una distancia que esté dentro de las 18 pulgadas (45
centímetros) del conector de audio.
 Para los transmisores body-pack de UHF, mantener el cable del micrófono lejos de la
antena del transmisor.
 No permitir que las antenas del receptor se toquen. Para obtener mejores resultados,
mantener las antenas lo más lejos posible de los diferentes receptores.
 Montar las antenas del receptor tan alto como sea factible, si es posible, por lo menos de
8 a 10 pies (2,5 a 3 m) sobre el suelo o escenario. Mantener las antenas lejos de los
objetos de metal, incluyendo cables, cañerías, armarios, andamios y soportes para los
revestimientos acústicos del techo. Asegurarse que haya una trayectoria en línea
despejada y sin obstrucciones entre las antenas del receptor y el transmisor.
 Asegurarse que ese equipo inalámbrico está bien mantenido. Después de un largo período
de uso, los receptores inalámbricos pueden perder sensibilidad y la potencia de los
transmisores puede decaer. Si el rango no es lo que fue una vez y no hay ninguna otra
causa obvia, considerar la revisión del sistema.
Hay información disponible en Maximizar el Rango. Ciertos Tipos de Interferencia pueden también
cortar el rango considerablemente. Vea también Consejos Rápidos – Evitar la Interferencia y
Resolviendo los Problemas de Interferencia para aprender más sobre este problema potencial.
El Empleo de Más de Un Sistema

Inalámbrico
Debido a la necesidad de asegurarse que las frecuencias inalámbricas son compatibles entre sí,
operar varios sistemas a la vez es ligeramente más complicado que usar sólo uno o dos sistemas. A
medida que el número de sistemas aumenta, así también lo harán las probabilidades de que haya
problemas de interferencias, a menos que se sigan las precauciones apropiadas.
 La causa más común de los problemas al usar los sistemas múltiples es la interferencia
debido a los conflictos de frecuencia. Haz una lista de las frecuencias de todos los sistemas
inalámbricos, luego asegúrate que no haya dos sistemas en la misma frecuencia.
 Asegurarse que no haya dos frecuencias inalámbricas que estén demasiado cerca de
manera que puedan interferir entre sí. En general, se recomienda un espacio mínimo de 1
MHz entre los sistemas.
 Asegurarse que las frecuencias inalámbricas no estén en el canal local de televisión.
 Si hay probabilidad de que las condiciones operativas sean difíciles o que haya un alto
riesgo de interferencia, considerar la migración a un equipo más sofisticado. Los sistemas
de rendimiento superior podrán rechazar mejor la interferencia y normalmente
proporcionan un mejor rango.
 Mantener todos los transmisores a por lo menos 10 pies (3 m) de distancia de los

receptores y sus antenas, para evitar la carga excesiva del receptor que puede reducir el
rango y causar una interferencia innecesaria. Estos problemas son especialmente
probables cuando varios transmisores estén en uso.
 Mantener tanta distancia como sea posible entre las antenas de cualquiera de los dos
receptores.
Véase El Empleo de Sistemas Múltiples para obtener sugerencias adicionales.
Evitar la Retroalimentación
La retroalimentación acústica puede ser un problema en cualquier sistema de sonido. Los
sistemas audio que incluyen micrófonos inalámbricos son algo más propensos a tener
retroalimentación que aquellos que usan sólo micrófonos con cables, simplemente porque
la libertad de movimiento con los sistemas inalámbricos hará que sea más probable que el
usuario camine delante de los altavoces. Además, los micrófonos omnidireccionales se usan
a menudo con los sistemas inalámbricos, y no proporcionan la misma protección contra la
retroalimentación que la ofrecida por los micrófonos vocales direccionales más familiares.
 Seguir estos pasos para hacer que sea menos probable que el usuario del sistema
inalámbrico camine delante de los altavoces. Estos pasos podrán incluir más tiempo
de ensayo, señales en el suelo, reubicación de los altavoces y algunas otras
opciones.
 Bajar el nivel de sonido de los altavoces más cercanos al usuario del sistema
inalámbrico, y aumentar el nivel de los otros altavoces para compensar. Si es
posible, girar los altavoces más cercanos para dirigirlos ligeramente hacia fuera de
la posición del usuario del sistema inalámbrico.
 Mover el micrófono más cerca a los labios del usuario y bajar la ganancia de audio
del transmisor. Esto mantendrá la voz del usuario al mismo nivel en el sistema de
sonido, al reducir la ganancia que causa la retroalimentación.
 Si la retroalimentación es el resultado de usar un transmisor body-pack y un

micrófono omnidireccional de solapa, cambiar a un micrófono direccional.
 Tratar de cambiar a un tipo diferente de micrófono o la cápsula del micrófono. Los

diferentes micrófonos varían en características y un modelo particular podría ser
menos propenso a la retroalimentación en una situación específica.
 Asegurar que la ganancia del sistema se fija apropiadamente para cada aplicación.
En las situaciones con un nivel de presión de sonido alto (SPL), si la ganancia del
sistema se fija demasiado alta, podría causar una sobrecarga de los circuitos
inalámbricos y podría aumentar las probabilidades de retroalimentación.
 La mayoría de las técnicas normales para reducir la retroalimentación también
funcionarán con los micrófonos inalámbricos. Debido a la probabilidad aumentada
de retroalimentación con los sistemas inalámbricos, será útil entender y poder
aplicar estas técnicas.
Cómo Llevar Sistemas Inalámbricos

Las sugerencias abajo incluidas, te ayudarán a maximizar el rendimiento de tu sistema
inalámbrico, ampliando la vida de los micrófonos y ayudando a evitar algunos problemas
comunes.
 No enrollar el cable del micrófono alrededor de la carcasa de los transmisores body-

pack de VHF. No enrollar o atar el cable del micrófono. (Al hacer esto, se podría
reducir el rango operativo porque el cable en algunos transmisores también funciona
como antena.)
 En los transmisores body-pack de UHF, mantener el cable del micrófono lejos de la

antena.
 No doblar el cable del micrófono abruptamente, sobre todo en la cápsula del

micrófono o en el conector. Esto podría causar el fallo prematuro del cable. Por la
misma razón, tratar de evitar la flexión repetida del cable donde entra el conector o
la cápsula.
 Para aplicaciones de stress elevado, como la enseñanza de ejercicios aeróbicos,

sujetar el cable del micrófono a la ropa de manera que la flexión repetida se
distribuya sobre bucles suaves cerca de la mitad del cable.
 Al usar los micrófonos de solapa, posicionarlos razonablemente cerca de la boca.

Esto es especialmente importante en los ambientes ruidosos o donde la
retroalimentación pudiera volverse un problema.
 En situaciones de mucho ruido, considerar el uso de un micrófono de cabeza en
lugar de un micrófono de solapa. Alternativamente, un transmisor de mano podrá
usarse si las manos no necesitan estar libres.
 Siempre asegurarse que una batería alcalina nueva y fresca es instalada justamente
antes de cada acontecimiento o presentación importante. Siempre tener baterías
nuevas adicionales disponibles.
 Al llevar un transmisor body-pack bajo la ropa, asegurarse que éste es fácilmente

alcanzable, para silenciar el micrófono y reemplazar la batería.
 Si es probable que el usuario del sistema inalámbrico transpire en exceso, se

recomienda envolver los transmisores body-pack en envoltura transparente para
alimentos de cocina, con la apertura del cable del micrófono apuntando hacia abajo.
Esto mantendrá al transmisor relativamente seco, evitando problemas de
rendimiento y posible daño. Después de usarse, siempre desenvolver los
transmisores y los micrófonos para permitir que se sequen totalmente con el aire.
 La salida de potencia de los transmisores de micrófonos inalámbricos es muy baja y

son completamente seguros de usar. Sin embargo, cualquier fuente de energía de
radio frecuencia podría interferir con el funcionamiento normal de los marcapasos
cardíacos implantados o con los dispositivos AICD. Un transmisor body-pack no
debería usarse en lugares adyacentes a este dispositivo médico. Es importante saber
que cualquier interrupción de un dispositivo médico cesará en cuanto la fuente
transmisora de radio frecuencia se apague.
Cuando No Funciona
Si el sistema inalámbrico no parece estar trabajando, las sugerencias de abajo te permitirán
determinar si el equipo inalámbrico está realmente mal o si hay algún otro problema. Si el sistema
está básicamente trabajando, pero hay otros problemas tales como audio ruidoso o rango pobre,
ver los vínculos en la parte inferior de esta página para obtener sugerencias sobre resolver estos
tipos de dificultades.
 Asegurarse que la batería del transmisor está en buena condición.
 Asegurarse que el interruptor del control del transmisor está totalmente en la posición de
"on" y no permanece aún en la posición "standby."
 Volver a verificar que el transmisor inalámbrico y el receptor están en la misma frecuencia.

Es fácil mezclar accidentalmente los transmisores cuando más de un sistema del mismo
tipo está en uso.
 Encender el receptor y asegurarse que está recibiendo energía. También asegurarse que
las antenas se instalan y que no se están tocando una con otra o con otro objeto.
 Encender el transmisor y llevarlo a una posición a aproximadamente 10 pies (3 m) de

distancia de las antenas del receptor. Observar el indicador de "RF", "Tuner" o "RF Level"
del receptor y verificar que se ilumina.
 Si el indicador de radio frecuencia del receptor no está encendido, tratar de reemplazar la

batería del transmisor con una batería alcalina completamente nueva y fresca. Si el
indicador de radio frecuencia del receptor todavía no se ilumina, lo más probable es que el
sistema esté defectuoso y deba repararse.
 Si hay otro transmisor en la misma frecuencia, intentar estas mismas pruebas de nuevo
con el receptor.
 Si el indicador de radio frecuencia está encendido, trata de hablar con voz fuerte en el
micrófono al observar el indicador "AF", "AF Peak" o "AF Level" en el receptor.
 Asegurarse que el control del nivel de AF del receptor está fijado al máximo.
 Si el indicador de AF todavía no se ilumina, y el transmisor es una unidad de body-pack con
un micrófono de enchufe, asegurarse que los conectores del micrófono están intactos y
seguros.
 Si el indicador de AF todavía no se ilumina y el transmisor es una unidad body-pack, el

micrófono podría estar defectuoso. Si está disponible un micrófono de repuesto,
sustituirlo por el micrófono original y de nuevo hablar con voz fuerte observando el
indicador de AF.
 Si el transmisor es una unidad de mano o todavía no hay ninguna indicación de audio con
el micrófono de prueba conectado, lo más probable es que el sistema esté defectuoso y
deba repararse.
 Si el indicador de AF se ilumina al hablar en el micrófono, pero no hay ningún sonido en el

sistema audio, verificar el audio del receptor con los auriculares (si el receptor tiene una
salida para auriculares).
 Si el audio de los auriculares está trabajando, o el audio no puede probarse con un

auricular, tratar de encender el control de entrada del mezclador o del amplificador.
 Si todavía no hay audio en el sistema y tu sistema inalámbrico está conectado a una

entrada con nivel de micrófono, trata de reemplazar el micrófono inalámbrico con un
micrófono con cable. Si el micrófono con cable tampoco trabaja, el problema no está en el
sistema inalámbrico.
 Si el micrófono con cable trabaja, reconecta el sistema inalámbrico y vuelve a probar.
 Si todavía no hay audio en el sistema, es probable que el sistema inalámbrico esté

defectuoso y deba repararse.
Otras sugerencias:
 Para los sistemas body-pack: Si el audio es intermitente o ruidoso cuando el usuario se

mueve, el problema podría ser un cable estropeado del micrófono. Probar con un
micrófono de repuesto o con un micrófono que funcione de otro sistema inalámbrico de
Audio-Technica.
 Si ningún micrófono de repuesto está disponible, trata de flexionar de forma cuidadosa y

suave el cable del micrófono por donde entra en la cápsula del micrófono y al conector. Si
el audio se corta en la entrada o salida, o hace ruido cuando el cable se flexiona, lo más
probable es que el cable del micrófono esté estropeado.
 Las baterías estropeadas son una causa común de los problemas en los sistemas
inalámbricos. Siempre asegurarse la disponibilidad de baterías alcalinas frescas y nuevas, y
siempre verificar primero la batería del transmisor, si hay problemas con un sistema.
 Asegurarse que la batería del transmisor esté bien colocada y que haga buen contacto.
 Si el audio del receptor hace ruido, el problema podría ser de interferencias. Véase
Consejos Rápidos – Evitar la Interferencia y Resolviendo los Problemas de Interferencia
para obtener sugerencias adicionales. Si el problema es un pobre rango de
funcionamiento, todavía podría ser un problema de interferencia. Para otras sugerencias
en mejorar el rango, vea Rápidos Consejos - Maximizar el Rango y Maximizar el Rango.
 Temas Fundamentales de los Sistemas

Inalámbricos
¿Por qué usar un Sistema Inalámbrico?

 Hay muchas situaciones donde el uso de un cable de micrófono para conectar un
micrófono a otro equipo de audio no es deseable o es poco práctico. Los cables del
micrófono limitan la libertad de movimiento de la persona, hace abstracción del
atractivo visual de una actuación y puede causar incidentes penosos si se pisan o si
uno queda atrapado. A veces, como en el teatro, la distracción del movimiento de
los cables simplemente no es aceptable. En otras situaciones, como en los eventos
deportivos principales, conferencias de noticias y reuniones de gran público, usar un
micrófono con cable puede no ser práctico.
Los micrófonos inalámbricos usan transmisiones de radio para reemplazar el cable

del micrófono. Un sistema de micrófono inalámbrico consta de un micrófono, un
transmisor de radio miniatura y un receptor de radio. El transmisor funciona de
forma muy similar a una versión diminuta de una estación radio de FM.
Similarmente, el receptor del micrófono inalámbrico es algo parecido a un
sintonizador con FM o un radio de FM casero. Normalmente, sin embargo, el
receptor está diseñado para que sólo pueda captar la señal de un transmisor
coincidente particular. Además, los transmisores inalámbricos funcionan con
baterías de manera que serán completamente portátiles.
Hay dos tipos generales de transmisores de micrófonos inalámbricos, los

transmisores normalmente llamados de mano y los transmisores body-pack. Los
transmisores de mano son algo similares en apariencia a los micrófonos vocales e
incluyen el elemento del micrófono, el transmisor y la batería en un único paquete.
Los transmisores body-pack se alojan en paquetes rectangulares pequeños que están

hechos para ir en un bolsillo, llevarse en una correa o cinturón, o esconderse en el
cuerpo. Incluyen el transmisor, la batería y un conector pequeño de micrófono.
Generalmente se usan transmisores body-pack con micrófonos miniatura de solapa,
que se sujetan a la ropa u ocultan cerca de la boca, o con los micrófonos de cabeza.
Los instrumentos musicales a menudo se adaptan para el funcionamiento de los
sistemas inalámbricos, mediante el uso de transmisores body-pack y micrófonos
especiales o cables con adaptadores para instrumentos.
La Selección de un Sistema Inalámbrico -

¿Qué necesita usted?
Los micrófonos inalámbricos ofrecen muchas ventajas. Hay un grado de libertad no disponible con
los micrófonos con cables, al permitir enfocar toda la atención en la actuación o presentación. El
movimiento natural y expresivo se anima, realzando la apariencia visual y aumentando el impacto.
El sistema inalámbrico también conlleva una imagen deseable de refinamiento y profesionalismo.
Aunque los beneficios de los micrófonos inalámbricos están claros, seleccionar un sistema
inalámbrico puede no parecer una tarea fácil. La tecnología puede aparecer como un poco
misteriosa, los términos podrían ser poco familiares, y podría ser difícil obtener un consejo sabio.
Además, un sistema inalámbrico normalmente es una compra significativa y hay un deseo natural
de certeza sobre la aptitud de las opciones a escoger. Afortunadamente, realmente todo no es tan
difícil, sobre todo si estás deseoso de invertir unos minutos en estudiar los temas esenciales.
El primer paso será definir tus necesidades. Es decir, ¿qué vas a hacer con el sistema? ¿Cuáles son
los usos esperados? ¿El sistema se usará para funcionamientos de música en vivo, presentaciones
corporativas, servicios religiosos, teatro, o tareas audio visuales generales? ¿Se usará
principalmente para un propósito en una ubicación, o se usará para muchas tareas y en varias
situaciones? Si es para realizar muchas tareas, ¿cuáles son las más importantes? Pensar un poco
referente a estas preguntas no sólo ayudará a tomar una opción sabia sobre el equipo, sino que
ayudará a determinar qué funciones especiales o accesorios podrían ser necesarios.
Una vez que los usos se hayan definido, el tipo de equipo necesario podrá ya considerarse. La
mayoría de las decisiones son fáciles una vez que los requisitos básicos hayan sido identificados.
Los puntos importantes a considerar se describen debajo, junto con breves explicaciones,
comentarios y sugerencias.
 ¿Qué nivel de equipo se necesita?

