Sie sind auf Seite 1von 342

........... ................

•••••
........ .............., - ........--
...., -r"" ..-,-,

I 1
.

~ kon
.
• :c i
fl!

- --
MMMMM*~X-
L.._


~01m
....I..., .......

1lchu k
M M-M MM ill
u...,
llC~MM¥

I"""""""'_,....,.... r-rr-'7- .....-,""""T"""

1'~:ioc.li,c KkXM NlC,t 10Cjli()()(Jlt

. . .... . ... I I
•·

)(

Christian Dierstein
Michel Roth
Jens Ruland

The Techniquesof
PercussionPlaying
Mallets, Implements and Applications

Die Spieltechnik
des Schlagzeugs
Schlagel, Anreger und Anwendungen

@
Barenreiter
Christian Dierstein
Michel Roth
Jens Ruland

The Techniques of Percussion Playing


Mallets, Implements and Applications

Die Spieltechnik des Schlagzeugs


Schlägel, Anreger und Anwendungen
Christian Dierstein
Michel Roth
Jens Ruland

The Techniques of Percussion Playing


Mallets, Implements and Applications

Die Spieltechnik des Schlagzeugs


Schlägel, Anreger und Anwendungen

Bärenreiter Kassel . Basel . London .  New York  . Praha


Diese Publikation wurde ermöglicht durch die großzügige finanzielle Unterstützung der
Maja-Sacher-Stiftung Basel.

This publication was made possible by the generous financial support of the
Maja-Sacher-Stiftung Basel.

Eine Publikation der Abteilung Forschung & Entwicklung der Hochschule für Musik Basel.
A publication of the Department of Research & Development of the University of Music Basel.

Auch als eBook erhältlich (epdf: ISBN 978-3-7618-7064-8)

Bibliografische Information der Deutschen Nationalbibliothek


Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation
in der Deutschen Nationalbibliografie;
detaillierte bibliografische Daten sind im Internet
über http://www.dnb.de abrufbar.

© 2018 by Bärenreiter-Verlag Karl Vötterle GmbH & Co. KG, Kassel


Lektorat/Editor: Christiana Nobach
Übersetzung/Translation: Ellen Fallowfield
Umschlaggestaltung/Cover: + CHRISTOWZIK SCHEUCH DESIGN,
unter Verwendung einer Notengrafik von Nicolaus A. Huber
Innengestaltung und Satz/Layout and Typesetting: Jutta Weis, Pulheim
Illustrationen/Illustrations: Jens Ruland
Druck und Bindung/Printing and Binding: Beltz Bad Langensalza GmbH, Bad Langensalza
Alle Rechte vorbehalten/All rights reserved/Printed in Germany
Vervielfältigungen jeglicher Art sind gesetzlich verboten.
Any unauthorized reproduction is prohibited by law.
ISBN 978-3-7618-2406-1
www.baerenreiter.com
Inhalt Contents

Geleitwort von Christoph Caskel. . . . . . . . . . . 10 Preface by Christoph Caskel.. . . . . . . . . . . . . . . . 10

1 Vorwort 12 1 Foreword 12

II Methodik und praktische II Methodology and


Anwendung 16 User Guidelines 16
Nicolaus A. Huber: Zur Virtuosität gleitender Nicolaus A. Huber: On the Virtuosity
Parameter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 of Shifting Parameters . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

III Grundlagen III Basic Information


3.1 Aufbau von Schlägeln . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23 3.1 Construction of Mallets . . . . . . . . . . . . . . . . 23
3.1.1 Allgemeiner Aufbau von Schlägeln . . . . . 23 3.1.1 General Construction of Mallets . . . . . . 23
3.1.2 Elementare Schlägel . . . . . . . . . . . . . . . . 24 3.1.2 Elementary Mallets . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
3.1.3 Zusammengesetzte Schlägel . . . . . . . . . . 24 3.1.3 Composite Mallets . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
3.1.4 Bezogene Schlägel . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24 3.1.4 Covered Mallets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
3.1.5 Umwickelte Schlägel . . . . . . . . . . . . . . . . 25 3.1.5 Wrapped Mallets . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
3.1.6 Schäfte und Stiele . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25 3.1.6 Shafts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
3.2 Grundsätzliche Verwendung 3.2 Basic Use and Affiliation . . . . . . . . . . . . . . . . 27
und Zugehörigkeit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27 Bernhard Wulff: Mallets and Beaters . . . . . . . . . . . 29
Bernhard Wulff: Schlegel und Schlägel . . . . . . . . . . 29

IV Spieltechniken und Instrumente IV Playing Techniques and Instruments


4.1 Vorbemerkung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 4.1 Preliminary Note . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
4.2 Zweischlägeltechniken . . . . . . . . . . . . . . . . . 34 4.2 Two-Mallet Techniques . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
4.2.1 Matched-Grips 4.2.1 Matched-Grips
(German/French/American) . . . . . . . . . . 34 (German/French/American) . . . . . . . . . . 34
4.2.2 Traditional-Grip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37 4.2.2 Traditional-Grip . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
4.2.3 Einzelschläge und Einzelschlagwirbel . . . 37 4.2.3 Single Strokes and Single-Stroke Rolls . . 37
4.2.4 Doppelschläge, Doppelschlagwirbel, 4.2.4 Double Strokes, Double Stroke Rolls,
Open-close-Technik . . . . . . . . . . . . . . . . 39 Open-Close-Technique . . . . . . . . . . . . . . 39
4.2.5 Praller und Presswirbel . . . . . . . . . . . . . . 41 4.2.5 Single Buzz Strokes and Buzz Rolls . . . . . 41
4.2.6 Backsticking . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42 4.2.6 Backsticking . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
4.2.7 Drehen der Schlägel . . . . . . . . . . . . . . . . 42 4.2.7 Flipping the Mallets . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
4.2.8 Anregung mit dem Schaft . . . . . . . . . . . . 43 4.2.8 Excitation with the Shaft . . . . . . . . . . . . . 43
4.2.9 Wisch- und Reibebewegungen . . . . . . . . 43 4.2.9 Sweeping and Rubbing Movements . . . . 43
6

4.3 Mehrschlägeltechniken . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 4.3 Multiple Mallet Techniques . . . . . . . . . . . . . . 44


4.3.1 Generelle Anmerkungen zu 4.3.1 General Comments Regarding Multiple
Mehrschlägeltechniken . . . . . . . . . . . . . . 44 Mallet Techniques . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
4.3.2 Crossed-Stick-Grips 4.3.2 Crossed-Stick-Grips
(Traditional/Burton) . . . . . . . . . . . . . . . . 45 (Traditional/Burton) . . . . . . . . . . . . . . . . 45
4.3.3 Independent-Stick-Grips 4.3.3 Independent-Stick-Grips
(Musser/Stevens) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 (Musser/Stevens) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47
4.3.4 Intervalle und Reichweiten der Techniken 48 4.3.4 Intervals and Ranges of the Techniques . 48
4.3.5 Wirbeltechniken mit vier Schlägeln . . . . 50 4.3.5 Roll Techniques with four Mallets . . . . . . 50
4.3.6 Backsticking mit vier Schägeln . . . . . . . . 52 4.3.6. Backsticking with Four Mallets . . . . . . . . 52
4.3.7 Drehen und Tauschen mit vier Schlägeln 54 4.3.7 Flipping and Exchanging with Four Mallets 54
4.3.8 Reibe- und Wischbewegungen 4.3.8 Rubbing and Sweeping Movements
und Presswirbel mit vier Schlägeln . . . . . 55 and Buzz Rolls with Four Mallets . . . . . . 55
4.3.9 Six-Mallet-Grips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56 4.3.9 Six-Mallet-Grips . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56
4.4 Fußtechniken . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57 4.4 Foot Techniques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
4.4.1 Generelle Bemerkungen 4.4.1 General Comments
zu Fußtechniken . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57 about Foot Techniques . . . . . . . . . . . . . . 57
4.4.2 Heel-down-/Heel-up-/ 4.4.2 Heel-down/Heel-up-/
Flat-Foot-Technik . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58 Flat-Foot-Technique . . . . . . . . . . . . . . . . 58
4.4.3 Einzelschläge offen/gestoppt . . . . . . . . . . 59 4.4.3 Single Strokes Open/Stopped . . . . . . . . . 59
4.4.4 Doppelschläge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60 4.4.4 Double Strokes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60
4.4.5 Jojo-Mayer-Technik . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 4.4.5 Jojo-Mayer-Technique . . . . . . . . . . . . . . . 61
4.4.6 Mehrpedaltechniken . . . . . . . . . . . . . . . . 62 4.4.6 Multiple Pedal Techniques . . . . . . . . . . . . 62
4.5 Artikulation und Schlägel . . . . . . . . . . . . . . . 63 4.4 Articulation and Mallets . . . . . . . . . . . . . . . . 63
4.6 Aufbau und Bestandteile der Haupt­ 4.6 Construction and Components of the
instrumentengruppen . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68 Main Instrument Groups . . . . . . . . . . . . . . . 68
4.6.1 Trommeln und Pauken . . . . . . . . . . . . . . 68 4.6.1 Drums and Timpani . . . . . . . . . . . . . . . . . 68
4.6.2 Becken . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69 4.6.2 Cymbals . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
4.6.3 Gongs und Tamtams . . . . . . . . . . . . . . . . 72 4.6.3 Gongs and Tamtams . . . . . . . . . . . . . . . . 72
4.6.4 Stabspiele . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73 4.6.4 Mallet Instruments . . . . . . . . . . . . . . . . . 73
Steven Schick: (Exactly) One Thousand Words Toward Steven Schick: (Exactly) One Thousand Words
Understanding Sticks and Mallets . . . . . . . . . . . . . 75 Toward Understanding Sticks and Mallets . . . . . . 75

V Schlägel und andere Anreger V Mallets and Other Implements


5.1 Hände . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77 5.1 Hands . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
5.1.1 Vorbemerkung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77 5.1.1 Preliminary Remark . . . . . . . . . . . . . . . . 75
5.1.2 Die Hände als Idiophone . . . . . . . . . . . . 77 5.1.2 The Hands as Idiophones . . . . . . . . . . . . 75
5.1.3 Bodypercussion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79 5.1.3 Body Percussion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
5.1.4 Die Hand als Anreger . . . . . . . . . . . . . . . 80 5.1.4 The Hand as Implement . . . . . . . . . . . . . 80
5.1.5 Die Hand als Dämpfer und 5.1.5 The Hand as Mute and
Klang­modu­lator . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86 Sound Modulator . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
5.1.6 Fingerhüte und Fingerpräparation . . . . . 90 5.1.6 Thimbles and Finger Preparations . . . . . 90
Fritz Hauser: Der »dicke« kleine Trommelschlägel 93 Fritz Hauser: The 'Fat' Snare Drum Stick . . . . . . . 93
5.2 Elementare Schlägel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94 5.2 Elementary Mallets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
5.2.1 Kleine Trommel-Schlägel . . . . . . . . . . . . . 94 5.2.1 Snare Drum Sticks . . . . . . . . . . . . . . . . . 94
Thomas Höfs: Leitfaden zur Suche nach dem Thomas Höfs: Guidelines for Searching for the Right
richtigen Trommelschlägel im Orchesterrepertoire 105 Drumsticks in Orchestral Repertoire . . . . . . . . . 105
5.2.2 Timbalesschlägel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108 5.2.2 Timbale Sticks . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 108
5.2.3 Buk- und Taikoschlägel . . . . . . . . . . . . . . 110 5.2.3 Buk and Taiko Sticks . . . . . . . . . . . . . . . . 110
5.2.4 Rundholzstab . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 110 5.2.4 Roundwood Sticks . . . . . . . . . . . . . . . . . 110
5.2.5 Holz- und Bambusstäbe . . . . . . . . . . . . . 111 5.2.5 Wooden and Bamboo Rods . . . . . . . . . . 111
5.2.6 Holzpaukenschlägel . . . . . . . . . . . . . . . . . 113 5.2.6 Wooden Timpani Mallets . . . . . . . . . . . . 113
5.2.7 Rin- und Keisuschlägel . . . . . . . . . . . . . . 114 5.2.7 Rin and Keisu Mallets . . . . . . . . . . . . . . . 114
5.2.8 Reibestöcke und Gewindestangen . . . . . 116 5.2.8 Rasping Sticks and Threaded Rods . . . . . 116
5.2.9 Triangelschlägel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120 5.2.9 Triangle Beaters . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120
5.2.10 Metallstricknadeln . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127 5.2.10 Metal Knitting Needles . . . . . . . . . . . . . . 127
5.2.11 Rund- und Flachstangen aus Metall . . . . . 136 5.2.11 Round and Flat Metal Rods . . . . . . . . . . . 136
5.2.12 Klöppel von Glocken und Flexaton . . . . 141 5.2.12 Bell and Flexatone Clappers . . . . . . . . . . 141
7

5.3 Zusammengesetzte Schlägel . . . . . . . . . . . . . 142 5.3 Composite Mallets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142


5.3.1 Holzxylophonschlägel . . . . . . . . . . . . . . . 142 5.3.1 Wooden Xylophone Mallets . . . . . . . . . . 142
5.3.2 Gekrümmte Holzkopfschlägel . . . . . . . . 143 5.3.2 Hook-Shaped (Curved) Wooden-Headed
5.3.3 Große Trommel-Schlägel Mallets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 143
aus Holz (Keule) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144 5.3.3 Wooden Bass Drum Mallets (Club) . . . . 144
5.3.4 Bambusstabschlägel . . . . . . . . . . . . . . . . . 145 5.3.4 Bamboo Rod Mallets . . . . . . . . . . . . . . . . 145
5.3.5 Hornkopfschlägel . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145 5.3.5 Horn-Headed Mallets . . . . . . . . . . . . . . . 145
5.3.6 Lyraschlägel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145 5.3.6 Lyra Mallets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145
Dirk Rothbrust: Meine ständigen Begleiter: Dirk Rothbrust: My Constant Companion:
Lyraschlägel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146 Lyra Mallets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
5.3.7 Plastikkopfschlägel . . . . . . . . . . . . . . . . . 147 5.3.7 Plastic-Headed Mallets . . . . . . . . . . . . . . 147
5.3.8 Gummikopfschlägel . . . . . . . . . . . . . . . . . 151 5.3.8 Rubber-Headed Mallets . . . . . . . . . . . . . 151
5.3.9 Superball . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153 5.3.9 Superballs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153
5.3.10 Metallkopfschlägel . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157 5.3.10 Metal-Headed Mallets . . . . . . . . . . . . . . . 157
5.3.11 Steinkopfschlägel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 160 5.3.11 Stone-Headed Mallets . . . . . . . . . . . . . . . 160
5.3.12 Billardkopfschlägel . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161 5.3.12 Billiard Ball-Headed Mallets . . . . . . . . . . 161
5.3.13 Hackbrett-, Dulcimer- und 5.3.13 Hammered Dulcimer, Dulcimer and
Cimbalomschlägel . . . . . . . . . . . . . . . . . 161 Cimbalom Mallets . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161
5.3.14 Filzkopfschlägel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 162 5.3.14 Felt-Headed Mallets . . . . . . . . . . . . . . . . 162
5.4 Bezogene Schlägel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164 5.4 Covered Mallets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164
5.4.1 Holzpaukenschlägel 5.4.1 Wooden Timpani Mallets
(»Barockpaukenschlägel«) . . . . . . . . . . . 164 (“Baroque Timpani Mallets”) . . . . . . . . . . 164
Konrad Graf: Der Paukenschlägel . . . . . . . . . . . . . 167 Konrad Graf:The Timpani Mallet . . . . . . . . . . . . . 167
5.4.2 Flanellpaukenschlägel . . . . . . . . . . . . . . . 170 5.4.2 Flannel Timpani Mallets . . . . . . . . . . . . . . 170
5.4.3 Hartfilzpaukenschlägel . . . . . . . . . . . . . . 171 5.4.3 Hard Felt Timpani Mallets . . . . . . . . . . . . 171
5.4.4 Wollfilzpaukenschlägel . . . . . . . . . . . . . . 173 5.4.4 Wool Felt Timpani Mallets . . . . . . . . . . . 173
5.4.5 Spezielle Neuentwicklungen . . . . . . . . . . 174 5.4.5 Special New Developments . . . . . . . . . . 174
Jan Williams: Elliott Carter’s Eight Pieces Jan Williams: Elliott Carter’s Eight Pieces
for Four Timpani:The 1966 revisions . . . . . . 175 for Four Timpani:The 1966 revisions . . . . . . 175
5.4.6 Große Trommel-Schlägel . . . . . . . . . . . . 176 5.4.6
Bass Drum Mallets . . . . . . . . . . . . . . . . . 176
5.4.7 Tamtamschlägel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182 5.4.7
Tamtam Mallets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182
5.4.8 Gongschlägel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187 5.4.8
Gong Mallets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187
5.4.9 Plattenglockenschlägel . . . . . . . . . . . . . . 193 5.4.9
Bell Plate Mallets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 193
5.4.10 Clusterschlägel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194 5.4.10
Cluster Mallets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194
5.4.11 Clusterstäbe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195 5.4.11
Cluster Rods . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 195
5.5 Umwickelte Schlägel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196 5.5 Wrapped Mallets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196
5.5.1 Marimba- und Vibraphonschlägel: 5.5.1 Marimba and Vibraphone Mallets:
Eine Einführung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196 An Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196
5.5.2 Marimbaphonschlägel . . . . . . . . . . . . . . . 198 5.5.2 Marimba Mallets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 198
5.5.3 Vibraphonschlägel . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203 5.5.3 Vibraphone Mallets . . . . . . . . . . . . . . . . . 203
Roundtable: Mallets on the Marimba Roundtable: Mallets on the Marimba
and Vibraphone . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206 and Vibraphone . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206
5.6 Hämmer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211 5.6 Hammers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211
5.6.1 Glockenspielhammer . . . . . . . . . . . . . . . 211 5.6.1 Glockenspiel Hammers . . . . . . . . . . . . . 211
5.6.2 Röhrenglockenhammer . . . . . . . . . . . . . 212 5.6.2 Tubular Bell Hammers . . . . . . . . . . . . . . 212
5.6.3 Plattenglockenhammer . . . . . . . . . . . . . . 215 5.6.3 Bell Plate Hammers . . . . . . . . . . . . . . . . 215
5.6.4 Holzhammer und großer 5.6.4 Wooden Hammers and Large
Gummihammer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216 Rubber Hammers . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216
5.6.5 Metallhammer (Schlosserhammer) . . . . 219 5.6.5 Metal Hammers (Cross-Peen Hammers) 219
5.7 Ruten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223 5.7 Rutes and Rods . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223
5.7.1 Ruten und Rods . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223 5.7.1 Rutes and Rods . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 223
Thomas Meixner: Aus Lager und Werkstatt – Thomas Meixner: From the Warehouse and the Work-
besondere Schlägel und Anreger . . . . . . . . . 226 shop – Unusual Mallets and Implements . . . . . 226
5.8 Besen und Bürsten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234 5.8 Brushes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234
5.8.1 Jazzbesen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234 5.8.1 Jazz Brushes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 234
5.8.2 Bürsten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 244 5.8.2 Other Brushes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 244
8

5.9 Bögen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251 5.9 Bows . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251


5.9.1 Kontrabassbogen . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251 5.9.1 Double Bass Bow . . . . . . . . . . . . . . . . . . 251
5.9.2 Cellobogen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261 5.9.2 Cello Bows . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261
5.10. Kombinations- und Multitoneschlägel . . . . . 261 5.10 Combination and Multitone Mallets . . . . . . . 261
Alberto Posadas and Sisco Aparici:The Use of Multi- Alberto Posadas and Sisco Aparici:The Use of
functional Multi-Tone Mallets in Hylé . . . . . . 263 Multifunctional Multi-Tone Mallets in Hylé . . 263
5.11 Instrumente als Anreger . . . . . . . . . . . . . . . . 264 5.11 Instruments as Implements . . . . . . . . . . . . . 264
5.12 Fußmaschinen und Pedale . . . . . . . . . . . . . . . 268 5.12 Bass Drum Pedals and Pedals . . . . . . . . . . . . 268
5.12.1 Fußmaschinen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268 5.12.1 Bass Drum Pedals . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268
5.12.2 Allgemeine Hinweise zur Pedalisierung . 271 5.12.2 General Information about Pedalling . . . 271
Michael Maierhof: Vom Punkt zur Linie zum Raum. Michael Maierhof: From Point to Line to Space.
Über elektrische Anreger . . . . . . . . . . . . . . . 274 Regarding Electric Implements . . . . . . . . . . . 274
5.13 Elektrische und elektronische Anreger . . . . 277 5.13 Electric and Electronic Implements . . . . . . . 277
5.13.1 Stabmilchschäumer . . . . . . . . . . . . . . . . 277 5.13.1 Milk Frothers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277
5.13.2 Zahnbürsten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279 5.13.2 Toothbrushes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279
5.13.3 Rasierer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280 5.13.3 Razors . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280
5.13.4 Vibratoren und Dildos . . . . . . . . . . . . . . 281 5.13.4 Vibrators and Dildos . . . . . . . . . . . . . . . . 281
5.13.5 Elektronische Anreger . . . . . . . . . . . . . . 283 5.13.5 Electronic Stimuli . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283
Andreas Eduardo Frank: Das Verformen von Schall Andreas Eduardo Frank: Distorting Sound with Your
mit den eigenen Händen: Musizieren mit Own Hands: Making Music with Loud Speakers
Lautsprechern und Transducern . . . . . . . . . . 283 and Transducers . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 283
5.14 Weitere Anregungsarten . . . . . . . . . . . . . . . 294 5.14 Other Kinds of Excitation . . . . . . . . . . . . . . 294

VI Schlägelpraxis VI Mallet Use


6.1 Grundausstattung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 304 6.1 Basic Equipment . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 304
6.2 Hinweise zur Schlägelwahl . . . . . . . . . . . . . . 305 6.2 Comments Regarding Choice of Mallets . . . 305
6.3 Kombinierbarkeit von Schlägeln . . . . . . . . . . 307 6.3 The Possibility to Combine Mallets . . . . . . . 307
6.4 Schlägelwechsel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 308 6.4 Mallet Changes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 308
Die Spezialschlägel The Special Mallets
des Komponisten Volker Staub . . . . . . . . . . . 311 of the Composer Volker Staub . . . . . . . . . . . 311

VII Notation und Aufbauhilfen VII Notation and Setup Assistance


7.1 Notation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 314 7.1 Notation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 314
7.1.1 Vorbemerkung . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 314 7.1.1 Preliminary Remarks . . . . . . . . . . . . . . . . 314
7.1.2 Das Verhältnis von Aktionsraum 7.1.2 The Relationship between Action Space
und Partiturbild . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 314 and Notational Representation . . . . . . . 314
7.1.3 Notation der Schlägel . . . . . . . . . . . . . . . 317 7.1.3 Notation of the Mallets . . . . . . . . . . . . . 317
Christian Dierstein: Freiräume Christian Dierstein: Degrees of Freedom
für die Interpreten . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321 for the Interpreters . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 321
7.2 Aufbauhilfen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 323 7.2 Setup Assistance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 323

VIII Anhang VIII Appendix


8.1 Systematik der Schlägelbeschreibungen 8.1 System for Describing Mallets
in Kapitel 5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325 in Chapter 5 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325
8.2 Verzeichnis und Inhaltsangabe 8.2 Index and Synopsis
der Videobeispiele . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 326 of Video Examples . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 326
8.3 Verzeichnis der abgebildeten 8.3 Index of Scores Displayed
oder erwähnten Partituren . . . . . . . . . . . . . 331 or Mentioned in the Book . . . . . . . . . . . . . . 331
8.4 Bibliographie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 334 8.4 Bibliography . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 334
8.5 Über die Autoren . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 336 8.5 About the Authors . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 336
Geleitwort Preface

»Ein Buch nur iiber Schlagel - ja braucht man ''Abook that is only about mallets - does one need
denn so was?« such a thing?"

Ich muss zugeben, <lasses genau diese Frage war, I have to admit that this question was the first to go
die mir als Erstes <lurchden Kopf ging, als ich vom through my head when I heard about the subject of
Thema des vorliegenden Buches hiirte. Zur eigenen this book. To my own amazement, however, after
Verbliiffung aber meldeten sich schon nach kurzer a short time, more and more memories came to
Zeit immer mehr Erinnerungen - Erinnerungen mind - memories of mallets and mallet problems
an die vielen Schlagel und Schliigelprobleme, die that have accompanied me throughout my percus-
mein ganzes Schlagzeugerleben begleitet haben. sionist's life.
Da fuhr man nach Diisseldorf (<las muss so um At one time (it must have been around 1955) one
1955 gewesen sein), denn in Diisseldorf gab es ein went to Diisseldorf because in Diisseldorf was a
Musikgeschiift, <lashatte Instrumente aus England music shop that had instruments from England and
und aus den USA, und nicht nur <las,es hatte auch the USAand, not only that, it had vibraphone mal-
Vibraphonschliigel-richtige Vibraphon-Schliigelmit lets - proper vibraphone mallets with rattan sticks
Rattanstiel und mit woll-oder garnbewickeltemKopf. and with wool or cotton-wound heads.
Und dann (etwa 1964) die erste Reise in die USA Then (around 1964) was my first journey to the
- mit zwei freien Tagen in Chicago, die man in USA, with two free days in Chicago, which one
Frank's Drum Shop verbringen konnte. Und da could spend in "Frank's Drum Shop". And there
waren sie pliitzlich: Neue Marimbaschliigel, mit they were, suddenly: new marimba mallets with
dicken und schweren Kiipfen, denen man ansehen thick and heavy heads that looked as though they
konnte, <lass sie aus den Klangplatten des tiefen could draw out of the keys of the marimba's low
Marimbaregisters den runden, dunklen, satten Ton register the round, dark, full sound that one could,
herausholen wiirden, den man bisher nicht erzeugen until then, not generate. And so it was.
konnte - und so war es dann auch. Not only does the lowest range of the marimba
Nicht nur <lasMarimbaphon in seiner tiefsten Lage need its own very specific mallets, this is even
braucht seine ganz besonderen Schlagel - noch truer for all types of gongs. I did not have a basic
mehr gilt <lasfiir alle Arten von Gongs. Griindliche experience with gongs until much later (around
Erfahrungen mit Gongs machte ich erst sehr vie! 1986). They were gongs from Thailand, like the
Geleitwort Preface 11

spiiter (etwa 1986), mit Gongs aus Thailand, wie ones imported by the firm 'i\sian Sound", founded
die von Michael Ranta gegrtindete Firma Asian by Michael Ranta. You only had to tap these gongs
Sound sie importierte. Man musste diese Gongs nur lightly to realise: you need a mallet head with a
kurz antippen, um zu sptiren: Man braucht einen lot of mass but that is relatively small and not too
Schliigelkopf mit sehr vie! Masse, der aber <loch hard. Thomas Meixner, founding member of the
noch relativ klein und nicht zu hart ist. Thomas "Koiner Schlagquartett" found the right solution:
Meixner, Grunder und Leiter des Koiner Schlag- hard rubber valve balls (which are very practical
quartetts, hatte dann die richtige Losung: Schwere for bath drainage), with a hole drilled in them, a
Gummiventilkugeln (sind sehr praktisch filr den tonkin cane handle glued in and the head covered
Badewannenabfluss), diese anbohren, Tonkinrohr- with soft felt. Yes, that was it. Today you can buy
stiel einleimen, Kopfmit weichem Filz beziehen. Ja, beautiful, heavy mallets from various producers
das war's. Heute kann man daftir schone, schwere but at that time they simply didn't exist.
Schlagel verschiedener Hersteller nehmen - aber Yes, "today", and: ''you can use that mallet for
die gab es damals ja noch nicht. this" - it is exactly as Nicolaus A. Huber writes in
Ja, »heute« und »da kann man diese Schlagel his contribution to this book: we are living in a
nehmen« - es ist genau so, wie Nicolaus A. Huber luxury world, but we should use the possibilities
es in seinem Beitrag zu diesem Buch schreibt: Wir of this luxury world!
leben in einer Luxuswelt. Die Moglichkeiten dieser
Luxuswelt aber sollten wir nutzen! Cologne, Spring 2018
Christoph Caskel
Koln, Frilhjahr 2018
Christoph Caskel
I
Vorwort Foreword

Ein Buch iiber Schlagel und Spieltechniken, das A book about mallets. At first this might seem ag-
mag zuniichst irritieren. Haben wir nicht schon gravating. Do we not have enough to do finding and
genug zu tun mit dem Finden und Aufbauen der setting up instruments?Composersand interpreterscan
richtigen Instrumente? In diesem Dschungel der easily get lost in this jungle of sounding bodies from
Klangkiirperaus fast allen Kulturenkiinnen sich heute almost every culture. The excessive choice stokes the
Komponierende wie Spielende leicht verirren. Das demand, and the technical performance requirements
Uberangebot befeuert die Nachfrage und parallel increase in parallel with the number of instrumental
zu den spieltechnischen Anforderungen steigen die resources which, in ensemble and orchestral works,
verlangten Ressourcen an Instrumenten, was bei often implies a higher number of performers. As an
Ensemble- und Orchesterwerken in vielen Fallen interpreter who enjoys working intensively in the
auch eine hiihere Zahl der Ausfiihrenden bedeutet. creative process of a composition, I have often seen
Als Interpret, der geme und intensiv am Entste- how percussion setups that were initially conceived
hungsprozess einer Kompositionteilnimmt, habe ich as small become large. In retrospect, however, it is
hiiufig beobachtet, wie sich aus urspriinglich klein not rare for this increase in materials to be out of
angedachten Schlagzeugaufbauten letztlich grofle proportion with the profit in terms of sound.
Setups entwickelt haben, wobei im Riickblick nicht Now, you might think that this book expands the
selten der Materialaufwand in keinem Verhiiltnis supermarket of possibilities even further. However,
zum Klanggewinn stand. the motivation and conviction behind this project
Nun kiinnte man denken, dass sich mit dem vor- are based on the opposite presumption: instead of
liegenden Buch der Supermarkt der Miiglichkeiten broadening the instrumental palette, the differen-
blofl nochmals vergriiflert. Die Motivation und Uber- tiation provided here offers, through mallets and
zeugung hinter diesem Projekt geht jedoch genau playing techniques, a stimulus, a possibiliry that
vom Gegenteil aus: Start die Instrumentenpalette zu is not considered often enough, to go deeper into
erweitem, bietet die Differenzierung der Anregung, the sound world of a percussion instrument and
also mittels Schlagel und Spieltechniken, eine vie! to achieve the maximum colour and variery from
zu wenig reflektierte Miiglichkeit, sich mehr in die a reduced instrumental setup if necessary. In order
Klangwelt eines Schlaginstruments hineinzubegeben to achieve this, it is important to get to know the
und auf allenfalls reduziertem Instrumentarium basic application of all implements (hands, mallets,
doch ein Maximum an Farbigkeit und Vielfalt zu brushes, hammers, etc.).
Yarwort Foreword 13

erzielen. Um dies zu erreichen, ist es wichtig, alle The timbre of an instrument consists of many fac-
Anreger (Hande, Schlagel, Besen, Hammer usw.), tors: the quality of the instrument, the choice of
ihre Wirkungsweise und spielpraktische Anwendung mallet, the type of stroke, the playing style of the
fundiert kennenzulernen. interpreter, and the room acoustics. In my work
Die Klangfarbe eines Schlaginstruments setzt sich with percussion students and composers I notice
aus sehr vielen Faktoren zusammen: der Qualitat des again and again that there is a huge interest in
Instruments, der Schlagelwahl, der Schlagart, der learning more about the possibilities of mallet
Spielweise des Interpreten und der Raumakustik. choices. To this end, Michel Roth, Jens Ruland and
In der Arbeit mit Schlagzeugstudierenden und mit I have, together with the guest authors, opened up
Komponisten stelle ich immer wieder fest, dass ein the various mallet types and their concrete use to
grol&esInteresse besteht, mehr iiber die M6glichkei- research and documentation. We are aware that
ten der Schlagelwahl zu erfahren. Insofern haben every percussionist has assembled their own set
sich Michel Roth, Jens Ruland und ich zusammen of mallets, and this diversity should absolutely
mit Gastautoren aufgemacht, die verschiedenen be maintained. For this reason, we do not discuss
Schliigelarten und ihre konkrete Anwendung zu particular brands, but rather the material quality
erforschen und zu dokumentieren. Uns ist be- and structure of the mallets. Moreover, various
wusst, dass jeder Schlagzeuger sein eigenes Set an characteristic playing techniques are described in
Schliigeln zusammenstellt und diese Vielfalt sollte relation to these implements, examples from the
unbedingt beibehalten werden. Insofern sprechen repertoire are discussed, possible notations are given
wir nicht iiber bestimmte Schliigelmarken, sondem and practical questions regarding mallet changes
von der Materialqualitat und der Bauform der and instrumental setups are considered.
Schliigel. Dariiber hinaus werden in Verbindung This book is absolutely not intended to render the
mit diesen Anregem verschiedene charakteristische collaboration between interpreter and composer
Spieltechniken beschrieben, Repertoirebeispiele superfluous. Instead, the interpreter-composer co-
kommentiert, Notationsm6glichkeiten dargestellt authorship combines each individual's knowledge
sowie praktische Fragen zu Schliigelwechseln und to create an inspiring basis from which to imagine
Instrumentenaufbau behandelt. new possibilities for combining techniques and
Dieses Buch soil keinesfallsdas gemeinsame Arbeiten experimenting together.
von Interpret und Komponist iiberfliissig machen. From my own experience, I know how much this
Vielmehr wird hier durch die Koautorschaft von type of laboratory situation can help to train a musi-
Interpreten und Komponisten das individuelle Wis- cian's skills in listening and differentiating between
sen gebiindelt und so eine inspirierende Grundlage sounds. With Salvatore Sciarrino, while working
geschaffen, weitere Kombinationsm6glichkeiten on Infinito nero (1998), I once searched for hours
zu imaginieren und gemeinsam auszuprobieren. for a particular sound. Eventually we settled on a
Aus eigener Erfahrung weil&ich, wie solche La- mixed sound of a tubular bell, a rin and a church
borsituationen auch dem lnterpreten helfen, sein bell, although the choice of the right mallet was
Horen und klangliches Diffcrcnzieren zu schulen. just as intensive, in order to precisely filter out the
Mit Salvatore Sciarrino habe ich einmal an der necessary sound spectra from the chosen instru-
Arbeit an Infinito nero (1998) stundenlang nach ments. The result is a truly magical multiphonic
einem bestimmten Klang gesucht: Schlussendlich which, however, primarily functions because the
landeten wir bei einem Mischklang einer R6hren- three different mallets are exactly balanced.
glocke, einer Rin-Schale und einer Kirchenglocke, Byusing instruments to research sound, composers
wobei die Auswahl der richtigen Schlagel genauso such as Helmut Lachenmann have acquired an im-
aufwendig war, um die notwendigen Klangspektren measurable knowledge. When I first learnt Lachen-
der gewahlten Instrumente prazise herauszufiltern. mann's percussion concerto Air (1968-1969 / 1994),
14 Yarwort foreword

Das Resultat ist ein wirklich magischer Mehrklang, I initially felt like a beginner, as he had to show
der aber vor allem funktioniert, da die drei unter- me how to generate a very high overtone from the
schiedlichen Schlagel genau ausbalanciert sind. handle of a cow bell. Conversely, he often seeks ad-
Komponisten wie Helmut Lachenmann haben sich vice and enjoys coming to visit, in order to actually
<lurcheigene Klangforschungen an den lnstrumenten experience sounds before he writes them down.
ein unermessliches Wissen angeeignet. Bei meiner Rebecca Saunders is also an ardent searcher, with
ersten Einstudierung seines SchlagzeugkonzertsAir whom I have, in laboratory research sessions over
(1968-1969/1994) kam ich mir zunii.chst wie ein many years, found extraordinary striking possibilities
Anfanger vor, als er mir zeigen musste, wie man auf again and again. Dirk Rothbrust's and my wealth of
der Halterung der Kuhglockemit einem Bogen einen experience has, for example, been incorporated into
sehr hohen Oberton erzeugen kann. Andersherum her double percussion concerto Void (2013-2014).
holt er sich oft Rat und kommt gerne vorbei, um Accordingly, she notates exactly with which mallet
die Klii.ngereal zu erleben, bevor er sie aufschreibt. and in what way the instrument should be excited
Auch Rebecca Saunders ist eine solche leidenschaft- so that the required sound can be developed.
liche Sucherin, mit der ich Uber viele Jahre in In contrast, Pierluigi Billone chose and developed
laboriihnlichen Forschungsstunden immer wieder the instruments and playing techniques of his five
erstaunliche Miiglichkeiten gefunden habe. So ist percussion solo works through meticulous and inde-
in ihr Schlagzeugdoppelkonzert Void (2013-2014) pendent work. Exactlybecause of his unconventional
exemplarisch der Erfahrungsschatz von Dirk Roth- grasp of material and excitation, he even surprises
brust und mir eingeflossen. Entsprechend notiert sie percussionists' ears with his unprecedented findings.
sehr genau, mit welchem Schlagel und auf wekhe Even precise mallet specifications are always inex-
Weise das Instrument angeregt werden muss, damit act if a clear imagination of the sound result is not
sich der gewiinschte Klang entfalten kann. evoked in context. The composer's and performer's
Im Gegensatz dazu hat Pierluigi Billone die Klang- inner imagining of sound is crucial - it should
kiirper und Spieltechniken seiner fiinf Schlagzeug- lead us to the right implement, not the other way
Solostiicke in akribischer und selbstiindiger Arbeit around. Only then can we conjure up a mallet
ausgewiihlt und weiterentwickelt und kann wohl from a suitcase that comes as close as possible to
gerade wegen seines unkonventionellen Zugriffsauf this concept.
Material und Anregung auch Schlagzeugerohren Christian Dierstein
mit unerhiirten Funden iiberraschen.
Jede noch so priizise Schliigelangabe ist ungenau, The authors Christian Dierstein, Michel Roth and
wenn sie nicht <lurch ihren Kontext eine klare Vor- Jens Ruland thank:
stellung des klanglichen Resultats evoziert. Diese • the guest authors Sisco Aparici, Miquel Bernat,
innere Klangvorstellung des Komponisten und des Pedro Carneiro, Andreas Eduardo Frank, Kon-
Spielers ist wesentlich- sie sollte uns zum richtigen rad Graf, Fritz Hauser, Thomas Hiifs, Nicolaus
Anreger fiihren, nicht umgekehrt. Erst dann lasst A. Huber, Jean Geoffroy, Michael Maierhof,
sich aus dem Koffer ein Schlagel hervorzaubem, Thomas Meixnei; Alberto Posadas, Dirk Roth-
der dieser Vorstellung miiglichst nahe kommt. brust, Steven Schick, Emmanuel Sejourne, Jan
Christian Dierstein Williams and Bernhard Wulff
• the collaborators Christoph Caskel, Charlie
Die Autoren Christian Dierstein, Michel Roth und Fischer, Dino Georgeton, Thomas Hummel,
Jens Ruland danken: Thomas Meixnei; Dirk Rothbrust and Matthias
• den Gastautoren Sisco Aparici, Miquel Bernat, Wiirsch
Pedro Carneiro, Andreas Eduardo Frank, Kon- • Franziska Fleischanderl (expert advice, ham-
rad Graf, Fritz Hauser, Thomas Hiifs, Nicolaus mered dulcimer), Annegret Mayer-Lindenberg
Yorwort Foreword 15

A. Huber, Jean Geoffroy, Michael Maierhof, (expert advice, bows) and especially Charlie
Thomas Meixner, Alberto Posadas, Dirk Roth- Fischer (expert advice, Baroque timpani mallets)
brust, Steven Schick, Emmanuel Sejoume, Jan • KlausSteffes-Hollander and Heinz Rindlisbacher
Williams und Bernhard Wulff (photos)
• den Mitarbeitenden Christoph Caskel, Charlie • Christian Friedle and Reiner Fritz (videos)
Fischer, Dino Georgeton, Thomas Hummel, • Ellen Fallowfield (translation)
Thomas Meixner, Dirk Rothbrust und Matthias • Antoine Brocherieux, Andreas Eduardo Frank,
Wiirsch Dino Georgeton, Thomas Meixner and Dirk
• Franziska Fleischanderl (Fachberatung Hack- Rothbrust (editing)
brett), Annegret Mayer-Lindenberg (Fachbe- • Dino Georgeton (Proofreading)
ratung Bogen) und besonders Charlie Fischer • Michael Kunkel and the research department
(Expertise Barockpaukenschlagel) at the Hochschule fiir Musik Basel for their
• Klaus Steffes-Hollanderund Heinz Rindlisbacher longstanding support
(Fotos) • the Stiftung Christoph Delz
• Christian Friedle und Reiner Fritz (Videos) • the Maja Sacher-Stiftung.
• Ellen Fallowfield (Ubersetzung)
• Antoine Brocherieux, Andreas Eduardo Frank,
Dino Georgeton, Thomas Meixner und Dirk
Rothbrust (Lektorat)
• Dino Georgeton (Korrektorat)
• Michael Kunkel und der Forschungsabteilung
der Hochschule fiir Musik Basel fiir die lang-
jahrige Unterstiitzung
• der Stiftung Christoph Delz
• der Maja Sacher-Stiftung.
II
Methodik und praktische Methodologyand User
Anwendung Guidelines

Das Schlagzeugregister hat seit dem spiiten 19. Jahr- Since the late 19"' century, the percussion cata-
hundert eine einmalige Entwicklung erlebt und ist logue has undergone a unique development, and
aus praktisch allen Formen unserer heutigen Musik- practically all aspects of today's musical culture
kultur nicht mehr wegzudenken. Damit geht nicht are unimaginable without it. This constituted not
nur eine Weiterentwicklung des Instrumentariums only a progression of the instruments and the dif-
und die Ausdifferenzierung der Spieltechniken ein- ferentiation of playing techniques, but was accom-
her, sondern - gerade beim Schlagzeug mit !anger panied by an expansion driven by influences from
Tradition - auch eine Erweiterung durch Einfliisse other musical cultures and performance methods,
anderer Musikkulturen und Spielweisen. which, especially in the case of percussion, has a
Eine Darstellung wie im verdienstvollen Handbuch long tradition.
desSchlagzeugs.Praxisund Technik(1969) van Karl A deservedly well-known resource such as the Hand-
Peinkofer und Fritz Tannigel ist heute mit dem book of PercussionInstruments.Their Characteristics
Problem konfrontiert, dass das Schlagzeug und and Playing Techniques(1969) by Karl Peinkofer
die Praxis einer unendlich scheinenden Variations- and Fritz Tannigel (trans. by Kurt and Else Stone,
breite gegeniiberstehen. Dies !asst sich an Titel und 1976) is today confronted with the problem that the
Konzeption der jiingsten derartigen Publikation percussion and the practice face a seemingly endless
ablesen: DasgrofleBuchder Schlagzeugpraxis(hrsg. range of variation. This phenomenon is possible to
van Gyula Racz, 2014) erweitert die Beschreibung discern from the title and concept of the latest such
der Instrumente und der Spieltechniken um zahl- publications. DasgrosseBuch der Schlagzeugpraxis
reiche weitere Einzeldarstellungen der heutigen (ed. Gyula Racz, 2014) extends the description of
Anwendung bis bin zur Musiktherapie. instruments and their playing techniques to include
Einen anderen Ansatz verfolgt das Buch Howto Write numerous detailed descriptions of today's practice
for Percussion.A ComprehensiveGuideto Percussion up to music therapy.
Composition(2002/2016) van Samuel Z. Solomon, In contrast, the book How to Writefor Percussion.
das sich auf die west!iche Kunstmusik konzen- A ComprehensiveGuide to PercussionComposition
triert und die Komponistenperspektive einnimmt: (2002/2016) by Samuel Z. Solomon concentrates
Mit vielen Literaturbeispielen und instruktiven on Western art music and takes a composer's per-
Videos werden die Instrumente, ihre Verwendung spective. The book illustrates the instruments, their
Methodik11ndpraktischeAnwendung Methodologyand UserGuidelines 17

und Fragen der Partiturorganisation dargestellt. use and questions regarding the organisation of
Umfangreiche Tabellen im Anhang versuchen, scores using many examples from the literature and
die Perkussionsinstrumente und Spieltechniken instructive videos. Extensive tables in the appendix
parametrisch zu quantifizieren und mit dieser Ge- attempt to quantify the percussion instruments and
geniiberstellung pragmatische Entscheidungshilfen playing techniques according to parameters, and,
beim Komponieren zu bieten. with this juxtaposition, to offer pragmatic support
Das vorliegende Buch schliigt einen dritten Weg to compositional decision-making.
ein. Grundlegend ist die Feststellung, dass sich The current book pursues a third direction. Funda-
nicht nur das lnstrumentarium, sondem auch die mental to this is the observation that not only the
Aufgaben und Anforderungen fur die Spieler be- instruments but also the tasks and challenges for the
triichtlich erweitem. Der van Helmut Lachenmann player have considerably expanded. In the score of
in der Partitur van Kontrakadenz (1970-1971) Kontrakadenz(1970-1971), Helmut Lachenmann's
verwendete Begriff der »Ad-hoc-Spieler«, die u. a. so-called 'i\d-hoc-Player" has to operate radios,
Rundfunkgeriite, Tischtennisbiille und Zinkzuber table tennis balls and zinc tubs, illustrating today's
bedienen miissen, verdeutlicht die heute immer ever-increasing function of the percussionist as a
hiiufigere Funktion des Perkussionisten als viel- multi-tasking "performance artist". Works such as
faltig einsetzbarer »Aktionskiinstler«. Werke wie Solde (1985-1986) by Christoph Delz, Operawith
Solde (1985-1986) van Christoph Delz, Operawith Objects(1997) by Alvin Lucier, DifficultiesPutting
Objects(1997) van Alvin Lucier, DifficultiesPutting it Into Practice (2007) by Simon Steen-Andersen
it Into Practice(2007) van Simon Steen-Andersen or Francesco Filidei's I funerali dell'anarchicoSer-
oder Francesco Filideis I funerali dell'anarchico antini (2009) are based upon a totally new set of
Serantini (2009) basieren auf einem viillig neuen instruments, accordingly exploit new possibilities
Instrumentarium, erschlielsen entsprechend neue of excitation and action and eventually, as a final
Anregungs- und Aktionsweisen und durchbrechen consequence, break through the boundary of spe-
sogar in letzter Konsequenz die Spezialisierungs- cialisation in the sense that non-percussionists can
grenze, indem auch Nicht-Perkussionistenmitwirken also take part in the performance.
k6nnen. This extended concept of instruments is situated
Dieser erweiterte Jnstrumentenbegriff steht unver- unmistakably in the tradition of John Cage, who
kennbar in der Tradition John Cages, der seinerseits for his part was fascinated by Oskar Fischinger's
van Oskar Fischingers Vorstellung fasziniert war, idea, that the the intrinsic spirit of an object can
dass sich die den Dingen innewohnende Seele be- be freed by making the object in question sound
freit, wenn sie zum Klingen gebracht werden (vgl. (cf. Herzogenrath et al., 2012, p. 295). Such
Herzogenrath u. a. 2012, S. 295). Die so potenziell a potentially infinite number of sound bodies,
unbegrenzte Zahl an Klangk6rpem, van Alltagsob- from everyday objects to architectonic elements
jekten bis zu architektonischen Elementen, entzieht excludes a meaningful classification and, not only
sich naturgemiiB einer sinnvollen Klassifizierung in compositional but also in performance-technical
und verschiebt sowohl kompositions- wie auffiih- terms, shifts the focus to the type of excitation
rungspraktisch den Fokus zur Anregungsart, zur and the choice of the appropriate resources for
Wahl der geeigneten Anschlagsmittel. excitation.
Das vorliegende Buch nimmt diese Perspektive The current book takes this perspective and describes
ein und beschreibt die technischen Anwendungen the technical application and modes of action of
und Wirkungsweisen von Schliigeln im weitesten mallets in the widest sense, from Baroque timpani
Sinn, vom Barockpaukenschliigel bis zu elektri- mallets to electric toothbrushes and transducers. It
schen Zahnbiirsten und Transducem, ergiinzt mit is supplemented by in-depth essays by guest authors
vertiefenden Essays van Gastautoren und Analysen and analyses of examples chosen from the litera-
18 Methodikund praktischeAnwendung Methodologyand User Guidelines

ausgewahlter Literaturbeispiele. Zahlreiche ins- ture. Numerous instructive videos (https://www.


truktive Videos (https://www.baerenreiter.com/ baerenreiter.com/moreinfo/BVK2406) illustrate
extras/BVK2406) illustrieren die gesammelten the collected information and facilitate the appli-
Informationen und erleichtern den Transfer in die cation into musical practice. As such, the choice of
musikalische Praxis. Um die Aufmerksamkeit gezielt instruments will remain intentionally conventional
auf die Anreger und ihre Wirkungsmechanismen in order to work from familiar sound bodies to steer
zu lenken, dienen ilber das ganze Buch folgende the reader's attention towards the implements and
Klangk6rper als Referenzinstrumente: their differences.
Fell: Pauke, Kleine Trommel, GroBe Trommel Skin: timpani, snare drum, bass drum
Holz: Marimbaphon, Schlitztrommel, Woodblock Wood: marimbaphone, slit drum, woodblock
Metall: Becken, Gong, Tamtam, Glockenspiel, Metal: cymbals, gong, tamtam, gong, glockenspiel,
Vibraphon vibraphone
Dieses elementare Spektrum, erganzt im Einzelfall This elementary spectrum, expanded with many
mit vielen weiteren Anwendungsgebieten, erlaubt further possibilities, enables a generalisation of
es, die Wirkungsweise eines bestimmten Schlagels the mode of action of a particular mallet and the
zu verallgemeinern und diese auf weitere Instru- application of this information to other instruments
mente oder Objekte zu ilbertragen. or objects.
Die Autoren sind sich der Bedeutung der Instrumen- The authors are aware of the significance of the
tenperspektive beim Komponierenbewusst, dass also instrumental aspect when composing, i.e., that the
die Suche .nach einer vorgestellten Klangqualitat search for an imagined sound quality primarily
primar eine Auswahl geeigneter Klangk6rperbedeu- constitutes the choice of an appropriate sounding
tet. Anderseits ist die Wahl des genauen Instruments body. On the other hand, the choice of the exact
oft entweder durch Rahmenbedingungen bereits instrument is often either restricted because of the
eingeschriinkt oder !asst sich zumindest so weit circumstances or can at first be limited to such an
eingrenzen, dass die in diesem Buch dargestellten extent that the differences in in timbral and playing
klanglichen und technischen Differenzierungen techniques techniques shown in this book come
ins Spiel kommen. Zwecks einfacheren Auffindens into account. With a view to more easily discov-
von instrumentenspezifischen Angaben innerhalb ering instrument-specific information, within the
der einzelnen Schlageldarstellungen in Kapitel 5 presentations of the individual mallets in Chapter
werden dort alle Instrumentennamen in KAPrrALCHEN 5, all instruments are written in CAPITAL LETTERS

gedruckt (- 8.1). Da prinzipielljeder Schlagel auf (-8.1). Because, in principle, every mallet can
jedem Klangk6rper anwendbar ist - jedoch stark be used on every instrument (although strongly
abhangig von der entsprechenden Spieltechnik dependent on the respective playing technique
und Klangintention -, kann man sich bei der Be- and timbral intention), the use of this book can at
nutzung dieses Buchs auch zunachst intuitiv von first be intuitively led by the material qualities and
den Materialqualitiiten und Gr6Benverhalmissen relative size. Abundant background information
leiten ]assen. Zahlreiche Hintergrundinformationen and cross-referencing then allow the readers to
und Querverweise erlauben dann, die eigene Klang- substantiate their own imagined timbre and dif-
vorstellung zu konkretisieren und spieltechnisch ferentiate between playing techniques.
auszudifferenzieren. Additional organological information is well covered
Weiterfilhrende organologische Informationen by the latest book publications by Racz (2014) and
sind mit denjilngsten Buchpublikationen von Racz Solomon (2002/2016). Furthermore, the reader is
(2014) und Solomon (2002/2016) gut erschlossen. referred to the database conTimbre (www.contim-
Uberdies sei hier auf die Datenbank conTimbrehin- bre.com) developed in 2006 by Thomas Hummel
gewiesen (www.contimbre.com), die 2006 Thomas in close collaboration with Christian Dierstein and
Methodik 1mdpraktiscbeAnwendung Methodologyand User Guidelines 19

Hummel unter anderem in enger Zusammenarbeit others, and supported by the Hochschule fur Musik,
mit Christian Dierstein und mit Unterstiitzung der Basel. Monographic information about percussion
Hochschule fur Musik Basel entwickelt hat. Einzel- instruments build a mayor part of the documentated
darstellungen van Perkussionsinstrumenten bilden 160 instruments and the website also provides a
den griiEten Tei! der dart ca. 160 dokumentierten library of pictures, recordings and sonograms.
Klangkiirper,dargestellt mit umfangreichem Bildma- The complete video examples for this book are freely
terial, einer groEen Sammlung van Tonaufnahmen available online at https://www.baerenreiter.com/
und akustischen Analysen. moreinfo/BVK2406. The authors recommend that
Siimtliche Videobeispiele zu den einzelnen Kapiteln the readers view the videos to the end because,
dieses Buches sind unter https://www.baerenreiter. in contrast to encyclopaedic collections such as
com/ extras/BVK2406 frei verfiigbar. Die Autoren conTimbre, they provide a wider contextualization
empfehlen, die einzelnen Videos jeweils in voller and comparison of playing techniques.
Lange anzusehen, da sie im Gegenzug zu enzyklo- As in every systemization, we occasionally had
piidischen Sammlungen wie conTimbre griiEere to make compromises, which we did here in the
Zusammenhange und Vergleichevan Spieltechniken categorical assignment of mallets (- 3.1) in order
herstellen. not to divide mallets with close connections or a
Wie bei jeder Systematik mussten auch hier bei historical line of development. As such, the Ba-
der kategorialen Zuordnung der Schlagel (-3.1) roque timpani mallet, which is lathed from a single
gelegentlich Kompromisse eingegangen werden, piece of wood, does not appear in the category
um naheliegende Verbindungen und historische "Rudimentary Mallets" but rather in the context
Entwicklungslinien nicht zu kappen: So erscheint of "Covered Mallets", in other words, according to
z. B. der aus einem Stiick gedrechselte Barock- its modern manifestation. We have, however, tried
paukenschlagel nicht in der Kategorie ,,EJementare to take this into account by using corresponding
Schlagel«, sondern im Kontext der "Bezogenen markers and cross-referencing of the classification
Schlagel«, also seiner modernen Auspriigung. Es at the relevant moments.
wurde aber versucht, an Ort und Stelle mit ent- For the purposes of readability, this publication
sprechenden Platzhaltern und Querverweisen der always uses the masculine form. Needless to say,
Systematik trotzdem Rechnung zu tragen. its intended readership encompasses all those in-
Diese Publikation verwendet zwecks einfacherer terested in percussion.
Lesbarkeit immer die miinnliche Form, schlieEt Michel Roth
aber selbsrverstiindlich immer alle an Perkussion
interessierten Personen mit ein.
Michel Roth
20 Methndik 11ndpraktiscbe Anwendung Methodologyand User Guidelines

Zur Virtuositat gleitender On the Virtuosity of Shifting


Parameter Parameters
Nicolaus A. Huber NicolausA. Huber

Als Hector Berlioz in seinem Marche au Sup- When Hector Berlioz, in his Marcheau Supplice,
plice den Pauken ab T. 1 verordnete: »con sord. prescribed for the timpani from b. l "con sord.
(coperti), (baguettes d'eponge)« und spater ab (coperti), (baguettes d'eponge)" and later, from
T. 121 »senza sord., (baguettes de bois)«, konnte b.121 "senza sord., (baguettes de bois)", he
er nicht vorhersehen, <lass diese Differenzie- could not have foreseen that this differentia-
rung einmal als historischer Ausgangspunkt tion could one day be considered a historical
fiir die riesige Entwicklung gelten ki:innte, die starting point for the huge development that
das Schlagzeug zu einer Welt des Schlagzeugs led percussion playing to a world of percussion.
erfahren hat. The premiere of Symphoniefantastique was on
Die Urauffiihrung der Symphonie Jantastique the S'h December, 1830.
war am 5. Dezember 1830. Moreover: Berlioz annotated every first eighth
Noch mehr: Dasjeweils erste Achtel einer Sexto- note of a sextet group with a double stem. In
lengruppe versieht Berliozmit einem Doppelhals. this notation, I have always seen an early ex-
!ch habe in dieser Notation immer ein friihes ample of timbral chords that are played here
Beispiel fiir Klangfarbenakkorde gesehen, hier with two of the same mallets but intervalically
mit zwei gleichen Schlageln, aber intervallisch at various points on the membrane.
auf verschiedenen Membranpunkten gespielt. Programmatic music, opera, more recently jazz,
Die Programmmusik, die Oper, spater der Jazz, bur particularly imperialism (cf. The Paris World
besonders aber der Imperialismus (vgl. Pariser Fair 1889, Gamelan, Debussy) and its collapse
Weltausstellung 1889, Gamelan, Debussy) und (e.g., suppott of genuine folklore in the emerging
sein Zerfall (z. B. Pflege der echten Folkloren socialist countries), the immense expansion of
in den entstehenden sozialistischen Landern), media possibilities,the decades-long imaginative
sowie die ungeheure Entfaltung der medialen diversity of high-quality instrument and mallet
Mi:iglichkeiten, die fantasievolle Vielfalt hoch- production, and the internationally possible
stehender Instrumenten- und Schlagelproduk- liberal cultural exchange, leave us today, one
tionen seit Jahrzehnten sowie der international could say, in a luxurious world of percussion
mi:igliche, freiheitliche kulturelle Austausch life and work.
lassen uns heute, man k6nnte sagen, in einer The truly qualitative presence and the spiritual
Luxuswelt des Schlagzeugs leben und arbeiten. impulses of this material 'luxurious world' could
Diese materielle Luxuswelt konnte ihre wahre only profit from a forward-thrusting, resource-
qualitative Gegenwart, ihre geistigen Impulse, ful post-war generation (cf. for this purpose
nur gewinnen durch eine vorwartsdrangende, my article La lune blanche in MusikTexte 140,
geniale Nachkriegsgeneration (vgl. dazu mei- S. 17-19, Ki:ilnFeb. 2014). They were (after
nen Aufsatz La lune blanche in MusikTexte Varese): Stockhausen, Cage, Xenakis, Kagel, J.
140, Ki:iln2014, S. 17-19). Das waren (nach A. Riedl, Berlo, Feldman, et al., in society with
Varese): Stockhausen, Cage, Xenakis, Kagel, distinguished, inspiring interpreter-personalities
J. A. Riedl, Berio, Feldman u. a., im Verein like Siegfried Fink (Wiirzburg/Munich), Chris-
mit herausragenden, Impuls gebenden In- toph Caskel (Cologne/Darmstadt) or the old
terpretenpersi:inlichkeiten wie Siegfried Fink percussion class in Freiburg (Bernhard WulfD,
Methodikund praktischeAnwendung Methodologyand UserGuidelines 21

(Wilrzburg/Miinchen), Christoph Casket (Kiiln/ which followed several excellent educational


Darmstadt) oder die alte Schlagzeugklasse in institutions.
Freiburg (Bernhard Wulff), der mehrere Top- Although the Schoenbergian sonic space was
Ausbildungsstatten folgten. conceived in a physically very modem way, it
Obwohl der Schiinberg'sche Tonraum physi- primarily contained only the 4 x 12 equitable
kalisch ganz modem gedacht war, enthielt er pitches. The above-mentioned post-war genera-
ursprilnglich nur die 4 ma! 12 gleichberechtigten tion were the first to recognise the possibilities
Tone. Erst die vorgenannte Nachkriegsgeneration of independence,and integrated more and more
erkannte die Miiglichkeiten der Unabhiingigkeit material and differently conceivable subject
und filgte immer mehr Material und anders matter. Even gravitational (tonal) curvatures
denkbare Materie ein. Sogar gravitative (tonale) of this sonic space were imaginable again. By
Krilmmungen dieses Musikraumes waren wieder then, Stockhausen's "pitch-determined articula-
vorstellbar. Stockhausens »tonhiihenbestimmte tions" also allowed pitchless, i.e., predominantly
Anschliige«gestatteten nunmehr auch tonhiihen- noise-producing articulations. A new equaliry
lose, z. B. vorwiegend Gerausch produzierende was born. The whole percussion apparatus and
Anschliige. Eine neue Gleichberechtigung war all of its corresponding aspects, including, e.g.,
geboren. Das gesamte Schlagzeuginstrumenta- the resonating body, were henceforth not only
rium und siimtliche Analogien dazu, wie etwa integrated, no, all this was now itself capable
der »Kiirperklang«, waren nunmehr nicht nur of being avant-garde, and had the power of
integriert, nein, all dies war jetzt selbst avant- momentum!
gardefahig, impulsmiichtig! The numerous publications for composers and
Zahlreiche Publikationen filr Komponisten und percussionists which appeared stemmed from
Perkussionisten, die erschienen, zeugen von this international surge. Moreover, the new
diesem intemationalen Aufschwung. Und der emancipation resulted in a growing number
neuen Emanzipation entsprach eine wachsende of virtuosic soloists and ensembles. Some
Anzahl virtuoser Solisten und Ensembles. Zu authors of the current publication also belong
diesem Kreis gehiiren auch Autoren der vorlie- to this circle.
genden Publikation. Particularly remarkable about this publication
Das frappierend Besondere daran ist: Es geht is: it only concerns mallets. As far as I am con-
um Schlagel. Filr mich ist das nicht nur die cerned, this is not merely the development of
Ausarbeitung irgendeines Teilgebietes. Diese some sort of sub-domain. Rather, this special
Spezialthematik enthilllt eher aufwunderbare topic uncovers in a wonderful way the modernity
Weise die Modemitiit des Blicks auf die duale of looking at both the dual playing structure
Spielstruktur und die Flexibilitiitdes Parameters and the flexibility of the parameter "mallets".
»Schlagel«. A mallet is much less a piece of equipment than
Ein Schlagel ist vie! weniger Geriit als ein a bongo or tamtam. Moreover, differentiation
Bongo oder Tamtam. Und das Differenzieren can be more easily and accessibly conceived,
ist einfacher und zugiinglicher zu denken, zu invented, and appreciated.
erfinden, zu genieBen. Adjust the parameter 'mallet' to next to noth-
Verschiebt man den Parameter Schlagel gegen ing, let's say to a thin toothpick: how does
Null, sagen wir, zu einem dilnnen Zahnstocher: an .ff-articulation of an essentially resulting
Wie klingt dann ein.ff-Anschlag im tatsiichlich ppp-tone sound? Or: Mallet = 0 could convey
resultierenden ppp-Klang?Oder: Schlagel = 0 a fingernail. In a performance of The King of
22 Methadik 11ndpraktischeAnwendung Methodologyand UserGuidelines

fiihrt vielleicht zu »Fingemagek Michael Ranta Denmark by Morton Feldman in Munich (in
hat bei einer Auffiihrung des King of Denmark the 60s!), Michael Ranta adjusted the mallet
von Morton Feldman in Miinchen (60er Jahre!) parameter to around 1 by preparing his finger-
seine Fingemiigel priipariert, indem er den nails: to achieve a precise ppp-articulation on
Schlagelparameter wieder etwas gegen 1 glei- the suspended bells, a.o., he stuck small coins
ten lieB: fiir ein priiziseres Anschlags-ppp der to his nails.
hiingenden Gliickchen u. a. hatte er auf seine Such shifting within parameters also allows
Nagel kleine Miinzen geklebt. us to understand, e.g., playing with only one
Solches Parametergleiten fiihrt auch zum Ver- hand (doubling the impression of speed) or the
stehen etwa des Spiels nur mit einer Hand gripping of the skin molecules by sliding the
(Verdopplung des Geschwindigkeitseindrucks) fingertips over a tom-tom.
oder des Fellmolekiile erfassenden Gleitens der The work with this book is not possible with-
Fingerkuppen iiber ein Tomtom. out listening, or without the intended purely
Die Arbeit mit diesem Buch geht nicht ohne experimental hours of aural work beyond the
Gehiir, nicht ohne miteinkalkulierte reine ex- virtuosic craft of movement.
perimentelle Hiirstunden, jenseits des virtuosen Do not be indifferent to this modem differen-
Bewegungshandwerks. tiation!
Keine Gleichgiiltigkeit im zeitgeniissischen This book goes against the grain!
Gleich-Giiltigenl
Dieses Buch diene der Anti-Routine!
Ill
Grundlagen Basic Information

3.1 Aufbauvon Schlageln 3.1 Construction of Mallets


3.1.1 AllgemeinerAufbauvon Schlageln 3.1.1 General Construction of Mallets

Unter dem Begriff Schlagel ]asst sich die Mehrzahl The majority of implements used to strike percussion
der Anreger zusammenfassen. Dabei unterteilt sich instruments are encapsulated by the term 'mallets'.
das Spektrum an Bauformen in zahlreiche Katego- But the range of constructions can be divided into
rien. Nachfolgend werden gemals der Systematik numerous categories. Below, the various types of
dieses Buches die verschiedenen Typen von Schla- mallets will be briefly explained according to the
geln kurz erkliirt. systemization of this book.
Vorab miissen die einzelnen Bestandteile der Schlagel Firstly, the individual components of the mallet
begrifflich definiert werden: must be defined terminologically:
1. Kopfoder Spitze: der vordere Tei!des Schliigels 1. Head or tip: the front part of the mallet from
aus Spielerperspektive. Urspriinglicher und the player's perspective. Originally and primar-
hauptsachlicher Anreger. ily used for excitation.
2. Schaft, je nach Form auch Griff oder (wenn 2. Shaft, depending on the fortn this could also
relativ diinn) Stiel: direkt unterhalb des Kopfs be the handle or (if relatively thin) the stick:
bzw. der Spitze beginnender Tei!, mit dessen directly under the part where the head/tip
Hilfe der Schlagel bedient bzw. gegriffen wird. starts. Facilitates the use of the mallet/is the
3. Schaftende: hinterer Tei! des Schlagels, Ab- part where the mallet is held.
schluss des Schafts. Benutzbar als m6glicher 3. Butt end: the bottom part of the mallet, where
Alternativanreger durch backsticking (-4.2.6) the shaft ends. Often a possible alternative mal-
und Drehen der Schlagel (- 4.2. 7). let with Backsticking (-4.2.6) and Flipping
Dies sind nur die grundlegenden, auf die meisten the Mallet (- 4.2. 7).
Schlagel anwendbaren Bezeichnungen. Bei spezifi- These are only the basic terms that are applicable
schen und von der Grundfortn abweichenden Schla- to most mallets. For specific mallets that deviate
geln werden alternative oder zusatzliche Begriffe from the basic fortn, alternative or additional terms
sparer jeweils in vorangestellten Grafiken geklart. will be explained and each will be respectively
preceded by diagrams.
24 Grundlagen Basic Information

3.1.2 Elementare Schlagel 3.1.2 Elementary Mallets


Diese Schlagel bestehen aus einem einzigen Bau- These mallets consist of one component part, made
teil eines einheitlichen Werkstoffs, der gleichzeitig of a standard raw material that is simultaneously
Schaft und Klanganreger ist. Im Aufbau iihnlich, shaft and sound-producer. They are similar in con-
kiinnen sie im Detail recht unterschiedlich sein, struction but can be considerably different in their
wobei grundsiitzlich alle stabfiirmig sind. exact form, although, in principle, all of them are
Zu dieser Kategorie gehiiren unter anderem der Kleine rod-shaped. Belonging to this category are: Snare
Tremmel-Schlagel, Rundholz- und Bambusstabe, Drum Sticks, Timber/Bamboo Sticks, Rasps and
Reibestiicke und Gewindestangen, Metallstrickna- Threaded Rods (a. o.). Metal Knitting Needles and
deln und einige Triangelschlagelmodelle. Letztere Triangle Beaters are slight exceptions since the ad-
bilden leichte Ausnahmen, wobei die zusiitzlichen ditional materials (plastic caps and rubber coating)
Materialien (Plastikkappe und Gummiummante- do not directly and originally influence the sound.
lung) nicht direkt und urspriinglich iiber den Klang
entscheiden.

3.1.3 Zusammengesetzte Schlagel 3.1.3 Composite Mallets


Zusammengesetzte Schlagel bestehen aus zwei Bau- Composite mallets consist of two component parts of
teilen gleicher oder unterschiedlicher Materialien: the same or different materials: a shaft/stick with a
Einem Schaft bzw. Sriel und einem daraufbefestigten head attached to it. In this case, the head is primarily
Kopf. Hier ist der Kopfhauptsachlicher Klangprodu- the sound-producer, and the shaft has a secondary
zent, der Schaft beeinflusst den Klang sekundar (z. B. influence on sound (as is the case with pitch for
bei Superballs fur die Tonhiihe) und dient vor allem Superball Mallets) and serves mainly as a handle.
als Haltevorrichtung. Zu dieser Kategorie zahlen Belonging to this category are: Wooden Xylophone
beispielsweise Holzxylophonschlagel, Holzschlagel Mallets, Wooden Bass Drum Sticks, Rubber-Headed
fur die Groge Trommel, Gummikopfschliigel, Su- Mallets, Superball Mallets, Plastic-Headed Mallets,
perballs, Plastikkopfschliigel, Metallkopfschlagel, Metal-Headed Mallets, Stone-Headed Mallets and
Steinkopfschliigel und Triangelschlagel mit Kopf. Triangle Beaters with a Head (a. o.).

