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Salvador Dalí
Información personal
Nombre de
Salvador Felipe Jacinto Dalí i Domènech
nacimiento
Nombre en
Salvador Dalí i Domènech
español
Lugar de
Teatro-Museo Dalí
sepultura
Residencia Figueras
Nacionalidad Española
Religión Católico
Características físicas
Altura 1,73 m
Familia
Hijos 0
Educación
Información profesional
Miembro de Academia de Bellas Artes
Real Academia de Bélgica
Distinciones Gran Cruz de la Orden de Carlos III
Legión de Honor
Medalla de Oro al Mérito en las Bellas Artes
Medalla de Oro de la Generalitat de Catalunya
Gran Cruz de la Orden de Isabel la Católica (1964)
Firma
Web
Salvador Felipe Jacinto Dalí i Domènech,1 marqués de Dalí de Púbol (Figueras, 11 de mayo
de 1904-ibídem, 23 de enero de 1989), fue
un pintor, escultor, grabador, escenógrafo y escritor español del siglo XX. Se le considera uno
de los máximos representantes del surrealismo.
Salvador Dalí es conocido por sus impactantes y oníricas imágenes surrealistas. Sus
habilidades pictóricas se suelen atribuir a la influencia y admiración por el arte renacentista.
También fue un experto dibujante.23 Los recursos plásticos dalinianos también abordaron
el cine, la escultura y la fotografía, lo cual le condujo a numerosas colaboraciones con otros
artistas audiovisuales. Tuvo la capacidad de acrisolar un estilo genuinamente personal y
palpable al primer contacto, que en realidad era muy ecléctico y que «succionó» de
innovaciones ajenas. Una de sus pinturas más célebres es La persistencia de la
memoria (también conocida como Los relojes blandos), realizada en 1931.
Como artista extremadamente imaginativo, manifestó una notable tendencia al narcisismo y
la megalomanía, cuyo objeto era atraer la atención pública. Esta conducta irritaba a quienes
apreciaban su arte y justificaba a sus críticos, que rechazaban sus conductas excéntricas
como un reclamo publicitario ocasionalmente más llamativo que su producción artística.4 Dalí
atribuía su «amor por todo lo que es dorado y resulta excesivo, su pasión por el lujo y su amor
por la moda oriental» a un autoproclamado «linaje arábigo»,5 que remontaba sus raíces a los
tiempos de la dominación árabe de la península ibérica.
... que no conozca el significado de mi arte, no significa que no lo tenga...
1Biografía
o 1.1Infancia
o 1.2Juventud en Madrid y París
o 1.3De 1929 a la Segunda Guerra Mundial
o 1.4Estancia en Nueva York
o 1.5Últimos años en Cataluña
o 1.6Fallecimiento
2Simbolismo
3Otras actividades artísticas
4Ideología y personalidad
5Obra
o 5.1Pintura
o 5.2Escultura
o 5.3Literatura
6Museografía
o 6.1Museos dedicados en exclusiva a Dalí
6.1.1Gestionados por la Fundación Gala-Salvador Dalí
6.1.2En el extranjero
7Dalí y el cine
o 7.1Dalí en el cine
8Véase también
9Referencias
10Bibliografía
o 10.1Catálogo razonado
o 10.2Obras completas
o 10.3Sobre Dalí
11Enlaces externos
Biografía[editar]
Infancia[editar]
La familia Dalí en 1910: desde la izquierda, su tía María Teresa, sus padres, su tía Catalina (segunda
esposa de su padre), su hermana Ana María y su abuela Ana.
Salvador Dalí nació a las 8:45 horas del 11 de mayo de 1904,7 en el número 20 de la calle
Monturiol, en Figueras, provincia de Gerona,8 en la comarca catalana del Ampurdán, cerca de
la frontera con Francia.8 El hermano mayor de Dalí, también llamado Salvador (nacido el 12 de
octubre de 1901 y bautizado como Salvador Galo Anselmo),1 había muerto de un «catarro
gastroenterítico infeccioso» unos nueve meses antes (el 1 de agosto de 1903). Esto marcó
mucho al artista posteriormente, quien llegó a tener una crisis de personalidad, al creer que él
era la copia de su hermano muerto.9 Su padre, Salvador Dalí i Cusí, era abogado de clase
media y notario, de carácter estricto suavizado por su mujer Felipa Domènech i Ferrés, quien
alentaba los intereses artísticos del joven Salvador.1011 Con cinco años, sus padres lo llevaron
a la tumba de su hermano y le dijeron que él era su reencarnación, una idea que él llegó a
creer.1213 De su hermano, Dalí dijo:
... nos parecíamos como dos gotas de agua, pero dábamos reflejos diferentes... Mi hermano era
probablemente una primera visión de mí mismo, pero según una concepción demasiado absoluta. 14
Dalí también tuvo una hermana, Anna Maria Dalí, cuatro años más joven que él.15 En 1949
ella publicó un libro sobre su hermano, titulado Dalí visto por su hermana.16 En su infancia,
Dalí trabó amistad con futuros jugadores del F.C. Barcelona, como Emilio Sagi Liñán o Josep
Samitier. En época de vacaciones, en el floreciente Cadaqués, el trío pasaba mucho tiempo
jugando al fútbol.17
En 1916 descubrió la pintura contemporánea durante una visita familiar a Cadaqués, donde
conoció a la familia de Ramón Pichot, un artista local que viajaba regularmente a París, la
capital del arte del momento.10 Siguiendo los consejos de Pichot, su padre lo envió a clases
de pintura con el maestro Juan Núñez. Al año siguiente, su padre organizó una exposición de
sus dibujos al carboncillo en la casa familiar. En 1919, con catorce años, Dalí participó en una
exposición colectiva de artistas locales en el teatro municipal de Figueras y en otra
en Barcelona, auspiciada por la Universidad, en la que recibió el premio Rector de la
Universidad.