Los sistemas inalámbricos más caros casi siempre proporcionarán el funcionamiento de diversidad,
y tendrán mejor calidad de sonido, un rango más extenso y funciones más útiles. La circuitería más
sofisticada reducirá las probabilidades de interferencia dañina y permitirá usar más sistemas en
una ubicación particular. Los sistemas más caros también podrán ofrecer otras conveniencias tales
como las fuentes de alimentación internas, salidas extras de audio, interruptores de desconexión
de tierra, etc. Si la calidad de audio, rango de operación y rechazo de la interferencia son muy
importantes, deberán considerarse los equipos de rendimiento superior.
 ¿Es importante el funcionamiento de UHF frente al VHF?

Los sistemas de VHF normalmente trabajan muy bien si se tiene un poco de cuidado al seleccionar
las frecuencias. Hay momentos, sin embargo, donde el funcionamiento de UHF es preferible. Estos
incluyen situaciones donde hay muchos sistemas de VHF existentes y presentes, donde ciertos
tipos de interferencia son problemáticos, y unas pocas cosas más. Para más información, véase
UHF Contra VHF.
 ¿El funcionamiento en no diversidad es un compromiso aceptable?

Ésta realmente es una decisión simple; la diversidad siempre deberá usarse a menos que haya un
problema significativo de presupuesto y que el rango de operación sea corto. Para más
información, véase Diversidad Contra No Diversidad.
 ¿Qué tipo de transmisor se necesita?

Los sistemas inalámbricos están disponibles con los transmisores body-pack o de mano. Los
transmisores de mano incluyen el elemento del micrófono y el transmisor de la radio en un único
paquete y son similares en apariencia a los micrófonos vocales con cables. Los transmisores body-
pack están alojados en paquetes delgados, planos y tienen un conector para conectar un
micrófono externo. Los transmisores de mano normalmente son la mejor opción para las
representaciones vocales, entrevistas en vivo y situaciones donde el transmisor se pase de
persona a persona. Los transmisores body-pack son apropiados para la mayoría del resto de
aplicaciones.
 Para los transmisores body-pack, ¿qué clase de micrófono se necesita?

Muchos tipos de micrófonos, incluyendo varios tipos especializados, están disponibles para usarse
con los transmisores body-pack. En la mayoría de los casos, sin embargo, se usan micrófonos
pequeños de solapa. Los micrófonos omnidireccionales de solapa son muy comunes, pero hay
muchas situaciones donde los micrófonos direccionales darán mejores resultados. Para más
información sobre los diferentes tipos de micrófonos disponibles, véase Seleccionando Micrófonos
para Sistemas Inalámbricos.
 ¿El transmisor es para usarse con un instrumento musical?

Podrán usarse los transmisores body-pack con guitarras eléctricas, así como con muchos
instrumentos acústicos. Los transmisores que tienen circuitería especial para acomodar las
captaciones de guitarra y otros tipos de captaciones de propósito especial, normalmente
proporcionarán un mejor rendimiento que los transmisores que no tengan tales circuitos. Para
más información sobre cómo usar los sistemas inalámbricos con los instrumentos musicales, véase
El Empleo de Instrumentos Musicales con Sistemas Inalámbricos.
 ¿El sistema se usará para una amplia variedad de aplicaciones?

En ese caso, la opción entre un transmisor body-pack y un transmisor de mano podría ser difícil.
Hay tres soluciones: comprar ambos tipos de transmisores y un receptor, comprar un sistema
body-pack y uno de mano, o comprar un transmisor body-pack, un cable con adaptador y un
micrófono con cable. El uso de un cable con adaptador probablemente será el menos costoso,
mientras que el gasto agregado de un segundo sistema completo será la solución más flexible, ya
que pueden usarse ambos sistemas al mismo tiempo.
 ¿Qué funciones se necesitan?

A veces la disponibilidad de una función específica es muy importante. Quizás hay una necesidad
de disponer de los elementos intercambiables del micrófono para el transmisor de mano, o quizás
es muy deseable la habilidad de montar dos receptores lado con lado en una única ranura del
bastidor. En ese caso, deberá confirmarse la disponibilidad de la función antes de tomar una
opción final.
  ¿Qué accesorios se necesitan?

Los accesorios a considerar incluyen kits de montaje en bastidor, antenas remotas,
accesorios para montaje de la antena, divisores de antena, cables coaxiales, cables y
adaptadores de audio, bolsas de transporte y protectores para viento de espuma.
La Selección de las Frecuencias
Los micrófonos inalámbricos son significativamente diferentes de cualquier otro equipo de
audio, en donde los receptores y transmisores inalámbricos son dispositivos de radio que
deben operar en frecuencias específicas. Si las frecuencias operativas son mal escogidas, la
interferencia dañina será muy probable. Las interferencias pueden afectar seriamente el
funcionamiento de un sistema inalámbrico e incluso hacerlo inutilizable. Hay ciertas reglas
que deben observarse si se quieren evitar las interferencias. Las más importantes son:
 Cada transmisor requiere de un receptor independiente a la misma frecuencia.
 Dos sistemas inalámbricos en la misma ubicación no pueden usar la misma

frecuencia.
 Las frecuencias inalámbricas tampoco pueden estar demasiado cerca entre sí, ya que
sino resultarán en interferencia dañina. En general, se recomienda un espacio
mínimo de 1 MHz entre los sistemas.
 Los sistemas inalámbricos no pueden compartir frecuencias con las estaciones de

televisión; no deben operar en frecuencias que sean iguales a aquellas usadas por las
estaciones locales de televisión.
 Incluso cuando las frecuencias inalámbricas no sean las mismas, ni estén demasiado
cerca entre sí, ni sean compartidas con una estación de televisión, pueden todavía
interactuar ocasionalmente entre sí y causar interferencia por sí mismas.
 Hay un número máximo de sistemas inalámbricos que pueden operarse en una

ubicación, y este número depende del modelo específico o del tipo de equipo
inalámbrico en uso y del ambiente local de radio frecuencia (las estaciones
operativas de televisión, etc.).
 Justamente por eso un sistema inalámbrico puede trabajar perfectamente en un área
o en una situación particular, y eso no significa que necesariamente funcionará
igualmente bien en otra área o en otra situación.
Cuando usted compra o alquila un sistema inalámbrico, alguien tiene que seleccionar una
frecuencia operativa (para los sistemas de frecuencia fija) o un rango de frecuencia
operativa (para los sistemas con agilidad de frecuencia). Esta persona puedes ser tú, el
distribuidor, la compañía de alquiler, o el fabricante del sistema inalámbrico. Si la opción
es tomada al azar, hay una probabilidad significativa de que haya interferencia, sobre todo
con los sistemas de frecuencia fija. De esa manera, simplemente comprar o alquilar el
sistema que esté en stock genera un riesgo innecesario. Es muy importante que tú, el
distribuidor, o ambos, hagan un esfuerzo activo para evitar los conflictos de frecuencia.
El concepto más fácil es simplemente comprar o alquilar de un distribuidor que esté

capacitado y equipado para realizar la selección de frecuencia. Hay varias maneras de
lograr esto, dependiendo de la situación en particular. Siempre pedir este servicio; no vale
asumir que nos lo han dado. Para hacer este trabajo correctamente, el distribuidor necesitará
saber dos cosas, y tú normalmente necesitarás proporcionar esta información. Y son:
 La ubicación o el área donde el sistema inalámbrico se va a utilizar. De forma

alterna pueden proporcionarse los números de canales de las estaciones locales de
televisión. Esto le permitirá al distribuidor evitar estas frecuencias de televisión al
seleccionar las frecuencias.
 La frecuencia, modelo y tipo de cualquier otro sistema de micrófono inalámbrico

que esté en uso en la misma ubicación. Esto le permitirá al distribuidor evitar el uso
de las mismas frecuencias, frecuencias que estén demasiado cerca, o frecuencias
que interactúen. También le permitirá al distribuidor determinar si el número
máximo posible de sistemas inalámbricos será excedido o no.

Si el distribuidor no está equipado para proporcionar este servicio, entonces tú o el
fabricante del sistema inalámbrico deberéis pasar por el proceso de seleccionar las
frecuencias apropiadas.
La Selección de los Micrófonos para los

Sistemas Inalámbricos
 Ningún tipo de micrófono es el mejor para todas las situaciones. Los micrófonos
varían ampliamente en tamaño, forma, calidad de sonido, características acústicas y
otros detalles. En algunas situaciones podrá ser necesario ocultar el micrófono, en
otras esto sería insignificante, o incluso indeseable. Las preferencias personales
también son importantes. Los artistas y presentadores podrán preferir en gran
medida un tipo o modelo de micrófono sobre los demás. El tiempo invertido para
tomar la decisión correcta se amortizará cada vez que el sistema inalámbrico se use.
La primera decisión es usar un transmisor de mano o un transmisor body-pack. Los

transmisores de mano incluyen el elemento del micrófono y el transmisor de la
radio en un paquete y son similares en apariencia a los micrófonos vocales con
cables. Son la mejor opción para las representaciones vocales, entrevistas en vivo y
situaciones donde el transmisor se pase de persona a persona. Muchos artistas están
acostumbrados a controlar la intensidad y la calidad de sonido de su actuación al
variar la distancia entre el micrófono y su boca, por lo que un transmisor de mano
probablemente será el preferido. Claro que un modelo "de mano" también podrá
montarse en un pedestal convencional de micrófono.
Los transmisores body-pack usan micrófonos externos, de manera que son más
flexibles y adaptables que los transmisores de mano. Algunos vocales usan los
micrófonos de cabeza con los transmisores body-pack, dejando sus manos libres
para tocar un instrumento o realzar sus actuaciones de baile. También a veces se
usan los transmisores body-pack con los micrófonos de instrumentos musicales y
otros tipos especializados de micrófonos y captaciones. En la mayoría de los casos,
sin embargo, los transmisores body-pack se usan con micrófonos miniatura que se
sujetan en la ropa sobre el pecho u oculto cerca de la boca. Este arreglo se usa
ampliamente para los noticiarios, la televisión y producción cinematográfica, el
teatro, las entrevistas de televisión, las presentaciones y muchas aplicaciones
similares.
Dos tipos básicos de micrófonos están disponibles para usarse con los sistemas
inalámbricos: los micrófonos dinámicos y los micrófonos de condensador de
electretes. Los micrófonos dinámicos usan elementos magnéticos que convierten el
sonido en señales eléctricas pequeñas de una manera que es básicamente la opuesta
a la usada por los altavoces para convertir la energía eléctrica en sonido. Los
micrófonos dinámicos son robustos, fiables, baratos y tienen una calidad de sonido
"cálida" deseable para muchos vocales.
Los micrófonos de condensador de electretes usan un elemento con una membrana

delgada (diafragma) conectado a un circuito electrónico. El movimiento de la
membrana causado por la presión de sonido se percibe por el circuito electrónico y
se convierte en una señal eléctrica utilizable. Los micrófonos de condensador tienen
respuesta de frecuencia suave, extendida, y una claridad y definición normalmente
no encontrada en los micrófonos dinámicos. También pueden miniaturizarse,
haciéndolos especialmente convenientes para usarse en la solapa.
Ambos micrófonos, dinámico y de condensador, pueden diseñarse para ser

direccionales u omnidireccionales. Los micrófonos direccionales reciben el sonido
más eficientemente de una dirección que de las demás. Esto es útil cuando se desea
captar el sonido de distancias mayores, o para quitar énfasis a los sonidos externos
no deseados. Los micrófonos omnidireccionales reciben igualmente bien el sonido
de todas las direcciones. Esto es deseable en muchas situaciones, como en los
micrófonos de solapa que no pueden estar directamente delante de la boca.
Los transmisores de mano casi siempre usan micrófonos vocales direccionales que
pueden ser ya sea dinámicos o de condensador. En muchos casos, un sistema
inalámbrico particular está solamente disponible con un tipo de transmisor de mano
y un tipo de elemento del micrófono, normalmente dinámico. Los sistemas más
costosos pueden ya sea ofrecer una opción de elementos dinámicos o de
condensador. Los elementos de micrófonos dinámicos tienden a parecer más
efusivos y cálidos; los elementos de condensador tienden a tener una respuesta de
frecuencia más amplia, más suave y de mayor claridad. Antes de seleccionar un
sistema inalámbrico de mano, es muy importante escucharlo cuidadosamente para
asegurarse que la calidad de sonido sea placentera. Como con los micrófonos
vocales con cables, la opción puede ser muchísimo un asunto de gusto personal.
Los transmisores body-pack tienen un conector de micrófono y pueden usarse con

muchos tipos diferentes de micrófonos. La opción más popular es un micrófono de
solapa que puede ser bien direccional u omnidireccional. Como los elementos de los
micrófonos de condensador pueden hacerse considerablemente más pequeños que
los micrófonos dinámicos, ningún micrófono de solapa moderno tiene elementos
dinámicos. Los micrófonos omnidireccionales de solapa son más pequeños y
normalmente menos costosos que las unidades direccionales similares.
Los micrófonos omnidireccionales de solapa trabajan bien en la mayoría de las

situaciones y son más populares que aquellos de tipo direccional. Excepto cuando el
ruido externo sea un problema, este tipo de micrófono es fácil de usar y proporciona
una calidad excelente de sonido. Los micrófonos direccionales de solapa son útiles
donde la retroalimentación sea un riesgo potencial y donde el nivel del ruido
externo sea alto, o donde la reverberación y eco sean problemáticos. Sin embargo,
tienden a cambiar en calidad y nivel de sonido si el usuario se vuelve o aleja su
cabeza.
Un micrófono de cabeza puede proporcionar un rechazo excelente al ruido externo
sin las desventajas de los micrófonos direccionales ordinarios. Un elemento
direccional normalmente se usa en los micrófonos de cabeza, proporcionando un
buen rechazo al ruido externo. El micrófono también está cerca de la boca,
permitiendo que la ganancia se baje, reduciendo aún más el ruido del exterior.
Además, debido a que el micrófono se pone en la cabeza, en lugar de alguna
ubicación en el pecho, la calidad de sonido no cambia a medida que el usuario aleja
la cabeza.
Los micrófonos a menudo se usan con instrumentos musicales como saxofones,

trompetas, instrumentos de caña y guitarras acústicas. Los adaptadores con soportes
especiales están disponibles para posicionar el micrófono correctamente en el
instrumento. Debido a los niveles de sonido muy altos creados por los instrumentos
de metal, normalmente se requieren micrófonos especiales resistentes a las
sobrecargas.
También pueden usarse muchos otros tipos de micrófonos con transmisores

inalámbricos body-pack. Los micrófonos boundary, que proporcionan
inteligibilidad enormemente mejorada en muchas aplicaciones de refuerzo del
sonido y de salas de conferencias, a menudo se usan con los transmisores body-pack
para evitar la necesidad de usar los cables de micrófono antiestéticos e inadecuados.
Similarmente, se usan a menudo los transmisores body-pack con los micrófonos
para podio de cuello de ganso miniatura, eliminando la necesidad de cables
molestos y posiblemente inseguros.
De hecho, muchos tipos de micrófonos convencionales pueden usarse con el sistema

inalámbrico por medio de un simple cable con adaptador. Entre éstos están los
micrófonos dinámicos y los micrófonos vocales de condensador alimentados por
baterías, micrófonos de podio y de cañón (o alineados). Sin embargo, los
micrófonos de condensador que requieren de alimentación externa (phantom) no
trabajarán directamente con los transmisores inalámbricos body-pack.
El Empleo de los Micrófonos con los