3.1.4 Bezogene Schlagel 3.1.4 Covered Mallets


Diese Schlagel sind aus meist drei verschiedenen These mallets are mostly constructed from three
Bauteilen unterschiedlicher Materialien zusammenge- different components: shaft, beater head core and
setzt: Schaft, Schliigelkopfkem und Bezugsmaterial. covering material. Each is made from a different
Primiir verantwortlich fur den resultierenden Klang material. The size, form, hardness and weight of
sind Griige, Form, Harte und Gewicht des Kerns, die the core, the weight distribution inside the mallet
Gewichtsverteilung innerhalb des Schliigels sowie and the thickness and density of the covering ma-
Dicke und Dichte des Bezugsmaterials. Unter ande- terials are primarily responsible for the resulting
rem verschiedene Bauformen des Paukenschlagels, sound. The Timpani Mallets, Bass Drum Mallets,
Groge Trommel-Schliigel, Tamtam-Schliigel und Tamtam Mallets and Gong Mallets (a. o.) belong
Gongschlagel gehiiren in diese Kategorie. to this category.
Aufbauvan Schl3geln Constructionof Mallets 25

3. 1.5 UmwickelteSchlagel 3.1.5 Wrapped Mallets


Dieser 1'yp besteht aus mindestens drei verschie- Mallets of this type consist of at least three different
denen Materialien und Bauteilen, ist aber anstelle materials and components but instead of a cover
eines Bezugs ( ....3.1.4) mit einer Garnumwicklung ( ....3.1.4), a thread wrapping is used. As above,
versehen. Auch hier sind Graise, Form, Harte und the size, form, hardness and weight of the core
Gewicht des Kerns fur den Klang entscheidend. determine the sound. In addition, the number of
Weiter hat die Anzahl der Umwicklungen und damit times the thread has been wrapped and thus the
deren Dicke sowie die Straffheit der Umwicklung thickness and tautness of the wrapping also influ-
einen Einfluss. Bei leisen Schlagen spielt sogar die ence the sound. For quiet strokes, the quality and
Qualitat bzw. Harte des Garns eine Rolle: Je harter hardness of the thread also play a role. The harder
das Garn desto prasenter ist ein helles wischendes the thread, the more audible a light, sweeping,
Anschlagsgerausch. So gebaut sind Marimba- striking noise is. The following mallets are built in
und Vibraphonschlagel, sowie einige Gong- und this way: Marimba and Vibraphone Mallets as well
Tamtamschlagel-Modelle. as Gong and Tamtam Mallet models.

3.1.6 Schafte und Stiele 3.1.6 Shafts


Die vier meistverwendeten Schaft- und Stielmate- The four most commonly used shaft materials are
rialien - van hart bis flexibel - sind: Holz, Bambus, (from hard to flexible): wood, bamboo, rattan
Rattan und Fiberglas.Hierbei werden bei verschiede- and fibreglass. The use of certain materials is pre-
nen Schlageltypen bestimmte Materialien bevorzugt ferred for various types of mallets. An overview is
verwendet. Einen Uberblick gibt die nachfolgende given in the following table. When the shafts are
Tabelle.Dieverschiedenen Schaft-Materialienprodu- used to strike the instruments, the various shaft
zieren freilich auch unterschiedliche Klangresultate materials also produce different resulting sounds.
bei Schaftschliigen. Besonders im Zusammenhang These differences are very evident, particularly
mit Reihe- oder Ziehaktionen treten diese Unter- in the context of rubbing or pulling movements.
schiede sehr deutlich hervor. Neben dem Material In addition to material, the thickness of the shafr
ist <lasVerhaltnis van Schaftdicke zur Schaftliinge relative to the length is also an influential factor.
ein bestimmender Faktor: Ein Schaft-Glissando A shaft-glissando executed with a pulling action
wahrend einer Ziehaktion etwa ist am deutlichsten is, e.g., clearest with thin rattan shafts, less clear
mit diinnen Rattanschaften, bereits weniger mit with thin bamboo shafts and barely audible with
diinnen Bambus-Schaften und mit Holzschaften wooden shafts. On the other hand, ricochetplaying
kaum wahrnehmbar. Ricochet-Spiel wiederum ist is only possible with flexible rattan or fibreglass
nur mit flexiblen Rattan- oder Fiberglas-Schaften shafts, although here a small diameter increases
moglich, wobei hier ein geringer Durchmesser die the flexibility and therefore it is easier to execute,
Flexibilitat erhoht und so z. B. Praller ( ....4.2.5) an e.g., Single Buzz Strokes ( ....4.2.5) on the edge of
Instrumentenkanten deutlicher auszufilhren sind. an instrument.
26 Gr11ndlagen BasicInformation

Holz/Wood Barnbus/Bamboo Rattan/Rattan Fiberglas/Fibreglass

Schlageltyp/ Holzxylophonschliigel/ Flanellpauken- Holzxylophon- Holzxylophonschlagel/


Mallet type Wooden Xylophone Mallets 2 schlagel/Flannel- schliigel/Wooden Wooden Xylophone
Headed Timpani Xylophone Mallets Mallets 2
Plastikkopfschlagel/
Mallets 2-3 2 Plastikkopfschlagel/
Plastic-Headed Mallets 2
Hartfilzpauken- Plastikkopf- Plastic-Headed Mallets
Gummikopfschlagel/
schliigel/Hard Felt schliigel/Plastic- 1-2
Rubber-Headed Mallets 2
Timpani Mallets Headed Mallets Gummikopfschlagel/
Metallkopfschliigel/ 2-3 1-2 Rubber-Headed Mallets
Metal-Headed Mallets 2
Wollfilzpauken- Gummikopf- 1-2
Filzkopfschliigel/ schlagel/Wool Felt schlagel/Rubber-
Filzkopfschlagel/
Felt-Headed Mallets 2-3 TimpaniMallets Headed Mallets 2 Felt-Headed Mallets 2
2-3
Hartfilzpaukenschlagel/ Metallkopf- Marimbaphonschlagel/
Hard Felt Timpani Mallets 3 schlagel/Metal-
MarirnbaphoneMallets
Headed Mallets 2
Wollfilzpaukenschlagel/ 2-3
Wool Felt Timpani Mallets 3 Marimbaphon- Vibraphonschliigel/
schliigel/Marimba-
GroBe Trammel-Schlagel/ Vibraphone Mallets 2-3
phone Mallets 2-3
Bass DrumMallets4
Vibraphon-
Tamtamschlagel/
schlagel/Vibra-
TamtamMallets 4
phone Mallets 2-3
Gongschlagel/
Gong Mallets 4

Marimbaphonschlagel/
Marimbaphone Mallets 2-3

Vibraphonschlagel/
Vibraphone Mallets 2-3
Schaft-/
Shaft- 0 + ++ +
Glissando
Schaft-/
Shaft- 0 0 ++ ++
Ricochet

Schaftdurchmesser/Diarnetershaft: Charakteristik/characteristics:
J = dilnn/thin o = gering/little
2 = mittel/medium + = mittel/medium
3 = thick/dick + + = stark/high
4 = sehr dick/very thick
Abb./Fig. 3.1.6,1: Obersicht Schaftmaterialien und Durchmesser/Survey of shaft materials and diameters

[Bvideo 3.1.6
Schiifte,Holz-und Bambusstiibe/Shafts,Wooden and BambooRods
Grunds3tzlicheYerwendungund ZugehOrigkeit BasicUse and Affiliation 27

3.2 GrundsatzlicheVerwendungund 3.2 Basic Use and Affiliation


Zugehorigkeit

Die meisten Schliigel sind urspriinglich einem Most mallets are primarily dedicated to an instrument
Instrument zugeordnet und fiir diesen Gebrauch and have been perfected for this particular use. For
entsprechend perfektioniert worden. Bei der An- use on other instruments, the following golden rule
wendung auf anderen Instrumenten gilt als goldene applies: the mallets should not be harder than the
Regel, dass die Schlagel nicht harter sein diirfen als material that is struck. In principle this excludes
das anzuschlagende Material. Prinzipiell schlieBt all metal mallets from being used on wood and
dies in mittlerer und lauter Dynamik siimtliche skin in medium/loud dynamics, although sweeping
Metallschlagel auf Holz und Fell aus, wohingegen sounds are by all means possible. In the majority of
Wischkliinge in dieser Konstellation durchaus cases, good common sense allows one to evaluate
denkbar sind. In den allermeisten Fallen lasst sich whether the use of a mallet is responsible or not.
mit gesundem Menschenverstand abschatzen, ob It is also important to note that, the converse, e.g.,
der Einsatz eines Schliigels verantwortbar ist oder very soft mallets in fortissimo on metal, damages
nicht. Zu beachten ist, dass bei einem umgekehrten the mallets and, in extreme cases, breaks them.
Missverhiiltnis, also beispielsweise sehr weichen For most percussion instruments, particularly the
Schlageln im Fortissimo aufMetall auch der Anreger idiophones, it is the case that, the lower they are,
leidet und im Extremfall beschiidigt werden kann. the larger they are constructed. Correspondingly,
Fiir die meisten Schlaginstrumente, insbesondere large, heavy and soft mallets are customary for
die Idiophone, gilt, dass sie umso voluminiiser ge- use in low registers or to emphasize low-frequency
baut sind, desto tiefer sie klingen. Entsprechend components, while small, hard mallets are required
sind in tiefen Lagen oder zur Betonung eher tieffre- for high pitches or light, overtone-rich sound effects.
quenter Schwingungsanteile gr6Bere und weichere The mallet also influences the decay duration of an
Schlagel gebrauchlich, wahrend hohe Lagen oder instrument, i.e., its sound envelope. Hard mallets
helle, obertiinige Klangwirkungen eher kleinere result in fast and high peaks upon impact and a
und hiirtere Schlagel erfordern. relatively short decay sound. Conversely, instru-
Der Schlagel beeinflusst die Ausschwingdauer eines ments that are struck softly initially vibrate slowly
Instruments bzw. dessen Hiillkurve. Harte Schlagel and moderately, but, in many cases, are able to
erzeugen schnelle und hohe Spitzen beim Einschwin- sound for longer.
gen, jedoch relativ kurze Nachklange. Umgekehrt In addition to the intuitively comprehensible rela-
schwingen weich angeschlagene Instrumente eher tionship between material quality and hardness,
langsam und flach ein, vermiigen dagegen in vielen the importance of mallet weight is often forgotten.
Fallen !anger nachzuklingen. Especiallyfor very large or, in terms of material, inert
Neben den intuitiv nachvollziehbaren Relationen instruments like the bass drum, tamtam, bell plate
zwischen Materialbeschaffenheit und Harte gerat or slit drum, only mallets above a certain mass will
gerne die Bedeutung des Gewichts eines Schliigels induce the fundamental to sound, in other words, to
auBer Acht. Gerade sehr groBe oder vom Material make the whole resonant body vibrate. Moreover,
her triige Instrumente wie GroBe Trommel, Tamtam, the weight of the mallet has a clear influence on
Plattenglocke oder Schlitztrommel kiinnen erst ab the duration of the decay.
einer bestimmten Masse grundtiinig, also rnit ganzem Another factor is the size of the mallet head,
Resonanzkiirper in Schwingung gebracht werden. which, e.g., for low instruments is designed such
Hier hat das Gewicht des Schlagels iiberdies einen that, upon excitation, a large contact area results.
markanten Einfluss auf die Dauer des Ausklingens. When used on small resonators such as vibraphone
Ein weiterer Faktor ist die KopfgriiBedes Schlagels, or woodblock, these mallets sound unfocused and
28 Grundlagen BasicInformation

die beispielsweise bei tiefen Instrumenten so di- dull. Conversely, when used on large instruments,
mensioniert ist, dass beim Anschlag eine grolle very small mallet heads only excite very high par-
Auflagefliiche entsteht. Diese liisst solche Schlagel tials, which, e.g., for the bass drum is used at the
wiederum beim Gebrauch auf kleineren Resonatoren instrument edge to produce very high overtones
wie Vibraphon oder Woodblock unfokussiert und almost without a fundamental. For sweeping and
matt klingen. Umgekehrt erzeugen sehr kleine rubbing actions, the shape of the mallet head can
Schliigelkiipfe auf grollen Instrumenten meist nur also have an influence.
sehr hohe Teilschwingungen, was beispielsweise
auf der Grollen Trammel angewendet wird, um
am Rand sehr hohe Obertiine fast ohne Grundton
zu erzeugen. Auch bei Wisch- und Reibeaktionen
kann die Kopfform einen Einfluss haben.
Gr11nds3tzlirhe
Yerwendungnod ZugehDrigkeit Basic Use and Affiliation 29

Schlegel und Schlagel Mallets and Beaters


Bernhard Wulff Bernhard Wulff

Aus meiner Studienzeit erinnere ich eine lang [A note for English speakers: here, Wulff is re-
anhaltende Unsicherheit in der Schreibweise ferring to rwo different spellings of the German
van Schlegel oder Schlagel. Beide Schreibweisen word for mallet: "Schlegel" and "Schlagel",
waren damals m6glich, es wurde niche syste- which coexisted in the German language for
matisch unterschieden, aber <lochmit Bedacht some time, before the latter became the offi-
»Schlegel« nannte man in der Regel die fein cially recognized term. The distinction berween
austarierten Werkzeuge fiir die verschiedenen "Schlegel" and "Schlagel" is loosely equivalent
Anschlagsstellen z. B. eines Triangels oder den to that berween the English terms "mallet" and
hochdifferenzierten Dialog mit dem Fell einer "beater".]
Trammel. Gr6Bere oder gr6bere Schlagel oder I remember from my student time a long-lasting
Schlager nahm man fiir die nur scheinbar gr6- uncertainty regarding the spelling of"Schlegel"
beren Aufgaben an der GraBen Trammel oder or "Schlagel". At the time, both spellings were
der R6hrenglocke. Der Begriff Schlegel klingt possible; there was no systematic differentiation
freundlich, neutral, eher nach einem Werkzeug, berween them, but there was some caution.
erwa einem harmlos-friedlichen Kloppel. "Schlegel'' was generally used to define the
Seit der Rechtschreibreform schreibt man offi- finely balanced tools for the various points of
ziell nur noch »Schliigel«.Das mag naheliegend excitation, e.g., on a triangle or a highly nu-
sein, kann man sich <lochauf <lasVerb schlagen anced dialogue with the skin of a drum. Larger
berufen oder es auch van den Schlaginstru- or more basic "Schlagel" or beaters were what
menten ableiten. one used only for apparently more basic tasks
»Schlagen« steht auch fiir Kraft, Gewalt, Kampf, at the bass drum or the tubular bell. The term
priigeln, verletzen, Ohrfeigen, gewinnen, bezwin- "Schlegel" sounds friendly, neutral, more like
gen. Wird ein Schlaginstrument geschlagen, a tool, a harmless, peaceful clapper.
h6ren wir allenfalls ein lautes Geriiusch, es wird Since the latest German-language spelling
aber nie klingen oder gar singen. Man schlagt regulations, one now officially only writes
kein Instrument, man schlagt keine Tiere, in "Schlagel". This follows the obvious, because
unserer Gesellschaft besteht ein Konsens, <lass the word can be easily derived from the verb
man iiberhaupt niche schlagt. Die Festlegung "schlagen" (to beat) or from the German word
auf die Schreibweise Schlagel ist niche nur ein "Schlaginstrument" (percussion instrument).
Beispiel sprachlicher Vereinfachung, sondern The German verb "Schlagen" (to hit) also stands
auch einer Verrahung. for strength, force, fight, beat, injure, slap,
Die Herkunft der Schreibweise »Schlegel« ist defeat, overcome. If a percussion instrument
weniger eindeucig zu belegen, <lochgehen beide is struck, we hear, at best, a loud noise; it will,
Schreibweisen auf <las althochdeucsche Wort however, never 'sound' and certainly not sing.
,,slegil" zuriick. Schlegel steht (var allem im One does not hit an instrument, one does not hit
siiddeutschen Raum) fiir einen kurzen Ham- an animal; in our society there is a consensus,
mer aus Eisen (Schmied, Maurer) oder Holz that one does not hit at all. The establishment
(Steinmetz, Bottcher), wiihrend die Schreibung of the word "Schlagel" ("beater") is not only
Schlagel den schweren Bergmannshammer an example of the simplification of language,
meint. Insofern hatte die Unterscheidung zwi- but also a coarsening of language.
30 Grundlagen BasicInformation

schen einem filigraneren Schlegel und einem The origin of the word "Schlegel" is less clear
grobmotorischen Schlagel beim Spielen der to establish, but both words go back to the
Schlaginstrumente auch etymologischihren Sinn. Old High German word "slegil". The word
Ein Instrument geriit in einen Dialog mit dem "Schlegel" (especially in the region of southern
spielenden Musiker, jedes Instrument hat ein Germany) stands for a short hammer made
Wesen, eine Pers6nlichkeit und Wiirde. from iron (blacksmith, bricklayer) or wood
Um ein Instrument zum Klingen zu bringen - (stone mason, metal worker), while the word
und nicht nur das Ohr, vielmehr auch das Herz "Schlagel" means a heavy, miner's hammer.
eines Zuh6rers zu erreichen -, muss sich der Thus, the differentiation between a delicate
Musiker dem Instrument gegeniiber in Zuwen- "Schlegel" and a roughly-operated "Schlagel"
dung und Respekt iiben: Kenntnisseiner ehemals also have an etymological meaning in terms of
gesellschaftlichen oder spirituellen Funktion, playing percussion instruments.
sofern es aus einem anderen Kulturkreis stammt An instrument enters into a dialogue with the
- Respekt gegeniiber den instrumententypischen performing musician; every instrument has an
Grenzen der Dynamik: Einige Instrumente se- essence, a personality and a dignity.
hen robust aus und scheinen es zu sein, sind In order to make an instrument sound - and
aber van groger Empfindlichkeit und werden not just to reach an ear, but much more to
beim Uberschreiten einer bestimmten Dyna- reach the listener's heart - the musician has
mik verletzt und beschiidigt. Etwa bei einem to practice the instrument with affection and
weich klingenden Thai-Gong: Zur Herstellung respect: knowledge of its former social or spir-
eines Gongs wird wegen des tropisch heigen itual function if it comes from another culture,
Klimas nur morgens zwischen 2 und 5 Uhr mit respect in terms of the instrument'scharacteristic
fliissiger Bronze gearbeitet. Danach treiben dynamic limits: some instruments look and
vier Manner mit verschwitzten Oberk6rpern seem to be robust, but are very sensitive and
und schweren Hiimmern scheinbar grab, aber can be hurt and damaged if a certain dynamic
doch sehr kenntnisreich acht Stunden lang ein is exceeded. Take a soft-sounding Thai Gong:
rundes Metallstiick in eine Gongform. Viel Kraft to produce a gong, because of the hot, tropical
und liirmendes Hiimmern ist notwendig, um climate, melted bronze is worked only between
am Ende ein h6chst sensibles Instrument mit the hours of 2 and 5 am. Then for about eight
groger Innenspannung und einem zart vibrie- hours, four men with sweaty upper bodies and
renden Klang zu schaffen, der mit angemessen heavy hammers, apparently roughly, but actu•
weichen Schliigeln allenfalls van maximal mfbis ally very knowledgably work a round piece of
f reicht. Ein zu lautes Fortissimo kiinnte bereits metal into the shape of a gong. Much strength
seine Materialspannung und langfristig seine and noisy hammering is necessary to create,
Klangqualitiit beschiidigen. Kein Komponist in the end, a highly sensitive instrument with
oder Dirigent hat das Recht, das Uberschreiten a high internal stress and a tender vibrating
dieser Grenzen einzufordern. sound which, with moderately soft mallets,
Es geht also nicht urns Schlagen, sondern um die reaches at most a maximal dynamic of mf to J.
Qualitiit der Beriihrungen - die Belebung des An excessive fortissimo could already affect the
Materials durch Beriihrung - mit den Hiinden gong's material tension and damage its sound
oder einer der vielen Schlegelvarianten. quality long-term. No composer or conductor
Suchen wir den Dialog zwischen den Hiinden has the right to demand that these limits are
und einem Fell, spiiren wir - Haut auf Haut exceeded.
Gr11nds3tzliche
Yerwendung110dZugebOrigkeit BasicUse and Affiliation 31

- den Unterschied zwischen dem Fell eines Therefore, it is not about beating, but rather
Kalbes, einer Ziege oder einer Antilope. Bei the quality of touching - the animation of the
einem Paukensatz mit vier Instrumenten haben material through touch - with both hands or
wir die Haute van vier Tieren var uns, denen one of the many variants of mallets.
wir mit unseren Schlegeln zu einer Stimme If we experience the dialogue between the
verhelfen. Durch diese Erkenntnis veriindert hands and a skin, we can feel - skin-on-skin
sich die Beziehung zum Instrument und damit - the difference between the skin of a calf, a
zum Klang, denn man schliigt kein Kalb. goat or an antelope. For a set of timpani with
Eine Klang bildende Beriihrung ist immer ein four instruments, the skin of four animals is
magischer Moment, bei dem sich Fell, Holz, before us; with our mallets, we give these
Metal! aber auch Wasser oder etwa Papier in skins a voice. Through this consideration, the
eine lebende Klanggestalt verwandelt. Material relationship with the instrument changes, and,
wird entmaterialisiert und singt. Darin liegt ein with it, the relationship to sound, because one
Zauber des Musizierens, ob als teures Blas-oder is no longer "beating"a calf.
Streichinstrument, als Produkt vom Baumarkt A sounding touch is always a magical moment
und als Fundstiicke aus dem Wald: Alles wird at which skin, wood and metal but also water
durch seine Klanggestalt beseelt. Danach haben or paper transform into a living sound crea-
Alchimisten immer gesucht: aus unedlem Mate- tion. Material is dematerialized, and sings. In
rial edles Gold zu schaffen. Sie hiitten Musiker this lies the magic of music making, whether
und insbesondere Schlagzeuger fragen sol!en. it is an expensive wind or string instrument or
Das wichtigste Instrument eines Musikers ist a product from the hardware store, or objects
dabei keinesfallsdas teure Musikinsnument oder found in the forest: everything is animated by
die exklusiven Schlegel: Es sind seine Ohren, the shape of its sound. This is what alchemists
seine Finger und Hiinde, aber auch seine Atmung, always sought: to create precious gold from
sein Karper. Ein guter Musiker verschmilzt mit non-precious materials. They should have asked
seinem Insnument zu einer Einheit. Sebald ein musicians,and, in particular,percussionists.
guter Trompeter das Instrument an die Lippen A musician's most important instrument is
setzt, der Geiger sein Instrument in die intime therefore by no means the expensive musical
Niihe seines Halses setzt, geht der Blutkreislauf instrument or the exclusive mallets: it is their
virtuell auch durch sein Instrument. ears, their fingers and hands, but also their
Schlagzeuger haben es hier allerdings deutlich breath, their body. A good musician fuses with
schwerer, denn ein Schlegel schafft nicht nur his instrument to create a unity. As soon as a
Klangvielfalt, sondern zuniichst einen kiihlen good trumpeter puts the instrument to his lips,
Abstand zwischen dem Spieler und seinem Ins- a violinist puts the instrument into the intimate
trument. Kein anderes Instrumentaispiel kennt space by their neck, their blood also circulates
diesen Abstand - es ist ein !anger Weg, diesen through their instrument.
zu iiberwinden; dem Instrument nahe zu sein Percussionists have a harder time here, because
und es als individuelle Erfahrung in den eigenen a mallet does not only create diversity of sound
»Blutkreislauf« zu integrieren. Dariiber bleibt but, rather, at first, a cool distance between the
die Wahl der Schlegel immer pers6nlich und player and their instrument. No other instru-
flexibel.Vorliebenveriindern sich, iiltere Schlegel mental performance knows this distance - it
ruhen vielleicht fiir einige Zeit in der Schublade is a long journey to overcome this; to make
und werden wieder neu als Lieblingsschlegel the instrument closer and to integrate it as
32 Gr11ndlagen BasicInformation

entdeckt. Jeder Schlagzeuger hat eine groge part of an individual experience in your own
Schlegelsammlung, die er aber kaum komplett, circulation. In addition, the choice of mallet
sondem meist nur in einer begrenzten Auswahl always remains personal and flexible. Prefer-
benutzt. Die Uberfiille an Schlegelmoglich- ences change, old mallets perhaps rest for some
keiten wird zusatzlich <lurch unterschiedliche time in a draw and are then newly discovered
Anschlagstechniken erweitert: Der Klang auf as favourite mallets. Every percussionist has a
einem Schlaginstrument entsteht in der Regel large collection of mallets, which, however, they
<lurchdie Kontrolle van Geschwindigkeit oder/ never use completely, but usually only within
und dem Gewicht der Schlegelbewegung. Ein a limited selection. The profusion of mallet
entsprechend differenziertes Spiel zwischen possibilities is extended by the various excita-
Finger-, Hand- und Armkontrolle !asst damit tion techniques: the sound on an instrument
einen harten Paukenschlegel auch ma! weich is usually generated by the control of speed
oder einen weichen Schlegel hart erklingen. or/and weight of the mallet movement. Acor-
Die klangliche Vielfalt wird fast unbegrenzt respondingly differentiated interplay between
potenziert. the control of the fingers, hand and arm enables
Der Neugier,den eigenen Vorliebensind keinerlei a hard timpani mallet to sound soft, or a soft
Grenzen gesetzt, denn wir spielen. Wir sagen mallet to sound hard. The diversity of sound
nicht: !ch arbeite Klavier,Violineoder Trammel. has almost limitless potential.
Wunderschon inspirierend heigt es hingegen The curiosity and our own preferences are not
in vielen Sprachen: Wir spielen ein Musikin- limited in any way, because we are playing.
strument. Beobachten wir spielende Kinder, We do not say: I work piano, violin or drum.
entdecken wir staunende Neugier, Emsthaftig- Wonderfully inspiringly, in many languages we
keit, Zielstrebigkeit, Freude am Entdecken und say instead: we play a musical instrument. If we
Erfolg. Diese kindliche Neugier bleibt offenen watch playing children, we discover a marvel-
Musikern erhalten, sie kennen das Gluck, ein lous curiosity, seriousness, purposefulness, joy
immer suchendes, findendes Kind zu bleiben. of discovery and success. This childish curiosity
Historisch ging es beim ersten Einsatz van is retained in open-minded musicians, they
Schlegeln zunachst nur um Lautstarke, nicht know the happiness of remaining a constantly
um den differenzierten Klang: In der Friihzeit searching, finding child.
nahm man Holzaste, erste grobe Schlager, um Historically,the first use of mallets was only about
zunachst auf Baumstammen Nachrichten in volume, not about differentiated sound: In the
die Ferne zu schlagen. Spater brauchte das early days, people took wooden branches, the
Militiirlaute strategische Trommelsignale. Auch first basic mallets, in order to beat out commu-
die Janitscharenmusik im Osmanischen Reich nications into the distance on tree trunks. Later,
wurde im Sinne akustischer Kriegsfiihrung u. a. the military needed loud, strategic drumming
zur lauten und entnervenden Dauerbeschallung signals. The Janissary music in the Ottoman
belagerter Stadte gebraucht. Empire was also a kind of acoustical warfare,
Die Karriere der spezialisierten Schlegel be- i.e., it brought a loud and unnerving mass of
gann erst zusammen mit der dynamischen sound to besieged cities.
Differenzierung und der spateren Entwicklung The career of the specialized mallet did not begin
der Klangfarben. until the beginning of dynamic differentiation
Der Glaube an den Fortschritt war auch ein in music and the later development of timbre. A
Element der Musikgeschichte und bescherte uns belief in progress was also an element of music
Gr11nds3tzliche
Yerwendungund ZugehOrigkeit BasicUse and Affiliation 33

dann seit den l 970em u. a. eine ausdifferenzierte history and it has bestowed on us since the
Vier-Schlegeltechnik fiir Mallet-Instrumente, 1970s, amongst other things, a differentiated
allerdings !eider keine" adiiquate Literatur. four-mallet technique for mallet instruments,
Man braucht keine zwei Hiinde, um wichtige admittedly, unfortunately, with no adequate
Werke fiir diese Instrumente aufzuziihlen. Diese literature. It is not necessary to use two hands
anspruchsvolle Technik der Unabhangigkeit in order to enumerate the important works for
kam 50 Jahre zu spat: Ware sie bereits zwei these instruments. These sophisticated independ-
Generationen friiher entwickelt word en, hatten ent techniques came 50 years too late: if they
wir moglicherweise heute Werke von Rang had already been developed two generations
fiir das Marimba- oder Vibraphon. Allerdings earlier, we might have had high-ranking works
wird diese besondere Technik inzwischen mit for the marimba or vibraphone today. Neverthe-
Gewinn am Multi-Set fiir andere instrumentale less, in the meantime, this particular technique
Aufgaben genutzt. has been used with success on multi-sets for
Ein Buch iiber Schlegel und Schlagel, iiber other instrumental functions.
Schlaginstrumente und ihre detaillierte Klang- A book about "Schlegel" and "Schlagel", about
behandlung, sieht angesichts der Fiille nach percussion instruments and their detailed ap-
einem work in progressaus. Doch geht es nicht proach to sound, given the abundance, seems
allein um die Summe und Detailgenauigkeit like a work in progress.However, it is not only
der Informationen, sondern vielmehr um eine a matter of the amount and exact detail of the
innere Haltung: die langanhaltende Neugier. information, but instead it is much more about
Doch sei ein kontrastierender Gedanke hier noch an intrinsic attitude: enduring curiosity.
erwiihnt: Nichtjede Ausdifferenzierung beschert Nevertheless, a contrasting thought is mentioned
Gliick. Durch die Vielfalt der Sprachen in der here: Not every differentiation results in happi-
Geschichte der Menschheit wissen wir seit dem ness. Because of the multiplicity of languages
Turmbau zu Babel aus dem Alten Testament: der in human history, we have known since the
Sprachreichtum war kein Geschenk, sondem Tower of Babel from the Old Testament that
eine gottliche Strafe ... the abundance of language was not a present,
Dieses Buch iiber die Schlegel wird sehr lange but rather a divine retribution ...
seine Aktualitat behalten, denn es ist zu vermu- This book about mallets will retain its validity
ten, dass die Klangerforschung der Schlagins- for a long time because it is to be assumed that
trumente und ihrer Schlegel bereits sehr weit the investigation into the sound of percussion
fortgeschritten ist und die Zukunft der Musik instruments and their mallets is already very
fiir Schlaginstrumente m6glicherweise weniger advanced and the future of music for percus-
in einer noch h6heren Ausdifferenzierung liegt, sion instruments probably lies less in extreme
sondem in der Aufgabe, einen Briickenschlag differentiation, but rather in the task of building
zwischen der kiinstlerischen Tat und ihrer a bridge between artistic activity and its dis-
Vermittlung zu entwickeln. In diesem Zwischen- semination. In this transition phase of greater
bereich der gr6Beren gesellschaftlichen Nahe social proximity, the percussion family will be
wird die Familie der Schlaginstrumente noch able to retrieve as yet unknown treasures.
ungeahnte Schiitze bergen k6nnen.
IV
Spieltechniken und PlayingTechniquesand
lnstrumente Instruments

4.1 Vorbemerkung 4.1 PreliminaryNote

In diesem Kapitel werden die Grundlagen in der In this chapter, fundamenral techniques of using
Handhabung von Schliigeln vorgestellt und die im mallets and implements will be introduced and
Buch nachfolgend verwendeten spieltechnischen the terminology that is used in the book will be
Begriffe erliiutert. Verweise in den jeweiligen explained. The cross-references attached to particu-
Einzeldarstellungen von Schliigeln und Anregern lar descriptions of mallets and implements guide
fiihren zum vorliegenden Kapitel zuriick. Das Ziel the reader back to this chapter. The aim is not to
ist keine Monographie iiber die spieltechnischen create a monograph of the technical intricacies of
Feinheiten des Schlagzeugspiels, die Ausfiihrungen percussion playing: many topics are not included,
!assen also viele Themenbereiche unberiicksichtigt, for example the advantages and disadvantages
beispielsweise die Vor-und Nachteile verschiedener of the various balancing points of the mallets in
Balancepunkte des Schliigels innerhalb der Hand the hand for two-mallet techniques. In addition,
bei Zweischliigeltechniken. Auch fur den Zusam- techniques that are not relevant in the context of
menhang dieses Buches nicht relevante Techniken, this book, e.g., Moeller technique, are excluded.
etwa die Moeller-Technik, werden ausgeklamrnert.

4.2 Zweischlageltechniken 4.2 Two-MalletTechniques


4.2.1 Matched-Grips(German/French/American) 4,2.1 Matched-Grips(German/French/American)

Der Begriff Matched-Grip bedeutet zuniichst nur, The term Matched-Grip primarily means that, in
<lassim Gegensatz zum Traditional-Grip (- 4.2.2) contrast to Traditional-Grip, (- 4.2.2) both hands
beide Hiinde die gleiche Grundposition einnehmen adopt the same basic position and execute the same
und auch die gleiche Schlagbewegung vollziehen. striking movement. In general, Matched-Grips are
Matched-Grips sind sehr universell und instrumen- universally applicable across various instruments.
tenunabhiingig einsetzbar. Hierbei kann zwischen It is possible to distinguish between three different
drei verschiedenen Technikenunterschieden werden. techniques.
Zweiscbl3geltecbniken Jwa•MalletIecbniques 35

1. Der French-Grip 1. French-Grip

Abb./Fig. 4.2.1,L French-Grip

Die Schlagel werden meist parallel zueinander The mallets mostly move parallel to one another,
gefiihrt, wobei die Hiinde mit dem Daumen nach and the hands are positioned with the thumb point-
oben positioniert sind. Die primiire Bewegung erfolgt ing upwards. The primary movement is executed
- var allem fiir leises bzw. schnelles Spiel - durch - especially for quiet/fast playing - through the
Offnen und Schlielsen van Mittel-, Ring- und klei- opening and closing of the middle, ring and little
nem Finger mit einem Schliigeldrehpunkt zwischen fingers with the pivotal point of the stick between
Daumen und Zeigefinger. Fiir lautere Schliige wird the thumb and first finger. For loud strokes, a turning
eine Handgelenksdrehbewegung verwendet und movement in the wrist is employed and, if neces-
wenn es fiir die Dynamik niitig ist, wird diese durch sary for loud dynamics, this can be extended by
eine Auf-und Abbewegung des Unterarms mit Hilfe an upward and downward movement of the lower
des Ellenbogengelenks erweitert. Bei mittellautem arm with help from the elbow. For medium-loud
und mittelschnellem Spiel ist eine Mischung aus and medium-fast playing, it is possible to combine
Handgelenk und Fingern moglich. Aufgrund der the wrist and finger movements. For anatomical
Anatomie ist diese Spielhaltung var allem fiir sehr reasons this playing position is especially suited
fein kontrolliertes Fingerspiel geeignet. to very finely controlled playing with the fingers.

2. German-Grip 2. German-Grip

Abb./Fig. 4.2.1,2: German-Grip


36 Spieltechnikenund lnstrumente PlayingTechniquesand Instruments

Der Handriicken zeigt nach oben, die Handfliiche The back of the hand points upwards and the palm
ist parallel zur Spieloberfliiche ausgerichtet und is parallel to the playing surface. Striking move-
Schlagbewegungen werden hauptsiichlich vom ments are primarily led from the wrist. For very
Handgelenk gepriigt. Fiir sehr laute Schliige kann loud strokes, the forearm can be used, and for fast
der Unterarm miteinbezogen werden, bei schnellem playing the fingers can be used, as with the French
Spiel auch die Finger, sehr iihnlich wie beim French- grip. This is, however, not as comfortable to execute
Grip. Dies ist jedoch nicht so bequem auszufiihren as in the French grip, although the weight of the
wie in der franz6sischen Haltung, dagegen ist <las arms is fully usable in this technique. In addition,
Gewicht des Arms mit dieser Technik voll nutzbar. sweeping sounds, e.g., sweeping rolls (- 4.2.9)
Wischkliinge wie z. B. Wischwirbel (- 4.2. 9) sind are easily playable with the wrist movements of
mit der Handgelenksbewegung des German-Grip in German-Grip in French-Grip position because the
franz6sischer Hal tung sehr gut auszufiihren, da die vertical up- and downward movements of the wrist
vertikale Auf- und Abbewegung des Handgelenks are oriented along a horizontaVparallel axis relative
hier zu einer horizontalen bzw. parallelen Bewegung to the playing surface.
zur Spieloberfliiche wird.

3. American-Grip 3. American-Grip

Abb./Fig. 4.2.1,3: American-Grip

Diese Spielhaltung basiert auf einer Mischposition This playing position is based on a mixed position
zwischen French- und German-Grip: Der Unterarm between the French- and German-Grip: The forearm
ist leicht nach auGen gedreht und der Handrii- is turned slightly outwards, causing the back of the
cken entsprechend leicht nach auGen abfallend. hand to slope slightly outwards. Striking move-
Schlagbewegungen erfolgen auch hier aus dem ments are led from the wrist, very similarly to the
Handgelenk, sehr iihnlich wie beim German-Grip. German-Grip. Because of the inclined position of
Durch die Zwischenposition der Hand ist <las Fin- the hand, playing with the fingers is more comfort-
gerspiel angenehmer und effizienter auszufuhren able and efficient to execute than for German-Grip,
als beim German-Grip, aber <las Armgewicht liisst and it is nonetheless possible to make use of the
sich trotzdem sehr gut einsetzen. weight of the arm.
Zweischl3geltechniken Two-MalletIechniq1-es 37

4.2.2 Traditional-Grip 4.2.2 Traditional-Grip

Abb./Fig. 4.2.2,L Traditional-Grip

Diese Haltung entstammt der Marschtrommeltra- This position originates from the marching drum
dition und hat sich aus dem Umstand ergeben, tradition and resulted from the circumstance that
dass die Trammel mit einem Schultergurt an der the drum is carried with a shoulder strap at the
linken Seite der Hiifte vom Spieler und in einem player's left hip and hung at a relatively steep angle.
relativ steilen Winkel hiingend getragen wird. In In the resulting natural position of the left hand,
der daraus folgenden natiirlichen Haltung der the stick is held from below (primarily controlled
linken Hand wird der Stock von unten gegriffen with the thumb, middle and ring fingers) and the
(hauptsiichlich mit Daumen, Mittel- und Ringfinger skin is struck by an inward rotation of the forearm.
kontrolliert) und iiber eine Einwiirts-Drehbewe- For fast playing, the thumb can be used to activate
gung des Unterarms auf das Fell geschlagen. Fiir the movement. Loud strokes can be supported with
schnelles Spiel kann der Daumen als Bewegungs- the forearm, as with the Matched-Grips. The right
anreger genutzt werden, laute Schliige werden mit hand plays in one of the three Matched-Grip posi-
dem Unterarm unterstiitzt, iihnlich wie bei den tions, with the exception of the Basel drumming
Matched-Grips. Die rechte Hand spielt in einer technique, which will not be discussed further here.
der drei Matched-Grip-Haltungen mit Ausnahme The Traditional-Grip technique is primarily used
der Basler-Trommel-Technik, die hier nichtweiter in marching bands, in the orchestra for snare or
erliiutert wird. bass drum playing (if the bass drum is mounted at
Die Traditional-Grip-Technik findet hauptsiichlich a very steep angle) and on the drum set - mostly
Gebrauch in marching bands, beim Kleine Tram- in the context of jazz. For mallet instruments and
mel- und Graise Trammel-Spiel im Orchester (im (large) setups where playing surfaces are widely
Falle eines sehr steilen Anstellwinkels der Grolsen distributed at different angles, the Traditional-Grip
Trammel) und auf dem Drumset - hier meist im is not suitable and consequently not used.
Jazz-Kontext. Fiir Stabspiele und (groEe) Setups
mit weit im Raum verteilten und unterschiedlich
angewinkelten Spieloberfliichen ist der Traditional
Grip wenig geeignet und wird nicht verwendet.

4.2.3 Einzelschliigeund Einzelschlagwirbel 4.2.3 SingleStrokes and Single-StrokeRolls


Einzelschliigesind als (1) offene Schliigeund als (2) Single strokes are playable as (1) open strokes and
Stoppschliige spielbar. Der jeweilige Klangcharakter (2) deadstrokes. The corresponding sound character
38 Spieltechnikenund lnstrumente PlayingTechniquesand lnstr11ments

hangt immer stark von der gewahlten Artikulation depends strongly on the chosen articulation - see
ab - siehe Artikulation und Schlagel (....4.5). Articulation and Mallets( ....4.5).
Offene Schlage sind <lurcheinen sehr kurzen Kontakt Open strokes are distinguished by their very short
auf der Spieloberflache gekennzeichnet und damp- period of contact with the playing surface, which
fen dadurch <lasInstrument anschlieBend niche. Sie is short enough that it does not subsequently
k6nnen in alien Dynamikstufen gespielt werden, dampen the instrument. They can be played at all
wobei sehr leise Schliigetechnisch am schwierigsten dynamic levels, although very quiet strokes are
sind. Die Tempogrenze fiir einhiindige Einzelschlage technically the most difficult. The tempo limit for
liegt bei Sechzehntelnoten in einem Vierteltempo one-handed single strokes, when considered in six-
von ca. 110-120, wobei Instrumente mit mehr re- teenth notes, is with a pulse of quarter note equals
bound generell schnellere Schlage zulassen. Noch ca. 110-120bpm, although instruments with more
schnellere offene Einzelschlage bis hin zu Wirbeln rebound generally allow for faster strokes. Even
werden dann abwechselnd beidhiindig ausgefiihrt. faster open single strokes and rolls are performed
Es ist zu beachten, <lasssich beim Wechsel von ein- by alternating both hands. Please note that the
handigen zu beidhiindigen Schlagen die Artikulation change from one-handed to two-handed strokes
andert ( ....4.5). Generell ist es filr sehr schnelle changes the articulation ( ....4.5). In general, for
Einzelschlagwirbel hilfreich, ein Instrument mit vie] very fast single-stroke rolls, it is helpful to play an
reboundzu bespielen, welches den Stock schnell in instrument with lots of rebound, which allows the
die Ausgangsposition zuriickschnellen !asst (z. B. stick to bounce back quickly to the starting position
eine Kleine Trammel mit stark angespanntem Fell). (e.g., a snare drum with a very taut skin). Veryloose
Sehr schwach angespannte (groBe) Trommelfelle (large) drum skins offer little/very little rebound
bieten hingegen wenig bis sehr wenig reboundund and make single stroke rolls more difficult.
erschweren <lasSpielen von Einzelschlagwirbeln. Deadstrokes are played by pressing the mallet
Stoppschliige werden <lurchAufdriicken des Schlii- down directly after it strikes the instrument (the
gels unmittelbar nach dem Anschlag gespielt (der mallet stays in contact) and the sound colour can
Schlagel hat immer Kontakt) und konnen - vor - particularly for skin instruments - be varied by
allem auf Fellinstrumenten - <lurch die Starke des the strength of the pressure. The hardness of the
Drucks verschieden gefiirbt werden. Die Harte des shaft material also has a strong influence on the
Schafrmaterials hat hier einen groBen Einfluss auf characteristics of the sound and the playing sensa-
die Klangcharakteristik und <las Spielgefilhl: Je tion: the harder the shaft, the louder and harder
harter der Schaft, desto lauter und harter kann der the sound can be because it gives only slightly way
Klang gespielt werden, da jener nur wenig bei der at the movement. In contrast to open strokes, the
Bewegung nachgibt. Diese Technik ist <lurch <las maximum speed of this technique is very limited
Unterbrechen der Schlagbewegung im Gegensatz because of the interruption of the striking movement;
zu offenen Schliigen in der maximalen Geschwin- therefore, it does not lend itself to playing rolls.
digkeit sehr begrenzt und dient nicht dazu, Wirbel In general, single strokes in forte are played with a
zu vollfiihren. large movement and piano strokes are played with a
Allgemein werden Einzelschliige im Forte mit einer small movement (and correspondingly for dynamics
eher groBen Bewegung gespielt, Piano-Schliige mit and accents between these extremes). According
kleinen Bewegungen (Zwischendynamiken und Ak- to the limits of human anatomy and the rules of
zente entsprechend). Der menschlichen Anatomie und physics, the finger, wrist and arm can be used for
den Gesetzen der Physik Rechnung tragend, k6nnen various dynamics, speeds or articulations - see
Finger, Handgelenk und Arm filr unterschiedlichste also Articulation and Mallets ( ....4.5): The basic
Dynamiken, Geschwindigkeiten oder Artikulationen movement for two-mallet techniques is firstly the
eingesetzt werden ( ....4.5): Die Grundbewegung particular wrist movement. For extremely fast single
Zweischligeltechniken Two-MalletTechniques 39

fiir Zweischliigeltechniken auf alien Instrumenten stroke sequences (open stroke), it is very good to
ist zuniichst die jeweilige Handgelenksbewegung. use the fingers as they have the smallest and quiet-
Fiir extrem schnelle Einzelschlagabfolgen (offener est movement apparatus (muscles and bones) and
Schlag) !assen sich die Finger sehr gut nutzen, denn can therefore make the fastest movements. For loud
diese haben den kleinsten und leichtesten Bewe- to very loud strokes, the wrist can be supported by
gungsapparat (Muskeln und Knochen) und konnen using the weight of the upper/forearm.
somit die schnellsten Bewegungen ausfiihren. Fiir
laute bis sehr laute Schliige wird das Handgelenk
<lurchden Unterarm bzw. auch den Oberarm unter
Ausnutzung von <lessen Gewicht unterstiitzt.

4.2.4 Doppelschliige,Doppelschlagwirbel, 4.2.4 Double Strokes, DoubleStroke Rolls,


Open-close-Technik Open-Close-Technique
Es werden zwei Arlen von Doppelschliigenunterschie- It is necessary here to distinguish between two types
den: Ausgeschlagene und rebound-Doppelschliige of double strokes: rearticulated and rebound double
bzw. Doppelschliige mil Open-close-Technik. strokes/double strokes with Open-Close-Technique.
Ausgeschlagene Doppelschliige werden <lurchzwei Rearticulated double strokes are performed by two
Schlagbewegungen des Handgelenks ausgefiihrt. striking movements of the wrist. The faster each
Je schneller jene sein sollen, desto kleiner wird die movement is, the smaller the countermovement.
Ausholbewegung. Bei sehr schnellen Doppelschlii- For fast double strokes - particularly on instru-
gen - insbesondere auf Instrumenten mil wenig ments with little rebound - there is a danger that
rebound- besteht die Gefahr, <lassder zweite Schlag the second stroke sounds quieter than the first
leiser als der erste klingt (falls nicht genauso an- one (unless exactly this is required). This disturbs
gestrebt). Dies stort den gleichmiiBigen Notenfluss the regularity of the flow, e.g., of melodic lines on
z. B. bei Melodienlinien auf Stabspielen oder in mallet instruments or in setup pieces. The maximal
Setup-Stiicken. Die maximale Geschwindigkeit fiir speed for rearticulated double stroke rolls - i.e.,
ausgeschlagene Doppelschlagwirbel - also r-r-1-1 r-r-1-1,etc. - is at ca. lO0bpm (32nd notes). This
etc. - liegt bei einer 32tel-Pulsation bei ca. Tempo also depends on the weight and balance of the
100. Dies ist auch von Gewicht und Balance des mallet and the rebound of the respective instru-
Schliigels und vom rebound des jeweiligen Instru- ment. Isolated double strokes can be more quickly
ments abhiingig. Isolierte Doppelschliige konnen performed continuously; e.g., in a repeated three-
schneller ausgefiihrt werden als kontinuierliche, stroke pattern (r-1-1,etc.).
wie z. B. in einer wiederholt gespielten Dreischlag- For fast double-strokes and double-stroke rolls,
Abfolge (r-1-1etc.). instead of two consecutive striking movements of
Fiir schnellere Doppelschliige und Doppelschlag- the wrist, only one is carried out and the Open-
wirbel wird fiir den Doppelschlag anstelle von Close-Technique is used. After the first strike - the
zwei Schlagbewegungen des Handgelenks nur eine hand has arrived at the lowest point of the move-
gespielt und die Open-close-Technik angewendet. ment- the middle, ring and little finger are sightly
Nach dem ersten Anschlag - die Hand ist am un- opened (or, depending on preference and technique,
tersten Punkt der Bewegung angelangt - werden perhaps only the index or middle finger). This allows
Mittel-, Ring- und kleiner Finger leicht geoffnet the mallet to spring back from the playing surface
Ue nach Priiferenz und Technik auch evtl. nur in the direction of its initial position. The second
Zeige- oder Mittelfinger). Dies erlaubt dem Schla- stroke then takes place as the wrist returns to this
gel wieder in Richtung seiner Ausgangsposition initial position with the help of a closing movement
40 Spieltechnikenund lnstrnmente PlayingTechniquesand Instruments

van der Spieloberflache zuriickzuspringen. Der of the fingers, which allows the mallet to strike the
zweite Schlag erfolgt dann wahrend des Riickwegs instrument once more. The lower the dynamics,
des Handgelenks in dessen Ausgangsposition mit the smaller the wrist and finger movement should
Hilfe einer SchlieBbewegung der Finger, welche be, and vice versa. If an instrument has more re-
den Schlagel emeut auf das Instrument schnellen bound, then it is possible to execute double stroke
!asst. Je geringer die Dynamik, desto kleiner wird rolls more easily and more quickly. If there is little
die Handgelenks- und Fingerbewegung ausgefiihrt rebound then the dosing movement of the second
und umgekehrt. Hat ein Instrument mehr rebound, strike has to be very strongly executed in order for
!assen sich Doppelschlage bzw. Doppelschlagwirbel the strokes to sound constant.
leichter und schneller ausfiihren. Bei wenig rebound In longer passages with continuous double strokes,
muss die SchlieBbewegung fiir den zweitenAnschlag the muscles will become more tired, e.g., for the
sehr kraftvoll ausgefiihrt werden, um die Anschlage looser bass drum skin much more quickly than the
konstant klingen zu !assen. taut snare drum skin. In general, the very loud or
In langeren Passagen mit kontinuierlichen Doppel- very quiet and simultaneously fast and sustained
schlagen ermiiden die Muskeln z. B. auf einer nur double stroke sequences are technically the most
leicht gespannten GroBen Trammel vie! schneller challenging.
als auf einer Kleinen Trammel. Generell stellen sehr Open-Close double-strokes are best performed with
laute oder sehr leise und gleichzeitig schnelle und Elementary Wooden Mallets. The more top-heavy
ausdauernde Doppelschlagabfolgen technisch die and weighty a mallet is, the less suitable it is for
gr6Bten Herausforderungen dar. this technique, in which case rearticulated double
Am besten !assen sich Open-dose-Doppelschlage mit strokes will be used instead.
elementaren Holzschlagelnausfiihren. Je kopflastiger The Open-Close Technique can also be performed
und schwerer ein Schlagel ist, desto weniger eignet in a continuous one-handed movement and this
sich diese Technik. In diesem Fallwerden stattdessen enables a very fast pulsation with one hand, with a
ausgeschlagene Doppelschlage verwendet. maximal dynamic offorte. If the other hand is added
Die Open-dose-Technik kann auch einhandig als in off-beats, the frequency of the pulsation will be
kontinuierliche Bewegung erfolgen und erlaubt eine doubled. In addition, for this technique, very fast
sehr schnelle Pulsation mit einer Hand bei einer polyrhythms between two hands are conceivable.
maximalen Dynamik bis zum Forte. Wird die zweite Because of their balance and weight properties,
Hand im offbeat hinzugenommen, verdoppelt sich Snare Drum Sticks are best suited to this technique.
die Frequenz der Pulsation, mit dieser Technik sind
sogar sehr schnelle Polyrhythmen zwischen beiden
Handen denkbar. Aufgrund seiner Eigenschaften
hinsichtlich Balance und Gewicht eignen sich dafiir
besonders Kleine Trommel-Schlagel.

IBVideo 4.2.4
Doppelschlage,Doppelschlagwirbelund Open-close-Technik/Double
Strokes,Double StrokeRollsand Open-CloseTechnique
Zweischl3geltechniken Two-Mallet
Techniques 41

4.2.5 Praller und Presswirbel 4.2.5 Single Bun Strokes and Bun Rolls
Wiihrend der Einzel- und Doppelschlag eine un- If the single and double stroke are controlled purely
mittelbar von den Hiinden ausgefiihrte Bewegung by the hands, then Single Buzz Strokes and Buzz
sind, werden Frailer und Presswirbel nur teilweise Rolls can only partly be directly controlled: The
direkt kontrolliert: Aktiv vollfiihrt der Spieler den player actively performs the first stroke of each
jeweils ersten Anschlag einer Hand, die weiteren hand and the subsequent strokes occur through
entstehen durch das Springenlassen des Schliigels the rebounding of the mallet on the instrument.
auf dem Instrument. A one-handed Buzz Stroke has three or more
Ein einhiindig ausgefiihrter Frailer kann drei und strokes and can begin with or without accent. The
mehr Anschliige haben und mit oder ohne Akzent number of strokes is determined by the length of
beginnen. Die Anzahl der Anschliige wird durch time that the wrist is in the lower position during
die Verweildauer des Handgelenks in der unteren the performance action. The speed of the pulsation
Position des Bewegungsablaufs bestimmt, die is controlled by the fingers - depending on the in-
Geschwindigkeit der Pulsation durch den Druck dividual playing technique this is the thumb and/
der kontrollierenden Finger - abhiingig von der or index or middle finger. If the Single Buzz Stroke
individuellen Spieltechnik sind dies Daumen und/ should be somewhat broader and longer, then the
oder Zeige- bzw. Mittelfinger. Soll der Frailer etwas player can perform it with two hands such that
breiter und liinger gespielt werden, kann der Spie- the strokes of the second hand are mixed, without
ler ihn beidhiindig ausfiihren, wobei die Schliige accentuation, with the pulsation of the first hand.
der zweiten Hand ohne Akzent mit der Pulsation Whether one- or two-handed, a Single Buzz Stroke
der ersten gemischt werden. Ein Frailer, ob ein- is always characterized with a decrescendogesture
oder beidhiindig ausgefiihrt, ist immer durch eine and does not have an end stroke.
Decrescendo-Geste charakterisiert und hat keinen A Buzz Roll is achieved when Single Buzz Strokes
beendenden Abschlag. are performed alternately and continuously with
Ein Presswirbel entsteht, wenn Frailer ohne Akzente both hands, without accents. To achieve a consistent
abwechselnd und kontinuierlich mit beiden Hiinden roll without breaks or accents, the individual Single
gespielt werden. Um einen gleichmamgen Wirbel- Buzz Stroke of both hands should overlap with one
klang ohne Locher oder Akzente zu erhalten, spielen another. The density of the roll is determined by
die Hiinde die einzelnen Frailer jeweils ineinander the frequency of the alternating hand movements
iiberlappend. Die Dichte des Wirbels wird iiber die and the pressure, and thereby the pulsation, of
Frequenz der abwechselnden Handbewegungen the Single Buzz Stroke. For a porous roll sound,
sowie den Druck und somit wiederum die Pulsation for example, an accordingly rather slow striking
der Frailer bestimmt. Fiir einen porosen Wirbelklang frequency of the hands with low finger pressure
zum Beispiel bedarf es folglich einer eher langsamen is required. Buzz Rolls can finish with or without
Schlagfrequenz der Hiinde sowie wenig Fingerdruck. an end stroke. If this is not explicitly stipulated in
Presswirbel konnen mit oder ohne Abschlag enden. the music, a player will decide individually, which
Falls nicht explizit im Notentext vermerkt, entschei- gives the roll a personal character that can be very
detjeder Spieler individuell iiber den Einsatz dieser different from player to player.
Parameter und gibt dem Wirbel dadurch seinen ganz
eigenen Charakter, der auch von Spieler zu Spieler
sehr unterschiedlich sein kann.

[E)video 5.2.la
Kleine lrommel-Schliigel und Wirbeltechniken/Snare Drum Sticks and Roll Techniques
42 Spieltechnikenund lnstrumente PlayingTechniquesand Instruments

4.2.6 Backsticking 4.2.6 Backsticking


Back.sticking-also das Spielen mit dem Schaft-bzw. Backsticking, i.e., playing with the shaft or handle
Griffende des Schlagels - ist im Gegensatz zum of the mallets is, in contrast to Flipping the Mallet
Dreben der Schlagel (- 4.2. 7) dadurch gekenn- (- 4.2. 7), distinguished by the mallet not being
zeichnet, dass der Schlagel nicht in der Hand kom- completely turned in the hand. Instead, the grip
plett gedreht wird. Vielmehr bleibt die Greifposition position of the hand on the shaft stays the same
der Hand am Schlagelschaft gleich oder verandert or changes only minimally while, by opening the
sich nur minimal, wahrend <lurchOffnen der Finger fingers (and rotating the forearm) outwards - as for
(und Rotation des Unterarms) nach auBen - bei Matched-Grips (- 4.2.1), the butt end of the shaft
Matched-Grips (- 4.2.1) - das Schaftende aus is moved forwards (from the player's perspective).
Spielerperspektive nach vorne gebracht wird. Die The hand position and playing movement is then
Handposition und Spielbewegung ist dann sehr very similar to that of Traditional-Grip.
ahnlich wie beim Traditional-Grip. Because of its disadvantageous balance and leverage
Back.stickingist aus Griinden unvorteilhafter Balance (only the short butt end of the shaft protrudes),
und Hebelwirkung, da nur das kurze Schaftende backsticking is only suitable for use in short actions
herausragt, lediglich fur kurzzeitige Aktionen (be- (especially for Sweeping and Rubbing Movements)
sonders fur Wisch-und Reibebewegungen) geeignet and is more suited to very fast changes between
und zeichnet sich eher <lurchden extrem schnellen normal and backsticking positions. For longer
Wechselzwischen Normal-und back.sticking-Position passages, the mallets should be flipped wherever
aus. Fur langere Passagen sollten die Schlagel miig- possible.
lichst gedreht werden.

[E)video 4.2.6
Backstickingmit zwei Schlageln/Backstickingwith Two Mallets

4.2.7 Drehen der Schlagel 4.2.7 Flipping the Mallets


Beim Dreben der Schlagel erfolgt ein Wechsel des Flipping the mallets involves a change in grip posi-
Greifpunkts am Schaft zu einem Greifpunkt an der tion on the shaft to a point at the butt end or as
Spitze bzw. in Hiihe des Schlagelkopfs. Der Schaft high up as the mallet head. The shaft/shaft end is
bzw. das Schaftende wird dabei zum Anregen des then used to excite the instrument. This movement
Instruments benutzt. Diese Bewegung kann auch can also be carried out in the opposite direction.
wieder in umgekehrter Richtung erfolgen. Generell In general, the heavier/more top-heavy the mallets
ist das Drehenje schwieriger, desto schwerer und/ are, the harder it is to flip them.
oder kopflastiger ein Schlagel ist. There are several ways to flip the mallets, and
Es gibt mehrere Miiglichkeiten, die Drehung aus- every player has his personal preferences. Here,
zufuhren, und jeder Spieler hat seine persiinlichen as an illustration, two methods are described that
Praferenzen. Nachfolgend werden zur Illustration are fast and easy to carry out and therefore can be
zwei Methoden beschrieben werden, die schnell used for time-sensitive changes.
und sicher auszufuhren sind und somit bei Wech- For the first technique, French-Grip-Position is used.
seln mit wenig Zeit angewendet werden kiinnen. The momentum of the turning movement occurs
Bei der ersten Technik wird die Hand in French- through a vertical downward pressure of the thumb
Grip-Position gebracht. Der Impuls zur Drehbewe- as the inside finger simultaneously moves upwards.
gung erfolgt mittels vertikalem Hinabdriicken des The flipping itself takes place in the air and the
Daumens bei gleichzeitiger Aufwartsbewegung mallet is then caught in French-Grip-Position at
7weischl3geltechniken Two..MalletJechniq1,es 43

des Zeigefingers. Die Drehung selbst findet in der the opposite end. The technique can also be imple-
Luft statt und der Schlagel wird dann wiederum in mented such that, during flipping, the mallet does
French-Grip-Position am gegeniiberliegenden Ende not leave the hand, but the mallet then has to be
aufgefangen. Diese Technik kann auch mit einer pressed against the player's upper body in order to
Drehung des Schlagels ohne Verlassen der Hand shift the grip position to the other end.
erfolgen,jedoch muss dann der Schlagel gegen den The second method involves a horizontal flipping
Oberkorper gedriickt werden, um die Griffposition of the mallets within the hand and, for German- or
zum anderen Ende hin zu verschieben. American-Grip players, has the advantage that the
Die zweite Methode basiert auf einer horizontalen hand can stay in the playing position. The flipping
Drehung des Schlagels innerhalb der Hand mit dem is initiated with the help of the thumb and index
Vorteil fur German- oder American-Grip-Spieler, dass finger, and the mallet is rotated inwards. The middle,
die Hand in ihrer Spielposition verbleiben kann: Die ring and little finger bend, let the shaft pass and
Drehung wird mithilfe van Daumen und Zeigefinger then give the shaft more momentum and direction
initiiert und der Schliigelin eine nach innen gerichtete until the mallet has completed the flip. A further
Rotation versetzt. Mittel-, Ring- und kleiner Finger advantage of the horizontal flip over the vertical one
beugen sich, !assen den Schaft passieren und geben is the reduced danger of unintentionally hitting the
ihm dann weiteren Schwung und Fiihrung, bis der instrument. For repeated, fast flips, this method is
Schlagel die Drehung vollzogen hat. Ein weiterer most efficiently used when gripping the middle of
Vorteil der horizontalen gegeniiber der vertikalen the shaft. For very top-heavy mallets, the position
Drehung ist die verringerte Gefahr, Instrumente has to be changed accordingly.
unfreiwillig anzuschlagen. Diese Methode kann fiir
haufige schnelle Drehungen am effizientesten mit
einer Griffposition in der Mitre des Schafts ausge-
fiihrt werden. Fiir sehr kopflastige Schlagel muss
die Position evtl. entsprechend angepasst werden.

[Bvideo 4.2.7
Drehen der SchlageVFlippingthe Mallets

4.2.8 Anregungmit dem Schaft 4.2.8 Excitationwith the Shaft


Fiir das Spielen mit dem Schlagelschaft konnen In the case of playing with the shaft, all of the two-
grundsatzlich alle vorgestellten Zwei- und Vierschla- and four-mallet techniques discussed here can, in
geltechniken verwendet werden unter Beachtung principle, be used. It is necessary to take into ac-
der veranderten Balance der Schlagel und damit count the different balance of the mallet and the
verbundenen Einschrankungen hinsichtlich erwa corresponding limitations regarding the maximal
der maximalen Lautstiirke und Geschwindigkeit, der loudness and speed, the control in pianissimo play-
Kontrolle im Pianissimo-Bereich oder des meist ver- ing or the, in most cases, restricted rebounds for
ringerten reboundsfur Press- oder Doppelschlagwirbel buzz- or double-stroke rolls because of the absence
aufgrund des Fehlens eines Schlagelkopfs. of a mallet head.

4.2.9 Wisch-und Reibebewegungen 4.2.9 Sweepingand RubbingMovements


Wisch- und Reibebewegungen erfolgen mit unun- Sweeping and rubbing movements are executed
terbrochenem Kontakt zum Instrument und sind with uninterrupted contact with the instrument
44 Spieltechniken1mdlnstrumente PlayingTechniquesand Instruments

insofernvoneinander abzugrenzen, als Reibeaktionen and can be distinguished from one another because
irnmer mit relativ vie!Druck und langsam ausgefiihrt rubbing actions are always played slowly with
werden (z. B. Kreisch-Kliinge auf Becken mit der relatively high pressure (e.g., squeaking sounds on
Spitze des Kleine Trommel-Schliigels). Hingegen the cymbal with the tip of the Snare Drum Stick).
sind Wischbewegungen durch eher wenig Druck In contrast, sweeping sounds are characterized by
und gr6Bere Gesten gekennzeichnet, wobei es Aus- rather low pressure and large gestures, although
nahmen gibt-fiir Weiterfiihrendes siehe Jazzbesen exceptions exist - for example, with Jazz Brushes
(-5.8.1), Biirsten (-5.8.2) und Ruten (-5.7). c- 5.8.1), Brushes (-5.8.2) and Rutes (-5.7).

4.3 Mehrschlageltechniken 4.3 MultipleMalletTechniques


4.3.1 GenerelleAnmerkungenzu 4.3. I GeneralComments Regarding
Mehrschliigeltechniken MultipleMalletTechniques
Das Spiel mit je zwei Schliigeln pro Hand wird var Playing with two mallets per hand is used mostly
allem im Stabspiel-Bereich verwendet, die Haup- in the case of mallet instruments, the main instru-
tinstrumente sind Vibraphon und Marimbaphon. ments of which are the vibraphone and marimba.
Jedoch bereits die ersten gr6Beren Solostiicke fiir However, even the early significant solo pieces by,
Setup etwa van Karlheinz Stockhausen oder Hel- e.g., Karlheinz Stockhausen or Helmut Lachenmann,
mut Lachenmann bedienten sich der erweiterten require advanced mallet combinations with four-
Schliigelkombinationen van Vierschliigeltechniken. mallet techniques.
Die spieltechnischen M6glichkeiten umfassen bei The technical possibilities encompass all of the
alien Techniken Einzel- und Doppelschliige. Diese techniques of single- and double- strokes. These
konnen mit jeweils einem der vier Schlagel (unab- can each be performed with one of the four mallets
hiingig vom zweiten Schlagel in derselben Hand) (independently of the second mallet in the hand)
mirtels Drehbewegungen des Unterarms ausgefiihrt by using a turning movement of the forearm. The
werden. Das Bewegungsprinzip bei alien Methoden principle of movement for all of these methods is
ist die Nutzung des nicht gespielten Schliigels einer the use of the free mallet (that is not striking the
Hand als Drehachse fiir den jeweils anderen. Dop- instrument) as a fulcrum for the other mallet. The
pelschliige sind in Lautstiirke und Geschwindigkeit loudness and speed of double-strokes are limited
im Vergleich zu solchen mit Zweischliigeltechnik in comparison with those of two-mallet technique
(- 4.2.4) nur eingeschriinkt spielbar. (-4.2.4).
Weiterhin k6nnen beide Schlagel einer Hand gleich- In addition, both mallets in one hand can simultane-
zeitige Schliigeausfiihren (auch einfache Vorschliige ously strike the instrument (simple appoggiaturas
innerhalb einer Hand sind m6glich), die zwischen are also possible within one hand) and, if neces-
den Schliigeln, wenn n6tig, dynamisch abgestuft sary, the strokes of each mallet can have different
sein k6nnen. AuBerdem sind sehr schnell spielbare dynamics. Moreover, very fast sequences and even
Abfolgen bis hin zu Wirbeln mit drei oder vier rolls can be performed with three or four mallets
Schliigelnin alien mathematisch denkbaren Mustern in all mathematically conceivable patterns, e.g.,
ausfiihrbar, wie z. B. 1-2-3-4 etc., 1-2-4-3 etc. oder 1-2-3-4, etc., 1-2-4-3, etc. or 3-2-1, etc., (here, mal-
3-2-1 etc. (Schlagel hier nach der meistverwendeten lets are numbered according to the method most
Methode nummeriert: 1 = links auBen; 2 = links often used: outer left 1, inner left 2, inner right 3,
innen; 3 = rechts innen; 4 = rechts aussen). outer right 4).
Auf die verschiedenen Wirbel wird im Kapitel The various rolls will be considered in the section
Wirbeltechniken (- 4.3.5) eingegangen. Bei tra- RollTechniques (-4.3.5). For traditional playing, no
Mebrscbliigeltecboiken MultipleMalletTechniques 45

ditioneller Spielweise gibt es keine generellen Var- techniques have general advantages/ disadvantages
oder Nachteile zwischen den einzelnen Techniken. over others. There are simply differences between
Lediglich bestehen Unterschiede bei lntervallen the techniques in terms of the possible intervals
und Reichweiten (-+ 4.3.4) sowie Grundtechniken, and range (-+ 4.3.4) and some basic techniques are
die sich fiir spezielle Anwendungen besser eignen better suited to particular usages(-+ 4.3.6; 4.3.7).
(-+ 4.3.6; 4.3.7). Every player is usually proficient in one or two of
Jeder Spieler beherrscht meistens eine oder zwei der the four basic techniques and chooses an appro-
vier Grundtechniken und wahlt je nach Situation priate technique depending on the situation and
und Praktikabilitat die fi.ir ihn passende Technik practical concerns. Hence, a performer could prefer
aus. So kann z. B. ein Spieler auf dem Vibraphon Burton-Grip on the vibraphone and Stevens-Grip
den Burton-Grip und auf dem Marimbaphon die on the marimba. It is not possible to generalize
Stevens-Technikpraferieren. KlanglicheUnterschiede the differences between the methods in terms of
zwischen den einzelnen Methoden lassen sich nicht sound; the individual stroke of each performer is
generalisieren, der individuelle Anschlag jedes the determining factor. Therefore, the choice of
Spielers ist letztlich entscheidend. So ist die Wahl which technique to employ comes down to practi-
der verwendeten Technik var allem praktischen cal considerations and habits, and so it should not
Uberlegungen und Gewohnheiten geschuldet und be specified in a score.
soll in einer Partitur nicht vorgeschrieben werden. Playingwith six mallets, i.e., three per hand (-4.3. 9)
Spielweisen mit sechs Schlageln (-+ 4.3.9), also is a seldom-used technique, but its use is growing.
dreien pro Hand, sind zumjetzigen Zeitpunkt eher It is primarily used for solo works on mallet instru-
wenig, aber zunehmend verbreitet und werden ments. There is no space here to go into eight-mallet
vorrangig fiir Stabspiel-Solostiicke verwendet. Auf techniques.
Achtschlagel-Techniken kann hier nicht eingegan-
gen werden.

