CASCADA WLÁDT8LÁW JÁBL
AÍiO I Madrid, 20 de Octubre de 1921
ife^g^-«
TODA LA COmBSFONDENCIA AL SECRE-
TARIO PB REDACCIÓN, «OYA, 8 6 , 2."
CENTRO IZQUIERDA
POESÍA
Mdmare m a l t v , SO etfnMmoa.
FIN DE F I E S T A
A César A. Carnet.
Los vuelos de palomas
y la aridez del mar estéril
y esta caricia inflamable
enjaulada en mi frente
Todos los extranjeros preguntamos
Hace ya macho tiempo
Nos han contestado
Pero nadie se atrevía a llorar
El puente que atravesara nuestros años
duerme hecho un ovillo
La verbena fué tan pirotécnica
que la luna girando
perdió todas sus aspas
DIEGO
GERARDO
HORIZONTES
Este libro lo eslabonan unos cincuenta
poemas, conscientemente duros y doloro-
sos, forjados por Wilhelm Klemm, Lud-
wig Batlmer, Alfred Vagts, Jalius Talbot
Keller y otros poetas, en la nadería y el
fatalismo de las trincheras, en Polonia,
en Rusia y en Francia. Como una estatua
jónica, o, más sencillamente, como cual-
quier moneda, presenta dos aspectos: el
uno, documental, histórico, de apunta-
ción inmediata de los instantes de la
guerra; el otro, de muestrario del expre-
sionismo lírico en sus albores.
El primero no debe detenernos. Eso de
concederle más importancia a los escri-
tos que reflejan la realidad visible y pal-
pable que a los que son espejos de la emo-
tiva y pasional, es un prejuicio ayuno de
todo justificativo. Deriva de los enciclo-
pedistas y de las teorizaciones de Zola,
y se basa en el absurdo de suponer que
un árbol o un tranvía son más reales
que yo que los comprendo. En el fondo,
lo visto, lo sufrido, lo imaginado y lo so-
ñado son igualmente reales, es decir,
existen. La objetividad no es en última
Núm. 16
APARECE LOS DÍAS 1 0 , 2 0 Y 3 0 DE
m CRITICA m ARTE CADA HBS
Ndraero ntraando, «O ctfnMmos.
HOY LEÍ LA C O P A DE UNA chas veces en el fondo como una lámpara
ACACIA sepulta y que se expresa en frases trun-
cadas y en un heroico barroquismo ver-
Hoy leí la copa de una acacia bal.
y liberté al Sol preso en mi mano
Escuchad como prueba estas esrtrofas:
Los tranvías trituran los nervios de la calle
Chillan las balas,
Las miradas se ahogan en los ríos
pájaros astrales
Todos los pájaros forman nidos
de una fauna metálica sin sangré
de minutos puntiagudos.
(J. T. Keller.)
EUGENIO MONTES
Y éstas:
TIEMPO Las ametralladoras charlan todavía un
[rato
Lo qne crea es creado por lo que crea Y se van entretejiendo en las horas lar-
A la vez nudo y disector [guisimas.
puebla de llantos y de risas Pero a las seis de la mañana bebe el inglés
la esfera hueca del espacio [su café.
en las celdillas de los ecos Entonces podremos enterrar nuestros
que se vacían al llenarse
[mtiertos.
Y cabalgando en esta noria
(Wilhelm Klemm.)
de círculo creciente
Las copas de los árboles penden como glo-
pasa inveloz el que nos lleva
\bos cautivos.
mendigo de su vida propia
(Osear Kanchl.)
CÉSAR A. COMET
Los heridos en las ventanas
como plantas marchitas.
(Walter Ferl f.)
Sobre nosotros chorrean los schrappnells y
Dic Aktions-Lyrik— 1914-19ie.—Berlín.
cantan los insectos de las balas.
exégesis más que una suerte de denomi- A un muerto lo arrojan por el parapeto
nador común de muchas sensaciones sub- como lastre de un barco,
jetivas... Cuando Pedro Garfias afirma: y una tropa de hombres temerarios corren
El mar es una estrella de mil puntas, y como jugadores de football.
Eodríguez Navas, en cambio, lo define De pronto no se sabe por qué está sin segar
como el conjunto de aguas que rodean la el trigo y las patatas se pudren,
1 ierra, ambos tienen razón, si bien el y por qué hay formas pardas que hacia
primero busca una finalidad estética y el nosotros avanzan
segundo una fórmula, basándose en la enormes en la tarde
cual pueden sacarse determinadas con- y alzan las manos en alto como mendigos
secuencias físicas o geográficas. Y que no extáticos.
vengan a decirme que aquello de subra- (Hermann Plagge.)
yar la verdad sensualista de las cosas Claro que«1914-1916* tiene, como todas
más que las otras verdades es un prejui- las antologías, un carácter de cosa des-
cio eterno. Los griegos visualizaban, ver- igual y fragmentaria. Pero también cam-
bigracia, la Historia como una bella na- pea en sus páginas un gran calor de co-
rración o como una herramienta de mo- razón, cualidad notable y extraña si lo
ral, sin preocuparse mayormente de la contrastamos con la fecha de su génesis.
verdad—supuesta—objetiva. Y tal vez Fecha en la cual hasta los virtuosos de la
hacían bien. sonrisa marginal como France y los pro-
Con lo cual queda dicho que si en el fesionales del lustrabotismo democrático
libro que glosamos sólo hallásemos cosas como Almafuerte se olvidaron de su acti-
como que un ruiseñor cantó en la iglesia tud y celebraron con un entusiasmo a la
derruida y otros datos así, lo pasaríamos vez inexperto y periodístico las excelen-
por alto. Pero también hallamos emoción. cias de la guerra.
Una emoción viviente que tiembla mu- JoRGH-Luis BOBGES
 VLTRA