Sistemas Inalámbricos
 Aunque los micrófonos modernos sean robustos y fiables, pueden fallar si se abusa,
se les maltrata o se les somete a condiciones perjudiciales. Además, el uso continuo
y los efectos acumulados del uso normal y las caídas, eventualmente resultarán en la
pérdida del funcionamiento o fallos. Con el cuidado razonable y algunas
precauciones simples, la vida útil de un micrófono podrá extenderse enormemente.
Debido a la manera en que se usan, los transmisores de mano están sujetos a dejarse
caer. Su forma también les permite rodar de las mesas y los escritorios, aumentando
las probabilidades de, eventualmente, sufrir una caída. El elemento del micrófono y
la electrónica del transmisor podrían dañarse por una caída, pero los fallos de las
electrónicas tienden a ocurrir ligeramente más a menudo que los fallos del
elemento. Aunque no es probable que una corta caída cause un problema, las caídas
desde alturas mayores aumentarán las oportunidades de daños.
Aún cuando el elemento del micrófono no falle, las caídas repetidas podrán afectar
eventualmente la calidad de sonido. El trauma causado por las caídas también podrá
perturbar los ajustes en la electrónica del transmisor, resultando posiblemente en
una reducción del rango o en una pobre calidad de audio. Después que un
transmisor de mano haya sufrido una fuerte caída, es bueno escuchar
cuidadosamente al sistema inalámbrico para asegurarse que la calidad de sonido no
haya sido afectada. Una prueba del rango de funcionamiento también vale la pena.
Debido a su forma y la manera en que se usan típicamente, los transmisores

inalámbricos body-pack son menos propensos a caerse. Su menor peso también
tiende a reducir las probabilidades de una caída que producirá un fallo. Las fuertes
caídas, sin embargo, a veces pueden dañar el conector del micrófono, sobre todo si
la caída ocurre con el micrófono conectado. Los micrófonos de solapa de por sí son
muy ligeros y casi nunca se dañan al dejarlos caer.
Los cables miniatura usados con los micrófonos de solapa pueden dañarse al ser
apretados, estirados, doblados bruscamente o flexionados repetidamente. La mayor
parte de los fallos en los cables ocurren en el punto donde el cable entra en el
conector o en el cuerpo del micrófono. Generalmente, una rotura del cable cerca del
conector puede repararse al acortar el cable en unas 2 pulgadas (5 centímetros), por
lo menos hasta que el cable quede demasiado corto para ser utilizable. Tener
extremo cuidado en evitar que se doble bruscamente el cable y que se flexione
excesivamente, especialmente cerca del propio micrófono para que dure más y
tenga menos problemas. Eventualmente, sin embargo, un cable de micrófono
simplemente se desgastará y no podrá usarse más.
En ciertas aplicaciones, como la enseñanza de aeróbicos y el teatro musical, es

inevitable que el cable del micrófono se someta a la flexión constante. En estas
circunstancias, deberá considerarse la selección de un micrófono con un cable
ligeramente más grande y más fuerte. Siempre es una idea sensata tener un
micrófono de repuesto disponible, sobre todo para las aplicaciones de este tipo. En
resumen, la vida del micrófono será inevitablemente más corta que en usos menos
estresantes, y el coste de reemplazar los micrófonos deberá tenerse en cuenta en el
presupuesto.
A menos que la apariencia sea la primera preocupación, el uso de protectores para

viento de espuma es aconsejable para los transmisores inalámbricos de mano.
Aunque la espuma no ofrece mucha protección contra las caídas, reduce
enormemente el ruido del viento y los estallidos de voz o efecto “popping”. La
espuma también ayuda a proteger el elemento del micrófono de la humedad y
mantiene limpia la rejilla de metal del protector para viento. Los protectores para
viento de espuma son menos necesarios para los micrófonos de solapa a menos que
el ruido del viento sea un problema o las condiciones sean muy húmedas.
Deberán lavarse frecuentemente los protectores para viento de espuma y secarse con
aire. Cuando ya no sea más posible lavar y limpiar la espuma, el protector para
viento deberá desecharse e instalarse uno nuevo. A menos que se use siempre un
protector para viento de espuma, deberán inspeccionarse frecuentemente los
protectores para viento de metal en los micrófonos de mano, y deberán lavarse
cuando sea necesario. El lápiz labial, maquillaje y saliva seca tienden a obstruir los
protectores para viento de metal, así como el protector para viento interno de
espuma, si se usa uno. Con el tiempo, el rendimiento y la calidad de sonido de los
micrófonos vocales podrán degradarse gradualmente a menos que el protector para
viento se mantenga limpio.
Deberán reemplazarse los protectores para viento de metal que estén gravemente
mellados. Las mellas podrán permitir que la boca se acerque demasiado al elemento
del micrófono, aumentando el ruido de estallido (popping) creciente y cambiando el
sonido del micrófono. El protector para viento de espuma interior, cuando se use,
también puede ser empujado contra el elemento, amortiguando el sonido y
afectando al rendimiento del micrófono.
Deben protegerse los micrófonos, los transmisores inalámbricos y los receptores

contra la humedad. Aunque los micrófonos modernos no son particularmente
sensibles al ambiente, la humedad y sobre todo la humedad excesivamente alta
pueden causar corrosión y otros problemas, afectando los elementos del micrófono
y los circuitos electrónicos. A menos que sea necesario protegerse de la elevada
humedad, no deberán guardarse los micrófonos y los transmisores en bolsas de
plástico o recintos sellados después de usarse, por lo menos hasta que estén
completamente secos. Siempre hay que secar con aire el equipo después de su uso,
para permitir que el agua, la transpiración y la saliva se evaporen, en lugar de
quedar atrapados dentro del equipo.
Los micrófonos de condensador deberán protegerse de la humedad excesiva y de la

exposición durante un largo plazo a altas temperaturas. Sometido durante un
período de tiempo a estas condiciones, cualquier equipo puede verse degradado
permanentemente en sensibilidad y en calidad del sonido. La transpiración es
particularmente perjudicial porque es corrosiva, deja residuos químicos dañinos y
ataca a los elementos del micrófono de condensador con su humedad. Cuando los
artistas transpiran libremente, es muy aconsejable proteger los micrófonos de la
exposición directa usando protectores para viento de espuma o tapas de plástico de
protección.
El Empleo de los Instrumentos Musicales

con los Sistemas Inalámbricos
 Las ventajas del funcionamiento de los sistemas inalámbricos se extienden a los
instrumentos musicales. Los cantantes y artistas destacados que también tocan la
guitarra encuentran natural el uso de los sistemas inalámbricos para sus
instrumentos. La libertad extra de movimiento es muy atractiva, como lo son las
probabilidades de realzar el impacto visual y la emoción de la actuación. Otros
artistas han seguido esta iniciativa, extendiendo el funcionamiento de los sistemas
inalámbricos a muchos tipos de instrumentos - eléctricos, electrónicos y acústicos.
El uso creciente de amplificación para los instrumentos acústicos así como para los
saxofones también anima a su utilización con sistemas inalámbricos.
Las guitarras eléctricas y otros instrumentos que fueron diseñados para ser
amplificados, se conectan fácilmente a los sistemas inalámbricos. Estos
instrumentos tienen captaciones que trabajan bien con los transmisores
inalámbricos. Sin embargo, no es más ya inusual para los instrumentos de teclado
pequeños, violines electrónicos, sintetizadores y muchos otros tipos de instrumentos
electrónicos que también usan sistemas inalámbricos. Los instrumentos acústicos,
incluyendo los saxofones, las trompetas y otros instrumentos de metal están a
menudo provistos de micrófonos especiales que se adaptan para usarse con los
transmisores inalámbricos. Casi cualquier instrumento lo bastante pequeño como
para poderse llevar encima, podrá beneficiarse potencialmente del funcionamiento
de los sistemas inalámbricos.
Los instrumentos con captaciones magnéticas se adaptan bien para usarse con los
sistemas inalámbricos. La salida de la captación se conecta a la entrada de audio del
transmisor, y la salida del receptor inalámbrico se conecta al amplificador de la
guitarra o al procesador de señales. Sin embargo, las captaciones de instrumento
normalmente tienen un nivel de salida bastante alto y casi siempre están hechos
expresamente para trabajar con amplificadores de guitarra con una entrada de alta
impedancia ("Hi-Z"). Si la salida de la captación fuese conectada a la entrada de
micrófono normal de baja impedancia del transmisor, es altamente probable que una
sobrecarga y una respuesta pobre de frecuencia tenga lugar. Por esta razón, los
transmisores body-pack de Audio-Technica incluyen una conexión de entrada
independiente de alta impedancia.
La entrada de alta impedancia es muy importante. La salida de alta de captación del

instrumento es probable que sobrecargue seriamente el transmisor inalámbrico si se
aplica a su entrada de micrófono, produciendo alta distorsión y otros problemas.
Aún peor, la carga excesiva en la captación estropeará la respuesta en frecuencia del
instrumento, al producir una calidad de sonido muy pobre. El empleo de una entrada
separada de alta impedancia previene estos problemas.
Las guitarras y los bajos están lejos de ser los únicos instrumentos eléctricos que
pueden usarse fácilmente con un sistema inalámbrico. El cable del adaptador
incluido con los sistemas inalámbricos para instrumentos de Audio-Technica,
también trabaja bien con la mayoría de los otros tipos de instrumentos electrónicos.
La mayoría de los instrumentos de este tipo tiene un jack telefónico de 1/4" (6,3
mm) y una salida a nivel de línea que permiten que el cable del adaptador se conecte
directamente adentro. Junto con la entrada especial en el transmisor body-pack, el
cable mantiene la impedancia de carga apropiada para los instrumentos y ayuda a
prevenirlos de usar excesivamente el transmisor.
El uso de los sistemas inalámbricos con los instrumentos acústicos tales como los
instrumentos de viento, metal y cuerda está volviéndose más común. Al ser los
instrumentos acústicos, se necesita un micrófono o tipo especial de captación. Los
micrófonos usados con instrumentos musicales, particularmente de metal, deberán
estar diseñados especialmente para acomodarse a los niveles más altos que estén
presentes. Audio-Technica ofrece micrófonos de instrumentos musicales con pinza
para este propósito. En general, los micrófonos miniaturas normales ordinariamente
usados con los transmisores inalámbricos se sobrecargarían seriamente si se usaran
con los instrumentos con alto nivel de presión sonora.
Varias compañías ofrecen captaciones especializadas para varios tipos de

instrumentos acústicos. Se usan muchos tipos diferentes de transductores en estos
dispositivos, cada uno con diferentes niveles de salida y requisitos de carga. En su
mayor parte, sin embargo, tienen una salida aproximadamente similar bien a un
micrófono o bien para captación de una guitarra. Las captaciones que requieren de
alimentación externa no trabajarán directamente con los transmisores de Audio-
Technica a menos que tengan su propio suministro de batería. Los fabricantes de
captadores o receptores deberán poder dar consejos referentes a su nivel de salida y
los requisitos de impedancia de carga.
Los artistas a veces usan un micrófono de cabeza para la voz, dejando sus manos
libres para tocar un instrumento. Cuando se usan dos transmisores inalámbricos, no
deberían colocarse lado con lado o apilarse uno encima del otro. Cuando los
transmisores estén demasiado cerca, la salida de radio frecuencia (RF) de uno podrá
afectar al otro, causando una interferencia inesperada. Los transmisores deberán
separarse por lo menos 10 pulgadas (25 centímetros) y los cables no deberán
juntarse formando un mazo.
 Temas Avanzados de los Sistemas

Inalámbricos
UHF Contra VHF

La idea equivocada de que los sistemas inalámbricos de UHF de algún modo tienen
ventajas inherentes abrumadoras sobre los sistemas de VHF está ampliamente difundida.
Sin embargo, la realidad simplemente no apoya esta noción. Como es el caso con muchos
problemas técnicos, hay ventajas y desventajas en UHF, como las hay para VHF.
Consecuentemente, en una situación particular, UHF podrá o no podrá ser la mejor opción.
Hay varios factores importantes a considerar. Éstos incluyen dónde se usarán los sistemas,
cómo, y para qué propósito o aplicación. El coste siempre es una preocupación e
invariablemente desempeña algún papel en la decisión final. Otros factores, tales como si
los equipos se usarán en muchas ciudades diferentes, también podrán ser importantes. Sólo
al considerar toda la situación, se podrá tomar una opción correcta.
Simplemente puestos sin más, los sistemas de UHF no mantienen ninguna gran ventaja
técnica sobre sistemas de VHF similares. La ventaja principal de funcionamiento en UHF
es que hay menos probabilidad de interferencia debido al mayor espectro de frecuencia
disponible.
Las interferencias debidas a las salidas espurias de otro equipo de radio frecuencia son
menos problemáticas en las frecuencias de UHF porque hay menos transmisores operando
en frecuencias que causen problemas. Las interferencias debidas al equipo eléctrico, los
dispositivos digitales, computadoras y otro equipo electrónico también son generalmente
menores en las frecuencias de UHF. Esto es porque el ruido de estas fuentes se vuelve
menos intenso a medida que la frecuencia aumenta. Las interferencias de todos los tipos no
viajan a una gran distancia como ocurre en las frecuencias de VHF.
Los sistemas inalámbricos de UHF siempre cuestan más que los sistemas inalámbricos de
VHF similares. El coste extra del equipo de UHF se debe a la necesidad de usar
componentes más caros de ultra-alta frecuencia, el mayor número total de componentes
requeridos y a la necesidad de técnicas de construcción más costosas. Otros costes de
fabricación también son más altos, sobre todo la cantidad de tiempo requerido para ajustar
el equipo y verificar su funcionamiento. Aunque la diferencia de coste entre el equipo de
UHF y VHF ha ido disminuyendo, es improbable que desaparezca.
La vida de la batería para los transmisores inalámbricos de VHF casi siempre es mejor que
para las unidades de UHF similares; sobre la vida total de un sistema los ahorros en los
costes de la batería podrían ser muy significativos. Para las instalaciones inalámbricas más
grandes, el coste de las antenas, los cables, los divisores de antenas y los pre-amplificadores
normalmente es mucho menor en los sistemas de VHF y el rendimiento es generalmente
bueno.
Como puede verse, las consideraciones del coste tienden a favorecer el uso de los sistemas
de VHF, mientras que los sistemas de UHF son menos propensos a sufrir interferencias. Sin
embargo, hay otros problemas de las aplicaciones que pueden afectar la opción escogida:
 Si la opción es UHF o VHF, los sistemas de diversidad son muy recomendados. La

diversidad es especialmente para los sistemas de UHF valiosa por las interrupciones
cortas (o dropouts), debido a que los multitrayectos son más problemáticos en las
frecuencias de UHF.
 Si los equipos inalámbricos van a funcionar en el centro de una gran ciudad, o en un

área fuertemente industrial, UHF podría ser una mejor opción debido a la posible
interferencia en VHF. Sin embargo, el funcionamiento de VHF completamente
satisfactorio todavía puede lograrse si se seleccionan las frecuencias
cuidadosamente y se evita la interferencia del equipamiento industrial.
 Si los equipos inalámbricos van a funcionar en ciudades diferentes, los sistemas de

VHF que operen en frecuencias especiales en el rango de 169 a 172 MHz serán una
buena opción económica (aplicable en EEUU y Canadá). Sin embargo, estas
frecuencias que a veces se llaman "frecuencias traveling o itinerantes" son muy
populares, y no son una buena opción para situaciones donde es probable que
grandes números de sistemas inalámbricos estén presentes, tales como ferias
comerciales y exposiciones. En tales situaciones, los sistemas de UHF con agilidad
de frecuencia serán una mejor opción.
 Los sistemas de VHF y UHF de frecuencia fija (canal simple) en las bandas de
televisión pueden no ser buenas opciones para usarse en viajes. Esto se debe a que
todos los canales de VHF y la mayoría de los canales de UHF se usan en una
ubicación u otra, y los conflictos de frecuencia eventualmente ocurrirán. Los
sistemas de UHF con agilidad de frecuencia serán una mejor opción.
 Si los equipos inalámbricos se van a usar en situaciones donde es probable que haya
otros sistemas inalámbricos presentes, se recomiendan los sistemas de UHF. Esto es
porque hay más frecuencias disponibles, reduciendo las probabilidades de
interferencia.
 Los sistemas de UHF son buenas opciones en situaciones donde las antenas más
pequeñas y menos visibles sean muy importantes, como cuando los transmisores
deban ocultarse en el cuerpo. UHF también puede ser preferible si deben usarse
antenas de alto rendimiento para extender el rango.
En resumen, hay una gran diversidad de situaciones donde los sistemas de VHF
proporcionarán un excelente rendimiento a precios substancialmente más bajos que
para los sistemas de UHF comparables. Sin embargo, hay ciertas situaciones, como
cuando es probable que la interferencia sea un problema significativo donde los
sistemas de UHF serán la opción lógica. Obviamente, no todas las situaciones se
han cubierto y podría haber complicaciones de una clase u otra, u otros factores que
deban considerarse. Si todavía estás inseguro con respecto a la mejor opción para tu
aplicación particular, por favor contacta con tu distribuidor o a Audio-Technica para
obtener más ayuda.
Diversidad Contra No Diversidad