4.3.2 Crossed-Stick-Grips
(Traditional/Burton) 4.3.l Crossed-Stick-Grips
(Traditional/Burton)

Abb./Fig. 4 .3.2,1: Traditional-Grip, Vorder- und Untenansicht/View from the front and below
46 Spieltecbnikenund lnstrumente PlayingTechniquesand Instruments

Abb./Fig. 4.3.2,2: Burton-Grip, Vorder• und UntenansichVView from the front and below

Es haben sich im Laufe des 20. Jahrhunderts zwei During the 20 th century, two techniques were de-
Techniken etabliert, welche die beiden Schlagel veloped that allow both mallets in each hand to
injeder Hand iiberkreuzen !assen. Der iilteste der cross over one another. The oldest of the, in total,
insgesamt vier Grips bzw. Techniken ist der Tra- four grips/techniques is the Traditional Grip, for
ditional Grip, bei dem die inneren Schlagel tiber which the inner mallets lie over the outer ones. The
den AuBeren liegen. Die Regulation des Abstands control over the distance between the mallets and
der Schlagel bzw. deren Intervalls auf Stabspielen their intervals on the instruments can be achieved
erfolgt hier (wie auch bei den anderen Techniken) with an opening and closing movement with the
mit Hilfe der Finger durch eine Offnungs- und help of the fingers.
SchlieBbewegung. The second method, invented by the jazz vibraphon-
Die zweite Methode ist der vom Jazzvibrapho- ist Gary Burton (* 1943) at the beg inning of the
nisten Gary Burton (* 1943) Anfang der l 960er 1960s and based on Traditional-Grip, is the Burton
Jahre entwickelte und auf dem Traditional-Grip Grip. Here, the inner mallets cross under the outer
basierende Burton-Grip. Hier kreuzt der innere ones, which allows for a more forceful stroke with
Schlagel unterhalb des iiuBeren, was letzterem the outer mallets than with Traditional-Grip. This
einen kraftvolleren Schlag erlaubt als mit dem allowed Burton to use the right-hand outer mal-
Traditional-Grip. Dies diente Burton vor allem dazu, let to play soli that were loud enough, and had a
ausreichend laute und sich klanglich durchsetzende forceful enough sound to cut through a big band.
Soli mit dem rechten AuBenschlagel gegen den Both techniques facilitate a non-tiring and easily
Klang einer Bigband zu spielen. sustainable playing technique, even in loud dynamics,
Beide Techniken erlauben ein sehr ermiidungsfreies because the mallets are held at ca. 1/ 4-1/3 of their
und ausdauemdes Spiel auch im tauten Dynamik- total length, in contrast to Independent-Stick-Grips
bereich, da die Schlagel hier bei rund einem Viertel (-+ 4.3.3). In addition, it is also advisable to play
bis einem Drittel ihrer Gcsamtlange gegriffen wer- in a hand position such that the backs of the hands
den im Gegensatz zu den Independent-Stick-Grips face upwards and are turned slightly outwards. The
(--+4.3.3). AuBerdem ist dies in der Handposition natural upward and downward movements of the
begriindet, bei welcher der Handrticken nach oben wrist can thus be used.
bzw. nur leicht nach auBen gekehrt ist. Somit wird For mallets with a large shaft diameter, such as,
die nattirliche Auf- und Abbewegung des Handge- e.g., tubular bell hammers, the possibility to play
lenks ausgenutzt. the Traditional and Burton-Grip is dependent on
Fur Schlagel mit groBem Schaftdurchmesser wie z. B. the individual finger length of the player, as the
Rohrenglockenhammern sind derTraditional- und fingers must be able to close around both shafts.
Mehrschlageltechniken MultipleMalletTechniques 47

Burton-Grip nur in Abhangigkeit der individuellen


Fingerlange des Spielers nutzbar, denn es miissen
beide Schaft:evon den Fingem umschlossen werden.

4.3 .3 Independent-Stick-Grips (Musser/Stevens) 4.3.3 Independent-Stick-Grips (Musser/Stevens)

Abb./Fig. 4.3.3 ,1: Musser-Grip, Vorder- und Unte nansicht/V iew from the front and from below

Abb./ Fig. 4 .3.3,2: Steve ns-Technik, Vorder- und Untena nsicht/View from the front and below

Bei Musser- und Stevens-Technik wird der AuBen- For Musser and Stevens Technique , the outer mallet
schlagel zwischen Mittel- und Ringfinger gefilhrt is led by the middle/ ring finger and held by the
und von Ringfinger und kleinem Finger gehalten. ring and little finger. In the centre of the palm,
Im Zentrurn der Handfla che wird das Schaftende the butt end of the inner mallet is fixed with the
des Innenschlagels mit dem Mittelfinger fixiert. middle finger. Thumb and ind ex finger stabilise
Daumen und Zeigefinger stabilisieren den Schlagel the mallets so that they point forwards. For both
nach vome hinaus. Bei diesen beid en Techniken of these techniques, the mallets do not cross within
kreuzen sich die Schlagel innerhalb der Hand the hand , but sit independently from one another
nicht, sondem liegen unabhangig voneinander in in the palm.
der Handflache. In the Musser-Grip, invented by Clair Omar Musser
Der von Clair Omar Musser (1901-1998) erfun- (1901-1998), the hand has th e same basic position
dene Musser-Grip sieht eine Grundposition der as for Crossed-Stick-Grips ( ... 4.3.2), with the backs
Hand wie bei den Crossed-Stick-Grips (-+ 4.3.2) of the hands pointing upwards. In Leigh Howard
mit dern Handriicken nach oben vor. In der Wei- Stevens (* 1953) development of this technique,
48 Spieltechnikenund lnstrumente PlayingTechniquesand Instruments

terentwicklung dieser Methode von Leigh Howard the wrist adopts a resting position with the back
Stevens(* 1953), der Stevens-Technik, nimmt das of the thumb pointing upwards.
Handgelenk eine Ruheposition mit dem Daumen Because, for both methods, the mallet is held at or
nach oben gerichtet ein. just before the butt end, forceful playing is not very
Da bei beiden Methoden die Schlagel am Schaf- sustainable, in contrast to Burton-or Traditional-Grip.
tende bzw. kurz vor dem Schaftende gegriffen However, because of the independent grip position,
werden, ist kraftvolles Spiel nicht so ausdauernd mallets with thick shafts can more easily be used.
moglich wie mit Burton- oder Traditional-Grip.
Hingegen konnen hier aufgrund der unabhangigen
Halteposition leichter Schlagel mit dicken Schii.ften
gegriffen werden.

4 .3.4 lntervalle und Reichweiten der Techniken 4.3.4 Intervals and Ranges of the Techniques

Abb./Fig. 4.3.4 , 1: IntervaJle und Reichweiten mit vier Schliigeln. Von oben links zu unten rechts : Traditional-Grip , Bu.rton-
Grip, Musser-Grip und Stevens-Technik/lntervals and ranges with four mallets. From top left to bottom right: Traditional-
Grip, Burton-Grip, Musser-Grip and Stevens-Technique

Wegen der Griffposition weit hinten am Schaft Because the mallets are held very far back on the
konnen mit den Independent-Stick-Grips allgemein shaft, in general, larger interval s/more widely-
grol?,ere Intervalle gespielt bzw. weiter entfernte spaced instruments can be more easily played
ln strumente gleichzeitig angeregt werden als mit with Independent-Stick-Grips than with Crossed-
Crossed-Stick-Grips. Als Referenz soil hier das Stick -Grips. The bass register of the marimba
Bassregister des Marimbaphons (grol?,e Oktave) (lowest octave) can serve as a reference here : for
dienen: Auf kleiner mensurierten lnstrumenten smaller-sized keyboard instruments with narrower
betrii.gtdas dort maximal unisono spielbare Interval! bars, the maximal unisono playable interval with
mit Traditional- oder Burton-Grip eine None, auf Traditional or Burton-Grip is a ninth. For instru-
Instrumenten mit weiterer Mensur eine Oktave. ments with larger bars it is an octave. For Musser-or
Mebrschl;igeltechniken MultipleMalletTechniques 49

Dieses lntervall vergriigert sich mit Musser- oder Stevens-Technique, this interval can be increased
Stevens-Technik bis zu einer Undezime. up to an eleventh.
Stabspielinstrumente mit gestufter Plattenanordnung For mallet instruments with bars arranged in two
verkiirzen leicht den Abstand zwischen lntervallen rows, the distance between intervals from the
von »weiBen« zu ))schwarzen« Platten: Die - vor ''white" to "black" bars is slightly shortened. The
allem fiir groge Intervalle - oft angeschlagene Kante edge of the upper bar is often struck (especially
der oberen Platte ist um ein paar Zentimeter naher for larger intervals) because it is a few centimetres
am Spieler als bei flachen Instrumenten (- 4.6.4). closer to the player than is the case for fiat instru-
Auch wird so der Winkel zwischen den Anschlags- ments. (-4.6.4). In addition, the angle between
punkten verkleinert und ist fiir das Handgelenk the striking points is thereby reduced and it is easier
angenehmer einzunehmen. for the wrist to encompass it.
Da beim Mehrschlagelspielin einer Hand sehr schnelle Becausevery fast changes from wide to small intervals
Wechsel von weiten zu engen lntervallen (oder (and vice versa) are restricted when playing with
umgekehrt) nur begrenzt realisierbar sind, lohnt es multiple mallets in one hand, it is worth dividing the
sich, die Aufteilung von Drei- und Vierklangsfolgen three- and four-part chordal passages as ergonomi-
zwischen beiden Handen miiglichst ergonomisch zu cally as possible and, where applicable, planning
gestalten und gegebenenfalls Stimmkreuzungen bzw. well for crossing melodic voices and mallets that
sich iiberkreuzende Schlagel vorzusehen. Nur falls cross over one another. Only if strongly graduated
in der Harte stark abgestufte Schlagel verwendet mallets are used -e.g., soft-middle-middle-hard on
werden - z. B. weich-mittel-mittel-hart auf dem the marimba- crossing voices may not be possible,
Marimbaphon- ist diese Methode unter Umstanden because the crossing may actually be heard as such.
nicht zweckdienlich: Die Stimmkreuzungen kiinnten If four-mallet techniques are used on other instru-
dann tatsachlich als solche wahrgenommen werden. ments, the maximal range has to first be considered
Sollen Vierschlageltechniken auf anderen Instrumen- and/ or the instruments have to be positioned
ten verwendet werden, so milssen die maximalen accordingly. Medium to smaller chromatic Thai
Reichweiten vorher bedacht bzw. die Instrumente gongs, for example, can be hung in two rows
entsprechend positioniertwerden. Mittlerebis J<leinere like a keyboard, which accommodates quiet and
chromatische Buckelgongs etwa kiinnen z. B. in zwei practical playing. Alternatively, it is possible to
Reihen wie eine Klaviatur gehangt werden, was Lese- arrange the set-up according to the most complex
und Spielgewohnheiten sehr entgegenkommt, oder passage. In addition, intervals that consistently
man ordnet sie entsprechend der schnellsten, komple- return could influence the set-up. When striking
xesten Passage an. Weiterhin kiinnen auch bestimmte two instruments simultaneously with a striking
wiederkehrende Intervalle ausschlaggebend fiir die point in the middle, then, for Crossed-Stick-
Anordnung sein. Soll der Anschlagspunkrin der Mitte Grips, the maximal diameter of the instruments
liegen, stellen Instrumente rnit einem Durchmesserbis is about 50 cm (depending on mallet length). For
50 cm fiir Crossed-Stick-Grips-je nach Schlagellange Independent-Stick-Grips, the maximal range is
- das Maximum dar. Fiir Independent-Stick-Grips around 55-60 cm.
liegt die maximale Reichweite bei etwa 55-60 cm. Regarding vertically-hung instruments, it is impor-
Wichtig irn Zusammenhang mit vertikal aufgehangten tant to note that they can be played with the most
Instrumenten ist, <lass diese am komfortabelsten comfort and resonance when they are at least at
und klangvollsten gespielt werden kiinnen, wenn head height or higher. For instruments that are
sie sich mindestens auf Kopfhiihe oder dariiber hung at a lower level, suitable positions are behind/
befinden. Fiir tiefer gehangte Instrumente eignen diagonally behind the player or to the side of the
sich Positionen hinter bzw. schrag hinter dem Spieler player, although it is necessary for the player to
oder seitliche Anordnungen, wobei hier die Position leave his main position or to turn around and in
50 Spieltechnikenund lnstrumente PlayingTechniquesand lnstr11ments

verlassen werden bzw. sich der Spieler drehen muss such circumstances the eye-contact with a conduc-
und unter Umstiinden der Blickkontakt nach vorn tor/audience would be lost (- 7.2).
unterbrochen wird (- 7 .2). If, for four-mallet technique, two very different
Solien mit Vierschliigeltechnikzwei sehr unterschied- instruments should be simultaneously struck (e.g.,
liche Instrumente gleichzeitig- z. B. Grolle 'Irommel bass drum and crotales), each with a specific mallet,
und Crotales - mit jeweils spezifischen Schliigeln then the player has to find an internal differentiation
angeschlagen werden, so muss der Spieler in einer in the hand that is suited to the characteristics of
Hand eine artikulatorische Binnendifferenzierung the instrument and the mallets. This is much more
ausfiihren, um den Charakteristika von Instrument demanding in terms of motor control and coordi-
und Schliigelngerecht zu werden. Diesstelltmotorisch nation than for two-mallet playing. Contrasting
und koordinativ eine hohere Anforderung dar als dynamics/articulations add further complications.
beirn Zweischliigelspiel.Kontrastierende Dynamiken Even if most of the requirements are realisable,
bzw.Artikulationsangabensind weitere erschwerende two-mallet techniques allow the player to play with
Faktoren.Auch wenn die allermeisten Anforderungen more differentiation.
realisierbar sind, erlauben Zweischliigeltechnikenin
solchen Fiillen ein differenzierteres Spiel.

4.3.5 Wirbeltechnikenmit vier Schliigeln 4.3.5 RollTechniqueswith four Mallets


Mit vier Schliigeln kiinnen mehrere Wirbelarten With four mallets, several roll techniques can be
ausgefiihrt werden, die zu jeweils anderen Arti- performed producing each a different articulation.
kulationen fiihren. The Double-Vertical-Roll:a roll between right and left
Der Double-Vertical-Roll,also ein Wirbel zwischen hands alternately, which is possible at all dynamic
abwechselnd rechter und linker Hand, ist in alien levels and is the roll most often used.
Dynamikstufen ausfiihrbar und der meist verwen- The Double-Lateral-Roll: based on the sequences
dete Wirbel. of all four mallets, as mentioned earlier. This roll
Der Double-Lateral-Roll basiert auf den zuvor be- can be played in all dynamics (-4.3.1).
nannten Abfolgen aller vier Schliigel und kann in Verysimilar to the above roll is the so-called Ripple-
alien Dynamiken gespielt werden (- 4.3.1). Roll, which, in comparison with the more open-
Diesem Wirbel sehr iihnlich ist der sogenannte sounding Double-Lateral-Roll, has a denser sound.
Ripple-Roll, welcher im Gegensatz zum eher offen The Ripple-Roll is based on more or less densely
klingenden Double-Lateral-Roll dichter klingt. Der played simple appoggiaturas played by one hand
Ripple-Roll basiert auf mehr oder weniger dicht between the outer and inner mallet whereby the
gespielten einfachen Vorschliigen innerhalb einer inner mallet is held slightly more loosely so that
Hand jeweils vomAulsen- zum Innenschlagel, wozu it strikes directly after the outer mallet. The main
der Innenschliigel etwas lockerer gehalten wird movement is purely vertical - in contrast with the
um nach dem Aullenschliigel aufzutreffen. Die Double-Lateral-Roll - and, for fast sequences, is
Grundbewegung ist rein vertikal - im Gegensatz played alternately with the right and left hand.
zum Double-Lateral-Roll - und wird in schneller The Ripple-Roll can be played both very quietly
Folge abwechselnd mit rechter und linker Hand or very loudly.
gespielt. Der Ripple-Roll kann sowohl sehr leise In the One-Handed-Roll, the hands are independ-
als auch sehr laut ausgefiihrt werden. ent from one another. It can be played with only
Der One-Handed-Roll finder mit beiden Hiinden one hand, or simultaneously with both hands. It
unabhiingig voneinander statt und kann entweder is based on a back-and-forth movement of the
nur mit einer Hand oder mit beiden gleichzeitig wrist such that the outer and inner mallets strike
Mehrsch13geltechniken MultipleMalletTechniques 51

gespielt werden. Er basierr auf der Hin- und Her- the instrument alternately. Fast polyrhythms are
drehung des Handgelenks, sodass aulserer und easily realisable between both hands. This roll is
innerer Schlagel abwechselnd schlagen. Schnelle very well suited to instruments with a long decay
Polyrhythmen zwischen beiden Hiinden sind da- sound, e.g., cymbals. Limits exist in dynamics for
mit sehr gut realisierbar. Dieser Wirbel eignet sich fortissimo rolls or for rolls with very small intervals,
besonders auf Instrumenten mit langem Ausk!ang because the leverage is too small (depending on the
wie z. B. Becken. Dynamische Einschriinkungen sind mallets, rolls can be played at a maximal dynamic
lediglich bei Fortissimo-Wirbelnund bei Wirbeln mit of mezzoforte).
sehr kleinem Intervall zu machen, denn hier ist die Another roll is the "forked-grip" roll that, e.g., can
Hebelwirkung zu klein Ue nach Schlagel maximal be used on the edge of a keyboard bar. In this case,
Wirbel in Mezzoforre). one mallet will be placed over, and one under the
Ein weiterer Wirbel ist der Gabelgriffwirbel, der instrument, and the wrist will be turned accord-
z. B. am Ende einer Stabspielklangplatte Anwen- ingly. The alternate striking of the bar is achieved
dung findet: Hierzu wird ein Schlagel oberhalb through an upward and downward movement of
und der andere unterhalb des Instruments platzierr the forearm. This technique is playable on relatively
und das Handgelenk entsprechend gedreht. Durch flat instruments like cymbals, bell plates or crotales.
Auf- und Abbewegen des Unterarms erfolgt dann Like the one-handed roll, this roll gives the player
das abwechselnde Anschlagen der Platte mit den a free hand with which to perform another action
beiden Schlageln. Diese Technik ist auf alien eher or to change mallets.
f!ach gebauten Instrumenten wie u. a. Becken, The Adaroll, developed by the American percus-
Plattenglocken oder Crotales ausfiihrbar. Wie auch sionist Adam Weisman(* 1967), is a one-handed
der One-Handed-Roll erlaubt dieser Wirbel dem roll technique intended for playing small intervals
Spieler, mit der jeweils freien Hand eine andere (unisono to fourth) on mallet instruments. The
Aktion oder einen Schlagelwechsel auszufiihren. method is based on Stevens-Technique and employs
Der vom amerikanischen Schlagzeuger Adam an upward and downward movement of the fore-
Weisman (* 1967) entwickelte Adaroll ist eine arm. To be able to strike with both mallets of one
Einhandwirbeltechnik, die fiir kleine lntervalle hand alternately (first the outer, then the inner), the
(Prime bis Quarte) auf Stabspielen geeignet ist. inner mallet is held very loosely so it can achieve
Die Methode basiert auf der Stevens-Technik und an upward and downward pendulum movement.
einer Auf- und Abbewegung des Unterarms. Um As the outer mallet returns to its original position
beide Schlagel einer Hand abwechselnd schlagen (within the range of a few millimeters) after the
zu !assen - zunachst der ii.ulsere, dann der Innere stroke, the inner mallet moves downwards, and vice
-wird der Jnnenschliigel sehr locker gehalten, um versa during the alternate striking sequence. This
eine pendelnde senkrechte Bewegung zu vollfiihren. technique enables the player to maintain a central
Wahrend der Riickbewegung des Aulsenschliigels arm position, whereas for the One-Handed Roll,
nach dem Anschlag (im Millimeterbereich) bewegt it is necessary to adjust this position accordingly.
sich der Innenschliigel hinab und umgekehrt,
wodurch die abwechselnde Schlagfolge entsteht.
Diese Technik erlaubt es dem Spieler, auch fiir
sehr kleine Jntervalle eine mittige Armposition
beizubehalten, wohingegen beim One-Handed-Roll
diese Position angepasst werden muss.

[Evideo 4.3.5
Wirbeltechnikenmitvier Schl3.geln/RollTechniqueswith FourMallets
52 Spieltechnikenund lnstrumente Pl.qiog Techniquesand Instruments

4.3.6 Backstickingmit vier Schageln 4.3.6 Backstickingwith Four Mallets

Abb./Fig . 4.3.6,1: Backsticking mit vier Schliigeln. Von links nach rechts: Stevens-Technik Innenschliigel , Burton Grip ln-
nenschliigel und (unten) Stevens-Technik AuBenschliigel/Backsticking with four mallets. From left to right: Stevens-Tech-
nique inner mallet, Burton-Grip inne r mallet and (below) Stevens-Technique outer mallet

Wie mit zwei Schlageln ist auch mit vier Schlageln As is the case with two mallets, Backsticking(-+4.2.6)
backsticking( • 4.2.6) moglich; am effizientesten mit is also possible with four mallets. It is most effective
den Innenschlageln. Backstickingeignet sich in diesem to do this with the inner mallets. In this case, Back-
Fall hauptsachlich fur Reibe-und Wischaktionen mit sticking is most suitable for rubbing and sweeping
dem Schaftende. Die backsticking-Bewegung der actions with the butt end of the mallet. The Back-
Innenschlagel bei Musser-/Stevens-Technikerfolgt sticking movement of the inner mallet is, for Musser
mit Hilfe von Zeige-, Mittelfinger und Daumen: and Stevens technique, carried out with the help of
Der Mittelfinger rutscht von seiner Halteposition the index, middle finger and thumb: from its grip
unterhalb des Schlagels nach oben, sodass der position, the middle finger slides upwards above
Fingemagel Kontakt mit dem Schaft bekommt. Aus the mallet so that the fingernail is in contact with
dieser Position konnen Mittel-und Zeigefinger durch the shaft. From this position, the middle and index
Offnen den Schaft nach unten und vome drticken , finger can open up such that they push the shaft
wobei der Daumen dort Gegendruck ausiibt, wo downwards and forwards. Meanwhile, the thumb
Mebrscbl3geltecbniken MultipleMalletTechniques 53

auch der Drehpunkt Jiegt. Ftir die Rtickbewegung applies counter-pressure at the pivotal point. For
nach der vorher beschriebenen Drehung rutscht the return movement to the original position, the
der Mittelfinger wieder von seiner jetzigen Posi- middle finger moves upwards from its new position
tion unterhalb des Schliigels nach oben und leitet under the mallet (with the same turning movement
zusammen mit dem Zeigefinger die Rtickdrehung described above) and, through a closing movement
durch Schlielsen ein. Reihe- oder Wischbewegun- with the index finger, initiates the turning motion.
gen k6nnen dann mit den drei Fingern wie beim Rubbing or sweeping movements can thereby be
Schreiben mit einem Stift kontrolliert werden. controlled with the three fingers in the same way
Beim Burton-Gripmuss zuniichst der den lnnenschlii- that a pen is controlled during writing.
gel umschlielsende Ringfinger den Griff l6sen. Des For Burton-Grip, the ring finger, which closes the
Weiteren wird die Drehung in die backsticking-Position inner mallet, first has to release its hold on the
durch Schlielsendes Zeigefingerseingeleitet, wonach mallet. Then, the turning movement to the Back-
der Schlagel in umgekehrter Position zwischen Mit- sticking position is initiated by closing the index
tel- und Ringfinger liegt und durch diese kontrolliert finger, following which the mallet sits in the flipped
wird. Der Mittelfinger sorgt durch kraftvolles Ziehen position between the middle and ring fingers, which
daftir, dass sich der lnnenschliigel wieder in die control it. The middle finger pulls strongly on the
Ausgangsposition dreht, wiihrend der Ringfinger in inner mallet to flip it back to its original position
derselben Bewegung beide Schlagel erneut umgreift. and, within the same movement, the ring finger
Backstickingmit Traditional-Grip erfolgt sehr iihnlich takes hold of both mallets.
wie bei Musser- und Stevens-Technik mithilfe von Backsticking with Traditional-Grip is performed in
Daumen, Zeige-, Mittelfinger, mit dem Unterschied, a similar way for Musser and Stevens techniques
dass der Innenschliigel zuerst nach innen tiber den with the help of the thumb, index and middle fin-
Aulsenschliigelschaft geschoben wird, sodass er die ger. The difference is that the inner mallet is first
n6tige Drehung vollziehen kann. Um in die Aus- pushed inwards over the shaft of the outer mallet
gangsposition zurtickzukehren, gibt der Zeigefinger so that the necessary flipping action can be carried
den lmpuls zur Drehung. !st diese vollendet, schiebt out. To return to the original position, the index
der Daumen den lnnenschliigelschaft wieder tiber finger gives the impulse to flip the mallets. When
den Aulsenschliigel. this movement has ended, the thumb pushes the
Die Aulsenschliigel eignen sich im Grunde nur shaft of the inner mallet over the outer one again.
mit Musser- oder Stevens-Technik ftir kurzzeitige For Musser or Stevens techniques, backsticking ac-
backsticking-Aktionen.Diese basieren hauptsiichlich tions with the outer mallets are, in principle, only
auf einem maximalen Anwinkeln des Handgelenks suitable for shott durations. This basically involves
nach oben und einer Offnung von Ring- und Mittel- a maximal upward bending of the wrist and an
finger ohne jedoch die Halteposition am Schlagel opening of the ring and middle finger without
zu verlassen. Es ist dann eine sehr eingeschriinkte leaving the gripping position on the mallet. There-
Hin- und Herbewegung mithilfe der beiden Fin- fore, with the help of the ring finger, only a very
ger m6glich. Dies ist somit kein backsticking im restricted sideways movement is possible. In fact,
ursprtinglichen Sinne, die backsticking-Positionist this is not 'Backsticking'in the traditional sense. This
nicht sehr komfortabel und nur sehr einseitig ftir Backsticking position is not very comfortable and
Reibeaktionen nutzbar. Ein veritables backsticking can be used only in a very limited way for rubbing
der Aulsenschliigel iihnlich dem Bewegungsmuster actions. A true Backsticking of the outer mallets
wie mit lnnenschliigeln ist m6glich, das Dreben aber in a similar sequence of movement as that of the
unter Umstiinden sehr riskant und anschlielsend inter mallets is possible, but the flipping and the
schwieriger in Position zu halten. subsequent grip of the mallets can be very risky.
54 Spieltechnikenund lnstrumente PlayingTechniquesand Instruments

[El Video 4.3.6


Backstickingmit vier Schiigeln/Backstickingwith FourMallets

4.3.7 Drehen und Tauschenmit vier Schlageln 4.3.7 Flippingand Exchangingwith FourMallets
Bei Musser-, und Stevens-Technik gibt es zwei For Musser and Stevens techniques there are two
Miiglichkeiten, die Innenschliigel zu drehen bzw. possibilities to flip/exchange the inter mallets. To
zu tauschen. Zurn Ausfuhren der Drehung schieben perform the flip, the thumb and index finger push
Daumen und Zeigefinger den Schliigel etwas nach the mallet slightly forwards, out of the hand, and
vom aus der Hand heraus und liisen den Griff so release their grip such that the weight of the mal-
weit, <lasssich der Schlagel <lurch die Schwerkraft let forces it to fall into a vertical hanging position.
nach vome in eine vertikale Hiingeposition absenkt. Then, with a slight outward-turning movement of
Das nach unten zeigende Schliigelende wird dann the wrist, the downward-facing tip of the mallet
mit einer leichten Drehbewegung des Handgelenks moves up towards the upper body. By pressing the
nach aulsen zurn Oberkiirper hin ausgerichtet. Durch mallet against the upper body, it can be shifted
Driicken des Schliigels gegen den Oberkiirper kann between the thumb and index finger to the normal
dieser so zwischen Daumen und Zeigefinger in die hand position in the palm of the hand. The larger
normale Halteposition bis in den Handriicken vorge- the mallet head, the less practical this method is
schoben werden. Je griilser der Schliigelkopf, desto because the head is placed in the palm (-4.3.3).
weniger praktikabel ist diese Methode, da dieser in In addition, for Musser and Stevens techniques (and
der Handfliiche Platz finden muss (- 4.3.3). also, with some restrictions, for Burton Grip), the
Weiterhin kiinnen die zwei Innenschliigel mit Mus- two inner mallets can be exchanged between the
ser- und Stevens-Technik (eingeschriinkt auch mit two hands by taking each mallet with the opposite
Burton-Grip) zwischen beiden Hand en getauscht und hand in the reverse position. The player does this
sornit in jeweils umgekehrter Positionvon der and eren by drawing the inner mallets together in parallel at
Hand aufgenommen werden. Dies geschieht, indem the centre of the body, and then grasping the back
der Spieler die Innenschliigel in der Kiirpermitte end of each mallet with the opposite hands. This
parallel zusammenfuhrt und dann mit der jeweils mallet change is fast and safe.
anderen Hand das hintere Ende des Schliigels greift. With Traditional and Burton Grip, a fast, quiet ex-
Dieser Wechsel geschieht rasch und sicher. change of both mallets within one hand is possible.
Mit Traditional- und Burton-Grip ist ein schnelles, In this case, for Traditional Grip, the inner mallet is
geriiuscharmes Tauschen der beiden Schlagel pushed outwards with the help of the thumb and
innerhalb einer Hand miiglich. Beim Traditional- the outer mallet is pushed inwards and upwards
Grip wird hierzu der innere Schlagel mit Hilfe des with the middle finger. In addition, after changing
Daumens nach aulsen und der iiulsere Schlagel mit its grip position to the outer side of the mallet, the
dem Mittelfinger nach innen und oben gedriickt. index finger pulls the outer mallet over the inner
Daraufhin zieht der Zeigefingerden iiulseren Schlagel mallet to the inward position. The flip with Burton
- nach einem Positionswechsel auf die Aulsenseite Grip is similar, but in the opposite direction: the
des Schafts - in Richtung Innenposition iiber den inner mallet moves over the outer one. To do this,
Inneren hinweg. Die Drehung mit dem Burton-Grip the index finger pulls the inner mallet upwards. The
ist iihnlich, verliiuft jedoch umgekehrt: Der innere flip takes place through pressure with the thumb on
Schlagel wird hierbei iiber den Aulseren bewegt. the inner mallet and pressure with the middle finger
Dazu zieht der Zeigefinger den inneren Schlagel on the outer mallet, while the index finger points
zuerst nach oben. Die Drehung selbst wird dann am outwards between the two shafts. Subsequently,
Innenschliigel <lurch Druck des Daumens und am the fingers adopt their normal playing position.
Mehrschl:igeltechniken MultipleMalletTechniques 55

AuBenschlagel durch Druck mit dem Mittelfinger Such mallet exchanges are, in principle, also pos-
eingeleitet, wahrend der Zeigefinger zwischen den sible with Musser and Stevens techniques, whereby
Schaften herausgezogen wird. Danach nehmen the inner mallet is brought into the outer position
die Finger wieder die gewohnte Spielposition ein. by moving it under the outer mallet. This change is
Ein solches Tauschen ist prinzipiell auch mit Mus- more time-consuming and more difficult to control
ser- und Stevens-Technik miiglich, wobei der innere than with Crossed-Stick-Grips.
Schlagel unterhalb des auBeren auf die AuBenposi-
tion gebracht wird. Der Wechsel istjedoch deutlich
zeitaufwandiger und schwieriger zu kontrollieren
als mit den Crossed-Stick-Grips.

[El video 4.3.7


Drebenund Tauschenmit vier Schliigeln/Flipping
and Exchangingwith FourMallets

4.3.8 Reihe-und Wischbewegungen 4.3.8 Rubbingand Sweeping Movements


und Presswirbelmit vier Schlageln and Bun Rollswith FourMallets
Am effektivsten !assen sich Reihe- und Wischaktionen For four-mallet technique, rubbing and sweeping
an der AuBenposition der Vierschlageltechniken aus- techniques are most effective in the outer position
fiihren, da hier der Bewegungsradius des Handgelenks because the radius of wrist movement and the
und die Kontrolle der Bewegung am griiBten ist. Der control there is greatest. It is possible, when neces-
Innenschlagel !asst sich, wenn niitig, mit einer gro- sary, to move the inner mallet far away from the
Ben Intervallstellung vom AuBenschlagel entfernen, outer mallet so that the pivot effect of the outer
wodurch die Hebelwirkung auf den AuBenschlagel mallet is increased. For fast, quiet sweeping rolls,
erhiiht wird. Sollen schnelle, Jeise Wischwirbel ge- the movement can also be controlled with the ring
spielt werden, kann die Bewegung zusatzlich von and little finger.
Ring- und ldeinem Finger beeinflusst werden. For Musser and Stevens Grip, Buzz Rolls (- 4.2.5)
An der Innenposition bei Musser- und Stevens- with Snare drum sticks can be played at the inner
Grip !assen sich mit Kleine Trommel-Schliigeln position. In this case (for Stevens Technique), the
Presswirbel (- 4.2.5) spielen. Hierbei wird (bei back of the hand faces upwards. The mallet is held
der Stevens-Technik) die Hand zunachst mit dem between the thumb and index finger, and the middle
Handriicken nach oben ausgerichtet. Man greift finger passively stabilises the butt end. The quality
dann den Schliigel zwischen Daumen und Zeigefin- of the roll is determined by the pressure of the end
ger, der Mittelfinger stabilisiert Jediglich passiv das joint of the index finger and, depending on the
Schaftende. Die Qualitat des Wirbels wird durch den technical habits of the player, also the thumb. For
Druck des letzten Zeigefingergelenks und je nach double strokes and double stroke rolls, the Stevens
Technikgewohnheit auch des Daumcns bestimmt. Fur position with the thumb pointing upwards is suit-
Doppelschlage und Doppelschlagwirbel eignet sich able. Double strokes are primarily controlled with
die gewiihnliche Stevens-Position mit dem Daumen help from the thumb.
nach oben gerichtet. Die Doppelschliige werden
dann vor allem mithilfe des Daumens kontrolliert.

[El Video 4.3.B


Reibe•und Wischbewegungenund Presswirbelmit vier Schliigeln/
Rubbingand SweepingMovementsand BuzzRollswithFourMallets
56 Spieltechnikenund lnstrumente PlayingTechniquesand Instruments

4.3.9 Six-Mallet-Grips 4.3.9 Six-Mallet-Grips

Abb./Fig. 4.3.9,1: Six-Mallet-Grips. Von Jinks nach rech ts: Burton-Grip, Traditional-Grip und (unten) Stevens -Technik/Six-
Mallet -Grips. From left to right: Burton-Grip, Traditional-Grip and (below) Stevens-Technique

Auf die drei verbreitetsten Method en mit drei Schla- It is necessary to briefly mention here the three
geln pro Hand zu spielen, kann hier nur kurz ein- most common methods for playing with three
gegangen werden. Sie basieren jeweils auf bereits mallets per hand. They are each based on exist-
bestehenden Vierschlageltechniken, welche um den ing four-mallet techniques that are expanded by
dritten Schlagel erweitert wurden. Die Techniken a third mallet. The techniques are restricted by
haben die Einschrankung, dass Akkorde auf Stab- the fact that, on mallet-instruments, if the middle
spielen mit einem mittleren Ton auf der jeweils pitch of a chord is situated on the opposite row of
anderen Klangplattenebene wie z. B. Es-Dur oder bars to the chord's outer pitches (e.g., E-flat major
A-Dur nicht bzw. nur mit klanglichen Einschran- or A-major), then the chord is either not playable
kungen gespielt werden konnen und sich viele or the sound is restricted. Because of the stiff mal-
Spielaktionen <lurch die starre Schlagelposition let position in relation to the mallet length many
hinsichtlich der Schlagellange nur auf einer Klang- playing actions can only be played on one level of
plattenebene realisieren !assen. AuBerdem ist der bars. Moreover, the middle mallet cannot strike
mittlere Schlagel nicht so kraftvoll einsetzbar wie the instrument as strongly as the outer one, and in
die au.Beren, und die Unabhangigkeit zwischen den general, the independence between the mallets is
Schlageln ist im Vergleich zu Vierschlageltechniken reduced in comparison to four-mallet techniques .
im Allgemeinen reduziert. For the first technique, the player inserts another
Bei der ersten Technik fiigt der Spieler dem Burton- inner mallet into Burton Grip, which crosses under
Grip einen weiteren Innenschlagel hinzu, welcher the other mallets in the palm. A second method,
E11Rtechniken foot Techniques 57

unterhalb der anderen Schlagel in der Handfliiche developed by the Japanese percussionist KeikoAbe
kreuzt. Eine zweite, von der japanischen Schlagzeu- (* 1937), takes the Traditional Grip as a basis. In
gerin KeikoAbe (* 1937) entwickelte Methode nimmt this case, an additional outer mallet is held between
als Basis den Traditional-Grip. Hier wird ein weiterer middle and ring finger and under both inner mal-
AuJ&enschliigelzwischen Mittel- und Ringfinger und lets. The third method, primarily pioneered by Kai
unterhalb der beiden inneren Schlagel gehalten. Die Stensgaard (* 1952) uses the Stevens technique as
dritte, hauptsiichlich von Kai Stensgaard (* 1952) a basis. Here, a mallet is also added at the inner
gepriigte Methode hat die Stevens-Technik als Basis. position, which, with Burton Grip, crosses under the
Auch hier wird ein Schlagel an der Innenposition original inner mallet. The striking movement with
hinzugefiigt, welcher wie beim Burton-Grip un- the 'new' inner mallet is controlled with the thumb.
terhalb des originiiren Innenschliigels kreuzt. Die For further literature, see bibliography (- 8.4)
Schlagbewegung mit dem »neuen« Innenschliigel
wird ebenfalls mit dem Daumen ausgefiihrt. Wei-
terfiihrende Literatur zu diesem Thema isl in der
Bibliographie (- 8.4) aufgelistet.

4.4 FuBtechniken 4.4 Foot Techniques


4.4.1 GenerelleBemerkungenzu FuBtechniken 4.4.1 GeneralComments about Foot Techniques
Zu FuJ&technikensei angemerkt, dass diese <lurch Throughout the history of percussion instruments,
die Instrumentenhistorie in der Ausbildung vor the training for foot techniques has been most
allem im Drumset-Bereich relevant sind, also nicht relevant for drum set performance, and has not
sehr ausfiihrlich im klassischen Bereich behandelt been very extensive in classical technique. Thus,
werden. So finden Ful5techniken in der zeitgenos- foot techniques have received little attention in
sischen Musik bisher sehr wenig Beachtung und contemporary music and, until now, have hardly
werden kaum weiterentwickelt. Eine Ausnahme ist been developed. An exception is provided by the
der Komponist und Schlagzeuger Michael Wertmiil- composer and percussionist Michael Wertmiiller
ler (* 1966), der oft DoppelfuJ&pedal verwendet. (* 1966). New composers should always check the
Bei Neukompositionen sollten daher immer die individual technical capabilities of each player with
individuellen spieltechnischen Moglichkeiten mit whom they work.
dem jeweiligen Interpreten abgestimmt werden.
58 Spieltechnikenund lostrumente PlayingTechniquesand Instruments

4.4.2 Heel-down-/Heel-up-/ Flat-Foot-Technik 4.4.2 Heel-down/Heel-up-/Flat-Foot-Technique

Abb./ Fig. 4.4.2,1: Fusstechnike n. Von links nach rechts: Heel-down-, Heel-up- und (unten) Flat-Foot-Technik/
Foot-techniques. From left to right: Heel-down-, Heel-up- and (below) Flat-Foot-Technique

Bei FuBtechnik auf Fedalen (fiir Einzelschlage) Foot techniques with pedals {for individual strokes)
konnen grundsatzlich in drei Grundmethoden un- can, in principle, be categorised into three basic
terschieden werden. Im Falleder Heel-down-Technik methods. For Heel-down Technique, the whole foot
hat der ganze FuB Kontakt mit dem Pedal: Die is in contact with the pedal; the heel rests on the
Ferse steht auf der dafiir vorgesehenen Erhohung specially-constructed raised section of the pedal
der Bodenplatte und der Schlag wird aus dem plate, and the stroke is played from the ankle joint,
FuBgelenk gespielt, wobei der FuBballen die Kraft and the balls of the feet transfer the force to the
auf das Pedal iibenragt. Diese Technik erlaubt sehr pedal. This technique enables very quiet playing
leises Spiel und eine maximale Lautstarke im Be- and has a maximal loudness in the forte region. For
reich von Forte. Fur Piano- bis Pianissimo-Schlage piano to pianissimostrokes, the movement is made
verkleinert sich die Bewegung und kann <lurchdie smaller and can be supported by the toes.
Zehen unterstiltzt werden. The Heel-up Technique enables much louder play-
Die Heel-up-Technik erlaubt ein deutlich lauteres ing. The heel is positioned above the pedal and
Spiel: Die Ferse wird aufgestellt und nur der FuB- the ball of the foot is in contact with the pedal;
ballen steht mit dem Pedal in Kontakt, wobei der the stroke can be intensified by using the ankle
Schlag zusatzlich zum FuBgelenk auch <lurch den joint and the employing the weight of the whole
Einsatz des gesamten Beins und <lessen Gewicht leg. The character of the resulting sound is gener-
verstarkt werden kann. Der resultierende Klang ally dryer and more accentuated than that of the
ist generell trockener und spitzer im Charakter als Heel-down Technique.
mit der Heel-down-Technik.
EuRtechniken FootIecbniq1aes 59

Eine Zwischenposition zu den beiden anderen A position between the above two methods is the
Techniken stellt die Flat-Foot-Technikdar. Die Ferse Flat-Foot-Technique. The heel hovers just above
schwebt in geringer Hiihe iiber dem Pedal und die the pedal and the striking movement takes place
Schlagbewegung erfolgt wie bei der Heel-down- with the ankle joint, as for Heel-down Technique.
Technik mit dem Ful?,gelenk.Bei Anwendung dieser When applying this method, the performer can
Methode kann der Spieler ausdauernd schnell und play sustained fast passages non-strenuously in
ohne grol?,eErmiidung in einem Dynamikbereichvan a dynamic range from mezzopiano to fortissimo.
Mezzopiano bis Fortissimo spielen. Normalerweise Usually,the player will decide based on the context
entscheidet der Spieler aus dem Kontext heraus, which technique he uses; extra notation in the
wekhe Technik er anwendet; eine Partiturvorschrift score is not necessary, If both feet operate pedals
ist nicht notwendig. Sollen mit beiden Fiil?,engleich- at the same time, then, for differentiated strokes,
zeitig Pedale bedient werden, muss der Spieler fiir the player has to be seated.
differenziertes Anschlagen sitzen.

4.4.3 Einzelschlage offen/gestoppt 4.4.3 Single Strokes Open/Stopped


Wie mit den Handen kiinnen auf Pedalen Einzel- As with the hands, single strokes with the pedal can
schlage offen oder als Stoppschlage ausgefiihrt be played as open or dead strokes. As is the case for
werden. Die Stoppschlage sind auch hier in der the hand technique, the dead strokes have a limited
maximalen Geschwindigkeit begrenzt. Bei offenen maximal speed. If the player is experienced, then,
Ful?,schlagengelten fiir geiibte Spieler grundsatzlich for open foot strokes, the possible upper speed
die gleichen Geschwindigkeitsrichtwerte wie mit values are the same as for the hand techniques.
Handen. Auf einer Bassdrum, wie sie beim Drumset For the bass drum in the drum set formation, the
verwendet wird, hangt die Klangwirkung und der sound quality and the degree of differentiation
Grad der Differenzierung zwischen beiden Arti- between the two articulations depends strongly on
kulationen stark van der Vordampfung (meist mit the damping preparations (there is usually foam or
Schaumstoff oder Deeken innerhalb der Trammel) a blanket inside the drum). On undampened drums,
ab. Bei ungedampfter Trammel ist der Unterschied the difference between open and dead strokes is
zwischen offenen und gestoppten Schlagen am most distinct, and a clearly perceivable pitch dif-
deutlichsten und es resultiert ein klar wahrnehm- ference is also heard. This distinction decreases as
barer Tonhiihenunterschied. Dies verringert sich more damping material is added.
mit zunehmender Dampfung der Trammel. When playing the pedal of the hi-hat, in addition
Beim Spiel mit dem Pedal der Hi-Hat gibt es neben to dead strokes, where the cymbals strike each
dem Stoppschlag, welcher die Becken mit einem other with a short sound, there are two further
kurzen Klang zusammenschlagen !asst, zwei Mog- possibilities for open strokes. The quieter variation
lichkeiten einen offenen Schlag auszufiihren: Die is played in Heel-down-Position: the foot (like on
leisere Variante wird in Heel-down-Positiongespielt, a bass drum or other instruments) returns to its
indem man den Ful?,- wie auch auf einer Bassdrum original position together with the pedal after the
oder anderen Instrumenten - nach dem Schlag stroke. The faster this returning movement, the
zusammen mit dem Pedal zuriickkommen !asst. Je fuller and louder the cymbals sound. With slower
schneller diese Riickbewegung erfolgt, desto voller playing and therefore longer periods of time when
und tauter klingen die Becken. Bei langsamerer the cymbals are in contactwith eachother, the sound
Ausfiihrung und entsprechend langerem Kontakt is dampened.
der Becken wird deren Klang gedampft. The second method involves a louder open hi-hat
Die zweite Methode fiihrt zu einem deutlich lau- sound. The ball of the foot touches the pedal in
60 Spieltechnikenund lnstrumente Playinglechniques and Instruments

teren offenen Hi-Hat-Klang: Der Fuls beriihrt mit Heel-up-Position; with an impulse from the leg/
dem Fulsballen <las Pedal in Heel-up-Position. Mit hips, the heel touches the back end of the pedal.
einem Impuls aus dem Bein bzw. der Hiifte beriihrt This enables the pedal to be pressed with a very
die Ferse <las Pedal am hinteren Ende. Somit wird short lever-like movement and lots of force until
<lasPedal mit sehr kurzem Hebelweg und vie! Kraft the cymbals strike one another. Because the ball
hinabgedriickt, bis die Becken zusammenschlagen. of the foot is immediately raised, the cymbals only
Da gleichzeitig der Fulsballen nach oben genom- touch each other for a short moment, allowing for
men wird, beriihren sich die Becken nur kurz und the maximum amount of vibration. The damping of
kiinnen maximal in Schwingung versetzt werden. the sound can be varied by controlling the speed of
Durch Anpassung der Bewegungsgeschwindigkeit, movement, the movement of the ball of the foot and
der Bewegung des Fulsballens und des Drucks vor the pressure, particularly after the stroke. With the
allem nach dem Schlag, kann die Diimpfung des help of Jojo-Mayer-Technique (- 4.4.5), repeated
Klangs variiert werden. Mit Hilfe der Jojo-Mayer- open hi-hat sounds can also be played.
Technik (- 4.4.5) kiinnen auch repetierte offene
Hi-Hat-Kliinge gespielt werden.

~ Video 4.4.3
Pedal-Einzelschlii.ge
offen und gestoppt/PedalSingle Strokes:Open and Stopped

4.4.4 Doppelschlage 4.4.4 Double Strokes


Um laute und schnelle Doppelschliigc effizient und There are two techniques for playing loud, fast double
kraftsparend zu spielen, gibt es zwei Techniken, die strokes efficiently and in a way that saves energy.
beide nach einem iihnlichen Prinzip funktionieren Both function according to a principle similar to that
wie die Open-close-Technik mit den Hiinden: Der of the Open-close-Technique with the hands. The
Doppelschlag wird anstelle von zwei getrennten double stroke is performed within a large movement
Impulsen innerhalb einer griilseren Bewegung instead of two separate impulses. Quieter double
ausgefiihrt. Leisere Doppelschliige kiinnen in Heel- strokes can be played in Heel-down-Position with
down-Position mit zwei kleinen Fulsgelenkbewe- two small movements of the ankle joint.
gungen ausgefiihrt werden. The Heel-Toe-Technique begins in the Heel-up-Po-
Die Heel-Toe-Technik beginnt in einer Heel-up- sition. By dropping the heel to the pedal plate,
Position. Durch Absenken der Ferse bis auf die the first stroke is carried out with the help of the
Erhiihung der Bodenplatte des Pedals wird der weight of the leg, at which point the ball of the
erste Schlag mit Hilfe des Beingewichts vollzogen, foot, which is in contact with the pedal, transfers
wobei der Fulsballen als Kontaktpunkt zum Pedal die the energy. From this, now Heel-down-Position, a
Energie iibertriigt. Aus dieser Heel-down-Position second stroke is made from the ankle joint and the
wird ein zweiter Schlag aus dem Fulsgelenk gespielt foot simultaneously moves to the starting position
und gleichzeitig der Fuls wieder in die Ausgangs- from which the movement can begin again.
position gebracht, aus welcher die Bewegung von The Sliding-Technique also starts in Heel-up-Posi-
Neuem beginnen kann. tion. There follows a stroke from the ankle joint,
Ebenfalls in Heel-up-Position startend, vollfiihrt after which the player holds his heel in the air. It
der Spieler mit der Sliding-Technik zuniichst einen is important here that the ball of the foot is placed
Schlag aus dem Fulsgelenk und behiilt dabei Ferse around or slightly behind the centre of the pedal.
in der Luft. Wichtig ist hier, <lassder Fulsballen fiir Then, for the second stroke, the ball of the foot
E,,Rtechniken FootTechniques 61

den ersten Schlag etwa in der Pedalmitte bzw. leicht slides forwards along the pedal while the heel
dahinter platziert ist. Denn fiir den zweiten Schlag moves downwards. For the Slide-Technique, the
rutscht der Ballen am Pedal nach vorn, wiihrend second stroke is therefore played with the help of
sich die Ferse absenkt. Bei der Slide-Technik wird the weight of the leg. After this, the heel returns
also der zweite Schlag mit Hilfe des Beingewichts to its original position. When using this technique
vollfiihrt. Nach Beendigung kehrt die Ferse wieder on a hi-hat, the first of the double strokes is always
in die Ursprungsposition zuriick. Wendet man open. The second can be closed or open.
diese Techniken auf der Hi-Hat an, ist der erste In principle, the same combinations of strokes and
der Doppelschliige immer offen. Der zweite kann speeds are possible for the feet as for two-mallet
geschlossen oder auch offen ausgefiihrt werden. techniques. For denser, more complicated sequences
Prinzipiell sind mit den Fiillen die gleichen Schlag- like double stroke rolls, Double Bass Drum Pedals
kombinationen und Geschwindigkeiten wie mit (- 5.12.1) can be helpful.
Zweischliigeltechniken spielbar. Fiir dichtere und
komplexere Schlagfolgen wie Doppelschlagwirbel
k6nnen DoppelfuJsmaschinen (- 5.12.1) hilfreichsein.

[Evideo 4.4.4
Pedal-Doppelschliige/Pedal Double Strokes

4.4.5 Jojo-Mayer-Technik 4.4.5 Jojo-Mayer-Technique


Mithilfe dieser Technik, die vom Schweizer Schlag- With the help of this technique, invented by the
zeuger Jojo Mayer (* 1963) erfunden wurde, Swiss drummer Jojo Mayer(* 1963), it is possible to
!assen sich schnelle Abfolgen von Schlagen mit play fast sequences of strokes with only one pedal.
nur einem Pedal spielen. Sie wendet Prinzipien The technique uses the principles of double stroke
der Doppelschlagstechniken an und ermoglicht, techniques and enables double strokes to be played
Doppelschliige ohne Unterbrechung aneinander continually without interruption. Fast groupings
anzuschlieBen. Auch sind schnelle Dreier- oder of three or four notes are also easier to execute.
Vierergruppierungen leichter spielbar. The technique consists of two strokes. The first
Die Technik beruht auf zwei Schliigen: Der erste stroke is similar to the second stroke of the double
wird exakt so wie der zweite der Doppelschliige stroke in Sliding-Technique (- 4.4.4), with the
bei der Sliding-Technik (- 4.4.4) ausgefiihrt, mit starting position in Heel-up and the ball of the foot
Ausgangsposition in Heel-up-Stellung und dem placed in the middle of the pedal. The impulse of
FuBballen in der Mitte des Pedals. Der zweite the second stroke comes from the ankle joint, the
Schlag erhiilt seinen Impuls aus dem FuBgelenk, ball of the foot slides simultaneously back to the
gleichzeitig rutscht der FuBballen wieder in die starting position at the middle of the pedal, and
Ausgangsposition an der Pedalmitte zuriick und the heel returns to its original position. To make
die Ferse begibt sich in die Anfangsposition. Um the sliding movement easier, shoes with as smooth
die Rutschbewegung leichter ausfiihren zu k6nnen, a sole as possible should be worn, and the pedal
sollten Schuhe mit m6glichst glatter Sohle getragen should have a smooth/flat surface.
werden und auch das Pedal sollte eine eher glatte
bzw. ebene Oberfliiche haben.
62 Spieltechnikenund lnstr11mente PlayingTechniquesand Instruments

4.4.6 Mehrpedaltechniken 4.4.6 MultiplePedalTechniques


Abschlielsend werden hier zwei Ansiitze, bis zu At the end of this chapter, two approaches for using
vier Pedale gleichzeitig zu verwenden, vorgestellt. up to four pedals will be described. Like the other
Wie die anderen Techniken spielen sie vor allem im techniques, they are primarily applicable to playing
Drumset-Bereich eine Rolle und wurden entspre- on drum set and have therefore been developed
chend auch von Drummem entwickelt. by drummers.
Das bridgingerlaubt es, zwei Pedale mit einem FuB Bridging allows two pedals to be operated by one
zeitgleich zu bedienen. Die Pedale werden hierzu foot at the same time. The pedals are placed directly
seitlich direkt aneinander gestellt, damit der Fuls next to one another so that the foot can cover the
eine m6glichst grolse Fliiche der Pedale bedecken largest possible surface area of the pedals, and the
kann und die Kontrolle maximal ist. Solien die Pe- player's control is maximised. If the pedals perform
dale einen offenen Schlag ausfiihren, so beriihrt die an open stroke, the heel only touches the inner pedal.
Ferse ausschlieBlich das innere Pedal. Das Aulsere The outer pedal will only be touched with the ball
wird hingegen nur mit dem Fulsballen beriihrt und of the foot and, as soon as the stroke has finished,
kann nach dem Schlag sofort wieder ein Stiick in it can return to its original position. By displacing
Richtung der Ruheposition zuriickkommen. Ver- the pressure point of the ball of the foot directly
lagert man den Druckpunkt des Fulsballens nach after the stroke so that it moves to the inner pedal,
dem Anschlagen sogleich auf das innere Pedal, kann the player can perform a dead stroke with the inner
dieses einen Stoppschlag ausfiihren, wiihrend das pedal at the same time as the outer pedal plays an
iiuBere einen offenen Schlag spielt. Stellt der Spieler open stroke. If the player places his heel on the outer
die Ferse auf das jeweils iiulsere Pedal, konnen mit pedal, both pedals can perform dead strokes. As
beiden Fedalen Stoppschliige gespielt werden. Auch above, it is possible to achieve a differentiation by
hier ist eine Differenzierung durch Verlagerung des changing the pressure point of the ball of the foot
Ballendruckpunktes nach dem Anschlagen m6glich. after the stroke. In this case, this would involve a
Diesmal auf das iiulsere Pedal, um innen einen move to the outer pedal, to enable an open stroke
offenen und auBen einen Stoppschlag zu spielen. with the inner and a stop stroke with the outer pedal.
Die Spider-Pedal-Techniquewurde hauptsiichlich van Spider-Pedal-Technique was primarily devised by
dem deutschen Schlagzeuger Jan Pfennig (* 1982) the German drummer Jan Pfennig(* 1982). It al-
entwickelt. Diese erlaubt, vier Pedale rhythmisch lows the player to control the pedals rhythmically
unabhiingig voneinander zu kontrollieren. Die independently from one another. The position of the
Position der Pedale ist hierbei im Vergleich zur pedals is different from that of the Bridging-Tech-
bridging-Technik veriindert: Da van jedem Fuls nique. Because the two different pedals must be
zwei verschiedene Pedale unabhiingig van Ballen independently controlled by the ball of the foot and
und Ferse kontrolliert werden sollen, miissen die the heel, the pedals have to be in a position such
Pedale in einem ca. 45-Grad-Winkel und leicht that they are at an approx. 45° angle and slightly
versetzt zueinander positioniert werden- z. B. links displaced from one another (e.g., to the left of the
vom urspriinglichen Pedal. Das jeweils linksseitige original pedal position). Because the pedal on the
wird mit der Ferse gespielt, die rechten verbleiben left-hand side is played with the heel, the position
in einer vom Drumset gewohnten Position. Durch has to be adjusted accordingly. The right-hand
Drehen der rechten Ferse nach inn en und d er link en pedals stay in the usual drumset position. The basic
Ferse nach auBen wird die Grundspielposition einge- playing position for this technique is adopted by
nommen. In dieser befindet sich die Ferse jeweils in turning the right heel inwards and the left heel
der Mitte des linken Pedals und der Fulsballen wie outwards. In this position, each heel is at the centre
gew6hnlich bei ca. 1/3 unterhalb der Pedalspitze of the left pedal and the ball of each foot is on the
auf dem rechten Pedal. Es konnen je nach Aufbau right-hand pedal, as is customary, at ca. 1/3 of the
Artikulatianund Schlagel Articulationand Mallets 63

auch rechtsseitig der gew6hnlichen Pedale weitere pedal length below the pedal's tip. Depending on
hinzugefiigt werden. the setup, additional pedals can also be added to
Das Spielen erfolgt nun <lurch Hin- und Herwie- the right-hand side of the original pedal.
gen des FuBes zwischen Ferse und Ballen. Neben The technique is realised through a back-and-forth
gleichzeitigen Schlagen sind bis zu vier unabhiingige movement of the foot between the heel and ball. In
Figuren spielbar. Es sind weiterhin sowohl offene, addition to simultaneous strokes, up to four indepen-
Stopp- und Doppelschlage m6glich als auch - bis dent figures are playable. Open, dead and double
zu einem gewissen Grad - eine dynamische Binnen- strokes are all possible, and dynamic differentiation
differenzierung. is, within certain limitations, also achievable.

[E Video4.4.6
Mehrpedaltechniken/Multiple Pedal Techniques

4.5 Artikulation und Schlagel 4.5 Articulation and Mallets

Beim Schlagzeugspiel sind die Schlagel ein wichti- For percussion playing, mallets are an important
ges Mittel zur Klangproduktion, ihre Anwendung component of sound production, but their use can
wird jedoch wesentlich <lurch die Artikulation be vastly varied through articulation.
differenziert. In principle, one can differentiate between a small,
Grundsatzlich kann zwischen einer kleinen prazisen precise movement from the wrist, which produces
Bewegung aus dem Handgelenk, wodurch ein helles, a light, sharp staccato (occasionally notated with
spitzes Staccato entsteht (ad libitum verdeutlicht a staccato dot over the note head) and a striking
<lurch einen Staccatopunkt iiber der Note), und movement from the forearm/the whole arm - this
einer Schlagbewegung aus dem Unterarm bzw. dem sequence of movement begins with good posture and
gesamten Arm unterschieden werden. Letzterer Be- uses the whole weight of the arm, with corresponding
wegungsablauf beginnt mit einem guten Stand und support from the leg and back muscles. In contrast
nutzt das ganze Gewicht des Arms und entsprechend to staccato, it is more a case of allowing the arm
ist die Bein-und Riickenmuskulatur mit einbezogen. to fall rather than actually striking the instrument.
Im Gegensatz zum Staccato handelt es sich eher The result is a sofr, round portato (notated with a
um ein Fallenlassen als ein Schlagen. So entsteht portatoline over the note head). There are, of course,
ein weiches, rundes Portato (notierbar als Portato- many variations between these two extremes, but
strich iiber der Note). Freilich existieren zwischen it is only reasonable to specifically notate them if
diesen zwei Extremen sehr viele Varianten und ihre the meaning is not dear within the context of the
schriftliche Festlegung ist nur dann sinnvoll, wenn musical work. For staccato it is important to note
sie sich nicht aus dem Kontext heraus von selbst that this notation is also used for seccosounds, i.e.,
versteht. Beim Staccato ist iiberdies zu beachten, a sudden damping after the articulation.
dass diese Notierung auch fiir Secco-Schlage, also The larger the drum is, the more possible it is to
sofortiges Abdampfen gebrauchlich ist. achieve timbral differences between strokes at
Je gr6Ber ein Fellinstrument ist, desto starker a given dynamic which are led by the weight of
]assen sich die klanglichen Unterschiede zwischen the arm and those which are initiated by speed of
mit Gewicht ausgefiihrten Sch!agen und solchen, movement. Large skin instruments (e.g., timpani
welche <lurch Geschwindigkeit gepragt sind bei or bass drum) also have a comparatively large
gleicher Dynamik heraush6ren. GroBe Fellinstru- resonant cavity that contains a large volume of
64 Spieltecbnikennod lnstrumente PlayingTechniquesand lnstr11ments

mente (z. B. Pauken oder GroBe Trammel) haben air. In this case, a fortissimo stroke is played with
einen entsprechend groBen Resonanzraum, der the full weight of the arm, as described above, in
vie! Luft enthalt. Vollftihrt man nun mit dem order to set all of the air in the drum's body in
vollen Gewicht des Arms wie zuvor beschrieben motion. The result is a round sound with a strong
einen Fortissimo-Schlag, setzt dieser die gesamte fundamental which is clearly audible from some
Luft im Trommelkessel in Bewegung. Es resultiert distance. A stroke at the same dynamic with only
ein runder, grundttiniger, auch auf Distanz sehr the help of muscle strength and a high striking
prasenter Klang. Ein Schlag in derselben Dynamik speed will only induce some of the air in the drum's
mit Hilfe von ausschlieBlich Muskelkraft und hoher body to vibrate, and the sound will mostly come
Geschwindigkeit vermag nur einen eher kleinen from the skin. In this case, the sound will be thin
Tei! der Luft im Kesselin Schwingung zu versetzen, and overtone-rich. These differences also apply
und der Klang geht hauptsachlich vom Fell aus. to accents and, if required, can be notated. The
Hierdurch wird die Klangwirkung diinn und sehr extreme cases are a "weight-accent" (resulting in,
obertonreich. Diese Unterschiede gelten auch fiir e.g., a marcato-portato) and a "speed-accent" (i.e.,
Akzente und kiinnen - falls gewiinscht - in der martellato or strong staccatissimo).
Notation verdeutlicht werden. Die Extreme wiiren In addition, the sound can be influenced by the
hier ein »Gewichts-Akzent«(entsprache z. B. einem sequence of movement, especially the rebound
Marcato-portato)und ein »Geschwindigkeits-Akzent« movement. It is possible to distinguish between a
(etwa martellato oder Staccatissimo-Keil). technique that goes "into" the instrument (portato)
Weiterhin kann der Klang durch den Bewegungsab- and one that leaves the surface of instrument (piz-
lauf, im speziellen die Riickbewegung beeinflusst zicato). This understanding of technique is charac-
werden. Es ist zu unterscheiden zwischen einer teristic of triangle playing, and plays an important
Spielweise in das Instrument hinein (portato) role in approaching skin instruments, e.g., in Peter
und einer aus dem Instrument heraus (pizzicato). Eiitviis'Psalm 151, which, in addition to using dead
Dies ist charakteristisch auf der Triangel, spielt strokes, distinguishes between a "normal stroke,
aber auch auf Fellinstrumenten eine groBe Rolle, played vertically with a downward movement",
beispielsweise in Peter Eiitviis' Psalm 151 (1993). "striking from the skin outwards" and "striking
Die Partitur unterscheidet neben Stoppschlagen with a sideways movement"
zwischen »gewiihnlicher Schlag, vertikal nach
unten«, »aus dem Fell heraus schlagen<c und >•mit
seitlicher Bewegung schlagen«.

/2ws,re JrQOPHf'/
Gr.Tr. , 1 I-'· v:Ira" kli.:1.€ ( f) i • jt..,,;l..,.1..'.,!..v{d,.lo..,, 'l(ri-;k.....t., ..J,.. u..1o.,l..t.;....

-- 1 V· Mo.ill"•e ~ ( cf) t"= ,u,,'dei.. 'k.f/ hr<l.UI Jd •..(o.,,-.,,..


_.:(-::,......:t~l-f,·,.w ls'e.wt-'""""
r,l..lo.}4-<-
I~ + G-,-.Tr-.~t' =Fi.,,ft~t.dd .,r I fl{ "'ST09PU.Ht.14G-( f. lti.w.1--v, i....-. I• s./-,,:;Lt; ~,w_)
lI.:J1J
( r .. 3)

Abb./Fig. 4.5,1: Peter Eotvos, Psalm 151 (1993), S./p. 2


Artikulationund Schlagel Articulationand Mallets 65

Das Pizzicato ist dadurch gekennzeichnet, dass die Pizzicatois characterised by a very short duration
Kontaktdauer zwischen Instrument und Schlagel sehr of contact between instrument and mallet. This is
kurz ist. Dies ist speziell beim Spiel auf sehr resonan- particularly important when playing on very resonant
ten und leicht anzuregenden Instrumenten wichtig, instruments and those that vibrate easily, because
da das Instrument so nur minimal gedampft wird the instrument is only minimally dampened and can
und seine voile Klangwirkung entfalten kann. Beim therefore produce a full sound. For marcato, the
Marcato ist der Kontakt entsprechend langer, was contact is longer in comparison, which, by lightly
einen dumpferen Klang durch die leichte Dampfung damping after excitation, results in a muffled sound.
nach der Anregung entstehen lasst. Auch hier sind As above, an unlimited number of articulations are
unbegrenzt viele Zwischenartikulationen spielbar. possible between these two extremes.

[Bvideo 4.5a
GrundlegendeArtikulationenund Anschlagsweisen/BasicArticulationsand StrikingTechniques

Wesentlich klangbestimmend ist die Anschlagstelle The striking point of the mallet on the instrument
auf dem Instrument. Sie wird von Eiitviis im obigen is also of considerable importance. These striking
Beispiel ebenfalls fein ausdifferenziert. So bietet es points are finely differentiated by Eiitviis in the
sich an, auf Trommeln den Anschlagsort je nach above example. It is possible to vary the striking
Dynamik zu variieren - z. B. pianissimo am Rand point according to dynamic - e.g., playing pianis-
mit einem helleren Klang und forte mit einem simo on the edge for a light sound, and, for forte,
tieferen Klang mehr im Zentrum. Vorschlagsnoten a low sound played in the centre. Grace notes on
auf der Kleinen Trommel kiinnen klanglich abge- the snare drum can also be better differentiated
hoben werden, wenn sie mehr am Rand gespielt ftom the main strokes by playing the grace notes
werden und damit heller klingen als die eher mittig closer to the edge of the drum, producing a brighter
gespielte Hauptnote. sound than the main stroke, which is usually played
Die gleiche Pulsation kann durch Anderung des in the middle.
Handsatzes bzw. eines Musters verschieden artikuliert A continuous pulsation can be affected by differences
werden- auch wenn der Spieler daraufbedacht ist, in articulation caused by changing the sticking or
immer so prazise und gleichmaBig wie miiglich zu a playing pattern - even if the performer attempts
spielen. Kontinuierliche Sechzehntelnoten kiinnen to play as precisely and regularly as possible. For
z. B. in folgender Weise gespielt werden: Einhan- example, to illustrate this, continuous sixteenth
dig, abwechselnde Einzelschlage, abwechselnde notes can be played in the following sequence:
Doppelschlage und Open-close-Technik einhandig. one-handed, single strokes, alternate double strokes
Wahrend die einhandige Spielweise einen sehr and one-handed Open-close-Technique. One-handed
isochronen Charakter hat, wird dieser mit abwech- playing techniques have a very isochronous char-
selnden Handen leicht abgeschwiicht. Die Griinde acter, which is slightly weakened by playing with
hierfiir sind die zwei verschiedenen Anschlagspunkte alternating hands. This is due to the two different
auf dem Fell und die Tatsache, dass Schlagel und striking points on the skin, as well as the slight
Anschlag minimal unterschiedlich sind. Dieselben difference in mallet and articulation. These factors
Faktoren bekommen durch die abwechselnden have a different distribution for alternating dou-
Doppelschlage eine andere Verteilung. Bei sehr ble-strokes. For very fast double-stroke rolls, the
schnellen Doppelschlagwirbeln erhalt der zweite second of the double strokes has a different sound
der Doppelschlage zusatzlich durch die technische because of the technical execution of Open-close-
Ausfiihrung mit Open-close-Technik einen anderen Technique ( .... 4.2.4). If this technique is played
66 Spieltechnikenund lnstrumente PlayingTechniquesand Instruments

Klang (- 4.2.4). Wird diese Technik einhiindig one-handed, the space between the first and second
ausgefiihrt, verdichtet sich der Wechsel zwischen beat is compressed, and the first one always has
erstem und zweiten Schlag, wobei der erste immer a slight accent.
einen minimalen Akzent hat.