NAUFRAGIO
A Humberto Rivas

La cigarra del sol levantó el vuelo

Las horas saltan como cuerdas
Toda la Tierra
toda la Tierra abierta como un cauce
para la noche desbordada
Los árboles náufragos chapotean
en la montaña
PEDHO GAKFIAS

DISTANCIA
Te has hecho daño
al arrancar las hojas del calendario

Ahora sí que bajo este agua dormida

ha sanado la vida

Da miedo \
dejarlo todo tan lejos
Dibujo lie Mar jan Paszkiewicz.
Pero era para un día
sólo te queda
el panal de azul de las leguas A M I G A Fué tan largo y tan hondo
el camino
J. EivAS PANEDAS Tu efigie en el recuerdo y tan duras sus noches
es la metáfora que dio muerte a mi historia
que se refracta en los espejos
HORIZONTE de la distancia Oh angustia del esfuerzo
El pincel azul de tu sonrisa y ver vaciarse el alma toda
Á Teresa Lucas- Vülamü en un surco tan negro!
colorea el perfil de mis palabras
El horizonte de mi recuerdo y allí muertas las palabras!
Al ritmo de tus manos y allí secas las estrellas!
es la esperanza vuelan las ideas nómadas
Un día Mi emoción única se pluraliza Pero el ala blanca de un viento
todo vestido de blanco en el trémolo de ondas nostálgicas se llevó de mi frente
para ver sus velos de invierno
En nuestras intersecciones y escaparon mis ojos
el amor de líneas afectivas sin rumbo
El amor un rayo se polariza
y atrae las lejanías buscando otros días más nuevos
por estos senderos
sobre estas calles Imagen radiográfica Y yo quédeme aquí
bajo estos cielos de tu psiquis translúcida pegado a mis días
Conmutará tu corazón el ritmo ambiguo y sentí que se entraba en mi pecho
Y yo mismo por mis ojos vaciados
sincronizando su latido
siempre con mis diástoles eróticas? una ola de sueño
pensativo y dichoso í encamación del encanto emotivo
como tantas cosas alrededor Amiga] nombre de un relieve inédito Ya torna el ala blanca
• cruce de mi circuito evocativo y trae entre sus brazos
RAFAEL LAS80 DE LA VEGA el día más nuevo
GurLLKBMO DE TORRE que buscaban mis ojos