En 1919, cuando cursaba sexto de bachillerato en el instituto Ramón Muntaner, editaron entre
varios amigos la revista mensual Studium. En esta publicación se incluían ilustraciones, textos
poéticos y una serie de artículos sobre pintores como Goya, Velázquez o Leonardo da Vinci.18
En febrero de 1921 su madre murió a consecuencia de un cáncer de útero. Dalí tenía 16 años.
Sobre la muerte de su madre diría más tarde que fue «el golpe más fuerte que he recibido en
mi vida. La adoraba. No podía resignarme a la pérdida del ser con quien contaba para hacer
invisibles las inevitables manchas de mi alma...».19 Tras su muerte, el padre de Dalí contrajo
matrimonio con la hermana de su esposa fallecida. Dalí nunca aprobó este hecho.10
Gal Dalí i Viñas
En 1922 Dalí se alojó en la célebre Residencia de Estudiantes de Madrid para comenzar sus
estudios en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.10 Dalí enseguida atrajo la
atención por su carácter de excéntrico dandi. Lucía una larga melena con patillas, gabardina,
medias y polainas al estilo de los artistas victorianos. Sin embargo, fueron sus pinturas, en las
que Dalí tanteaba el cubismo, las que llamaron la atención de sus compañeros de residencia y
academia, entre los que se incluían futuras figuras del arte español, como Maruja
Mallo, Federico García Lorca y Luis Buñuel. En aquella época, sin embargo, es posible que
Dalí no entendiese completamente los principios cubistas: sus únicas fuentes eran artículos
publicados en la prensa y un catálogo que le había dado Pichot, puesto que en el Madrid de
aquella época no había pintores cubistas.
En 1924 un todavía desconocido Salvador Dalí ilustró un libro por primera vez. Era una
publicación del poema en catalán Les Bruixes de Llers, de uno de sus amigos de la residencia,
el poeta Carles Fages de Climent. Dalí pronto se familiarizó con el dadaísmo, influencia que lo
marcó el resto de su vida. En la residencia también trabó una apasionada relación con el joven
Lorca, pero Dalí terminó rechazando los amorosos reclamos del poeta.2021
Postal de Federico García Lorca y Salvador Dali a Antonio de Luna García
Dalí fue expulsado de la Academia en 1926, poco antes de sus exámenes finales, por afirmar
que no había nadie en ésta en condiciones de examinarlo.22 La maestría de sus recursos
pictóricos se refleja en su impecablemente realista Cesta de pan, pintada en 1926.23 Ese
mismo año, visitó París por primera vez, donde conoció a Pablo Picasso, a quien el joven Dalí
admiraría profundamente. Picasso ya había recibido algunos comentarios elogiosos sobre Dalí
de parte de Joan Miró. Con el paso del tiempo y el desarrollo de un estilo propio, Dalí se
convirtió a su vez en una referencia y en un factor influyente en la pintura de estos.
Algunas de las características de la pintura de Dalí de aquella época se convirtieron en
distintivas para toda su obra posterior. Dalí absorbía las influencias de muchos estilos
artísticos, desde el academicismo clásico a las vanguardias más rompedoras.24 Sus
influencias clásicas pasaban por Rafael, Bronzino, Zurbarán, Vermeer y, por
supuesto, Velázquez.25 Alternaba técnicas tradicionales con sistemas contemporáneos, a
veces en una misma obra. Las exposiciones de su obra realizadas en Barcelona en aquella
época atrajeron gran atención, en la que se mezclaban las alabanzas y los debates suscitados
por una crítica dividida.
En aquella época, Dalí se dejó crecer un vistoso mostacho que imitaba al del célebre pintor
Diego Velázquez, y que se convertiría en uno de sus distintivos personales el resto de su vida.
De 1929 a la Segunda Guerra Mundial[editar]
Las miradas alucinadas de Dalí (izquierda) y su camarada en el surrealismo, Man Ray, en París, el 16
de junio de 1934, según fotografía de Carl Van Vechten.