[fl video 4.Sb


VerschiedeneHandsatze/DifferentStickings

Die Wechselwirkung zwischen Charakteristik des The effect of the change caused by,on the one hand,
Schliigels auf der einen und der Artikulation auf mallet characteristics, and on the other, articulation,
der anderen Seite ist von Spieler zu Spieler sehr is very different from player to player. In princi-
verschieden. Grundsiitzlich sind mit alien Schliigeln ple, all articulations are possible with all mallets.
alle Artikulationen anwendbar. Generell eignen sich In general, hard and top-heavy mallets are more
jedoch schwerere und kopflastigere Schlagel eher suitable for portatoarticulation (i.e., they assist the
zu einer Portato-Artikulation (bzw. verleiten den player in this). If this articulation is required, the
Spieler dazu). Wenn diese Artikulation verlangt appropriate mallets are chosen. Conversely, light
wird, werden folglich auch die Schlagel dahinge- well-balanced mallets are well-suited to staccato
hend ausgewiihlt. Umgekehrt verhiilt es sich mit articulation.
leichteren Schliigeln, die eine ausgewogene Balance In addition (pre-)damping both on the instrument
haben und ganz natiirlich eine Staccato-Artikulation as well as with the hands or mallets plays a role
begiinstigen. in shaping the sound. Overtone structure, intona-
AuBerdem spielen (Vor-)Diimpfungen sowohl am tion and the length of the decay are particularly
Instrument als auch mit Hiinden oder Schliigeln influenced. In this way, e.g., it is possible to isolate
eine Rolle bei der Klanggestaltung. Hierdurch certain overtones of a metal instrument such that
werden vor allem Obertonstruktur, Intonation und they resonate as single tones, or, for skin instruments,
die Dauer des Ausklangs beeinflusst. So kiinnen dampen overtones to make the fundamental more
z. B. auf Metallinstrumenten bestimmte Obertiine present in the sound. Conversely, particularly on
abgegriffen werden und als alleinige Tone erklingen large, heavy, metal instruments (e.g., tamtam) if
oder auf Fellinstrumenten Obertiine zugunsten des possible, (inaudible) ''warm-up strokes" allow the
Grundtons abgediimpftwerden. Umgekehrtwerden player to counteract the inertia of the instrument's
besonders auf groBen schweren Metallinstrumen- mass and intensify the articulation and sound en-
ten (z. B. Tamtams) wenn miiglich (unhiirbare) velope of the subsequent 'real' stroke.
»Anwarmschlage« verwendet, die dazu dienen, Another important point is the timbral difference
die Triigheit der Masse zu iiberwinden und die of individual notes in a fast passage between the
Artikulation und K!angentfaltung beim eigentlichen first and the following strokes, particularly for
Schlag zu intensivieren. longer-ringing instruments such as the vibraphone,
Ein weiterer wichtiger Punkt ist der Klangunterschied marimba or bass drum. Because of the process of
bei schnell hintereinander gespielten Notenfolgen vibration, the initial articulation sound is present
zwischen dem ersten und den weiteren Anschliigen, in the first stroke, and the actual sound of the
besonders auf liinger klingenden Instrumenten wie instrument begins slightly later. For the following
etwa Vibraphon, Marimbaphon oder GroBeTrommel: strokes, the opposite is true. This means that, e.g.,
Durch den Einschwingvorgangist beim ersten Schlag for a sequence of four sixteenth notes that ends on
der Anschlagsklang priisent, wiihrend der eigentliche the following downbeat, in order to achieve a clear
Instrumentenklang leicht versetzt hinzukommt. Fiir articulation, from the second note, the performer
Artikulationund Schl3gel Articulationand Mallets 67

die weiteren Schlage gilt das Umgekehrte. Dies has to play more marcato/a crescendo to the last
bedeutet, dass der Spieler z. B. bei einer Abfolge note. This problem is intensified in halls with a
von vier Sechzehntelnoten mit Abschlag fiir eine long decay.
deutliche Artikulation ab der zweiten Note mehr A particularly interesting articulation effect is heard
marcato bzw. ein Crescendo hin zur abschlieBenden on skin instruments when the same instrument is
Note spiel en muss. Diese Problematik verstiirkt sich struck with two of the same mallets at exactly the
in Riiumen mit langem Nachhall. same time. Rather than being loudei; the result is
Vor allem auf Fellinstrumenten entsteht ein inter- usually a dampened, dryer sound with a notably
essanter Artikulationseffekt, wenn man mit zwei shorter decay. A famous example of this is the
(gleichen) Schlageln genau gleichzeitig dasselbe climax of the third movement of Gustav Mahler's
Instrument anregt. Das Resultat ist nonnalerweise Fourth Symphony (bb. 318-322) where a timpani
nicht ein verstiirkter, sondern im Gegenteil ein eher is struck with two mallets.
gediimpfter, trockener Klangmit einem deutlich ver-
kiirzten Ausklangverhalten. Ein beriihmtes Beispiel
ist der H6hepunkt des 3. Satzes von Gustav Mahlers
Vierter Symphonie (T. 318-322), wo jeweils mit
zwei Schliigeln auf dieselbe Pauke zu schlagen ist.

Abb./Fig. 4.5.2: Gustav Mahler, 4. Symphonie, 3. Satz/movement, T./bb. 318-322

Im weiteren Sinn iihnliche Modulationen sowohl Furthermore,similarmodulationsin attackand de-


von Attacke als auch Ausklang !assen sich durch cay are possible by covering (coperto) or preparing
Abdeckung (coperto) oder Priiparation (z. B. Be- (e.g., weighing down with objects) the membrane
schwerung mit Gegenstiinden) der Membran bzw. or the body of an instrument.
des Klangk6rpers erzielen. The notation "allow to vibrate"or "laissezvibrer"
Oft findet man in Partituren die Anweisung »aus- is often seen in scores. It is important to note here,
klingen lassen« bzw. ))laissezvibrer«. Zunachstist that, for instruments like glockenspiel or vibraphone,
zu bedenken, dass dies bei Instrumenten wie dem this means that the foot has to stay on the pedal,
Glockenspiel oder dem Vibraphon bedeutet, dass which restricts the player's radius of movement
der FuB auf dem Pedal bleiben muss, was den (~ 5.12.2). For large metal instruments like tam-
Aktionsradius einschriinkt (~ 5.12.2). Bei groBen tam, gong, or bell plates, the length of a fermata
Metallinstrumenten wie Tamtam, Gong oder Plat- or an ending might be determined by the time it
tenglocken ist gelegentlich die Llinge einer Fermate takes for the sound of the instrument to completely
oder eines Schlusses dadurch definiert, dass das die away. The typically long duration of such decay
Instrument vollstiindigverklingen muss. Die gew6hn- sounds is often underestimated by composers, so
lich sehr lange Dauer eines solchen Ausklangs wird that either the direction cannot meaningfully be
dabei von Komponisten oft unterschiitzt, sodass followed or the musical tension is interrupted. It
entweder die Anweisung nicht exakt befolgt werden is recommended to empirically check decay times.
kann oder die Spannung einbricht. Es empfiehlt Certain factors influence the situation much more
sich, das genaue Ausschwingverhalten empirisch zu strongly than the actual decay time, e.g., the
iiberpriifen: Viel starker als die tatsiichliche Schwin- gradual fading of the timbre or the diminishing
gungsdauer wirken Faktoren wie das allmiihliche presence of the sound in the room, which in many
Verblassen der Klangfarbe und das Abnehmen der cases require such passages to be more precisely
68 Spieltechnikeound lnstrumeote PlayingTechniquesand Instruments

Prasenz im Raum - was in vielen Fallen erfordert, notated, the required effect to be more precisely
die Passage genauer zu notieren, den gewiinschten described, or the decay process to be worked out
Effekt praziser zu beschreiben oder den Ausklang more thoroughly in the composition.
kompositorisch aktiver auszugestalten.

4.6 Aufbau und Bestandteile der 4.6 Construction and Components of


Hauptinstrumentengruppen the Main Instrument Groups
4.6.1 Trommelnund Pauken 4.6.1 Drumsand Timpani

Kleine Trommel (Draufs lcht ) I Snare Drum (Top View)

Rand I Edge

Mltte I Centre

~ Spannschraube I Tension Rod

Kleine Trommel (Seltenanslcht ) I Snare Drum (Side View)

I
Abb./ Fig. 4.6 .1,1: Schema

Der prinzipielle Aufbau von Tromrneln ist bei alien The principle construction of drums is the same
Forrnen und Arten der gleiche: Ein Fell wird auf for all forms and shapes: a skin is stretched over
einen Kessel gespannt und dieser dient als klang- the drum shell, which serves as a sound-amplifying
verstarkcnder Resonanzraurn. Variationen gibt es resonant space. There are differences in skin diame-
hinsichtlich des Felldurchmessers, der Felldicke, ters, skin thicknesses and skin surfaces, shell depth,
Felloberflache, der Kesseltiefe, Kesseldicke und Kes- shell width and shell form, and the type of tension
selform und der Art des Spannmechanismus (Seile mechanism (rope or cord/hoops or screws). The
oder Kordeln bzw. Spannreifen und Schrauben). Von difference in design between single-skinned drums
besonderem Einfluss auf die Tonhohencharakteristik (Timpani, Conga, Bongos, Concert Tom-Toms) and
ist der Unterschied zwischen Bauforrnen mit einem double-skinned drums (e.g., Snare Drum, if nec-
Fell (Kesselpauke,Conga, Bongos, Konzert-Tomtoms) essary with snares, or Bass Drum) has a particular
und mit zwei Fellen (z. B. Kleine Trommel, ggf. mit influence on the sound characteristics. Playing
Hauptinstrumentengruppen Main Instrument Groups 69

Schnarrsaiten, oder Grosse Trommel). Spieltech- techniques on the timpani can be modulated by
niken auf der Kesselpauke lassen sich <lurch den the pedal mechanism.
Pedalmechanismus modulieren. On all skin instruments, it is possible to change the
Allen Fellinstrumenten ist eine Klangveranderung sound by changing the striking point. For drums,
je nach Anschlagspunkt gemeinsam. Bei Trommeln the sound at the middle of the skin is more funda-
wird der Klang gegen die Mitte des Fellsgrundtoniger mental-heavy and the decay is shorter. Towards the
und im Ausklang kiirzer; zum Rand hin obertoniger edge, the sound becomes more overtone-rich and
und heller, wobei dies nahe am Rand exponentiell lighter; this changes exponentially close to the edge
zunimmt, also die Klangfarbenvariation im Bereich such that, in the region between one or two finger
von 1-2 Fingerbreiten zum Rand sehr ausgepragt widths from the edge, the timbral quality varies a
ist. Die Kesselpauken klingen genau in der Mitte lot. At the centre of the skin, timpani sound rather
des Fells eher dumpf, sehr kurz im Nachklang, ii.hn- muffled and have a relatively short decay, similar to
lich einem Stoppschlag. Am grundtonigsten sind dead strokes. The tones with a strong fundamental
Schlage naher beim Rand, auf ca. 1/ 4 der Strecke are found near the edge, approx. ¼ of the distance
zur Mitte hin (»Schlagfleck«). Noch naher am Rand from the middle (the normal playing position). Still
verhalt sich der Paukenklang ahnlich wie bei den closer to the edge, the timpani behaves similarly
Trommeln beschrieben. to the drum, as described above.
Klange, die auf dem Spannreifen oder auf dem obe- Sounds that are played on the rim or hoop are dis-
ren Kesselrand gespielt werden (z. B. auf der Pauke, tinguished by a short, light, concise tone. Sideways
der Conga oder Bongos), zeichnen sich <lurcheinen strokes on the body are - with the exception of
kurzen, hellen und prii.gnanten Klang aus. Schlage copper timpani shells - somewhat darker, and can
auf die Zarge oder Kesselseite sind - mit Ausnahme be varied with the playing position: in the middle,
von Pauken-Kupferkesseln - etwas dunkler gefarbt between the over- and under-side of the body, the
und konnen durch die Spielposition variiert werden, sound is most resonant.
wobei in der Mitte zwischen Ober- und Unterseite
die starkste Klangresonanz erzeugt wird.

4.6.2 Becken 4.6.2 Cymbals

China - Becken I China Cymbal TOrkisc hes Becken I Turkish Cymbal

gebogener Rand I bent rim

Perlpherle I Bow

Abb./ Fig. 4.6.2,1: Schema


70 Spieltechnikenund lnstrumente PlayingTechniquesand Instruments

Es sind zwei Hauptbauformen zu unterscheiden: It is significant to differentiate between two main


tiirkische und chinesische Becken. Tiirkische Be- constructions of cymbals: Turkish and Chinese
cken zeichnet ein meist warmer runder Ton mit cymbals. Turkish cymbals are distinguished by a
eher liingerem Ausklang aus. Generell kann man warmer, rounder tone, usually with a longer decay
sagen, dass je gr6Ber das Becken ist, desto tiefer sound. In general, it is possible to say that the larger
sein Grundklang. An verschiedenen Punkten des the cymbal, the lower the main sound. However,
Beckens konnen jedoch ganz unterschiedliche striking at various points on the cymbal results
Kliinge angeregt werden: Am grundt6nigsten ist in very different sounds. The most fundamental/
der Klang bei einem Anschlag auf die Randkante. dominant sound is produced by striking on the outer
Hier wird das Becken am stiirksten und mit seiner edge. Here, the cymbal vibrates most strongly and
ganzen Masse in Schwingung versetzt. Je weiter with its entire mass. The further the striking point
man in Richtung Kuppe geht, desto obert6niger und moves towards the bell, the more overtone-rich
leiser wird das Klangresultat. Die Kuppe selbst hat and quieter the resulting sound will be. Striking on
einen glockenartigen Klang, der in einem deutlich the bell itself has indeed a bell-like sound, which
h6heren Register als der Grundklang des Beckens is clearly in a higher register than the cymbal's
liegt. Wird das Becken auf seiner Randkante im fundamental. If the edge of a cymbal is struck at
90-Grad-Winkel z. B. mit dem Schaft eines Kleine a 90 degree angle with, e.g., the shaft of a Snare
Trommel-Schliigelsangeschlagen (- 5.2.1), entfaltet Drum Stick (-5.2.1), a sound is produced that is
sich ein Klang ahnlich wie an der Kuppe, der jedoch similar to that of the bell, but which, because of
durch das Mitschwingen der Peripherie verfremdet the vibration of the circumference of the cymbal,
und unscharf wird; auBerdem entwickelt er eine sounds alien and diffuse. In addition, the maximum
sehr vie! geringere maximale Lautstarke. volume is greatly reduced.
Je flacher das Becken zwischen Kuppe und Rand The flatter the cymbal is between the bell and the
gebaut ist, desto trockener wird der Nachklang und edge, the dryer the decay and the fewer the audible
desto weniger Tonhohen sind horbar. Des Weiteren overtones. Furthermore, the sound of the bell will
wird hierdurch der Klang der Kuppe dumpfer und be duller and quieter. In general, bells which have
leiser. Generell weisen im Durchmesser gr6Bere a larger diameter and height have a lighter and
und hoher gestaltete Kuppen meist einen helleren louder sound. The thickness of the cymbal also plays
und lauteren Klang auf. Die Beckendicke spielt an important role in the character. The sound of
ebenfalls eine wichtige Rolle fiir den Charakter: thinner cymbals has a more 'hissing' quality than
Diinnere Becken haben einen rauschhafteren Klang that of thicker models, for which concrete pitches
als dickere Madelle, bei denen konkrete Tonhohen are more present.
priisenter sind. China cymbals produce a short to very short sound
ChinesischeBeckenproduzieren einen kurzen bis sehr which is characterised by a high hissing sound and
kurzen Klang, der durch einen hohen Rausch- und limited concrete harmonic partials. As above, these
einen geringen konkreten Tonhohenanteil gepriigt usually very thin cymbals vibrate more when struck
ist. Auch hier wird das normaletweise sehr diinne at the edge, and also sound loudest in this region. In
Instrument am Rand am meisten in Schwingung the direction of the centre of the cymbal/bell (which
versetzt und kann bier am lautesten gespielt wer- is not seen in the diagram because it shows the un-
den. In Richtung der Beckenmitte bzw. Kuppe (auf derside of the cymbal), the sound becomes thinner.
der Grafik nicht dargestellt, da auf der Unterseite) The bell itself produces the most minimal rustling
diinnt sich der Klang aus. Die Kuppe an sich weist sound, which is very washed-out and much quieter
den geringsten Rauschklang auf, der jedoch sehr than the bell of the Turkish cymbal. To protect the
verwaschen und vie! leiser ist als auf der Kuppe des curved rim and the thin edge, the cymbal should
tiirkischen Beckens. Um den gebogenen Rand und be hung with the curved part facing downwards.
Ha11ptinstrumentengruppen Main Instrument Gro11ps 71

die diinne Kante zu schonen, sollte das Becken mit Since the end of the 1990s, cymbals have been
der Biegung nach unten hin aufgehiingt werden. produced in the Turkish form with a hole or slot
Seit Ende der Neunzigerjahre werden Becken in pattern. In terms of sound, these cymbals lie be-
tiirkischer Bauform produziert, die Loch-oder Schlitz- tween pure Turkish and Chinese cymbals. Chinese
muster aufweisen. Diese Becken liegen klanglich cymbals have also been produced with holes that
zwischen rein tiirkischen und chinesischen Becken. reduce the concrete pitch components even further.
Auch chinesische Becken werden mittlerweile mit Sizzle cymbals equipped with rivets or devices that
Liichern versehen, welche den Anteil konkreter metallically expand the sound in a similar way (e.g.,
Tonhiihen reduzieren. Besonders in der Jazzmusik metal chains that sit on the cymbal) are particularly
sind Nietenbecken oder Vorrichtungen verbreitet, used in jazz music.
die in iihnlicher Weise den Klang metallisch anrei- The type and rigidity of the cymbal stand plays an
chern (z. B. aufliegende Metallketten). important role in the determination of the decay
Die Art und Festigkeit der Beckenaufhiingung of the instruments. The longest decay is achieved
spielt eine wichtige Rolle fur den Nachklang der by hanging the cymbal from a rope (e.g., a rubber
Instrumente: Den liingsten Ausklang erhiilt man, hanger) so that it swings freely. If cymbal felt and a
indem Becken mit Hilfe eines Seils und z. B. einer fixing screw are added to a cymbal stand, the decay
Gummihalterung frei schwingend aufgehiingt wer- is shorter; the smaller the cymbal is, the greater this
den. Fiigt man auf gewiihnlichen Beckenstiindern effect is. 1\vo or three Turkish cymbals placed one
Beckenfilze und Feststellschrauben hinzu, verkiirzt on top of the other are called stacks, and generally
sich der Nachklang, wobei dieser Effekt eine umso have a short and noisy sound character, similar to
griiBere Auswirkung hat, je kleiner das Becken ist. that of Chinese cymbals.
Durch Ubereinanderlegen von zwei oder drei tiirki- When playing the Chinese cymbal with a bow
schen Becken entstehen sogenannte Stacks, die meist (- 5. 9), it is possible to filter out many overtones
einen kurzen und geriiuschhaften Klangcharakter using the index finger/thumb. The result can be
iihnlich dem von chinesischen Becken haben. very loud. These sounds have a notably shorter
Mit Bogen (- 5.9) gespielt, !assen sich auf chinesi- decay than those of Turkish cymbals, but can be
schen Becken sehr viele Obertiine <lurchAbgreifen more precisely reproduced.
mit Hilfe von Zeigefinger und/oder Daumen her-
ausfiltern, die eine sehr hohe Lautstiirke erreichen
kiinnen. Diese sind im Ausklang jedoch deutlich
kiirzer als bei tiirkischen Becken, kiinnen aber dafur
priiziser reproduziert werden.
72 Spieltechnikenund Instrumente PlayingIecbniquesand Instruments

4.6.3 Gongsund Tamtams 4.6.3 Gongsand Tamtams

Tamtam I Tarn Tarn

Mine I Centre

Kanten I Edgu ~ Kragen I Rlm

Thal-Gong I Thal Gong

Buckel I Nlpple

Abb./ Fig. 4.6.3,1: Schema

Es gibt Gongs aus vielen verschiedenen Musikkul- There are gongs from many different musical cultures
turen des südostasiatischen Raums, die sich in of Southeast Asia, with various forms. The two most
ihrer Form unterscheiden. Die zwei am häufigsten common sub-cat egories, the nipple gang and the
verwendeten Unterformen, der Buckelgong und tamtam, are shown in the above diagram, which
das Tamtam, sind in der obigen Grafik abgebildet acts as an illustration. These two models indicate
und sollen der Veranschaulichung dienen. Sie bil- the extremes of the gong speccrum: on one side is
den die Extreme des Gongspektrums ab: Auf der the nipple gong with a (mostly) precisely tuned
einen Seite der Buckelgong mit einer (meist) genau pitch, and on the oth er side is the tamtam , which
einge stimmten Tonhöhe und auf der anderen Seite usually has no defined fundamental pitch but with
das Tamt am, welches meist keinen definierten very rich overtone spectrum. In terms of sound,
Grundton hat und dafür ein sehr reiches Oberton- other gongs and tamtams, e.g., Korean gongs, fall
spektrum aufweist . Andere Gongs und Tamtams, between these two instrum ents, sometimes with
z.B. koreanische Gongs, liegen klanglich zwischen more, and sometimes with fewer distinguishable
diesen beiden Instrumenten, mal mit mehr, mal mit concr ete pitches, and , in the case of Chinese opera
weniger konkret wahrnehmbaren Tonhöh en, im gongs, also with glissando(upwards or downwards)
Fall von Chinese Opera Gongs auch mit Glissando in the decay sound.
(aufwärts oder abwärts) im Ausklang. The tuned pitch of the nipple gong is clearest when
Der einge stimmt e Ton des Buckelgon gs ist am the gong is stru ck on the nipple and, with a some-
deutlichst en an der Kuppe anzureg en und mit et- what more muffled and unclear character, on the
was dumpfer em und undeutlichem Charakt er an front or back of the rim. If the surfa ce next to th e
der vorderen und hint eren Kante. Sobald man auf nipple is struck , then thi s pitch is inaudible or only
Hauptinstrumentengruppen MainInstrumentGmups 73

die Flache neben der Kuppe schliigt, ist dieser Ton audible as a background sound. Instead, several
nicht bzw. nur im Hintergrund horbar, stattdessen partials of the instrument are heard; usually each
erklingen mehrere Teiltone des Instrum ents, von of them can be found at the periphery and the rim.
denen meist je einer an Peripherie und Kragen The tamtam shown above vibrates with its lowest
klanglich hervortritt. and most fundamental-dominant sound when it
Das Tamtam in der gezeigten Form entfaltet seinen is struck, lightly to medium-strongly, at or near its
tiefsten und grundtonigsten Klang, wenn es in oder centre with an appropriately heavy tam tam mallet
nahe der Mitte - mit einem entsprechend schweren (-+ 5.4.7). If the gong is struck strongly at this point
Tamtam-Schlii.gel (-+ 5.4. 7) - angeregt wird. Ganz (and only in this situation), for the three seconds
ahnlich wie bei Trommeln wird der Klangzum Rand that follow the impact, very high partial tones from
hin heller, da das Instrument nur noch teilweise the instrument dominate the sound. Similarly to
in Schwingung versetzt wird und vornehmlich die drums, the sound produced by playing towards
an der Spielposition liegenden Teiltone erklingen. the edge is brighter, because nodal points for the
Schlage auf die vordere und hintere Kante haben lower partials lie between the centre and the edge.
eine eher dumpfe Charakteristik. Strokes on the front and back edge have a muffled
character instead.

4.6 .4 Stabspiele 4.6.4 Mallet Instruments

Seltenanslcht (Klangplatte) I Side View (Bar)

-- Resonator I Resonator

Loch am Knottnpunkt I Hole at Nodal Point

Draufslcht (Klangplatte) I Top View (Bar) --

Mine I Cen t re

Kante I Edge

Abb./ Fig. 4.6.4,1: Schema


74 Spieltechniken11ndlnstrumente PlayingTechniquesand Instruments

Die Klangstruktur der Platten der vier meistver- The sonic structures of the bars of the four most
wendeten Stabspiele - Marimbaphon, Xylophon, common mallet instruments- marimba, xylophone,
Vibraphon und Glockenspiel - ist ungeachtet des vibraphone and glockenspiel - are the same, irre-
jeweils verwendeten Materials (Holz oder Metall) spective of the bar's materials (wood/metal). At
die gleiche: Die Plattenmitte klingt am grundtii- the middle of the bar, the fundamental sounds the
nigsten und wird, je niiher man an eine der beiden strongest, and the closer the stroke is to either of
Schnure kommt, immer obertiiniger. Die Bohrungen the cords, the more overtone-rich the sound is. The
der Schnure sind an den Stellen angebracht, an holes for the cord are bored around the nodal points
denen zentrale Knotenpunkte der Schwingungen of a large number of the most important contributing
verlaufen, also an den Orten mit der geringsten Be- partials, i.e., the places with the least movement.
wegung. Diese liegenjeweils ca. bei 1/5 der Lange These are at around 1/5 to 1/4 of the bar length
van der vorderen und hinteren Kante entfernt. Zu from the front and back edge. Towards the ends of
den Plattenenden hin wird der Klang dann wieder the bars, the sound of the fundamental becomes
grundtiiniger. Dies liisst sich bei sehr schnellen relatively stronger again. It is possible to use this
Liiufen oder groBen lntervallen zur Erleichterung effect during fast passages or when playing large
des Spiels nutzen, indem man die jeweils dem intervals to simplify the performer's movements,
Spieler zugewandte Kame der Platten anschliigt because the player can strike the closest edge of
(hauptsiichlich bei den »schwarzen« Klangplatten). the bar (this is primarily valid for the "black" bars).
Je kleiner die Platten im Verhiiltnis zu ihrer Dicke The smaller the bars are relative to their thickness
werden (letztere ist bei den meisten lnstrumenten (for most instruments, this is usually consistent from
van tief bis hoch sehr konstant), desto kurzer ist low to high pitches), the shorter their decay sound
ihr Nachklang und desto weniger Obertiine haben and the fewer overtones they have. In addition,
sie. AuRerdem klingen kleine Platten bei gleichem with application of the same force of excitation,
Anschlag leiser als groBe. Dies muss der Spieler smaller bars will produce a quieter sound than
hinsichtlich der Balance bei einem groBen Ambitus that of loud bars. The player has to keep this in
bedenken und Schlagel sowie Anschlag entspre- mind when considering balance for instruments
chend anpassen. with a large pitch range, and choose mallets and
Metallplatten haben naturgemiiB einen vie! liingeren articulations accordingly.
Nachklang als Holzplatten und bedurfen hiirterer Metal bars have, by nature, a much longer resonance
Schlagel, um dieselbe Klangintensitiit zu produ- than wooden bars, and require harder mallets in
zieren. Weiterftihrendes hierzu in den Kapiteln order to produce the same sound intensity. See
zu Marimbaphonschliigeln (- 5.5.1) und Vibra- Marimbaphone Mallets (- 5.5.1) and Vibraphone
phonschliigeln (-5.5.2). Mallets (- 5.5.2).
Ua11ptinstrumentengr11ppen Main Instrument Groups 75

(Exactly) OneThousandWordsTowardUnderstandingSticks and Mallets


Steven Schick

It should be simple. But it's not


At its most basic, a mallet is a connection: a transformation of the potential energy of a lifted arm -
into kinetic energy by dropping the mallet onto an instrument - into sound. A mallet connects the
human player to the sounding object. Beyond that, it connects people to each other. Even as you read
these words, thousands of percussionists are lifting their arms and letting them fall, piling stroke upon
stroke in traditions as varied as gamelan and marching band. We might make different music, but we
are connected through the stick.
But, also at its most basic, the stick is a disconnection, an impediment that prevents the skin of the
hand from touching the skin of the drum. The drumstick is a reminder that we percussionists who
play with sticks do not hold our instruments. We keep them at a distance.
A stick is also a lever, amplifying mechanical advantage and radically increasing the force a performer
can apply to an instrument. The stick as lever enables us to make louder sounds. (Nearly every culture
that fabricates mallets does so to make an instrument more audible.) The snare drum sounds good
when played with the hands, but it can only transmit messages over miles - as it did in the American
Revolution - if it's played with a stick. With stick in hand, everything becomes bigger: the impact of
the sound, the musical and dramatic potency of the player, and the role of the music produced. This
sounds positive, but every sophisticated percussionist I know has occasionally regretted the ubiquitous
percussive tropes of bigge~ loud and fastec
But a stick also makes the world smaller. Holding a mallet, the arms of the performer are effectively
longer and thus able to reach more instruments at once. Objects too far away to be played with the
hands are made proximate and therefore personal. Intimate. But this constructed intimacy is often
problematic. One problem is that a percussionist playing a keyboard-like array of instruments with
mallets becomes a kind of pianist. Certainly the contemporary marimbist, with ever-longer sticks to
reach ever more notes, adopts pianistic conventions, right down to the social, economic, and cultural
norms of the recital. By borrowing the piano paradigm, we risk losing our own.
Sonic variety; seemingly the strong suit of the modern mallet, is also confusing. A major mallet man-
ufacturer once asked if I would design a »signature mallet« for multiple-percussion. I pointed out
that, by definition, multiple-percussion sets consist of a diverse set of instruments with highly varied
playing surfaces, resonant qualities, and potentials for rebounding the stick. A mallet optimized for one
instrument would naturally not be optimal for another. Therefore, a specialized multiple-percussion
mallet cannot exist. When I confessed that, in order to smooth the differences among the instruments,
I play nearly everything with basic wooden sticks or yarn-wrapped mallets, my career as signature
mallet designer was over.
By now you see our Hegelian dilemma. Every proposition contains its own antithesis. The embedded
»either/or« scenarios - connected/disconnected; grand/intimate; diverse/homogenous - make the
percussionist's habitual use of the stick our most important point of contact with the dialectic of modem
thought. But the world, while still new and fresh, is no longer modern, and many recent percussion
pieces aim to problematize the very concept of the mallet.
The first and most important of these is Morton Feldman's 1964 masterpiece, The King of Denmark,
to be played without sticks or mallets. Clearly Feldman wanted this music to be very soft, but he must
76 Spieltechniken110d lnstrumente PlayingTechniquesand lnstr11ments

have had something else in mind since his later percussion works, played with mallets, are also soft. By
disarming the percussionist, Feldman leveled a pointed critique at the heroic stance of the performer in
Karlheinz Stockhausen's 1959 seminal percussion solo, Zyklus. The absence of sticks changed everything.
Where Stockhausen required technique, Feldman asks for ingenuity; where Stockhausen demanded
mastery, Feldman suggests poetry. Ultimately, Zyklus - however modern its musical surface - is rooted
in German romanticism. Through »malletlessness« Feldman disavowed even the deep structures of
European classical music. Thus, The King of Denmark is as much a political statement - notably for
Feldman, as a Jewish composer of the post-war generation - as it is a musical one.
More recently Michael Pisaro and his staunchest advocate, the percussionist Greg Stuart, have created
a beguiling repertoire for percussionists that does not require sticks or mallets. Stuart talks frequently,
and rarely in complimentary tones, of the »handedness« of conventional percussion music, evoking
its male-dominated history of mastery and cultural hegemony. Indeed, Pisaro and Stuart avoid the
aggressive aspects of our history altogether. In the ethereal ricefall, sixteen musicians drop rice on
wooden, metal, plastic, and organic objects in an evocation of gentle rainfall.
A common question after a performance of ricefall is: »Is this a percussion piece?« The question is
fascinating since contact between a grain of rice and a sounding object clearly meets the most basic
definition of percussion music. But the absence of willful striking in the piece causes a problem. For
some, percussion music requires a percussionist. I have often told a humorous story about what it
means to be a percussionist, a Schlagzeugerin German. »Schlag« means to hit and »Zeug«, more or
less, means »stuff«. As a percussionist, I would tell my audience, that I hit stuff. However, in light of
Feldman, Pisaro and others, that definition seems not only incomplete, it seems painfully facile. It
seems wrong.
Part of this is simple. Percussionists, besotted with the present, still need the past. Touching sticks
allows us to touch the lives of our musical ancestors - drummers, who played under the starry skies of
West Africa or, like my great grandfather, led a regiment of Mr. Lincoln's army into battle. By holding
sticks, we hold our history with all of its fulfillments and failures. But as we hold our past, we also
hold the future: perhaps it will be musically vibrant and socially responsible. In these darkening days
of late 2017, let us hope.
V
Schlagel und Mallets and Other
andere Anreger Implements

5.1 Hiinde 5.1 Hands


5.1.1 Vorbemerkung 5.1.1 PreliminaryRemark
Die natiirlichsten Anreger eines Instruments sind The most natural implements with which to play
die Hiinde. So gesehen sind Schlagel »Prothesen«, an instrument are the hands. Viewed from this
also Verliingerungenoder Modifikationen der Hand. perspective, mallets are "prostheses", i.e., exten-
Die motorische Flexibilitiit der Hiinde und ihre sions or modifications of the hand. The motoric
unterschiedliche »Materialitiit« (Nagel, Knochen, flexibility of the hands and their various material
Muske!)erm6glichen eine Fiillean unterschiedlichen constituents (nails, bones, muscles) allow for an
Anregungen und deren Kombination, ebenso alle abundance of possible excitations and combinations
Zwischenformen vom Schlagen zum Wischen, mit thereof, in addition to crossovers between striking
entspannter, starrer oder bewegter Hand. Pizzicati, and brushing, with a relaxed, stiff or moving hand.
also das Anzupfen z. B. einer MARIMBAPHON-Platte,Pizzicati, i.e., the plucking of, e.g., a MARIMBA key,
sind ebenso ausfiihrbar. Nicht zuletzt kann die are also possible. Not least, the (passive) hand can
(passive) Hand auch bei alien lnstrumenten und also serve as a damper or sound-modulator for all
Anregungsarten zur Diimpfung oder Klangmodu- instruments and excitation methods.
lation dienen.

5.1.2 Die Hiindeals ldiophone 5.1.2 The Handsas ldiophones


Klatschen (allgemeiner: gegcnschlagende Hiinde) Clapping (more generally: hands struck against
spielen in vielen Musiktraditionen eine wichtige one another) plays an important role and, at
Rolle und sind spiitestens seit Steve Reichs Clap- least since Steve Reich's Clapping Music (1972),
ping Mu.sic (1972) in der zeitgen6ssischen Musik also has a place in contemporary music. The tone
angekommen. Die Klangfarbe iindert sich einerseits colour can be varied by changing the contact
durch die Anregungsstellen: Finger auf Finger ist point: finger-on-finger is the lightest but also
am hellsten, aber ebenfalls leisesten, Handballen the quietest, ball of the hand-on-ball of the hand
auf Handballen am dunkelsten - dazwischen sind is the darkest. A multitude of combinations and
vielerlei Mischungen und Ubergiinge gestaltbar. transitions are possible in between. The extension
78 Schlagelund andere Anreger Mallets and Other Implements

Anderseits hat die Streckung der Hand einen Ein- of the hand is also an influential factor: sounds
fluss: Kliinge mit der flachen Hand (eher gespannte produced by a flat hand (usually with relaxed
Muskulatur) sind generell heller und hiiher als mit muscles) are generally lighter and higher than
der gekriimmten Hand. Dara us !assen sich vier weit those with a curved hand. From this, it is possible
verbreitete Ausfuhrungen mit jeweils unterschied- to derive four very different techniques, each with
licher Klangcharakteristik ableiten (nach Merkel a different timbral characteristic (see Merkel et
u. a. 2010, S. 68 f.): al. 2010, pp. 68):
1. Riickhandklatschen: Klangfarblich die hellste 1. Clapping on the back of the hand: In terms of
Anregungsart, da wenig Muskelgewebe beteiligt timbre, this is the lightest method because little
ist. Die Schlaghand schliigt (bzw. die Finger muscle tissue is involved. The striking hand hits
klopfen) auf den Handriicken oder die Finger (or the fingers tap) the back of the hand or its
der anderen Hand. Diese Technik, die auch in fingers. This technique, which is also used in
der medizinischen Diagnostik angewendet wird, medical diagnostics, is especially suitable for
eignet sich besonders zur Anregung zusiitzlicher exciting additional resonant bodies on which the
Resonanzkiirper, auf denen die untere Hand lower hand, or the fingers of the lower hand,
ganz oder mil den Fingern aufliegt (-5.1.4). are resting (-5.1.4).
2. Flachhandklatschen: Klangfarblich ebenfalls 2. Flat-handed clapping: in terms of timbre, this
eher hell und »patschend«. Beide Hiinde sind is light and 'slap-like'. Both hands are held out
natiirlich flach ausgestreckt (werden die Hiinde in a naturally flat way (if the hands are over-
iiberstreckt, ist der Klang iihnlich wie beim stretched, the sound is similar to clapping on
Riickhandklatschen und wird besser auf diese the back of the hand, and is better produced
Weiseerzeugt). Hierbei kann der Klang moduliert by this method). The sound can be modulated
werden, indem man die Kontaktfliiche beider by changing the contact area of both hands,
Hiinde veriindert-was besonders die Lautstiirke which particularly influences the volume. One
beeinflusst. Eine Variation ist ein Klatschen mil variation is clapping with tensed hands and
angespannten Hiinden und gespreizten Fingern, spread fingers, which creates a light, whip-like
welches einen hellen, peitschenartigen Klang sound with a simultaneous 'plop'.
mit gleichzeitigem »Plop« erzeugt. 3. Well clapping: one hand makes a 'well' and the
3. Brunnenklatschen: Die eine Hand bildet einen other hand strikes on the concave arch of this
»Brunnen«, auf dessen konkave Wiilbung die well. The timbre can be easily varied because
Schlaghand schliigt. Dabei kann gut die Klang- the lowest part of the 'well' is the darkest, and
farbe variiert werden, indem die tiefste Stelle des the edges of the 'well' sound lighter. A variation
»Brunnens(< am dunkelsten,die >)Brunnenrander« that is closely related to well clapping is slotting
dagegen wieder heller klingen. Klanglich mit the inner parts of the hands over one another
dem Brunnenklatschen verwandt, aber etwas so that the fingers are inversely superimposed,
heller, ist die Variante, dass die Innenseiten der then clap the 2"', 3"' and 4"' fingers of one hand
Hiinde iibereinander geschoben werden, sodass exactly in the space (cavity) made by the fingers
sich die Fingerverdreht iiberlagern; dann klat- of the other hand.
schen der 2., 3. und 4. Finger der einen Hand 4. Hollow clapping: both hands form a cavity,
genau in den Zwischenraum (Hohlraum) der which results in a much darker timbre com-
Finger der anderen Hand. pared to the other clapping techniques. If both
4. Hohlraumklatschen: Die beiden Hiinde bilden half-cups fit exactly over one another (with the
einen Hohlraum, was die Klangfarbe gegen- thumbs lined up), the sound is very rich and
iiber den anderen Klatschtechniken deutlich resonant,and a characteristic"pop"is heard.
verdunkelt. Wenn beide Halbkugeln passgenau If the cavity size is reduced, then there is a
Hinde Hands 79

aufeinandertreffen (mit verschriinktenDaumen), transition to flat-handed clapping. Another


ist der Klang sehr tief und resonanzreich, es er- (quieter and lighter-sounding) possibility is
klingt ein charakteristisches »plop«; verkleinert when the strongest-sounding points on the
man den Hohlraum, entsteht ein Ubergang zum hands are slightly displaced.
Flachhandklatschen. Eine andere (leiser und With the exception of clapping on the back of the
h6her klingende) M6glichkeitbietet sich, wenn hand, it is possible to transition smoothly between
man die beiden Hiinde gegeniiber der klanglich all types of clapping. Strikes can also be carried out
stiirksten Stelle leicht gegeneinander versetzt. with a small sweeping movement. Additionally,
Mit Ausnahme des Riickhandklatschens k6nnen 'guiro' effects are possible by rubbing the fingers
alle Arten flieBend ineinander iibergehen. Schliige against one another: either closed, open, relaxed
k6nnen zusiitzlich mit einem kleinen Wischer or stretched out.
abgeschlossen werden. Ebenso sind Guiro-Effekte
moglich, indem man die Finger gegeneinander
reibt: entweder geschlossen, ge6ffnet, entspannt
oder iiberstreckt.

5.1.3 Bodypercussion 5.1.3 Body Percussion

Seit den ersten Bodypercussion-Stiicken in den Since the first body percussion pieces in the 1980s,
l 980er-Jahren, u. a. Vinko Globokars ?Corporel e.g., Vinko Globokar's ?Corporel(1985) and Dieter
(1985) und Dieter SchnebelsZeichen-Sprache(1986- Schnebel's Zeichen-Sprache(1986-1990), a reper-
1990), hat sich ein Repertoire an K6rperschlagen toire for striking the body has been established:
etabliert: Mit einzelnen Fingern oder Kn6cheln, mit with single fingers or knuckles, with a flat hand
der flachen Hand oder der Faust, mit dem ganzen or a fist, or with the whole arm. Furthermore,
Arm. Hinzu kommen verschiedene Aktionen der there are various actions with the feet on the
FiiBe auf dem Boden (Springen, Stampfen, Tippen floor Qumping, stamping, tapping with the tips of
mit der FuBspitze usw.) und Kliingemit dem Mund the feet, etc.), sounds with the mouth (e.g., teeth
(z. B. Ziihneklappern) bzw. mit der Stimme. Robin chattering) and the voice. Robin Hoffmann's work
Hoffmanns Panitur An-Sprache(2000) orientiert sich An-Sprache (2000) is arranged respectively along
entsprechend entlang des K6rpers vom »Artikula- the whole body, from "articulation apparatus" to
tionsapparat« bis zu den »FiiBen« (Abb. 5.1.3, 1). "feet" (Fig. 5.1.3, 1).
80 Schlagelund ander:eAnr:eger Malletsand Other Implements

li,;.~{ultKo
..\t(l~-l;ontn.
(v}-1-
- .,. -
Ardlculotlons
apparat .... "' ~

7 rl ~-
.. 1
-
~ ~ ~ r~
/ I I
rpr1..
...
- - -
L...-;.......;. • ..,

Schldeldeck
3 ~~

,.
• ==..
l
J- ~- :-
...... .
l
,.
-
Q.
lJppen
'1 't ? (fff/ ' fff .., fff . ..., f1
O Zllhne
7 I V I I 1-
-- .L...= r-=
:,,,: Wangen
3
rr ...::...:.
) ) )

.....
Brustkoro
> l
ROcken
y
I/
~
r
{{ .~t" V
l
Hande
p '-,
.... -.,,-~~
~
') y,~p
' .r p .. p m • PP?
.....
Schenkel
' I I I fl fff {

-
FOSe
.__ L.:,=:;
Abb./Fig. 5.1.3,1: Robin Hoffmann ,An-Sprac he (2000), S./ p. 23

. -.,. , ; :·•·:,

Bei der Verwendung der Hand gilt Ahnliches wie When using the hands, the same rules apply as
bei Schla.gen auf ein Instrument (-+ 5.1.4): die when striking an instrument ( ....5.1.4): the balls
Handballen erzeugen dunklere, Fingerspitzen- und of the hands produce dark sounds and the tips of
noch mehr Fingemagel - hellere Klange (Schnipsen), the fingers, or even more so the fingernails , pro-
wobei dies ebenso vom angeschlagenen Korperteil duce (clicking) lighter sounds, although this also
abhangt: Knochen (z. B. am Kopf)klingen besonders depends on which body part is being struck: bones
hell, Fettgewebe und Muskel dunkler (wiederum (e.g., the head) produce a particularly light sound
abhangig von der Muskelspannung). Eine nieder- colour, while fatty tissue and muscles produce darker
schwellige Einfiihrung in Bodypercussion findet colours (also dependent upon the muscle tension).
sich bei Racz (2014), S. 297-311. An initial introduction to body percussion can be
found in Racz (2014), pp. 297-311.

S.1.4 Die Handals Anreger S.1.4 The Handas Implement


Zu unterscheiden sind Aktionen mit der Hand It is necessary to differentiate between actions ex-
(flach - geballt; locker- fest), dem Handgelenk, den ecuted with the hand (flat- balled, loose - tight),
Handballen oder mit Einzelfingem (Fingerkuppen, wrist, balls of the hand or individual fingers (finger-
Knochel, Nagel). Lctzteres erlaubt »pianistische« tips, knuckles, nails) . The latter includes "pianistic"
Technikenwie Toller oder Abrolltechniken;besonders techniques like trills or "heel-toe " techniques. This
offensichtlich ist diese Dbertragung in John Cages application is particularly clear in John Cage's
The Wonderful Widow of Eighteen Springs (1942), The Wonderful Widow of Eighteen Springs (1942),
wo ein Pianist mit seinen Fingern den Korpus des where a pianist plays with their fingers on the
Klaviers als Idiophon bespielt. Nicolaus A. Huber body of the piano like an idiophone. In dasselbe
gibt in dasselbe ist nicht dasselbe (1978) konkrete ist nicht dasselbe (1978), Nicolaus A. Huber gives
Fingersatze an und verwendet iiberdies die Technik concrete fingerings and, furthermore, uses a tech-
»mit Finger auf Fell schnalzen oder schnippen«. niqu e in which the player must "snap their finger
Haode Hands 81

Morton Feldmans The King of Denmark (1964) on the drumhead". Morton Feldman's TheKing of
schJiegt explizit die Verwendung von Teilen des Denmark (1964) also explicitly includes the use of
Armes als Anreger ein. In beispielloser Genauigkeit parts of the arms as implements . In unparalleled
hat Thierry de Mey in Musique de Table (1987) die exactness, in Musique de Table (1987), Thierry de
Anregungen eines kleinen Tischs mittels der Hande Mey defines the excitations of a small table using
definiert (Abb. 5.1.4,1). the hands (Fig. 5.1.4,1).

~
Lt Plac• Th<Palm La Chlqut naude • Th• Flkk

c.,._,_,.....,.,..,.,.r
r..,_....,__ .. ,,.......,..._ ...,.
___
_,_. ...,_.,,._
1.ep1,t••---•-•r-11p11anaan1.r-._,
°"'_., __ ,,,.,...f(..._,. .. __ ,...._
-Tl!,a--·-~--11-.•-
................

ha-•--
..-- .........
...,..._.., ._.,,........,. .......... la

L• RtYffl • Th<back of tht Hand Lt Bord· Th<s~

!~
1.e,-,c1o1a'""""-•-•r-11p1u,
,,_,..•r-.- .....
...,,.,
,._,,...._
c..-•---•-ff•-,.·--
__ .,,._f(doo
__
......
__ .,,,,..,.....,_.:
...,..
....-, ......
,.,. ._
.. ..
11,a_,.,.,_,,,. f(..._
_.,,_
I.es Polnt"5 • Th• Flngtrtlpt

,.....,_.,_..,,...,.__r_c1otdo4&a-
._.._ •..-.11-.
1,...,_,...,.....
_ _,L,-,,_ll'Mn<....._
°""--•-·la ___ ...__ _ .,_,,""'_ .. _ _,.,......... _ .. __ lllollffld

a..-•---•-ff•-
........
·-·-.... _,.__,,_ _ _,l...,,... _,._
I.JIP~rrt • Tht StOM

Lt Polng• Th< Fist


:::!;!7}~
I~ lla,ri,c:o_ ..........
ati6e aa lDUCMIperII Cllon

,......,,,.._...~,
____
dtla .... (la ....... ...-.la
Le,...
__ ..._ .................
.......... ......,,.,,.~-""'
,...., ·-·-·•"""ff
-r-c1ot.......,_(_,. '-•.,....,-"""
_.,,.,_
,..-~--·-·-
i..,...
___ ,....,.....,..,._ ... .,,._ia--.-• _,.,._
...,.
Abb./Fig. 5.1.4,1: Thierry de Mey,Musiquede Table (1987), Vorwort/preface S./ p. 3
,..._,,,._f(dw-1"/.

Vor allem im Bereich der Fellinstrumente gibt es Above all, for skin instruments there is, worldwide, a
weltweit eine Vielzahl an Trornmelkulturen, in denen multitude of drumming cultures in which particular
bestimmte Instrumente nur mit den Handen gespielt instruments are played only with the hands. Arabic,
werden: Arabische, afrikanische, siidamerikanische African, South-American and Asian techniques,
und asiatische Technikenweisen untereinander jedoch however, exhibit many similarities and interrela-
viele Ahnlichkeiten oder Verwandtschaften auf. So ist tions. For example, the African DJEMBE technique is
beispielsweise die D.JEMB£-Technik aus Afrika mit der related to the Middle-American CO NGA technique.
CoNGA-Technik aus Mittelamerika verwandt. Oder die Similarly, the DARBuKA technique of the far East has
Technik auf der DARBUKAim vorderen Orient ahnelt a similar playing technique to that of the Persian
der Spielweise auf der ZARB (f OMBAK)in der persischen 2ARB(ToMBAK). As a consequence, many playing
Musik. Folglich lassen sich viele Spieltechniken der techniques on SKIN INSTRUM£NTS,sometimes slightly
FEll.lNSTRUMENTE, teils leicht modifizien, gegenseitig modified , can be applicable to other instruments, or
ilbertragen oder allgemein ins Repertoire der Anre- generally be added to the repertoire of excitation
gung mittels der Hand integrieren. with the hands.
82 Schlagelund andere Anreger Malletsand OtherImplements

Die CoNGA-Technik besteht aus drei Grundschliigen: The CoNGA technique consists of three basic strokes:
1. Der offene Randschlag (open sound): alle Finger 1. The open stroke: all fingers, in a flat position,
schlagen flach auf dem Fellrand auf. Dieser strike the edge of the skin. This stroke can be
Schlag kann auch als Stoppschlag ausgefiihrt used as a dead stroke, but the sound is then
werden (muffled sound), entsprechend ist der relatively drier and more dampened.
Klang gediimpfter und trockener. 2. The bass sound is carried out with a slightly
2. Der Bassschlag wird mit der flachen oder leicht curved or flat hand in the middle of the drum.
gewolbten Handfliiche in der Fellmitte gespielt. To make a comparable sound on a ToMToM or
Dieser Schlag muss fiir einen vergleichbaren BASsDRUM, this stroke must be played with the
Klang auf einem ToMTOModer einer GROSSEN fingertips, otherwise it sounds too dampened.
TROMMEL besser mit dem Daumen oder den 3. The slap: in this case, the ball of the hand touches
Fingerspitzen ausgefiihrt werden, sonst klingt the edge of the drum and the fingertips are swung
er zu gediimpft. downwards until they make contact with the
3. Der slap: Der Handballen trifft auf den Rand skin. This results in a light, hollow sound that
und die Fingerspitzen prallen auf das Fell, es can be played open or dampened (as a dead
entsteht ein heller, hoher Klang, der offen oder stroke). This striking technique is suited to all
gediimpft (als Stoppschlag) gespielt werden skin instruments, particularly for accents.
kann. Diese Schlagweise eignet sich auf anderen It is convenient to notate the three techniques on
Fellinstrumenten besonders fiir Akzente. one line: bass strokes under the line, open strokes
Die drei Techniken !assen sich gut auf einer Linie on the line and slaps over the line. Another notation
notieren: Bassschliige unter der Linie, Randschliige would be: bass strokes (B), open strokes (0), the
auf die Linie, slaps iiber der Linie. Eine andere dampened open tone or muffled sound (M) and
Notationsform ware Bassschliige (B), Randschliige the slap (S).
oder open sound (0), der gediimpfte Randschlag Since George Gershwin's Cuban Overture (1932),
oder muffled sound (M) und der slap (S). BoNGos and CONGAS have been called for in the
Seit George Gershwins Cuban Overture (1932) fin- orchestra literature. Well-established schools for
den sich immer wieder BoNGosund CONGAS in der learning the sound techniques (hand techniques)
Orchesterliteratur. Wirklich fundierte Schulen fiir have only existed for around 20 years. Even now,
Handtechniken gibt es jedoch erst seit ca. 20 Jahren. many percussionists have little knowledge of the
Bis heute haben viele Schlagzeuger wenig Kenntnisse technical and musical basics of and little experience
der technischen und musikalischen Grundlagen und in playing Afro-Cuban music. Thus, such parts are
Erfahrungen im Spielen afrokubanischer Musik. often played with mallets. The case of Leonard
Folglich hort man solche Parts immer wieder mit Bernstein's West Side Story is similar. In the orig-
Schliigeln gespielt. iihnlich verhiilt es sich in Leonard inal musical version (1957) the composer used
Bernsteins West Side Story. In der urspriinglichen the notation found in jazz arrangements and only
Musicalversion (UA 1957) hat sich der Komponist sketched the formal development of the parts with
der Schreibweise van Jazzarrangements bedient corresponding"breaks"and "cues".The musicians
und nur den formalen Aufbau der Parts skizziett, themselves are responsible for the implementation
mit entsprechenden breaks und cues. Die klangliche of the notation, and they must be able to recreate
Umsetzung gestaltet dann der Musiker selbst, da this kind of musical context from their playing
er die so umschriebenen musikalischen Kontexte tradition. Because many popular arrangements
aus seiner Spieltradition herstellen kann. Da viele and transcriptions barely show an adequate differ-
giingige Arrangements und Transkriptionen kaum entiation in notation, and the important musical
eine adiiquate Differenzierung vermitteln und attributes (playing style, articulation, indications
meistens entscheidende musikalische Attribute about sound) are usually missing, experienced
Ha.ode Hands 83

(Spielart, Artikulation, Soundanweisungen) fehlen, musicians are required to work with the material
erfordert es versierte Spieler, die sich nicht nur not only from the perspective of playing technique,
spieltechnisch, sondern ebenso stilistisch fundiert but also with a stylistically aware approach.
in die Materie einarbeiten. Bernd Alois Zimmermann uses these playing tech-
Bernd Alois Zimmermann i.ibertragt diese Spieltech- niques in the SNARE DRUMand FIELDDRUMin his
niken in seinem Orchestersti.ick Stille und Umkehr orchestral work Stille und Umkehr (1970). The
(1970) auf die KLEINE TROMMELund die RDHRTROMMEL:player produces an ostinato "Blues rhythm" with
Der Spieler erzeugt mit der Handflache einen osti- their palms, and Zimmermann notes that the player
naten »Blues-Rhythmus«, wobei der Spieler - wie "absolutely has to be a jazzer".
Zimmermann anmerkt - »unbedingt ein Jazzer
sein« muss.

I[ ll>) Slues - Rhythmvs ( Handflache}


kt.Tr. l'----------·rr-pp-,..rr:r~.......+1--,.r-uf-Zl-'1-"'•-------if---------------=.,~·-cr::.1....,...,_.-.iHI

Abb./Fig. 5.1.4,2: Bernd Alois Zimmermann, Stille und Umkehr (1970), Beginn/beginning

Erganzend zum Congaspiel lassen sich von der Similarly to conga playing, it is possible to derive
ToMBAK-Technik ableiten: techniques from ToMBAK playing:
1. Einhandwirbel von Daumen und Ringfinger 1. One-handed rolls with a spread thumb and
bei gespreizter, flacher Hand middle finger and a flat hand
2. Wirbel mit sehr lockeren Ringfingem altemierend 2. Rolling alternately with very loose ring fingers
3. Dampftechnik mit aufgelegtem Daumen und 3. Damping technique with the thumb and ball of
Ballen auf dem Trommelfell und einer Bewegung the hand resting on the drum skin and a move-
von der Mitte zum Rand (oder umgekehrt) ment from the middle to the edge of the drum
mit relativ viel Druck, gleichzeitig Schlage (or in the other direction) with relatively high
oder Schnipsen mit der anderen Hand auf den pressure, while striking or snapping with the
Fellrand innerhalb des abgedampften Bereichs; other hand on the edge of the skin within the
es entsteht ein Glissando. dampened region. This creates a nice glissando.

Vom TAMBURIN-Spiel sind folgende Spieltechniken From TAMBOURINE playing, the following techniques
verfiigbar: are available:
1. Arabische Spieltechnik mit vertikalem Tam- 1. Arabic playing techniques with a vertical tambou-
burin, dadurch auch beidhandiges getrenntes rine, which enables the ring fingers of both hands
Ringfingerspiel auf Fell und Schellen moglich to play separately on the skin and the jingles
2. Brasilianische Pandeirotechnik mit horizontal 2. Brazilian Pandeiro technique with a horizontally
gehaltenem Instrument: Hauptspieltechnik held instrument: the main playing technique
mit einer Hand mit Daumen und gestrecktem involves one hand with the thumb and extended
Zeige- und Ringfinger. Wirbeltechnik mit leicht index and ring finger.The roll technique involves
angefeuchtetem Daumen a slightly moistened thumb.
3. Erweiterte Spieltechnik fiir Akzente mit slap- 3. Extended playing techniques for accents with
Technik oder auch Faust in die Mitte slap techniques or the fist in the middle of the
Die drei dargestellten Spieltechniken auf CONGA, drum.
ToMBAK und TAMBURIN sind relativ leicht erlernbar. The three techniques described above for the CoNGA,
Des Weiteren sei hier auf die vielfaltigen Ubertra- ToMBAK and TAMBOURINE are relatively easy to learn.
84 Schlagelund andereAnreger Malletsand Other Implements

gungsmoglichkeiten indischer TABLA-Spieltechniken In addition, there are many varied possibilities of


auf andere Fellinstrumente verwiesen, deren adapting TABLA playing techniques on other skin
Darstellung aber den hier gesteckten Rahmen instruments, a discussion of which would extend
sprengen wiirde. the limited space here.

[E Video5.1.4
Handtrommeltechniken: Conga, Tombak, Tamburin/Hand Drum Techniques: Conga, Tombak, Tambourine

Die hohe Sensibilitat und »Handfertigkeit« erlaubt High sensitivity and dexterity enable many further
vielerlei weitere, teils ungewohnliche Anregungs- excitation techniques, some of which are unusual:
arten: In Kunsu Shims Werk secret garden (1993) in Kunsu Shim's work secretgarden (1993), with the
werden mithilfe eines oder mehrerer Finger »Ne- help of one or more fingers, "negative sounds" are
gativklange« auf FELLINSTRUMENTEN erzeugt, indem produced on SKININSTRUMENTS by suddenly letting
das zunachst heruntergedriickte Fell sprunghaft go of the downward-pressed skin.
losgelassen wird.

4• ,4
7...,. .1,3

4 ........

(3~,5), (3,4.w)

2, 3, 3""',1W\. a. 6). 20

2v-,1
cSw.,7).4
(5,4),4~. 7

7,(2,2)

(6,3), (2, 2)

2~.c4-, 1>
3,5,., , 6,2.4U-,lw
Abb./Fig. 5.1.4,3: Kunsu Shim, secretgarden (1993),
drei Solo-Stucke fiir Klavier, 7 Trommeln und Kassettenrecorder, Ausschnitt/excerpt
Ha.ode Hands 85

Die Zahlen geben die zu spielende TROMMEL an, die Zeichen- The numbers indicate the drum which should be played, while
groBe die Spielintensitat der »Negativklange«(starker driicken, the font size of the numbers indicates the intensity of the
schneller loslassen). Die Partitur ist von oben nach unten "negative sounds" (pressing harder, releasing more quickly).
sowie von links nach rechts zu lesen. Die Aktionen werden The score is read from top to bottom as well as left to right.
nacheinander ausgefiihrt, lediglich in Klammern zusam- The actions are generally executed one after the other; only
mengefasste Zahlen sollen gleichzeitig ausgefiihrt werden. numbers grouped together in brackets should be executed
Die Spieltechnik wird um drei verschiedene Arten erweitert: simultaneously. The playing technique is further extended in
1. Glissando - markiert <lurch nachgestellten Ffeil - indem three different ways: 1. glissando - indicated with a trailing
der Spieler im Moment des Loslassens mit einem anderen arrow - executed at the moment the finger is released from the
Finger das Fell wieder herunterdriickt. 2. Langsames, starkes skin, by immediately pressing down onto the skin with another
Vibrato - notiert <lurchgezackte Linie - indem die Glissando- finger. 2. slow, strong vibrato - notated with a jagged line -
Aktion mehrmals hintereinander ausgefiihrt wird. 3. Schnel- in which the glissandoaction is executed repeatedly. 3. Fast,
les, leichtes Vibrato - gekennzeichnet <lurch eine kurze, eng light vibrato - indicated with a short and narrow jagged line
gezackte Linie - wie 2. nur schnelle, kleine Bewegung. - executed similarly to 2., but with a small, quick movement.

Eine ahnliche Praxis verwendet Carola Bauckholt in Carola Bauckholt uses a similar technique in Treibstoff
Treibstoff (1995): Ein BoNGo-Fellwird mit Klebestift (1995): a BONGO skin is prepared with a gluestick
prapariert, sodass beim Hochziehen der Fingerkuppe so that when the finger tips are lifted, a squishing
ein schmatzender Klang resultiert, ahnlich wie bei sound is produced, similar to the use of suction
der Anregung mit Saugnapfen (-+ 5 .14). cups(-+ 5.14).

S.ball
on the II-U'-----------'.~-------+--1---4''--..-4-..--+------------,,--------,..-------1
bongo

PPP

Abb./Fig. 5.1.4,4: Carola Bauckholt, Treibstoff (1995), S./p. 4

Die Verwendung der Hande als Idiophone (-+ 5.1.2) The use of the hands as an idiophone (-+ 5.1.2) can
kann <lurch Hand-auf-Hand-Spieltechniken in Ver- be extended by playing hand-on-hand in contact
bindung mit einem zusatzlichen Resonanzkorper with another resonant body:
erweitert werden: 1. Striking with one hand on another hand which is
1. Schlage mit einer Hand auf die auf das Instru- placed on the instrument. This indirect excitation
ment aufgelegte andere Hand. Dieser indirekte is particularly interesting for SKININSTRUMENTS
Anschlag ist vor allem auf FELLINSTRUMENTEN and creates a very muffled, muted sound.
interessant und erzeugt einen sehr dumpfen, 2. For "scrape" technique, one hand with spread
gedampften Schlag. fingers is placed on the instrument and the
2. Bei der Schrapptechnik wird eine Hand mit fingers of the other hand quickly swipe over
gespreizten Fingern aufs Instrument gelegt, the fingertips of the resting hand.
die Finger der anderen Hand wischen schnell
iiber die aufliegenden Fingerkuppen.
86 Schlagelund andere Anreger Malletsand Other Implements

5.1.5 Die Handals Dampferund Klangmodulator 5.1.5 The Handas Mute and Sound Modulator
Das Abdampfen geschieht auf den meisten Inst- Damping on most instruments is usually quietest
rumenten am gerauschlosesten mit den Handen when the hands or the fingers are used. In Inori
oder den Fingern. Stockhausen verlangt in Inori (1973-1974), Stockhausen requires that woollen
(1973-1974) Wollhandschuhe zum Dampfen der gloves are used to mute BELL (cf. Stockhausen
PLATES
P1ATTENGLOCKEN (vgl. Stockhausen 1989, S. 20). 1989, p. 20). For some instruments it is possible
Bei einigen Instrumenten lassen sich <lurch das to filter out specific overtones through damping.
Abdampfen mit der Hand bestimmte Obertone SINGING BoWLs(RINs) excited with a bow are par-
filtern. Hierfiir eigenen sich besonders l<LANGSCHALENticularly suited to this. The other hand holds the
(RIN), die mit einem Bogen angestrichen werden. bowl with two fingers to stabilise it, and the thumb
Die andere Hand greift mit zwei Fingern in die can isolate overtones by touching the edge of the
l<LANGSCHALE, um diese zu stabilisieren. Mit dem bowl in two or three different positions. A similar
Daumen konnen dann am auBeren Rand an zwei method is possible for CYMBALS that are excited with
bis drei verschiedenen Positionen Obertone abge- a bow. One hand bows the edge of the cymbal and
griffen werden. Eine ahnliche Methode funktioniert the other hand touches the cymbal from below with
bei BECKEN: Die eine Hand streicht mit Bogen am two fingers, while the thumb touches the cymbal
Rand, die andere Hand greift mit zwei Fingern at various positions from above. TUBULAR BELLS and
von unten das BEcKEN und der Daumen greift von METAL PLATES are also suited to isolating overtones.
oben an verschiedenen Positionen. Auch R6HREN-
und PLATTENGLOCKEN eignen sich sehr zum Abgreifen
von Obertonen.

[E)Video 5.9.lb
Abgreifen von Obertonen auf gestrichenen Metallinstrumenten/Filtering Overtones on Bowed Metal Instruments
Ha.ode Hands 87
63

perc.

mf

~v
-· '
perc.

mf
67

3.
~ 2.

perc.
'_J_~ u

perc.
'--5---'
'----5-----'

2.

perc.
( :..J )
,..__5---'
.---7:8-----.
falls zeit zum bliittem
benotigt wird

perc.
,..___5-----'

Abb./Fig. 5.1.5,1: Niklas Seidl, hals maul (2008-2009), S./p. 6

In diesem Ausschnitt aus Niklas Seidls hals maul werden In this extract, the TUBULARBEUS (b and a#') are excited in
die beiden RbHRENGLOCKEN (h und ais') auf zwei verschiedene two different ways: On one, extremely short dead strokes
Arten angeregt: Zurn einen sollen extrem kurze deadstrokes are played (x-noteheads) and on the other, various overtones
gespielt (x-Notenkopfe), zum anderen verschiedene Ober- are isolated. The lower note (see, e.g., the first beat of bar
tone abgegriffen werden. Hierbei zeigt - wie z. B. in T. 67 67) shows the bell that should be played and the upper
auf dem ersten Schlag - die untere Note die zu spielende note gives the desired overtone. Until the end of bar 65, in
Glocke an und die obere Note den gewi.inschten Oberton. addition to the TUBULARBELLS (played with a hammer), the
Der Spieler muss neben den Rohrenglocken (mit einem player has to play a KICK DRUM with their foot and a METALPOT
Rohrenglockenhammer) bis Ende T. 65 noch eine KrcKDRUM with two hard mallets. Therefore, to be able to fully dampen
mit einem Fuls und einen METALLTOPFmit zwei harten Schla- the bells for the dead strokes, it is very helpful to hang them
geln spielen. Deshalb ist es sehr hilfreich, zum vollstandigen on a stand in such a way that the lower end can be pushed
Dampfen der Glocken bei den dead strokes die Glocken an against a foam cushion (or similar) during the damping ac-
einem Galgenstander so aufzuhangen, <lass deren unteres tion. From bar 67, the player only needs to hold the tubular
Ende wahrend der Dampfungsaktionen etwa gegen ein bell hammer in one hand and the other is free to isolate the
Schaumstoffkissen oder .Ahnliches gedriickt werden kann. overtones. The positions are at various points along the bell
Ab T. 67 braucht der Spieler nur noch in einer Hand den and can, e.g., be marked with a dark pencil. The damping is
Rohrenglockenhammer zu halten, die andere Hand ist frei carried out with the thumb and index finger, which grip the
zum Abgreifen der Obertone. Die Stellen liegen an verschie- bell in a ring-like shape. For the second and third overtones,
denen Punkten entlang der Glocken und konnen z. B. mit light pressure is enough, but for the fifth overtone in bar 70,
einem dunklen Bleistiftmarkiert werden. Das Abgreifen selbst more pressure is needed. It is extremely important to hold
erfolgt dann mittels Daumen und Zeigefinger, welche die the finger on the bell until shortly after striking in order to
Glocke ringformig umgreifen. Wahrend fi.irden zweiten und bring out the overtone as much as possible.
dritten Oberton geringerer Druck ausreicht, muss fi.ir den
fi.inften Oberton in T. 70 mehr Druck aufgewendet werden.
Es ist aulserdem wichtig, den Griff der dampfenden Hand
noch bis kurz nach dem Anschlag zu halten, um moglichst
nur den Oberton herauszubringen.
88 Schlagelund andere Anreger Malletsand Other Implements

[B Video 5.1.Sa
Abgreifen von Obertonen auf Rohrenglocken/Filtering Overtones on Tubular Bells

Durch <lasAbgreifen mit einer Hand aufFELLINSTRU- Nice variations in pitch are possible by tapping the
MENTEN lassen sich schone Tonhohenveranderungen SKININSTRUMENTS with one hand. For this technique,
erzielen. Dabei driickt eine Hand mit gestrecktem one hand, with extended thumb, presses on the
Daumen auf das Fell und reduziert dadurch <les- skin, thereby reducing the area of the resonating
sen Oberflache, die andere Hand spielt auf dem surface. The other hand plays on the remaining part
ausgesparten Teil des Fells (-+ 5 .1.4). Eine and ere of the skin(-+ 5.1.4). Another method is to push
Methode ist mit einigen Fingern oder dem Ellen- on the middle of the skin with fingers or elbows,
bogen <las Fell in der Mitte einzudriicken und so and thereby raise the pitch in comparison with that
die Tonhohe gegeniiber dem normal gespannten produced by playing with the normal skin tension.
Zustand nach oben zu verandern. Dieser Effekt hat This effect, however, always involves a change in
jedoch immer eine Veranderung der Klangfarbe und timbre and decay time.
des Ausklangverhaltens zur Folge.

II rV
""
--
tqr,Jr,r "r 'I'. 'I'.
"
\t ,/ "'"'r'"

I C>ottqol
u
't 'I'. .

iTo1nt01rtl
~o
't
''OIVIO

_,,
. .
I tM I

VJ ·~ '\!'yL'-<\ ir ~MJ \ }JfmPl't

~J•mfr< l/omtc,,,
- OJI ..
~

1 •• .... I '! f .h~ 'I" -~ I ;f'


" fc - ,_ ~-
t.J<J.semr :,, ,,um e \.KJ,t~tt.