RECUERDO EL ESFUERZO Mi cuerpo sordo y seco

Guardo las estampas
de las horas antiguas
en el devocionario de mi memoria
Detrás de mí
se cierra el camino blanco
como una lápida
está inmóvil y rígido
A Jorge-Luis Boi-ges bajo el arco supremo que en todo el es
[pació
T cavé en los sueños el camino se ha formado
lleno de palabras y de estrellas de aquellas palabras
Qué fuertes mis manos se alargaban y aquellas estrellas
para el solemne y bello choque
de estrellas y palabras TOMÁS L U Q U E

Silencio
Dejadme rezar mientras el viento
arranca las raíces de mis huellas
El recuerdo
es un rosario de cruces
para los días enterrados
HUMBERTO B I V A S
ARTEDECORATIVO
VLTRAISTA
Bajo la dirección de W . JAHL
INTERIORES :—: VESTIDOS : - : MUEBLES Y OBJETOS
EFECTOS DE TRANSPARENCIA Y COLOR : : CERÁMICA MODERNÍSIMA
Talleres: 60YII, 8 6
 VLTRA

EL HOTEL MÁS USURA- y aun así, habrá que pagar medio uño Ppomenoir. Lyon.—Directores: Pierre
entero a partir del año siguiente al del Deval,Jean Epstein y Jean Lacroii.
RIO DEL MUNDO aviso.
Lvmiere.—Amberes.—Entre sus colabo-
radores figuran poetas de todos los países del
2." El que use un cuarto tendrá que mundo.
La portería del hotel tenía el confina- Qa I r a . - Amberes -Revista mensual de
utilizar todos los servicios del hotel todos arte
miento triste de esos halls con su aire y de crítica.
los días: barbero, manicura, pedicuro, D e f Stvrm,—Alemania.—Director: HBR-
respirado por todo el mundo.
limpiabotas, perfamista, planchador de WARTH WAI-DBN. Contiene una admirable
En las butacas establecidas en ese tre- terracotta de Archipenko y un sugestivo di-
pantalones, pagándoles al contado. bujo de William Waner.
cho, unos señores y algunas señoras, can-
3.° No se podrá tocar el timbre siuo Ues Marges.—París.
sados de viajar, como mareados, aburri- La Revue de l'Epoque.—París.
en caso de estricta urgencia y necesidad
dos y cáusticos, eran lo más impertinen- La Nouvelle R e v u e Franpaise.—Nú-
perentoria, sufriendo una multa, que ta- mero 95. — Agosto de 1921.—París.—Lia
te que se conoce en el mundo. Esa mi-
sará el dueño, según su leal saber y en- aventuras de Telémaoo, por Louis Aragón.—
rada displicente desde las butacas co- Maurice Chevrier: Cantata sobre la ausencia
tender.
modísimas es de lo que menos puedo de Marie Laurenoín.—Notas críticas de Ths-
aguantar en la vida. Les insultaría y les 4." Para comer en la habitación se baudet, Allard, Cremienx, Valery Larbaud,
Lothe, Morand, Riviére, etc.
desafiaría a todos. Ninguno se da cuenta necesitará un certificado del médico y M e r c u r e d e France.—Número 5 5 6 . - 1 5
de que uno llega de viaje, y por eso llega deberá acompañar a la petición la garan- Agosto de 1931.-Paría.—Letras españolas
tan sucio y tan derrengado. Todos son- tía de una casa de Banca. actuales, por Jean Casson.
5." El que derrame la tinta en el Le Vie d e s L e t t r e s . — París. Yol. Y.