Los sistemas inalámbricos de diversidad siempre funcionan en el exterior mejor que
los sistemas de no diversidad similares. Sin embargo, a pesar de las ventajas
inherentes de funcionamiento en diversidad, muchos otros aspectos de diseño de
equipo son también muy importantes. Por esta razón, no es raro obtener resultados
más satisfactorios con un sistema de no diversidad de alta calidad, que con un
sistema de diversidad mal diseñado o realizado con bajo coste. Esto es
especialmente probable en áreas donde la interferencia sea un problema grave.
Un sistema de diversidad es muy deseable porque combate el problema más común,

de forma efectiva, con un equipo de micrófono inalámbrico: las interrupciones de
señal (dropouts) debido a los multitrayectos. Los multitrayectos ocurren cuando las
señales de radio frecuencia llegan a una ubicación a través de los diferentes
trayectos de transmisión (normalmente refiriéndose a una combinación de señales
directas y reflejadas). Bajo estas condiciones, la salida de audio del receptor
inalámbrico podrá volverse ruidosa, o el audio podrá perderse completamente
durante un tiempo corto. El multitrayecto es más probable que ocurra en áreas
cerradas donde muchos objetos de metal están presentes, pero puede ser de vez en
cuando problemático en la mayoría de las situaciones.
Los receptores de diversidad pueden evitar las interrupciones debido a los

multitrayectos porque tienen dos antenas y dos canales del receptor. Los circuitos
especiales en el receptor seleccionan el audio de la antena y el canal del receptor
con la mejor señal. Como las probabilidades de que haya interrupciones simultáneas
en ambas antenas son sumamente bajas, los receptores de diversidad proporcionan
inmunidad casi completa contra interrupciones debidas al multitrayecto.
El funcionamiento de diversidad también puede mejorar el rango operativo útil de

los sistemas inalámbricos. Esto es porque incluso cuando no haya ninguna
interrupción total real, los efectos del multitrayecto podrán reducir la cantidad de
señal disponible en los rangos largos. Esto podrá causar al receptor que pierda
brevemente el audio justamente antes de que el transmisor quede realmente fuera de
rango. Con la diversidad, la pérdida completa de la señal es mucho menos probable
y se extenderá el rango operativo útil del sistema inalámbrico.
Se recomienda que se compre el equipo de diversidad, a menos que simplemente el

presupuesto no pueda asumir el coste extra. No obstante, el uso de equipos de no
diversidad no deberá rechazarse completamente. A pesar de sus limitaciones, los
equipos de no diversidad pueden proporcionar un funcionamiento satisfactorio en
muchas aplicaciones menos exigentes, quizás con el coste de alguna configuración
adicional y el tiempo de verificación.
Antenas y Cables
Las antenas conectadas directamente a los receptores inalámbricos trabajan bien con la mayoría
de las aplicaciones inalámbricas. Las antenas de látigo proporcionadas con los receptores de
Audio-Technica son bastante eficaces, convenientes y baratas. Hay situaciones, sin embargo,
donde las antenas necesitan estar algo más lejos del receptor. Esta necesidad surge cuando los
receptores se montan en bastidores y armarios de metal, cuando la ubicación preferida del
receptor no tenga buena recepción y en otras circunstancias similares. En estos casos, se
requerirán otros tipos de antenas y cables de radio frecuencia. Esta sección discute el empleo de
antenas remotas, el empleo de los cables de antena y el empleo de los divisores de antena.
Algunos receptores de Audio-Technica tienen de forma permanente antenas de látigo ya

montadas y no es posible el uso de antenas remotas. En muchas situaciones es posible ubicar los
receptores por si mismos en la ubicación mejor para la antena e instalar cables más largos para el
audio. Este método también funciona bien con otros tipos de receptores y es a menudo más
simple y más eficaz que usar antenas remotas. La desventaja principal es que los ajustes e
indicadores en el receptor probablemente no serán fácilmente accesibles.
El uso de antenas remotas y cables coaxiales de RF puede afectar al rendimiento de forma

inesperada. Los cables coaxiales tienen una pérdida sustancial en las frecuencias usadas por los
sistemas inalámbricos y pueden reducir el rango operativo significativamente. Ciertos tipos de
antenas requieren arreglos de montaje especiales y todas las antenas requieren de un espacio
despejado alrededor con el fin de funcionar adecuadamente. Lograr buenos resultados con las
antenas remotas no es difícil, pero requiere un poco más de cuidado que simplemente usar
antenas en los receptores.
El Empleo de Antenas Remotas

Un concepto simple para las antenas remotas es meramente quitar los latiguillos de los receptores
y conectarlos a las longitudes del cable de radio frecuencia. Desgraciadamente, esto normalmente
termina en un rendimiento malísimo. Las antenas de látigo necesitan ser montadas sobre una
superficie de metal de buen tamaño para trabajar adecuadamente. Cuando se conectan al
receptor, la carcasa del receptor (o las tarjetas del circuito interno) y los cables de audio y
corriente satisfacen esta necesidad. El cable de radio frecuencia no lo hace, y el rango operativo
puede caer a una pequeña fracción de lo que debería ser.
Los látigos pueden usarse como antenas remotas si se suministran con la superficie metálica de
soporte necesaria. Por ejemplo, si se taladran agujeros en la parte superior metálica de un
bastidor del equipo y se instalan conectores de potencia RF, es posible el buen rendimiento. Los
látigos se conectan al extremo externo del conector RF y el cable RF al extremo interno. Es
importante que la parte externa de los conectores de potencia se conecte eléctricamente a la
parte superior metálica del bastidor. Un pedazo de hoja de metal también puede usarse para
montar las antenas de látigo. Un tamaño de aproximadamente 36 pulgadas por 36 pulgadas (0,9 m
por 0,9 m) es recomendable para las frecuencias de VHF, mientras que 12 pulgadas por 12
pulgadas (30 cm por 30 cm) es adecuado para el uso de UHF.
Hay otras maneras de montar las antenas de látigo para que trabajen bien para el uso remoto. El
punto importante es que la parte externa de los conectores RF en el cable y en la antena tengan
una buena conexión eléctrica a un objeto metálico del tamaño adecuado. También es importante
que los látigos se extiendan lejos del objeto metálico y que no se mantengan en paralelo con el
metal. Cualquier concepto que sea básicamente similar a la configuración usada en el receptor
inalámbrico debería funcionar bastante bien.
Hay muchos tipos de antenas remotas disponibles. Salvo por las antenas direccionales de alto
rendimiento con ganancia, el rendimiento es generalmente similar al de los planos de tierra. A
veces se usan las antenas direccionales para las aplicaciones especiales tales como cuando se
necesita el funcionamiento en un rango muy grande. Debido a que tales antenas son
inoportunamente grandes en las frecuencias de VHF, normalmente sólo se usan en los exteriores o
en espacios muy grandes. Las antenas direccionales de UHF son más razonables en tamaño y son
más comunes.
Cualquiera que sea el tipo de antena que se use, es muy importante que haya un trayecto
despejado entre el transmisor y la antena del receptor. Los objetos de metal bloquean la señal RF
y causan caídas de señal y audio ruidoso. Para obtener mejores resultados, debería haber un
trayecto despejado de por lo menos 6 pies (2 m) en el diámetro entre el transmisor y las antenas
receptoras en VHF; 2 pies (0,6 m) sería lo adecuado para UHF. El trayecto de radio frecuencia debe
estar completamente despejado de andamios, armarios de equipos, estructuras de apoyo,
pantallas de malla, mazos de cables y otros objetos de metal. Montar la antena en alto a unos 8
pies (2,5 m) o más alto, mejorará el rango y ayudará a mantener el trayecto despejado de
obstrucciones.
El Empleo de los Cables de la Antena

Sólo cables coaxiales diseñados específicamente para radio frecuencia deberían usarse para
conectar las antenas remotas a los receptores inalámbricos. Otros tipos de cables, incluso aquellos
que parecen similares, tendrán pérdidas sumamente altas y normalmente reducirán el rango
operativo a una fracción diminuta de lo que debería ser. Los cables de radio frecuencia deberían
estar en una longitud continua; los empalmes y los puntos parcheados también afectarán
significativamente el rango. Por la misma razón, sólo deberá usarse el tipo correcto de conectores
de radio frecuencia, y deben estar cuidadosa y correctamente instalados.
Incluso los mejores cables de radio frecuencia tienen pérdidas considerables en las frecuencias de
micrófonos inalámbricos. Como los cables largos reducen significativamente el rango operativo,
sobre todo en UHF, deberían mantenerse los cables RF tan cortos como sea posible dentro de lo
práctico. El tamaño y el tipo de cable usado deben corresponder al rango de frecuencia y a la
longitud requerida del cable. Cuando los cables deban ser largos, se requerirá un cable de calidad
superior y deberá seleccionarse cable de tamaño más grande con menores pérdidas. Las pérdidas
en los cables de RF son considerablemente más altas en las frecuencias de UHF al compararse con
las frecuencias de VHF, y la longitud y el tipo de cable son mucho más críticos.
Incluso con los mejores cables, hay una longitud práctica máxima del cable de radio frecuencia que
puede usarse. Audio-Technica recomienda que unas pérdidas del cable, que reducen el rango
operativo normal del sistema inalámbrico en un 30%, sean considerados como límite superior.
Para ayudar en la selección del cable, la tabla de abajo muestra la longitud máxima recomendada
de varios tipos de cables comunes de radio frecuencia, para VHF y UHF, a un 30% y 50% de
reducción en el rango.
Tipo de
VHF UHF
Cable
Longitud para Longitud para Longitud para Longitud para

Reducción del Reducción del Reducción del Reducción del
Rango en un 30% Rango en un 50% Rango en un 30% Rango en un 50%
Bajo costo
33' (10 m) 65' (20 m) 15' (4.5 m) 30' (9 m)
RG-58
Calidad RG-
54' (16 m) 107' (32 m) 24' (7 m) 48' (14 m)
58
Bajo costo
70' (21 m) 140' (42 m) 31' (9.5 m) 63' (19 m)
RG-8
Calidad RG-
110' (33 m) 220' (66 m) 48' (14.5 m) 96' (29 m)
8
Espuma RG-
8 (Belden 165' (50 m) 330' (100 m) 75' (23 m) 150' (46 m)
9913)
Notas:
1. Los cables del tipo RG-58 son de aproximadamente 0,2 pulgadas (5 mm) de diámetro; los
cables del tipo RG-8 son de aproximadamente 0,41 pulgadas (10,5 mm) de diámetro.
2. La reducción del rango listado en la tabla de arriba se ha hecho en comparación con los
resultados que se obtendrían con la misma antena conectada directamente al receptor.
Audio-Technica no recomienda usar cables con pérdidas que reduzcan el rango en más de
aproximadamente un 30% sin seguir los pasos para compensar el exceso de pérdida en el
cable. En las frecuencias de UHF y para algunas aplicaciones de VHF, podría ser práctico
superar parte o toda la pérdida del cable, usando una antena direccional con ganancia.
También puede ser posible situar las antenas en un lugar donde reciban más señal. Usar
una ubicación más alta para el montaje, mover las antenas más cerca a los transmisores o
reubicarlas para evitar los objetos que bloquean las señales de radio frecuencia, son
posibilidades que ayudan.
El Empleo de los Divisores de Antena

Cuando se necesitan antenas remotas para varios receptores inalámbricos, puede volverse
impracticable el coste y la complicación de usar antenas separadas y cables para cada
receptor. Esto es especialmente cierto cuando se necesitan cables largos. La solución a
este problema es usar un divisor de antena. Un divisor de antena permite conectar varios
receptores (normalmente cuatro) a una antena, o dos antenas para los receptores de
diversidad.
Hay dos tipos generales de divisores de antena: los divisores activos y los divisores pasivos.
Los divisores pasivos de señal RF, también conocidos como divisores de potencia de RF,
tienen pérdidas considerables. Un dispositivo típico que puede dividir una señal de la
antena en salidas para cuatro receptores reducirá el rango operativo hasta un 40-45% de
lo normal. Esto es obviamente muy indeseable, particularmente si también se requieren
cables largos de RF. Los divisores activos, por otro lado, tienen amplificadores internos de
radio frecuencia para compensar la pérdida inherente en los divisores de potencia RF,
evitando esa gran penalización en el rango.
Hay una desventaja para los divisores activos, sin embargo. Debido a los amplificadores,
son vulnerables a los problemas de intermodulación cuando las fuertes señales de radio
frecuencia están presentes. Deberá tenerse cuidado para prevenir la sobrecarga de los
separadores activos, sobre todo si los cables de la antena son cortos y los transmisores
están cerca de las antenas. En este caso, demasiada señal podrá causar casi tantos
problemas como una señal demasiado pequeña. Al usar los divisores activos, se
recomienda que los transmisores nunca se acerquen a más de aproximadamente 20 pies
(6 m) de las antenas de recepción.
Conflictos de Frecuencia
Hay tres maneras principales de que otros sistemas inalámbricos y canales de
televisión puedan producir la interferencia. La primera es un conflicto directo de
frecuencia. Si dos sistemas inalámbricos están en la misma frecuencia, normalmente
ningún sistema será utilizable a menos que el otro se apague. Este problema es más
común de lo que podría esperarse, sobre todo cuando todo el equipo es del mismo
tipo. Esto es porque la mayoría de los sistemas tienen sólo un número limitado de
frecuencias normales, o un juego de frecuencias normales en el caso de los equipos
de múltiples canales. Debe tenerse en cuenta que los otros sistemas pudieran estar
lejos a alguna distancia - en otra casa de congregación calle abajo, en otro estudio
cercano, o en otro club en la vecindad.
Los transmisores de televisión también pueden ser una fuente poderosa de

interferencia directa si la frecuencia inalámbrica cae dentro del canal asignado de
una estación local de televisión. Este problema a veces ocurre porque se listan las
frecuencias inalámbricas en MHz y no siempre es obvio en qué canal de televisión
cae una frecuencia particular.
Una segunda manera en la que otros sistemas inalámbricos pueden provocar la

interferencia es cuando sus frecuencias operativas también están cerca de la
frecuencia de la señal deseada. En esta situación, el receptor inalámbrico podría no
ser capaz de rechazar la señal del otro transmisor y podría resultar en interferencia
que vaya de lo leve a lo muy serio. Si la separación de frecuencia aumenta, la
interferencia eventualmente se detendrá. Sin embargo, la cantidad de separación
requerida dependerá enormemente de las características del receptor inalámbrico y
de algunos otros factores.
La tercera manera en que otros sistemas inalámbricos y transmisores de televisión

pueden causar la interferencia es la intermodulación o "intermod." Éste es uno de
los problemas más comunes con los sistemas inalámbricos, y todavía no es bien
conocido. La intermodulación tiene lugar cuando las fuertes señales presentes en la
entrada del receptor se mezclan en varias combinaciones, a veces produciendo una
señal de salida no deseada que está en o cerca de la frecuencia operativa del
receptor. Cuando esto pasa, el efecto en el sistema es similar a los resultados de la
interferencia directa.
Una dificultad con la intermodulación es que las combinaciones de frecuencia que

provocarán el problema no son obvias de una forma inmediata. Es decir, un examen
cuidadoso de una lista de canales activos de televisión y de los sistemas
inalámbricos involucrados, normalmente revelará los problemas de interferencia
directa potencial y las frecuencias que están demasiado cerca. Sin embargo, las
combinaciones de frecuencia que crearán los problemas de intermodulación están
lejos de lo obvio o intuitivo. Esto a veces hace que incluso los usuarios
experimentados de los sistemas inalámbricos ignoren el problema potencial, a
menudo a su pesar.
Aunque no sea tan prevaleciente como los tipos de interferencia mencionados

anteriormente, deberían ser consideradas algunas otras fuentes de interferencia. Una
es la interferencia directa en la frecuencia imagen de un receptor. Al ser muy
dependiente de las características del receptor, todos los receptores inalámbricos
muestran algún grado de respuesta no deseada por lo menos en la frecuencia
imagen. Por esta razón, deberá tenerse cuidado que no haya otro sistema
inalámbrico o frecuencia de canal de televisión en la frecuencia imagen de un
receptor inalámbrico.
Hay algunas otras fuentes de interferencia menores que pueden afectar la recepción
inalámbrica bajo ciertas circunstancias relativamente raras. Como estas fuentes son
muy raramente la causa de los problemas reales, no es necesario considerarlas en la
selección de las frecuencias inalámbricas a menos que haya razón para sospechar de
un problema particular. Un ejemplo sería si el equipo inalámbrico va a ser usado
dentro de aproximadamente cinco millas (8 km) de un transmisor potente de
televisión o radio FM.
Resolviendo los Problemas de

