ANALISIS MESSIAEN

Messiaen empleo varios recursos característicos de su estilo compositivo a lo largo

de esta obra, sin embargo, estos pueden llegar a expresar ideas extra-musicales
puestas de manera creativa e ingeniosa ya que, desde un punto de vista general se
puede decir que la obra maneja la idea del puente entre lo terrenal y lo sagrado.
En un primer momento la obra presentará varios motivos representativos que, más
adelante serán presentado de distintas maneras a lo largo de la obra. Esta primera
sección podríamos marcarla desde el primer compás hasta el compás 26 y, en esta
sección, predominará la variación por “valores añadidos” ya que podemos ver que
los motivos mencionados previamente se presentarán más adelante con
variaciones rítmicas y melódicas sutiles y también drásticas. Otro de los rasgos
característicos de las composiciones de Messiaen era la creación de nuevo material
a partir de los motivos previamente presentados y es algo que podemos observar
en esta sección ya que, entre los compases 23 y 25, se puede intuir cierta relación
de parentesco.
Luego de la presentación y variación de distintos motivos de la obra, vendrá lo que
podríamos llamar una “segunda sección” que comprende los compases 27 al 46.
Esta sección es de las que reafirma la idea del contraste entre lo terrenal y lo
sagrado ya que, al comprarla con la primera sección se puede ver que 1- Esta tiene
un carácter más suave y cómodo para el oyente y 2- Posee menos densidad rítmica
ya que, en vez de agregar más notas a los motivos, esta sección estará conformada
por otro recurso representativo de la obra de Messiaen que es el de los “motivos
no retrógrados”. Ya hacia el final podemos ver que esta sección da entrada a la
siguiente retomando el carácter pesado con el que venia y además presentando
nuevamente el primer motivo de la sección inicial.
En este punto de la obra se puede decir que comienza una “tercera sección” la cual
esta conformada por todos los recursos presentados anteriormente, sin embargo,
aquí llevará estos recursos a otro nivel en cuanto a técnicas de composición se
refiere ya que, presentara nuevo material a partir del ya presentando en las dos
secciones anteriores lo cual, en cuanto a la idea general de la obra, se vuelva a
reafirmar la idea del intermedio entre lo sagrado y lo terrenal ya que en esta obra
se puede decir que nos encontramos en el punto medio que hay entre estos dos
planos de la existencia. Este material nuevo será sometido a la variación por valor
añadido y manejará un simbolismo a partir de esta técnica ya que, en los primeros
compases de esta sección, Messiaen presentara un motivo al cual le ira agregando
notas exponencialmente ya que del compás 49 al 51 podemos ver que el número
de semicorcheas va aumentando de acuerdo con un patrón numérico.

6 8 11

Como podemos ver en la primera variación aumentara 2 semicorcheas en el motivo

y luego, en la segunda duplicara este valor para llevar a cabo la variación, se puede
decir que las variaciones aumentan su numero de notas como lo harían los valores
en una función exponencial, de acuerdo con un patrón numérico.
Luego de esta pequeña variación, presentara un motivo ya expuesto en la segunda
sección el cual, se caracteriza por su poca densidad rítmica, esto con el fin de
conectar con otra secuencia de variaciones que empezara desde 14 semicorcheas y
culminara nuevamente en 11 siendo 3 la diferencia.

14 11

Con esto podríamos decir que se quiere expresar a pequeña escala la idea de la
obra ya que, las dos secuencias terminan en el mismo valor de semicorcheas, sin
embargo, con valor de variación diferente. En la primera secuencia de variaciones
podemos ver que aumenta según el doble del valor aumentado en el anterior
compás llegando a tener un valor final de 4 semicorcheas agregadas y, en la
segunda, 3 vendría siendo ese valor así que, si sumamos estos valores nos dará un
total de 7 el cual, dentro de la numerología, se considera el puente entre lo
terrenal y lo sagrado ya que esta conformado por el 3 (que representa lo terrenal) y
el 4 (que presenta lo sagrado). Luego de esta serie de variaciones Messiaen
presentará variaciones del motivo principal de la segunda sección alterando su
valor rítmico, esto para llega nuevamente a otra sección de variación por valor
agregado en el compás 60 siendo 5 el “patrón de aumentación” y siendo 7 el valor
inicial.
7

12 17

Básicamente, este tipo de técnicas serán muy comunes dentro de esta sección ya
que Messiaen las empleará demasiado para expresar este carácter principal de la
obra, pero a menor escala. Ya para culminar esta sección, Messiaen hará una escala
octatonica ascendente que va desde un G3 hasta un A6 y culminar en un juego de
trinos que dará la entrada a la 4ta sección.
Esta 4ta y ultima sección es en donde ya la idea principal se desarrolla ya que, en
las anteriores secciones se podía percibir el contraste entre el carácter sagrado y lo
terrenal, ya hacia la tercera sección se comienzan a mostrar rasgos de unión entre
estos caracteres pero no como una idea principal, en cambio, la cuarta sección abre
con material de el motivo principal de la primera sección pero con el ritmo lento de
la segunda sección para mas adelante presentar recursos estilísticos aplicados en la
tercera sección y culminar con un contraste de alturas en los últimos compases.