n esta lección quiero simplificar un tema que a pesar de ser muy

sencillo, confunde e intimida a bastantes guitarristas:

Los acordes híbridos, también llamados “slash chords” o
acordes barrados.
En primer lugar hay que tener claro que la primera letra equivale
al acorde, y la segunda al nombre de la nota en el bajo. Cuando el
bajo forma parte del acorde, nos encontramos con una inversi ón.
Por ejemplo, en el acorde C/G la letra C equivaldría a la
triada Do mayor y la letra G a su quinta, que hay que situar
como nota más grave.
Otra de las situaciones posibles consiste en que el bajo sea una
nota de la tonalidad, pero no del acorde. En términos
estrictamente armónicos, estaríamos utilizando alguna de las
extensiones disponibles en la escala. Permanecer dentro de los
límites diatónicos siempre va a hacer que todo suene
razonablemente familiar, y es el sitio ideal para empezar a
aprender estos acordes. Por ahora, no es demasiado
de masiado importante a
qué otros acordes equivalen cada una de estas opciones. En esta
primera fase, te vas a ocupar de la identificación visual  y
la percepción sonora .
Si te has preguntado si es posible utilizar como bajo notas que ni
siquiera están dentro de la tonalidad, la respuesta es unu n rotundo
sí. Pero antes de construir la casa por el tejado, aseg úrate de que
realmente entiendes y manejas con soltura los voicings que te
propongo en esta lecci ón. Con una base sólida en esto, lo dem ás
vendrá rodado.

 Antes de lanzarte a tocar, quiero recordarte la importancia

importancia de
efectuar un buen calentamiento de ambas manos. Estas
posiciones nuevas pueden conllevar estiramientos exigentes. Se
consciente de tus l ímites y no fuerces la m áquina.

 Ahora, concéntrate en entender estas 72 posiciones. Con

énfasis en la palabra entender, no memorizar. La tonalidad de
Do mayor contiene siete triadas: C Dm Em F G Am
 B! Observa que hay tres tipos de acordes triada: mayor, menor
y disminuído. A modo de ejemplo, yo he escrito los slash chords de
Do, La menor y Si disminuido.
Cada línea contiene un voicing de la triada en posición cerrada en
sus tres inversiones, siempre en las cuerdas 1-2-3. Toma como
referencia las de do mayor. Son tres posiciones muy f áciles,
reconocibles y f ácilmente asociables a los patrones de los acordes
abiertos de A, E y D.
Manteniendo el mismo patrón, utiliza las cuerdas ", # y $ para
ubicar el bajo en las siete notas de la escala, en una octava
completa. La magia del asunto reside en que con tres patrones de
cada triada y un conocimiento b ásico de la escala mayor, puedes
multiplicar cada posici ón por ocho. En efecto, %$ posiciones por
cada triada.
&riada de Do mayor

Tómate todo el tiempo que necesites antes de repetir el proceso

con los patrones de Fa mayor y Sol mayor. Experimenta con estas
posiciones, mueve notas, cambia de acorde y permanece atento a
los resultados.
El siguiente paso consiste en emplear las triadas menores de la
tonalidad. Aquí tienes los diagramas de La menor, no te olvides
de aplicar el concepto en Re menor y a Mi menor.

&riada de 'a menor

Por último, la única triada disminuida de la tonalidad, el s éptimo

grado Si disminuido. Un acorde mucho m ás tenso que el mayor y
menor, pero muy interesante y útil para crear tensión.

&riada de (i disminuida
Si completas el trabajo aqu í descrito, tendr ás acceso a )"*
voicin+s sin salir para nada de la tonalidad. Y esa es la
verdadera clave, el libre acceso a la informaci ón. Entender un
concepto teórico y ser capaz de deducirlo y visualizarlo en el
mástil es lo mismo que tener una llave maestra. En este caso,
una llave que abre 168 puertas. No está mal ¿verdad?
No he incluído ninguna partitura o indicaci ón práctica sobre
como utilizar estos acordes. Por supuesto, el asunto se puede
enfocar de muchas formas, pero creo que algo bonito y que da
muy buenos resultados, es enfrentarse a hacer m úsica con
elementos nuevos con la menor informaci ón posible. Utiliza tu
intelecto para racionalizar la informaci ón. Después utiliza tu
intuición para conseguir un proceso creativo de todo esto.
Créeme, funciona.