En 1929 Dalí colaboró con el director de cine Luis Buñuel, amigo de la residencia de
estudiantes, en la redacción del polémico cortometraje Un chien andalou, en el que se
mostraban escenas propias del imaginario surrealista. Dalí afirmó haber desempeñado un
papel esencial en el rodaje del film, sin que este extremo se haya visto confirmado por
la historiografía del arte contemporáneo.26 En agosto de ese mismo año conoció a su musa y
futura esposa Gala.27 Nacida con el nombre de Elena Ivanovna Diakonova, era una
inmigrante rusa, once años mayor que él, en aquel tiempo casada con el poeta francés Paul
Éluard. Ese mismo año, Dalí continuó exponiendo regularmente, ya como profesional, y se
unió oficialmente al grupo surrealista afincado en el barrio parisino de Montparnasse. Durante
los dos años siguientes, su trabajo influyó enormemente en el rumbo del surrealismo, que lo
aclamó como creador del método paranoico-crítico, el cual, según se decía, ayudaba a
acceder al inconsciente, liberando energías artísticas creadoras.1011
A los veintisiete años, recién llegado a París, realicé, en colaboración con Buñuel, dos películas que ha
pasado a la historia: Un perro andaluz y La Edad de Oro. Después, Buñuel trabajó solo y dirigió otras
dos películas, con lo que me hizo el inestimable servicio de revelar al público a quién se debía el
aspecto genial y a quién el aspecto primario de Un perro andaluz y de La Edad de Oro. Si llego a rodar
mi película, quiero asegurarme de que será de principio a fin, sin interrupción, un prodigio, pues no vale
la pena molestarse para ir a ver espectáculos que no sean sensacionales. Cuanto más numeroso sea mi
público, más dinero proporcionará la película a su autor, con tanta justicia bautizado Avida Dollars.
Salvador Dalí, junio de 195328
En el ámbito doméstico, la relación de Dalí con su padre estaba próxima a la ruptura. Salvador
Dalí i Cusí se oponía al romance del joven artista con Gala, y condenaba su vinculación con
los artistas del surrealismo por considerarlos —como buena parte de la opinión pública de la
época— elementos tendentes a la degeneración moral. La tensión fue en aumento hasta
culminar en un enfrentamiento personal, a raíz de una noticia sobre Dalí publicada en la
prensa, en la que se refería que un dibujo de un Sagrado Corazón de Jesucristo expuesto en
París por el joven mostraba una inscripción en la que se leía: «En ocasiones, escupo en el
retrato de mi madre para entretenerme». Ultrajado, su padre demandó una satisfacción
pública. Dalí se negó, quizá por temor a ser expulsado del grupo surrealista, y fue echado
violentamente de casa el 28 de diciembre de 1929. Su padre lo desheredó y le prohibió
regresar jamás a Cadaqués. Posteriormente, Dalí describió cómo en el curso de este episodio
le presentó a su padre un preservativo usado conteniendo su propio esperma, con las
palabras: «Toma. ¡Ya no te debo nada!». El verano siguiente, Dalí y Gala alquilaron la
pequeña cabaña de un pescador en una bahía cerca de Portlligat. Compró el terreno, y a lo
largo de los años fue ampliándola hasta convertirla en su fastuosa villa junto al mar, hoy
reconvertida en casa-museo. Gala y Dalí se casaron en 1934 en una ceremonia civil en París,
y volverían a hacerlo por el rito católico el 8 de agosto de 1958 en el Santuario de los Ángeles,
provincia de Gerona, al que llegaron en un Cadillac, hoy expuesto en el Teatro-Museo Dalí.2930
En 1931 Dalí pintó una de sus obras más célebres, La persistencia de la memoria (Los relojes
blandos), obra en la que según algunas teorías ilustró su rechazo del tiempo como una
entidad rígida o determinista.31 Esta idea se ve apoyada por otras imágenes de la obra, como
el extenso paisaje, o algunos relojes de bolsillo devorados por insectos.32 Los insectos, por
otra parte, formarían parte del imaginario daliniano como una entidad destructora natural y, tal
como explicó en sus memorias, venía determinada por un recuerdo de infancia.
Dalí llegó a Estados Unidos gracias al marchante Julien Levy en 1934. La exposición de
algunas obras de Dalí —incluida la célebre Persistencia...— levantó un enorme revuelo
en Nueva York. Se organizó un baile en su honor, el Dalí Ball, al que compareció llevando una
caja de cristal colgada sobre el pecho con un sostén dentro.33 Ese mismo año, Dalí y Gala
ofrecieron un baile de máscaras en Nueva York, cortesía de la heredera Caresse Crosby.
Fueron disfrazados del bebé Lindbergh y su secuestrador, en alusión a un dramático suceso
reciente. El escándalo levantado en la prensa fue tan notable que Dalí pidió disculpas
públicamente. Al regresar a París, debió explicarse ante los surrealistas que no entendieron
por qué se había disculpado por un acto considerado surrealista.34
Aunque la mayor parte del surrealismo se había adscrito a ideas políticas de izquierda, Dalí
mantenía una posición que se juzgaba ambigua en la cuestión de las relaciones entre arte y
activismo político. Los líderes del movimiento, principalmente André Breton, lo acusaron de
defender lo «nuevo» e «irracional» del fenómeno hitleriano, acusación que Dalí refutó
afirmando que «no soy un hitleriano ni de hecho ni de intención».35 Dalí insistía en que el
surrealismo podía existir en un contexto apolítico, y se negó a denunciar públicamente el
régimen fascista alemán. Este y otros factores le hicieron perder su prestigio entre sus
camaradas artistas, y a finales de 1934 Dalí fue sometido a un «juicio surrealista» del cual
resultó su expulsión del movimiento.27 A esto, Dalí respondió con su célebre réplica, «Yo soy
el surrealismo».22
Sin embargo, en 1936, Dalí volvió a participar en una exposición surrealista, esta vez de
índole internacional, celebrada en Londres. Su conferencia, titulada Fantômes paranoiques
authentiques, fue impartida con un traje de buzo, casco incluido.36 Llegó a la conferencia con
un taco de billar y un par de sabuesos rusos, y en su transcurso tuvo que retirarse el casco
para poder tomar aire. Comentó al respecto que «simplemente quería mostrar que estaba
sumergiéndome profundamente en la mente humana».37
En aquel entonces, el mecenas de Dalí era el muy adinerado Edward James, que había
colaborado generosamente al ascenso del artista comprándole numerosas obras y
prestándole dinero durante dos años. Se convirtieron en buenos amigos, tanto es así que
James aparece en la pintura de Dalí Cisnes reflejando elefantes. Colaboraron igualmente en la
creación de dos de los iconos más representativos del movimiento: el Teléfono Langosta y el
sofá de los labios de Mae West. En 1939 Breton acuñó el anagrama despectivo «Avida
Dollars» para criticar su pasión por el dinero.38 Esta sarcástica referencia a su pujante negocio
del arte también pretendía acusarle de cultivar la megalomanía mediante la fama y el dinero.