Interferencia
La interferencia es molesta y a menudo frustrante, sobre todo cuando los problemas son
intermitentes o cuando parece que un problema se ha resuelto, sólo para volver a aparecer poco
después. Los esfuerzos para corregir los problemas de interferencia también son a menudo
complicados por el hecho de que hay varios tipos de interferencia y cada uno requiere un
concepto diferente y una solución distinta. A veces un "arreglo rápido" funcionará, pero más a
menudo ocurrirá que no funcione. A menos que el problema sea muy simple, el único concepto
realmente productivo es aquel que sea ordenado y sistemático, que primero encuentra la causa
del problema específico y luego aplica la acción correctiva apropiada. Esta sección discute Evitar
los Problemas Básicos, ¿Es Realmente el Sistema Inalámbrico?, e Identificando la Interferencia.
Evitar los Problemas Básicos

A veces, los problemas de interferencia tienen causas muy básicas. Para evitar perder el tiempo en
un problema fácilmente corregible, verifica los puntos siguientes antes de proceder:
 Asegurarse que ningún transmisor de radio, incluyendo el transmisor del sistema o
aquellos para otros sistemas inalámbricos, esté aproximadamente entre 10 a 15 pies (3 a
4,5 m) de las antenas receptoras inalámbricas. Esto puede sobrecargar los receptores y
puede aumentar las probabilidades de interferencia.
 Asegurarse de no permitir que las antenas del receptor se toquen una con otra al colocar
los receptores. Verificar especialmente que las antenas de un receptor no toquen, o se
acerquen demasiado a las de otro receptor. Intentar proporcionar por lo menos 10
pulgadas (25 centímetros) de separación entre las antenas de cualquiera de los dos
receptores.
 Verificar que todos los transmisores tengan buenas baterías. El bajo voltaje de las baterías
débiles puede causar que algunos transmisores generen interferencia dañina. Si hay
cualquier duda, instalar una batería alcalina nueva y fresca en todos los transmisores
inalámbricos.
 Si hay un sistema de "combinación" (de mano + body-pack) con dos transmisores en la

misma frecuencia, o dos sistemas inalámbricos en la misma frecuencia, comprobar de
forma segura que ambos transmisores no puedan encenderse al mismo tiempo.
 Inspeccionar la configuración del control del silenciador en el receptor. Una configuración

más elevada del silenciador proporcionará mejor protección contra la interferencia. Sin
embargo, como una configuración elevada puede provocar una reducción en el rango
operativo, fijar el control a la posición más baja que fiablemente elimine la interferencia.
¿Es Realmente el Sistema Inalámbrico?

No todo ruido en los sistemas de audio que usan sistemas inalámbricos se debe a la interferencia,
o incluso al propio equipo inalámbrico. Como la interferencia es un problema conocido del sistema
inalámbrico, es común culparlo del ruido de audio no deseado. A veces sin embargo, el problema
real está en otra parte. Por ejemplo, las estaciones de radio AM pueden presentar ruido en un
sistema de audio a través de los circuitos de entrada del mezclador o de los amplificadores.
Debido a que la interferencia simplemente es una estación radio, es fácil llegar a la conclusión de
que proviene del sistema inalámbrico. Reconocer la fuente real del problema puede a ayudar a
evitar los esfuerzos infructuosos para corregir un problema inexistente del sistema inalámbrico.
El primer paso es determinar dónde la interferencia está entrando en el sistema de audio. Intentar
lo siguiente:
 Verificar que realmente es un fallo del sistema inalámbrico. Probar apagando

momentáneamente los receptores inalámbricos y desconectando los cables de audio. Si el
problema todavía está presente con los receptores apagados o con los cables
desconectados, es muy probable que el problema está en otra parte del sistema de audio
y no en el inalámbrico.
 Apagar todos los transmisores inalámbricos y verificar que todos los indicadores de
“señal” del receptor se apagan. Escuchar el sistema de audio para ver si el problema
todavía está presente. Si lo está, el problema probablemente no es ninguna interferencia
de la radio, sino algún tipo de interferencia de sistemas no inalámbricos [1]. Si los
indicadores de "señal" no se apagan, podrá haber problemas con el silenciador [2].
Si la interferencia sólo está presente cuando el indicador de radio frecuencia del receptor está
encendido, y se ha eliminado la posibilidad de que el ruido esté entrando por otra parte en el
sistema de audio, es probable que el sistema inalámbrico esté experimentando algún tipo de
interferencia externa.
Identificando la Interferencia
El siguiente paso es determinar qué tipo de interferencia está ocurriendo. Hay varios tipos de
interferencia, cada una con una causa diferente y que requiere una solución diferente.
Desafortunadamente, las acciones pensadas para corregir un problema pueden tener algún efecto
incluso cuando no se dirijan a la fuente real del problema. Esto implica desperdiciar tiempo y
esfuerzo en el área equivocada y podrá aumentar el nivel de frustración enormemente. Sin
embargo, si el tipo de interferencia que realmente ocurre se conoce, aumenta la probabilidad de
que los esfuerzos hechos para corregir el problema tengan éxito.
Las claves para identificar el tipo de interferencia presente están en observar las indicaciones del
receptor y escuchar cuidadosamente al audio. Un buen juego de auriculares puede ser una
herramienta muy útil para aislar y analizar los problemas de interferencia. Con los auriculares es
fácil escuchar a un canal inalámbrico en un momento, incluso mientras el sistema está en uso.
Desafortunadamente, unos cuantos problemas de interferencia sólo se presentan bajo las
condiciones en vivo, cuando todo el equipo está funcionando.
Lee las descripciones de problemas que hay a continuación, para encontrar aquella que se
corresponda con los síntomas que se están experimentando. Luego haz clic en los vínculos para ir
a las sugerencias para corregir ese problema particular.
 Si el problema de la interferencia principal sólo ocurre cuando el transmisor del sistema
inalámbrico está apagado, primero verificar si el control del silenciador del receptor se fija
a la mitad de su rango o más arriba (vea problemas del silenciador [2]). Si es así, podrá
haber un problema con la interferencia de bajo nivel [3].
 Si hay interferencia cuando el transmisor está apagado, y hay ruido o distorsión en el

receptor de audio cuando el transmisor está encendido, probar apagando todos los demás
transmisores inalámbricos. Si el problema de interferencia todavía está presente, podría
haber un problema de interferencia directa de radio o de alto nivel. La interferencia
directa [4] es un problema grave que debe corregirse para que el sistema inalámbrico sea
totalmente utilizable.
 Si hay interferencia cuando el transmisor del sistema está encendido, pero desaparece
cuando los otros transmisores inalámbricos se apagan, puede haber un problema con la
interferencia de intermodulación [5].
 La interferencia que toma la forma de tonos de audio de bajo nivel y sonidos de silbidos o
zumbidos cuyo tono cambia rápidamente, voces audibles o música (distorsionada o no)
probablemente estará causada por interferencia de intermodulación [5], interferencia de
sistemas no inalámbricos [1] o interferencia directa [4].
 Si hay interferencia cuando el transmisor del sistema está encendido, y está en la forma de
sonidos de zumbido o chirrido con una cadencia distinta o ritmo que de vez en cuando
cambia, la interferencia digital [6] podría ser el problema. Las fuentes probables incluyen
las computadoras, retardos digitales, procesadores de efectos, controles de iluminación, y
cualquier otro equipo que use microprocesadores y procesadores de señales digitales
(DSPs - Digital Signal Processors).
 Si no hay ninguna interferencia cuando el transmisor del sistema está apagado y hay
ruidos de estallidos irregulares, chasquidos o zumbidos en el audio con el transmisor
encendido, podría haber problemas de interferencia eléctrica. Este tipo de interferencia es
causado a menudo por los motores eléctricos, las luces de neón, los equipos de
iluminación, los aparatos y otros tipos de equipo eléctrico. La interferencia eléctrica [7]
generalmente afectará a todos los sistemas inalámbricos en una ubicación y no sólo a un
sistema.
 Un tipo de sonido de zumbido es realmente debido a la interferencia de las estaciones de
televisión. Si el sonido de zumbido cambia substancialmente a intervalos más o menos
aleatorios y no parece ser causado por el equipo eléctrico, el problema podrá ser la
interferencia de la televisión [8].
 La interferencia que se presente en forma de caídas de estática o estallidos cortos de

ruido probablemente será causada por los relámpagos, el cebado intermitente o la
maquinaria eléctrica defectuosa. Este tipo de interferencia aleatoria [9] es bastante rara
pero puede estar entre las más difíciles de resolver.
Si ninguna de las descripciones parece corresponder realmente a tu problema particular, o la

información es poco clara, ir a Tipos de Interferencia. Tu distribuidor también puede ser capaz de
ofrecerte ayuda y podría estar familiarizado con alguna condición local poco usual que pudiera
estar causando el problema. Si tu distribuidor no puede ayudar, los propietarios de los equipos
inalámbricos A-T podrán contactar con Audio-Technica directamente.
Interferencia de Sistemas No Inalámbricos [1]

Los sistemas de audio pueden verse afectados por la interferencia de las estaciones de radio AM,
los transmisores de televisión, los sistemas de radares y muchos tipos de equipo eléctrico. La
interferencia normalmente entra en el sistema de audio a través de los cables de audio al
mezclador (la consola) o a los amplificadores de potencia, o a través de las líneas de alimentación
de alterna. Las estaciones de radio AM son una fuente común de problemas, pero normalmente
sólo cuando la estación tenga bastante potencia y esté situada cerca. Incluso con las estaciones de
50.000 vatios, los problemas son raros cuando la estación está lejos, a más de una milla (1,5 km) o
dos (3 km). Las estaciones de televisión de alta potencia pueden causar problemas a distancias de
dos millas (3 km) o más. Las estaciones de televisión UHF a veces son muy potentes (500.000
vatios o incluso más) y pueden causar la interferencia muy lejos, como cuatro o cinco millas (6 a 8
km).
La interferencia de radio AM típicamente provoca habla distorsionada o música en el audio. La

interferencia de estación de televisión normalmente toma la forma de un sonido de zumbido que
de vez en cuando cambia en intensidad. La interferencia de AM es fácil de rastrear para una
estación particular simplemente sintonizando la radio de AM a través de las estaciones locales. La
interferencia de televisión puede identificarse al mirar los canales locales y al escuchar cambios
audibles que coinciden con los cambios de escenas de televisión. Es importante recordar que el
problema es con el equipo de audio; es muy improbable que cualquier defecto en la radio o
estación de televisión sea un fallo.
Los sistemas de radar, incluyendo los sistemas de radares del aeropuerto y los radares militares y
metereológicos, a veces afectan a los sistemas de audio. La interferencia del radar normalmente
se muestra en forma de zumbidos con tonos altos o estallidos de ruido que ocurren cada pocos
segundos. Muchos radares de gran potencia giran unas cuantas veces por minuto, y causan
interferencia sólo cuando apuntan en la dirección del sistema de audio. Como con la interferencia
de radio AM y televisión, la interferencia de radar es probable sólo cuando el radar esté bastante
cerca, normalmente cuando no está a más de una a tres millas (1,5 a 5 km) de distancia.
Estos tipos de interferencia a veces pueden ser difíciles de eliminar. Mejorar la tierra del equipo a
veces ayuda, sobre todo cuando la única tierra está a alguna distancia del panel eléctrico.
Apantallar o filtrar los cables de audio donde entran en el equipo, sobre todo los mezcladores y los
amplificadores de potencia, es a menudo de gran ayuda. Enrollar los cables de audio y añadir
filtros de ferrita a los conectores del cable puede ser muy útil. Puede que a algunos equipos les
falte la filtración adecuada en sus circuitos de entrada. Normalmente la mejor fuente de
información es el fabricante de equipo; la mayoría puede proporcionar al menos un poco de
apoyo.
La interferencia también puede entrar en los sistemas de audio a través de las líneas de corriente
alterna. A veces éste es el trayecto tomado por la interferencia de los transmisores de radio y del
radar. La interferencia eléctrica de la maquinaria pesada, los equipos de iluminación y otro equipo
eléctrico puede viajar a lo largo de las líneas de alimentación. Esto es especialmente probable
cerca de las áreas industriales donde los soldadores de arco, los motores grandes, los
controladores eléctricos de gran potencia y equipamiento similar están en funcionamiento. Este
tipo de interferencia puede tomar muchas formas, pero los zumbidos en la frecuencia de la línea
de alimentación y en sus armónicos, los estallidos de ruido aleatorio, y los ruidos similares a la
estática son muy comunes.
El equipo de audio de los diferentes fabricantes, e incluso los modelos diferentes del mismo
fabricante, pueden variar ampliamente en su capacidad de rechazar la interferencia. A veces la
solución más simple y más rápida a un problema de interferencia sería simplemente reemplazar el
artículo problemático del equipo por uno que sea más robusto. Cuando el sistema de audio esté
ubicado cerca de los transmisores de alta potencia o de equipos de potencia eléctrica, es mejor
considerar la posibilidad de la existencia de interferencias al planificar las compras de los equipos.
Un acuerdo que permita el intercambio de equipos si se encuentra un problema podrá ayudar a
evitar que se acuda a soluciones más complejas y costosas.
Problemas del Silenciador [2]

Si el indicador de radio frecuencia en el receptor no se apaga cuando el transmisor del sistema
esté apagado, podría estar presente una interferencia de bajo nivel. Para probar la fuente de la
interferencia, primero marca la posición del control del silenciador en el receptor, luego fija el
control al máximo (que esté totalmente en posición del sentido de las manecillas del reloj). Si el
indicador de señal no se apaga con el control del silenciador fijado al máximo, es probable que una
interferencia grave esté presente.
Si el indicador de señal se apaga a la configuración máxima del silenciador, y todavía hay

interferencia audible en el sistema, es probable que el principal problema no esté en el sistema
inalámbrico. Sin embargo, podría haber también un problema de interferencia de bajo nivel,
menos grave, en el sistema inalámbrico. No olvidarse de devolver el control del silenciador a su
posición original cuando esta prueba se haya completado, sino el rango del sistema podría
reducirse considerablemente.
La interferencia de sistemas no inalámbricos [1] normalmente todavía será audible cuando el

receptor esté con el silenciador activado. La interferencia de bajo nivel [3] es relativamente común
al usar los sistemas de micrófonos inalámbricos, pero no suele ser un problema grave.
Interferencia de Bajo Nivel [3]

La mayoría de las frecuencias de radio se comparten entre muchos usuarios diferentes. También,
muchos tipos de equipamiento electrónico, incluyendo los equipos de televisión, videograbadoras,
receptores de radio, computadoras y periféricos, dispositivos de procesamiento de señal y todas
las clases de equipo de comunicaciones podrían involuntariamente generar cantidades pequeñas
de energía de radio frecuencia. Como resultado, hay casi siempre señales débiles de radio
presentes en cualquier frecuencia que pueda usarse para un sistema de micrófono inalámbrico.
La mayor parte del tiempo, estas señales son demasiado débiles como para afectar a un sistema
inalámbrico, sobre todo cuando el transmisor esté encendido y el sistema esté funcionando. Sin
embargo, si el transmisor está apagado, hay a veces suficiente señal para que funcionen los
circuitos del silenciador en el receptor. Cuando esto pasa, el resultado será una señal de audio no
deseada desde el receptor, a menudo en la forma de ruido fuerte y estática. A menos que la señal
que interfiera sea fuerte, no afectará la calidad de audio significativamente cuando el transmisor
esté encendido.
Es importante considerar que el receptor está haciendo la función, más o menos, para la que fue
diseñado - recibir una señal de radio en una frecuencia particular. Debido a que el transmisor
inalámbrico está apagado, la señal pasará a ser una señal no deseada, por lo que se considerará
como "interferencia." Hay tres posibles soluciones por lo menos para este problema: ajustar el
control del silenciador del receptor hasta que ya no se reciba la señal débil, usar un sistema
inalámbrico que tenga circuitería especial para reducir la posibilidad de audio no deseado, u
operar en algún modo que evite el problema.
La mayoría de los receptores inalámbricos de Audio-Technica tienen un control de ajuste del

silenciador. A medida que este control se gira hacia arriba (en sentido de las manecillas del reloj)
se requerirá de una señal de audio más fuerte para abrir los circuitos del silenciador y dejar que el
audio pase. Normalmente se puede hallar un punto donde la señal débil que interfiere ya no
pueda abrir los circuitos del silenciador y por tanto deje de haber interferencia.
Desafortunadamente, girar hacia arriba el control del silenciador también reducirá el rango
máximo de operación del sistema inalámbrico. Esto es porque una configuración del silenciador
más alta o "firme" requerirá que una señal más fuerte de radio esté presente para que pase el
audio, incluyendo la señal del transmisor del sistema. Para evitar reducir el rango, no gire el
control del silenciador más allá de lo absolutamente necesario para eliminar la interferencia.
Algunos sistemas inalámbricos incluyen una circuitería especial para reducir las probabilidades de
que los circuitos del silenciador del receptor permitan el paso de audio no deseado. Aunque no es
seguro, esta circuitería especial reduce enormemente las probabilidades de que el ruido no
deseado pase cuando el transmisor esté apagado. Sin embargo, la circuitería especial no puede
hacer nada para reducir los efectos de interferencia cuando el transmisor esté encendido, y el
audio todavía podría estar ruidoso o distorsionado.
Es posible evitar los efectos de interferencia de bajo nivel simplemente al silenciar el audio del
receptor inalámbrico cuando el transmisor no está encendido. Al encender primero el transmisor,
luego poner el audio, usar el sistema, después silenciar el audio, y finalmente apagar el transmisor,
la interferencia de bajo nivel es improbable que se convierta alguna vez en un problema. En
cualquier caso, siempre es una idea buena silenciar el audio de un sistema inalámbrico cuando no
esté usándose porque hay siempre por lo menos una pequeña posibilidad de algún tipo de
interferencia.
Interferencia Directa [4]

