Análisis morfológico

Las imágenes y secencia de ideas son tomadas de:

Lorenzo, M. y Lorenzo, A. (2004).
Análisis Musical, claves para entender e interpretar la música
Editorial de Música BOILEAU. España

Podemos asegurar que, en sí misma, la música es un lenguaje, un sistema de comunicación. En el

ser humano la comunicación se realiza mediante elementos morfológicos que se agrupan y ordenan
en el tiempo y en el espacio, formando estructuras sintácticas con funciones propias, que son las que
hacen compresible el discurso y reconocible el mensaje. El mero ensamle de notas, valores, ritmos,
etcétera, sin elementos morfológicos, equivalen a la arupación de palabras (lenguaje hablado o es-
crito) con distintas longitudes, significados y acentos, sin ningún orden ni coherencia, de manera
que no se convierten en veículo comunicativo.

En música, el análisi fraseológico atiende al modo en que están organizados los elementos musica-
les en el discurso. En otras palabras, la fraseología analiza la sintaxis musical. Con este fin, necesi-
tamos reconocer las frases, femifrases, períodos, motivos, acentuaciones, cadencias, estructura mu-
sical y la disposición, al menos, de estos elementros estructurales en el discurso. El análisis fraseo-
lóico estudia los elementos estructurales más básicos de la composición musical.

Definiciones:

Si entendemos por motivo a la unidad mínima, a célula más pequeña, que transmite una idea musi-
cal, llamamos frase a una idea musical completa. Es decir, una propuesta musical que conten-
ga un desarrollo y una conclusión. Por su parte, el tema es aquel pasaje musical más breve (en
relación a la frase) que tiene un sentido funcional, no estructural, que resulta el elemento bási-
co de una composición en tanto que será objeto de repeticiones y desarrollos posteriores. Esto
no implica que la frase y el tema pudieran tener, ocasionalemente, la misma longitud, aunque gene-
ralmente es el inicio, el arranque, de la idea larga o frase. Si continuamos con esta comprensión lon-
gitudinal de los componentes de la frase, podemos llamar al motivo principal la cabeza del tema,
su estructura rítmica-melódica más básica, el perfil más relevante, más cracterístico o más
ientificable del tema. Nuevamente, el motivo principal puede tener la longitud del tema.

Otras definiciones que necesitamos:

Diseño: Se refiere a los acompañamientos de la melodía, rellenos armónicos, y otros elementos se-
cundarios y/o paralelos a la melodía. Se aplica generalmente a un dibujo melódico de ritmo unifor-
me sobre el cual se insiste.

M.A. Mario Meléndez Prado

Algunos diseños característicos en el acompañamiento de la melodía son:

Trommelbass: Su traducción al español es bajo-tambor. Consiste en la repetición en el bajo de notas

alternadas de su octava cuyo patrón es repetido.

Bajo de Alberti: Consiste en un acorde desplegado. Le llamamos despliegue a la presentación de un

acorde en forma de arpegio o Alberti. El concepto de despliegue implica un grupo de sonidos pro-
pios de un acorde que son presentados de manera horizontal y que pueden prolongarse en el tiempo
de manera indefinida o libre, sin importar su orden.

Basso ostinato: Su traducción al español es bajo obstinado. Consiste en una repetición en el bajo de
un diseño de manera obstinada o persistente. Para considerarse obstinado requiere de una longitud
relativamente amplia sin variar el diseño.

M.A. Mario Meléndez Prado

Organización interna de la frase

Como ya hemos dicho, una frase consiste en una idea musical completa, integrada por un desarrollo
y una conclusión. Aún más, podríamos decir que consiste de una presentación mínima de la idea
musical, una más amplia, un desarrollo y una conclusión. Esta propuesta implica que la frase está
formada or fragmentos o secciones más pequeñas. A su vez, las frases del discurso se concatenan a
lo largo del discurso o composición musical formando secciones más amplias.

Existen varias nomenclaturas, según los autores, para denominar las diferentes divisiones de la frase
musical. Nosotros, de inicio, utilizaremos las siguientes:

Semifrases: Principales divisiones de la frase.

Períodos: Divisiones de la semifrase.
Subperíodos: Divisiones de los períodos.
Motivos e incisos: Divisiones de los subperíodos.

Como se dijo poco más arriba, nosotros utilizaremos, de inicio, estas nomenclaturas. Sin embargo,
algunos autores llaman período a lo que nosotros, de momento, analizaremos como frase completa.
Por el momento, con fines pedagógicos, llamaremos frase a una idea completa, a una idea autónoma
y con sentido absoluto (término que se utiliza como sinónimo de total). La razón es que de momen-
to no analizaremos fragmentos más amplios. Repetimos que la frase es una idea independiente y
autónoma, de tal forma que es corret de momento. Cuando nos planteemos la meta de identificar
nuevos límites musicales, tendremos que adaptar nuestra terminología.

Tomando esta idea como punto de partida, nuestro objetivo temporal en el análisis fraseológico con-
siste en buscar la extensión de cada frase. Lo que caracteriza el final de una frase y delimita su
extensión, es la aparición de una cadencia conclusiva, que generalmente separa una idea musi-
cal de otra de carácter claramente diferente en cuanto a los motivos melódicos que sedesarro-
llan o a la estructura rítmica.

El proceso es el siguiente:
1. Identificar la cadencia final. No confundir con otras cadencias lógicas dentro de la frase.
2. Buscar las divisiones naturales de la frase en semifrase,éstas en períodos y así consecutivamente
hasta llegar a la célula motívica más pequeña. También es posible seguir el sentido inverso.
3. Asegurarse de no forzar las divisione ya que es posible que la frase sea pequeña y que los moti-
vos tengan la misma longitud de los subperíodos, por ejemplo.

M.A. Mario Meléndez Prado

M.A. Mario Meléndez Prado