Algunos de los surrealistas comenzaron incluso a hablar de Dalí en pretérito perfecto, como si
ya hubiera fallecido. Algunos grupos surrealistas, y miembros adscritos posteriormente,
como Ted Joans, mantuvieron contra Dalí una enconada polémica que llegó hasta el día de su
muerte (y aún más adelante).
Estancia en Nueva York[editar]
En 1940, con la Segunda Guerra Mundial arrasando Europa, Dalí y Gala huyeron a
los Estados Unidos, donde vivieron durante ocho años. Después de la mudanza, Dalí retomó
su antiguo catolicismo. «Durante ese período», informan Robert y Nicholas Descharnes, «Dalí
nunca dejó de escribir».39
En 1941 Dalí entregó un guion cinematográfico a Jean Gabin,
titulado Moontide (en español, Marea lunar). En 1942 publicó su autobiografía, La vida secreta
de Salvador Dalí. Escribía regularmente para los catálogos de sus exposiciones, como la
organizada en la Knoedler Gallery de Nueva York en 1943. En ese artículo exponía que
el surrealismo habrá servido por lo menos para dar una prueba experimental de que la total esterilidad
de los intentos por automatizar han llegado demasiado lejos y han llevado a un sistema totalitario... La
pereza contemporánea, y la total falta de técnica, han alcanzado su paroxismo en la significación
psicológica del uso actual de la institución universitaria.
También escribió una novela, titulada Hidden faces y publicada en 1944, sobre un salón de
moda para automóviles. De ahí surgió una caricatura de Erdwin Cox, del The Miami Herald,
que presentaba a Dalí luciendo un automóvil como vestido de fiesta.39
Exposición sobre Dalí en Londres. En primer término hay una escultura de un elefante de patas
alargadas con una pirámide en el lomo, idéntico a uno de los que aparecen en el cuadro. Al fondo se
encuentra el London Eye.
La bahía de Portlligat, el paisaje que cautivó al artista en Cadaqués, con su casa, hoy Casa-Museo. Está
formada por un conjunto de barracas de pescadores que fueron adquiridas por el pintor y su mujer,
Gala. Abierta al público en 1997, en su interior se exhiben recuerdos del pintor, su taller, la biblioteca,
sus habitaciones y el jardín.
La posguerra abrió para Dalí una nueva etapa artística, caracterizada por el virtuosismo
técnico y el recurso a ilusiones ópticas, así como al imaginario de la ciencia o la religión. Su
aproximación al catolicismo se fue haciendo más marcada, influida quizás por la conmoción
causada por la bomba de Hiroshima y el amanecer de la era nuclear. El mismo Dalí denominó
esta etapa de su arte como el período místico-nuclear. Su intención parecía ser la síntesis de
la iconografía cristiana con imágenes en descomposición relacionadas con la física nuclear,49
como se desprende de obras como Crucifixión (Corpus Hypercubus). Bajo la clasificación de
«misticismo nuclear» se incluyen también La gare de Perpignan (1965) y El torero
alucinógeno (1968-1970). En 1960 Dalí empezó a trabajar en un teatro y museo personal,
levantados en el edificio del antiguo Teatro Municipal, construcción del siglo XIX destruido al
final de la Guerra Civil; fue el mayor de sus proyectos individuales, y a él dedicaría buena
parte de sus energías hasta 1974. Incluso más adelante, a mediados de los 80, realizó
algunas reformas menores en el edificio.
La Iglesia de San Pedro en Figueras, donde Dalí recibió el bautismo, la primera comunión, y donde se
llevó a cabo su funeral.
Teatro-Museo Dalí en Figueras. Cuando el alcalde invitó al artista a regalar una pintura para el museo
local, Dalí respondió estar dispuesto a donar un museo entero y sugirió como sede el teatro entonces
abandonado. En este teatro había expuesto sus dos primeras obras en 1918.
Gala murió el 10 de junio de 1982. Tras su muerte, Dalí perdió su entusiasmo por vivir.
Deliberadamente, se deshidrató seriamente —supuestamente como consecuencia de un
intento de suicidio—, aunque justificó su acción como un método de entrar en un estado de
animación suspendida, del mismo modo en que algunas bacterias pueden hacer. Se mudó de
Figueras al castillo de Púbol, que había comprado para Gala, y donde ella había fallecido. En
1984 un incendio de causas desconocidas se declaró en su dormitorio.57 De nuevo se
sospechó de un intento de suicidio, aunque quizás se debiese a negligencia del personal
doméstico.22 De todos modos, Dalí fue rescatado y regresó a su domicilio en Figueras, donde
un grupo de artistas, mecenas y colegas artistas se encargaron de su bienestar hasta sus
últimos años.