La interferencia directa ocurre cuando hay otra fuerte señal de radio en la frecuencia usada por el
sistema inalámbrico. Dependiendo de la fuerza de la señal que interfiere, el efecto podría ir desde
tonos débiles, pitidos y silbidos en el audio, hasta tonos muy fuertes o ruido muy alto que hacen
que el sistema inalámbrico sea completamente inutilizable. La interferencia directa también puede
causar otros problemas de audio tales como el ruido excesivo, distorsión, variaciones inesperadas
de nivel, y cambios en la calidad y característica del sonido.
Hay varias posibles fuentes de interferencia directa para los sistemas inalámbricos, incluyendo
otros sistemas inalámbricos, transmisores de televisión, transmisores de comunicaciones y salidas
espurias del equipo de comunicaciones, computadoras, dispositivos digitales y equipamiento
industrial. La fuente de interferencia puede estar transmitiendo intencionalmente una señal, para
ser usada por otro tipo de receptor, o la transmisión puede ser involuntaria o accidental. De
cualquier modo, con tal que la otra señal de radio esté presente, el sistema inalámbrico tendrá
problemas.
Los transmisores de televisión son muy potentes y pueden afectar a los sistemas inalámbricos a
distancias de 100 millas (160 km) o más. Cuando se sufre una interferencia, uno de los primeros
pasos deberá ser el determinar si la frecuencia inalámbrica está en un canal de televisión que esté
en uso en el área. Cualquier frecuencia inalámbrica que esté dentro del ancho de banda de 6 MHz
de una frecuencia de TV local puede sufrir una interferencia grave.
Sorprendentemente, es muy frecuente que los problemas de interferencia sean debidos a otro
transmisor inalámbrico en la misma ubicación. Éste puede ser otro transmisor en un sistema de
"combinación" que tenga tanto el transmisor de mano como el body-pack, o puede ser el
transmisor de otro sistema inalámbrico. A menudo, la existencia del segundo sistema inalámbrico
se desconoce, quizás porque está en otro cuarto u otro edificio. Seguir la pista de los sistemas
inalámbricos puede ser particularmente difícil en situaciones donde cada visitante lleve su propio
equipo inalámbrico.
El otro sistema inalámbrico también podría estar lejos, a una distancia considerable. La
interferencia es posible en distancias de hasta 3.000 pies (900 m), incluso más aún en ciertas
condiciones. Cuando se encuentra la interferencia, deberá haber una revisión cuidadosa para ver
si hay algún sistema inalámbrico operando en la misma frecuencia y en la misma ubicación.
También es aconsejable verificar el área cercana, buscando otros sistemas inalámbricos
operativos, si esto es factible. El sistema inalámbrico que interfiere podría estar en otra parte del
edificio, o en un edificio cercano, quizás incluso a dos o tres bloques de distancia.
También es necesario verificar otros transmisores inalámbricos que estén en frecuencias cercanas
al sistema que recibe la interferencia. Para estar seguro, es mejor que cualquiera de las dos
frecuencias inalámbricas estén por lo menos separadas por 1 MHz. Dependiendo del tipo de
equipo, podría ser seguro usar frecuencias que estén más cercanas. La mejor prueba será
simplemente apagar el otro transmisor y ver si la interferencia se detiene. En ese caso, las
frecuencias están demasiado cerca. Hay que tener en cuenta que la separación requerida entre
frecuencias aumenta a medida que el transmisor que interfiere se acerca más a las antenas del
receptor.
Otros tipos de transmisores pueden producir interferencias. Una rápida verificación es asegurarse
que la frecuencia inalámbrica no es el doble de la frecuencia de una estación local de radio FM.
Los transmisores FM generan una cantidad pequeña de energía en armónicos que puede afectar a
los receptores inalámbricos. Los transmisores de radio bidireccionales que estén cerca, pueden
afectar a los sistemas inalámbricos. Otros tipos de transmisores y sistemas de comunicaciones
pueden tener salidas espurias que caigan cerca de las frecuencias de los micrófonos inalámbricos.
Los sistemas de televisión por cable usan a menudo casi todos los canales de televisión. Si tales
sistemas están cercanos, es posible que la pérdida de energía de radio esté ocurriendo en un canal
de televisión que se piensa que no está habilitado en el área. De modo similar, los equipos de
televisión, las videograbadoras, las antenas de satélite y demás equipos de televisión y video
pueden causar interferencias inalámbricas. Los teléfonos inalámbricos y otros dispositivos
similares también pueden ser fuentes de la interferencia. Casi cualquier dispositivo electrónico
que genere o use energía radio puede ser potencialmente una fuente de interferencia, sobre todo
si está cerca de las antenas del receptor.
Las computadoras y los dispositivos digitales pueden causar interferencia directa. La mayoría de
las computadoras y dispositivos digitales dejan escapar una pequeña cantidad de energía radio, lo
bastante a menudo como para afectar a un receptor inalámbrico cercano.
Claramente, es casi imposible estar consciente de cada frecuencia presente en una ubicación
particular. Una vez conocido esto, la mejor aproximación será, primero eliminar las causas más
obvias de interferencia, luego tratar de eliminar tanto como se pueda las posibilidades restantes,
una por una. El concepto recomendado es el que sigue:
 Reconfirmar que realmente es interferencia directa. En ese caso, la interferencia casi

siempre estará presente (en formas diferentes) ya sea con el transmisor del sistema
encendido o apagado.
 Verificar que los dos transmisores inalámbricos en la misma frecuencia no están

encendidos al mismo tiempo.
 Verificar que la frecuencia inalámbrica no esté en un canal de televisión en uso local.
 Verificar los sistemas inalámbricos que estén dentro de aproximadamente 1 MHz de la

frecuencia del sistema que experimenta la interferencia.
 Verificar otras fuentes externas obvias, particularmente armónicos de un transmisor de

radio FM, los sistemas de televisión por cable y cualquier tipo de transmisor de radio.
Una vez que se haya hecho esto, tratar de apagar otras posibles fuentes de interferencia una por
una. Si esto es imposible, hay que intentar hacer la prueba de interferencia cuando el equipo esté
sin alimentación. Prestar particular atención a los equipos de comunicaciones y la televisión,
incluyendo el adaptador para la TV por cable, los teléfonos inalámbricos y los equipos de radio
bidireccional. También comprobar cuidadosamente las computadoras, copiadoras, procesadores
de efectos, controladores de iluminación y otros dispositivos digitales. Observar la actividad en el
área y tratar de determinar si los cambios en la interferencia corresponden a eventos particulares
o a ciertas actividades.
A veces, la causa de la interferencia demuestra ser sumamente difícil de identificar. En otros casos,
la causa se vuelve conocida, pero se demuestra que es impracticable corregir el problema en la
fuente. En estas situaciones, será normalmente más simple y rápido cambiar la frecuencia
inalámbrica.
Si la frecuencia inalámbrica se cambia, la información recopilada durante la búsqueda de la

interferencia será muy útil y reducirá enormemente las probabilidades de acabar teniendo otra
frecuencia problemática. En particular, permitirá seleccionar una nueva frecuencia que evitará los
canales locales de televisión, otras frecuencias inalámbricas en la ubicación y otras frecuencias
identificadas como problemáticas. Estas son las fuentes más probables de interferencia, por lo que
su eliminación reducirá enormemente las probabilidades de más problemas.
Interferencia de Intermodulación [5]

La interferencia de intermodulación o "intermod" se genera en el receptor inalámbrico por
la combinación de dos o más señales fuertes que interfieren. A diferencia de la
interferencia directa, no es necesario que las señales que interfieran estén en frecuencias
que estén cerca de la frecuencia inalámbrica. Con la intermodulación, las señales de
interferencia, se mezclan en el receptor inalámbrico para crear una señal interna que está
cerca de la frecuencia del receptor. Esta señal internamente generada luego interferirá
con el funcionamiento normal del sistema inalámbrico.
La intermodulación normalmente es causada por la señales ya sea de otros sistemas

inalámbricos en la ubicación o por señales de televisión. A menudo, la señal de un
transmisor inalámbrico se combina con una fuerte señal de televisión para crear la
interferencia en otro sistema inalámbrico. Debido a que las señales pueden combinarse de
maneras complicadas, rara vez es posible identificar las frecuencias que puedan causar
problemas de intermodulación a partir de una lista dada de frecuencias. Además, si un
conjunto particular de señales realmente pudiera causar una interferencia grave, ésta
dependería enormemente de su resistencia.
La cantidad de intermodulación producida en un receptor por señales externas aumenta

rápidamente a medida que se van volviendo más fuertes. La intermodulación también
requiere la presencia de dos señales que interfieren; quitar bien una o reducir su nivel
significativamente, normalmente eliminará el problema. Estas son dos de las razones de
por qué es aconsejable mantener todos los transmisores por lo menos de 10 a 15 pies (3 a
4,5 m) de distancia de las antenas del receptor. Si se sospecha que existe interferencia de
intermodulación, una de las primeras cosas que deberán probarse es mover todos los
transmisores más lejos de los receptores.
Una prueba rápida para la interferencia de intermodulación es simplemente apagar uno

por uno otros transmisores en el área. Muy a menudo, se encontrará que apagar un
transmisor particular eliminará el problema completamente. En este caso, es muy
probable que el problema se deba a la intermodulación. También hay que fijarse en que la
intermodulación trabaja de ambas maneras; si un transmisor inalámbrico particular
interfiere con un receptor inalámbrico, es probable que el segundo transmisor también
interfiera con el receptor del primer sistema. En ese caso, es casi cierto que el problema es
la intermodulación.
Cuando la intermodulación esté siendo causada por las señales televisión y otras fuentes
externas, pudiera no ser posible apagar o reubicar las fuentes. A veces el receptor
inalámbrico puede reubicarse a otra posición donde una o las dos señales que interfieren
sean más débiles, reduciendo los efectos de la interferencia. Esto raramente remedia el
problema, pero es una buena indicación que la razón del mismo es la intermodulación.
Generalmente, resolver los problemas de intermodulación requiere que se cambie una de

las frecuencias involucradas. Sin embargo, a veces es posible cambiar el funcionamiento
de un sistema de audio para evitar las combinaciones de los transmisores inalámbricos
que causan la intermodulación, por lo menos si todos los transmisores no tienen que estar
encendidos al mismo tiempo. La mayoría de los tipos de intermodulación involucra tres
frecuencias: dos frecuencias de transmisión y una frecuencia de recepción. Cambiar
cualquiera de las tres, corregirá el problema.
Interferencia digital [6]

Hay realmente dos tipos generales de interferencia digital: aquella causada por los
osciladores del "reloj" en las computadoras, periféricos y otros dispositivos digitales, y
aquellas causadas por el proceso en un dispositivo digital. El primer tipo es simplemente
otra forma de interferencia directa que se produce por la pérdida de las señales de radio a
la frecuencia del reloj digital o algún múltiplo de la misma. La interferencia generalmente
tomará la forma de un tono firme, normalmente bastante bajo en nivel, en el receptor de
audio.
El segundo tipo de interferencia digital toma típicamente la forma de un silbido o tono,

chillón o de zumbido, a menudo con cambios ocasionales en la característica de sonido.
Hay frecuentemente una cadencia o ritmo distinto presente. En algunos casos, la
interferencia digital puede producir un nivel de ruido alto en el audio, incluyendo los
sonidos de silbido y los ruidos de contacto. No debería haber ningún tono perceptible
involucrado.
Este tipo de interferencia se produce por el funcionamiento del procesador interno (o el

procesador de señal digital) en el dispositivo. La interferencia no está necesariamente en
un múltiplo de la frecuencia del reloj; en cambio puede relacionarse a la proporción en
que estén procesándose las instrucciones. El nivel y la característica de la interferencia
pueden variar enormemente con el tipo y cantidad de procesamiento que tenga lugar, y
puede desaparecer completamente si el dispositivo digital no está procesando
activamente.
Normalmente, la interferencia digital es relativamente fácil de identificar. Las señales

involucradas no son fuertes y raramente afectan a sistemas inalámbricos situados a
distancias mayores de aproximadamente 6 pies (2 m). El sonido de interferencia digital
también es relativamente único, por lo que es bastante fácil de reconocer. Además,
generalmente es posible probar la interferencia de un dispositivo específico al ingresar
nuevas instrucciones, al empezar un nuevo programa o simplemente al apagarlo
momentáneamente.
La interferencia digital es normalmente relativamente fácil de resolver. Separar el

dispositivo digital del receptor inalámbrico y sus antenas, a veces tan poca distancia como
8 pulgadas (20 centímetros), remediará a menudo el problema. También puede ser útil
separar los cables de corriente y de señal del dispositivo digital de aquellos del receptor
inalámbrico. En unos casos, la interferencia que esté viajando por el cable de corriente del
receptor y una u otra de las unidades, necesitará energizarse de otra fuente o de un filtro
instalado de la línea de alimentación.
Si estas medidas simples no son eficaces, es probable que la unidad digital esté defectuosa
de alguna manera. Las normativas gubernamentales estrictamente limitan la cantidad de
energía radio por dispersión que tales equipos pueden producir; no pueden causar
interferencia grave a menos que haya un defecto significativo. En tales casos, casi siempre
será necesario corregir el problema en la fuente, ya que cambiar la frecuencia del sistema
inalámbrico a menudo no es tan eficaz. Por supuesto que separar el receptor inalámbrico
y la unidad digital varios pies (unos metros) y redireccionar los cables, generalmente
resolverá incluso los problemas radicales.
Interferencia Eléctrica [7]