ríen al que llega como a un pordiosero y Nueva Serie; Julio 1921. Poemas de Mrs. An-
se burlan de los menores detalles de la suelo tendrá que pagar el importe de dró Suarés, Picabia, Cooteau, Beauduin, Fa-
indumentaria. «¡No me iba a poner un un parquet nuevo, más una indemniza- bri y S a n v a g e . - L a Chapliniada, por Iván
Golf, con dibujos de Léger. - Poemas origi-
traje nuevo para un viaje largo!», se les ción.»
nales en francés de los ultraístas Lasso de la
diría. No seguí leyendo. Aquello era imposi- Yega, Humberto Rivas, J . Rivas Panedas y
ble. Perdería mis equipajes y todo, pero Guillermo de Torre.
El conserje miró la lista de los cuartos Le Pilahaou-Thibaou.—Número único,
yo me iba del hotel en aquel mismo ins- suplemento ilustrado de «391».—París, Julio
vacíos y de los ocupados, esa lista de
tante. 1921. Director: Francis Picabia.
acomodación como las que miran ante el L'Europe Nouvelle.—París. Números de
En efecto: después de decir al conserje
nuevo espectador los que ponen número Julio y Agosto.
que iba por los bultos grandes, me escapé La Connaíssance.—Julio-Agosto 1921.—
a la localidad en los teatros de Francia.
de aquel hotel, cuyas condiciones draco- París.
—El cuarto diez y ocho mil cuatro- Floreal. —23 y 30 de Julio. - París.
nianas aún son mi pesadilla.
cientos cuarenta, en el piso ciento cua- Seleetion.—Crónica de la vida artística.
tro—le dijo al mozo que conducía mis RAMÓN GÓMEZ DE LA SERNA Bruselas, 15 Julio 1921.
La Bataille littéraire. - Julio-Agosto
maletas. 1921.—Bruselas.
Después de un cuarto de hora de as- PÜBLIGAGMES RECIBID&S L'Ordre Natural.—París.
Antologie. (Lieja). — Reproduce varios
censor llegué al piso ciento cuatro y U'inconnv S u r l e s villas.—ÍTovelade las poemas ultraístas.
muchedumbres modernas. Admirable
tomé posesión del cuarto diez y ocho ginalísima obra del ilustre escritor Marcello- y ori- Le Libre Essor.—Lieja.
mil cuatrocientos cuarenta. D e Stijl.—Junio 1921.—Leyden. Artícu-
Fabri.—6,50 pesetas ejemplar. los críticos y reproducciones de Feyninger y
El hombre del ascensor esperaba a mi Voyage e n avtobvs.—Poemas de Marcel Hellensen,
Sauvage, con cuatro imágenes plásticas de Cronache d'attualiia. — Roma, Julio
puerta. Max Jacob.
—El ascensor es aparte—me dijo—, y 1921.
L'Ame Oovbie. — Poemas de Georges R e v i e w o t Review.—Londres, Junio.—
yo le di un billete para que se cobrase; Linze, con grabados de Lempereur-Haut El mefistófeles de Alemania. — Tagore y
La p o é s i e d'avjovrd'hui. - En esta obra, Kreissler.
pero él se despidió sin darme ni la vuelta .lean Epstein hace un bello y profundo estu- T h e American Review of R e v i e w s —
ni las gracias. Indudablemente, encima, diodel espíritu de la poesía moderna. New í o r k , Agosto 192t. Trom New York
le había dejado de dar la propina. índice.—Madrid.—Números 1 y 2.—Ori- to idaho, por Albert Shaw.—Nuevos libros.
ginales de Juan Ramón Jiménez, Alfonso Dar Arrarat. Munich, Julio. - E l arte