Se ha denunciado que Dalí fue obligado por algunos de sus «cuidadores» a firmar lienzos en
blanco que serían vendidos tras su muerte como originales.58 Estos rumores hicieron que el
mercado del arte se mostrase escéptico con las obras atribuidas a Dalí durante su última
época.
En noviembre de 1988 Dalí fue ingresado a raíz de un serio fallo cardíaco, y el 5 de diciembre
de 1988 fue visitado por el rey Juan Carlos I, quien le confesó que siempre había sido un fiel
admirador de su obra.59
Fallecimiento[editar]
El 23 de enero de 1989, oyendo su disco favorito —Tristán e Isolda, de Richard Wagner—
murió a causa de una parada cardiorrespiratoria en Figueras, con 84 años, y cerrando el
círculo fue enterrado en la cripta de Figueras, situada en su teatro-museo (ver imagen). Su
cripta se encuentra al otro lado de la Iglesia de San Pedro (donde había sido bautizado y
había recibido su primera comunión) y a pocos metros de distancia de su casa natal.60
Conforme a su último deseo, manifestado el 1 de diciembre de 1988 al entonces alcalde
de Figueras, Marià Lorca, fue enterrado embalsamado y con el rostro cubierto por un velo bajo
la cúpula de su museo en Figueras y no junto a Gala en Púbol, como había pedido en alguna
ocasión anterior. También, y contrariamente a lo que se opinaba, se supo a su muerte que en
1982 había testado a favor del Estado español como «heredero universal y libre de todos sus
bienes, derechos y creaciones artísticas».61 Poco antes de la firma de ese testamento el
Estado había comprado a Dalí dos obras por valor de cien millones y se había encargado de
repatriar sus obras depositadas en París y Nueva York, además de concederle el título de
marqués de Dalí de Púbol. Por el contrario, sus relaciones con el consejero de cultura de la
Generalidad, Max Cahner, eran tensas. Al hacerse público ese último testamento, Jordi Pujol,
presidente de la Generalidad, que esperaba recibir la mitad del legado, declaró sentirse
engañado y Cahner acusó a Dalí de cobardía, pero finalmente se alcanzó un acuerdo entre el
Estado y la Generalidad para repartirse el legado daliniano.62 Con todo, Dalí que tiene calles y
plazas dedicadas en muchas ciudades de España, no tiene ninguna en Barcelona.63
En la madrugada del 20 de julio de 2017 su cadáver fue exhumado con objeto de obtener
muestras de ADN por orden del Juzgado de Primera Instancia número 11 de Madrid , en
relación con una demanda de paternidad infundada.64 Su embalsamador, Narcís Bardalet,
presente en el momento de la exhumación, declaró que al retirar el pañuelo de seda que
ocultaba su rostro pudo ver «cómo su bigote seguía intacto, marcando las 10 y 10, como él
quería».65
La Fundación Gala-Salvador Dalí se encarga en la actualidad de la gestión de su legado.66 En
los Estados Unidos, el responsable legal de su representación es la Artist Rights Society.67 En
2002 esta sociedad requirió a Google la retirada de un logotipo de la firma diseñado a
semejanza de la obra de Dalí y que había sido especialmente creado para conmemorar el
aniversario de su nacimiento, alegando derechos de copyright. Google accedió a retirar el
logotipo —cuyo uso, teóricamente, era de un solo día— pero se negó a admitir la violación de
sus derechos de autor.
Simbolismo[editar]
Dalí describió un extenso y personal universo simbólico a lo largo de su obra. Los «relojes
blandos», que habían aparecido en 1931, fueron interpretados como una referencia a la teoría
de la relatividad de Albert Einstein,32 y fueron supuestamente creados tras la observación de
unos pedazos de camembert expuestos al sol un caluroso día de agosto,68 Además de que
siempre marcan las seis, la hora del surrealismo. Otro de sus símbolos recurrentes es
el elefante, que apareció por vez primera en el Sueño causado por el vuelo de una abeja
sobre una granada un segundo antes de despertar (1944). Los elefantes dalinianos, inspirados
por el Obelisco de la Piazza della Minerva de Roma de Gian Lorenzo Bernini, suelen aparecer
con «patas largas, casi invisibles de deseo»,69 y portando obeliscos en sus lomos.
Conjuntadas con esas delicadas extremidades, los obeliscos —en los que algunos han
querido ver un símbolo fálico— crean un sentido de fantasmal irrealidad. «El elefante es una
distorsión en el espacio», explicó Dalí en Dalí y el Surrealismo, de Dawn Ades, «con sus
aguzadas patas contrastando la idea de ingravidez, definida sin la menor preocupación
estética, estoy creando algo que me inspira una profunda emoción y con la que intento pintar
honestamente».