Este tipo de interferencia se genera por el equipo eléctrico, particularmente de los letreros
de neón, controladores de iluminación y reductores de luz, los motores eléctricos con
escobillas, los controladores de velocidad del motor y varios tipos de equipos de alto
voltaje. En la mayoría de los casos, la interferencia se produce porque el equipo está
defectuoso, estropeado, mal mantenido o incorrectamente instalado. El equipo eléctrico
en buena condición, raramente creará problemas de interferencia. En unos casos, sin
embargo, los equipos más viejos que se podrían haber diseñado y fabricado sin pensar en
la interferencia podrían causar algún problema.
Los letreros de neón son una causa muy conocida de interferencia eléctrica.
Adecuadamente construidos e instalados, los letreros no generarán interferencia
significativa a menos que estén cerca de las antenas inalámbricas. Sin embargo, los
letreros de neón que sean viejos, mal mantenidos y cuyo material aislante esté sucio o
roto podrán producir fuertes interferencias. Los letreros de neón que se regulan pueden
ser un problema particular. Las luces fluorescentes defectuosas, incluyendo aquellas con
tubos estropeados, pueden generar interferencia sustancial. Las bombillas fluorescentes
conectadas a los reductores de luz, los propios reductores de luz, y las instalaciones fijas
con balastos electrónicos también son fuentes frecuentes de problemas.
Los motores eléctricos con escobillas son otra fuente común de interferencia. Esto incluye
muchos aparatos y herramientas, como la aspiradora, las batidoras, robots de comida,
taladros eléctricos y las herramientas con motores de velocidad variable. Los motores y
controladores de luces, especialmente las viejas unidades de control de iluminación para
los teatros, frecuentemente son la causa de interferencia eléctrica. Los relés estropeados
o defectuosos, particularmente los relés para arrancar los motores y los contactores de
gran potencia, pueden causar interferencia durante la conmutación.
Además de los letreros de neón, otros tipos de equipo de alto voltaje pueden ser fuentes
de interferencia. Éstos incluyen los equipos de TV estropeada o defectuosa, equipo de
rayos X, ciertos tipos de equipos de iluminación y varios tipos de equipamiento industrial.
En la mayoría de los casos, la interferencia se genera por el cebado debido al aislamiento
permeable o defectuoso. El cebado también puede ser un problema con el equipo de bajo
voltaje. Los contactos sueltos, los cables rotos, el aislamiento con grietas y otros defectos
no sólo pueden causar una interferencia seria, sino que pueden presentar un riesgo de
seguridad significativo.
La interferencia eléctrica es normalmente bastante fácil de reconocer. La mayoría de las

formas producen distintivos ruidos de zumbido en frecuencias relacionadas con la
frecuencia de la línea de alimentación de 60 Hz. El cebado o formación de arco, tiene la
característica de un sonido de crepitar o crujido que es normalmente identificable de
forma rápida. Los motores de velocidad variable pueden distinguirse por su cambio de
velocidad y su sonido de silbido característico. La interferencia puede relacionarse a
menudo con algún evento como un cambio de iluminación, el funcionamiento de una
pieza específica de un equipo o el parpadeo de una lámpara. De hecho, ésta es
frecuentemente una de las maneras más rápidas de determinar la causa de un problema.
Cuando tiene lugar la interferencia eléctrica, el primer paso deberá ser el de buscar las
fuentes más probables. Esto incluye a los letreros de neón, las luces fluorescentes que
estén parpadeando o oscureciéndose inusualmente, los controles de iluminación, los
dispositivos con motores de velocidad variable y los equipos de alto voltaje. Si esto no
revela el problema, el próximo paso será tratar de relacionar la interferencia con un
evento específico como el funcionamiento de una cierta máquina (como el equipo de aire
acondicionado), el uso de una cierta luz o grupo de luces, o una actividad particular. Si es
posible, a menudo servirá de ayuda apagar el equipo sospechoso momentáneamente para
ver si la interferencia desaparece.
Es posible que la fuente de la interferencia sea externa. En este caso podría ser posible
aislar la causa al observar la actividad en la vecindad, al determinar la hora del día en que
ocurre la interferencia y al buscar los eventos relacionados tales como los destellos de
luces o los ruidos. Si parece relativamente cierto que la fuente de ruido es interna pero no
puede localizarse, podría ser interesante tener a un electricista que realice una
verificación completa del sistema eléctrico del edificio.
Si la fuente de interferencia es un letrero de neón, luces fluorescentes, un motor ruidoso,

el cebado de alto voltaje o alguna causa similar, será casi ciertamente necesario corregir el
problema en la fuente. En otros casos, podría ser posible simplemente reparar o
reemplazar la unidad defectuosa que produce la interferencia. Vuelva a ubicarla más lejos
de las antenas inalámbricas, o arréglela de una manera tal que se apague cuando el
sistema inalámbrico esté en uso.
Si la fuente de interferencia no puede identificarse, pero no es grave, hay unos pasos que
pueden seguirse para reducir sus efectos. Aumentar la cantidad de señal disponible al
receptor inalámbrico normalmente le ayudará a rechazar la interferencia externa. Mover
al receptor más cerca del transmisor, o usar antenas remotas que puedan posicionarse
más cerca de la ubicación del transmisor, es a menudo muy útil. Si embargo no lleve el
transmisor más cerca de aproximadamente 10 pies (3 m) de las antenas del receptor,
debido a que esto podrá aumentar el riesgo de interferencia de intermodulación.
En algunos casos, la interferencia entra al receptor inalámbrico a través de las líneas de

alimentación de alterna. Los protectores de sobretensión de calidad con filtros RF eficaces
a veces pueden detener la interferencia en esta situación. Tener en cuenta que la mayoría
de los "supresores de sobretensión" tienen poco o ningún filtrado; sólo los modelos de
lujo, que están especificados para filtros contra ruido y RFI, son los que pueden ser
realmente efectivos. Mejorar la conexión a tierra, sobre todo cuando el panel de
alimentación principal esté lejos a una distancia considerable, es a menudo de bastante
ayuda. Las soluciones más sofisticadas a la interferencia en las líneas de alimentación de
AC incluyen transformadores de aislamiento, reguladores de potencia y ciertos tipos de
sistemas de alimentación ininterrumpida (las unidades llamadas UPS).
El mejor diseño de los equipos y el aumento de la preocupación sobre la interferencia han

hecho que la interferencia eléctrica sea ahora mucho menos común que en el pasado.
Cuando esto ocurre, un defecto en el equipo es ahora la causa en la mayoría de los casos.
Debido al riesgo potencial de incendio potencial y a los riesgos de seguridad eléctrica
involucrados, la interferencia eléctrica merece la pena investigarla aún cuando no
represente un problema serio para los sistemas inalámbricos.
Interferencia del Canal de Televisión [8]

La interferencia debido a las señales de televisión a veces puede parecer similar a la
producida por los sistemas eléctricos. Una transmisión de imágenes de televisión lleva una
fuerte señal de 30 Hz para el componente vertical de la imagen. La señal de 30 Hz es rica
en armónicos y puede sonar muy parecida a muchos tipos de interferencia eléctrica [7], lo
cual ocurre a 60 Hz y en sus armónicos (en EEUU y algunos otros países). Esto puede
causar alguna confusión ya que la interferencia del canal de televisión normalmente es el
resultado de la intermodulación [5] o de la interferencia directa [4].
La interferencia del canal de televisión normalmente puede distinguirse de la interferencia

eléctrica por el hecho que la calidad del sonido cambiará a medida que la escena que se
transmite cambie. Cambiar de una escena oscura a una escena más clara será
particularmente notable. A menudo es posible determinar qué canal de televisión está
causando la interferencia al escuchar la interferencia mientras se va cambiando los
canales locales en un equipo de televisión.
Interferencia Aleatoria [9]

La interferencia aleatoria, como el nombre lo indica, es el resultado de eventos eléctricos
de gran energía. Los ejemplos incluyen los relámpagos, cebados de líneas de potencia en
el viento, chispas de las líneas del alimentador en las locomotoras eléctricas, soldaduras
con arco y la maquinaria de potencia eléctrica defectuosa. El ruido de las bujías de los
automóviles fue una vez una fuente mayor de interferencia aleatoria, pero los modernos
sistemas de ignición raramente producen cualquier problema. Este tipo de interferencia
aparece como breves estallidos de ruido de varios tipos, incluyendo los impactos de
relámpagos, estallidos, chasquidos y zumbidos. La perturbación eléctrica casi siempre
ocurre en un rango muy ancho de frecuencias de radio.
Es raramente posible corregir este tipo de interferencia en la fuente. Los cambios de

frecuencia son normalmente ineficaces debido al amplio rango de frecuencia de la
interferencia. Sin embargo, este tipo de interferencia cae en intensidad a medida que la
frecuencia aumenta, por lo que los sistemas inalámbricos de UHF generalmente son
menos propensos a verse seriamente afectados. La calidad del receptor inalámbrico
también es un factor; los diseños más sofisticados del receptor normalmente
proporcionan buen rechazo a la mayoría de los tipos de interferencia eléctrica.
Hay otros pasos que pueden seguirse para reducir los efectos de interferencia aleatoria.
Aumentar la cantidad de señal disponible al receptor inalámbrico le ayudará a rechazar la
interferencia externa. Mover al receptor más cerca del transmisor, o usar antenas remotas
que puedan posicionarse más cerca de la ubicación del transmisor, es a menudo muy útil.
No lleve al transmisor más cerca de aproximadamente 10 pies (3 m) de las antenas del
receptor, debido a que esto podrá aumentar el riesgo de interferencia de
intermodulación.
En algunos casos, la interferencia aleatoria entra en el receptor inalámbrico (o en alguna
otra unidad en el sistema de audio) a través de las líneas de alimentación de alterna. Ésta
puede estar en la forma de ruido de radio frecuencia (RF), o como sobretensiones
eléctricas, máximos de voltaje o estallidos de ruido. Los reguladores de sobretensión de
calidad con filtros RF eficaces pueden reducir enormemente los efectos de interferencia
aleatoria en muchas situaciones. Además, pueden proteger al equipo del daño causado
por los relámpagos y sobretensiones de voltaje. Tener en cuenta que la mayoría de los
"supresores de sobretensión" tienen poco o ningún filtrado; sólo los modelos de lujo, que
están especificados para filtros contra ruido y RFI, son los que pueden ser realmente
efectivos. Las soluciones más sofisticadas a la interferencia en las líneas de alimentación
de AC incluyen transformadores de aislamiento, reguladores de potencia y ciertos tipos de
sistemas de alimentación ininterrumpida (las unidades llamadas UPS).
Tipos de Interferencia
Las interferencias son como mínimo, un problema ocasional para la mayoría de tipos de
equipos de radio, incluyendo los micrófonos inalámbricos. Los efectos de la interferencia
pueden representar una molestia menor, pero también pueden llegar a hacer el sistema
inalámbrico completamente inutilizable. Las interferencias graves no son tan comunes
como a veces se supone, sobre todo cuando se toman algunas precauciones simples. Sin
embargo, cuando esto ocurre, puede ser altamente frustrante.
Hay tres tipos básicos de interferencias: la interferencia de radio frecuencia (RFI - Radio
Frecuency Interference), la interferencia eléctrica y la intermodulación. La RFI se produce
por los transmisores radio y de televisión, los equipos de comunicaciones, los sistemas de
televisión por cable y otros tipos de equipo que generan energía de radio frecuencia como
parte de su funcionamiento. La interferencia eléctrica es causada por las computadoras y el
equipo digital, equipo fuertemente eléctrico, los sistemas de iluminación, los dispositivos
eléctricos defectuosos, etc. La intermodulación es un tipo de interferencia causada por la
combinación interna de señales fuertes de radio en los receptores inalámbricos.
Una comprensión básica de los síntomas y las causas de los tres tipos de interferencia es
importante para tratar eficazmente con cualquier problema que pudiera surgir. Una razón de
por qué los problemas de interferencia pueden ser frustrantes es que a menudo es difícil
saber por dónde empezar. A veces parece que todo afecta al problema, pero nada lo
resuelve. Simplemente saber qué tipo de interferencia está presente, ayuda a evitar perder el
tiempo en aproximaciones improductivas y simplifica enormemente el proceso de encontrar
la fuente real del problema.
Interferencia de Radio Frecuencia

Este tipo de interferencia es causado por las señales de radio frecuencia (RF) en o cerca de
la frecuencia del receptor inalámbrico afectado. Las señales que interfieren se podrían
haber transmitido intencionalmente, o involuntariamente como resultado de algún defecto o
característica no deseada de la fuente. No es necesario que la señal de interferencia esté
exactamente en la misma frecuencia que el sistema inalámbrico para que sea problemático.
Las señales fuertes de radio frecuencia que estén cerca de la frecuencia de los sistemas
inalámbricos pueden afectar al funcionamiento del receptor inalámbrico, al causar
problemas de audio y recepción.
Es importante comprender que lo que podría ser la interferencia para un usuario de un

sistema inalámbrico podría ser entretenimiento o comunicación esencial para otros. Los
sistemas de micrófono totalmente inalámbricos operan en rangos de frecuencia que son
compartidos con las transmisiones de televisión o varios tipos de comunicaciones de radio.
Debido a esto, los usuarios de micrófonos inalámbricos deben recordar que no tienen los
derechos exclusivos sobre las frecuencias que están utilizando.
Muchos sistemas de micrófonos inalámbricos operan en bandas de frecuencia usadas para

las transmisiones de televisión. Los transmisores de la televisión son generalmente bastante
potentes y pueden interferir con los receptores inalámbricos a distancias muy considerables.
Los sistemas inalámbricos que usan frecuencias operativas en o cerca de cualquier
frecuencia usada por la transmisión de televisión, pueden esperar interferencias de
moderadas a graves en ubicaciones más allá de la distancia en donde existe una buena
recepción de TV.
Otros transmisores de micrófonos inalámbricos son una fuente frecuente de problemas de

RFI. En algunos casos, un sistema inalámbrico incluye un transmisor body-pack y uno de
mano. A menos que se tenga considerable cuidado, no es raro tener ambos transmisores
accidentalmente encendidos al mismo tiempo. En esta situación, el receptor producirá un
tono de audio sumamente fuerte y el sistema será completamente inutilizable.
Similarmente, si dos sistemas inalámbricos pasan a usar la misma frecuencia, sólo podrá
usarse un transmisor cada vez. Tener dos sistemas en la misma frecuencia ocurre más a
menudo de lo que podría esperarse, sobre todo en situaciones en donde los usuarios de los
sistemas inalámbricos van y vienen con sus propios sistemas. Los equipos sintetizados
también pueden ser problemáticos con respecto a esto, ya que un modelo dado,
normalmente comparte un pequeño conjunto particular de frecuencias. Si se cambia la
frecuencia de un transmisor, las probabilidades de que exista un conflicto con otro sistema
del mismo tipo, serán relativamente altas.
La existencia de otros sistemas inalámbricos cercanos es una posibilidad que debe ser
considerada. Los sistemas inalámbricos pueden interferir entre sí a distancias de hasta 2000
pies (600 metros) o más. No es muy raro tener la interferencia con otro sistema inalámbrico
situado en un área diferente del edificio o instalación, en una casa de congregación calle
abajo, o en un club a la vuelta de la esquina. El personal de noticias de la televisión y la
radio también usa habitualmente micrófonos inalámbricos, así que de forma temporal,
podrá haber interferencias cerca del escenario de estos eventos.
Otra fuente de interferencia son los armónicos de las estaciones de radio FM y los
transmisores de comunicaciones. Los poderosos transmisores de estaciones de FM
normalmente tienen una pequeña cantidad de salida al doble de su frecuencia operativa (el
"segundo armónico"), y éste puede ser una fuente de interferencia para los sistemas
inalámbricos que operan en banda VHF de televisión. A menos que la potencia del
transmisor sea alta y el transmisor esté cerca, es rara la interferencia de esta fuente. Aún así,
es mejor evitar frecuencias inalámbricas que estén cerca de los armónicos de las estaciones
locales de radio FM.
Los transmisores de comunicaciones también tienen salidas armónicas que pueden interferir
potencialmente con los sistemas inalámbricos. Generalmente, en casos raros cuando se
experimenta la interferencia de los transmisores de comunicaciones, es como resultado de
la intermodulación o de un equipo defectuoso. Los transmisores de comunicaciones
desajustados o mal mantenidos pueden tener una salida armónica o salida espuria excesiva.
La interferencia de esta fuente probablemente sólo se dará cuando el transmisor de
comunicaciones esté cerca. A menudo, las antenas para los transmisores de comunicaciones
se ubican sobre los edificios. Si el transmisor es potente y la antena está cerca, la
interferencia con el sistema inalámbrico se convertirá en una posibilidad. Lo mismo puede
ocurrir cuando un vehículo con potente transmisor bidireccional pase por una ubicación
donde los sistemas inalámbricos estén en uso. En esta situación, las señales espurias de un
transmisor con falta de ajuste o defectuoso pueden causar la interferencia. En algunos
casos, la fuerte señal del transmisor puede cargar excesivamente el receptor inalámbrico y
causar interferencia debido a la intermodulación.
Las salidas espurias de varios tipos de equipos de radio frecuencia son una fuente ocasional
de interferencia. Los sistemas de televisión por cable, los receptores de comunicaciones, los
teléfonos inalámbricos, los mandos de apertura de puertas de garajes e incluso los
receptores caseros de televisión y radio FM pueden causar interferencia en algunos casos
raros. Cuando se hayan eliminado las fuentes obvias de interferencia, siempre es bueno
sospechar de cualquier dispositivo electrónico capaz de transmitir o recibir una señal de
radio frecuencia, o que use radio frecuencia en su funcionamiento.
Las estaciones de radio AM a veces son una fuente de interferencia. Sin embargo, en la
inmensa mayoría de casos, este problema no se debe a la interferencia directa con la
estación AM. Los sistemas inalámbricos operan en frecuencias muy lejanas a la de los
transmisores AM y es sumamente improbable que una salida armónica o espuria de un
transmisor afecte a un receptor inalámbrico. Los transmisores de radio AM a veces
interfieren con muchos tipos de equipos de audio, incluyendo los mezcladores,
amplificadores de potencia, procesadores y otros dispositivos que no sean de radio
frecuencia.
Normalmente, la interferencia por las estaciones de radio AM es sólo un problema cuando