Cerré la puerta, metí la llave por den- Reyes, José Ortega y G-asset, Ramón Gómez
negro, por Golubev; El gesto de lo exótico,
tro y volví a leer el número que colgaba de la Serna y otros escritores. por Utriager. Reproducciones de ídolos y es-
de ella, y que era como el número de un sima Voiné Smery.—Praga,—Esta interesantí- tatuillas negras.
y fastuosa revista checoeslovaca repro-
premio a la lotería. duce cuadros y dibujos de sus más notables
Me miré al espejo de luna para reco- artistas, que colaborarán en números sucesi- Pour tout ce qui concerne la re-
vos de VLTRA. También publica bellísimas
nocerme, para encontrarme, y recité el reproducciones de PICASSO, MATISSE y DBHAIN, vue s ' a d r e s s e r á M. Marjan Pasz
monólogo de los hoteles. contribuyendo eficazmente a la difusión cul- kiewicz, 3, rué J o s e p h B a r a ,
Después abrí los cajones de las mesas; tural de las modernas orientaciones estéticas. Paris.
Formfsei. — Cracovia. — Juvenil revista
me encontré en la mesilla un botón de polaca, de la que hemos recibido'los núme-
cuatro telas para la camisa, y en el cajón ros 4, 5 y 6. En uno de ellos aparecen poemas
ultraístas traducidos de una manera maravi-
de la mesa un papel secante con falsilla, llosa por D. Tadeo Peiper, y una reproduc- Corresponsales literarios de VL-
el pentagrama para las cartas. ción de una maderada Norah Borges Formis- TRA en el Extranjero:
¿La cama estaba muy usada? I^a abrí. ci es el órgano de los artistas polacos de van- Tadeusz Peiper.—Jagiellonska, 5.
guardia.
Tenía alguna que otra mancha como en- Ma.—Hungría.—Como su colega de Cra- Cracovia (Polonia).
fermedad de la piel de ropa blanca de covia, esta revista húngara publica traduc- Jorge-Luis Borges--Buenos Aires.
las camas de hotel. ciones de poemas ultraístas que coleccionará
en una copiosa antología universal que está «Volne Smery», 38, Kolickwd uli-
—¿Hay orinal? preparando. ce.—Praga (Checoeslovaquia).
Abrí la carbonera de la mesilla, y des-
pués de verlo cerré la puerta, que sonó Para conocer las nusvas estéticas y las obras más significativas de este tiempo leed
a puerta de mesilla con un particular LA VIE DES LETTRES
tono inconfundible. Directores: Nicolás Beauduin y William Speth
Verdadera antología internacional de vanguardia.
Por fin miré el cuadro impreso en que
Colaboran los mejores escritores, los más originales, los más audaces.
se leían las condiciones del hotel. Suscripción a seis números, 30 francos franceses.
Un sudor frío corrió mi frente leyendo Escribid: 20, rué de Chartres (Paris-Neuilly).
aquel cuadro ignominioso y abusivo: Aparece cada dos meses en volúmenes de 128 páginas por mínimum, gran formato (28X19), con
«1.° No se podrá despedir la habita- numerosts grabados origiitalss y reproducciones ds obras da io) msjírds artistat ds esta ép Joa.
ción síQO con an aflo de anticipación, Depósito general: Jsoques Povolozliy y Cía., Editores. 13, rué Bonaparte, París.

