LA GLORIFICACION DE LA ELEGIDA:

Para analizar esta sección de la obra se podría tener como referente una visión de
análisis más convencional en cuanto a forma ya que esta sección se caracteriza por
exponer, desarrollar y re exponer de cierta manera un contorno melódico
característico que podríamos definir como “motivo”. En un primer momento
podemos ver que el motivo esta conformado por la escala catatónica (semitono –
tono) a partir de Si# y está acompañado por notas de este, en este caso, el
acompañamiento armónico podría ser visto desde la teoría de conjuntos que Allan
Forte propone para el análisis atonal que consiste en asignar valores numéricos a
los 12 tonos de la escala cromática de 12 tonos siendo 0 el valor asignado a la
primera nota EJ: Do=0, Do#= 1, etc. Así que, en este orden de ideas los acordes que
acompañarían este primer motivo, de una manera sencilla y teniendo a Do como
referencia, la distribución que acompañaría esta primera parte del motivo seria (3,
7, 9) para luego expandirse. Este motivo tendrá pequeñas variaciones conforme
pasa la sección y que están acompañados y separados por contornos que refuerzan
el carácter de obra ya que, además de estar conformados por acordes de carácter
atonal, también empleará contornos melódicos que están construidos por
intervalos disonantes como tritonos.
Ya en esta sección se podría decir que estamos en un pasaje de transición desde el
compás 106 con una escala cromática a partir de Do para llegar a un ostinato
rítmico característico de este pasaje que esta escrito en un compás de 7/4 y esta
conformado por acordes en corcheas que tienen distribuciones cuartales y modales
alternadas entre sí. Ya mas adelante en este pasaje volverá a presentar la escala
cromática anteriormente presentada seguida por el ostinato para presentar
elementos del tema principal mezclados con elementos característicos de este
pasaje y llegar así al desarrollo.
El desarrollo en un primer momento estará resaltando la escala de Gm armónica
seguida por un motivo de acordes más cerrados, con carácter rítmico y con menos
sonidos, pero con un carácter tensionaste y de suspenso. Ya luego, en la segunda
parte de este desarrollo, jugara con los acentos anteriormente presentados pero
puestos en métricas distintas y agregando el staccato en la sección de cuerdas lo
cual contrasta con la primera exposición de este motivo ya que tiene un carácter
mas tenue. En un tercer momento agregara un motivo de semicorcheas que hará
contraste con el acompañamiento suave de las cuerdas y así dar entrada
nuevamente al tema principal.