el transmisor está cerca. Los altos niveles de energía de radio frecuencia presentes afectan
directamente a la sensible circuitería de audio, normalmente al introducir el programa de
AM en el sistema de audio. En general, la interferencia se capta por los cables de audio o
entra a través de las líneas de alimentación, y puede incluso estar presente cuando el
receptor inalámbrico se haya apagado. Las soluciones a este problema involucran el filtrado
y apantallamiento de los cables de audio y alimentación - bastante diferente de las técnicas
requeridas para eliminar la interferencia directa de radio frecuencia.
Resolver los problemas de RFI casi siempre involucra ya sea eliminar la fuente de la señal
que está interfiriendo o cambiar la frecuencia del sistema inalámbrico. Muchos problemas
de interferencia de este tipo pueden evitarse completamente, al simplemente seleccionar las
frecuencias diferentes de aquellas que ya estén en uso por la estación local de televisión y
otros sistemas inalámbricos cercanos. De una manera práctica, convencer a alguien más que
cambie su frecuencia u obligarle a que reparen los transmisores defectuosos no es a menudo
factible, de manera que cambiar la frecuencia del sistema inalámbrico podría ser la única
opción realista.
Interferencia Eléctrica
La interferencia eléctrica no beneficia a nadie y casi nunca es intencional. Con pocas
excepciones, el equipo que causa los problemas eléctricos de interferencia no ha sido hecho
para ser una fuente de energía de radio frecuencia. A menudo, la interferencia es el
resultado de un defecto, fallo o problema de mantenimiento que puede corregirse
prontamente. Algunos tipos de equipo electrónico simplemente tienden a generar la
interferencia en el curso normal de funcionamiento.
Generalmente, se les exige a los fabricantes que diseñen y fabriquen sus productos para que
no causen interferencia dañina. En muchos casos, éste es un requisito legal porque el
Gobierno ha impuesto normativas que fijan límites estrictos en la generación involuntaria
de interferencia de radio frecuencia. Los fabricantes hacen todo lo que pueden para cumplir
con estas normativas, porque pueden sufrir multas graves por la venta de dispositivos que
no cumplan con las normas.
No obstante, ciertos tipos de equipo, como los equipos de iluminación y maquinaria

eléctrica industrial, no están cubiertos por estas normativas. Además, los equipos
electrónicos que cumplen con los requisitos gubernamentales, todavía pueden interferir con
los sistemas inalámbricos si no se toman ciertas precauciones. El tiempo, el uso y el
mantenimiento inadecuado también pueden pasar factura al equipo y pueden causar que se
vuelva una fuente de interferencia en el futuro. En algunos casos, el equipo se fabricó antes
de que las normativas gubernamentales estuvieran en vigor, y puede que no hayan hecho
nada para reducir la interferencia.
Hay tres tipos básicos de interferencia eléctrica: el ruido del equipo eléctrico, el ruido
generado por los dispositivos electrónicos como las computadoras, y la interferencia de las
fuentes naturales como los relámpagos. Quizás sorprendentemente, todas las formas de
interferencia eléctrica son relativamente raras y responden a sólo un pequeño porcentaje de
problemas de interferencia de todos los sistemas inalámbricos. En gran parte, esto se debe a
que la reducción de las interferencias dañinas se ha vuelto una prioridad tanto para el
Gobierno como para la industria en los últimos años. Las mejoras en el diseño del equipo
inalámbrico también han contribuido.
En esos casos donde la interferencia eléctrica se vuelve un problema, el tipo de

interferencia habitual es el ruido de radio frecuencia generado por las computadoras y el
equipo digital. La interferencia digital normalmente puede identificarse por su característica
de silbido chillón o zumbido. La intensidad y característica del sonido normalmente
cambiará a medida que la computadora realice diferentes tipos de operaciones, o cuando se
cambien las configuraciones de control en un dispositivo digital. A veces, un dispositivo
particular causará interferencia al procesar activamente, pero no cuando esté inactivo.
Los retardos digitales, los procesadores de efectos digitales y otro equipamiento que
contenga procesadores de señales digitales DSPs (Digital Signal Processors) son más
propensos a causar interferencia inalámbrica que las computadoras. Esto es porque tales
dispositivos están a menudo montados en el mismo armario o bastidor del equipo como los
receptores inalámbricos. Generalmente, este tipo de interferencia es sólo un problema
cuando el receptor está cerca del dispositivo digital. Por ejemplo, un receptor inalámbrico
que esté experimentando interferencia grave cuando se monta directamente sobre un
dispositivo digital podría estar libre de problemas cuando se mueve tan solo a 12 pulgadas
(30 centímetros) de distancia de la unidad digital.
Un dispositivo digital puede generar una interferencia que viaje de regreso a través del
cableado de corriente alterna o los cables de audio, alcanzando así eventualmente al
receptor inalámbrico. A frecuencias más altas, la interferencia podrá viajar a veces por
fuera de los cables al receptor. Separar físicamente los dispositivos y sus cables de corriente
y de audio, normalmente minimizará el problema. En unos pocos casos, usar una fuente de
alimentación independiente para el dispositivo digital o instalar un filtro de línea podría ser
necesario.
A los fabricantes de computadoras y equipo digital se les exige que controlen la cantidad de
interferencia que generan y que obtengan la aprobación gubernamental de cada uno de los
modelos o tipos de equipos que venden. Sin embargo, cumpliendo las normas, a los
dispositivos digitales todavía se les permite que dejen escapar una cantidad muy pequeña
de interferencia, a veces lo bastante como para perturbar a un receptor inalámbrico sensible
montado al lado del dispositivo. Los tornillos sueltos o perdidos del chasis también pueden
aumentar enormemente la cantidad de interferencia emitida por un dispositivo digital
aprobado. Además, el equipamiento más antiguo no puede estar diseñado para minimizar
las interferencias ya que en el pasado las normativas no se tomaban a veces muy en serio.
Las fuentes naturales, principalmente los relámpagos, responden a sólo un porcentaje muy
pequeño de los problemas eléctricos de interferencia. Los diseños mejorados han hecho a
los receptores menos vulnerables a los estallidos ruidosos de radio frecuencia de los
relámpagos. Sin embargo, estos estallidos ruidosos en la línea de corriente alterna entrante
todavía pueden causar problemas a los receptores inalámbricos y otros adaptadores
sensibles de audio, sobre todo cuando el relámpago caiga sobre las líneas de corriente. En
áreas donde los relámpagos son comunes, los protectores de sobretensión con los filtros de
línea de corriente alterna de alto rendimiento pueden ser una sabia inversión.
La maquinaria eléctrica y los sistemas de iluminación son fuentes de interferencia eléctrica.

En la mayoría de los casos, la interferencia es el resultado de las chispas, la formación de
arcos y las descargas eléctricas. En unos cuantos casos, la interferencia se causa por los
dispositivos de control eléctricos como los controles de velocidad del motor, los
controladores de temperatura y los reductores de luz. El equipo de alto voltaje, sobre todo
los letreros de neón, también son una fuente conocida de interferencia.
Las chispas son comunes en los motores eléctricos con escobillas, particularmente en los
motores más viejos, ciertos tipos de motores industriales grandes y en aquellos con
controles de velocidad. Muchos aparatos caseros y herramientas pequeñas tales como
aspiradoras, batidoras y taladros también usan motores con escobillas. Pueden agregarse los
filtros a este tipo de motor para reducir enormemente la interferencia causada por las
chispas. Sin embargo, ésta no era una práctica común en el pasado, y además los filtros
pueden omitirse de los motores actuales para reducir el coste. Los motores más viejos,
usados, sucios y mal mantenidos son más propensos a causar interferencia que las nuevas
unidades.
La formación de arcos no sólo es una fuente de interferencia, a menudo también presenta

graves riesgos de incendio y seguridad. Aparte de la soldadura de arcos, la interferencia es
normalmente causada por el cableado de corriente y equipo defectuoso, conexiones sueltas
y aisladores averiados. Aunque los circuitos de alto voltaje son más propensos a formar
arcos, ocurre a menudo en los circuitos de más bajo voltaje cuando los cables sueltos se
friccionan unos con otros o a tierra. Los contactos eléctricos sueltos también pueden formar
arcos cuando se perturben por la vibración o choque. La formación de arcos frecuentemente
tiende a ser intermitente, puesto que un arco continuo pronto consume los conductores, o
conduce a un corto o fallo completo. Las incidencias intermitentes hacen que encontrar la
fuente exacta del problema sea más difícil.
Debido a los voltajes muy altos presentes, los letreros de neón son particularmente
propensos a formar arcos. Esto generalmente ocurre cerca de los soportes del tubo o en los
puntos de conexión. A menudo, los cables en los sistemas de neón se tuercen sencillamente
en lugar de soldarse. Esto normalmente no afecta el funcionamiento del tubo, pero puede
crear graves problemas de interferencia a los sistemas inalámbricos. Los tubos pueden
inducir altos voltajes en los objetos de metal cercanos, causando arcos secundarios en los
marcos de montaje y soportes.
Los altos voltajes en los sistemas de neón también pueden causar máximos por descargas,
conocidos como efecto corona que crean el ruido eléctrico. Otros dispositivos que usan
altos voltajes, como los juegos de televisión y en las máquinas de rayos X, también son
propensos al efecto corona y pueden causar interferencia inalámbrica. La descarga en los
tubos de neón por sí misma genera una interferencia sorprendentemente pequeña en
circunstancias normales. Sin embargo, si los tubos se atenúan al bajar el voltaje aplicado,
hay un punto en donde generarán grandes cantidades de interferencia radio. La atenuación
de las luces de neón debe evitarse si se están usando los micrófonos inalámbricos.
Los controladores eléctricos, sobre todo los reductores de luz de las lámparas y los
controladores de velocidad de motores, pueden ser fuentes significativas de interferencia.
Los controladores de iluminación teatral más viejos son particularmente propensos a causar
interferencia, sobre todo aquellos usados con los sistemas de neón. Donde se usan las luces
fluorescentes reguladas, tanto los reductores de luz como las lámparas por sí mismas son
fuentes potenciales de interferencia. Los reductores de luz y los controladores modernos
son mucho menos propensos a que causen problemas de interferencia, pero todavía es
buena práctica mantener las antenas inalámbricas receptoras a distancia de tales
dispositivos.
La interferencia de los sistemas de ignición de los automóviles fue una vez un serio
problema para los sistemas inalámbricos, pero esto ya no es verdad. Las mejoras en el
diseño de los receptores inalámbricos y el uso del cable resistente de ignición y las bujías
de resistencia en los automóviles han eliminado prácticamente este problema. Sólo en casos
muy raros un automóvil con cables defectuosos de bujías causará una interferencia notable
con la ignición. Sin embargo, el problema todavía puede ocurrir con los automóviles
antiguos, motores de barcos, artefactos industriales de gas, cortacéspedes y otra maquinaria
sin la supresión apropiada del ruido de ignición.
Intermodulación
La intermodulación o "intermod" a veces es un tipo de interferencia encontrada en los
sistemas de micrófonos inalámbricos. La intermodulación difiere de otras formas de
interferencia en que ésta se crea en el propio sistema inalámbrico, no directamente por
alguna fuente externa. Otros tipos de interferencia son provocados por otros transmisores
en la frecuencia operativa inalámbrica, los portadores de la estación de televisión, la salida
armónica de los transmisores a frecuencias más bajas, las emisiones espurias de diversos
tipos de equipo electrónico, y las fuentes externas similares. En cada caso, la señal que
interfiere está en una frecuencia muy cercana al sistema inalámbrico.
La interferencia debida a la intermodulación se produce por señales fuertes que

generalmente no están cerca de esa frecuencia inalámbrica. En cambio, estas señales fuertes
sobrecargan algún circuito en el receptor inalámbrico, causando que el circuito genere
internamente armónicos de esas señales fuertes. Estos armónicos luego se combinan o
mezclan en el receptor, para crear una nueva frecuencia que no estaba presente en la
entrada del receptor. Esta nueva frecuencia creada, llamada "producto de intermodulación",
luego interfiere mucho con el sistema inalámbrico, de la misma manera que otras fuentes de
interferencia.
Por ejemplo, asumamos que hay sistemas inalámbricos que operan en frecuencias de
200,050 y 210,450 MHz en una ubicación particular. Además supongamos que hay un
canal 12 de televisión en el área; su portador de imágenes está en 205,250 MHz. Debido a
que los transmisores de televisión son muy potentes, el receptor inalámbrico a 200,050
MHz se sobrecargará ligeramente por el fuerte portador de imágenes del canal 12, creando
un armónico a 410,500 MHz en el amplificador receptor de radio frecuencia. Este armónico
luego se mezclará con la señal del transmisor inalámbrico en 210,450 MHz, como sigue:
410,500 Segundo armónico del portador

MHz de imágenes del canal 12
-210,450 Otro transmisor inalámbrico
MHz
200,050 La frecuencia del primer

MHz sistema inalámbrico
En esta situación, el sistema inalámbrico a 200,050 MHz puede esperarse que esté
más o menos inutilizable siempre que el transmisor para el otro sistema inalámbrico
esté operando. El caso contrario también es verdad, ya que 410,500 - 200,050 =
210,450 MHz. Por consiguiente, es probable que uno u otro de los sistemas
inalámbricos pueda usarse en esta ubicación, pero no ambos al mismo tiempo. Si no
hubiera canal 12 en el área, ambos sistemas inalámbricos deberían poder operar
simultáneamente sin dificultad.
Las señales de los transmisores inalámbricos cercanas son a menudo más fuertes
que las señales de las estaciones locales de televisión y frecuentemente causan sus
propios problemas de intermodulación. El tercer y cuarto armónico de las señales
fuertes de entrada también pueden mezclarse en varias combinaciones para crear
tipos adicionales de productos de intermodulación, como pueden ser las
combinaciones de tres señales de entrada. Colectivamente, estas varias
combinaciones problemáticas normalmente se llaman "intermod." El
funcionamiento inalámbrico fiable y sin problemas depende de evitar frecuencias
que sean vulnerables al intermod.
Es importante notar que en el ejemplo de arriba, el armónico de 410,500 MHz de la

portadora de televisión realmente no estuvo presente en la entrada del receptor; se
generó dentro del propio receptor. Sin embargo, el punto en que un receptor se
sobrecargará y generará la intermodulación es casi completamente dependiente de
su diseño del circuito. En los receptores con circuitería resistente a la sobrecarga se
generarán menos productos de intermodulación, y aquellos que se generen serán
más bajos en nivel y menos dañinos.
La calidad del filtrado de RF en el receptor tiene también un mayor efecto, ya que la

reducción del nivel de una señal que interfiere aunque sea en una pequeña cantidad,
disminuirá el nivel de cualquier producto de intermodulación generado en una
cantidad mucho mayor. De esa manera, las mejoras relativamente pequeñas en las
capacidades de sobrecarga de un receptor y la filtración, podrán reforzar su
rendimiento de intermodulación enormemente. Ésta es una de las razones por las
que un equipo de mejor calidad es menos propenso a tener problemas de
interferencia que los equipos más baratos.
Los preamplificadores de radio frecuencia o los divisores activos también pueden

ser fuentes de problemas de intermodulación. Una vez que un producto de
intermodulación se haya generado por uno de estos dispositivos, el daño ya está
hecho y ningún receptor podrá rechazar la interferencia. Por esta razón, es
importante mantener bien lejos los transmisores inalámbricos de las antenas
receptoras para evitar sobrecargar los preamplificadores de radio frecuencia. Ésta
también es la razón de por qué es mejor evitar los preamplificadores de radio
frecuencia y los divisores activos, tanto como sea posible, al usar antenas de alto
rendimiento y cables coaxiales de baja pérdida.
http://www.earpro.es/noticias/microfonos-con-multiples-patrones-polares-que-donde-
y-como/ ……otra info d micrófonos.

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