Abb./Fig. 5.1.5,2: Christoph Delz, Die Atmer der Lydia (1979-1980), T./bb. 328-331

In diesem Orchesterstiick des Basler Komponisten Chris- In this orchestral work by the Basel-born composer Chris-
toph Delz agieren drei der insgesamt sechs Perkussionisten toph Delz, three of the six percussionists operate partly as
stellenweise als Assistenten der anderen und dampfen mit assistants to the others and, with their hands, dampen the
den Handen <las zugleich mittels Wirbel angeregte Fell einer skin of a BASS DRUM, BONGO(later also TOMTOM)and SNARE DRUM,
GRossENTROMMEL, eines BoNGos(spater auch ToMroM)und all of which the other percussionists are exciting with rolls.
einer KLEINEN TROMMEL. Der schwarze Punkt iiber der Aktion The black dot over the action in the score means "dampened
bedeutet »gedampftes Fell«, wobei Delz in der Vorbemer- skin". In the preface to the score, Delz notes that the whole
kung zur Partitur ausfiihrt, <lassdazu die ganze Handflache, palm, or for a BASS DRUM the arm, must be pressed on the
bei der GROSSEN TROMMEL sogar der Arm, aufs Fell gedriickt skin, and a sound that is "as high as possible" must result.
werden und ein »Klang so hoch wie moglich« entstehen White dots indicate undampened skin sounds. The arrows
miisse. WeiBe Punkte bedeuten ungedampfte Fellklange. Die that are between these notations indicate that the composer
dazwischenliegenden Pfeile machen augenscheinlich, <lass is, above all, interested in the transitions between both
sich der Komponist vor allem fiir die Ubergange zwischen extremes, although this is not always in congruence with
beiden Extremen interessiert und diese auch nicht immer the dynamics. Instead, he associates the assistant's various
kongruent mit dem Verlauf der Dynamik gestaltet. Viel- damping techniques with changes in pitch, in particular
mehr verkniipft er die unterschiedlichen Dampfungen des a "continuous sound movement" either "upward" (damp-
Assistenten mit Tonhohenveranderungen, namentlich einer ened), or "downward" (undampened). The assisting players
»kontinuierlichen Klangbewegung nach oben« (gedampfter) therefore have to find damping points that do not simply
oder »nach unten« (ungedampfter). Die assistierenden Spie- smother the skin, but instead clearly show this change in
ler haben also Dampfungspunkte zu suchen, die nicht das tension: the middle of the skin proves itself to be ideal for
Fell einfach ersticken, sondem <lessen Spannungsanderung this. Initially, this seems not to be unproblematic because,
Hande Hands 89

deutlich zeigen: Dazu bietet sich die Fellmitte an. Dies scheint with the letters Rand M, Delz notates various striking points
jedoch zunachst nicht ganz unproblematisch, da Delz zugleich for the performers who are playing the drum rolls, including
mit den Buchstaben »R«und »M«von den wirbelnden Spie- striking exactly in this middle section of the skin. However,
lern veranderte Anschlagspositionen vorschreibt, darunter throughout the score, striking on the middle of the skin is
Schlage auf ebendiese Mitte. Im Partiturverlauf wirdjedoch always undampened, which avoids the collision of these
sinnigerweise in der Fellmitte weitgehend ungedampftes Fell two performers who are playing on the same instrument.
verlangt, wodurch sich eine Kollision der beiden Spieler am
selben Instrument vermeiden lasst .

.
p;.eltr©
uJ ·z-.-""t --i""f 'f . .,. r J
---
'I ;c
p•~~rl2.
lo' lo' r \,,' I I I'
pi.r.It -
--~-i~~- --
-11
WCI.I\Jr _-.;~;,., "1 ;~ :;: •

- ..
~~ 'fi'
:\... -·--
~
-.,;;; "f ·•2---=- -
I I I,, I

:Btck -~-~ --
k\.,.::i·
tes,l;
... .. ..L f"-b~ lfl ""'r .... 11' !t- i,.

Kl~res..,lto<t 4.tS 1. .pl


- ::_I

--✓- I

Abb,/Fig. 5.1.5,3: Christoph Delz, 1. Klavierkonzert op. 9 (1984-1985), S./p. 37

Ahnlich wie in DieAtmer der Lydia (siehe o ben) !asst Chris- Similar to Die Atmer der Lydia (see above), in the first
toph Delz im 1. Satz seines 1. Klavierkonzerts mit dem Titel movement of his first Piano Concerto, titled "Zeiten und
»Zeiten und Gezeiten« zwei Schlagzeuger auf je einem BECKEN Gezeiten", Christoph Delz calls for two percussionists, each
wirbeln, wahrend zwei weitere Spieler jeweils rhythmisch with one CYMBAL, to perform rolls while two other players
genau vorgeschrieben die BECKEN mit beiden Handen am Rand heavily dampen the cymbals with both hands at the CYMBALS'
stark abdampfen. Daraus resultiert nicht nur eine markante edges in the written rhythms. This not only results in a clear
Klangfarbenveranderung und beinahe raumliche Wirkung, change of timbre and an almost spatial effect, but also a
sondern ebenso eine klare rhythmische Gliederung eines clear rhythmic scale on a continuum. As clarification, Delz
Kontinuums. Zur Verdeutlichung hat Delz den resultierenden notated the resulting sound progression on two extra staves.
Verlauf auf zwei zusatzlichen Systemen darunter notiert. The dynamics of the impulses are also interesting. These are
Interessant ist hierbei die van den Dampfungsvorgangen independent of the muting process, and there is a tendency
unabhangig organisierte Dynamik der Anregung, wobei to filter out punctuated events from notated crescendoand
aus den groBen Crescendo- und Decrescendo-Bogen eher decrescendocurves. Within certain limitations, these processes
punktuelle Zustande herausgefiltert werden. Begrenzt sind are also possible with just one player. Loosely related to his
solche Verlaufe auch von einem Spieler realisierbar; im technique is playing on the HI-HAT with an analogous open-
weitesten Sinn verwandt mit dieser Technik ist <las Spiel ing and closing (damping) of the cymbal using the foot.
auf der Hr-HATmit entsprechender Offnung und SchlieBung
(Dampfung) der Becken mittels FuB.

[BVideo 5.1.Sb
Manipulationen auf Fellinstrumenten und Becken/Manipulations on Skin Instruments and Cymbals
Schlagelund andere Anreger Mallets and Other Implements
90

Sogar ohne Beriihrung k0nnen Instrumente durch It is also possible to modulate instrumental sound
die Hiinde moduliert werden. Mit der hohlen Hand with the hands (and even with the resonance of the
lassen sich auf GLOCKENSPIEL, BEcKEN und PLATIEN- mouth) but without touching the instrument. With
GLOCKEN Vibrato- und Wha-wha-Effekte erzeugen,
a cupped hand, vibrato and wah-wah effects are
indem direkt Uber dem schwingenden Instrument possible on the GLOCKENSPIEL, CYMBAL and BELL Pw-es
eine Auf- und Abbewegung der Hand vollzogen by making an upward and downward movement
wird. Begrenzt }assen sich in ahnlicher Weise so- with the hand above the vibrating instrument.
gar Instrumente mit dem Mundraum modulieren. These effects only work for fast modulations. Slow
Diese Effekte funktionierenjedoch nur bei schneller movements are practically unperceivable. Horizontal
Modulation; langsame Bewegungen sind praktisch sweeping with a flat hand over the sound source
nicht wahrnehmbar. Horizontales Wischen mit creates a subtle vibrato. Over the bell of a CYMBAL,
der flachen Hand tiber der Klangquelle erzeugt it is possible to clearly filter certain overtones by
ein subtiles Vibrato. Ober der Kuppe eines BECKENS making small jerky movements that change the
werden <lurch kleine ruckartige Veranderungen distance between cymbal and hand. This effect can
des Abstandes Filterungen deutlich. Dieser Effekt be amplified by moving a small plastic or aluminium
kann noch verst3rkt werden, wenn man start der can up and down or sideways over the instrument
weichen und damit d3mpfenden Hand eine kleine instead of using the hand (-5.14).
Plastik- oder Aluminiumdose i.iber dem Instrument
aufund ab oder seitlich bewegt (- 5.14).

[E)video 5.1.Sc
Wha-Wha-Effekte/Wha-wha Effects

5.1.6 Fingerhi.ite und Fingerpr3paration 5.1.6 Thimbles and Finger Preparations

Liinge: 15-25 mm Length: 15-25 mm


Durchmesser: 12-18 mm Diameter: 12-18 mm
Gewicht: 10-40 g Weight: 10--40 g

Fingerhi.ite gibt es aus verschiedenen Materialien: Thimbles are made out of various materials: plas-
Plastik, einfaches Metal!, Silber, Gold oder Porzellan, tic, simple metal, silver, gold or porcelain, al-
wobei aus spielpraktischen Griinden Metall und Plas- though, for practical reasons, metal and plastic
tik Standard sind. Metallfingerhiite haben eine sehr are standard. Metal thimbles produce a hard
scharfe Attacke, Plastikfingerhi.itesind etwas weicher. attack, plastic thimbles are somewhat softer.
Die traditionelle und haufigste Verwendung von The traditional and most common use of thimbles
Fingerhi.iten ist <lasSpiel auf einem alt en WASCHBREIT is playing on a WASHB~ARD with rubbing and hitting
mit Reibe- und Schlagbewegungen Uber <lessen movements over its corrugated surface. This tech-
Riffelung. Diese Technik findet im Teil »Westen(<aus nique is used in "Westen" from Mauricio Kagel's
Mauricio Kagels Stiicke der Windrose ( 1988-1994) Stiicke der Windrose (1988-1994) and builds on a
Verwendung und kni.ipft an eine Wischtechnik in sweeping technique used in the swing jazz bands
den Swing-Jazzbands der 1920er- und 1930er-Jahre of the 1920s and 30s and skiffle bands of the 50s.
und den Skifflebands der 1950er-Jahre an.
Hande Hands 91

~ ~ ""Bb . Q FioccrhU!e/ th/,,,blu


I~ f/l
~
Washboard

Abb./Fi g. 5.1.6,1: Mauricio Kagel, Sciicke der Windrose (1988-1994), Westen, T./bb. 419-421

Anschliigemit Fingerhut konnen das Handspi el Articulations with thimbles can enrich the technique
bereichem oder eine Alternative in einer Situation wit h th e hand s or provide an alternative in a situa-
sein, in der keine Zeit fiir einen Schlagelwechsel tion when there is no time to make a mallet change.
bleibt. Sie unterliegen trotz ande rer Materialitat Despite their different material make-up, they share
den Begrenzun gen des Fingerkupp e nspi els und the same limit ations as playing with the finger tips
sind aufgrund des geringen Gewichts eher leise and are, because of their low weight, relatively quiet,
oder vermogen groBere Instru mente nur punktuell and are only able to excite punctuations from large
anzuregen. Vielerlei Differenzierungen, darunter instruments. Many differenti ations, including dead
Stoppschliigesind jed och mit ihnen moglich. So- strokes , are possible. On METAL P!.ATEs,larger SKIN
gar rebound-Effekte auf METALLPU.TTEN, groBeren INSTRUMENTS or an electronic membrane, rebound
FEl.l.lNSTRUMENTENoder ein er elektrischen Membran effects are also conceivable. In particular, sweeping
sind vorstellbar. Besonders Wischbewegungen, movements, e.g., on rough metal su rfaces, are very
etwa auf rauen Metalloberflachen von GON GS, sind effe cti ve. In addi tion , sizzle effects are possible if
effektvoll. Ebenso erm oglichen sie sizzle-Effekte, thi mbl es are held against sounding bodies with long
wennsie an lang ausschwingende Klangkorper (z. 8. delay sounds (e.g., METAL Pu.TESor PIANO STRING S).
METAllPu.TTEN oder l<LAvtERSAITEN) gehalten werden . Combinations of various thimbles are also possible.
Es konnen auch Mischungen von verschiedenen Playing with thimble s and mallet s simultaneously
Fingerhiiten angewen det werden. Das Spielen mit is so meth ing that players need time to get used to.
Fingerhiiten und Schlageln gleichzeitig ist jedoch
gewohnungsbedtirftig.

Abb./Fig. 5.1.6,2: Hugo Morales, Lr, (2011), T./ bb. 58-62

ln seinem Werk Lit furVrnRAPHO N verwendet Hugo Morales In bis work Lii (20 11) for VrBRAPIIDN , Hugo Morales uses
eine groBe Vielfalt an Klanganregern, vermindert aber a multitude of sound-inducers, but avoids mallet chang es
Schlagelwechseldankje einem Fingerhut au s Aluminium am because of an aluminium thimble on the index finger of
Zeigefinger beider Hande (reprasentiert durch den kleinen each ha nd (indicated by a smaU half-circle above the staff
Halbkreisoberhalb der Noten). Des Weiteren prap arie rt e r lines). In addition, he prepa re s the three gaps between
die drei Zwischenraume zwischen sechs Vibraphonplatten six vibraphone keys with thimbles. These vibrate with a
mit Fingerhiiten, die beim Anschlag metallisch mitvibrie ren, metall ic sound after excitation, which mixes well with the
was sich gut mit den Anschlagen der Finger hiite mischt. artic ulati ons of the thimbles.
92 Schlagelund andereAnreger Malletsand Other Implements

- -
ff
I ·~

. . ...
,.
"
~ - :
,
: I I :
----,-- , -,

-
•• ·~ •h )
" -
~
-...- j,__ ~ .,
...,..,_
Abb./ Fig. 5.1.6,3: Hugo Morales, Bocina (2011), T./bb. 28-40

In einem anderen Werk von Hugo Morales, Bocina, wird In another work by Hugo Morales, Bocina(2011), thimbles
mittels Fingerhiiten an vier Fingem, die auf eine Lautspre- on four fingers that interact with a loudspeaker membrane
chennembran einwirken, eine Skala verschiedener Artikulati- are used to create a scale of various articulations and pres-
onen und Druckmodulationen verlangt. Hierdurch entstehen sure modulations. This creates a precise rhythmic pattern,
teils priizise rhythmische Pattern, teils drone-artige Kliinge. which includes drone-like sounds.

Wenn die Fingerhiite auf einer Ablage bereitstehen, When thimbles are placed on a stand , then a
geht das einhandige Anziehen relativ schnell, <las performer can put them on one-handed relatively
Abstreifen ist allerdings nur schwer mit einer Hand quickly. Removing them is, however, difficult with
moglich und dauert entsprechend langer. Alternativ only one hand, and therefore needs a bit more time .
zu Fingerhiiten sind anders geformte Praparationen Differently shaped preparations on the fingers such
der Finger denkbar, etwa Ringe (z. B. aus Metall, as rings (e.g., metal, wood, stone), stuck-on mate-
Holz oder Stein), angeklebte Materialien oder die rials or the use of special (if necessary, prepared)
Verwendung spezieller {allenfalls wiederum pra- gloves (e.g., latex) are all alternatives to thimbles .
parierter) Handschuhe (z. B. aus Latex).
H3nde Hands 93

Der »dicke« KleineTrommel- The'Fat'


Schlagel Snare Drum Stick
Fritz Hauser Fritz Hauser

!ch habe mir immer einen Schlagzeugschliigel I have always wanted a drumstick that, because
gewiinscht, der sich wegen seines groBen Durch- of its large diameter, can be held loosely, but
messers locker halten !asst und der gleichzeitig that is no heavier than a normal drumstick. A
nicht schwerer als ein normaler Schlagzeug- stick that sounds round and musical on drums
schliigel ist. Ein Schlagel, der auf Trommeln or cymbals, and a stick about which, if played
und Becken rund und musikalisch klingt und, with the thicker end, you could say that this
wenn ich mit dem dicken Ende spiele, das dicke thicker end really earns its name. I had often
Ende seinen Namen auch verdient. !ch hatte oft played on a practice pad with 'Basel' drum-
mit Basler-Trommel-Schlageln auf dem practice sticks, and liked the thick circumference of the
pad geiibt und mochte den dicken Umfang der stick, which enabled my large hands to have a
Schlagel, der meinen groBen Handen einen light grip. For percussion, however, I needed
lockeren Griff erlaubt. Fiir das Schlagzeug an upper section which conforms to that of a
brauchte ich aber eine vordere Partie, die einem normal stick.
normalen Stock entspricht. Not long ago, MiguelRalha perfected a prototype
Miguel Ralha hat unliingst einen Entwurf per- that Bernhard Kolberg and I developed a few
fektioniert, den Bernhard Kolberg und ich vor years ago. The peculiarity of this stick is that
einigen Jahren entwickelt haben. Das Beson- the lower part is hollowed out. Thus, despite
dere an dem Schlagel ist nun, dass der hintere the thicker shaft, the stick is not heavy and the
Tell ausgehohlt ist. Dadurch ergibt sich <lurch balance point is in the right place. Because of
den dickeren Schaft kein h6heres Gewicht, its consistently sloping shaft, the stick can be
der Balancepunkt ist an der richtigen Stelle. held a various places, which allows the weight
Der Schlagel kann wegen seines gleichmliBig and the articulation to be varied.
verlaufenden Schafts an verschiedenen Stellen During this process I also came to appreciate
gehalten werden, wodurch sich Gewicht und the other sticks from Missom, especially the
Anschlagklang verandern !assen. Requeta model. The stick has a grooved middle
Im Laufe dieses Prozesses habe ich auch die section (like a rasping stick) and, at the back
anderen Schlagel von Missom kennen und vor end, it has a rubber sleeve that levels off with
allem das Modell »Requeta« schatzen gelernt. the surface of the stick. This multifunctionalstick
Der Schlagel hat eine gerillte Mittelpartie (wie is the newest of its kind and is highly practical.
ein Reibestab) und am hinteren Ende eine I have a large collection of all kinds of mallets
Gummimanschette, die mit der Oberflache eben and always find it inspiring to get to know
abschlieBt. Dieser Multifunktionsschliigel ist in new models.
seiner Art neu und auBerst praktisch.
!ch babe eine groBe Sammlung von Schliigeln
aller Art und finde es inspirierend, immer wieder
neue Modelle kennen zu lernen.
94 Schlägel und andere Anreger Mallets and Other Implements

5.2 Elementare Schlägel 5.2 Elementary Mallets


5.2.1 Kleine Trommel-Schlägel 5.2.1 Snare Drum Sticks

Abb./Fig. 5.2.1,1: Kleine Trommel-Schlägel/ Abb./Fig. 5.2.1,2: Schema


Snare drum stick

Länge: 38–43 cm Length: 38–43 cm


Durchmesser des Schafts: 12–18,5 mm Diameter of Shaft: 12–18.5 mm
Durchmesser des Kopfs: 6–16 mm Diameter of Head: 6–16 mm
Gewicht: 40–80 g Weight: 40–80 g

Der Kleine Trommel-Schlägel oder Trommelstock The snare drum stick or drumstick is a rounded
ist ein Rundholzschlägel, der zur Spitze konisch wooden mallet which tapers in a conical form to-
verläuft und dort einen Kopf ebenfalls aus Holz hat. wards the tip, where there is a head which is also
Er ist aus einem Stück gefertigt. Die Form des Kopfs made of wood. The stick is made from one piece
ist kugel- oder tropfenförmig und selten mit Plastik of wood. The shape of the head is spherical or a
überzogen. Die gängigen Holzarten sind Weißbuche, droplet-form and, rarely, it is covered in plastic.
Rosewood, Hickory oder Ahorn. Seine konische The typical wood types are white beech, rosewood,
Form erzeugt eine optimale Gewichtsbalance in hickory or maple. The stick’s conical form enables
der Hand, die bei den meisten anderen Schlägeln an optimal balance of weight in the hand, which
fehlt. Die Länge des konischen Übergangs zwischen is absent for most other mallets. The length of the
Kopf und Schulter des Stocks ist entscheidend für conical transition between the stick’s head and
die Balance der einzelnen Modelle: Je kürzer dieser shoulder is particular to the various models: The
ist, desto kopflastiger fühlt sich der Schlägel an und shorter this is, the more head-heavy the stick feels,
Elementare Schlägel Elementary Mallets 95

umgekehrt. Gewöhnlich wird das Instrument mit and vice versa. The instrument is usually struck
dem Schlägelkopf angeregt. with the stick’s head.
Historisch geht dieser Schlägel auf den Stock zurück, Historically, this stick descends from the mallet
mit dem im europäischen Raum der Vorläufer der that was used in Europe to strike the precursor to
Kleinen Trommel, eine hölzerne Zylindertrommel mit the snare drum, a wooden cylindrical drum with
zwei Fellen, angeschlagen wurde, während gleich- two skins, which was played along with a pipe.
zeitig eine Pfeife gespielt wurde. Traditionell gehört Traditionally, this mallet therefore belongs to the
er deshalb zur Kleinen Trommel. Sein Klangcharakter Snare Drum. Its sound character is precise, clearly
ist präzise, im Pianissimo deutlich artikulierend, im articulate in pianissimo and very powerful in fortis-
Fortissimo mit großer Durchsetzungskraft. Darüber simo. Moreover, it is suited to all Skin Instruments.
hinaus eignet er sich für sämtliche Fellinstrumente. However, the smaller the stick head in relation to
Doch je mehr sich das Verhältnis des Schlägelkopfs the volume of the instrument, the more difficult it
zum Volumen des Instruments verkleinert, umso is to generate a low-frequency, high volume sound.
schwieriger ist es, Klänge mit tiefer Frequenz und
großer Resonanz anzuregen.

Video 5.2.1a
Kleine Trommel-Schlägel und Wirbeltechniken/Snare Drum Sticks and Roll Techniques

Die Anschlagsorte auf dem Fell können je nach The excitation positions on skin can be varied
Lautstärke variiert werden. Grundsätzlich spielt man accor­ding to loudness. In principle, pianissimo
einen Pianissimo-Schlag eher am Rand, der Klang strokes are played at the edge of the drum where
ist dort heller und obertonreicher, Forte-Schläge da- the sound is lighter and more overtone-rich. In
gegen eher in der Nähe des Zentrums des Fells. Der contrast, forte sounds are played near the centre of
Schlag genau ins Zentrum wird im herkömmlichen the skin. Striking exactly in the middle of the skin
Spiel vermieden, er klingt sehr dumpf, weil sich die is usually avoided; it sounds very muffled because
Schwingungen des Fells gegenseitig neutralisieren. the vibrations of the skin neutralise one another.
Vor allem auf der Grossen Trommel lassen sich sehr On the Bass Drum in particular, very clear pitch
klare Tonhöhenunterschiede vom Rand in Richtung differences are heard from the edge to the middle
Fellmitte erzielen: Die höchsten Töne erklingen sehr of the skin: The highest pitches are heard close to
nahe am Rand; auch ca. 20 cm in Richtung Fell­ the edge and the significant pitch differences can
mitte sind noch größere Tonhöhenunterschiede, bei be found up to ca. 20 cm in the direction of the
Bedarf geradezu melodische Verläufe, darstellbar, skin’s midpoint. If necessary, melodic progressions
jedoch bereits exponentiell abnehmend; je mehr are possible, but the pitch differences between
man sich der Mitte annähert, umso tiefer werden striking points decrease exponentially: the nearer
die Töne, aber auch kleiner und unauffälliger die you get to the centre, the lower the pitches but the
Tonschritte. Sehr kleine Schlägelköpfe vermögen smaller the steps. Very small mallet heads enable us
im Randbereich diese Frequenzunterschiede noch to differentiate between these frequency differences
deutlicher zu differenzieren, verflachen aber schnell more clearly in the region of the drum’s edge, but
gegen die Mitte. this effect levels out very quickly close to the centre.
Der generell helle Klang dieses Schlägels begünstigt The generally light sound of this stick helps to
auf allen Fellinstrumenten den Einsatz von Glissando- create glissando effects on all Skin Instruments by
Effekten durch Drücken der anderen Hand oder des pressing the other hand or the elbow on the centre
Ellenbogens auf die jeweilige Fellmitte (  5.1.5). of the skin (  5.1.5). In addition, the drumstick is
96 Schlägel und andere Anreger Mallets and Other Implements

Ebenso eignet sich der Trommelstock selbst zur suited to creating modulations in the skin tension
Modulation der Fellspannung bei Anregung mit by exciting it with a second stick.
einem zweiten Schlägel.

Video 5.2.1b
Verschiedene Anschlagpunkte auf der Großen Trommel/Different Striking Positions on the Bass Drum

Grundlegende Anschlagsarten mit Kleine Trommel- Basic types of excitation with drumsticks:
Schlägel: 1. Single strokes after which the stick springs back
1. Einzelschlag mit zurückspringendem Schlägel 2. Double strokes: Each stick performs 2 strokes
2. Doppelschlag: Jeder der Schlägel hat pro Hand per hand (r-r-l-l)
2 Anschläge (r-r-l-l) 3. Open press roll: At least 3 strokes per hand
3. Offener Pressschlag: mindestens 3 Anschläge 4. Dense press roll: a continuous roll, at least 5
pro Hand strokes per hand.
4. Dichter Pressschlag: Kontinuierlicher Wirbel, All of these excitation types can be played as a roll.
mindestens 5 Anschläge pro Hand. The higher the number of strokes per hand, the
Alle diese Anschlagsarten können auch als Wirbel denser and more continuous the result, although
gespielt werden. Je höher die Anschlagszahl pro the skin tension is also a deciding factor.
Hand, umso dichter und kontinuierlicher ist das Alternatively, a dead stroke is possible, in which case
Resultat, wobei die Fellspannung ein mitbestim- the stroke is stopped on the instrument creating a
mender Faktor ist. damping effect. Dead stroke rolls are only possible
Alternativ ist ein Stoppschlag möglich, wobei der with a notably reduced speed.
Schlag auf dem Instrument gestoppt wird, was
einen Dämpfungseffekt erzeugt. Stoppschlagwirbel
sind nur mit deutlich reduzierter Geschwindigkeit
ausführbar.

Video 5.2.1c
Anschlagsarten des Kleine Trommel-Schlägels/Snare Drum Sticks Striking Techniques

Schläge nur auf den Spannreifen heißen rim- Strokes on the drum hoops are called rim strokes.
Schlä­ge. Ein rimshot auf Tomtom, Grosser oder A rimshot on the Tomtom, Bass or Snare Drum in-
Kleiner Trommel ist ein simultaner Schlag auf das Fell volves striking simultaneously on the skin and drum
und den Spannreifen. Er ist klanglich in jedem Fall hoop, or rim. In terms of sound, this technique is
auffällig, jedoch prinzipiell in allen Dynamikstufen always conspicuous, but is in principle possible in
ausführbar. Besonders bei starren Schäften sind all dynamics. However, quiet rimshots are partic-
leise rimshots aber schwierig, hier können flexible ularly difficult when rigid shafts are used. In this
Rattanschäfte helfen. Eine spieltechnische Alternative case, rattan shafts can help. A rim knock offers a
bietet der rimclick, wobei die Stockspitze auf dem technical alternative: the tip of the stick sits on the
Fell liegt und der Schlägelschaft auf den Spann- skin and the shaft strikes on the drum hoops, or
reifen schlägt und umgekehrt. Die Klangfärbung vice versa. The sound colour is generally darker
ist generell dunkler und lauter, wenn die dickere and louder if the thicker edge of the shaft strikes
Schaftseite auf den Spannreifen schlägt. Je weiter on the drum hoop. The closer the resting point is
Elementare Schlägel Elementary Mallets 97

der Auflagepunkt auf dem Fell zur Mitte hin liegt, to the middle of the skin, the lower the sound is.
desto tiefer wird der Klang. Soll ein leiser rimshot- For a sound that is similar to a rimshot and played
ähnlicher Klang mit Stöcken gespielt werden, bietet with sticks, it is possible to place one stick on the
es sich zum einen an, den Stock in rimclick-Position skin in the rim knock position and to strike it with
auf Fell und Spannreifen zu legen und mit einem a second stick (for the darkest possible sound, use
zweiten Stock – für einen möglichst dunklen Klang the shaft). This variation has a very short decay
mit dem Schaft – zu bespielen. Diese Variante hat sound because of the stick that is sitting on the
durch den aufliegenden Stock einen recht kurzen skin. For open quiet rimshot sounds, the stick that
Ausklang. Für offenere leise rimshot-Klänge kann sits on the skin can be struck from below by the
der aufgelegte Stock mit dem anderen von unten other stick: in the process of this stroke, the first
angeschlagen werden und mit dem Anschlag von stick is removed from the drum.
der Trommel gelöst werden. The playing technique discussed above belongs to
Die letztgenannten Spieltechniken gehören zur the category of stick on stick strokes. In this case,
Kategorie der stick-on-stick-Schläge. Dabei wird the lower stick presses on the drum frame and/or
der untere Schlägel auf die Zarge oder/und das skin and is struck by the upper stick. The instrument
Fell ­gedrückt und vom oberen Schlägel angeregt, acts as a resonator. The projection of the sound is
während das Instrument als Resonator wirkt. Die most ideal when the head of the stick sits on the
Projektion des Klangs ist ideal, wenn der Schlägelkopf skin. The pitch is highly differentiable. For rim
auf dem Fell liegt. In jedem Fall ist die Tonhöhe stark and stick on stick strokes, the sound can be freely
differenzierbar: Bei rim- und stick-on-stick-Schlägen modulated from the tip (light, high) to the shaft
kann der Klang von der Spitze (hell, hoch) bis zum (darker, low). If the stick only loosely sits on the
Schaft (dunkler, tief) frei moduliert werden. Wenn skin then, for the stick on stick technique, it begins
der eine Schlägel nur lose aufgelegt wird und stick to bounce and it is possible to create a type of roll.
on stick geschlagen wird, beginnt dieser zu springen
und es kann eine Art Wirbel erzeugt werden.

Abb./Fig. 5.2.1,3: Áskell Másson, Prím (1984), T./bb. 30–31

In Áskell Mássons Snare-Drum-Solo Prím werden an zwei In Áskell Másson’s Snare Drum solo Prím, stick on stick
Stellen stick-on-stick-Klänge verwendet. Im ersten Ausschnitt sounds are used in two passages. In the first extract, the
wird ein Schlägel mit der Spitze auf das Fell gesetzt und mit tip of a stick is placed on the skin and struck by the other
dem anderen geschlagen. Das Glissando soll hier durch Verän- stick. The glissando is created by changing the striking point
derung des Anschlagspunktes auf dem aufliegenden Schlägel on the stick that is sitting on the drum: shaft-tip-shaft, i.e.,
erfolgen: Schaft – Spitze – Schaft, also dunkel – hell – dunkel. dark-light-dark. In order to intensify this effect, the position
Um den Effekt zu verstärken, könnte zunächst auch die Po- of the playing stick can be changed in the same way as the
sition am Spielschlägel analog zum aufliegenden verändert other stick. In addition, the angle of the stick that sits on the
werden. Außerdem kann der Auflagewinkel von vertikal zu drum can be changed from vertical to horizontal and then
horizontal und wieder vertikal (grundtöniger – obertöni- vertical again (more fundamental pitch-more overtones-more
ger – grundtöniger) verändert werden. fundamental pitch).
98 Schlägel und andere Anreger Mallets and Other Implements

Abb./Fig. 5.2.1,4: Áskell Másson, Prím, T./b. 37

Im zweiten Ausschnitt wird der aufgelegte Stock mit dem In the second extract, the stick that is lying on the drum is
anderen Stock im angegebenen Rhythmus gerieben (auf rubbed (upwards and downwards) with the other stick in the
und ab). Je nach Oberflächenbeschaffenheit der Schlägel notated rhythm. Depending on the properties of the stick’s
ist zu überlegen, diese z. B. mit Sandpapier aufzurauen, um surface, one could consider roughening it with sandpaper
somit den Reibeklang zu verstärken. to amplify the rubbing sound.

Bei stick on stick kommen noch weitere Dimensi- For stick on stick, further dimensions can be added:
onen dazu: 1. Tip on tip (light, high) to shaft on shaft (dark,
1. Spitze auf Spitze (hell, hoch) zu Schaft auf low) with all possibilities of variation. This
Schaft (dunkel, tief) mit allen Variationsmög- modulation of sound is also achievable in the
lichkeiten. Diese Klangmodulation ist auch in air, without having contact with the instrument/
der Luft möglich, d. h. ohne Kontakt mit einem resonator.
Instrument oder Resonator. 2. Changing the angle of the stick that is lying
2. Veränderung des Winkels des aufgelegten on the drum: flat angle: overtone-rich sound,
Schlägels: flacher Winkel = obertonreicher steep angle (until 90 deg): a greater and greater
Klang; steiler Winkel (bis 90 Grad) = ein immer volume of sound, but with fewer overtones.
größeres Klangvolumen, jedoch mit weniger 3. Changing the position in which the stick lies
Obertönen. on the drum (middle to edge)
3. Veränderung des Auflagepunkts des unteren 4. Pressure of the stick that is lying on the drum:
Schlägels (Mitte bis Rand) changing the skin tension and resonance lead-
4. Druck des aufliegenden Schlägels: Veränderung ing to a glissando effect. As pressure increases,
der Fellspannung und -resonanz bis hin zum the sound becomes higher and is more clearly
Glissando-Effekt: Mit mehr Druck wird der Klang articulated.
höher, aber auch artikulatorisch deutlicher. In Nicolaus A. Huber’s solo work dasselbe ist nicht
In Nicolaus A. Hubers Solostück dasselbe ist nicht dasselbe for snare drum (1978), many variants of
dasselbe für Kleine Trommel (1978) finden stick-on- stick on stick strokes are used. The composer uses
stick-Schläge in vielen Varianten Verwendung, wobei a notation that is particularly suited for use as an
dem Komponisten eine besonders anschauliche illustrative example.
Notationsweise gelungen ist.
Elementare Schlägel Elementary Mallets 99

Abb./Fig. 5.2.1,5: Nicolaus A. Huber, dasselbe ist nicht dasselbe (1978), S./p. 5

Durch die Notation in zwei Systemen unterscheidet Huber By notating in two systems, Huber differentiates between the
die Aktionen der einzelnen Hände. Hierbei geht es um actions of the individual hands. This clarifies stick on stick
Stock-auf-Stock-Schläge, also indirekte Schläge. Das untere strokes, i.e., indirect strokes. The lower system describes the
System beschreibt die Aktion der linken Hand: Bei einem actions of the left hand: a crossed note head (bb. 263–274)
Kreuz als Notenkopf (T. 263–274) liegt der Schlägel auf indicates that the stick is lying on the skin. The composer
dem Fell. Dabei kann er durch ein weiteres Kreuz auf dem can therefore use another cross on the stick to show at
Schlägel anzeigen, an welcher Stelle die rechte Hand (oberes which point the right hand (upper system) meets the lower
System) den unteren Schlägel treffen soll, und zusätzlich hand, and, in addition, notate how much pressure the left
notieren, wie viel Druck die linke Hand auf das Fell ausüben hand should place on the skin (bb. 263–265). When Huber
soll (T. 263–265). Schreibt Huber einen normalen Notenkopf writes a normal note head with a cross below it (b. 275),
mit einem Kreuz darunter (T. 275 ff.), so bedeutet dies, dass this indicates that the left stick hovers over the skin and
der linke Schlägel über dem Fell schwebt und nur durch den will be thrown onto the skin by the stroke of the right-hand
Anschlag des rechten Schlägels auf das Fell geschleudert wird. stick. Here he also, through a graphic symbol, indicates the
Auch hierbei kann er durch eine Zeichnung zusätzlich den impact point of the right hand on the left stick. If no note is
Anschlagpunkt der rechten Hand auf dem linken Schlägel seen in the lower system, then the left hand has no contact
unterscheiden. Ist im unteren System keine Note sichtbar, with the skin, indicating a stick on stick stroke in the air. In
dann heißt dies, dass der linke Schlägel keinen Kontakt zum addition, the composer shows exactly which point on the
Fell hat, somit handelt es sich um einen stick-on-stick-Schlag drum should be played (the dot in the circle), and how the
in der Luft. Des Weiteren zeigt der Komponist, welcher striking position shifts (the line between the two systems). If
Schlagfleck auf der Trommel gespielt (Punkt innerhalb des this line is horizontal, then the striking point stays the same.
Kreises) und wie die Anschlagstelle verschoben werden soll If the line is slanted (from T. 267) then the striking point
(Linie zwischen den Systemen). Wenn diese Linie horizontal on the skin changes according to the direction of the arrow.
ist, dann bedeutet dies, auf dem Schlagpunkt stehen zu
bleiben. Ist die Linie geneigt (ab T. 267), dann wandert der
Schlagpunkt auf dem Fell entsprechend der Pfeilrichtung.
100
Schlägel und andere Anreger Mallets and Other Implements

Abb./Fig. 5.2.1,6: Nicolaus A. Huber, dasselbe ist nicht dasselbe (1978), S./p. 4

Im zweiten Beispiel wird dasselbe nur diesmal mit einem In the second example the same technique is applied with
Paukenschlägel in der linken Hand und einem Kleine Trommel- a timpani mallet in the left hand and a snare drum stick in
Schlägel praktiziert. Anfänglich liegt der linke Schlägel auf the right hand. At first, the left stick is sitting on the skin. In
dem Fell. In der zweiten Repetierschlaufe schwebt die linke the second repetition pattern, the left hand hovers over the
Hand über dem Fell und der Schlägel wird durch den Schlag skin and the stick is propelled onto the skin by the right-hand
der rechten Hand auf das Fell geschleudert. Anschließend stroke. Thereafter, a circle over the timpani mallet indicates
bezeichnet ein Kreis über dem Paukenschlägel, dass die that the right hand strikes on the timpani mallet head. In the
rechte Hand auf den Paukenschlägelkopf schlägt. Im letzten last bar of this excerpt, there is a constant change between
Takt dieses Ausschnitts folgt ein ständiger Wechsel zwischen head and shaft.
Kopf und Schaft.

Video 5.2.1d
Klangbeispiele von N. A. Huber, dasselbe ist nicht dasselbe, Stock-auf-Stock-Schläge/
Samples by N. A. Huber, dasselbe ist nicht dasselbe, Stick on Stick Strokes

Wisch- und Reibeklänge sind auf dem Fell und auf Sweeping and rubbing sounds are possible on the
der Zarge möglich, aber weniger effektiv als mit skin and the drum frame, but they are less effective
Jazzbesen (  5.8.1) oder Bürsten (  5.8.2). Beim with sticks than with jazz brushes (  5.8.1) or other
Wischen auf der Zarge hängt der Klang stark von der brushes (  5.8.2). In the case of sweeping on the
Beschaffenheit des Instruments ab. Eine besondere drum frame, the sound strongly depends on the
Wirkung hat ein Wischen mit einem auf Fell und properties of the instrument. Brushing with a stick
Rand gleichzeitig aufgedrückten Schlägel. that is simultaneously pressed on the skin and the
Naturgemäß eignet sich der Kleine Trommel-Schlägel rim is particularly effective.
auch für das Spiel auf allen anderen Fellinstrumenten Snare drum sticks are naturally suited to playing
(Tomtoms, Bongos, Congas, Grosse Trommel u. a.). on all other Skin Instruments (Tomtoms, Bongos,
Traditionell werden Trommelstöcke gleichermaßen Congas, Bass Drum, etc.). Traditionally, drumsticks
für Becken aller Art verwendet. Dabei werden vier are equally effective on all kinds of Cymbals. In this
verschiedene Anschlagsorte unterschieden: case, four different striking points are determined:
1. Schlag mit dem Schlägelkopf auf die Beckeno- 1. Striking with the stick’s head on the upper
berfläche: Es erklingen nur Teilspektren, diese surface of the cymbal: only a partial spectrum
jedoch sehr artikuliert. Zur Beckenmitte hin wird sounds, but it is very articulated. Moving in
der Klang präziser, mit weniger Nachklang. the direction of the middle of the cymbal, the
2. Schlag mit der Spitze (heller Klang) oder dem sound becomes more precise with a shorter
Schaft (dunkler Klang) auf die Beckenkuppe decay.
(sofern vorhanden): sehr wenig Nachklang, 2. Striking with the tip (light sound) or shaft (dark
weil der Grundton des Beckens nicht angeregt sound) on the cymbal bell (if available): very
wird. Der Klang ähnelt eher einer Glocke. little decay, because the fundamental of the
3. Anschlag mit dem Schaft auf den Beckenrand: cymbal is not excited. The sound is similar to
vollster Beckenklang. that of a bell.
Elementare Schlägel Elementary Mallets 101

4. Schläge im 90-Grad-Winkel (vertikal) auf die 3. Striking with the shaft on the cymbal edge: the
Kante: sehr hohes, zischendes Obertonspektrum. fullest cymbal sound.
Bei den übrigen Metallinstrumenten eignet sich der 4. Striking at a 90-degree angle (vertically) on the
Kleine Trommel-Schlägel hauptsächlich für spezielle edge: very high, sizzling overtone spectrum.
Anwendungen, da er insbesondere auf den tiefen In the case of the usual metal instruments, the snare
In­stru­menten (Gongs, Tamtams, Plattenglocken, drum stick is mostly only suited to special uses be-
Röhr­ eng­ locken) ein starkes Anschlagsgeräusch cause, particularly on the low instruments (Gongs,
und ver­gleichsweise wenig Nachklang erzeugt. Tamtams, Bell Plates, Tubular Bells), a strong impact
Bei kleineren Instrumenten (Glockenspiel, Triangel, sound and a relatively short decay is generated. For
Crotales, Metallstäbe etc.) überwiegt ebenfalls das smaller instruments (Glockenspiel, Triangle, Crotales,
Anschlagsgeräusch, im Nachklang dominieren Metal Bars etc.), the impact sound is dominating,
mittlere Frequenzen, er ist also kaum brillant. Bei and the decay is mid-frequency-heavy and rarely
hohen Tönen wird der Ausklang immer trockener brilliant. For high pitches, the decay becomes drier
und das Anschlagsgeräusch dominierender. and drier, and the impact sound dominates more
Wischgeräusche werden auf der Fläche von Becken and more.
quer zur den Rillen gespielt, ebenso sind sie auf Sweeping sounds can be played on the surface of a
der gerillten Oberfläche von Chinesischen Tamtams Cymbal, perpendicularly to the ridges. Such sounds
möglich. Bei Tamtams und Gongs ist besonders das are also possible on the ridged surfaces of Chinese
schwungvolle Umkreisen des Instruments auf der Tamtams. For Tamtams and Gongs, an energetic circling
Randkante effektvoll, jedoch ergiebiger mittels around the edge of the instruments is particularly
Triangelschlägel (  5.2.9). effective, but is more productive to execute this
technique with a triangle beater (  5.2.9).

Video 5.2.1e
Kleine Trommel-Schlägel auf Becken/Snare Drum Sticks on Cymbals

Auf Tamtam und Becken kann der Schlägel im On Tamtams and Cymbals, the stick can be drawn
90-Grad-Winkel auf dem Instrument entlang der along the ridges of the instrument at a 90-degree
Rillen gezogen werden. Die mit Vorteil kleine Schlä- angle. The advantageously small tip of the stick is
gelspitze wird zwischen Zeigefinger und Daumen held between the index finger and the thumb, and,
gehalten, die andere Hand dient bei den Becken zur in the case of cymbals, the other hand serves to
Stabilisierung des Instruments. Dadurch entsteht stabilize the instrument. This creates a continuous,
ein kontinuierlicher hoher Pfeifton. Diese Technik high whistle tone. Depending on the properties of
kann je nach Oberflächenbeschaffenheit auch auf the surface, this technique can also be performed
Metallplatten, Metallblocks oder Holzkisten ange- on Metal Bars, Metal Blocks or Wooden Boxes. The
wendet werden. Die umgekehrte Vorgehensweise reverse method is also possible and particularly
ist ebenfalls möglich und vor allem auf Becken makes sense on the Cymbal: the instrument is moved
sinnvoll: Das Instrument wird bewegt, der Schlägel and the stick remains stable.
bleibt stabil.

Video 5.2.1f
Kleine Trommel-Schlägel auf Tamtam/Snare Drum Sticks on Tamtam
102
Schlägel und andere Anreger Mallets and Other Implements

Ausgiebig Gebrauch von Wischaktionen und ge- Helmut Lachenmann makes extensive use of sweep-
zogenen Klängen macht Helmut Lachenmann, ing actions and pulled sounds, for example, in his
beispielsweise im Solostück Intérieur I (1965–1966). solo work Intérieur I (1965–1966).

Abb./Fig. 5.2.1,7: Helmut Lachenmann, Intérieur I (1965–1966), S./p. 10

Lachenmann unterscheidet in Intérieur I sehr genau zwischen In Intérieur I, Lachenmann differentiates between singular/
Einzel- oder Prallschlägen und Wischaktionen. In der unte- buzz strokes and sweeping actions. In the lower half of page
ren Blatthälfte von Blatt 10 sind die ersten zwei Achtel mit 10, the first two eighths with square noteheads are normal
quadratischen Notenköpfen normale Schläge auf Pauke und strokes on the Timpani and Tomtom. The Marimba-glissando is
Tomtom. Nach dem Marimba-Glissando folgen Presswirbel auf followed by press rolls on the Tomtoms with both hands. In
den Tomtoms mit beiden Händen. In der oberen Zeile wird the upper line, after a Marimba finger action, the composer
nach einer Marimba-Fingeraktion ein Prallschlag der einen requires a single buzz stroke in one hand while the other
Hand verlangt, während die andere Hand ein Wischtremolo hand initiates a sweeping tremolo on the lower stick that is
auf dem aufgelegten (unteren) Stock beginnt (stick-on-stick- lying on the instrument (stick on stick technique). Finally,
Technik). Anschließend wird der Stock locker über den the stick is loosely drawn over the frame and the upward
Rahmen gezogen, wobei die Aufwärtsbewegung durch die movement is achieved by changing the touching point on
Veränderung der Berührungsstelle des Schafts (von »tief« the shaft (from ‘low’ to tip).
hin zur Spitze) zustande kommt.
ElementareSchlagel ElementaryMallets 103

IL.-rw:~1
\/• "'' ~~
-,...,,.,"
~ ...l'l''tIll
111
Schll1•I: .... : -

p
pp
•il Kand (Ob.r.,..aue"'
lcreia.nd u . .,.ch .. rae•
Tut.u)

•~
..,,... ~ '
I

0
9•t.,.
O IUiill
-
,,,,,,
a"
t§ :
-== f
0 1 0'11em1
-ra11
,.,,.,.~
-<:I>-
:

s•
l) 11h d.. •j,..,i Stock locku nt d.. rel! lcr.iHn,
11h d• Helem Sc.oc.lclocker 1 leic h Hit, •it. c1.. andeN.n Stock
lock•r ••I .ttnichu.
dea •nter-u Sc.oclc

Abb./Fig. 5.2.1,8: Helmu t Lachenmann, Interieur I, S./ p. 9

Wischaktionen priigen bereits die dem Notenbeispiel Sweeping actions characte rise the section that immediately
Abb. 5.2.1,7 unmittelbar vorangehende Passage (Blatt 9). precedes the extract shown in Fig. 5.2.1 ,7 (page 9) . In this
Hier wird mit jeweils einer Hand der Trommelst0ck ilber case, one hand pulls the drum stick over a BONGO, CYMBAL and
BoNGO, BEcKEN und KuHGLOCKEgezogen , wobei der Notenhals Cow BEU..A note stem pointing upwa rds indicates the right
nach oben die rechte Hand, der Notenhals nach unten die hand, and a note stem pointing downwards indicates the
linke Hand bezeichnet. Danach kommt wieder die Technik left hand. After this, the stick-on-stick sweeping techniqu e
des Stock-auf-Stock-Wischens zum Einsatz . Diesmal wird is used again. This time the lower stick moves loosely in
der untere Stock auf dem Fell locker kreisend bewegt , dazu circles on the skin, stroking the upper stick at the same time.
wird der obere Stock gleichzeitig gestrichen. SchlieBlichfolgt At the end , a rubb ing action is carried out on the edges of
eine Reibeaktion auf den Riindem der Marimbaphonpl atten , the marimba keys for which circular, calm movements are
wobei kreisfonnige, ruhige Bewegungen gemeint sind. Dies intend ed. This is In contrast to the fast rubbing tremoli on
im Unterschied zu den schnellen Reibetremoli auf Blatt 10, page 10, end of the first line, last action (see Fig. 5.2.1,7):
Ende der ersten Zeile, letzte Aktion (siehe Abb. 5.2 .1,7): here, a sweeping tremolowith one hand on the bongo skin
Dort ist ein Wischtremolo mit einer Hand auf dem Bongofell is inten ded. Before this, a single open buzz stroke is played
intendiert. Davor wird ein Pralltremolo mit der anderen with th e oth er hand on th e bongo skin .
Hand auf dem Bongofell ausgefuhrt.
For use on WoooENINSTRUMENTS, similar restrictions
Bei der Anwendung auf HoLZJNSTRUMENTEN gelten are valid as in the case of METAL INSTRUMEITTs: the
ahnliche Einschrankungen wie bei den METAU.1Ns- impact sound dominates ; for large instruments , the
TRUMENTEN. Das Anschlagsgeri:i.usch dominiert, bei stick lacks the necessary mass; for small instruments,
groBen Instrumenten fehlt dem Schlagel die notige particularly high instruments , the fundam enta l tone
Masse, bei kleinen, eher hohen lnstrumenten ist is bar ely audible. Therefore, thi s stick is primarily
kaum mehr Eigenresonanz horbar. Somit ist dieser suited to the middle-register WOODENINSTRUMEN TS.
Schlagel vor allem fiir das mittlere Register der It is recommended to strike with inverted sticks
HoLZINSTRUMENTE geeignet. Es empfiehlt sich, jeweils (with the handle, shaft end).
mit umgedrehtem Schlagel (Schaft, Schaftende) If one stick is used per hand, a quick rotation from
zu schlagen. stick head to shaft end is possible. The lower end of
Bei einem Schlag el pro Hand ist ein schnelles the stick is primarily used to obtain a louder dynamic
Drehen vom Schli:i.gelkopf zum Schaftende mog- on the skin or the frame; the sound is somewhat
lich . Die Rilckseite des Schliigels benutzt man vor rougher and comparable to Taiko Mallets (- 5.2.3) .
allem, um eine lautere Dynamik auf dem Fell oder
der Zarge zu erreichen. Der Klang ist etwas grober
und vergleichbar den Taiko-Schlageln (- 5.2 .3).
104 5cbl3gelund andere Anreger Malletsand OtherImplements

Unter Einbezug des Schafts sind mehrere Einhand- By using the shaft, several one-handed-rolls are
wirbel m6glich: possible:
1. Fasst man den Schlagel am Schwerpunkt, liisst 1. By gripping the stick at the balancing point,
sich mit einer Schiittelbewegung aus dem Un- with a shaking movement from the underarm,
terarm ein Tremolo zwischen Spitze und Schaft and creating a tremolo between tip and shaft.
erzeugen. Am besten zu realisieren auf der The best results are found on the BASS DRUM or
GRossENTRoMMEL oder groBen METALLPI.tJTEN. large METAL BARS.
2. Durch schnelles Auf- und Abbewegen des Arms 2. By quickly moving the arms up and down while
mit Kontakt der Spitze zum Fell und des Schafts the tip is in contact with the skin and the shaft
zum Spannreifen in contact with the drum hoop.
3. Mit zwei Schliigeln im Gabelgriff auf der Ober- 3. By holding two mallets in a forked grip and
und Unterseite, bzw. Vorder- und Riickseite striking on the upper and lower/front and back
eines Instruments sides of an instrument.

[E]video 5.2.lg
Wirbel-und Glissando-Techniken
auf der GroBenTrommel/Rolland GlissandoTechniqueson the BassDrum

Die Vierschliigeltechnik ist aufgrund des unflexiblen Because of the inflexible shaft of a snare drum stick,
Schafts unpraktisch im Vergleich zur Verwendung four-mallet technique is impractical in comparison
der Mehrschliigeltechnik mit Vibraphon- und Ma- to the use of multiple-mallet techniques with vibra-
rimbaphonschliigeln, aber m6glich. phone and marimba mallets but possible.
Die Harte des Schliigelmaterials kann stark variieren The hardness of the stick's material can vary greatly
und hat einen groBen Einfluss auf den Klang, ins- and has a large influence on the sound, particularly
besondere bei Wisch- und Reibekliingen, die umso for sweeping and rubbing sounds, which can be
deutlicher gespielt werden k6nnen, je hiirter das played more clearly the harder the wood is. For
Holz ist, z. B. Rand- und Kesselschliige, rimclicks example, playing on the drum edge/drum body,
und Schliige auf TRIANGEL oder BEcKEN k6nnen so rim knocks and strokes on the TRIANGLE or CYMBAL
heller und oft auch lauter gespielt werden. can in this case often be played more loudly.

Ei:
Abb./Fig. 5.2.1,9: Zwei Kinderschlagel (oben), Schlagel Standardgrolle (unten)/l'wo Snare Drum Sticks for children
(above), standard-sized Stick (below)
ElementareSchlagel ElementaryMallets 105

Seit 2007 werden Trommelstocke in KindergroBe Since 2007, drumsticks in children's sizes have
mit einer Lange von etwa 33 cm und einem Durch- been available with a length of approx. 33 cm and
messer von ca. 1,3 cm angeboten. Durch den relativ a diameter of ca. 1.3 cm. Because of the relatively
langen Ubergang zwischen Kopf (bzw. Hals) und long transition between head (orneck) and shoulder,
Schulter ist die Balance der Stocke eher riicklastig the balance of the sticks is somewhat back-heavy
und entsprechend angenehm fiir Kinder spielbar. and therefore more comfortable for children to
Um die Liicke zwischen diesen kurzen und den play. Since 2016, in order to fill the gap between
normal langen Stocken zu schlieBen, werden seit these short sticks and the normal-length sticks,
2016 Stocke mit einer Lange von 36,5 cm und einem sticks with a length of 36.5 cm and a diameter of
Durchmesser von 1,35 cm produziert. 1.35 cm have been produced.
Aufgrund seiner elementaren Bauweise eignen sich Because of their basic construction, snare drum sticks
Kleine Trommel-Schliigel gut fiir Priiparierungen are suited to preparations with other materials like
mit weiteren Materialien wie Gummiringe oder rubber rings or textile wrappings (-5.10). Dirk
Textilumwicklungen (- 5.10). Eine besondere Rothbrust made a particularly interesting discov-
Entdeckung machte Dirk Rothbrust, als er CDs auf ery when he put compact discs on drumsticks to be
Trommelstocke aufsteckte und so aufFEWNsnrnMENTENable to generate strokes and superball-like rubbing
sowohl Schliige als auch Reibekliinge iihnlich wie sounds on SKININSTRUMENTS.
mit einem Superball erzeugen konnte.

Leitfaden zur Suche nach dem Guidelines for Searching for the
richtigen Trommelschlagel im Right Drumsticks in Orchestral
Orchesterrepertoire Repertoire

ThomasHofs ThomasHofs

Die Auswahl des passenden Schliigels erfolgt The choice of the right sticks requires the posing
entlang der Fragestellungen: of the following questions:
• Passen Instrument und Schlagel klanglich • In terms of sound, do the instrument and
zu den musikalisch-semantischen Anfor- the stick fit the musical-semantic demands
derungen des jeweiligen Stiicks? of the particular work?
• Welche technischen Anforderungen stellt • Which technical requirements are made by
die Partie? Beispielsweise: Werden viele the score? For example: are many rolls, very
Wirbel, sehr laute Dynamiken oder schnelle, loud dynamics or fast, very quiet rhythmic
sehr leise rhythmische Passagen verlangt? passages required?

Diese Fragen sind naturgemiiB nicht zu trennen These questions can naturally not be separated
von der Wahl des passenden Instruments, wobei from the choice of the appropriate instrument,
gerade bei der Trommel eine groBe Auswahl an and, in the case of the snare drum, a wide range
Bauformen zur Verfiigung steht. Fiir die Schlii- of constructions are available. In terms of the
gelwahl sind insbesondere folgende Faktoren choice of stick, the following factors are to be
zu beriicksichtigen: taken into account:
• GroBe des Instruments: Gewicht, Zargen- • Size of the instrument: weight, frame depth,
tiefe, Felldurchmesser skin diameter
• Beschaffenheit: Metall- oder Holzzargen, • Material properties: metal or wooden frame,
106 Scbl3gelund andere Anreger Malletsand Other Implements

Piascik- oder Naturfell, Fellqualitat (dick plastic or natural skin, skin quality (thick
oder diinn, hart oder weich) or thin, hard or soft)
• Ansprechen der Schnarrsaiten (falls ver- • Response of the snares (ifused): fast, indi-
wendet): schnell, indirekt, dynamisch rect, dynamically even, dark or light timbre
gleichmaBig, klanglich dunkel oder hell
Several examples with commentary regarding
Zur den musikalisch-semantischen Klangwir- the musical-semantic sound effects:
kungen einige kommentierte Beispiele:

Semantik»Marsch,Polka,Walzer,Tanzrhythmen« Semantics:"March,Polka,Waltz,DanceRhythms"
Dies ist der Haupteinsatzbereich der Kleinen This is the main area of use of the snare drum
Tremmel (Marschtromme]). Es gilt, Rhythmen (marching drum). It is necessary to render
klar und deutlich von Pianissimo bis Fortissimo rhythms clearly and distinctly from pianissimo
wiederzugeben. Die rraditionelle Kopplung mit to fortissimo. The traditional pairing with the
der Trompetenstimme beeinflusst in vielen trumpet influences the performance in terms
musikalischen Parametern auch die Ausfiih- of many musical parameters regarding sound
rung beziiglich Klangentwicklung, Phrasierung development, phrasing (breath), and analogues
(Atmung), Analogien zu Zungentechniken wie to tonguing techniques such as single, double,
einfache, Deppe!-, Tripe!- oder Flatterzunge. triple or flutter tongue.
Ein zenrrales Rhythmuselement ist das »Galopp- A central rhythmic element is the "gallop
Motiv« (ein Achtel plus zwei Sechzehnte]) aus motive" (an eighth plus two sixteenths) from
Gioachino Rossinis Wilhelm-Tell-Ouvertiire und Gioachino Rossini's William TellOvertureand
<lessenzahlreiche Variationen in der Musiklite- its multitude of variations in the musical liter-
ratur von Johann StrauB iiber Gustav Mahler ature from Johann Strauss to Gustav Mahler,
bis zu Dmitri Schostakowitsch und Benjamin to Dmitri Shostakovich und Benjamin Britten.
Britten. Instrument: the size of the drums ranges from
Instrument: Die Trommelgr6Ben reichen von 35.5 x 13 to 35.5 x20 cm (14x 5 to 14x8 inch)
35,5 x 13 bis 35,5 x 20 cm (14 x 5 bis 14x8 inch) Sticks: a versatile stick for this field is marked
Schlagel: Ein vielfaltig anwendbarer Trommel- by a long "shoulder area", i.e., a large distance
stock fur diesen Bereich zeichnet sich <lurch between the lower part of the head and the
einen langen »Schulterbereich« aus, also einen maximal diameter of the shaft.
verlangerten Abstand zwischen Kopfunterseite Length: 39.5 cm
und dem maximalen Schaftdurchmesser. Diameter of Shaft: 17mm
Lange: 39,5 cm Diameter of Head: ca. lOmm
Durchmesser des Schafts: 17 mm Weight: 55-65 g
Durchmesser des Kopfs: ca. 10mm
Gewicht: 55-65 g

Semantik »Tod, Hinrichtung, Trauermarsch« Semantics: "Death,Execution, FuneralMarch"


Hier ist im oft langsam schreitenden Tempo In this case, within a slow-paced tempo, often
eine dunkle, unheimliche, bisweilen morbide a dark, sinister, and occasionally morbid sound
Klanglichkeit erwiinscht. Repertoirestiicke sind is desired. Works from the repertoire are Hector
Hector Berlioz' Symphoniefantastique, Richard Berlioz: Sinfoniefantastique; Richard Strauss:
ElementareSchlagel ElementaryMallets 107

Strauss' Till Eulenspiegel,diverse Sinfonien van Till Eulenspiegel;Gustav Mahler: various Sym-
Gustav Mahler oder 'Iybalts Todaus Romeo und phonies; Serge Prokofiev: "Tybalt's Death" from
Julia van Sergej Prokofjew. Romeo and Juliet.
Instrument: Riihrtrommeln in den GriiBen Instrument: Snare Drums of size 35.5 x 25 cm
35,5 x 25 cm (14 x 10 inch) durchgangig bis (14 x 10 inch) up to 43 x 43 cm (17 x 17 inch)
43 x 43 cm (17 x 17 inch, Basler Trammel) (Basel Drums) or field drums up to 30.5 x
oder Landsknechtstrommeln bis 30,5 x 55,8 cm 55.8 cm (12 x 22 inch). All of these drums have
(12 x 22 inch). All diese Trommeln zeichnet ein a distinctively deeper sound (coarser/thicker
tiefer Klang aus (grobe bzw. dicke Besaitung). snares). By laying a thin silk towel (coperto)
Durch ein iiber das Schlagfell gelegtes diinnes over the skin, the natural sound of the instru-
Seidentuch (»coperto«) kann man den Eigen- ment can be made darker.
klang des Instruments zusatzlich abdunkeln. Sticks: In this case, a heavier stick with a larger
Schlagel: Hier eignet sich ein schwerer, groB- head (Basel style) is very well suited, as this can
kiipfiger Schlagel (Basler Art) sehr gut, da achieve the required sound spectrum with single
dieser schon bei Einzelschliigen in der gesam- strokes throughout the entire dynamic range.
ten dynamischen Bandbreite das geforderte Length: ca. 40 cm
Klangspektrum hervorrufen kann. Diameter of Shaft: ca. 19 mm
Lange: ca. 40 cm Diameter of Head: ca. 17mm
Durchmesser des Schafts: ca. 19 mm Weight: 65-75 g
Durchmesser des Kopfs: ca. 17mm
Gewicht: 65-75 g

Semantik »Orientalismen« Semantics: "Orientalism"


Ein Spezialbereich betrifft die Piccolotrommeln. There is one special area of relevance to Piccolo
1hrmusikalischer Einsatzort liegt im rhythmisch snare drums. Their musical application lies in
virtuosen Bereich bzw. bei alien dynamisch heik- the rhythmic, virtuosic realm, in particular
len Stellen, die auch im Pianissimo eine klare for all dynamically delicate passages which,
Saitenansprache erfordern. Die Ahnlichkeit zu even while pianissimo, require a clear snare
den Schellentambourinen aufgrund der flachen articulation. There is a clear similarity to tam-
Zargentiefe ist auffallig und spiegelt sich im bourines because of the small body depth and
sehr hellen, brillanten Klangspektrum wieder. the corresponding very bright, brilliant sound
Beriihmte Repertoirestiicke sind u. a. Nikolai spectrum. Well-known repertoire works are
Rimski-Korsakows Scheherazade und Maurice Nikolai Rimski-Korsakov:Scheherazade;Maurice
Ravels Alborada del gracioso. Ravel: Alborada de! gracioso, et al.
Instrument: DieGrii&nreichenvon 30,5 x 12,7cm Instrument: The large drums range from 30.5
(12 x 5 inch) iiber 33 x 7,6 cm (13 x 3 inch) x 12.7 cm (12 x 5 inch) to 33 x 7.6 cm (13 x
bis zu 35,5 x 10 cm (14 x 4 inch). 3 inch) up to 35.5 x 10 cm (14 x 4 inch).
Schlagel: Hier kommen Schlagel mit kleinen Sticks: Here, sticks with small heads and a
Kiipfen und einem sehr guten Reboundver- very good rebound response are used. They
halten zum Einsatz. Sie zeichnen sich durch are distinguished by a short shoulder taper (ca.
eine kurze Schulterverjiingung (ca. 10 cm) 10 cm) to the stick head which, at the transition
zum Schlagelkopf aus, welche am Ubergang to the head, has a thickness of only ca. 5 mm.
zum Kopf nur eine Dicke van ca. 5 mm hat. The relatively heavy natural weight of the stick
108 Schlageluod andere Anreger Malletsand OtherImplements

Das relativ hohe Eigengewicht des Schlagels allows the player to, even with slight wrist
ermoglicht dem Spieler, auch bei geringen movements, execute virtuosic rhythms in the
Handgelenksbewegungen virtuose Rhythmen quietest dynamic range reliably and precisely.
selbst im leisesten Dynamikbereich sicher und Length: 38-40 cm
exakt darzustellen. Diameter of Shaft: 16-18 mm
Lange: 38-40 cm Diameter of Head: 6-8mm
Durchmesser des Schafts: 16-18 mm Weight: 70-80 g
Durchmesser des Kopfs: 6-8mm
Gewicht: 70-80 g

Schlussbemerkung Final Note


Die Schlagelauswahl ist und bleibt eine sehr The choice of sticks is and remains a very per-
personliche, subjektive Entscheidung und un- sonal, subjective decision and depends on the
terliegt den technischen Gewohnheiten des technical habits of the player. It should, how-
Spielers, sollte sich aber immer am geforderten ever, always be orientated towards the sound
Klangbild einer Komposition orientieren. character required by the composer.

5.2.2 Timbalesschlagel 5.2.2 TimbaleSticks

..,.,.,,.,._...,_...,,v-.,.
...__ .. ---

' ~..,._., ... •,1,111('•1·,. ------- •

Abb./ Fig. 5.2.2,1: TimbalesschlageVfimbale Sticks

Lange: 40-41 cm Length: 40-41 cm


Durchmesser: 0,6-1,4 cm Diameter: 0.6-l.4cm
Gewicht: ca. 8-35 g Weight: ca. 8-35 g

Timbalesschlagel weisen dieselbe Lange wie Kleine Timbale sticks have the same length as snare drum
Trommel-Schlagel ( .....5.2.1) auf und sind oft aus sticks( .....5.2.1) and are often manufactured from
Hickory-Holzgefertigt. Sie habenjedoch meistweder hickory wood. However, they usually do not have a
Kopfnoch Schulterbereich, sondem sind stabfonnig head or shoulder area, and are instead rod-shaped
mit an beiden Seiten abgerundeten Enden. Hier- with rounded edges on both ends. Because of
durch ist die Gewichtsverteilung gegeniiber dem this, the distribution of weight is very consistent
KleineTrommel-Schlagel sehr gleichmaBig, was bei in comparison to snare drum sticks, which means
flementare Schlagel ElementaryMallets 109

gleichem Griffpunkt (ca. 1/3 der Gesamtliinge) eine that a particular grip position (ca. 1/3 of the total
deutlich »kopflastigere« Balance zur Falge hat. Im length), results in a clearly head-heavy balance.
Gegensatz zu Kleine Trommel-Schliigeln gibt es eine In contrast with snare drum sticks, there is a large
groBe Varietat im Durchmesser dieser Schlagel. Es variety of diameters for these sticks. Occasionally,
werden vereinzelt Madelle mit Kopf, jedoch ohne models are built with a head but without a shoul-
Schulter gebaut, wobei der Kopf auf einem sehr der, although the head sits on a very short, tapered
kurzen, verjiingten Tei! des Schlagels sitzt. part of the stick.
Diese Schlagel wurden primar fiir TIMBALES und These sticks were primarily developed for TrMBALES
fiir Setups im Latin-Percussion bzw. World-Music- and setups in Latin percussion and world music
Bereich entwickelt und werden in diesem Kontext and, in this context, are also used for WooosLOcKS,
auch aufWooosLOcKS,COWBELLS, BECI<ENoder BONGOS COWBELLS, CYMsALS or BoNGos. They can particularly be
eingesetzt. Sie konnen jedoch var allem auf FELL· used on all kinds of SKININSTRUMENTS or as an alter-
INSTRUMENTEN jeglicher Art verwendet werden, bzw. native to snare drum sticks on various instruments.
als Klangaltemative zu Kleine Trommel-Schliigeln Because they lack a head, timbale sticks have a
auf verschiedenen Instrumenten. more muffled articulation and a louder impact
Timbalesschlagel haben <lurch den fehlenden Kopf noise compared to snare drum sticks of a similar
allgemein eine dumpfere Ansprache und ein lauteres diameter. The smaller the diameter of the timbale
Anschlagsgerausch als Kleine Trommel-Schliigel mit stick, the thinner and finer its sound, and the more
iihnlichem Durchmesser. Je kleiner der Durchmes- similar its characteristics are to thick wooden
ser der Timbalesschliigel, desto diinner und feiner knirting needles (- 5.2.5). Therefore, they can be
wird ihr Klang und seine Charakteristik niihert sich used as an alternative implement to excite, e.g.,
dickeren Holzstricknadeln (- 5.2.5) an. So k6nnen very resonant METAL INSTRUMENTS like TRJANGLES or
sie altemativ z. B. fiir sehr resonante METhLLINSTRU-for thin GLASSES.
MENTE wie TRIANGELN oder auch fiir diinne Gr.AsER Single strokes, double strokes, rolls and buzz rolls
verwendet werden. can be performed with timbale sticks. However, in
Einzelschliige, Doppelschlage und -wirbel sowie general, they have a slightly worse reboundresponse
Presswirbel sind mit Timbalesschlageln ausfiihrbar. than snare drum sticks. Consequently, double strokes
Jedoch zeigen sie generell ein leicht schlechteres and buzz rolls are more difficult to perform and
rebound-Verhalten als Kleine Trommel-Schliigel. require a playing surface with a relatively strong
Folglich sind Doppelschlag- und Presswirbel schwie- rebound. Thin models are well suited to quiet buzz
riger ausfiihrbar und bediirfen einer Spieloberfliiche rolls and double stroke rolls because, due to the
mit eher starkem rebound. Diinne Madelle eignen small diameter relative to their length, they are
sich gut fiir leise Press- und Doppelschlagwirbel, da fairly flexible. In traditional timbale technique, the
sie <lurch den geringen Durchmesser im Vergleich sticks are often used for rimshots.
zur Lange eher flexibel sind. Die Schlagel werden As for snare drum sticks, sweeping and rubbing
im traditionellen Timbalesspiel oft fiir rimshots actions are possible, although varnished models
verwendet. are more well-suited in terms of sound. Because
Wisch- und Reibeaktionen sind wie mit Kleine of the usual absence of a head and the constant
Trommel-Schliigeln m6glich, wobei lackierte Madelle diameter, the stick can be pulled or swept across
klangliche Vorteile bieten. Durch den meist fehlenden its total length with a consistent sound.
Kopf und den gleichbleibenden Durchmesser kann Because of their conventional form, timbale sticks
der Schlagel iiber seine ganze Lange mit konstantem are suited to multiple mallet techniques; however,
Klang gezogen oder gewischt werden. because of their regular weight distribution and
Aufgrund ihrer konventionellen Form sind Tim- inflexibility, they require an adapted technique that
balesschliigel fiir das Mehrschlagelspiel geeignet, is somewhat comparable to that used for marimba
110 Schlagelund andere Anreger Malletsand Other Implements

bedilrfen jedoch wegen der gleichmiilsigen Ge- mallets. Thin models are more difficult to pick up
wichtsverteilung und ihrer geringen Flexibilitat from a mallet stand and, in combination with heavy
einer angepassten Technik, etwa im Vergleich zu or sticks with an above-average weight, are more
Marimbaschlageln. Diinne Madelle !assen sich difficult to control in the same hand.
eventuell schwieriger von der Schlagelablage auf-
nehmen und sind im Kombination mit schweren
bzw. iiberdurchschnittlich schweren Schlageln in
derselben Hand anspruchsvoller zu kontrollieren.