Otro de sus símbolos recurrentes es el huevo. Enlaza con los conceptos de vida prenatal
intrauterina, y a veces se refiere a un símbolo de la esperanza y el amor;70 y así es como se
interpreta en su Metamorfosis de Narciso. También recurrió a imágenes de fauna a lo largo de
toda su obra: hormigas como símbolo de muerte, corrupción, y un intenso deseo sexual;
el caracol como cabeza humana (había visto un caracol sobre una bicicleta en el jardín
de Sigmund Freud cuando fue a visitarle); y las langostas como un símbolo de decadencia y
terror.70
Atomicus Dalí, fotografía de 1948 de Philippe Halsman, donde explora la idea de la suspensión,
representando tres gatos que vuelan, un cubo de agua lanzada y Salvador Dalí en el aire.
La actividad artística de Dalí no se limitó a la pintura. Algunas de sus obras más populares
son esculturas o ready-mades, y también destacó en sus contribuciones al teatro, la moda y
la fotografía, entre otras disciplinas artísticas. Dos de los artefactos surrealistas dalinianos más
notables fueron el Teléfono-langosta y el Sofá de los labios de Mae West (realizados entre
1936 y 1937). El artista y mecenas Edward James encargó estas piezas a Dalí. James había
heredado a los cinco años de edad una gran parcela en West Dean (Sussex, Inglaterra),
desde donde alentó la producción surrealista a lo largo de la década de los 30.71 «Las
langostas y los teléfonos tienen claras connotaciones sexuales para Dalí», refiere la placa
explicativa del Teléfono-langosta expuesto en la Tate Gallery, «y de ahí él extraía una
analogía entre la comida y la sexualidad».72 Este teléfono era perfectamente operativo, y
James adquirió cuatro de ellos para sustituir los que tenía en su retiro inglés. Uno de ellos se
encuentra actualmente en la mencionada galería, el segundo está en el museo del teléfono
de Fráncfort del Meno, el tercero es propiedad de la Fundación Edward James y el cuarto
pertenece a la Galería Nacional de Australia.71
El sofá de Mae West, hecho de madera y satén, recibía su forma de los labios de la célebre
actriz, a quien Dalí encontraba fascinante.27 Mae West ya había aparecido en una obra de
1935 titulada Retrato de Mae West que puede utilizarse como apartamento surrealista. El sofá
se encuentra actualmente en el Museo Brighton and Hove, en Inglaterra.
Entre 1941 y 1970 Dalí se dedicó al diseño de joyería, hasta un número de 39 piezas en total.
Las joyas creadas, de intrincado diseño, integraban partes móviles. La más conocida de
ellas, Corazón Real, está hecha en oro y tiene 46 rubíes, 42 diamantes y
4 esmeraldas incrustadas, y está hecha de modo que el centro «lata» como
un corazón auténtico. El mismo Dalí comentó en 1949 que «sin un público, sin la presencia de
espectadores, estas joyas no podrían cumplir la función para la que fueron creadas. El
observador es, en último término, el creador definitivo». Las Dalí-Joies (en español, Joyas de
Dalí) se encuentran actualmente en el teatro-museo de Figueras, como parte integrante de su
colección permanente.
Dalí también colaboró en la creación teatral. En 1927 diseñó la escenografía para la obra de
Lorca Mariana Pineda.73 Para Las bacanales, un ballet de 1939 basado en
el Tannhäuser de Richard Wagner (1845), Dalí se encargó del diseño de escenario y de la
edición del libreto.74 En 1941 Dalí accedió al diseño de escenarios para Laberinto, y de nuevo
en 1949 para El sombrero de tres picos.75
Una curiosidad de la obra de Dalí es su incursión en las Fallas de Valencia con el diseño de
una falla. Se trata de la plantada por la comisión de El Foc en 1954, cuyo lema era La corrida
de toros surrealista. Construida por el escultor Octavio Vicent con no pocos problemas
técnicos, fue muy criticada por el mundo fallero por la ruptura estética y conceptual que
supuso.[cita requerida]
Aunque principalmente conocido por sus pinturas, Dalí también manifestó un temprano interés
por el cine durante su juventud, y acudía regularmente al cine todos los domingos. Había
conocido el cine mudo, en el que la apariencia del medio primaba sobre su contenido, y que
concedía a sus estrellas una gran popularidad. Opinaba que había dos dimensiones en cuanto
a las teorías del cine: «las cosas de por sí», es decir los hechos que son presentados en el
mundo de la cámara, y la «imaginación fotográfica», o el modo en que la cámara muestra la
imagen y el valor creativo que puede desprenderse del mismo.76 Dalí se mostró especialmente
activo a ambos lados de la cámara. Creó espléndidas obras de arte como Destino (en
colaboración con Walt Disney), una película iniciada en 1946 y completada en 2003 por Baker
Bloodworth y Roy Oliver Disney. En este trabajo se incluyen imágenes oníricas, como
extrañas figuras voladoras, y está inspirada por la canción Destino (del
letrista mexicano Armando Domínguez). Sin embargo, cuando Disney contrató a Dalí, su
empresa no estaba preparada para asumir el trabajo que el artista iba a desarrollar. Después
de ocho meses de trabajo intenso, la compañía tuvo que abandonar el proyecto por
dificultades presupuestarias, y sólo 57 años más tarde se remató su producción. Exhibida en
diversos festivales de cine, la película combina el espíritu artístico daliniano con la clásica
animación Disney.