LA P R O B I D A D
EN EL ARTE
Este es hoy el problema más latente.
No data de hace muchos años. Antes
del 1914 el progreso del arte plástico fué,
en general, consecuencia del penoso des-
envolvimiento de las cuestiones que Cé-
zanne dejó de pasada por resolver. Si los
resultados de esta rebusca no fueron del
todo persuasivos, por lo menos no faltó a
los cubistas el afán y la convicción de
que se movían en el terreno visual y se
preocupaban sobre todo por la materia y
la calidad. La cuarta dimensión fué un
simple adorno para mayor gallardía de
sus dimensiones, impuesta además por
los poetas que hacían de críticos. Que-
rían, como todo aquel que maneja el pin-
cel concienzudamente, que sus cuadros
quedasen situados. Otros pintores no me-
nos avisados se dejaron influir por la
realización plástica de lejanos pueblos y
tiempos o por la maravillosa ingenuidad
de algún pintor de «brocha gorda». El fu-
turismo, al fln, el único gran esfuerzo ha-
cia más allá de la costumbre museal, fué
también severamente probo en lo visual y
quedó siempre dentro del marco. A pesar
de las ideologías, con su «Tren que pasa»,
Bal Tabarín, etc., dejó lienzos que se in-
crustaron más que todos los demás en los
ojos para los cuales fueron concebidos y
ejecutados.
Pero con el agotamiento de la guerra
VLTRA
lismo literario. La línea, el color, el
contraste de blancos y negros ,fsi quieren
expresar algo deben tener la forma, for-
ma visual, decorativa y no «genial» ni
expresionista, deben moverse en lo que
nosotros podemos concebir y sentir por
medio de los ojos. En dos dimensiones
caben todos los problemas de la forma,
de la luz, del movimiento, de los elemen-
tos plásticos. Ni siquiera el sentido del
tacto, del cual se ha abusado tanto desde
el Renacimiento, hace falta aquí. Tene-
mos el deber de sacar el mayor rendi-
miento del material con el cual pinta-
mos. El máximo esfuerzo y plenitud que
puede producir, comprometiéndonos siem-
pre a dar un paso más, aprovechando su
infinita flexibilidad.
Dependemos del material, y la probi-
dad del pintor está en el modo de servir-
se de sus medios. Muy bien lo han com-
prendido los franceses, que desde hace ya
tres siglos descubren, gracias a un conti-
nuo trabajo, las maravillas del progreso
e incesante renovación; ello siempre den-
tro de la plasticidad. Últimamente de-
muestran un cierto cansancio, segura-
mente pasajero. Todavía están liquidan-
do su gloriosa herida. Pero en el resto de
Europa las cosas van todavía peor. Es-
paña, el país donde la vida no ha sufri-
do interrupción, goza hoy del más alto
tfadera de Norah Borges. diapasón en el arte del poema. Pero sus
únicos pintores tienen todavía que vivir
vino el caos. Nada más natural; el mayor en París.
período de actividad artística que han WLADTSLAW J A H L
conocido los siglos se detuvo y no dejó
sospechar que pudiese alcanzar de nuevo
su impulso, tan hermosamente discipli- LOS FAROLES DE GAS
nado. En aquella época, el más alto cri- Para Vicente Bisco
terio para el artista, la probidad consigo Nevadas pomas de la noche
mismo desapareció. Al mismo tiempo Envueltos en su capa gris
titubeó el buen sentido del público, que sonríen
antes dividía los cuadros en francamen-
Jirones de silencio
te malos, sin que a éstos pudiese salvar-
ateridos de frió
los ninguna explicación literaria, y en
los que, con ciertos resultados, perse- dejaron
guían determinados fines, para todo el en el abanico de su risa
mundo diáfanos. Lo nuevo en el arte dejó el secreto de la noche
de ser el síntoma normal y natural de Huellas de muchos pasos
concienzudo progreso. en su biombo de recuerdos
Hoy bajo este lema pululan cosas y Amables
gente que no tienen nada que ver con la estrujan besos de luz
pintura y que incluso arrastran consigo en los senos de las rameras
a los pintores que tienen miedo a que-
darse rezagados. Dos líneas representan Esquifes melancólicos
hoy ideologías (sin duda muy hondas prenden sus anclas
desde Dios sabe qué punto de vista), se en la cabellera de la tarde
trasladan a la escayola antiguos cuadros En la estela
cubistas, se trazan triángulos con innu- collares de naufragios
merables inscripcioneíi que rezan: «meta- dibujan su bandera
física»; se crean ismos y mas ismos— Mecidos en el viento
piruetismos en realidad, para cada na- navegan
dería. en un triste aleteo de su cruz de San An-
y todo esto a pesar de que en pintura [drés
se ve a primera vista mucho mejor que En las mañanas somnolientas
en cualquier otro arte lo que el autor
perdido su prestigio nocturnal
quiere y logra decir. Su probidad se des-
cubre por si sola. En esto no hay ningún van poco a poco deshojándose
rodeo posible por las esferas del cerebra- JOAQVÍN DE LA ESCOSVRA
 ^^g^^ffl^^i^?

^ i T el movimiento literario y artístico le interesa a usted,

V I quiere usted conocer las tentativas modernas de los escritores de lengua francesa,
• ^ I quiere usted comprender las audacias,
N ^ A quiere usted, enfin,seguir las tendencias nuevas y los hallazgos de los ar-
tistas y de los creadores,

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ciones del espíritu, y especialmente las innovaciones, se co-
mentan ampliamente. En sus páginas se analizan las litera-
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Povolozky & C.°, editores.

13, rué Bonaparte, PARÍS (VI*)