5.2.3 Buk• und Taikoschlagel 5.2.3 Buk and Taiko Sticks


Lange: 30-50cm Length: 30-50 cm
Durchmesser: 3-4cm Diameter: 3-4cm
Gewicht: ca. 80-250 g Weight: ca. 80-250 g

Die Schlagel kommen aus der koreanischen BuK-und These sticks come from the Korean BuKand Japa-
japanischen TAJKo-TROMMEt-Tradition. Entsprechend nese TAIKO-DRUM tradition. In addition to the TAIKO,
eignen sich die Schlagel neben der TAIKO vor allem these sticks are particularly suited to larger DRUMS.
fiir griilsere TROMMELN.
Sie sind mit selbst gebauten They are not comparable to self-made roundwood
Rundholzstiiben (- 5.2.4) nicht zu vergleichen, sticks (- 5.2.4) because the quality of their wood
da ihre Holzqualitat sehr ausgesucht ist (z. B. Ma- is very particular (e.g., Magnolia), which has a
gnolia), was grolsen Einfluss auf den Klang hat. large influence on the sound. Accordingly, it is
Entsprechend ist davon abzuraten, echte Taikoschlii- not recommended to use Taiko sticks beyond SKIN
gel jenseits der FELLINSTRUMENTE einzusetzen (z. B. INSTRUMENTS (e.g., on metal) because their wood is
auf Metall), da deren Holz sehr weich ist. Hierfiir very sofr. Roundwood sticks (- 5.2.4) offer a safer
bieten Rundholzstabe (- 5.2.4) eine sichere und and better-value alternative.
kostengiinstige Alternative.

5.2.4 Rundholzstab 5.2.4 Roundwood Sticks


Lange: 30-45 cm Length: 30-45 cm
Durchmesser: 3-5 cm Diameter: 3-5 cm
Gewicht: variabel Weight: variable

Rundholzstiibe eignen sich vor allem fiir das Spiel Roundwood sticks are particularly suited to play-
auf tiefen und grolsen TROMMELN.Sie kiinnen einfach ing on low and large DRUMS. They may be easily
selbstgebaut werden, indem aus Besenstielen ein- constructed by sawing pieces from a broomstick
zelne Stiicke gesiigt und dann die scharfen Kanten and then rounding off the sharp edges. Because
abgerundet werden. Aufgrund des breiteren Durch- of the wide diameter and the large weight relative
messers und des gr6Jseren Gewichts im Vergleich to snare drum sticks, the sound is much more vo-
zum Kleine Trommel-Schlagel ist der Klang wesent- luminous than snare drum sticks. These sticks can
lich voluminiiser. Dieser Schlagel kommt auch auf also be used on the Korean BuKand the Japanese
der koreanischen BuKund den japanischen TAIKos TAIK0S, although special sticks (- 5.2.3) are more
zum Einsatz, wobei hier Spezialschlagel (- 5.2.3) appropriate.
stimmiger sind.
FlementareSchlagel ElementaryMallets 111

5.2.5 Holz• und Bambusstabe 5.2.5 Wooden and Bamboo Rods


Lange: 20-200 cm Length: 20-200 cm
Durchmesser: 0,5-SOmm Diameter: 0.5-SOmm
Gewicht: 20-200 g Weight: 20-200 g

DieserSchliigeltypist nicht im Musikhandel erhiiltlich, This type of stick is not available in a music shop,
sondem muss in Baumarkten oder Gartencentem but must instead be purchased from hardware
besorgt und eventuell entsprechend modifiziert stores or garden centres and potentially modified
(z. B. gekiirzt) werden. Allenfalls konnen auch (e.g., shortened). The shafts of other sticks can also
Schiiftevon anderen Schliigeln als solche Anreger be used as such implements (~ 3.1.6). The high
benutzt werden (~ 3.1.6). Die hohe Elastizitiit elasticity of this wooden or bamboo stick and the
dieseraus Holz oder Bambus gefertigten Stiibe und usually light weight relative to the typical drum-
das gegeni.iberdem Trommelstock normalerweise stick creates a clear, relatively light sound on SKIN
geringere Gewicht erzeugen auf FELLINSTRUMENTEN INSTRUMENTS. In tum, the rebound behaviour of this
einenhellen, eher leichten Klang. Im Gegenzug ist stick is not as good as that of thicker drumsticks.
das rebound-Verhalten dieser Schlagel nicht so gut The usually softer or (in the case of bamboo) en-
wie bei den dickeren Trommelst6cken. Das meist tirely hollow material also makes counterstrokes
weichere oder gar (im Fall von Bambus) hohle and stick on stick actions less effective.
Material macht Gegenschlii.ge oder stick-on-stick- The long, thin, whip-like sticks which are used in
Aktionenweniger wirkungsvoll. Janissary music are further discussed in the chapter
Gertenartige, lange und diinne Schlagel, wie sie on Rods (~5.7).
aus der Janitscharenmusik bekannt sind, werden Chopsticks (potentially also made from plastic) offer
~
im Kapitel Ruten ( 5. 7) behandelt. a very narrow variant of wooden sticks. They often
Eine sehr kleine Variante van Holzstaben bieten have a very thin tip so that, particularly in a very
Essstiibchen(ggf. auch aus Plastik). Diese haben quiet dynamic range, fine sounds can be produced
oft eine sehr dilnne Spitze, sodass var allem im or small instruments can be excited. They are not
dynamischleisen Bereich feine Kliinge erzeugt oder strong enough for louder actions. However, from
kleine Klangkorper angeregt werden konnen; fiir a particular material strength, very beautiful over-
lautereAktionen sind sie nicht kriiftig genug. Doch tones can be elicited on the TAMTAM if the chopstick
auf dem TAMTAM }assen sich ab einer gewissen Ma- is drawn along the grooves of the TAMTAM surface
terialstarkesehr schCmeObert6ne entlocken, indem at a 90-degree angle.
der Stab im 90-Grad-Winkel iiber die Oberfliiche The thickness and therefore the mass of the sticks
des TAMlAMS entlang der Rillen gezogen wird. has an influence on their usability in sweeping
DieDickeund damit auch die Masse der Stiibe hat and rubbing sounds. On the surface of larger
einen Einfluss auf ihre Verwendbarkeit im Bereich resonators (e.g., SLITDRUMS), heavier sticks sound
von Wisch- und Reibekliingen. Massivere Sta.be sonorous and relatively low. In contrast, lighter
klingenauf der Flache van gr6Beren Resonatoren sticks sound thin and high, and interact with the
(z.B.SrnLITZIROMMELN)sonar und eher tief, leichtere edges in a particularly pitch- and timbre-sensitive
Sta.bedagegen di.inn und hoch, sie interagieren way. Playing on the Gurnousually requires a very
besonderstonh6hen- und klangsensibel mit Kanten. thin bamboo or wooden stick, as the firmness of
the stick (independent of length, thickness, diam-
DasSpiel auf dem GuIRoverlangt meist einen sehr
dUnnen Bambus- oder Holzstab, wobei hier die eter and material qualities) has the overwhelming
Festigkeitdes Anregers (abhiingig von Lange, Dicke, influence on the sound.
Durchmesserund Materialqualitiit) wesentlich die For sweeping sounds on WoooENEDGES, such as those
in works by Helmut Lachenmann, long side tibbed
Klangwirkungmitbestimmt.
112 Schlagelund andereAnreger Malletsand Other Implements

Fur die Wischgerausche auf HouKANT EN,wie sie in wooden sticks are ideal. The shaft of the stick is
den Werken von Helmut Lachenmann vorkommen , moved quickly back and forth along the edge. At
eignen sich liinglich geriffelte Holzstabe. Dabei wird the tip, the resulting sound is high, but becomes
der Schlagel schaft auf de r Kante schnell hin und lower the closer the sweeping point is to the hand.
her bewegt. An der Spitze ist der Klang hoher und The same technique is performable for single stroke
wird umso tiefer,je naher der Wischpunkt zur Hand passages or single buzz strokes because wooden
riickt. Gleiches ist auch als Einzelschlagfolgen oder sticks (or sticks with a head and an elastic shaft)
als »Prallerschlage« ausfiihrbar, indem Holzstiibe generate a reboundeffect (Fig. 5.2.5,1) .
(oder Schlagel mit Kopf und elastischem Schaft)
einen rebound-Effekt erzeugen (Abb. 5.2.5,1).

IK1. r,om-il su,,.rtall auu,,,f,,,,.,, losMn,


- .. - ,i,,i,,i,i,i,

I •lo1t/1ctw 3dtl/f~l•tf•I I ,r'"? •

gr
ouf Tlsdl- .- Pvlr.offl
1dl lo9M uf!d ttuUprlf111M
llfUM

Abb./F ig. 5.2 .5,1: Helmut Lachenmann, Kontrakadenz (1970-1971), T./b b. 377-378

Dunne , elastisch ausschwingende Holzstiibe (bzw. Thin, elastic wooden sticks (or shafts) can be pressed
Schiifte) konnen mit der flachen Hand am einen against a resonator (e.g., TIMPANIskin) with one hand
Ende auf ein en Resonator (z. B. ein Pauken fell) on one end, while the other end is struck or plucked
gedriickt und das andere Ende angeschlagen bzw. (-+ 5.3.5). A dense, short rebound sound results,
angezupft werden (---5.3.5). Dadurch entst eht ein which has more concrete pitch characteristics when
sehr dichter kurzer rebound-Klang, bei kilrzeren played with shorter and thinner sticks. By easing
und diinneren Sta.hen mit konkreter Tonhohen- the pressure of the hand, it is possible to generate
charakteristik. Durch Lockerun g der Fixierung in additional attacks on the resonator during upward
der einen Hand kann beim Aufwiirtszupfen noch plucking motions (similar to Bart6k-pizzicatofor
eine zusiitzliche Attacke auf dem Resonator erzeugt stringed instruments). As soon as the stick vibrates,
werden (iihnlich einem Bartok-Pizzicato bei den it is possible to modulate the pitch by moving the
Streichern). So bald der Stab schwingt, !asst sich stick: an upward glissando, i.e., shortening the
die Tonhohe durch Verschiebung modulieren: Ein vibrating segment , is much easier to perform and
Glissando aufwarts, also eine sukzessive Verkiirzung prolong than a downward glissando.Similar effects
des schwingenden Teils, ist dabei vie! einfacher are possible with knitting needles (---5.2.10).
und ausgedehnter gestaltbar als abwarts. Ahnliche
Effekte sind mit Stricknadeln moglich (-+ 5.2.10).

[E)Video S.2.9
Triange lschlagel und Stricknadeln/Triangle Beaters and Knitting Needles

Dunne, etwa hiilftigauf einen Resonator aufgedrilckte Thin sticks (up to approx. pencil thickness) that are
Sta.be (bis etwa Bleistiftdicke) konnen auf dem relatively evenly pressed onto a resonator can be
ElementareSchlagel Elementary Mallets 113

herausragenden Teil mit einem Kontrabassbogen excited by bowing the protruding segment with a
(....5. 9 .1) angeregt werden und so das Anstreichen double-bass bow(--+ 5.9.1). This allows such exci-
von ansonsten auf diese Weise nicht anzuregenden tation on instruments that could otherwise not be
Instrumenten ermoglichen (z. B. TROMMELN, PAUKE, 'bowed' in this way (e.g., DRUMS, TIMPANI,Sur DRUMS,
ScHLITZTROMMEL, HoLZKISTE).
Die resultierende Ton- WooDENBoXEs).The resulting pitches depend on
hohe wird van der Lange des frei schwingenden the length of the freely vibrating part of the stick.
Teils des Stabs bestimmt. Bamboo sticks with a length of 50-120 cm can
Bambusstabe mit einer Lange von 50-120 cm be used as idiophones; they enable very effective
ermoglichen als Idiophone sehr wirkungsvolle air-strokes, executed with a strong whip-like arm
Luftschlage durch eine kraftige peitschenahnliche movement over the head. In his percussion duo
Armbewegung tiber dem Kopf. Mauricio Kagel imi- Rmrrr (1981-1982), Mauricio Kagel uses this effect
tiert in seinen Schlagzeugduos Rmrrr ( 1981-1982) to imitate the sound of a steam train slowing down
mit diesem Effekt den Klang einer sich beschleu- (he notates "brushwood rod bundles or single rods").
nigenden Dampflokomotive (vorgeschrieben sind
»Reisigruten oder Einzelruten«).

(J'.T)
t

Abb./Fig. 5.2.5,2: Mauricio Kagel, Rrrrrrr : 6 Schlagzeugduos, »Railroad Drama« (1981-1982), Ziffer/ figure 2

IBVideo3.1.6
Klangbeispiel von Mauricio Kagel, Rrmrr: 6 Schlagzeugduos, »Railroad Drama«/
Sample by Mauricio Kagel, Rrmrr: 6 Schlagzeugduos, »Railroad Drama«

5.2.6 Holzpaukenschlagel 5.2.6 WoodenTimpaniMallets

siehe 5.4.1 see: 5.4.1


114 Schlagelund aodere Anregec Malletsand OtherImplements

5.2.7 Rin- und Keisuschliige


l 5.2.7 Rinand KeisuMallets

z.B. Gumml-/Lederbezug I /
e.g. Rubber/Leather covering

Sclaft I Shaft -------

Abb./ Fig. 5.2.7,1: RinschliigeVRin mallet Abb./ Fig. 5.2.7,2: Schema

Lange: 13-22 cm Length: 13-22 cm


Durchmesser: 1,3-5 cm Diameter: 1.3-5 cm
Gewicht: 10-500 g Weight: 10-500 g

Diese Schlagel werden speziell zum Anschlagen und These mallets are specially designed to strike and
Anreiben van RINsund KEISus hergestellt. Diemeistver- rub RrNs and KE1sus.The wooden types used most
wendeten Holzer sind Rosen- oder Ebenholz, es sind often are rosewood or ebony, but plastic example s
aber auch Kunststoffausfuhnmgen erhaltlich. Ftir ein are also found. In order to rub the sound bowls
gerauschloses Anreiben der Klangschalen wird das noiselessly, the front end of the mallet has a leather
vordere Ende mit einem Leder- bzw. Silikoniiberzug or silicon covering. It is only possible to excite the
versehen. Massive Instrumente (z. B. BRoNzETO PFE) fundamental tone of large instruments (e.g., BRO NZE
!assen sich nur mit schweren Schlageln grundtonig POTs)by using heavy mallets. In addition , mallets
anschlagcn, dazu werden Ausfiihrungen mit Metall- with a metal centre or (covered) front section made
kem oder vorderem (iiberzogenem) Schlagelteil from heavy metal (e.g., aluminium) can be used.
aus massivem Metall (z. B. Aluminium) angeboten. The traditional models have a tapered grip. There
Die herkommlichen Madelle haben ein verjiingtes are also cylindrical constructi ons that can be used
Griffende, daneben gibt es die zylinderformige with both ends as soft-hard combination mallets.
Bauweise, die beidseitig als Kombinationsschl agel Small models in the typical wooden construction
(weich - hart) verwendet werden kann. Kleine can be found with and with out covers .
Madelle in gewohnlicher Bauform in Holz werden Covered models produce a sound with a strong
mit und ohne Uberzug angeboten. fundamental with a simultaneously defined striking
FlementareSchlagel ElementaryMallets 115

Uberzogene Madelle haben aufK!angschalen einen sound, which can, depending on the thickness of
grundtiinigen Klang bei gleichzeitig definiertem the cover, have a soft or hard character. The wooden
Anschlag je nach Dicke des Oberzugs mit eher side of the combination mallets creates a notably
weicherem oder harterem Charakter. Die Holzseite louder impact sound with a more overtone-rich decay.
der Kombinationsschlagel erzeugt einen deutlich The playing techniques most often used are sideways
lauteren Anschlag und ist im Ausklang obertiiniger. single strokes on the edge of the opening of the
Die meistverwendete Spielweise besteht in seitli- bowl. If the striking point moves towards the middle
chen Einzelschlagen an die Kante der Offnung der of the side wall, the decay of the RINsis notably
Klangschalen. Wird der Anschlagspunkt zur Mitte shorter and the impact noise is more present. With
der Seitenwand verandert, ist der Ausklang der the covered mallets, SINGING BowLscan be rubbed
RINsdeutlich kiirzer und das Anschlagsgerausch to generate a constant tone by rubbing with an
wird prasenter. Mit den iiberzogenen Schlageln even speed and some pressure on the outer edge.
kiinnen KLANGSCHALEN fiir einen konstanten Ton One mallet from the Japanese KEisu or Chinese
angerieben werden, indem man mit gleichmalsiger DoBACI tradition is described by Peter Eiitviis in the
Geschwindigkeitund etwas Druck an der Aulsenkante foreword of Intervalles-Interieurs (1974/1981):
entlang reibt. "ca. 30 cm long, 5 cm thick wood covered with
Einen Schlagel aus der japanischen KEisu-oder chi- leather. It is important for this mallet to have a
nesischen DoBACI-Tradition(BRoNZETOPF) beschreibt large mass." In this work, Eiitviis uses this mallet
Peter Eiitviis im Vorwort von Intervalles-Interieurs to excite freely-swinging suspended Cow BELLS.
(1974/1981): »ca. 30 cm Jang, 5 cm dickes Holz Models with a cover can also, e.g., be used for
mit Leder bezogen. Wichtig bei diesem Schlegel middle-high to high THAI-GONGS (to protect the
ist eine grolse Masse.« Eiitviis sieht ihn in diesem instrument when heavy Rin mallets are used,
Werk je<loch zur Anregung von freischwingend dynamics should not exceed mezzoforte). These
aufgehangten KUHGLOCKEN vor. Madelle mit Oberzug mallets can offer an alternative to the usual mal-
kiinnen auch z. B. fiir mittelhohe bis hohe TIW-GONGs lets for other resonant METAL INSTRUMENTS like BELL
verwendet werden (mit schwereren Rin-Schlageln PLATES or CROTALES. In this case, a soft, muffled
zum Schutz des Instruments nur bis Mezzoforte). impact sound with a fundamental-heavy sound is
Auf weiteren resonanten METAllINSTRUMENTENwie guaranteed (maximal mezzoforte). On Woon- and
etwa PLATIENGLOCKEN oder CROTALESk6nnen sie eine TEMPLE BwcKs,very loud strokes with a darker effect
Klangaltemative zu herkiimmlichen Schlageln bieten. are possible; the covered mallets have a slight two-
Dort garantieren sie einen eher weichen, dumpfen tone character on Woon INSTRUMENTS, independent
Anschlag mit grundtiinigem Klang (maximal Mezzo- of the thickness of the cover. When played at the
forte). AufWoon- und TEMPELBLOCKS sind sehr laute edge, or on high-tension SKININSTRUMENTS, small to
Anschlage mit dennoch dunkler Wirkung miiglich; middle-sized covered models can produce double
die iiberzogenen Schlagel haben auf HoLZINsTRUMENTEN strokes or buzz rolls at a medium-range dynamic.
einen leichten two-tone-Charakter, abhangig van In principle, small to medium Rin mallets are
der Dicke des Oberzugs. Am Rand bzw. auf stark suited to multiple mallet techniques, although
gespannten FEU.INSTRUMENTEN gespielt, kiinnen mit they are much shorter than most other mallets,
kleinen bis mittleren iiberzogenen Modellen Dop- and the range of intervals is therefore considerably
pelschlag- oder Presswirbel bis zum Mezzoforte limited. There are no restrictions on the movement
ausgefiihrt werden. of striking (apart from the lack of flexibility rel-
Grundsatzlich sind kleine bis mittlere Rin-Schliigel ative to, e.g., vibraphone mallets). Rubbing the
fur Mehrschlageltechnik geeignet, jedoch sind sie SINGING BOWLS should, wherever possible, not be
deutlich kiirzer als die meisten anderen Schlagel combined with multiple mallet technique; but,
und die Reichweite fiir Intervalle ist somit stark under certain circumstances, it can function with
116 Schlagelund andereAnreger Malletsand OtherImplements

eingeschrii.nkt. Filr Schlagbewegungen bestehen Stevens Technique if the mallet hangs down in
keine Einschrankungen (abgesehen von der nicht the inner position.
vorhandenen Flexibilitat im Gegensatz zu etwa Vi-
braphonschlageln). Das Anreiben der KLANcscHALE~
sollte, wenn moglich, nicht mit Mehrschlageltechnik
geschehen, aber kann unter Umstanden nach unten
hiingend an der Innenposition mit Stevens-Technik
gehalten funktionieren.

S.2.8 Reibestocke und Gewindestangen S.2.8 RaspingSticks and ThreadedRods

Holz-/ Kunstoff-Rt lbestock I


Wooden/ Plastic Rasping Stick

Mttall-Ctwlndutangt I/
Threaded Metal Rod

Abb./Fig. 5.2.8,1: Reibestock/Rasping stick Abb./ Fig. 5.2 .8,2: Schema

Lange: 20-40 cm Length: 20-40cm


Durchmesser: 2 cm (Holz) Diameter: 2 cm (wood)
1-3 cm (Plastik) 1-3 cm (plastic)
0,5-2 cm (Metall) 0.5-2 cm (metal)
Gewicht: variabel Weight: variable

Reibestocke konnen auf allen lnstrurnenten ver- Rasping sticks can be used on all instruments that
wendet werden, die eine deutliche Kante haben, have a distinct edge, particularly Wooo and ME"D\L
besonders auf Ho12-und MITTAf.uNSTRUMENTEN,
darunter INSTRUMENTS;finely perforated continua of sound

fein perforierte Klangkontinua auf Stabspielen wie can be played on mallet instruments like MARIMBA
FlementareScbligel ElementaryMallets 117

MARIMBA- und VrnRAPHON.Bei FEWNSTRUMENTEN wird and VIBRAPHONE. For SKIN INSTRUMENTS,
the drum hoop
der Spannreifen angeregt, entweder mit oder ohne is excited, either with or without contact between
Kontakt der Spitze zum Fell. the tip and the skin.
Es wird unterschieden zwischen Holz-, Plastik- There is a differentiation between wooden, plastic
und Metallreibest6cken. Letztere fiihren hiiufig zu and metal rasping sticks. The latter often cause
Schaden auf den Instrumenten und k6nnen nur auf damage to instruments and can only be used on very
ebenfalls sehr harten, normalerweise metallischen hard, usually metal, materials. Correspondingly, the
Materialien angewendet werden. Umgekehrt kann use of wooden rasping sticks on metal instruments
es bei der Anwendung von Holzreibest6cken auf can damage the sticks themselves.
Metallinstrumenten Schiiden am Schlagel geben. In addition to the material, the type of ribbing or
Entscheidend neben dem Material ist die Art der threading also plays an important role. Fine and
Riffelung. Peine und dicht angeordnete Rillen er- dense grooves create continuous, very fast succession
zeugen kontinuierliche, sehr schnelle Friktionen, of frictions. Rough and sharply-edged, protruding
grobe und scharfkantig sich abzeichnende Rillen grooves are able to generate distinctly perceivable
k6nnen zu distinkt wahmehmbaren Knackgeriiuschen clicking noises, although the rubbing speed and the
fiihren, wobei auch Geschwindigkeit und Druck des pressure greatly influence the sound. With rough
Reibens wesentlich klangpriigend sind. Bei grober grooves, it is possible to control the excitation of
Riffelung kann die Anregung des Instruments sogar the instrument with exact rhythmic precision and,
rhythmisch genau kontrolliert werden, mit einiger with some practice, polyphonic rhythms between
Ubung polyrhythmisch mit beiden Hiinden. Gerade the hands can be produced. Small instruments like
kleinere Klangk6rper wie BECKEN oder kleine GoNGS CYMBALS or small GONGSmust be held tightly enough
miissen dazujedoch geniigend fixiert werden, sonst in place, otherwise slight pendular movements of
entstehen durch kleine Auslenkungsbewegungen the instrument lead to irregularities of the attacks.
leicht unregelmiiBige Attackenfolgen. For long, continuous sounds on one instrument,
Bei liingeren Klangkontinua auf einem Instrument it might make sense to have one rasping stick per
kann die abwechselnde Anregung durch je einen hand and alternate the hand causing the excitation.
Reibestock pro Hand Sinn machen. Andernfalls Otherwise the (usually audible) changes of direc-
k6nnen die (meist ohnehin hiirbaren) Richtungs- tion can be differentiated compositionally, e.g.,
wechsel kompositorisch ausdifferenziert werden, like the typical bowing symbols for up and down
etwa mittels der bei Bogen gebriiuchlichen Zeichen bow (- 5.9).
Auf- und Abstrich (-5.9).
118 Schlagelund andereAnreger Malletsand OtherImplements

I I IL ' I'. " \

.,. L - ~.! £
l' f ~
. .-=:::::•f' T
' T ~~cjW(

II

-r- l l I
P.•Jf

IP ----=- ,t.•

IY.1.L-1
---,----··-- ·· L- . -- ··- -- ....
- 'R.:~tsl.Jc ±- ~

,, --
"
,; .7
• J
D

"t:"
Abb./Fig . 5.2.8,3: Helmut Lachenmann , Mouvement (- vor der Erstarrung)(1983-1984), T./bb. 443-449

Lachenmann kombiniert in dieser Passage drei iihnliche In this passage, Lachenmann combines three similar types of
Klangtypen: Spieler I und III verbinden kurze Impulse mit sound: players I and III combine short impulses with rasp-
Reibestbcken auf dem MA!uMBAPHON mit !anger gehaltenen, ing sticks on the MARIMBAwith longer, sustained groups of
mittels Hartgummi- oder Hornschliigel »gescharrten« Tanen scratching tones using hard rubber or ,.horn" mallets, also
ebenfalls auf dem MARIMBAPHON. Die distinkten Tonhbhen on the MARIMBA, The distinct pitches are in counterpoint
werden durch die relativen Tonhbhen der Reibekliinge mit with the relative pitches of rubbing sounds played with the
einem Schliigelschaft auf einer HouKANTE kontrapunktiert, mallet handle against a WoooEN EDGE,executed by rubbing
von der hoch klingenden Schlagelspitze bis zum tief tonenden from the high-pitched mallet tip to the low-pitched shaft
Schaft gehend (Spieler II). Wenige Takte spiiter transformiert end (player II). A few bars later, Lachenmann transforms
Lachenmann die Klangmischung in Richtung Wischaktionen the sound palette to sweeping sounds from brushes on SKI!II
von Bi.irsten auf FElllNSTRUMENTEN. INSTRUMENTS.

Besonders wirkungsvoll ist der Einsatz auf einem The use of a rasping stick on a SKJNINSTRUMENT that
FEWNSTRUMENT mit erhohtem Rand bzw. Spannreifen has a raised edge/drum hoop (SNARE and BASsDRUM
(KLEINE und GRossETRoMMEL oder ToMToM),wenn or ToMToM)is particularly effective if the rasping
der Reibestock gleichzeitig auf das Fell und auf den stick sits simultaneously on the skin and the drum
Reifen aufgelegt wird, wodurch die Fellresonanz des hoop so that the resonance of the instrument's skin
Instruments ebenfalls angeregt wird. Der Reibestock is also activated. The rasping stick can also passively
kann auch ohne Reifenkontakt das Fell anregen, make the skin vibrate without having contact with
indem er selbst passiv aufgedriickt wird und wie the drum hoop if it is pressed to the skin and rubbed
bei einem Guiro mit einem Holz- oder Metall stock like a Guiro with a wooden or metal stick.
gerieben wird. In this case, four parameters can be modulated:
Hierbei sind vier Parameter modulierbar: 1. The angle of the rasping stick on the skin
1. der Winkel des Reibestocks auf dem Fell(zwischen (between lying down, forming an angle of O
aufliegend = 0 Grad bis senkrecht = 90 Grad degrees in relation to the skin, to a right angle
2. die Position des Reibestocks auf dem Fell of 90 degrees)
(Rand - Mitte - Rand) 2. The position of the rasping stick on the skin
3. der Reibepunkt des Holz- oder Metallstocks: (edge - middle-edge)
von der Spitze nahe dem Fell (hoher) bis am 3. The point at which the wooden or metal stick
Griff des Reibestocks (tiefer) touches the rasping stick: from the tip , close
ElernentareSchlagel ElementaryMallets )19

4. der Reibepunkt auf dem Holz- oder Metallstock: to the skin (higher), to the point at which the
Spitze (hiiher) bis Schaft (tiefer) rasping stick is held (lower)
Nattirlich sind siimtliche Kombinationen und Ver- 4. The contact point on the wooden or metal stick:
liiufe denkbar, ebenso Reibetremoli. Fiir liingere tip (higher) to shaft (lower)
Reibekliinge bieten sich kreis- oder ellipsenfiirmige All combinations and progressions are of course
Bewegungen an. Wie beim Gurno ist das Material conceivable, as are rubbing tremoli. For longer
und der Durchmesser des Schliigels, mit welchem rubbing sounds, circular or elliptical movements are
auf dem Reibestock gespielt wird, wesentlich: Je possible. As is the case for the Gu1Ro,the material
dicker oder weicher der Anreger ist, umso undeut- and diameter of the mallet which plays the rasping
licher differenziert findet eine Klangiibertragung stick is critical. The thicker or softer the mallet is,
iiber den Reibestock statt. Je nach GriiBenverhiiltnis the less clearly differentiated the transfer of sound
ist es auch miiglich, den gesamten Reibestock auf via the rasping stick. Depending on the size ratio,
das Fell zu legen und mit einem anderen Schlagel it is also possible to lay the whole rasping stick on
anzureiben. Dadurch entsteht noch mehr Kontakt- the skin and rub it with another mallet. In this case
flache und die Klangiibertragung wird verstiirkt. there is a larger contact surface, and the transfer of
Almliche Wirkungen kiinnen mit einem handlichen sound is amplified. Similar effects can be produced
Gu1Roerzielt werden. with a hand-held GrnRo.
Reibestiicke kiinnen als Holzstiibe (- 5.2.4; 5.2.5) Rasping sticks can be used as Wooden Sticks (-5.2.4;
fiir normale Schliige benutzt werden, bzw. es exis- 5.2.5) for normal strokes and are sometimes intended
tieren umgekehrt auch Trommelstiicke, die geriffelt as such, e.g., drumsticks with grooves that are able
sind und ebenso als Reibestiicke benutzt werden to be used as rasping sticks (-5.10).
kiinnen (-5.10).

[ElVideo 5.2.8
Reibest6ckeund Gewindestangen/Ra.Sping
Sticksand ThreadedRods
120 Schlageluod aodere Anreger Malletsand OtherImplements

S.2.9 Triangelschliigel S.2.9 Triangle Beaters

------ Spitz• I Tip ~


Kopf!Head /

/ Griff I Handle ~

/ Schaftende I Bult ~

Abb./ Fig. 5.2.9 ,1: TriangelschliigeVTriangle Beaters Abb./F ig. 5.2.9,2: Schema

Lange: 18-25 cm Length: 18-25 cm


Durchmesser: stabformig: ca. 2-7 mm Diameter: rod-like: ca. 2-7 mm
mit Kopf: ca. 2-12 mm with head: ca. 2-12 mm
Gewicht: mit Kopf bis 50 g Weight: with head, up to 50 g

Es gibt zwei Hauptbauformen von Triangelschliigeln: There are two main constructions of triangle beaters:
stabformige mit gleichbleibendem Durchmesser rod-like beaters made from stainless steel with a
aus Edelstahl und Modelle mit Kopf. Dieser besteht continuous diameter, and models with a head. The
meist aus Bronze, Messing oder Edelstahl und head of the latter is usually made from bronze, brass
weist entweder eine mehr oder minder stark aus- or stainless steel, and is either cylindrical or has
gepriigte Tropfenform auf oder ist zylinderformig. a more or less strongly pronounced droplet form.
Die Mehrzahl aller Triangelschlagel hat zur besseren For improved ease of use, the majority of triangle
Handhabung einen Gummiiiberzug am Griffende, beaters have a rubber cover over the handle end
denn die Oberflache des geharteten Metalls ist sehr because the surface of the hardened metal is very
glatt. Gerade bei schnellen Schliigelwechseln oder slippery. This cover is especially helpful for fast
im Vierschliigelspiel ist der Uberzug sehr hilfreich. mallet changes or for four-mallet techniques.
Speziell fiir TR!ANGELN konzipiert, zeigt der Trian- Especially conceived for TRIANGLES, the triangle
gelschliigel hier sein volles Potenzial hinsichtlich beater shows its true potential in terms of sound
Klangqualitiitund -vielfalt.Mit den unterschiedlichen quality and versatility on this instrument. The var-
Durchmessem und Bauformen kann man adiiquat ious diameters and constructions allow the player
ElementareScbl3gel ElementaryMallets 121

auf die verschiedensten Klanganforderungen, to react adequately to the most varied timbral
EnsemblegroBen oder akustischen Bedingungen demands, ensemble sizes or acoustic conditions.
reagieren. Vor allem Modelle mit Kopf sind auch The models with a head are especially suited to
zum Anschlagen von CROTALES geeignet, da sie mit striking CROTALES because their high weight and
ihrem ho hen Gewicht und harten Material die dicken hard material are able to cause the metal discs to
Metallscheiben gut anregen ktinnen und so z. B. bei vibrate and therefore, e.g., provide a replacement
einem zeitlich nicht m6glichen Schliigelwechsel als when there is no time to change to a metal-headed
Ersatz fur Metallkopfschliigel (- 5.3.10) fungieren mallet (- 5.3.10), although this does involve some
ktinnen, jedoch teilweise mit klanglichen Unter- changes in sound (see below). Other instruments
schieden (siehe unten). for which a triangle beater can be used are: small
Weitere Instrumente zur Benutzung von Triangel- BRAssBELLS (suited to models with a head), TAMTAM,
schliigeln sind u. a. kleinere MESsINGGLOCKEN(geeignet BEu TREE, BREAK DRUMS, SPRINGS, SroNES and TILES,
fur Schliigelmodelle mit Kopf), TAMTAM, BELL TREE, METAL SHEETS, CYMBALS (especially CHINESE CYMBALS,
BREMSTROMMELN, FEoERN, STEINE bzw. FuESEN, BLECHE particularly on the cymbal bell) and, with restric-
und mit Einschriinkung bei lauten Schliigen zur tions for loud sounds to avoid damage, TUBULAR
Verhinderung von Schiiden auch RbHRENGLOCKENBELLS (struck from the side, in the middle).
(seitlich mittig geschlagen) sowie BECI<EN (eher Because of their hard, dense material, when used to
CHINAEECKEN, insbesondere auf die Beckenkuppe). strike triangles, the beaters excite a very brilliant,
Auf TRIANGELN regen die Schlagel durch ihr hartes, present and (for brass-headed models) shimmering
verdichtetes Material einen sehr brillanten, priisen- sound at all dynamic levels - in contrast to metal
ten und (bei Messingkopfmodellen) schimmemden knitting needles ( - 5.2.10), which primarily cover
Klang in alien Dynamikstufen an - im Gegensatz the piano range. Timbral and dynamic adjustments
zu Metallstricknadeln (- 5.2.10), die primar den can be made with the various diameters and weight
Piano-Bereich abdecken. Klangfarben- bzw. Laut- graduations that are available. In general: thin
stiirkeanpassungen werden durch die verschiedenen beaters produce a quiet, light, more overtone-rich
verfugbaren Durchmesser und Gewichtsabstufun- sound, while thick beaters allow the triangle to
gen vorgenommen. Generell gilt: Dunne Schlagel sound louder with a stronger fundamental. For
produzieren einen leisen, hellen, eher oberttinigen playing CROTALES, models with a brass head have a
Klang und dicke Schlagel !assen die Triangel lauter very similar sound result to that of metal-headed
und grundt6niger erklingen. Seim Spiel auf CROTALES mallets, although rod-shaped models are not able
haben Modelle mit Messingkopf ein sehr ahnliches to achieve the same presence and timbral spectrum.
Klangresultat wie Metallkopfschlagel, wahrend They generate a duller sound, and the impact noise
stabfbrmige Modelle bei gleichem Anschlag nicht is loud relative to the resulting CROTALE sound.
diese Prasenz bzw. dieses Klangspektrum erzeugen Therefore, rod-like models are less suited to playing
ktinnen. Sie rufen ein matteres Klangbild hervor in combination with other instruments if strong
und das Anschlagsgerausch verhalt sich relativ laut projection is desired.
im Vergleich zum resultierenden CRoTALEs-Klang. The basic striking technique on the TRIANGLE is the
Stabfbrmige Madelle sind somit weniger fur das single stroke: the stroke is played as spring-like as
Zusammenspiel mit anderen Instrumenten geeignet, possible, "outwards from the instrument" in order
wenn Durchsetzungskraft erwtinscht ist. that the contact time during the stroke is as short
Die grundlegende Anschlagsweise sind Einzelschlage as possible to avoid damping the sound (- 4.5).
auf der TRIANGEL: Der Schlag wird mtiglichst fedemd Variations can be made by choosing various playing
und »aus dem Instrument heraus« gespielt, um die positions on the instrument and/ or contact points
Bertihrungszeit wahrend des Anschlagens moglichst on the beater. The sound gets lighter as the striking
kurz zu halten und jegliche Diimpfung des Klangs point moves closer to the comer of the TRIANGLE, and
122 Schlagelund andereAnreger Malletsand OtherImplements

zu venneiden ( ....4.5). Variationen konnen <lurch darker towards the middle of the bar. A change of
verschiedene Spielpositionen auf dem Instrument even a fewmillimetres in playing position can clearly
bzw. Anschlagstellen am Schlagel realisiert werden. change the sound; in this sense, the TRIANGLE is a very
Der Klang wird heller, je niiher an einer Ecke der sensitive instrument. For very light strokes, the tip
TRIANGEL man anschliigt, und entsprechend dunkler of the beater can be chosen as the playing position
zur Mitte der Schenkel. Schon eine Abweichung der because the contact surface with the instrument is
Spielposition um wenige Millimeter kann den Klang the smallest here, and a correspondingly concen-
deutlich verandem, da die TRIANGEL ein in dieser trated sound spectrum will be excited. The other
Hinsicht sehr sensibles Instrument ist. Fur sehr helle main playing technique is a triangle roll with one
Schlage kann die Spielstellean der Spitze des Schliigels beater on the inner edge under the upper comer
gewiihlt werden, denn hier ist die Kontaktfliiche mit of the instrument by striking with a fast, horizontal
dem lnstrument am kleinsten und ein entsprechend back and forth movement. Piano rolls are played
konzentrierteres Klangspektrum wird angeregt. closer to the comer (shorter distance) and forte
Die zweite Hauptspielweise ist ein Triangelwirbel rolls are played further out, the greater distance
mit einem Schlagel an der Innenseite unterhalb allowing higher acceleration to be generated. Fur-
der oberen Ecke des Instruments <lurch schnelles, thermore, staccato strokes are possible by gripping
horizontales Hin- und Herschlagen. Fur Piano wird and damping the TRIANGLE with the other hand, by
nahe an der Ecke gespielt (kurzer Weg), fur Forte which the timbre, length and relative decay can
weiter entfemt, um <lurch einen verliingerten Weg be influenced by finger pressure. The instrument
mehr Beschleunigung zu generieren. Weiterhin sind can also be (partly) dampened before the stroke in
Staccatoschlage durch Umgreifen und Abdiimpfen order to produce various sound spectra.
der TRJANGEL mit der anderen Hand moglich, wobei Single stroke rolls are possible without restrictions
die Klangfarbe, Lange und das Ausschwingverhalten in all dynamics, independent of the chosen beater
<lurch den Fingerdruck beeinflussbar sind; auch diameter. Because of the particular balance and
kann das Instrument vor dem Schlag (teil-)gediimpft length of the beater, fast double-stroke rolls are
werden, um je nach Dampfposition verschiedene fairly restricted, but can, with practice, be achieved
Klangspektren hervorzurufen. to a certain degree.
Einzelschlagwirbel sind ohne Einschriinkung in
alien Dynamikbereichen abhiingig vom gewiihlten
Schlageldurchmesser moglich, schnelle Doppel-
schlagwirbel aufgrund der speziellen Balance und
Lange des Schliigels eher eingeschriinkt, jedoch
bis zu einem gewissen Grad mit Obung erreichbar.

JRaumvj
senza mlsura,ca. 30" J=63 mallDconlco:
senzaftne,lrrevenlblle

fi19
I u
t

.fff ~..".::...~
1/4 1 :'lh~dm~needl.:
+ o + + + o + + +
Trgl. ei ,.n,.n,.n,,.n,.n,.n,..n 1

J/6 o + + + + + + + + ++ o + + +
,.m,.m,.m,m ,.m,hmnu,.llm
0 0

Trgl .
0 1 1

Abb./Fig. 5.2.9,3: Marko Nikodijevic, gesualdo dub/raum mit geloschter.figur (2012), »Raum V«, Beginn/beginning
Elementare Schlagel Elementary Mallets ]23

Im vorliegende Ausschnitt wird die TR1ANGEL ungew5hnlich In the above extract, the TRIANGLEis used in an unconventional
veiwendet: Alle drei beteiligten Schlagzeugpartien sind way. All three percussionists play TRIANGLES here to generate
hier aufTRIANGELN konzentriert und bilden einen brillanten, a brilliant, soaring background sound for the solo piano and
schwebenden Hintergrundklang fiir das Soloklavier und den the rest of the ensemble. Although very thin knitting needles
Rest des Ensembles. Obwohl in der Schlagelanweisung sehr are indicated in the score, the composer himself found these
diinne Stricknadeln vorgesehen sind, wurden diese vom to be too undefined in terms of sound and, finally, replaced
Komponisten selbst filr im Klang zu undefiniert befunden them with 2 mm-thick soft copper triangle beaters. This way,
und letztendlich gegen 2 mm diinne und weiche Trian- the combined sound of the TRIANGLES reflects the desired
gelnadeln aus Kupfer eingetauscht. Hierdurch erhalt der lightness. In addition to the dynamics, which initially stay
TRLANGEL·Gesamtklang die gewi.inschteLeichtigkeit. Neben der at a constant pppp, there are three variations of stroke that
Dynamik, zuniichst konstant im vierfachen Piano bleibend, are to be carried out and differentiated very precisely: an
gibt es drei Anschlagsvariationen, die sehr genau auszufilh- open stroke (indicated with a circle), a dampened stroke
ren und zu differenzieren sind: einen offenen Schlag (<lurch (indicated with +) and a simple grace note on the dampened
einen Kreis gekennzeichnet), den gediimpften Schlag (<lurch TRIANGLE. In order to execute this flam (simple grace note
ein )>+« gekennzeichnet) und einen einfachen Vorschlag auf plus main note) precisely and constantly with a quiet grace
gedampfterTRIANGEL. Umdiesen Flam (einfacherVorschlag) note and a louder main note, it makes sense to hold two
mit einer leisen Vorschlagsnote und einer lauteren Haupt- triangle beaters in the striking hand - e.g., the inner one
schlagsnote priizise und konstant ausfiihren zu k0nnen, for the grace note and the outer one for the main note. In
ist es sinnvoll, in der Schlaghand zwei Triangelnadeln zu order to differentiate further between the grace note and
haben - z. B. die innere fur den Vorschlag und die iiuBere the main note, the performer might consider playing both
fur den Hauptschlag. Zur weiteren Differenzierung von notes on two different sides of the triangle. The damping
Vor- und Hauptschlag ist zu iiberlegen, die beiden Noten hand has to hold a third beater the entire time, as there is
auf zwei verschiedenen Triangelschenkeln zu spielen. Die no time to pick this up before the following bars.
diimpfende Hand muss eine dritte Nadel die ganze Zeit Uber
bereithalten, da fiir die folgenden Takte spiiter keine Zeit For all of the following descriptions of sound
fiir ein Aufnehmen bleibt.
effects, it is worth to consider the wide spectrum
Bei alien nachfolgend beschriebenen Klangeffek- of the various triangle mallets and to search for
ten lohnt sich, jeweils <las breite Spektrum der a suitable form, length, thickness and weight for
verschiedenen Triangelschlagel in Betracht zu the optimal beater. This is, for example, applicable
ziehen und ein beziiglich Form, Lange, Dicke und to the indication "Triangle Beaters on CYMBALS".
Gewicht optimalen Anreger zu suchen. Das betrifft Here the player must decide for themselves in the
beispielsweise die Anweisung »Triangelschlagel timbral and dynamic context whether fine (thin,
auf Becken«. Hier muss der Spieler anhand des light) or sibilant (wide-surface, heavy) beaters
klanglichen und dynamischen Kontextes selber are desired, and which beater form best serves
entscheiden, ob fein (diinn, leicht) oder zischend the purpose.
(breitfliichig, massig) gewiinscht und welche Schlii- Pulling and sweeping actions are easily realisable
gelform zweckdienlich ist. on all METhl.INSTRUMENTS, although they are most
Sehr gut umsetzbar sind Zieh- bzw. Wischaktionen effective on TAMTAMS with a curved edge and rough
auf METALUNSTRUMENTEN, wobei sie am wirkungs- surface. These playing techniques can also be
vollsten auf TAMTAMS mit gebogenem Rand und performed on GoNGS,CYMBALS, Cow BEu.sor METAL
rauer Oberfliiche sind. Diese Spielweisen k6nnen SHEETS. Even TUBU!AR BELI.Scan be considered if they
aul?.erdem auf flachen TAMTAMs, verschiedenen GoNGS, are stroked along their length in circular/elliptical
BECKEN, KUHGLOCKEN oder Bu:cHEN ausgefilhrt werden. movements with one side of the triangle beater;
Sagar RbHRENGLOCKEN kommen in Betracht, indem however, the effect is somewhat quiet because of
man ihrer Lange nach kreisf6rmig bzw. elliptisch the smooth surface of the bells. At the end of his
mit der Seite des Triangelschliigels streicht, jedoch opera Elektra (Fig. 260a, ftom b.4), Richard Strauss
ist der Effekt wegen der glatten Oberflache der writes for a TAMTAM that is "rubbed with a triangle
Glacken eher leise. Richard Strauss schreibt gegen beater so that a terrible swish is generated". In
Schluss der Oper Elektra (Ziffer 260a, ab 4. Taki) Sacre du printemps (Fig. 103) Igor Stravinsky also
ein TAMTAM var, ..gerieben mit Triangelschliigel, requires a glissandocalla bacch. di Triangoloon the
sodass ein furchtbares Sausen erzeugt wird«. Igor TAMThM, accompanied with the indication "glissez
124 Schligel und andere Anreger Malletsand OtherImplements

Strawinsky verlangt im Sacre du printemps (Ziffer rapidement avec la baguette de Triangle,decrivant


103) ein glissandocollabacch.di Triangoloebenfalls un arcsur la surfacede /'instrument"(Fig. 5.2.9,4).
auf dem TAMTAM, verbunden mit der Anweisung
»glissez rapidement avec la baguette de Triangle,
decrivant un arc sur la surface de !'instrument«
(Abb. 5.2.9,4).

G.C.

Tua•t.
5

• ~-
1tissa1tdo colla bacch,di Triugolo

Abb,/Fig. 5.2.9,4: Igor Strawinsky, Le Sacre du Printemps (1913), Ziffer/figure 103

Solche Reibekliinge kiinnen kontinuierlich, auch Such rubbing sounds can be played continuouslyand
verbunden mit Crescendo und Decrescendo, ge- combined with crescendoand decrescendo.Accents
spielt werden. Akzente entstehen durch kurzfristige can be created by short increases in the speed of
Erhiihung der Reibegeschwindigkeit; Wischwirbel the movement; sweeping rolls are also possible.
sind ebenfalls miiglich. Die Anfiinge der Aktionen The beginning of the actions can be marked or
kiinnen durch gezieltes Aufsetzen des Schlagels accented with a clear placing of the beater on the
markiert bzw. akzentuiert werden. Soll eine Aktion instrument. If, in contrast, an action should be
dagegen im sehr leisen dynamischen Kontext (dal played dal niente in a very quiet context, this is tech-
niente) gespielt werden, ist dies technisch aufgrund nically risky because of the hardness of the triangle
der Harte der Triangelschliigel heikel, insbesondere beater, particularly when the beater is held with
im Mehrschlagelspiel. Hier ist es sinnvoll, die Rei- a multiple-mallet technique. In this case, it makes
beaktion aus der Bewegung heraus zu beginnen, sense to begin the rubbing action simultaneously
um ein rechtwinkliges Aufsetzen des Schliigels und with the striking movement in order to avoid the
somit jeglichen Akzent zu vermeiden. accent associated with placing the beater on the
Klangfarbenmodulationen van hell zu dunkel sind instrument at a right angle. Timbral modulations
durch Veriinderung der Spielstelle am Schlagel - from light to dark can be achieved by changing the
heller zur Spitze hin - und der Spielposition auf playing position on the beater (lighter towards the
demjeweiligen Instrument zu erreichen. Fiir Kliinge tip) and the playing position on the instrument.
im Forte und Fortissimo sind ausschlielslich dickere For sounds in forte und fortissimo, thick beaters
Schlagel geeignet. are recommended.
flementare Schlagel ElementaryMallets 125

4 3
4 4
f T•ta) Rend•tt Mltttll1UO 1trelc:hen, QL,Nl per·lando
( 104 A-BER IARE lJI . HER OE TRIE-llt:N .
S<:hlt. . l
~"'~::::,......
...~.....
," " . ,.....
, - <•••-)!
MEI
'!'t "
..,,
IIAENEIClEN lll!Gl81DE) • )
V" y

I'°"• .I lelcnt ---h hel- •tldwtt..,.ft• bahrel lt I


. -,--.- --=;:a,-
.,., p
Sc hl,_ z

" IT•t•I '-nd • ltNetall .t.


1tab etre lcnen
p !ff' --====-- ., dl..., Te,11:t
nlcht IP recnen . IO'INm
thn oer l<t lku la tl an qrunct.J..-,
bhr\,8t

3 5

Sc hl1. I
..... 4
_,.,.,.,. 4
__,,...._l . v .
•tt Mtt:el11tab
Solta:e-Scheft
t.:

Schb .•2

3
!T•-1
-·- JJ
~
Ill
l .v. •l t Natal l•teb SipitH~

r
P

'
I'
Sct-.f t

4
., rr;;;i "n""

Spl tze
Schlz.21
Sonat
t

'
~ _,}...,; lad,} -
( wle Scfllz. lL_~
'-a
q,a,t f
""""' " "

___
(fZZ"lado }
,~
S _.-J
i....;;;::;
s __,

pp
""

~
nvn v n vnv

- ·
,,,,,,

Abb./Fig. 5.2.9,5 : Helmut Lachenmann , » . .. zwei Gefilhle... «, Musik mit Leonardo (1992), T./bb. 280-290

Diese Passage aus Lachenmanns » ••• zwei Gefilhle... « zeigt This passage from Lachenmann's "...Zwei Gefilhle... " is a
exemplarisch die spicltech nische, aber zugleich klanglich good example of the technical as well as timbral -associative
assozia tive Vielfalt von Aktionen mit Metallstab auf eine m multitude of actions that can be executed with a metal rod on
TAMTAM. Zunachst soil von Spieler 1 am Rand quasiparlando a TAMTAM. Initially, player 1 ani culates a text quasiparlando
ein Text artiku!iert werden. Schlagzeug 2 vollfiihrt mit der- on the edge of the instrument. With the same technique,
selben Technik dazu verschiedene Bewegungsprofile auf dem player 2 carries out various movement combinations on the
TAMTAM -Rand . Beim 5/4-Takt kommen Wischwirbel hinzu, TAM TAM'sedge. In the 5/ 4 bar, sweeping rolls are adde d,
ausdifferenziert als Verlauf von Spitze zu Schaft. Geradezu which are differentiated by the progression from tip to shaft.
»streicherische« Techniken verlangen die letzten beiden Takte Practically "strin g-like" techn iques are required in the last
des Beispiels, wo sowohl der Bewegungsver lauf entlang des two bar s of the example, where the movement progression
Metallstabs (Pfeile) als auch die Bewegung des Schlagels along the metal rod (arrows) and the movement of the beater
relativ zum TAMTAM (Auf- und Abstrich) definiert werden. relative to the TAMTAM (up and down bow) are indicated .

Die Zieh- und Wischaktionen sind grundsa tzlich auf In principle, pulling and sweeping act ions are pos-
anderen Materialien moglich, jedoch mit teils star- sible on other materials, but th ere can be strong
ken dynamischen Einschrankungen: Eine markante dyn a mic restrictions: a triangle beater can only
Klangprasenz kann mit Triangelschlageln nur entlang have a distinctive sound p rese nce along the EDGE
einer Kante von Instrumenten mit Resonanzraum of instruments with a resonant body (e.g., large
(z. B. groBer Wooo- oder TEMPELBLOCK) bzw. schwin- Wooo or TEMPLE BLOCKS ) or han ging instruments
gend gelagerten lnstrumenten (z. B. HmzLElsTEN ) oder (e.g. , WoooENPLANKS), or on instrum en ts wit h a
auf Instrumenten mit rau er Oberflache (z. B. rau e rough surfac e (e.g., rough nLEsor STON E SLABS).
FuESENoder STEINPLATTEN) erzielt werden. On metal surfaces, some variants on the typical
Auf Metalloberflachen sind einige Varianten zum strokes are possible by placing (preferably heavy)
herkomm lich en Anschlagen mo glich, indem man tri ang le beaters on the instrument at th eir tip (e.g.,
bevorzugt schwerere Triangelschlagel rechtwinklig on han ging CYMBALS). Open strokes, dead strok es
mit ihrer Spitze aufsetzt (z.B. aufh angende BECI<EN). or re bound strokes can be played by dropping the
Es konnen offene Schlage, Stoppschlage oder rebound- beater in a controlled way, maint aining its vertic al
126 Schlagel110d andere Anreger Mallets and Other Implements

Schliige <lurch kontrolliertes Fallenlassen unter position. On TAMTAMS or CYMBALS this right-angled
Beibehalrung der vertikalen Position des Schliigels position is also usable for all rubbing sounds; for
gespielt werden. Auf TAMP.Ms oder BEcKEN ist diese example, by pulling the beater at different speeds
rechtwinklige Position auch fur Reibekliingeverwend- with varied amounts of pressure to create often-shrill
bar: Durch Ziehen des Schliigels mit verschiedenem whistling, squeaking or shrieking sounds. For small
Druck und unterschiedlichen Geschwindigkeiten zur instruments, depending on how they are hung, it
Erzeugung von bisweilen schrillen Pfeif-, Quietsch- is necessary to use a second hand to stabilise the
oder Schreikliingen. Hierfiir bedarf es bei kleineren instrument body. Particularly on TAMTAMS, the other
Instrumenten und je nach deren Aufhangung einer hand can be used to create modulations in sound
zweiten Hand zur Stabilisierung des Instruments. Die and damping.
andere Hand kann vor allem aufTAMThMs iiberdies zur With these beaters, above the lower-middle dynamic
Klangmodulation und Dampfung verwendet werden. range, it is necessary to pay attention to the hardness
Bei Schliigen ist ab dem unteren mittleren Dyna- of the instrument material in order to avoid misshap-
mikbereich auf die Harte des Instrumentenmaterials ing and damage. This is valid for Wooo INSIBUMENTS
zu achten, um Verformungen und Beschiidigungen and "soft'' METAL INSTRUMENTS like T,w-GoNGSand brass
zu vermeiden. Dies gilt fiir HoLZINSTRUMENTE und TRIANGLES. Very loud strokes should only be played on
»weiche«METALLINSTRUMENTE wie z. B. TI-W-GoNGs und very dense and hard materials (e.g., steel TRIANGLES).
Messing-TRIANGELN. Sehr laute Schliige sollten nur For pulling and sweeping actions, as well as rubbing
auf sehr dichten und harten Materialien gespielt sounds, the maximum pressure must be adjusted to
werden (z. B. TRIANGELN aus Stahl). Bei Zieh- und the material; even on supposedly hard surfaces such
Wischaktionen sowie Reibekliingen muss je nach as those ofTAMrAMs, small scratches can occur, and
Material der maximale Druck angepasst werden the instrument can be damaged.
und auch auf vermeintlich harten Oberflachen wie The rubber cover at the handle of the beater has
z. B. TAMTAMS kiinnen Kratzspuren entstehen und its own sound characteristic which is similar to
das Instrument beschadigt werden. a rubber-headed mallet (- 5.3.8), although the
Der Gummiiiberzug am Griffende des Schlagels hat hardness is dependent on the thickness of the cover;
eine Klangcharakteristik iihnlich der eines Gummi- with very loud strokes, the sound of the metal rod
kopfschliigels (- 5.3.8), wobei die Harte abhangig can come through. The reversed triangle beater
von der Dicke des Uberzugs ist und bei sehr lauten can therefore be used as a kind of two-tone mallet
Schlagen der Metallstab durchschlagen kann. Der although, for loud strokes, it is necessary to consider
umgedrehte Triangelschliigel kann somit als eine the potential damage to the instrument. Single
Art two-tone-Schlagel verwendet werden, wobei fur strokes and single stroke rolls are playable without
laute Schliige eine evenruelle Beschiidigung des Ins- restrictions. Fast double strokes rolls are, however,
truments zu bedenken ist. Einzelschliige und Einzel- due to the balance and length of the beater, only
schlagwirbel sind uneingeschriinkt spielbar, schnelle possible within certain restrictions.
Doppelschlagwirbel jedoch wegen der Balance und The integration of triangle beaters into four-mallet
Llnge des Schliigels nur eingeschriinkt zu verwenden. playing requires practice. Due to the relatively short
Die Integration van Triangelschlageln ins Vierschla- length and the sometimes very low weight, playing
gelspiel erfordert Gewiihnung. Bedingt durch ihre with these can be difficult, especially when com-
vergleichsweise geringe Lange und das teilweise bined in the same hand with mallets of a greater
sehr niedrige Gewicht, ist vor allem in Kombi- length or an above-average weight. The control of
nation mit liingeren oder iiberdurchschnittlich small movements in piano and pianissimo range is
schweren Schliigeln in derselben Hand das Spielen particularly difficult.
anspruchsvoll. Eine besondere Schwierigkeit stellt In comparison, mallet changes are very feasible.
die Kontrolle von kleinen Bewegungen im Piano- Slight restrictions can arise when very thin trian-
EleroentareSchlagel ElementaryMallets 127

und Pianissimo-Bereich dar. Hingegen sind Schla- gle beaters between 2-4 mm in diameter must be
gelwechsel gut moglich. Leichte Einschrankungen picked up very quickly, as they are hard to grip.
gibt es ggf. bei schnellem Aufnehmen von sehr If, due to a lack of time, the change to a triangle
diinnen Triangelnadeln zwischen 2-4 mm, da sie beater is not possible, the player can attach a thin
schwerer greifbar sind. Falls wegen Zeitmangels to medium-thick model of beater to the shaft of
der Wechsel auf Triangelschlagel nicht moglich another mallet (e.g ., vibraphone mallet) with tape
sein sollte, kann man die diinnen bis mitteldicken and play backsticking. By using a particular holder
Modelle mit Hilfe von Klebeband am Schaft eines together with an elastic band (or an analogous sys-
anderen Schlagels (z. B. Vibraphonschlagel) nach tem available on the market), it is not necessary to
hinten i.iberstehendbefestigen und <lurchbacksticking make a mallet change to strike triangles. The fixed
den Triangelschlagel verwenden. Bei Verwendung tria ngle be ater in this system is operated with the
einer entsprechenden Halterung samt Gummiband hand or with a covered mallet.
bzw. analogen auf dem Markt verfi.igbaren Sys-
temen ist kein Schlagelwechsel zum Anschlagen
von Triangeln notig. Der fixierte Triangelschlagel
wird dann mit der Hand oder einem umwickelten
Schlagel bedient.

IBvideo 5.2.9
Triangelschlagel und Stricknadeln/Triangle Beaters and Knitting needles

5.2 . 10 Metallstricknadeln 5.2. 10 Metal Knit ting Needles

Spitze I Tip/

Knopf I Knob ~

Abb./Fig. 5.2. 10,1: Strick.nadeln/Knitting need les Abb./fig . 5.2.10,2: Schema


128 Schl3gelund andere Anreger Malletsand OtherImplements

Lange: 30-35 cm Length: 30--35 cm


Durchmesser: diinn: 2 mm Diameter: thin: 2 mm
medium: 5mm medium: 5 mm
dick: 8 mm thick: 8 mm
Gewicht: ca. 6--15 g Weight: ca. 6-15 g

Stricknadeln, obwohl ein Werkzeug zur Handarbeit Although originally conceived as tools for crafts and
und ohne jeden musikalischen Hintergrund konzi- without any musical background, knitting needles
piert, bieten erstaunlich vielseitige Moglichkeiten offer a surprisingly broad range of possibiliries to
zur Klangerzeugung. Zurn einen als klassische generate sound; firstly, in their function as classical
Schlagel, zum anderen als Idiophon. mallets, but also as idiophones.
Zwischen den verschiedenen Materialien gibt es There are marked timbral and dynamic differences
markante klangliche und dynamische Unterschiede: between the various materials: models made from
Modelle aus Edelstahl, Aluminium oder Silber unter- stainless steel, aluminium or silver differ in terms
scheiden sich bei gleichem Durchmesser beziiglich of a fixed diameter relative to density and weight.
Dichte und Gewicht. Die Abstufung ist (von schwer The gradation is (from heavy to light): silver, stain-
bis leicht): Silber, Edelstahl, Aluminium. Mit dem less steel, aluminium. The timbral characteristics
Material andert sich die Klangcharakteristik, wobei change with the material, although the general
die allgemeinen Eigenschaften erhalten bleiben. properties stay the same. Heavier models allow a
Schwere Modelle ermoglichenjedoch einen lauteren louder maximal sound that has an especially strong
maximalen Klang, der vor allem auf gr6Beren und fundamental on large and low instruments in com-
tieferen Instrumenten grundt6niger ist als mit leichte- parison with that produced with lighter knitting
ren Stricknadeln. Ein weiterer baulicher Unterschied needles. Another difference in terms of construction
besteht im Durchmesser: Wiihrend viele Modelle is the diameter: although many models have the
iiber die gesamte Lange den selben Durchmesser same diameter throughout the entire length, there
aufweisen, gibt es auch solche mit einer Verdickung are also models with an increased thickness in the
im Bereich unmittelbar unterhalb der Spitze. Diese section immediately below the tip. These needles
haben eine leicht kopflastigere Gewichtsverteilung have a slightlyhead-heavy balance and, at the thicker
und bieten an der Verdickung eine Anschlagsstelle point, provide a striking point which allows more
fiir distinktere, lautere Anschlage als bei Modellen distinct, louder strokes than models with a constant
mit gleichbleibendem Durchmesser. !hr Nachteil diameter. Their disadvantage is the restriction of
ist eine Einschrankung bei gleichmaBigen Ziehbe- regular pulling movements along the needle shaft.
wegungen entlang des Nadelschafts; sie sind ohne These are only possible to create without a change
klangliche Anderung nur bis zur iibergangsstelle in sound up to the point of the change in diameter.
m6glich. Weiterhin verfiigen die meisten Modelle Furthermore, most models have a plastic cap at the
iiber eine Plastikkappe am hinteren Ende der Na- lower end of the needle on which their diameter
del, auf der ihr jeweiliger Durchmesscr vermerkt is written. This can be used as an implement; and,
ist. Diese kann ebenfalls als Anreger verwendet because of its material, it creates a softer and more
werden und weist durch ihr Material eine weichere fundamental-rich articulation than the upper end of
und grundt6nigere Ansprache auf als das vordere the needle. In this sense, e.g., quiet timbral variants
Ende der Nadel: Damit sind z. B. eher leise Klang- can be achieved on TRIANGLES or CROTALES.
varianten auf TRIANGELN oder CROTALES zu erzielen. Today,pure metal knitting needles are rarely found.
Heutzutage gibt es nur noch selten reine Metall- They are often covered with a thin plastic layer,
stricknadeln. Haufig sind sie mit einer diinnen or are completely made from plastic, in which
Plastikschicht iiberzogen oder sogar ganz aus Plastik, case their sound is vety limited. Therefore, very
ElementareSchlagel ElementaryMallets 129

was sie klanglich sehr einschriinkt. Deshalb treten thin metal rods are sometimes used in their place
teilweise sehr diinne Metallstiibe (-5.2.11) an ihrer (- 5.2.11). It is also possible to find these in various
Stelle in Gebrauch, die es ebenso in verschiedenen diameters. Timbral alternatives to metal knitting
Durchmessem gibt. Klangfarbliche Altemativen zu needles are found in models made from wood or
Metallstricknadeln bieten Modelle aus Holz oder horn (usually with a head, which can also be used
Hom (meist mit Kopf,welcher ebenfalls als Anreger as an implement), short metal models with tips at
dienen kann), kurze Metallmodelle mit Spitzen an both ends, and conductors' batons in various forms
beiden Enden und Dirigentenstiibe in verschiede- and lengths (wood or fiberglass, with wood, cork or
nen Ausfiihrungen und Langen (Holz, Fiberglas, felt balls). Metal knitting needles and conductors'
mit Holz-, Kork oder Filzkugel). Vor allem kurze batons are particularly suited to fine buzz rolls.
Metallstricknadeln und Dirigentenstiibe eignen sich Because of the low weight of knitting needles, METAL
fiir feine Presswirbel. INSTRUMENTS with low material strength (e.g., thin
Aufgrund des recht geringen Gewichts der Strickna- TAMTAMS or CYMBALS) or instruments that are easily
deln sind METAUJNSTRUMENTE mit wenig Materialstiirke excited (e.g., TRIANGLES) form the main body of in-
(z. B. diinne TAMTAMS oder BEcKEN), bzw. mit leichter struments that can be struck. In this case, brilliant
Anregbarkeit (z. B. TRIANGELN) die Hauptinstrumen- sounds that can be dynamically differentiated until
tengattung fiir angeschlagene Kliinge. Hier sind ca. mezzoforte are possible. In his orchestral works,
brillante und dynamisch differenzierbare Kliinge Gyiirgy Kurtag often uses bacchetta di metallo and
bis etwa zum Mezzoforte miiglich. Gyiirgy Kurtag knitting needles in order to make already high
verwendet in seinen Orchesterwerken die bacchetta instruments such as small CYMBALS and GONGS tim-
di metallo und Stricknadeln oft, um bereits hohe brally brighter, and to make the sound spectrum
Instrumente wie kleine BECKEN und GONGS in ihrer of his instrumentation more high-contrast. For the
Klangfarbe noch heller zu machen und dadurch das second main area of sound generation, scraping and
Klangspektrum seines Instrumentariums kontrast- rubbing sounds, the edges of various instruments
reicher zu gestalten. Fiir den zweiten Hauptbereich and materials are suitable: e.g., WoooBLOCKS or
der Klangerzeugung, die Zieh- und Reibekliinge, drum hoops. If the higher sonic components of the
eignen sich Kanten der unterschiedlichsten Inst- instruments (and less of the sound of the implement
rumente und Materialien, z. B. WooDBLOCKS oder itselD are desired here, then instruments with a
Spannreifen von TROMMELN. !st hierbei ein hoher strong resonance and a low excitation threshold
Klanganteil des Instruments gewiinscht (und weniger should be used.
Eigenklang des Anregers), sollten Instrumente mit Striking TRIANGLES is one of the most common uses
starker Resonanz bzw. niedriger Anregungsschwelle of knitting needles. In comparison to playing with
verwendet werden. classical triangle beaters (- 5.2.9), the sound is
Das Anschlagen von TRIANGELN gehiirt im musika- lighter, more overtone-rich and ultimately "thinner"
lischen Bereich zu den hiiufigsten Anwendungsge- and quieter. This is valid for all light models, the
bieten der Stricknadeln. Im Vergleich zum Spielen articulation of which is usually less defined because,
mit klassischen Triangelschliigeln (- 5.2.9) fiillt unlike most triangle beaters, the knitting needles
der Klang heller, obertonreicher, letztlich »dunner« are not made from hardened metal.
sowie leiser aus. Diesgiltvor allem fiir die leichteren The basic playing technique is the execution of single
Modelle, deren Anschlag meist weniger definiert ist, and double strokes, and rolls with various combi-
da die Stricknadeln nicht wie die meisten Triangel- nations of strokes. Because the knitting needles are
schliigel aus gehiirtetem Metal! hergestellt werden. very lightweight in comparison to typical mallets and
Die grundlegende Spielweise ist das Ausfiihren therefore require very fine motor control, particularly
von Einzel- und Doppelschliigen sowie Wirbeln for quiet articulations, it is recommended to use
dieser Schlagkombinationen. Da die Stricknadeln finger technique in French-Grip position (- 4.2.1).
130 Scbl3gelund andere Anreger Malletsand OtherImplements

ein sehr geringes Gewicht im Vergleich zu ge- Quiet single stroke rolls can be particularlysparkly.
wiihnlichen Schliigeln haben und somit einer sehr This playing technique also has an influence on
exakten Kontrolle bediirfen - besonders fiir leise sound quality; the sound can be executed in a very
Anschliige -, empfiehlt sich, mit Fingertechnik in springy and "tapped" way. Another advantage in
French-Grip-Haltung (- 4.2.1) zu spielen. Gerade this respect is the performance of double stroke
leise Einzelschlagwirbel gelingen so sehr perlend. rolls: For fast rolls, the needles generate only very
Auch auf die Klangqualitiit hat diese Spieltechnik little rebound, therefore, the second stroke of each
einen Einfluss, kann der Schlag hierbei doch sehr hand has to be "manually'' performed. In this case,
federnd und »antippend« ausgefiihrt werden. Ein the French-Grip technique is also helpful, as the
weiterer Vorteil diesbeziiglich ist die Ausfiihrung needle can be held between the thumb and index
van Doppelschlagwirbeln: Die Nadeln erzeugen finger and guided with an application of light
fiir schnelle Wirbel nur sehr wenig rebound, des- tension such that a pseudo-rebound is created,
halb muss der zweite Schlag jeder Hand eher which favours fast and quiet double stroke rolls.
»manuell« ausgefiihrt werden. Hierbei ist ebenso In general, the optimal turning and balance point
die French-Grip-Technik hilfreich, kann die Nadel is at the far back side of the needle (much further
doch zwischen Daumen und Zeigefinger mit einer back than, e.g., the snare drum stick), because the
leichten Vorspannung gefiihrt werden, wodurch front end is very light. This is particularly influential
ein Pseudo-rebound entsteht, was schnelle und on general playing control and on the performance
leise Doppelschlagwirbel begiinstigt. Generell ist of rolls. Like triangle beaters (- 5.2.9), the needle
der optimale Dreh- und Balancepunkt weit hin- can be used to perform a horizontal roll between
ten an der Nadel (deutlich weiter hinten als z. B. two triangle shoulders near a comer.
am Kleine Trommel-Schliigel), da sie vome sehr
leicht ist. Dies ist besonders im Hinblick auf die
allgemeine Spielkontrolle und die Ausfiihrung van
Wirbeln entscheidend. Wie beim Triangelschliigel
(- 5.2.9) kann mit Nadeln ein horizontaler Wirbel
zwischen zwei Triangel-Schenkeln nahe einer Ecke
gespielt werden.