Dalí trabajó como co-guionista de la película surrealista de Luis Buñuel Un chien andalou (Un
perro andaluz), un corto de 17 minutos que incluye alguna de las imágenes antológicas del
surrealismo (como el ojo cortado con una cuchilla de afeitar, aunque dicha imagen es más
obra de Buñuel que de Dalí). Esta película es su aportación más notable al mundo del cine
independiente. Un chien andalou fue el modo en que Dalí logró incluir sus imágenes oníricas
en una dimensión real. La sucesión de escenas provoca en el espectador un torrente de
sensaciones, según las expectativas despertadas por la película se ven continuamente
frustradas por otras. La segunda película que produjo con Buñuel fue L'âge d'or (La edad de
oro), rodada en el Estudio 28 de París en 1930. Esta película fue «prohibida durante años por
grupos fascistas y antisemitas que desarrollaron una fuerte campaña de descrédito en la
prensa en el cine parisino en el que se exhibía».77 De cualquier modo, esas dos películas
tuvieron un impacto extraordinario en el movimiento cinematográfico surrealista: «Si Un chien
andalou permanece como el documento supremo de la aventura cinematográfica surrealista
en los dominios del inconsciente, L'age d'or es quizás la manifestación más implacable de su
intención revolucionaria».78
Dalí colaboró con reconocidos cineastas como Alfred Hitchcock. El más sonado entre sus
proyectos cinematográficos es probablemente la secuencia onírica de Spellbound (1945), en
la que se pretendía mostrar aspectos del inconsciente. Hitchcock, interesado en dotar a esta
escena de calidad onírica, quería mostrar en su película como la represión de experiencias
podía conducir a la neurosis. Familiarizado con la obra de Dalí, pensó que su espíritu creativo
podía potenciar la atmósfera que buscaba para su película. Dalí, por otra parte, también
trabajaría en un documental titulado Caos y creación, que contiene numerosas referencias
artísticas que intentan explicar el concepto de arte preconizado por Dalí. La última película en
la que Dalí colaboró fue Impresiones de Mongolia Superior (1975), en la que narraba la
aventura de una expedición que busca un gigantesco hongo alucinógeno. La imaginería del
filme gira en torno a microscópicas manchas de orina en la banda de un bolígrafo sobre el que
Dalí miccionó durante varias semanas.79
El mundo de la moda y la fotografía tampoco quedó libre de su influencia artística. Dalí
colaboró con Elsa Schiaparelli en la confección de un vestido blanco con una langosta
impresa. Otros diseños de Dalí son un sombrero con forma de zapato y un cinturón rosado
con labios en la hebilla. En 1950 diseñó un «vestido para el año 2045» en colaboración
con Christian Dior.74 También creó sus propios diseños textiles y botellas de perfume. Su
aportación al mundo de la fotografía se ve ampliamente reflejada en sus colaboraciones
con Man Ray, Brassaï, Cecil Beaton y Philippe Halsman. Con Man Ray y Brassaï realizó
fotografías de la naturaleza; con los demás se introdujo en un mundo de temas oscuros, como
la serie Dalí Atómica (1948) que se inspiraba en su obra Leda atómica. Una de las fotografías
muestra «un caballete de pintor, tres gatos, un cubo de agua, y el mismo Dalí flotando por los
aires».74
Las referencias a Dalí en el contexto de la ciencia se entienden en términos de la fascinación
general provocada por el nuevo paradigma científico surgido a raíz de la mecánica
cuántica del siglo XX. Inspirado por el «principio de incertidumbre» de Werner Heisenberg,
Dalí escribió en 1958 un Manifiesto de la antimateria: «En el período surrealista, quería crear
la iconografía del mundo interior y lo maravilloso de mi padre Freud. Hoy, el mundo exterior y
el de la física ha trascendido a aquel de la sicología. Mi padre, hoy, es el doctor
Heisenberg».80
En este sentido, La desintegración de la persistencia de la memoria, de 1954, representa un
giro sobre la obra realizada en 1931, y simboliza el salto conceptual daliniano desde su
perspectiva acientífica y psicológica al nuevo enfoque atomista de posguerra.80
Su visión de la arquitectura se refleja en la construcción de su casa en Portlligat, cerca
de Cadaqués, así como en el pabellón surrealista —llamado Sueño de Venus— que fue
expuesto en la Exposición Internacional de Lieja (1939), y que contenía numerosas y extrañas
esculturas. En cuanto a su proyección literaria, Dalí escribió su autobiografía (La vida secreta
de Salvador Dalí, 1942), un libro de diarios (Diario de un genio, 1952-1963), y varios ensayos
(Oui: The paranoid-critical revolution, 1927-1933; El mito trágico de «El Angelus de Millet»,
1978), entre otras obras. La edición literaria, y especialmente su interés por las artes gráficas,
le llevaron a producir numerosos grabados y litografías. Aunque en su primer período su obra
gráfica igualaba en calidad a su obra pictórica, con el transcurso de los años Dalí se dedicaría
a vender los derechos de sus imágenes, pero sin molestarse personalmente en su impresión.
Por otra parte, un buen número de falsificaciones fueron producidas en las décadas de los 80
y 90, confundiendo aún más el ya poco fiable mercado de obra gráfica daliniana.