6
fiefstJcl( txlunce)
.,
0uo
'
Kl! OU
/
nJllJC71l~

1
' Cf Ci,• 13crncr 13ci·JjI6Ecr!.cr
Jjc:r 0 aDa liaD 16u!~c.rnc.
nc.r
zCiru
HeiligeErda, unatertlicneG¢ttln,

atµ.~ Bet( ~tftove

I' c."Dbl'!JCl •
fr.Obi'6•.0 1,rf.,~Cl • 1,~.~~t.liEfnc,rnCl
JJCfnC[nC.i'OCiJJ nCin I
so erveht es 1enen,

Abb./Fig. 5.2.10,3: Frederic Rzewski, To the earth (1985), S./p. 5 f.


FlementareSchl3gel ElementaryMallets 131

Rzewski gibt als Schlagelanweisung entweder Stricknadeln Rzewski's mallet instructions indicate that either knitting
oder diinne StOcke vor, um vier BLVMENT•PFE zu bespielen. needles or thin sticks should be used to play four PLANT PoTs.
Neben Holzstricknadeln eignen sich z. B. auch diinne Timba- In addition to wooden knitting needles, thin timbale sticks
lesschlagel fiir einen leichten Anschlag und runden Ausklang can be suited to a light articulation on and round decay
der TOpfe. Da diese ein relativ kurzes Ausschwingverhalten sound of the pots. Because the instrument has a relatively
haben, ist der Spieler dazu angehalten, eine eher weiche short decay when struck with such light beaters, the player
Artikulation, aus dem Instrument heraus, zu verwenden, um is compelled to generate a fairly soft articulation in order
eine optimale Tonliingeund Klangqualitiitzu erreichen. Hierzu to obtain an optimal tone length and sound quality. To this
kann wie oben beschrieben das Spielen in der French-Grip- end, as described above, playing in French-Grip position
Haltung von Vorteil sein. Im gezeigten Ausschnitt beginnt can be an advantage. In this extract, a two•voiced notation
ab der letzten Note im zweiten Takt (h") die zweistimmige begins on the last note in the second bar (b) with note
Notation mit nach oben und nach unten gehalsten Noten. stems pointing upwards and downwards. Previously, all
Zuvorsind alle Noten nach oben gehalst. Es gibt nun mehrere note stems pointed upwards. There are several possibilities
MOglichkeiten,diese Zweistimmigkeit akustisch darzustellen. to realise these two voices acoustically. The first is to use
Die erste ware fiir die beiden Stimmen unterschiedliche different articulations/stroke types for each voice, in order
Artikulationen bzw. Anschlagsweisen zu verwenden, um to differentiate between the melody and the accompanying
Melodie- und Begleitstimme gegeneinander abzugrenzen. voice. If the right hand is simply played more strongly than
Spielte man die rechte Hand also priignanter als die linke, the left, the player will encounter difficulties in the second
kiimeman ab der zweiten Zeile eventuell in Schwierigkeiten, line, as the accents must be articulated as a third level. To
die Akzente als dritte Ebene zu verdeutlichen. Um dies zu avoid these difficulties, and to use the articulation only for
vermeiden und die Artikulation nur fiir die Akzente und nicht accents and not for the differentiation between the voices,
bereits zur Abgrenzung der Stimmen zu andem, ware die the second possibility is to use two different mallets, starting
zweite MOglichkeit, ab dem Ende des zweiten Taktes zwei from the end of the second bar; the use of multiple types
verschiedene Schlagel zu verwenden, die ja vom Kompo- of beaters is suggested by the composer (even though he
nisten beide vorgeschlagen werden (wenn auch mit »oder« writes "or" and not "and"). The obvious, classical variant
und nicht mit »und«). Die naheliegende, klassische Variante would be to play the upward-pointing note stems with a
ware bier die nach oben gehalste Melodie mit einer Metall- metal knitting needle and the downward-pointing note stem
stricknadel und die nach unten gehalste Melodie mit dem melody with a softer beater (wooden knitting needle). The
weicheren Schlagel (Holzstricknadel) zu spielen. Eine eher use of a somewhat thin, light metal knitting needle helps
diinne, leichte Metallstricknadel hilft, die Abgrenzung zum to prevent the difference from the wooden model from
Holzmodell nicht zu stark werden zu lassen und den FluB becoming too wide, and does not disturb the flow of the
der Achtel- und spiiter Sechzehntelnoten nicht zu st6ren. eighth notes and later sixteenth notes. If the player proceeds
Ginge man textgetreu-logisch vor, so miisste man <lasStiick logistically and faithfully to the text, they should begin the
mit Metallstricknadeln beginnen, da bis zum vorliegenden piece with metal knitting needles because, until this point,
Ausschnitt alle Noten nach oben gehalst sind, wie die spiitere all note stems point upwards like the later melody line. In
Melodiestimme. Gesamtklanglich und vom Spannungsbogen terms of the general sound and the progression of tension
der Komposition her betrachtet erscheint es aber durchaus in the composition, however, it seems sensible to begin the
sinnvoll,das Stiickweicher;also mit Ho:17,schliigeln
zu beginnen, piece more softly, i.e., with wooden beaters, and then to
um dann die Verdichtung zur Klimax bin durch die hiirteren support the intensification to the climax with harder beaters.
Schlagel zu unterstiitzen. Samit wiirde ab dem zweiten h' Therefore, the metal knitting needles can take over from the
im dritten vorliegenden Takt die Stricknadel einsetzen. Ab second b in the third bar above. On page six, the third line
Seite sechs, bier ab der dritten Zeile, beginnt der rhyth- here, the most rhythmically dense and loudest part of the
misch dichteste und lauteste Teil des Stiicks. Hierzu sollen piece begins. Continuous double strokes should be played
kontinuierlich Doppelschl3ge mit beiden Hiinden gespielt with both hands. The issue described above regarding the
werden. Es kommt nun der oben beschriebene Aspekt des relatively small rebound of the knitting needle now surfaces.
relativ geringen reboundsder Stricknadeln zum Vorschein. The performance direction "let stick bounce"does not lead
Die Spielanweisung »let stick bounce«, also etwa »springen to a satisfying result; a dense sixteenth-note structure,
!assen«, fiihrt zu keinem befriedigendem Ergebnis, soll <loch rather than simply eighth notes with quiet echoes, should
eine dichte Sechzehntelstruktur und nicht blog Achtelnoten be achieved. It is therefore necessary, as described above,
mit leisem Nachschlag erreicht werden. Es ist also n6tig, to actively play the second beat of each hand with the help
wie oben beschrieben aktiv den zweiten Schlag jeder Hand of the finger to achieve a continuous flow of notes. The
mit Hilfe der Finger zu spielen, um den kontinuierlichen accents can be achieved primarily through an increase in
NotenfluB zu ennOglichen. Die Akzente werden vor allem stroke speed and stroke height.
<lurchmehr Geschwindigkeit beim Schlag und einen etwas
verl8.Ilgerten Weg erreicht.
The second important area is the production of
Den zweiten wichtigen Bereich stellen bei Strickna- sweeping and pulling sounds with the knitting
deln Wisch- und Ziehkliinge dar. Ziehen, Hin- und needles. The techniques of pulling, sweeping back
Herwischen sowie Wischwirbel k6nnen unterschied- and forth, and sweeping rolls can vary: either only
132 Schligel und andere Anreger Malletsand OtherImplements

Jich in der Ausfuhnmg sein: entweder nur mit Hilfe the needle tip is used on the instrument surface
der Nadelspitze auf einer Jnstrumentenoberfliiche (e.g., upper side of a CYMBAL), i.e., with very little
(z.B. auf der Oberseite eines BECKENs), also mit contact area, or a flat needle sweeps parallel to the
sehr geringer Kontaktfliiche, oder mit der flachen surface with a correspondingly large contact area.
Nadel parallel zur Oberfliiche mit entsprechend If only the tip is used, then the result is very quiet,
groBer Kontaktfliiche. Wird nur mit der Spitze fine and light. If the needle is played parallel to the
gewischt, ist die Wirkung sehr fein, leise und hell. surface, the sound can be much louder. The more
Bei flach gespielter Nadel kann der Klangvie! lauter the needle shaft is in contact with the instrument,
werden. Je mehr des Nadelschafts in Kontakt mit the wider the spectrum of excited frequencies. For
dem Instrument trite, umso mehr erweitert sich das CYMBALS this is, e.g., audible in the enhancement of
angeregte Frequenzspektrum, was z. B. bei BEcKEN an the noise component of the sound. If the performer
der Erh6hung des Rauschanteils im Klangerkennbar plays without pressure, the loudness of the action
ist. Spielt man ohne Druck, !asst sich die Lautstiirke increases with an increase in the sweeping distance
der Aktion durch Verliingerung des Wischwegs und and an increase in the speed of sweeping. Increased
durch Erh6hung der Geschwindigkeit variieren. pressure, especially when used with flat playing
Erh6hter Druck, vor allem bei flacher Spielweise, techniques, serves to dampen the instrument, so
fiihrt wiederum zur Diimpfung des Instruments, that the resulting noise component is dull and quiet.
sodass der Rauschklang stumpfer und leiser wird. This is particularly true for strongly resonant METAL
Dies gilt insbesondere bei stark resonierenden INSTRUMENTS like CYMBALS or TAMTAMS. Especially for
METALLINSTRUMENTEN wie BECKEN oder TAMTAMS. Var small instruments, it is important to be aware of
allem bei kleineren Jnstrumenten ist darauf zu the greater amount of movement of the instrument
achten, dass sich bei vie! Druck das Instrument caused by the application of greater pressure;
stark bewegt und deshalb mit der anderen Hand oft often, the instrument must be held with the other
gegengehalten werden muss, was wiederum einen hand, which can also have a damping influence
diimpfenden Einfluss auf den Klang hat. on the sound.
Eine weitere Option besteht im Bespielen von Another option is to play on instrument EDGES.On
Instrumentenkanten. Zurn einen k6nnen Auf- und the one hand, up- and down-bows (also in fast,
Abstriche (auch in schneller Abfolge rhythmisiert rhythmic patterns or rolls) can be played as with
oder als Wirbelklang) wie mit einem Bogen ge- a bow (Fig. 5.2.9,5). On the other hand, sweeping
spielt werden (Abb. 5.2.9,5). Zurn anderen sind rolls (quasi spazzolato -5.9.1) are also possible.
Wischwirbel (quasi spazzolato - 5.9.1) miiglich. The overtone spectrum changes according to the
Je nach Spielstelle an der Nadel iindert sich das playing position on the needle. Because the surface
Obertonspektrum. Da die Oberfliiche der Strick- of the knitting needle is usually very smooth, the
nadeln meistens sehr glatt ist, sind die Kliinge an sounds produced on instrument edges are quieter
Jnstrumentenkanten leiser und undeutlicher als and less clear then, e.g., with aluminium metal rods.
z. B. mit Metallstiiben aus Aluminium. A third performance technique is the sizzle effect,
Eine dritte Spielweise ist der sizzle-Effekt, welcher which can be applied to strong and rather slowly
auf stark und eher langsam schwingenden Metall- vibrating metal instruments like large CYMBALS,
instrumenten wie gr6Beren BEcKEN, TAMrAMs, R.iNs, TAMrAMs,
R.!Ns, low GONGS, BELL PlATEs,
TR1ANGLEs or

tieferen GoNGs,PIATIENGLOCKEN, TRIANGELN oder auf THUNDER SHEETS. In this case, the tip of the needle is
DoNNERBLECHEN eingesetzt werden kann. Hierzu laid on the instrument. The loudness of the result-
legt man die Nadel im Bereich der Spitze auf ing distorted sound is determined by a previous/
das Instrument. Die Lautstiirke der so erzeugten simultaneous strike on the instrument with a second
Klangverzerrung wird durch das vorherige bzw. mallet, as well the type of mallet used for this; this
gleichzeitige Anschlagen des Instruments mit ei- combination must be adequately heavy and hard,
ElementareSchlagel ElementaryMallets 133

nem zweiten Schlagel und die Art dieses Schliigels in order to cause the entire instrument to vibrate.
bestimmt. Dieser sollte schwer genug sein, um das Conversely, it is necessary to ensure that the decay
ganze Instrument adiiquat in Schwingung zu ver- of the original stroke does not drown out the sizzle
setzen. Umgekehrt muss darauf geachtet werden, effect. If a maximally loud effect is required, then a
<lassder Nachklang des Anschlags den sizzle-Effekt soft, very heavy mallet should be used for the orig-
selbst nicht iibertont. 1stein maximal lauter Effekt inal stroke. The modulation of the frequency and
gewiinscht, sollte ein weicher, sehr schwerer Schla- its density can be controlled by the pressure placed
gel gewiihlt werden. Die Modulation der Frequenz on the knitting needle: the higher the pressure, the
und der Dichte erfolgt dann durch Anderung des higher the bouncing frequency of the needle. The
Drucks auf die Stricknadel: Je hoher der Druck, effect usually functions best when the needle is
desto hoher die Sprungfrequenz der Nadel. Der held at an angle of 20-30 degrees; a larger angle
Effekt funktioniert meist am besten mit einem results in a finer and lighter sound (only the tip is
Aufstellwinkel der Nadel zwischen 20 und 30 Grad, in contact with the instrument), and as the angle
wobei bei einem hoheren Winkel der Klang feiner reduces, the sound spectrum becomes broader and
und heller ist (nur die Spitze hat Kontakt) und mit noisier (greater contact surface).
abnehmendem Winkel das Klangspektrum breiter
und rauschhafter wird (mehr Kontaktflache).
_ Ml tte,An1ohlu&o~l81att4l

g•l~1]
' 11 PPP
_._ir -,

0~
''
':::::
~
~

:
:Pd . bah.ea I

Abb./ Fig. 5.2.10,4: Helmut Lachenmann , Interieur I (1965-1966), S./p 3, Links/ left

In dieser Passage kommt zunachst der oben beschriebene In this passage, the sizzle effect described above first comes
sizzle-Effekt zur Anwendung. Ftir die Schlagelwahl (siehe into use. For the choice of mallets (see box above the stave)
Kasten oberhalb der Notensysteme) sieht Lachenmann vor, in Lachenmann imagines middle-hard, covered (vibraphone)
der linken Hand sowie rechts an der lnnenpositionje einen mallets to be held in the inner position of each hand (empty,
mittelharten umwickelten (Vibraphon-)Schlagel (leere runde round note heads) and a knitting needle to be held in the
Notenkopfe) und rechts an der AuBenposition eine Strickna- right-hand outer position (rectangular note heads). The first
del (rechteckige Notenkopfe) zu halten. Wahrend die ersten five strokes on the VIBRAPHONE are played only in the p-pp
fiinf Anschliige auf dem VIBRAPHON lediglich im Pianio• bis region, and the CYMBAL stroke is, at mf, clearly louder. It is
Pianissimo-Bereich gespielt werden, ist der Anschlag des important here not to overpower the simultaneous note FS
BEcKENS im Mezzoforte deutlich tauter. Hierbei ist es wich- (staccato) in the VIBRAPHONE, but rather to give the cymbal
tig, das gleichzeitig zu spielendef" (staccato) im V1BRAPHON stroke a new colour. This stroke must be strong enough for
nicht zu tiberdecken, sondem vielmehr dem Beckenanschlag the final sizzle effect to be clearly audible, while remaining
hierdurch eine neue Farbung zu geben. Dieser muss kraftig at the intended dynamic level relative to the vibraphone.
genug sein, um den anschlieBenden sizzle-Effekt deutlich The application of the needle and the striking of the d in
horbar und in der gewtinschten dynamischen Abstufung zur the V IBRAPHONEare executed simultaneously, and can be un-
Vibraphonstimme spielen zu konnen: Das Beriihren der Nadel derstood as a kind of alienated echo of the previous sound.
und das d"' im VmRAPHON werden gleichzeitig gespielt und The instruction "lightly touch with the needle" is significant:
konnen als eine Art verfremdetes Echo des vorangegangenen Lachenmann is not looking for an extremely dense sizzle
Klangs verstanden werden. Bedeutsam ist die Anweisung sound, but rather a somewhat open, not-too-controlled
»mit Nadel locker beriihren«: Lachenmann sucht keinen bouncing of the needle. For this effect, he imagined the use
extrem dichten sizzle-Klang, sondem ein etwas offeneres, of the largest of the three HANGING CYMBALS because of its
134 Sch13gelund andere Anreger Malletsand Other Implements

nicht zu sehr kontrolliertes Springen der Nadel. Er hat fiir longer decay. The knitting needle used here should have a
den Effekt das gr0Bte der drei HANGEBECKENvorgesehen, da large diameter in order to be able to realise the notated mf
es am I.iingsten ausschwingt. Die Stricknadel hierfur sollte well; thin models are often too quiet in this case (depend-
eher einen groBen Durchmesser haben, um das geschriebene ing on the cymbal).
Mezzoforte gut darstellen zu k6nnen; di.inne Modelle sind
hierfiir Uenach Becken) haufig zu leise. The second action of the knitting needle takes place directly
at the end on the lowest TRIANGLE. A constant rubbing sound
Die zweite Aktion der Stricknadel finder unmittelbar im that accompanies the vibraphone solo is desired. Therefore,
Anschluss auf der tiefsten TRIANGEL statt: Gewi.inscht ist ein the needle is drawn without pressure in a circular/elliptical
das Vibraphonsolo begleitender konstanter Reibeklang. movement on the horizontal triangle edge. There are two
Dazu wird die Nadel ohne Druck kreis~ bzw. ellipsenformig things here to which attention must be paid: firstly,the action
auf der horizontalen Triangelseite gerieben. Hierbei sind should begin without an initial impact. In technical terms,
zwei Dinge zu beachten: Zurn einen soil die Aktion ohne this means that the needle must start the drawing motion in
Anschlag beginnen. Spieltechnisch heiBt dies, die Nadel in the correct direction - i.e., parallel to the TRIANGLE - before
Reiberichtung - also parallel zur TRIANGEL - vor der ersten initially making contact, in order to create a fade-in and to
Beriihrung zu filhren, um ein fade-in zu erzeugen und ein avoid a right-angled articulated stroke. Secondly,the player
rechtwinkliges Anschlagen zu vermeiden. Zurn anderen ist must decide if the sound should be constant or colourfully
zu entscheiden, ob der Klang eher konstant oder farblich iridescent. This is because, if the movement is circular, the
changierend sein soll. Denn wird die Bewegung kreisformig frequency spectrum changes progressively with the varying
ausgefiihrt, andert sich fortlaufend das Frequenzspekt- length of the vibrating front part of the needle. For a sound
rum der Nadel <lurch die variierende Liinge des vorderen with constant pitch or colour, a flat elliptical rubbing move-
schwingenden Teils. Fiir einen in der Tonh6he bzw. Farbe ment can be chosen. The prescribed mf is to be understood
konstanten Klang ware dagegen eine flache Ellipsenform as a relative dynamic, but it also indicates that the triangle
der Reibebewegung zu wiihlen. Das eigentlich vorgegebene sound must stay present enough relative to the vibraphone.
Mezzoforte ist mehr als eine Aktionsdynamik zu verstehen, In order to reach the necessary intensity; the needle must be
indiziert aber auch, <lassder Triangelklang gegenilber dem drawn relatively quickly and without pressure.
Vibraphon genilgend prasent bleiben muss. Um die n6tige
Intensitiit zu erreichen, muss die Nadel eher schnell und The last action is played on the three low Cow BEus and
ohne Druck gerieben werden. constitutes a contrary-motion arpeggio- ascending with a
middle-hard vibraphone mallet, and simultaneouslydescending
Die Ietzte Aktion wird auf den drei tieferen KuHGLOCKEN ge- with a knitting needle. The struck-through eighths indicate
spielt und stellt ein gegenliiufiges Arpeggio dar- aufsteigend that this should be played as fast as possible (but nonetheless
mit mittelhartem Vibraphonschliigel, absteigend mit der phrased musically). In order to achieve an arpeggioeffect,
Stricknadel. Die gestrichenen Achtel zeigen an, dass sie so the mallet and needle are drawn parallel to the BELLS, on
schnell wie m6glich gespielt werden sollen (aber trotzdern their upper side, rather than striking each Bm. individually.
musikalisch phrasiert). Um den Arpeggio-Effekt zu erreichen, As above with the TRIANGLE, the movement should begin by
werden Schlagel und Nadel parallel zu den GLOCKEN auf deren avoiding the conspicuous initial impact of the first BELL. In
Oberseite gefiihrt und nichtjede GwcKEeinzeln angeschla- order for the arpeggioto begin with the piano cymbal stroke,
gen. Wie oben sollte die Bewegung beim Reiben derTruANGEL as indicated, the player should consider using an additional
beginnen, um einen hervorstechenden Anschlag der ersten middle-hard mallet in the right hand, playing the cymbal
GwcKE zu vermeiden. Damit das Arpeggio wie geschrieben stroke in the outer-position while the inner mallet in the
wirklich gleichzeitig mit dem Piano-Beckenschlag beginnen right hand takes over the upward arpeggio.
kann, ist zu ilberlegen, in der rechten Hand einen weiteren
mittelharten Schlagel zu verwenden, welcher in AuBenpo-
Knitting needles can also be used as idiophones;
sition den Beckenschlag spielt, wiihrend der Innenschliigel
rechts <lasAufwiirtsarpeggio iibernimmt. the tip is laid on a surface, and the back end
with the plastic cap sticks out beyond the edge
Auch als Idiophon k6nnen die Stricknadeln verwen- of the surface (e.g., on a table). With one hand
det werden. Hierzu legt man deren Spitze auf eine the tip is fixed, and with the other hand the nee-
ebene Oberfliiche und liisst das hintere Ende mit dle is made to vibrate by pulling it up or down
der Plastikkappe iiber die Kame der Fliiche hinaus- and then releasing it. If the needle is plucked in
ragen (z. B. auf einem Tisch). Mit einer Hand wird an upward direction, it is possible to create a
die Spitze fixiert und mit der anderen Hand <lurch Bart6k-pizzicato-like sound (- 5.2.5). The more
Hoch-, bzw. Herunterziehen und anschlieBendes the needle sticks out beyond the surface, the lower
L6sen die Nadel zum Springen angeregt. Wird die the pitch and therefore the lower the ftequency
Nadel nach oben gezupft, besteht die M6glichkeit of the bouncing of the needle, and vice versa.The
einen dem Bart6k-Pizzicato iihnlichen Klang zu smaller the diameter of the needle, the longer
FlementareSchlagel ElementaryMallets 135

erzeugen (-5.2.5). Je Hinger die Nadel iiber die the decay because of the increased flexibility. It
Kante hinausragt, desto tiefer ist die Tonhohe und is possible to regulate the pitches by pulling the
desto langsamer die Frequenz der Spriinge und needle inward or outward; this can be done in a
umgekehrt; je geringer der Durchmesser der Nadel, continuous movement (glissando). With practice,
desto liinger ist das Ausschwingen aufgrund der fixed pitches and even fine pitch intervals can be
erhohten Flexibilitiit. Die Regulierung der Ton- realised. For this purpose, very stiff mats of hard
hohe erfolgt durch Heraus- oder Hineinschieben foam are ideal to lay under the needles; they
der Nadel und ist flieBend moglich (Glissando); do not themselves vibrate and therefore do not
mit Dbung sind festgelegte Tonhohen und sogar overpower the sound of the needle. This effect can
feine lntonationsabstufungen darstellbar. Hierzu be further amplified with a resonance box, e.g.,
eignen sich sehr feste Unterlagen, die nicht selbst by playing on large WooDBLOCKS, Sur DRUMS or a
mitschwingen und somit den Klang der Nadel nicht thin-walled WooDEN Box.The sound has a relatively
iiberdecken. Weiter verstiirkt werden kann dieser quiet dynamic and might require amplification.
Effektdurch einen Resonanzraum, z. B. durch Spie- With a length of between 30 and 35 cm, knitting
len auf groBen WoooBLOCKs, SCHLITZTROMMELN oder needles fall into the range of short to medium-long
einer diinnwandigen HoLZKISTE. Der Klang findet beaters and can be easily used in combination with
im eher leisen Dynamikbereich start und muss ggf. other mallets. Mallet changes are unproblematic
verstiirkt werden. and similarly fast, as with typical mallets. How-
Mit ihrer Liinge zwischen 30 und 35 cm liegen ever, the small diameter and low weight make
Stricknadeln im Bereich eines kurzen bis mittel- the needles harder to control, especially for quiet
langen Schliigels und sind sehr gut in Kombination actions that require little movement. If there is a
mit anderen Schliigeln verwendbar. Schliigelwech- second mallet with an above-average weight in
sel sind problemlos und iihnlich schnell wie mit the same hand, the difficulty is further increased.
gewohnlichen Schliigeln ausfiihrbar. Allerdings Otherwise, single strokes, double strokes, triangle
bedingen der geringe Durchmesser und das niedrige rolls, sizzle effects and pulling or sweeping actions
Gewicht, dass die Nadeln schwieriger zu kontrol- are qualitatively similarly producible as with
lieren sind, besonders bei sehr leisen Aktionen two-mallet technique. For anatomical reasons,
mit wenig Bewegung. 1st in der selben Hand ein the outer position is most suitable for sweeping
zweiter Schlagel von iiberdurchschnittlichem Ge- rolls with four-mallet technique.
wicht zu halten, erhoht sich diese Schwierigkeit An interesting timbral idea can be found in the
sogar noch. Ansonsten sind jedoch Einzelschliige, final bars of Bela Bart6k's Sonata for Two Pianos
Doppelschliige, Triangelwirbel, sizzle-Effekt sowie and Percussion(1937), where a CYMBAL should be
Zieh- und Wischaktionen qualitativ anniihernd played in the quietest dynamic range (ppp to pppp)
gleich ausfiihrbar wie im Zweischliigelspiel. Fiir "with the fingernail, or the blade of a pocketknife,
Wischwirbel mit Vierschliigeltechnik eignet sich on the very edge." In fact, the blade of a knife (also
aufgrund der Anatomie besonders die jeweilige possible: letter opener) can be used as a hybrid
AuBenposition. between knitting needles (low contact surface)
Eine interessante klangfarbliche !dee findet sich and large metal implements (high weight).
in den Schlusstakten von Bela Bart6ks Sonate filr
zwei Klaviereund Schlagzeug(1937), wo ein BEcKEN
im leisesten Dynamikbereich (drei- bis vierfaches
Piano) gespielt werden soil, »with the fingernail,
or the blade of a pocketknife, on the very edge.«
Tatsiichlich liisst sich eine Messerklinge (auch ein
Briefoffner wiire denkbar) als Mischform zwischen
136 Schlagelund andere Anreger Malletsand Other Implements

Stricknadeln (geringe Kontaktflache) und groEeren


metallischen Anregem (hoheres Gewicht) einsetzen.

[E)Video 5.2.9
Triangelschlagel und Stricknadeln/Triangle Beaters and Knitting needles

5.2.11 Rund-und Flachstangenaus Metall 5.2.11 Round and Flat Metal Rods
Rundstangen: Round Rods:
Lange: variabel, bis ca. 100 cm Length: variable, up to ca. 100 cm
Durchmesser: ca. 1,2-10 mm Diameter: ca. 1.2-10 mm
Gewicht: bis ca. 200 g Weight: up to ca. 200 g

Flachstangen: Flat Rods:


Lange: variabel, bis 250 cm Length: variable, up to 250 cm
Breite: ca. 10-30 mm Width: ca. 10-30 mm
Hohe: ca. 2-6 mm Height: ca. 2-6 mm
Gewicht: bis ca. 150 g Weight: up to ca. 150 g

I
Metallstangen sind fiir die Weiterverarbeitung vor- Metal rods are products intended for further pro-
gesehene Produkte, die in Eisenwarenabteilungen cessing which can be found in the hardware depart-
von Baumarkten erhaltlich sind. Die Stangen sind ments ofDIY stores. The rods come in various forms,
in verschiedenen Formen, Durchmessern und Ma- diameters and materials. This chapter is primarily
terialien verfiigbar. Dieses Kapitel beschaftigt sich concerned with two types of rods: round rods (in
mehrheitlich mit zwei Stangentypen: Rundstangen contrast to round pipes) made from aluminium
(im Gegensatz zum Rundrohr) in Aluminium- und and brass, and flat rods made from aluminium. The
Messingausfiihrungund Flachstangen aus Aluminium. aluminium round and flat rods are distinguished
Die Aluminiumausfiihrung der Rund- und Flachstan- by a rough, anodized surface. Their basic material
gen zeichnet sich <lurch eine raue, eloxierte (d. h. has a rather soft quality. In contrast, brass rods are
mit einer Schutzschicht iiberzogene) Oberflache aus. harder and have a smoother surface. The standard
Ihr Grundmaterial ist von eher weicher Qualitat. length that can be purchased in a store is one metre.
Harter und mit einer glatten Oberflache versehen The rods can be easily shortened to the desired
sind hingegen die Messingstangen. Das im Handel length with the help of a saw or (depending on
erhaltliche StandardlangenmaE betragt einen Meter, thickness) plyers.
die Stangen sind jedoch leicht mithilfe von Sagen In principle, the edges of instruments of any material
oder Zangen auf <lasgewiinschte MaE kiirzbar. provide the main usable surface on which pulling
Grundsatzlich stellen Instrumentenkanten jeglichen and sweeping actions can be performed with metal
Werkstoffs, an denen Zieh-und Wischaktionen ausge- rods (or metal tubes). The best articulation in terms
fiihrt werden konnen, das Hauptanwendungsgebiet of sound is found on metal instruments like CYMBALS,
von Metallstangen (und ebenso Metallrohren) dar. TRIANGLES or TAMTAMS, which can also be used for
Die klanglich beste Ansprache haben sie allerdings striking sounds. For example, Edgard Varese de-
auf Metallinstrumenten wie z. B. BEcKEN, TRIANGELN mands in Ionisation (1929-1931) a "small piece of
oder TAMTAMs, wo sie auch fiir Schlagklange benutzt tubing" to be used to excite anANvI1(Fig. 5.2.11,1).
werden konnen. Edgard Varese schreibt beispiels-
weise in Ionisation (1929-1931) ein »small piece of
ElementareSchlagel Elementary Mallets 137

tubing« als Anreger der .ANvI1s


(wortlich: Ambosse;
konkret: gro.Be Metallrohren) vor (Abb. 5.2.11, 1).

ANVILS 8" /10"

2-1/2"

i______l-3/4"
~
Footnote: Indentations in holder must be
lined with soft felt to obtain maximum of
resonance. To obtain resonance hit both
tubes simultaneously with beater (small
piece of tubing) held by the middle.
Damping is obtained in the same fashion
hut keeping the contact with the two
tubes.

Abb,/Fig. 5.2.11,1: Edgard Varese, Ionisation (1929-1931), Vorwort/preface S./p. 6

Werden Metallstangen eingesetzt, verandert sich bei In case of pulling actions along the (an instrument's)
Ziehbewegungen an den Kanten eines Instruments edges, the playing angle changes depending on the
der Spielwinkel. Er richtet sich nach der Dicke des thickness of the instrument. On a WoooBLOCK, e.g.,
eingesetzten Materials. An einem WooDBLOCK z. B. this is ca. 45 degrees from the surface, whereas on
liegt dieser bei ca. 45 Grad zur Oberseite, wohinge- the thin edges of a CYMBAL the angle can be up to 90
gen an den diinnen Kanten von BECKEN der Winkel degrees from the cymbal body. If the fundamental
bis zu 90 Grad zum Beckenbogen betragen kann. sound component should be as high as possible,
Soll der Eigenklanganteil moglichst hoch sein, wird the rod should be drawn without extra pressure
der Stab ohne zusatzlichen Druck am Instrument on the instrument, and the hand position and
gefiihrt und Handhaltung sowie Bewegung sind movement should be similar to those used to play
ahnlich wie bei einem Streichinstrument. Die Be- a string instrument. The movement can be divided
wegung kann in Auf- und Abstriche unterteilt und into up- and down-bows and notated accordingly.
entsprechend notiert werden. Filr lange Aktionen For longer actions, "bow changes" are inevitable
werden »Bogenwechsel« (-+ 5. 9) notig, wobei diese (-+ 5. 9), although they will always be audible in
im Kontext einer sehr transparent angelegten Passage the context of a very transparent passage or a solo
oder eines Solostilcks immer horbar sein werden. work. Alternatively, the player can use two identi-
Altemativ kann man hier zwei identisch lange Sta.be cally long rods interchangeably, creating a constant
im Wechsel verwenden, die mit crossfadeszu einem sound via crossfades.As with the bow, metal rods
konstanten Klang verbunden werden. Wie mit Bo- can perform bow-tremoli~i.e., fast changes between
gen kann man mit Metallstaben Bogentremoli, also up- and down-bow. These actions are limited to a
schnelle Wechsel zwischen Auf- und Abstrich spielen. low dynamic range. By varying the playing position
Diese Aktionen beschranken sich allerdings auf den on the metal rod, a glissando effect can be added
leisen Dynamikbereich. Diesem Tremolo kann ein to the tremolo. In addition, sweeping rolls can be
Glissando-Effekt <lurchVeranderung der Spielstelle performed by sweeping quickly back and forth
am Metallstab hinzugefilgt werden. Au.Berdem (quasi spazzolato) and with circular bow strokes
konnen Wischwirbel <lurch sehr schnelles Hin- und ("circular bowing") (-+ 5.9).
Herwischen (quasi spazzolato) und kreisende Bogen- The basic sound characteristic of metal rods is
striche (»Kreisbogen«) ausgefiihrt werden (-+ 5.9). more-or-less noisy and metallic and, when playing
In der Grundklangcharakteristik sind Metallstan- on instrument edges, exhibits a high fundamental
gen mehr oder weniger rauschend und metallisch sound. The resonant frequency spectrum varies with
138 Schlagelund andere Anreger Malletsand OtherImplements

und weisen beim Spielen an Kamen generell ei- the length of the vibrating part above the edge on
nen hohen Eigenklanganteil auf. Hierbei variiert which it is resting: the shorter this is, the higher
das Eigenfrequenzspektrum mit der Lange ihres the sound. With specially-arranged microphones,
schwingenden Teils oberhalb der bespielten Kante: this subtle fundamental sound can be transformed
Je kiirzer dieser ist, desto hoher wird der Klang to its full fruition. If the rod is played flat against
sein. Mic einer geeigneten Mikrofonierung kann a large surface, the fundamental sound is reduced
dieser eher subtile Eigenklang zur vollen Geltung and the rubbing sound between the surface of the
gebracht werden. Spielt man die Stabe flach an instrument and the rod is enhanced.
einer groll,eren Flache entlang, sinkt der Eigenklang, The timbral characteristics of metal rods vary ac-
wahrend der Reibeklang zwischen den Oberflachen cording to material and diameter. As a reference,
von Instrument und Stange steigt. pulling movements on the edge of a medium-large
Je nach Material und Durchmesser verandert sich WoODBLOCK will be considered here. In this case, the
die Klangcharakteristik der Metallstangen. Als fundamental sound of the rod dominates and is
Referenz wurden hier Ziehbewegungen an der described below. The aluminium rod models have a
Kante eines mittelgroll,en WooDBLOCKS untersucht. very good articulation and a relativelylarge dynamic
Hierdurch trite der Eigenklang der Stabe deutlich range up to - depending on the instrument - ca.
hervor und soil im Folgenden beschrieben werden. mezzoforte. This is determined by the rough surface
Die Aluminiummodelle haben eine sehr gute An- structure. The various diameters create different
sprache und einen relativ groll,en Dynamikbereich sound results: the four-millimetre variant of the
bis - in Abhangigkeit vom Instrument - ca. zum round rod is very airy andflautando-like in sound,
Mezzoforte. Dies ist bedingt <lurch die raue Ober- and has relatively few pitch components when
flachenstruktur. Die verschiedenen Durchmesser played at low general dynamics. The six-millimetre
weisen unterschiedliche Klangresultate auf: So ist round aluminium rod broadens the frequency spec-
die Rundstange in der Vier-Millimeter-Variancesehr trum in the lower range, and the maximal playing
luftig, flautando-artig im Klang und hat eher wenig dynamics and pitch components increase. At eight
Tonhohenanteile bei geringer Gesamtdynamik. Bei millimetres, the dynamics of the main sound lie
einer Aluminiumrundstange von sechs Millimetern between the two above examples, and the range
erweitert sich das Frequenzspektrum in den tieferen of pitch content is relatively narrow. However, a
Bereich und auch die maximal spielbare Dynamik, constant high, noisy sound can be obtained along
aull,erdem nimmt der Tonhohenanteil zu. Bei ache the whole length of the rod. The sound of flat alu-
Millimetern liege die Dynamik des Gesamtklangs minium rods and U-profile aluminium rods is very
zwischenjener der beiden vorigen Groll,enund der similar to that of the round rods, but with a higher
Tonhohenanteil ist relativ gering, <loch!asst sich ein noise component due to the larger surface area and
hoher, konstanter Rauschklang iiber die gesamte therefore contact area. The wider the rods, the more
Lange des Stabs realisieren. Das Klangbild mitAlu- prominent the noise component. Because of their
miniumflachstangen und Aluminium-U-Profilen ist smooth surface, round brass rods have a clearly
sehr ahnlich dem der Rundstangen, jedoch <lurch reduced articulation, and the sound is therefore
einen hoheren Rauschanteil aufgrund des groll,eren quieter. In addition, they are characterised by a
Ober- und damit Kontaktflache gepragt. Je breiter warmer sound with a lower noise component than
diese Stangen sind, desto hoher fiillt der Rauschan- that of the aluminium models. There are also timbral
teil aus. Messingrundstangen haben wegen ihrer differences between the individual diameters in
glatten Oberflache eine deutlich verminderte An- this case although, in contrast to aluminium rods,
sprache und <lasKlangbildist somit leiser.Aull,erdem the sound characteristics are constant and instead,
sind sie <lurch einen warmeren Klang mit einem in this case, it is articulation and dynamics that
geringeren Rauschanteil als Aluminium-Modelle vary. The most concise sound is produced by rods
ElementareSchlagel ElementaryMaUets 139

gekennzeichnet. Auch bier treten zwischen den that are between ca. three and six millimetres in
einzelnen Durchmessem klangliche Unterschiede diameter. However, for the medium cross-section
auf, wobei die Klangcharakteristik im Gegensatz zu diameter of around four millimetres, the general
Aluminiumstangen konstant ist und bier Ansprache sound is rather quiet.
und Dynamik variieren. Den priignantesten Klang Rods with a maximal length of around 40 cm can,
produzieren Stangen von ca. drei und sechs Mil- like metal knitting needles, be used to create a
limetem Durchmesser. Bei einer mittleren GriiBe sizzle effect on metal instruments like CYMBALS or
von etwa vier Millimetem im Querschnitt istjedoch TAMmMs. For weight and balance reasons, longer rods
die Klangwirkung eher leise. are not suited to this effect. A further application
Stiibe mit einer maximalen Lange von etwa 40 is the plucking of rods lying on a smooth surface
Zentimetem sind iihnlich wie Metallstricknadeln (• 5.2.5; 5.2.10).
fiir einen sizzle-Effekt auf Metallinstrumenten wie For four-mallet technique, rods can only be used to
z.B. BECKEN oderTAMmMsverwendbar.Liingere Stiibe a limited extent because, above a particular length
sind aus Gewichts- und Balancegriinden fiir diesen which exceeds all conventional mallets, the rods are
Effekt nicht geeignet. Eine weitere Verwendung difficult to control. This is particularly relevant for
sind Zupfaktionen mit auf einer glatten Oberfliiche rods with a large diameter and a correspondingly
aufgelegten Stiiben ( ....5.2.5; 5.2.10). high weight. In addition, with large-bodied rods,
Fiir Vierschliigeltechnik sind Stiibe nur sehr einge- there is a danger of unintentionally hitting other
schriinkt verwendbar, da sie ab einer Lange, die jene instruments. Therefore, if longer rods are to be
herkiimmlicher Schlagel iibersteigt, sehr schwer used, this must be considered when planning the
kontrollierbar sind. Dies gilt vor allem bei Stiiben setup and, e.g., the space between the individual
mit griiBerem Durchmesser und entsprechend instruments must be increased and supplemented
hiiherem Gewicht. AuBerdem besteht bei Stiicken with correspondingly large trap tables.
mil groBem Aufbau die Gefahr, andere Instrumente Very thin and naturally short rods are, because of
ungewollt anzuschlagen. Solien also liingere Stiibe their low weight and small diameter, applicable to
verwendet werden, muss dies in die Konzeption des four-mallet technique, particularly in the case of
Setups mit einflieBen und z. B. der Raum zwischen very quiet actions and small movements; however,
den einzelnen Instrumenten vergriiBert werden, there is a restriction in that combinations with much
ergiinzt mit entsprechend groBen Ablagen. heavier mallets in the same hand can barely be
Sehr diinne und naturgemiiB kurze Stiibe sind <lurch considered. In addition, picking up very thin rods
ihr geringes Gewicht und kleiner Durchmesser im when making a mallet change is very difficult, and
Vierschliigelspiel einsetzbar, besonders hinsichtlich particularly risky for fast mallet changes.
sehr leiser Aktionen und kleiner Bewegungen jedoch Furthermore, metal rods can be used as idiophones
milder Einschriinkung, <lassdann Kombinationen if their short side is struck against the floor. By re-
mil deutlich schwereren Schliigeln in derselben leasing the rods from the hands before the stroke,
Hand kaum infrage kommen. AuBerdem isl <las the rods are able to vibrate freely for a short while,
Aufnehmen sehr diinner Stiibe bei einem Schliigel- producing a noisy, metallic sound. When grasping
wechsel sehr diffizil und besonders im schnellen the sticks at particular points again after the stroke,
Tempo riskant. various overtones can be singled out. These are in a
Weiterhin !assen sich Metallstangen auch als Idio- very high register and - depending on the force of
phone verwenden, indem sie sie mit der kurzen the stroke - can reach a dynamic of up to fortissimo.
Seite auf den Boden geschlagen werden. Durch
Liisen der Hiinde vor dem Anschlag kiinnen die
Stangen kurz frei schwingen und sie produzieren
einen rauschig-metallischen Klang. Beim Wiederauf-
140 Schlagelund aodere Anreger Malletsand OtherImplements

nehmen nach dem Schlag )assen sich an bestimmten


Stellen verschiedenen Obertone abgreifen, die im
sehr hohen Register liegen und - je nach Starke
des Anschlags - eine Dynamik bis zum Fortissimo
erreichen.

f,, .-144 9 ®
+o n ....i....

1if t · 1a
l,j\ 1,r~a ,____
_______
-:1.b~1--- - ------+------- _ __,'--____ _ _____
-- --4- ....__
___
------l _,
f

Abb./ Fig.: 5.2.11,2: Hanna Eimermacher; Frames (2016) , T./bb . 1-9

Hanna Eimermacher hat in ihrem SolostiickFrames verschie- In her solo work Frames, Hanna Eimermacher uses various
dene Alustangen verwendet, die auf Steinplatten vertikal aluminium rods that are vertically and rhythmically dropped
rhythmisch fallen gelassen werden. Die vorgeschriebenen onto stone slabs. The required rod lengths are between 2
Langen sind zwischen 2 m und 1,98 m (L-Profil mit den m and 1.98 m CL-profilewith the measurements 19 x 8
MaBen 19 x 8 mm und 19 x 20 mm). Nach dem Aufprall mm and 19 x 20 mm). After the impact, the rods should
sollen die Stangen immer erst spat wieder aufgefangen always be caught late so that their rich, multiphonic sound
werden, damit sich der reiche, multiphonische Klang gut can have time to become well-developed. A glissandoeffect
ausbreiten kann. Auch ein Glissando-Effekt ist durch das is also possible by shaking the rods; this comes into effect
Schiitteln der Stange moglich, er kommt in diesem Werk bei later in this work with other, flat aluminium rods. These 2.5
anderen, flachen Aluprofilen noch mehr zum Tragen. Diese m-long rods with a profile of 29.5 x 3 mm are also dropped
2,5 m langen Stangen mit einem Profil von 29,5 x 3 mm vertically onto the stone slabs. However, they have a longer
werden ebenfalls senkrecht auf Steinplatten fallen gelassen, decay sound and, therefore, glissandi are possible with
haben aber einen lii.ngerenNachklang und begiinstigen somit shaking or tipping movements. Other rods with a length of
Glissandi durch Schiittel- oder Kippbewegungen. Weitere 2-2.5 m are hung horizontally on nylon string, and can be
Stangen in der Lange von 2-2,50 m werden horizontal an used to create astonishing overtones when they are struck
Nylonschniire gehii.ngt und erzeugen erstaunliche Ober- on their tips with a triangle beater or plastic-headed mal-
ti:ine,wenn sie an den Endkanten mit einem Triangel- oder let. By rhythmically damping and simultaneously changing
einem Plastikkopfschlii.gelangeschlagen werden. Durch ein the striking points, unusually rich sound modulations are
rhythmisches Dii.mpfenund gleichzeitige Verii.nderung der possible with plastic-headed mallets.
Anschlagpunkte entstehen mit einem harten Plastikkopf-
schlagel ungewohnlich reiche Klangmodulationen.

CE]Video 5.2.11
Klangbeispiele von Hanna Eimermacher, Frames, Aluminiumstangen auf Steinplatten/
Samples by Hanna Eimermacher, Frames, Aluminium Rods on Stone Slabs
ElementareSchlagel ElementaryMallets 141

5.2.12 Kliippel von Glocken und Flexaton 5.2.12 Bell and Flexatone Clappers
Es gibt mehrere Schlagel die direkt mit einem Inst- There are various beaters that are directly con-
rument verbunden sind. Kirchen- oder Almglocken nected with an instrument. Church or cow bells
(Kuhglocken) haben gewiihnlich einen Holz- oder usually have a wooden or metal clapper inside
Metallkliippel im Inneren, der beim Schwingen an which strikes the edge of the bell as it is swung. In
den unteren Rand der Glocke schliigt. Stockhausen Gruppenfor3 Orchestras,Stockhausen recommends
rat fur Gruppenfiir 3 Orchester(1955-195 7) die Kuh- that the cow bells be hung on stands so that the
glocken an Stander zu hiingen, damit der Spieler die player can strike the lower edge with the clapper
Unterkante mit dem Kliippelin einem 45-Grad-Winkel at a 45-degree angle. Where the direction "hard"
anschlagen kann. Bei der Anweisung »hart« sol! der is notated, the player should use the clapper that
Kloppelverwendet werden, der urspriinglich in der was originally in the bell (cf. Stockhausen 1989, p.
Glockehing (vgl. Stockhausen 1989, S. 11). Das Spiel 11). Playing with the clapper is possible for single
mit den Kliippeln ist fur Einzelschlage miiglich, aber strokes but not practical for faster figures. In this
fur schnellere Figuren nicht praktikabel. Dann mussje case, depending on the size of the bell and the
nach Groge der Glocke und gewiinschter Klangfarbe desired timbre, a suitable mallet that can strike the
ein geeigneter Schlagel gefunden werden, mit dem bell from the outside should be found.
die Glocke van a~en geschlagen werden kann. The FLEXATONE is a curved metal plate on either side
Das FLEXATON ist eine biegsame Metallplatte, auf of which a small wooden or plastic-headed mallet
der sich auf jeder Seite ein kleiner Holz- oder is found. This is connected to the instrument with
Plastikkopfschliigel befindet, der iiber eine flexible a flexible metal strip. With back-and-forth shaking
Metallschiene mit dem Instrument verbunden ist. movement, these two mallets strike the metal plate
Bei einer Schiittelbewegung schlagen nun van bei- from both sides. With pressure from the thumb, the
den Seiten diese zwei Schlagel an die Metallplatte, metal plate can be curved in various ways, which
die <lurch den Druck des Daumens unterschiedlich produces a glissando.
gebogen werden kann, woraus ein Glissando resul- With the necessarypractice and an orientation within
tiert. Mit entsprechender Ubung und Orientierung a given harmonic context, concrete pitches can be
im harmonischen Kontext kiinnen sogar konkrete produced, e.g., at the end of Arnold Schiinberg's
Tonhiihen angesteuert werden, z. B. am Schluss Variationsfor Orchestraop. 31 (1926--1928). The
van Arnold Schiinbergs Variationenfiir Orchester tremolo speed can be controlled by the back-and-
op. 31 (1926--1928). Durch die Bewegung des forth movement of the wrist. The relatively hard
Schiittelns des Handgelenks kann die Tremolo- impact sound of the clapper can be made milder by
Geschwindigkeit kontrolliert werden. Die eher harte using, for example, a rubber band or rubber coating
Anschlagsqualitiit der Kliippel !asst sich abmildem, around the head. For individual strokes it is better
indem sie beispielsweise mit Klebeband oder einer to bend one of the clappers somewhat further, so
Gummierung versehen werden. Fiir Einzelschlage that the other clapper can be controlled with the
ist es besser, einen der zwei Kliippel etwas weiter free hand. Both clappers can be bent to the side
weg zu biegen, damit der andere kontrolliert mitder or even removed so that the metal plate can be
freien Hand angeschlagen werden kann. Es kiinnen struck with a special mallet or stroked with a bow.
auch beide Schlagel so weit zur Seite gebogen oder Conversely, the flexatone clappers can be used to
gar abmontiert werden, dass die Metallplatte mit strike other instruments ( - 5.11).
einem gesonderten Schlagel angeschlagen oder mit
einem Bogen gestrichen werden kann. Umgekehrt
kann der Flexatonkliippel zur Anregung anderer
Instrumente benutzt werden (- 5.11).
142 Schligel und andereAnreger Malletsand OtherImplements

5.3 Zusammengesetzte Schlagel 5.3 Composite Mallets


5.3.1 Holzxylophonschlagel 5.3.1 WoodenXylophoneMallets

-. 6' . I -1.,., '. 2 " ¢ I'! • Gt· " . . i I

Abb,/Fig. 5.3.1,1: HolzxylophonschliigeVWooden xylophone mallet

Lange: 30-40 cm Length: 30-40 cm


Durchmesser des Kopfs: 20-40 mm Diameter of Head: 20-40mm
Gewicht: 30-50 g Weight: 30-50 g

Anwendung findet der Holzxylophonschliigel fast The use of Wooden Xylophone Mallets is almost
ausschlielslich auf dem XYLOPHON, gegebenenfalls exclusive to the XYLOPHONE, but other high WOODEN
kiinnen damit auch andere hohe HoLZINSTRUMENTE INSTRUMENTS like WooDBLOCKS or TEMFLEBLOCKS can also
wie WooDBLOCK oder TEMPELBLOCKS gespielt werden. be played with them. The handle is usually shorter
Der Stiel ist hiiufig kiirzer als bei Marimbaschliigeln than that of marimba mallets (- 5.5.2). The mallet
(- 5.5.2). Der Schliigelkopf ist oval oder rund head is oval-shaped or round, and usually made from
und meist aus sehr hartem Holz (Rosenholz) ge- hard wood (rosewood). The smaller, round heads
fertigt. Die kleineren runden Kopfe eigenen sich are suited to fast, virtuosic passages and create a
eher fur schnelle, virtuose Passagen und erzeugen light sound. The oval-shaped heads have somewhat
einen hellen Klang; die ovalen haben etwas mehr more weight, are more voluminous and, because
Gewicht, wirken volumin6ser und schonen durch of the large surface area, preserve the xylophone
ihre gr6Eere Auflagefliiche die Xylophonplatten. keys better than their round counterparts. For the
Beim Stiel finden Buchenholz (hiirter) oder Rattan mallet handle, beech wood (hard) or rattan (more
(flexibler) Vetwendung. Flexiblere Stiele erzeugen flexible) are used. More flexible handles create a
einen volleren Klang. fuller sound.
Der Kopf kann mit Leder oder Gummi umwickelt The head can be wrapped in either leather or rubber
werden und klingt so entsprechend weicher. Vor which makes it sound correspondingly softer. Thus,
allem im Piano-Bereich ist der Anschlag dann the articulation becomes very indirect, particularly
sehr indirekt, im Forte kommt dagegen der Kem in the piano range. In contrast, in forte, the core
wieder mehr durch, die Attacke wird hiirter, der comes through more, the attacks are harder and
Klang obert6niger. the sound is more overtone-rich.
Seit vielen Jahrhunderten kennt die europiiische For many centuries, European folk music has known
Volksmusik als Variante des XYLOPHONS die STROHFIE- a variant of the XYLOPHONE: the STROHFIEDEL (or "FoUR-
DEL(auch »vierreihiges Xylophon«). Die gegeniiber ROWED XYLOPHONE"). The form differs from the African
der afrikanischen und asiatischen Form andere and Asian model of xylophone (horizontal from the
Anordnung der Platten - quer vor dem Spieler player's perspective, instead of vertical). A special
ZusammengesetzteSchlagel CompositeMallets 143

stall liings - hat eigene, typischeiweise mit dem mallet has been developed, similar in type to the
Hackbrettschliigel (-+ 5.3.13) veiwandte Anreger hammered dulcimer mallet (-+ 5.3.13). These are
hervorgebracht: Es sind eher kurze, aus einem Stiick usually short, spoon-like wooden mallets cut from
geschnitzte,liiffelf6rmigeHolzschliigel. Sie beniitigen one piece of wood. They require a special technique,
eine eigene Spieltechnik, ihre Veiwendung bleibt and therefore their use today remains connected
daher heute auf diese Spieltraditionen beschriinkt. to this playing tradition.

5.3.2 Gekriimmte Holzkopfschlagel 5.3.2 Hook-Shaped (Curved) Wooden-Headed Mallets


Fiir die afrikanische TALKINGDRUM veiwendet man For the African TALKING DRUM, hook-shaped wooden

Krummholzschliigel,deren vorderer Tei! des Schafts mallets are used. The front part of the mallet's
bogenfiirmiggekriimmt ist (etwa 90 Grad, teilweise handle is curved (approx. 90 degrees, sometimes
sogar deutlich spitzere Winkel), damit die unter den at a clearly pointed angle) so that the drum, which
einen Arm geklemmte und so modulierte Trammel is held under one arm and modulated by that arm,
mit der anderen Hand einfacher geschlagen wer- can be easily struck with the other hand. Usually,
den kann. Meistens ist das Kopfende etwas griiBer, the head-end of the mallet is somewhat larger, with
mit einer kegelfiirmig und relativ flach endenden a cone-shaped, relatively flat tip. However, there is
Spitze. Es gibt aber auch einfachere, leicht abge- also a simpler, lightly rounded stick.
rundete Stocke.
144 Schlagelund aodere Anreger Malletsand OtherImplements

5.3.3 GroBeTrommel-Schlagel
aus Holz(Keule) S.3.3 WoodenBass DrumMallets(Club)

A
w \,;':·· ~

l ~.I.•
..•.
~.,,.
.~,
'_

.,.,
Kopf I He~d

l, .
i>J
k,d
.

Schaftende I Bun End


.
.
/

Abb./Fig. 5.3.3,1 : Schema

Lange: 30-38,7 cm Length: 30-38.7 cm


Durchmesser des Kopfs: 30-70mm Diameter of Head: 30-70 mm
Gewicht: 80-250 g Weight: 80-250 g

Dieser Schlag el ist besond ers geeignet fiir GRossE This mallet is particularly suited to BASsDRUMS and
TR0MMELN und andere tiefe FELI.INSTRUMENTE (japani- other low SKININSTRUMENTS (Japanese OoAIKOS and
sche ODAIKos und koreani sche BuKs).Der Anschlag Korean BUKS). The articulation is very incisive, with
ist sehr prii.gnant, mit viel Attacke und einem sehr lots of attack and a very overtone-rich, voluminous
obertonreichen, groBen Klangvolurnen. Bela Bart6k sound. Bela Bartok uses this mallets twice in a
verwendet diesen Schlagel zweimal in der Mitte similar passage in the middle and towards the end
und gegen Ende des dritten Satzes seiner Sonate of his Sonatafor two Pianosand Percussion(1937),
filr zwei Klaviereund Schlagzeug(1937), verbund en together with the instruction to play on the edge
mit der Anweisung, am Rand des Fells zu spielen of the skin ("with heavy wooden stick on the edge
{»with heavy wooden stick on the edge of the skin«). of the skin"}.

.. re. II I B.O. '1 J J J I n


• ·nbbeav y ••oodtD IUdl ODtMed xt r,( tht; l klO (unt il ~
J
)
1 '1 J J J I n J
P--=====
== "'P
Abb./ Fig. 5.3.3,2: Bela Bart6k, Sonatefilr zwei Klaviere und Sch/Q8zeug(1937), 3. Satz, T./ bb. 315-318

Einige Modelle die ser Holzs chlagel konnen mit Some models of this wooden mallet are covered
einem Led er oder Filzbelag iiberzogen werden with a leather or felt coating (-+ 5 .4.6) . This reduces
(-+ 5.4.6). Dadurch wird vor allem im leisen Bereich the impact noi se, particularly at the quiet dynamic
ZusammengesetzteSchlagel Composite Mallets 145

das Anschlagsgerausch reduziert. Aufgrund seiner range. Because of its mass, the mallet is also suited
Masse ist der Schlagel auch fur relativ direkte An- to relatively direct strokes on solid METAL PLATES
schlage auf massiven METALLPIAITEN (PI.XITENGLOCKEN,(BELLPLATES, GONGS).
GONGS) geeignet.

5.3.4 Bambusstabschliigel 5.3.4 Bamboo Rod Mallets


Var allem in der koreanischen Musik gibt es zum A 50-cm long, flat bamboo rod (2 cm thick und 4 cm
Spiel auf der JANGGU einen 50 cm langen flachen wide) with handle is mostly used in Korean music
Bambusstab (2 cm dick und 4 cm breit) mit Griff, for playing the JANGGU,which, due to its elasticity,
der auf dem Fell <lurch seine Elastizitat einen sehr gives a very light character to the sound on the
hellen Klang erzeugt. Da der Stab sehr flexibel ist, skin. Because the rod is very flexible, beautiful
!assen sich damit schiine rimshot-Klange spielen rimshot sounds can be produced (edge and skin
(Rand und Fell gleichzeitig). simultaneously).

5.3.5 Hornkopfschliigel 5.3.5 Horn-Headed Mallets


Der Homkopfschlagel (meist aus Biiffelhorn) war Hom-headed mallets (usually made from buffalo
friiher zum Spielen des GLOCKENSPIELS gebrauchlich. horn) were previously used to play the GLOCKENSPIEL.
lnzwischen wird er meistens <lurch einen Plastik- Since then, they have been replaced with plas-
kopfschlagel (-+ 5.3. 7) ersetzt. Dieser bricht weniger tic-headed mallets(-+ 5.3.7). This mallet breaks less
schnell und ist in der Herstellung billiger. Trotzdem quickly and is cheaper to source. Nevertheless, the
wird der Homschlagel gelegentlich verlangt, etwa horn mallet is occasionally required, for example,
in Karlheinz Stockhausens Michaels Reise um die in Karlheinz Stockhausens MichaelsReise um die
Erde (1978). Erde (1978).

5.3.6 Lyraschliigel 5.3.6 Lyra Mallets


Lange: ca. 25 cm Length: ca. 25 cm
Durchmesser des Kopfs: 25mm Diameter of Head: 25mm
Durchmesser des Schafts: variabel, 5-6 mm Diameter of Shaft: variable, 5-6 mm
Gewicht: 14-21 g Weight: 14-21 g

Wie der Name sagt, ist dieser Schlagel mit dem As the name indicates, this mallet has been devel-
Spielen auf der Lyra verbunden, eine tragbare Form opped for playing on the Lyra, a portable type of
des Glockenspiels, die vomehmlich van Marsch- Glockenspiel used particularly in marching bands.
kapellen verwendet wird. Fiir Anwendungen auf For further information concerning an extended use
anderen Jnstrumenten siehe den nachfolgenden of this mallet, see the essay below by Dirk Rothbrust.
Beitrag van Dirk Rothbrust.
146 Schl3gelund andere Anreger Malletsand Other Implements

Meinestiindigen Begleiter: MyConstant Companion:


Lyraschliigel LyraMallets
Dirk Rothbrust Dirk Rothbrust

Der Lyraschliigel ist einer meiner liebsten The Lyra mallet is one of my favourite "insid-
»Geheimtipps«. Die Schlagel, die ich meine, er's tips". The mallets that I mean have a very
haben einen sehr diinnen und flexiblen Stiel thin and flexible handle, and are shorter than
und sind kiirzer als normale Glockenspiel- oder normal glockenspiel or xylophone mallets. In
Xylophonschliigel. Zudem besteht der runde addition, the round mallet head is made from a
Schliigelkopf aus einem sehr harten Plastik. very hard plastic. It makes CROTALES and GLOCK-
CR01l\LESund GLOCKENSPIEL klingen dadurch relativ ENSPIELS sound relatively light and precise. The
hell und priizise. Durch die Kombination ihrer combination of their structural properties and
bau!ichen Eigenarten und der daraus resultie- the resulting weight distribution lead to several
renden Gewichtsverteilung treten einige Vorteile advantages that can be a great help in technical
hervor, die in spieltechnischen Notsituationen emergencies. Firstly, with these mallets, due to
von groBem Nutzen sein kiinnen: Zurn einen the enormous bending properties of the handle,
kann man mit diesen Schliigeln, bedingt <lurch one can perform buzz rolls that, in terms of
die enorme Biegsamkeit des Stiels, Presswirbel their density, are similar to buzz strokes played
ausfiihren, die in ihrer Dichte einem Presswirbel with snare drum sticks. In addition, they are
mit Trommelstiicken sehr nahe kommen. Zurn usable on a broad spectrum of instruments
anderen sind sie auf einem weiten Spektrum from CROTALES and GLOCKENSPIELS to DRUMS and
von Instrumenten anwendbar, von Cwoo.Esund BONGOS to WOODBLOCKS.
GLOCKENSPIEL iiber TROMMELN und BONGOS bis hin I use these mallets, for example, on the last
ZU WOODBLOCKS. pages of Stockhausen's Kontakte (1958--1960).
Ich benutze sie z. B. auf den letzten Seiten von Here, for the crotales strokes during the cym-
Stockhausens Ki:mtakte(1958--1960). Hier hat der bal sweeping sounds, the composer notates
Komponist angegeben, die Crotalesanschliigewiih- the use of the handle of a jazz brush, which is
rend Besenwischkliingen mit dem Schliigelstiel very unsatisfactory in terms of sound. These
des Jazzbesens auszufiihren, was klanglich sehr sounds also arise in combination with buzz
unbefriedigend ist. Diese Kliinge treten zudem in rolls on the drum, for which one must either
Kombination mit Trommelpresswirbeln auf, fiir change to drumsticks, or hold the drumsticks in
die man jeweils zu Trommelstiicken wechseln four-mallet combinations with brushes. Here,
oder sie in einer Vierschliigelkombination mit Lyra mallets allow comfortable four-mallet
den Besen zusammen halten miisste. Hier bieten combinations in one hand with jazz brushes.
sich Lyraschliigel an, die bequem in Vierschlii- Because of the small length of the Lyra mallets,
gelkombinationen in einer Hand mit Jazzbesen simultaneous actions with the hands are also
gegriffen werden kiinnen. Durch ihre geringe possible, although one is holding two mallets
Lange sind auch gleichzeitige Aktionen mit der and must avoid accidentally catching neigh-
Hand miiglich, obwohl man zwei Schliigel halt bouring instruments: in Kontakte, for example,
und ohne mit etwaigen langen Schliigeln an the shaking of the Indian bells.
benachbarten Instrumenten hiingen zu bleiben: I like to use Lyra mallets in many MARIMBA pas-
Bei Kontakte beispielsweise beim Schiitteln der sages by Beat Furrer, e.g., in Aria (1998--1999),
indischen Schellen. still (1998), nuun (1995-1996), Quartettfiir
Zusammengesetzte Schlagel Composite Mallets 147

Sehr geme benutze ich Lyraschliigel bei vielen Schlagzeuger (1995), particularly where fast
Panien auf dem MAruMBAPHON von Beat Furrer, pitch figures are played on the MARIMBAwith the
z.B. in Aria (1998-1999), still (1998), nuun fingers, for dead strokes, and when sweeping,
(1995-1996), Quartettfiir Schlagzeuger(1995), breathy sounds on the marimba keys have to
besonders dort, wo gleichzeitig zu schnellen be performed immediately after one another.
Tonfiguren mil den Fingern auf der MARIMBA Mallets with longer handles would be partic-
gespielt und harte Stoppschliige sowie gewischte, ularly disruptive in the performance of finger
hauchige Kliinge aufMarimbaplatten urunittelbar sounds. Additionally, the Lyra mallets enable a
nacheinander erzeugt werden miissen. Gerade relatively high dynamic variance in sweeping,
bei der Ausfuhrung von Fingerkliingen wiirden scratching sounds.
Schlagel mil liingeren Stielen zu sehr st6ren.
Der Lyraschliigel erm6glicht zudem bei den
gewischten, gescharrten Kliingen eine relativ
hohe dynamische Varianz.

Abb./Fig. 1: Beat Furrer, Aria (1998-1999), Beginn/beginning

AuBerdem sind die Tonh6hen bei gewischten Furthermore, the pitches of sweeping sounds
Kliingen (auch bei Lachenmanns/nterieur I in der (also in the end passage of Lachenmann's In-
Schlusspassage) mit Lyraschliigeln sehr deutlich terieur D are very clear with Lyra mallets and,
und <lurch die diinnen Stiele gut ausfiihrbar. because of the thin handles, are easily realised.

5.3.7 Plastikkopfschliigel 5.3.7 Plastic-Headed Mallets

Lange: 30-40 cm Length: 30-40 cm


Durchmesser des Kopfs: 25-35 mm Diameter of Head: 25-35 mm
Gewicht des Kopfs: 8-14g Weight of Head: 8-14 g
Gesamtgewicht: 50-70 g Total Weight: 50-70 g

Plastikkopfschliigel sind leichte und wendige Schlagel Plastic-headed mallets are light and versatile mallets
mil sehr guter Spielkontrolle und wenig Ansch!ags- with very good playing control and low stroke mass.
masse. Es gibt K6pfe mit verschiedenen Hiirtegraden. Heads with various gradients of hardness exist;
Hiirtere (und somit im Norrnalfall kleinere) Madelle harder (and usually smaller) models are better
eignen sich besser fur Spitzenlagen oder besonders suited to high registers or particularly small instru-
kleine Instrumente. !hr generelles Einsatzgebiet ments. Their general area of usage is on high METAL
sind eher hohe METAillNSTRUMENTE wie GLOCKENSPIELINSTRUMENTS like GLOCKENSPIEL or CROTALES, as well as
oder CROTALES, daneben auch HoLZINSTRUMENTE wie WoooEN INSTRUMENTS like XYLOPHONE or WoooBLOCKS.