Al igual que había hecho su muy admirado81 colega Marcel Duchamp, una de las obras más
notables de Dalí resultó ser una persona. En 1965 Dalí conoció en un club francés a la modelo
de moda Amanda Lear, conocida artísticamente como Peki d'Oslo.82 Lear se convirtió en su
protegida y su musa,82 y describió su relación en la biografía Mi vida con Dalí (1986).83
Impresionado por su aspecto hombruno, Dalí dirigió el salto de Lear desde el mundo de la
moda al de la música, aconsejándola respecto a sus apariciones públicas y desatando
brumosas leyendas sobre sus orígenes, que atrajeron inmediatamente la atención de la
escena de la música disco. Según Lear, ella y Dalí contrajeron un «matrimonio espiritual» en
la desértica cumbre de una montaña.8485 Lear ocupó el espacio que la anterior musa de
Dalí, Isabelle Collin Dufresne (alias «Ultra Violet») había dejado desocupado tras acogerse en
la Factory de Andy Warhol.86
Ideología y personalidad[editar]
Dalí en la década de 1960, luciendo el ostentoso mostacho que le caracterizaba, junto a su mascota,
un ocelote llamado Babou.
Las ideas políticas de Salvador Dalí desempeñaron un papel muy relevante en sus inicios
artísticos. Posteriormente se le acusó de apoyar ideológicamente el franquismo.4387 André
Breton, el «padre» del surrealismo, se distinguió por sus esfuerzos para separar el nombre de
Dalí del grupo surrealista. Sin embargo, ese enfrentamiento obedecía a motivos más
complejos. De cualquier modo, Dalí nunca fue antisemita como se desprende de su amistosa
relación con el afamado arquitecto y diseñador Paul László, que era judío. Manifestó una
profunda admiración hacia Freud —a quien conoció personalmente— y hacia Albert Einstein,
a juzgar de sus escritos. Sobre la personalidad de Dalí, George Orwell dijo en un ensayo que
Uno debería ser capaz de conservar en la cabeza simultáneamente las ideas de que Dalí era al mismo
tiempo un buen dibujante y un ser humano repugnante. La una no invalida, o efectivamente, no afecta a
la otra.88
Tras su retorno a Cataluña tras la guerra, Dalí se aproximó al régimen franquista. Algunas de
las declaraciones de Dalí sirvieron como respaldo a la dictadura; así felicitó a Franco por sus
acciones dirigidas a «limpiar España de fuerzas destructivas».92 Dalí, que se había convertido
al catolicismo y se fue volviendo una persona más religiosa con el paso de los años, podía
referirse a los grupos comunistas, socialistas y anarquistas que durante la época de guerra
civil habían ejecutado a más de siete mil monjas y sacerdotes.9394 Dalí envió incluso
algunos telegramas a Franco, elogiando la pena de muerte con que el dictador había
condenado a algunos criminales de guerra.43 Dalí incluso conoció a Franco personalmente95 y
pintó un retrato de la nieta del dictador. Es difícil determinar si sus gestos hacia el franquismo
fueron sinceros o caprichosos, ya que los simultaneaba con manifestaciones decididamente
surrealistas, como felicitar al líder comunista rumano Nicolae Ceaușescu por incluir
un cetro entre sus atributos. El diario rumano Scînteia se hizo eco de esta noticia, sin
percatarse de su índole burlona. De cualquier modo, uno de los temas en los que Dalí mostró
una indudable desafección al régimen fue el polémico asesinato del poeta Federico García
Lorca por milicias franquistas, que denunció incluso en los años en los que la obra del poeta
estaba oficialmente prohibida.21
Si muero, no moriré del todo.
Salvador Dalí.96
Obra[editar]
Escultura del Rinoceronte vestido con puntillas de 1956. Puerto Banús, Marbella.
Representación de la firma de Dalí en la entrada del antiguo Museo Dalí en San Petersburgo
(Florida), Estados Unidos.
Museografía[editar]
La mayor colección de obras de Dalí está reunida en el Teatro-Museo Dalí de Figueras,
seguida por la colección del Salvador Dalí Museum, de San Petersburgo (Florida), que recibió
la colección privada de A. Reynolds Morse y su mujer. Agrupa unas 1500 piezas de Dalí.
Otras colecciones significativas se reparten entre el Museo Reina Sofía de Madrid, la Salvador
Dalí Gallery de Pacific Palisades (California), el Dalí Paris de Montmartre (París), o el Dalí
Universe de Londres (itinerante), que guardan una amplia colección de dibujos y esculturas.
La sala de exposición más singular de la obra daliniana fue la prisión de Rikers Island, en
Nueva York: un boceto de una Crucifixión donada por el autor permaneció colgado durante 16
años en el comedor colectivo, antes de ser trasladado a las oficinas de la penitenciaría por su
seguridad. El dibujo fue sustraído en 2003 y no ha vuelto a aparecer.105
Una muestra del singular poder de la obra de Dalí para congregar a la gente la encontramos
en las sucesivas retrospectivas de su obra que se han realizado en diversos museos
europeos. Así, el Centro Pompidou de Francia atrajo en 1979 a más de 840 000 personas; y
en la temporada 2012-2013 congregó a más de 790 000 visitantes durante los cinco meses
que duró otra exposición similar.109 Estas dos antológicas ostentan el récord de visitantes a
una exposición en el citado Centro Pompidou, seguidas por las de Matisse —1993, 734 896
visitantes— y la de Kandinski —2009, 702 905 visitantes—.109
En otra exposición en España, la retrospectiva Dalí. Todas las sugestiones poéticas y todas
las posibilidades plásticas atrajo a lo largo del verano de 2013 a más de 730 000 personas
al Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía en Madrid.110