XYLOPHON oder WoooBLOCKS. Es ist ihre besondere Their particular quality is that they are equally well
Qualitiit, <lass sie sich sowohl fur brillante Passagen suited to brilliant passages on the GLOCKENSPIEL and
148 Schl3gelund andere Anreger Malletsand OtherImplements

auf dem GLOCKENSPIELals auch fiir einen priignanten, an incisive, radiant sound on the XYLOPHONE. They
strahlenden Klang auf dem XnoPHONeignen. Auf can be used on SKININSTRUMENTS, but, because of
FELLINSTRUMENTEN sind sie einsetzbar, wirken aber their construction, can seem somewhat "brash"
aufgrund ihrer Bauweise etwas »knallig« und wenig and insubstantial.
substanziell. Plastic-headed mallets are used in a particular
In besonderer Weise kornmen Plastikkopfschliigelbei way in Mark Andre's Solo Work S2 (2015), where
Mark Andres SolostiickS2 (2015) zur Anwendung, they are used to strike small instruments (TRIANGLE,
wo sie (auf insgesamt drei Pauken aufgelegte) klei- CROTALES, SINGING BOWLS,BURMESE BEU. Puirns,WOODEN
nere Instrumente (TRIANGEL,
CROTALES,
Kl.ANGSCHALEN, SrruPS)which are lying on three timpani; with a
BURMANESISCHEl<LANGPLATIBN,
HoLZLEISTE)anregen und hard and energy-rich articulation, the mallets are
<lurch die harte und energiereiche Anschlagsart able to facilitate resonance and buzz effects on the
Resonanz- und buzz-Effeke auf dem Paukenfell timpani skin particularly well.
besonders begiinstigen.

[Bvideo 5.3.7a
Plastikkopfschliigel: Klangbeispiel von Mark Andre, S2/Plastic-Headed Mallet: Sample by Mark Andre, S2

Viele Plastikkopfschliigel haben einen sehr flexiblen Many plastic-headed mallets have very flexible
Schaft. Aus Fiberglas oder aus diinnem Rattan gefer- handles. Models made from fiberglass or thin rattan
tigte Madelle zeigen ausgezeichnete rebound-bzw. have excellent rebound and ricochet qualities on
ricochet-Eigenschaften aufMetall- oder Holzkanten metal or wooden edges (e.g., the edge of DRuMs).
(z. B. auf dem Rand van TROMMELN). Dabei kann die The pitches which result from the mallet's use as
vom Schlagel idiophonisch erzeugte Tonh6he van an idiophone can be varied from high (shaft, near
hoch (Schaft, nahe des Kopfs) bis tief (Schaftende) the head) to low (shaft end). In the form of indi-
variiert werden. In Form van Einzelschliigen k6nnen vidual strokes, (notable) pitched passages can even
sogar mit einem Schlagel (notierbare) Tonh6hen- be played with one mallet. In contrast to similar
verliiufe gespielt werden. Gegeniiber iihnlichen excitations of pure wooden rods ( __,5.2.5), the
Anregungen van reinen Holzstiiben (__,5.2.5) wirkt mallet head provides additional momentum, and
dabei der Schliigelkopf als zusiitzlicher Schwungge- amplifies the intensity and duration of the sound.
ber und verstiirkt die lntensitiit und Klingdauer. Ein A similar effect is achieved when the shaft end
iihnlicher Effekt entsteht, wenn man das Schaftende of this mallet lies flat on a skin instrument with
dieser Schlagel flach auf ein Fellinstrument mit a small edge, so that the outer part of the mallet
niedrigem Rand legt, sod ass der vordere Schliigelteil sticks out at least 10 cm beyond the edge. After
mindestens 10 cm iiber den Rand hinausragt: Nach striking with an oblique movement, glissandican
dem Anschlag <lurch eine Kippbewegung k6nnen be achieved by varying the contact point between
durch Variieren des Auflagepunktes des Schaftes skin and mallet (i.e., the length of the part that
(und damit der Lange des ausschwingenden Teils) sticks out).
Glissandi erzeugt werden. Similarly, glissandi(from the tuned pitch to approx.
Ebenfalls sind Glissandi (vom Stirnrnton etwa einen one semitone downwards) are possible on the
Halbton abwiitts) auf GLOCKENSPIEL, VIBRAPHON
und MA- GLOCKENSPIEL, VIBRAPHONE and MARIMBA by pressing
RIMBA m6glich, indem man einen Plastikkopfschliigel a plastic-headed mallet onto the key, ideally over
am besten iiber der Schnur auf die Platte driickt, the cord, and, with a second mallet, striking the
mit einem zweiten Schlagel den Ton anschliigt und pitch and subsequently sliding the plastic-headed
daraufhin den Plastikkopfschliigel unter Druck in mallet with pressure in the direction of the mid-
ZusammengesetzteSchlägel Composite MaHets 149

Richtung Plattenmitte verschiebt. Auf dem GwCJ<EN- die of the key. On the GLOCKENSPIEL, only very hard
sPIELeignen sich dazu nur sehr harte Bauformen. constructions are suitable for this.
Im Gegensatz zu Metall ist es bei Plastikanregern For plastic mallets, in contrast to those marle of
schwierig, die Aufschlagswirkung auf Holz intuitiv meta!, it is difficult to estimate their impact on
abzuschätzen. Bei sehr harten Köpfen oder hoher wood. Playing with very hard heads or high dy-
Lautstärke können auf größeren HoUINSTRUMENTEN, namics on !arge WoooENINSTRUMENTS, e.g., on the
z.B. auf den großen Platten des MARIMBAPHONS, !arge keys of the MARIMBA, can cause dents or cracks
schnell Dellen oder Risse entstehen. Sehr schön to occur. However, pulled sounds have a beautiful
ist jedoch die Wirkung bei gezogenen Klängen: In effect: In Helmut Lachenmann's InterieurI, there is
Helmut Lachenmanns InterieurI gibt es eine längere a lang passage (page 15) in which plastic mallets
Passage (Blatt 15), in der mit Plastikschlägeln (ur- (originally: horn mallets) are swept in a circular
sprünglich: Hornschlägeln) auf den Marimbaplatten motion on the marimba keys. The sound is never
kreisförmig gewischt wird. Der Klang wird nie laut, loud, but the pitches are recognisable. Lachenmann
ist aber in den Tonhöhen erkennbar. Lachenmann wants particular transitions tobe legato. In order to
will bestimmte Übergänge legato, wobei man dafür achieve this, the player is not allowed to re-place
den Schlägel nicht neu ansetzen darf, sondern die the mallet on the keys, but instead has to maintain
Wischbewegung ganz flach halten muss. Andere a totally flat sweeping movement . Other pitches
Töne sind mit einem Akzent versehen, in diesen are decorated with an accent. In these cases, the
Fällen kann der Schlägel deutlich aufgesetzt werden. mallet can be clearly placed on the keys.

~Video 5.3.7b
Wischen mit Plastikkopfschlägeln auf Marimbaphonplatten; Klangbeispiel von Helmut Lachenmann, Interieur II
Sweeping Plastic-Headed Mallets on Marimba Keys; Sample by Helmut Lachenmann, Interieur I

Eine Erweiterung dieser Spieltechniken findet sich An expansion of this playing technique can be found
in Nan Zhangs Ensemblestück Heimat, Baustelle in Nan Zhang's ensemble work Heimat, Baustelle
(2010). (2010).

....,, ...
,..,~_,
,_....,.._
f

Abb./ Fig. 5.3.7 ,1: Nan Zhang, Heimat, Baustelle (2010), S./ p. 20

Nan Zhang verwendet in ihrem Ensemblestück Heimat, In her ensemble work Heimat, Baustelle, Nan Zhang uses
Baustelle sechs harte Plastikkopfsch!ägel auf dem MARIM- six hard plastic-headed mallets on the MARIMBA. The double-
BAPHON. Die mit einem Doppelast ver sehenen, nach oben branched, upward pointing note stems of ehe right hand
gehalsten Noten der rechten Hand repräsentieren die represent the outer two mallets and the single, downward
äußeren beiden Schlägel und die einzelne, nach unten ge- pointing stems represent the inner mallet. The notation
halste Note den inneren Schlägel. Die Notation der linken of the left hand is a mirror image of this. Playing on the
Hand ist gespiegelt. Das Spiel auf einer Klangplatte wird keys is represented by filled note heads. If one mallet is to
durch ausgefüllte Notenköpfe dargestellt. Soll mit einem be played between two keys, this is shown by the unfilled
Schlägel zwischen zwei Klangplatten gespielt werden, double note heads. All dynamics are eo be understood as
zeigen dies die nicht ausgefüllten Doppelnotenköpfe. Alle relative dynamics, and the resulting sounds take place in
150 Schlagelund andereAnreger Malletsand OtherImplements

Dynamiken sind als Aktionsdynamiken zu verstehen und die the quiet dynamic range. The first action in the right hand
resultierenden Klange finden im eher leisen Bereich statt. is a tremoloexecuted by pulling the mallet back and forth
Die erste Aktion in der rechten Hand ist ein Tremolo <lurch on the pitches b, c# and e, followed by a short downward
Vor- und Zuri.ickziehen der Schlagel auf den Tonen h', cis" glissandoin the next gap between keys (double note heads)
und e", gefolgt von einem kurzen Abwartsglissando in den on the third eighth note beat, and a pulling action towards
nachsten Plattenzwischenraum (Doppelnotenkopfe) zum the player. On the fourth 32nd of the first beat, the left hand
dritten Achtelschlag und einer Ziehaktion zum Spieler hin. performs one pulling action with an accent in the direction
Die linke Hand setzt auf das vierte 3 2tel des ersten Schlags of the player (outer mallet in the gap between/#, g# and
ebenfalls mit einem Zieher plus Akzent in Richtung des a# inner mallet on c#). The glissandoto the second beat
Spielers ein (auBere Schlagel in den Liicken zwischenfis', brings the inner mallet to the gap (c#/d#) and the outer
gis' und ai.~',innerer Schlagel auf cis"). Das Glissando zum mallet to the keys g# and a#, although the pulling action
zweiten Schlag hin bringt den Innenschliigel in die Lucke continues until the end of the bar. Another technique that is
(cis"/dis") und die AuBenschlagel auf die Platten gis' und used is the sliding of the mallet to the lower keys, and then
ais', wobei die Ziehaktion bis zum Taktende weiterlauft. Eine with one push, leading it to the upper ("black") keys. This
andere verwendete Technik ist das Schieben der Schlagel happens, for example, in the second bar of this extract on
auf den unteren Klangplatten, das in einem AnstoBen an the third 16th. It is important to pay attention here that the
die oberen (»schwarzen«) Platten miindet. Dies findet zum three mallet heads are on the same level so that all mallets
Beispiel im zweiten Takt des Ausschnitts auf den dritten have an impact.
16tel-Schlag statt. Hierbei muss darauf geachtet werden,
dass di e drei Schliigelkopfe auf einer Hohe sind, damit alle
Schlagel anstoBen.

".f "

Abb./Fi g. 5.3.7,2 : Nan Zhang , Heimat, Bauste/le, S./ p. 21

Eine Variation zum oben gezeigten AnstoBen ist das Fallen- One variation on the impact technique shown above is to
lassen der Schlagel von den oberen Platten auf die unteren allow the mallets to fall from the upper keys to the lower
wie z.B. auf den letzten 16tel-Schlag im zweiten Takt in der ones, like, e.g., on the last 16th beat in the second bar in
linken Hand oder in der rechten Hand auf das zweite 16tel the left hand, or, in the right hand, on the second 16th in
im letzten Takt des Ausschnitts. the last bar of the extract.

[EjVideo 5.3.7c
Plastikkopfschliigel auf Marimba/Plastic-Headed Mallets on Marimba
ZusammengesetzteSchlägel CompnsiteMaUets 151

5.3.8 Gummikopfschlägel 5.3.8 Rubber-HeadedMallets

Abb./Fig. 5.3.8,1: Gummikopfschläge!; weich (links), harr (rechts)/Rubber-headed mallet; soft (left), hard (right)

Länge: 30-40 cm Length: 30-40cm


Durchmesser des Kopfs: 25-35 mm Diameter of Head: 25-35 mm
Gewicht des Kopfs: &-15 g Weight of Head: &-15 g
Gesamtgewicht: 40-60 g Total Weight: 40-60 g

Diese Schlägel füllen teilweise die Lücke zwischen These mallets partly fill the gap between hard plas-
den harten Plastikkopfschlägeln (-+ 5.3. 7) und den tic-headed mallets (-+ 5.3. 7) and the softerwrapped
weicheren umwickelten Schlägeln (-+ 5.5). Es gibt mallets (-+ 5.5). There are soft, medium-hard and
weiche, mittelharte und harte Varianten. Sie sind hard variants. They are usable on all instruments
auf allen Instrumenten verwendbar und erlauben and, particularly on wood and skin, allow a clear
besonders auf Holz und Fell eine klare Attacke, attack. Depending on hardness, soft articulations
je nach Härte sind aber auch weiche Anschläge are also possible. Because of its relatively !arge
möglich. Der two-tone-malletmit einem Holz- oder weight, the two-tone-malletwith a wooden or plastic
Plastikkopf und einer weichen Gummiringumwick- head and a soft rubber band cover is a particularly
lung ist durch sein größeres Gewicht ein besonders versatile and usable mallet, especially on WooDEN
vielseitig einsetzbarer Schlägel, speziell auf Hau- or METALINSTRUMENTS.
und METAWNSTRUMENTEN.
152 Schlagelund aodere Anreger Malletsand OtherImplements

Beim VIBRAPHONermoglichen hartere Gummikopf- Harder rubber-headed mallets make a glissando


schlagel einen Glissando-Effekt, vergleichbar den effect possible on the V1BRAPHONE (- 5.3.7): a rub-
Plastikkopfschlageln c- 5.3. 7): Ein Gummischlagel ber mallet is pressed on a key preferably over the
wird - am besten iiber der Schnur - auf die Platte cords. The key is then struck by another mallet and
gedriickt; die Platte wird von einem anderen Schlagel the mallet is pulled to the middle of the key. This
angeschlagen und darautbin der Gummischlagel causes a downward glissandoof around a semitone
in die Plattenmitte gezogen. Dabei entsteht ein from the main pitch. The lower the initial pitch of
Glissando um etwa einen Halbton vom Stimmton the vibraphone key, the clearer this effect. With
abwarts. Je tiefer der Ton, umso deutlicher der limitations, this effect is also usable on the MARIMBA
Effekt. Begrenzt ist der Effekt auch auf dem MARIM- (especially in the low register) (Fig. 5.5.2,2) but,
BAPHON (vor allem in der Tiefe) anwendbar (Abb. because of the strong damping effects of the press-
5.5.2,2), durch die starke Dampfungswirkung des ing mallet, it is advantageous if this is done with a
aufgedriickten Schlagels jedoch von Vorteil in Ver- continuous method of excitation (bow or tremolo).
bindung mit einer kontinuierlichen Klanganregung
(Bogen oder Tremolo).

Abb./ Fig. 5.3.8,2: Steeldrum-SchliigeVSteel drum mallets

Eine spezielle Bauform hat der STEELDRUM·Schlagel STEELDRUM mallets have a special structure (Fig.
(Abb. 5.3.8,2): Sein Kopf (Durchmesser: 0,8-1,5 cm) 5.3.8,2): their head (diameter: 0.8-1.5 cm) is
ist zylindrisch geformt und besteht aus ein em eher cylindrical and made from a thin rubber cover on
diinnen Gummiiiberzug des Holzschaftes (Lange: the wood en shaft (length : 10-15 cm). The inner
10-15 cm): Dazu werden haufig Fahrradschlauche tubes of bicycles are often used for th is: the more
verwendet; je mehr Umwicklungen desto weicher covering, the softer the sound. In order to avoid
der Klang. Um eine Beschadigung beim Bespielen damaging the steeldrum while playing it, these
der Steeldrums zu vermeiden, sollten immer diese especially light mallets should always be used. Be-
speziellen Ieichten Schlagel verwendet werden. cause of the curvature of the inner part of the steel
Mehrschlageltechniken - insbesondere in Kombi- drum, multiple-mallet techniques- particularly in
nation mit langeren Schlageln - eignen sich auf- combination with longer mallets - are not ideal.
grund der Innenwolbung der Steeldrums in diesem
Zusammenhang nicht.
ZusammengesetzteSchlagel CompositeMallets 153

5.3.9 Superball 5.3 .9 Superballs

Abb ./ Fig. 5.3.9, 1: SuperbalJ, groB (links) und klein Abb./Fig. 5.3.9,2: Schema
(rechts)/Superballs, large (left) and small (right)

Lange des Schafts: sehr variabel, 5-30 cm Length of Shaft: very variable, 5-30 cm
Durchmesser des Kopfs: klein: 2 cm Diameter of Head: small: 2 cm
mittel: 3,5 cm medium: 3.5 cm
grog: 5 cm large: 5 cm
Durchmesser des Schafts: ca. 1-7 mm Diameter of Shaft: ca. 1-7 mm

Superbfillebieten die Moglichkeit,Perkussionsklange Superballs offer the possibilityof percussivesounds


beinahe attackenlos und kontinuierlich auszuhalten. that are practicallywithout attack and continuously
Angeregt mit einer z. B. zyklischen Bewegungsform sustained. When an instrument is excited with, e.g.,
beginnt das Instrument zu singen, was besonders a circular movement, it begins to sing. This often
aufFEWNSTRUMENTEN Zuhorer haufig an Naturlaute reminds the listener of natural sounds (e.g., whale
(z. B. Walgesange) erinnert. song), especially when SKININSTRUMENTS are used.
Es gibt drei verschiedene Bauformen von Superbal- There are three different constructions of superballs
len, die sich materiell und klanglich unterscheiden that differ in terms of material and sound, and can
und sowohl gekauft als auch selbst gebaut werden either be bought or built:
konnen: 1. Verysoft natural rubber. This allows an optimal
1. Sehr weicher Naturkautschuk. Er erlaubt eine pitch articulation, but only on rougher surfaces
optimale Tonansprache,jedoch nur auf raueren (SKININSTRUMENTS, some METAL INSTRUMENTS ,
Oberflachen (FELL, manche M£TALLINSTR UMENTE, CRYSTAL GLAS SES).Depending on their size, a very
154 Schlagelund andere Anreger Malletsand OtherImplements

KrusrALLGIAS). Abhangig van seiner Gr6Jse er- soft, dark tone sounds. This can be changed by
klingt ein sehr weicher, dunkler Ton. Dieser changing the pressure of the mallet, although
kann durch den Druck des Schlagels verandert naturally, when played at high pressures, the
werden, wobei naturgemiils bei h6herem Druck mallet must be drawn more quickly. Further-
auch schneller gezogen werden muss. Uberdies more, on SKININSTRUMENTS, the contact point
spielt auf FELLINSTRUMENTEN der Reibeort eine plays an important role.
groJse Rolle. 2. Classic bouncy balls from a toy shop. It is worth
2. KlassischeFlummisaus dem Spielwarengeschaft. looking for somewhat softer rubber balls, they
Es lohnt sich nach etwas weicheren Gummibal- provide better articulation. The balls can be cut
len zu suchen, da diese besser ansprechen. Die in half, and a hole can be drilled in each half.
Balle k6nnen halbiert und jeweils eine Halfte This is then stuck and glued to a flexible handle
durchbohrt werden. Diese wird iiber einen fle- made from bamboo, fibreglass or rattan, or a
xiblen Stiel aus Bambus, Fiberglas oder Rattan, knitting needle or nail file.
eine Stricknadel oder eine Nagelfeile gesteckt 3. An eGong mallet has a head in the shape of
und <las ganze wiederum verklebt. a minuscule "e". It is a rubber-covered metal
3. Ein eGong-Schlagel hat die Kopfform eines rod with a bent end. With a very good pitch
kleinen »e«. Es ist ein mit Gummiiiberzogener response, it filters only high pitches from, e. g.,
Metallstab mil gekriimmtem Vorderende. Er fil- a TAMTAM, which, at particular contact points,
tert bei sehr guter Tonansprache ausschlieJslich can be relatively well and stably reproduced.
hohe Tone z. B. aus einem TAMrAM, die sich an For all three models, the mallet bounces under only
einer ausgesuchten Anregungsstelle relativ gut light pressure, producing a very rough vibrating
und stabil reproduzieren !assen. frequency. Somewhat more pressure results in a
Fiir alle drei Madelle gilt, dass der Schlagel bei drumroll-like sound, which transitions to a continu-
nur leichtem Druck springt und dadurch eine recht ous tone only under high pressure. The pressure
grobe Vibration entsteht. Bei etwas mehr Druck point at which the hand pulls the mallet is crucial.
resultiert ein trommelwirbelahnlicher Klang, der Often, this is ideally very far forward on the mallet's
erst bei starkem Druck in einen kontinuierlichen handle (self-built superballs sometimes have very
Ton iibergeht. Wesentlich ist der Druckpunkt der short handles, like paperclips or nail files stuck in
ziehenden Hand auf dem Schlagel. Dieser ist haufig bouncy balls). This produces a sound with many
idealerweise sehr weit vom am Schlagelschaft (ent- overtones that can be modulated by changing the
sprechend kommen bei selbst gebauten Superbiillen pressure and the pulling speed. Generally, smaller
gelegentlich sehr kurze Schliigelschafte var, etwa in superballs excite higher frequencies and larger
Flummis gesteckte Biiroklammem oder Nagelfeilen). superballs excite lower frequencies; however, an
Dadurch entsteht ein Klang mit ziemlich vielen exact prediction and corresponding control is
Obert6nen, die durch unterschiedlichen Druck und often difficult. It is also possible to generate high
die Ziehgeschwindigkeit moduliert werden k6nnen. frequencies by turning the mallet on the tip of the
Tendenziell regen kleinere Superbiille eher hohe head and only pulling this part over the skin.
Frequenzen an, gt6Jsere eher tiefe; eine genaue Bouncy balls have the disadvantage of drying out
Vorhersage und entsprechende Kontrolle istjedoch over time and becoming too stiff. This drying-out
oft schwierig. H6here Obert6ne !assen sich auch can be avoided if the superballs are stored in closed
erzeugen, indem der Schlagel auf die Kopfspitze plastic bags. In order to improve the articulation,
gedreht und nur diese iiber das Fell gezogen wird. it is worth cleaning and removing fat/ oil from the
Flummis haben den Nachteil, dass sie nach einiger superball and the surface of the instrument being
Zeit austrocknen und somit zu steif werden. Die played. If the superball is slightly moistened, the
Austrockung kann vermieden werden, indem die articulation is improved; however, because of
Z11sammengesetzteSchligel Composite Mallets 155

Superbfille in verschlossenen Plastiktiiten aufbewahrt timing, this is often not possible while playing. The
werden. Um die Ansprache zu verbessem, lohnt tension or the properties of a DRUMskin could be
es sich jeweils, die Superbiille und die Oberfliiche reasons for why a superball speaks badly or not at
des zu spielenden Instruments zu siiubern und zu all. In general, the precise articulation and pitch
entfetten. Wird der Superball etwas angefeuchtet, generation with a superball is so demanding that,
erh6ht dies die Ansprache, was aber beim Spielen aus for example, it is not easy to integrate superball
Zeitgriinden hiiufig niche m6glich ist. Bei TROMMELN actions into multiple-mallet technique.
kann die Spannung oder Beschaffenheit des Fells Superballs have a very fine pitch articulation, so
der Grund sein, warum ein Superball schlecht oder their useon GoNGs,
STEEIDRUMS,
Sur DRUMS,
VIBRAPHONE
gar nicht anspricht. Allgemein erfordert die priizise and, with somewhat more difficulty, the MARIMBA,
Anregung und Tongestaltung mittels Superball dem can be very effective and at the same time, subtle,
Spieler einiges ab, weshalb es beispielsweise niche especially in the low register. They are able to be
einfach ist, Superballaktionen ins Mehrschliigelspiel used in various ways across many percussionin-
zu integrieren. struments, on the bodies of string instruments or
Superbiille haben eine sehr feine Tonansprache, on (wounded) piano strings.
sodass der Gebrauch auf GONGS, STEELDRUMS, ScHLrrz- There are producers of specific superballs made of
TROMMELN, VrnRAPHON und (etwas schwerfiilliger) auf soft natural rubber which are particularly suited to
der MARIMBA sehr wirkungsvoll und zugleich subtil playing on TAM1l1Ms and GONGS. A flexible, adjustable
sein kann, bevorzugt im eher tieferen Register. Sie handle facilitates the targeting of overtones.
!assen sich jenseits der Perkussionsinstrumente Because of its elastic head and handle, a superball
vielseitig einsetzen, etwa auf dem Korpus von gr6- has good rebound behaviour. It bounces on every
Jseren Streichinstrumenten oder auf (umwickelten) surface, and the progression of such ricochetactions
Klaviersaiten. can be well controlled.
Es gibe Hersteller von speziellen Superbiillen aus
weichem Kautschuk zum Spiel auf TAMTAMS und
GoNGS.Durch einen flexibel einstellbaren Griff wird
das gezielte Ansteuem von Teilt6nen erleichtert.
Ein Superball bringt aufgrund seines elastischen
Kopfs und Stiels ein sehr gutes rebound-Verhalten
mit: Man kann ihn auf jeder Oberfliiche springen
!assen und den Verlauf einer solchen ricochet-Aktion
gut steuem.
ricochet(like the VI.)

00~~=~
Ji;¢" ~: ..·; :;
r
S.p]ashwater
wnh for excmplc
• small can
•! f t 1

"/~ (splashingshouldbe
1 ~ t
;-:;
r
;-r ::
distinctlyaudible)

Abb./Fig. 5.3.9,3: Carola Bauckholt, Treibsto.fffiirEnsemble (1995), S./p. I

Zu Beginn von Carola Bauckholts Ensemblestilck Treib- At the beginning of Carola Bauckholt's ensemble work
stoff wird ein kleiner Superball auf einem Naturfell (z.B. Treibstoff,a small superball is made to bounce on a natural
BoNGO)springen gelassen. Ahnlich der ricochet-Technikbei skin (e.g., BoNGo).Similar to the ricochet technique on
Streichinstrumenten kann die Spielposition auf dem Fell string instruments, the playing position on the skin can be
verandert werden, beispielsweise von der Fellmitte zum changed, for example, from the middle of the skin to the
156 Schlagelund andere Anreger Malletsand OtherImplements

Rand. Sornit kann das natiirliche Decrescendo des ricochets edge. In this way; the natural decrescendo
of the ricochetcan
<lurchdie Klangfarbenvariation von grundtonig zu obertonig be supported by the tirnbral variation from fundamental-
untersttitzt werden. heavy to overtone-rich.

<xi, . u..lo
c....,, ) .....,. (f.o,
,.,.__. ,k.,,..,.f14M
,

, 1tx\
,_
~. ' _,
{&-i.
I

-
I
~
,.,r-;, , •)
...I.! :i....
,,
...,,
p ('<l.f' p- -
"'
1""~c, ~
..,
-
" - ~
L "
- .. -

"'
I I
,. I ru
-< "'f' IP
I

...l..! l I r'f:,r-.3,~" ....i....: ....!.


-
-
.. . - . p-

·""· "'- p-, .- - .,.-- - "


. , ...
Ill
"

"'
I
,. I
< '"f' ... I I I

@
.. .(b-.•
......
~ y#

p "'P :s....:
---.r-;;.
IP =-fFp

r•-
,.
IP ;:::,........
-v....1:... ,.
.•.
~_,,,. -==--
Abb./Fig. 5.3.9,4: Carola Bauckholt, Geriiuschtiine (2002-2003), T./bb. 42-55

Im Trio Geriiuschtonewerden zwei Superballs verwendet, um In the trio Geriiuschtone,two superballs are used to play
auf einem »guten Holzresonanzkorper« festgelegte Tonhohen specified pitches in unison with the cello or violin on a "good,
unisono rnit dern Cello bzw. der Violine zu spielen. Eine rela- wooden resonant body''. A relatively thin-walled WoooENBox
tiv diinnwandige Ho12KJSTE, deren Oberfliiche unbehandelt, with an unfinished surface, i.e., rough, is, for example, very
also rau, ist, eignet sich beispielsweise sehr gut. Mit einem suitable. In the above example, a small superball is used to
kleinen Superball werden im vorliegenden Ausschnitt die play the pitches g#, b, c# and e unisonowith the cello (lower
Tone gis, h, cis'und e' unisono rnit dem Cello gespielt (unteres system) , while the tuned bottles are simultaneous ly blown
System) und gleichzeitig die gestimmten Flaschen unisono unisonowith the violin. Exactly meeting these pitches with
zur Violine geblasen . Das genaue Treffen der Tonhohen mit the superballs requires a lot of practice. It can help to note
den Superballs erfordert vie! Ubung. Es kann hilfreich sein, the various positions for the specific pitches on the handle
sich fiir die einzelnen Tone verschiedene Positionen am Stiel of the superball (or one position for the lower two, one for
des Superballs zu merken (bzw. eine Position fiir die unteren the higher). This is because the higher the pitches are , the
beiden, eine fiir die hoheren). Denn je hoher der Ton, desto more pressure is required, and higher pitches are only pos-
mehr Druck ist erforder!ich und hohe Tone !assen sich nur sible to achieve with a pressure point close to the head. In
mit einem Druckpunkt in der Niihe des Kopfs erreichen. addition, it is also possible that particular pitches can only,
Weiterhin kann es sein, dass bestimmte Tone nur oder besser or can better, be produced at particular points on the instru-
an bestimmten Punkten auf dem Resonanzkorper ansprechen ment - e.g., higher pitches more in the region of the edges
- evtl. hohere Tone eher in der Niihe der Kanten - und der - and the player can take note of or mark these positions.
Spieler sich diese merkt oder marl<iert.

[E Video 5.3_9
SuperbalVSuperballs
ZusammengesetzteSchligel CompositeMallets 157

5.3.10 Metallkopfschliigel 5.3.10 Metal-HeadedMallets

it ..
....
~---·•.,.
,..,_.., ..~. -·...-•-·-. ,.. -
.._

Abb./Fig. 5.3.10,1: MetallkopfschlageVMetal-headed mallet

Lange: 28-40cm Length: 28-40 cm


Durchmesser des Kopfs: 10-20mm Diameter of Head: 10-20 mm
Gewicht des Kopfs: 25-35 g Weight of Head: 25-35 g
Gesamtgewicht: 70-100 g Total Weight: 70-100 g

Metallkopfschlagel weisen einen klassischen Aufbau Metal-headed mallets are of a classical construction
mit Schaft und Kopf auf, wobei der Kopf im Ver- with a shaft and head, although the head is very
hiiltnis zum Schaft sehr klein ist und viele Modelle small relative to the shaft; and, for better usability,
zur Verbesserung der Handhabung einen kiirzeren many models have a shorter shaft than other mal-
Schaft haben als andere Schliigeltypen. Manche let types. Some producers offer two shaft lengths
Hersteller bieten zwei Schaftliingen mit dem glei- with the same heads to accommodate the various
chen Kopf an, um den verschiedenen Priiferenzen preferences of the player. The shaft material is usu-
der Spieler entgegenzukommen. ally wood (e.g., birch) or Rattan. Light heads are
AlsSchaftmaterial wird meist Holz (z. B. Birkenholz), made from aluminium and heavy ones from brass.
aber auch Rattan verwendet, leichte K6pfe sind aus According to various requirements in sound and
Aluminium, schwere aus Messing. Fiir unterschied- instruments there are differently sized heads. For
liche Klanganforderungen und Instrumente gibt es metal mallets, the size correlates directly with the
unterschiedliche Kopfgr6Ben. Die Gr6Be korreliert weight, and so light mallets always have smaller
bei den Metallschliigeln direkt mit deren Gewicht heads, and vice versa. In general: the smaller the
und somit haben leichte Schlagel immer kleine head is, the more overtone-rich and generally weaker
K6pfe und umgekehrt. Generell gilt: Je kleiner der the sound. Independent of the material, there are
Kopf ist, desto obert6niger und insgesamt schwa- constructions with spherical or disk heads.
cher wird der Klang. Materialunabhiingig gibt es je The timbral characteristics of these mallets are usu-
Bauforrnen mit Kugel- oder Scheibenkopf. ally defined by a very hard impact and light decay.
Die Klangcharakteristik dieses Schliigels ist ge- Here, the tone on a GLOCKENSPIEL,
e.g., is much more
w6hnlich <lurch einen sehr harten Anschlag und brilliant than with plastic-headed or other glocken-
hellen Ausklang gepragt. So ist der Ton auf einem spiel mallets (- 5.3. 7), but, at the same time, has a
GLOCKENSPIEL z. B. vie) brillanter als mit Plastikkopf- weaker fundamental pitch. Aluminium models are
oder anderen Glockenspielschlageln (- 5.3.7), somewhat softer and less light. In terms of sound,
hat aber gleichzeitig weniger Grundtonanteil. they sit between hard plastic-headed mallets and
A!uminiummodelle sind hier etwas weicher und brass-headed mallets.
weniger hell. Sie liegen klanglich zwischen harten Metal-headed mallets are conceived for use on
Plastikschliigeln und Messingkopfschliigeln. instruments such as or CROTALES,and
GLOCKENSPIEL
158 Schlagelund andereAnreger Malletsand OtherImplements

Metallkopfschliigel sind fi.ir die Verwendung auf are suited to many other METAL INSTRUMENTS such
Instrumenten wie GLOCKENSPIELoder CROTALES konzi- as TRIANGLES, BELL TREES, TueuIARBELLS, ANv!LS or
piert und eignen sich fiir viele andere METAillNSTRU-SPRING COILS, or as a timbral alternative to the usual
MENTE wie z. B.TR1ANGELN, BELL TREES,RbHRENGLOCKEN, respective mallets. While playing on CRoTALEs, the
AMsossE oder AutoFEDERN als klangliche Alternative soundscape is very similar to that of thick triangle
zu denjeweilig iiblichen Schliigeln. Beim Spiel auf beaters (- 5.2. 9) except for a slight impact noise
CRoTALES ist <lasKlangbilddicken Triangelschliigeln which is characterised by a greater sonority. The
(-+ S.2.9) sehr iihnlich,jedoch <lurchein geringeres best balance between impact noise and decay is
Anschlagsgeriiuschbei gleichzeitig mehr Klangfiille offered by light mallets with small aluminium or
gepriigt. Die beste Balance zwischen Anschlagsge- brass heads, particularly for virtuosic melodic pas-
riiusch und Ausklang bieten leichte Schlagel mit sages; the articulation is clear, but the subsequent
kleinem Aluminium- oder Messingkopf; dies vor pitches are not covered by a loud decay sound.
allem fur virtuose Melodieverliiufe,da der Anschlag The basic techniques with metal-headed mallets
deutlich ist, aber die Folgetone nicht <lurcheinen are single and double strokes (also dead strokes),
lauten Nachklang iiberdeckt werden. and rolls with both types of stroke at all dynamic
DiegrundlegendeSpielweisemit Metallkopfschliigeln levels. Because of the head-heavy tendency of
sind Einzel-, Doppelschliige (auch Stoppschliige), metal-headed mallets and the rather rebound-poor
sowie Wirbel der beiden Schlagformen in alien Dy• instruments on which they are used, fast double
namikstufen. Durch die tendenzielle Kopflastigkeit stroke rolls are only possible within limitations and
der Metallkopfschliigel und die bespielten, eher with much manual effort. In this case, because of
rebound -arrnen Instrumente sind schnelle Doppel- their higher flexibility, mallets with a rattan shaft
schlagwirbel nur begrenzt und mit vie! manuellem offermore comfort than do the stiffwooden models.
Aufwand moglich. Schlagel mit Rattanschaft bieten
hier wegen ihrer hoheren Flexibilitiit etwas mehr
Komfort als die steifen Holzmodelle.

11~•
Tr , f . r ~ r , f , r_ F
l.......,
"'
-
-

. T~, • J1 ..
C.:- "\l ~
--.,- <- --..
-
~
• l1t F ' rrf- . ~ ~"rt · k ~
F ~
'
rrL~ ~
r 'W~ .

w l
Abb./ Fig. 5 .3.10,2: Jo h annes Schollhorn, les ombres- die Schatten (1990), S./ p. 23

Am Ende des Schlagze ugduos les ombres- die Schatten von At the en d of th e percuss ion duo les ombres- die Schatten
Johannes Scha llhorn kommt eine sehr schone Passage mit by Johannes Schollhorn, th ere is a very beautiful passage
Stoppsc hlagen im dreifac h en Piano-Bereich auf M ETAU-, with dead strokes in th e ppp dynamic region on METAL, SKIN
FEil.- und HoLZINSTRUMENTEN(im abgeb ildet en Ausschnitt sind and WOODEN INSTRUMENTS (in the passage quoted here this is,
es, von oben , zwe i CROTALES,GRANCASSA und l<AsThGNETIEN). from above: two CROTALES, GRAN CAsSA and CAsTANETS).Here,
Dabei sollten die Schlagel miiglichst weit vome gegriffen the mallets should be gripped as far forward as possible,
werden, was ein so leises Spiel sehr erleichtert. which mak es it much easier to play so qu ietly.
Z11sammengesetzteSchl:igel CompositeMallets ]59

Das zweite Feld im Anwendungsspektrum der Me- The second field in the use of metal-headed mallets
tallkopfschliigel sind Reibekliinge <lurch Zieh- oder is that of rubbed sounds with pulling or sweeping
Wischbewegungen. Diese sind im Klang iihnlich movements. These are similar in sound to those
denen mit Triangelschliigeln, jedoch dumpfer und of triangle beaters, but have a more muffled and
indirekter in der Ansprache. Auf H0LZINSTRUMENTEN indirect articulation. In terms of the spectral struc-
wie z. B. WOODBLOCKS liegen die Metallkopfschliigel ture, on WooDEN INSTRUMENTS such as WOODBLOCKS,
in der Frequenzstruktur zwischen harten Plas- the metal-headed mallets sit somewhere between
tikschliigeln (weicher, leiser) und kleinen Holz- hard plastic mallets (softer, quieter) and small
kopfschliigeln (priisenter, heller). Die Klangfarbe wooden-headed mallets (more present, lighter).
ist var allem van der Kopfform und -gr6Be und In particular, the timbre is dependent on the shape
der damit verbundenen Kontaktfliiche mit dem and size of the head and the associated contact
Instrument abhiingig - je kleiner, desto hoher die area on the instrument - the smaller the head, the
Frequenz des Klangs. Auch hier sind Spielposition higher the frequency of the sound. In this case, the
am Instrument, Druck und Geschwindigkeit der pressure, speed of movement and playing positions
Bewegung fiir <las Klangresultat entscheidend. Es on the instrument determine the sounding result.
k6nnen vergleichbare Zusammenstellungen van Combinations of articulations and dynamics com-
Artikulationen und Dynamiken wie mit Jazzbesen parable to those of jazz brushes (- 5.8.1) can be
(-5.8.1) ausgefiihrtwerden. performed.
Var allem bei Messingkopfschliigeln besteht die Ge- There is a danger, particularly with brass-headed
falu; beim Anschlag die Oberfliiche van Instrumenten mallets, that the impact will damage the surface
<lurch Eindellungen oder Kratzer zu beschiidigen. of the instrument, causing dents or scratches. This
Dies schlieBt vermeintlich harte MEll\LLINSTRUMENTE includes supposedly hard METAL INSTRUMENTS like, e.g.,
wie z. B. BECKEN, CROTALES, THAI-GONGS oder VrnRA- CYMBALS,CROTALES,THAI GONGS or VIBRAPHONE because
PH0Nmit ein, da die Schlagel hiirter sind als das zu the mallets are harder than the material that is be-
bespielende Material, die Kontaktfliiche dagegen ing played and the contact area is relatively small,
klein und somit die Druckkonzentration sehr hoch. so the concentration of pressure is very high. On
AufHou- und FELLINSTRUMENTEN sollten Schliige nur WOODEN and SKININSTRUMENTS, strokes should only
im leisen Dynamikbereich und mit eher leichten be played in quiet dynamics and with light models,
Modellen gespielt werden, um Beschiidigungen zu in order to avoid damage. However, rubbing and
vermeiden. Reibe- und Wischkliinge - auBer wenn sweeping sounds- except for those with very heavy
sie mit sehr starkem Druck ausgefiihrt werden - pressure - have no such limitations.
unterliegen dagegen keiner Einschriinkung. Alternatively, the shafts of metal-headed mallets
Altemativ kann der Schaft van Metallkopfschliigeln can be useful: shaft strokes can be performed as
dienlich sein: Schaftschliige sind als Einzel-, als single and double strokes and as rolls, although,
Doppelschliige und als Wirbel ausfiihrbar, wobei because of the back-heavy weight distribution and
Doppelschlagwirbel im hohen Tempo wegen der the consequently narrow rebound, double stroke
stark riicklastigen Gewichtsverteilung und des rolls require a second strike that is amplified with
damit einhergehenden geringen rebound eines the wrist and the fingers. In addition, pulling ac-
<lurch Handgelenk und Finger verstiirkten zweiten tions with the side of the head or the shafr can be
Schlags bediirfen. AuBerdem konnen (wie mit der performed. For all playing techniques, models with
Kopfseite) Ziehaktionen ausgefiihrt werden. Modelle a wooden shaft are much more muted than those
mit Holzschaft sind bei allen Spieltechniken deutlich with rattan handles, and create a much quieter
dumpfer als solche mit Rattanstielen und erzeugen glissando for sweeping rolls on instrument EDGES
auch ein vie! leiseres Glissando bei Wischwirbel an (-3.1.6).
Kanten (-3.1.6).
160 Schligel und andere Anreger Malletsand OtherImplements

Wegen ihrer herk6mmlichen Form und Abmessun• Because of their conventional form and dimensions,
gen sind Metallkopfschliigel fiir schnelle Schlagel- metal-headed mallets can, without limitations,
wechsel und das Vierschlagelspiel uneingeschriinkt be used for fast mallet changes and four-mallet
verwendbar. Lediglich ist zu bedenken, dass Me• technique. It is only necessary to consider that
tallkopfschliigel teils einen eher kurzen Schaft metal-headed mallets sometimes have a somewhat
aufweisen, wodurch die Reichweite bei lntervallen shorter shaft, which means that the range of inter·
und Zusammenklangen gegeniiber z. B. Marimba- vals and chords is limited in comparison to, e.g.,
phonschliigeln begrenzt sein kann. marimba mallets.

5.3.11 Steinkopfschlagel 5.3.11 Stone-HeadedMallets


Lange: 35-42 cm Length: 35-42 cm
Durchmesser des Kopfs: 3-8 cm Diameter of Head: 3-8cm
Gewicht: variabel, ca. 40-200 g Weight: variable, ca. 40-200 g

Steinkopfschliigel eignen sich fast ausschlieBlich Stone-headed mallets are almost exclusively suited
zum Spiel auf LrrHoPHONEN, STEINPLAITEN
oder zum to playing LITHOPHONES or SroNETILES,or to use as
idiophonischen Gebrauch (z. B. Gegenschlag von idiophones (e.g., rebound from stones). In terms
Steinen). Die kleineren Modelle sind beziiglichGr6Be of size and weight, the small models are similar
und Gewicht iihnlich harten Plastikkopfschliigeln to hard plastic-headed mallets (- 5.3.7), but with
(- 5.3. 7), allerdings mit deutlich gr6Berem Gewicht much larger weight and a more direct articulation.
und im Anschlag immer direkter. There are few producers, but stone-headed mallets
Es gibt zwar wenige Hersteller, doch !assen sich can be self-built with a bamboo or wooden handle
Steinkopfschliigel auch mit einem Bambus- oder and round or flat, circular stones. The stone head
Holzstiel und runden oder flachen, kreisf6rmigen should not be too big or heavy; otherwise, the
Steinen selbst bauen. Der Steinkopf sollte nicht zu balance of the mallets is destroyed. A hole is bored
groB und schwer sein, da sonst der Schlagel aus into the stone, and then the stick is glued inside of
dem Gleichgewicht geriit. In den Stein wird ein Loch it. Only solid hard stone should be used because
gebohrt, dann der Stock mit Klebstoff in das Loch softer or layered stones often break when they are
gesteckt. In jedem Fallsolite nur massivesHartgestein drilled, or their use is short-lived.
verwendet werden, da weichere oder schichtweise
aufgebaute Steine beim Durchbohren hiiufigbrechen
oder in der Anwendung kurzlebig sind.
Zusammengesetztt Schlagel Campasite Mallets 161

5.3.12 Billardkopfschlagel 5.3.12 BilliardBall-HeadedMallets

Abb./Fig. 5.3.12, 1: Billardkopfschl iigeVBilliard ball-headed mallets

Der Schlagzeuger Boris Muller entwickelte Schlagel The percussionist Boris Muller developed, amongst
unter anderem aus Billardkugeln: Sie bestehen others, mallets with billiard balls as heads. They
aus einem Buchenholzgriff (12-16 mm Durch- consist of a beech wood handle (12-16 mm dia-
messer, je nach GroEe des Kopfs), einem flexiblen meter, depending on the size of the head), a flexible
Stielmittelteil aus Kohlefaser (4-5 mm) und einer middle section of the handle made from carbonfibre
Billardkugel (Abb. 5.3.12,1, links) oder Bocciakugel (4-5 mm) and a billiard ball (Fig. 5.3.12,1, left) or
(rechts) als Kopf. a boccia ball (right) as a head.
Verwendet werden sie als Schlagel zum Anschlagen These mallets are used to strike STONES (very large
van STEJNEN (sehr groEe Kieselsteine), man kann pebbles). With two mallets, it is possible to produce
mit Zweien davon einen Prallwirbel machen, was a buzz roll which results in an incredible sound.
eine unerhorte Klangwirkung entfaltet. Das links The pair of mallets with short handles shown on
abgebildete Paar mit kurzen Stielen ist fur R•H- the left of the picture are made for TUBULAR BELLS.

RENGLOCKEN gebaut. Sie besitzen die notige Masse They have the necessary mass and hardness for
und Harte fi.ir einen vollen Glockenton, man kann a full bell sound, but one can also play rolls and
mit ihnen aber auch wirbeln, Mehrkliinge spielen, multiphonics; if necessary, even with two mallets
notfalls sogar mit zwei Schliigeln in einer Hand. in one hand.

5.3.1 l Hackbrett-, Dulcimer-und Cimbalomschlagel 5.3.1 J HammeredDulcimer,Dulcimer


and CimbalomMallets

Abb./ Fig. 5.3.13,1: Hackbrettschliigel , »Hammer «/Dulcimer mallet, »hammer «


162 Schlagel110d andere Anreger Malletsand Other Implements

Hackbrettschliigel: Hammered Dulcimer Mallets:


Lange: 18-22 cm Length: 18-22 cm
Durchmesser des Kopfs (Hiihe): 1-2 cm Diameter of Head (Height): l-2cm
Durchmesser des Kopfs (Breite): 3-5mm Diameter of Head (Width): 3-5 mm
Gewicht: 4-12 g Weight: 4-12 g

Hackbrett- und Dulcimerschliigel haben am Griff Hammered dulcimer and dulcimer mallets both
beidseitig eine konkave Ausbuchtung, damit sie have a concave protrusion on the handle so that
stabil zwischen dem Zeige- und Mittelfinger ge- they can be stably held between index and middle
halten werden konnen. Die Hiihe des Griffs betriigt finger. The height of the handle is 22-25 mm, and
22-25 mm, in der Mitte der Ausbuchtung 7-9 mm; at the middle of the protrusion, it is 7-9 mm. The
die Grifflange ist 25-35 mm. Die Griffmulde hat shaft's length is 25-35 mm. The hollowed-out part
eine Breite van 12 mm. Es gibt Madelle mit flexiblen of the handle has a width of 12 mm. There exist
und unflexiblen Stielen, fiir Kinder entsprechend models with flexible and inflexible handles, and
kiirzere Bauformen mit kleineren Griffen. Der (ge- shorter children's models with smaller handles.
legentlich verzierte) Kopfbesteht aus einer ovalen The (sometimes decorated) head is an oval or a
oder rechteckigen flachen Platte, die auf der einen rectangular flat plate which is covered with felt
Seite fiir die weicheren Kliinge mit Filz bezogen ist; on one side for softer sounds. The other side is
die andere Seite ist aus naturbelassenem Holz und untreated wood and is suitable for louder, harder
eignet sich fiir die lauteren, hiirteren Anschliige.Sehr sounds. Veryoften, one side is covered with leather,
hiiufig ist aber auch eine Seite mit Leder bezogen, which has a somewhat more incisive sound than
was gegeniiber Filz klanglich etwas priignanter felt. For improved weight and flexibility, the shaft
ist. Aus Gewichts- und Flexibilitiitsgriinden sind between the handle and the head is often made
inzwischen die Stiele zwischen Griffund Kopfhiiufig from carbon. This reduces the chance of the shaft
aus Karban. Die Gefahr, dass die Stiele brechen, ist breaking.
dadurch reduziert. The Hungarian or Romanian cimbalom mallets are
Die ungarischen bzw.rumiinischen Cimbalomschliigel usually longer (33-38 cm) and heavier (30--40 g).
sind im Normalfall liinger (33-38 cm) und schwerer In the region of the handle, they are somewhat
(30--40 g). Sie sind im Griffbereich etwas runder, rounder and often have a concave, hollowed-out
und haben hiiufig nur an der Oberseite eine konkave handle only on the upper side. The tip of the mallet
Griffmulde. Die Spitze des Schliigels ist nach oben is bent upwards and usually covered with cotton,
gebogen und meistens mit Baumwolle, seltener mit or, more rarely, with leather or wire.
Leder oder Draht umwickelt.

5.3.14 Filzkopfschlagel 5.3.14 Felt-HeadedMallets


Fiir Klangschalen: For Singing Bowls:
Lange: 20-30 cm Length: 20-30 cm
Durchmesser des Kopfs: ca. 2-7,5 cm Diameter of Head: ca. 2-7.5 cm
Gewicht: ca. 25-150 g Weight: ca. 25-150 g

Fiir Orff-Instrumente: For Orff-Instruments:


Lange: ca. 25-39 cm Length: ca. 25-39 cm
Durchmesser des Kopfs: ca. 3-8 cm Diameter of Head: ca. 3-8 cm
Gewicht: 25-40 g Weight: 25-40 g
ZusammengesetzteSchlagel CompositeMallets 163

Es werden Filzschliigel fur zwei verschiedene Ein- Felt mallets for two different uses are available:
satzgebiete angeboten: Speziell fur Kl.ANGscHALENmallets with a wooden shaft (often birch) are
gibt es Schlagel mit Holzschaft (oft Buchenholz), specially made for SINGING BoWLS;their inflexible
also mit einem unflexiblen Schaft zum Anregen der shaft abets the excitation of the somewhat heavier
eher schweren lnstrumente. Die Madelle fiir ORFF· instruments. The models for ORFFINSTRUMENTS, in
!NSTRUMENTE haben hingegen meist einen flexiblen comparison, usually have a flexible, synthetic shaft
Kunststoffschaft, der am hinteren Ende oft mit that often has a corrugated handle at the back end.
einem geriffelten Griff versehen ist. Es gibt jedoch There are also variants with a wooden or bamboo
auch Varianten mit Holz- oder Bambusschaft. Bei shaft. The material of the head is the same for
beiden Bauarten gleich ist das Kopfmaterial: Kugeln both types: spheres made from pressed woolen
aus gepresstem Wollfilz, die in unterschiedlichen felt, which are produced in various densities and
Verdichtungen und Hiirtegraden hergestellt werden. degrees of hardness.
Die erste Bauart findet Verwendung bei seitlichen The first type of construction can be used for side-
Anschliigen auf Kl.ANGSCHALEN aus verschiedenen ways strokes on SINGING BoWLS from various cultures
Kulturen (oft in der Klangtherapie) und kann fur (often in music therapy) and can be used for muf-
dumpfe und weiche Anschliige auf vielen anderen fled and soft strokes on many other instruments.
Instrumenten verwendet werden. Angesichts der Given the relatively light weight of the mallet, the
eher leichten Schlagel sollten diese nur keine zu instruments on which it is used should not have
groBe Eigenmasse haben (z. B. kleine TAMrAMs oder too large a mass (e.g., small TAMTAMS or GoNGs).
GoNGs). Auch auf groBeren TRoMMELN konnen sie They can also be used as alternative mallets on
altemativ gebraucht werden. Die zweite Bauart larger DRUMS. The second type of construction is
wird fiir kleine STABSPIELE und TROMMELN im Orff- used for small MAu.ETINSTRUMENTS and DRUMS in
Bereich verwendet. the Orff context.
Das auf Ki.ANGSCHALEN gespielte Model! hat einen The SINGING BOWLS model has a soft to medium-soft
weichen bis mittelweichen Anschlag und liisst die articulation and allows the bowls to vibrate with a
Schalen grundtonig und lang ausklingend schwin- strong fundamental and a long decay. Soft models
gen. Weiche Madelle sind <lurch einen indirekten are characterised by an indirect articulation with a
Anschlag mit relativ !anger Einschwingungsphase relatively longer transient phase of vibration, and
des Instruments charakterisiert und die Anregung the excitation is much softer than that produced
ist deutlich weicher als etwa mit Rin- und Kei- with Rin or Keisu mallets (- 5.2.7). On MALLET
suschliigeln (- 5.2.7). Orff-Schliigel zeigen auf INSTRUMENTS and DRUMS, Orff mallets are able to
STABSPIELEN und TROMMELN ebenfalls einen hochstens induce at most a medium-hard stroke.
mittelharten Anschlag. The main use of these mallets constitutes single
Die hauptsiichliche Anschlagsverwendung bilden strokes but single strike rolls are also possible. Orff
Einzelschliige, aber auch Einzelschlagwirbel sind mallets with a corrugated shaft end can be used
moglich. Bei Orff-Schliigeln mit geriffeltem Schaf- as rasping sticks, and those with plastic shafts are
tende liisst sich dieses als Reibestock verwenden, suited to shaft sounds (ricochet,glissandi,sweeping
und solche mit Plastikschaft eignen sich fiir akustisch and pulling actions) that are acoustically relatively
relativ priisente Schaftkliinge (ricochet, Glissandi, present.
Wisch- und Ziehaktionen). The small to medium-sized models can be well-in-
Die kleinen bis mittleren Madelle integrieren sich tegrated into multiple-mallet technique but are,
gut ins Mehrschliigelspiel, sindjedoch im Vergleich in comparison to marimba or vibraphone mallets,
zu Marimba- oder Vibraphonschliigeln relativ kurz. relatively short. Their shaft is much thicker and
Jhr Schaft ist deutlich dicker und dadurch weniger therefore less practical, especially when two of
praktikabel, besonders wenn zwei dieser Schlagel these mallets must be held in one hand or combined
164 Schlagelund aodere Aoreger Malletsand OtherImplements

in einer Hand gehalten werden miissen bzw. mit with another thick mallet shaft. Conversely, the
einem weiteren dicken Schlagelschaft kombiniert Orff models often have very thin and very flexible
werden. Umgekehrt haben die Orff-Modelle oft shafts, which, depending on use, is more unusual.
sehr dtinne und sehr flexible Schafte, was je nach
Anwendung ungewohnt ist.

5.4 Bezogene Schlagel 5.4 Covered Mallets

[Evideo5 .4
Paukenschlagel/Timpani Mallets

5.4.1 Holzpaukenschlagel 5.4.1 WoodenTimpaniMallets


(»Barockpaukenschlagel«) ("BaroqueTimpaniMallets")

Abb./Fig. 5.4.1,1: Sammlung/Collection Wolfgang Gaisbock, Osterreich/A ustria

Angaben zu den oben abgebildeten Schlageln: Deta ils regarding the mallets shown above:
von links nach rechts, immer Lange, Kopfdurch- from left to right, always length, diameter of
messe,; Gewicht und Material head, weight and material
33,0 cm, 3,2 cm, 45 g, (Rot-)Buche 33.0 cm, 3.2 cm, 45 g, (red) birch
32,9 cm, 3,0 cm, 44 g, (Rot-)Buche 32.9 cm, 3.0 cm, 44 g, (red) birch
32,3 cm, 5,0 cm, 82 g, Kirschholz 32.3 cm, 5.0 cm, 82 g, cherry wood
31,5 cm, 2,7 cm, 66 g, Birne 31.5 cm, 2.7 cm, 66 g, pear
31,1 cm, 2,7 cm, 60 g, Nussbaum 31.1 cm, 2.7 cm, 60 g, walnut
30,0 cm, 4,3 cm, 60 g, Ahorn 30.0 cm, 4.3 cm, 60 g, maple
30,0 cm, 3,8 cm, 71 g, Eiche 30.0 cm, 3.8 cm, 71 g, oak
29,0 cm, 3,9 cm, 41 g, (Rot-)Buche 29.0 cm, 3.9 cm, 41 g, (red) birch
Bezngene5chl3gel CoveredMallets )65

Die abgebildeten Schlagel stammen fast alle aus The mallets shown in the above example almost
Osterreich und Tschechien: Wien, Herzogenburg, all originate from Austria and the Czech Republic:
Salzburg, Znaim. Manche stammen auch aus dem Vienna, Herzogenburg, Salzburg, Znaim. Some are
Dreiliindereck Deutschland - Polen - Tschechien: from the border area between Germany, Poland and
Dresden, Breslau, Prag als groBe Musikzentren the Czech Republic: Dresden, Breslau, Prague, the
vor ca. 250 Jahren. In diesen Gebieten gab es great music centres of 250 years ago. In these areas
eine groBe Kirchenmusiktradition, sodass in den there was a great tradition of church music so that
meisten gr6Beren Kirchen kleine Kesselpauken small timpani belonged to the church inventory
zum Invemar gehorten. Sie waren weniger mobil of most larger churches. They were less mobile
als andere Instrumente und blieben deshalb oft than other instruments and, therefore, have often
bis in unsere Zeit am Ort stehen. Originalschliigel remained in these places until today. However, only
sind jedoch nur wenige erhalten - beriihmt ist die a few original mallets have been preserved - the
Sammlung alter Musikinstrumente in Wien, wo Collectionof Ancient MusicalInstruments in Vienna
auch Schliigelpaare aus Elfenbein oder mit Stoff is famous: pairs of mallets made from ivory or
bezogen zu sehen sind. covered with fabric can be seen here.
In der Renaissance, irn Barack und der Wiener Kiassik In the Renaissance, Baroque and Viennese Classical
wurden fast ausschlieBlichgedrechselte Holzschliigel periods, turned wooden mallets were almost ex-
verwendet. Die Schliigelsind irnmer aus einem Holz clusively used. The mallets are always made from
gefertigt, meistens aus Buchen•, Eichen•, Ahom•, wood, usually birch, oak, maple, walnut or fruit
Nussbaumholz oder aus Obstholzern (Kirsche, woods (cherry, pear). The originals are sometimes
Birne). Die Originate sind manchmal mit Aktentinte blackened with ink and often varnished with linseed
geschwiirzt und oft mit Leino! eingelassen. Die ver- oil. The various colours or patina are attributable
schiedenen Fiirbungen bzw. die Patina sind auf die to the types of wood and the age of the mallets.
Holzarten und das Alterder Schliigelzuriickzufiihren. The development of various mallet types first began
Die Entwicklung verschiedenerSchliigeltypenbegann in the transition from the Classical to Romantic
erst im Obergang von der Klassik zu Romantik in periods in the first half of the 19th century as the
der ersten Hiilfte des 19. Jahrhunderts, als sich die use of the timpani became broader. Added to the
Verwendung der Pauke erweiterte: Zu der rein rhyth- purely rhythmic and simple harmonic function
mischen und einfachen harmonischen Funktion kam came the necessity to find various new timbres. In
die Notwendigkeit, verschiedene neue Kiangfarben 1802, Heinrich Christoph Koch wrote in his musical
zu find en. 1802 schreibt Heinrich Christoph Kochirn lexicon: "if one operates operates the timpani in
Musikalischen Lexikon:»Wenn man sich der Pauken an orchestra, the rolls [i.e., mallets] that they are
in dem Orchester bedient, miissen die Wirbel [d. i. struck with have to be covered in a ring of felt or
Schliigel], womit sie geschlagen werden, mit einem with another not too hard material so that the
Ringe aus Filz belegt, oder mit einem andem, nicht very strong tone of these instruments is somewhat
allzu harten Material, iiberzogen sein, damit der dampened and therefore restricted to that it does
sehr starke Ton dieser Insrrumente etwas gediimpft, not cover the other instruments too much." (Koch,
und dadurch verhindert wird, dass er die iibrigen 1802, p. 1143). Johann Ernst Altenburg already
Instrumente nicht zu sehr iibertone.« (Koch 1802, reported the practice, at funeral marches, of damp·
S. 1143). Bereits Johann Ernst Altenburg berichtet ing the timpani with a black cloth (coperto) or to
von der Praxis, bei Trauermiirschen die Pauke ab- "wrap the front part of the clappers or mallets with
zudiimpfen, entweder mit einem schwarzen Tuch leather, towelling, etc." (Altenburg, 1795, p. 127f.).
(coperto) oder indem man »Kloppel oder Schlagel The demands made on timpanists became even
vom mit Leder, Tuch u. d. g. umwindet« (Altenburg greater: composers like Carl Maria von Weber,
1795, s. 127 f.). Giacomo Meyerbeer and Hector Berlioz initiated
166 Schlagelund andere Anreger Malletsand OtherImplements

Die Anforderungen an Paukisten wurden jedoch the necessary development of the pedal timpani.
griiBer: Komponisten wie Carl Maria van Weber, First attempts were carried out to create a softer
Giacomo Meyerbeer und Hector Berlioz initiierten articulation with sponge mallets, which were
durch ihre Werke die notwendige Entwicklung der originally made from sea sponge. In his treatise
Maschinenpauke. Es wurden erste Versuche unter- on instrumentation, Berlioz recommended these
nommen, einen weicheren Anschlag mit Schwamm- mallets for soft and "long sustained" articulations
schliigeln zu erzeugen, welche anfanglich aus echtem of suspended cymbals. From today's perspective,
Meerschwamm gemacht wurden. Berlioz empfiehlt they are, however, not well suited to this: the
in seiner Instrumentationslehre diesen Schlagel auch head is too light and the wood or bamboo shaft
fur weiche und »lang anhaltende« Anregungen van are too stiff. In this case, there is a large palette
hangenden Becken. Aus heutiger Sicht eignet er sich of variously wrapped mallets in diverse sizes and
aber dafiir wenig: Der Kopf ist zu leicht und <lurch weights (-5.5).
den Holz- oder Bambusschaft zu steif. Dafiir steht Berlioz was the first composer to differentiate in
beispielsweise eine groBe Palette van unterschiedlich his scores between various types of mallets: in his
umwickelten Malletschlageln in diversen GriiBen contribution"Del'instrumentation"in the Revueet
und Gewichten zur Verfiigung (- 5.5). Gazette musicalede Paris(1841/42), in addition to
Berlioz differenziert als erster Komponist in seinen wooden mallets, he lists "baguettes a tete de bois
Partituren zwischen verschiedenen Schlageltypen: recouverte en peau" (leather-covered wooden
In seinen Beitr3gen )>De!'instrumentation((in der mallets) and "baguettes a tete d'eponge" (sponge
Revue et Gazette mu.sicalede Paris (1841/42) listet mallets) and complains that, given the large timbral
er neben Holzschlageln auch »baguettes a tete de differences it is more than neglectful when the
bois recouverte en peau« (lederbezogene Holzschla- composer does not more exactly notate the desired
gel) und »baguettes a tete d'eponge« (Schwamm- mallet in thelr score (Berlioz, 1994, S. 133f.). Berlioz
schlagel) auf und beklagt, dass es angesichts der unmistakably prefers the sponge mallets, because
groBen Klangunterschiede mehr als fahrlassig sei, of timbral factors and their dynamic spectrum but
wenn der Komponist in seinen Partituren den ge- also not least because of their strong reboundprop-
wiinschten Anreger nicht genauer angebe (Berlioz erties. The notation "with sponge mallets" lasted
1994, S. 133 f.). Unverkennbar bevorzugt Berlioz through Gustav Mahler into the 20th century, e.g.,
die Schwammschlagel, neben klanglichen Faktoren (with hidden humour) in the 2nd scene of the 1st
und ihrem dynamischen Spektrum nicht zuletzt act of Alban Berg's Wozzeck (UA 1925), when the
auch wegen ihres starkeren rebound-Verhaltens. libretto refers to "sponges" (toadstools).
Uber Gustav Mahler hat sich die Vorschrift »mit
Schwammschlagel«bis ins 20. Jahrhundert erhalten,
etwa (mit verstecktem Humor) in der 2. Szene des
1. Akts vonAlban Bergs Wozzeck (UA 1925), als im
Libretto von »Schwammen« (Pilzen) die Rede ist.
frelhingend
mit dem Srhw11rnrnechliigelri;ei«:hla,;en

PPP

\\'nu.

Smw5m-mP.so naclt_wnr.h-sen?
load.stools art~pring.,ng up.
Abb./Fig. 5.4.1,2: Alban Berg, Wozzeck (1925), I. Akt, 2. Szene, T./bb. 230--232
RezogeneSchlagel CoveredMallets 167

Parallel entwickelte man in der Paukenliteratur Holz- In parallel, wooden or cork-headed mallets with
oder Korkkopfschliigel mit Filz. So konnten etwa felt were developed in the timpani literature. This
bei Robert Schumann liegende Klange durch Wirbel allowed, e.g., Robert Schumann to create sustained
erzeugt werden. Diese Bauart mit verschiedensten sounds with rolls. With very different types of felt
Filzarten und Filzstiirken ist bis heute gebriiuch- and felt strengths, this construction is still used
lich (- 5.4.3; 5.4.4). Erwiihnenswert ist noch ein today (-5.4.3; 5.4.4). Another type of mallet is
Schliigeltyp, dessen Kopf aus einem Kautschukring worth mentioning, the head of which is made from
bestand, der mit Hirschleder iiberzogen war, ge- a natural rubber ring which was covered with deer
baut von Vaclav Frantisek Cerveny (V.F. Cerveny& leather, built by Vaclav Frantisek Cerveny (V. F.
Synovein) um 1880 in Kiiniggriitz. Cerveny& Synovein) Kiiniggriitz ca. 1880.
Reine Holzpaukenschliigel sind bis heute in Ver- Purely wooden timpani mallets are still in use today
wendung und werden teils unter dem Namen and are sometimes distributed under the name
»Barockpaukenschliigel« vertrieben. Angesichts der "Baroque Timpani Mallets". Considering the now
nun anderen Instrumentengriilsen, Fellqualitiiten different instrument sizes, skin qualities and skin
und -spannungen ist ihr heller, obertonreich reso- tension, the lighter, more overtone.rich, resonant
nierender Klang auf der modernen Pauke jedoch in sound produced by these mallets on modern tim-
keiner Weise mit der eher trockenen, rauen Wirkung pani is in no way comparable with the relatively
auf historischen Instrumenten zu vergleichen. dry, rough effect on historical instruments.

Der Paukenschlagel TheTimpani Mallet

Konrad Graf Konrad Graf

Unter »Paukenschliigeln«versteht man urspriing- By "timpani mallet" one initially understands


lich die Schliigel,die traditionell nur zum Spielen the mallet that is traditionally only used to
der Pauken verwendet wurden. Natiirlich hat sich play the timpani. Of course, in today's perfor-
in der heutigen Spielpraxis die Verwendungvon mance practice, the use of timpani mallets has
Paukenschliigeln auch auf andere Jnstrumenten- extended to other instrumental groups in the
gruppen im Schlagzeug ausgeweitet. percussion setup.
Man darf annehmen, dass in Europa die Pauken It is to be assumed that, in Europe, timpani
(aus dem arabischen Musikraum kommend) (which came from the Arabic musical tradition)
mit zu den ersten Musikinstrumenten gehorten, belonged to the first musical instruments which
sieht man einmal von den sehr einfachen Sig- suddenly diverged from the very simple signal
nalinstrumenten ab, die davor schon vorhanden instruments which were previously obtainable.
waren. Das erkliirt auch den Werdegang der This also explains the progression of the tim-
Paukenschliigel von einfachen Holzschliigeln zu pani mallet from the simple wooden mallet
aufwiindig gefertigten Produkten heutiger Zeit: to the elaborately finished product of today.
Es wurde standig weiter geforscht, um die Musil< It is continually further researched in order
auch besser klingen zu !assen. Dabei flielsenauch to make the music sound better. In addition,
fortlaufend Entwicklungen aus der Industrie in developments in industry are continuously
die Fertigung modernen Schlagel mit ein. making contributions.
Ursprilnglich waren die Schlagel einfache Kons- Originally the mallets were simple constructions
trukte aus Holzstielen, die im Laufe der Zeit mit from wooden parts which, in time, were covered
]68 Scbl3gelund andere Anreger Malletsand OtherImplements

Leder umwickelt und verschniirt wurden. Als in leather and corded. As the timpani spread
die Pauken sich in Europa verbreiteten, wurden throughout Europe, it was, above all, used for
sie vor allem militiirisch eingesetzt, also wurde military purposes. Therefore, in the beginning,
anfiinglich ein durchdringender Klangbevorzugt. a penetrating sound was preferred.
Erst als sich in der Barockzeit die Pauken (zusam- It was not until the Baroque period, when the
men mit den Trompeten) bei den sogenannten timpani (together with trumpets) wasestablished
Stadtpfeifem als elitiire Musikinstrumenten- in the so-called Stadtpfeifer (shawmists) as an
gruppe etablierten, enrwickelten sich auch die elite musical instrument group, that the instru-
Instrumente und die Schlagel entsprechend wei- ments and mallets were developed accordingly.
ter. Man forschte an verschiedenen Stielformen The various handle shapes and materials were
und Materialien. Daraus entstanden aufwendig researched. This led to sophisticated turned
gedrechselte Stiele aus verschiedensten Holzem handles made from various woods (plum, oak,
(Pflaumenholz, Eichenholz etc.), dazu kamen etc.), and in addition, heads made from leather
K6pfe aus Lederscheiben statt Kugeln. discs instead of balls.
Schon Beethoven hatte in seinen Sympho- In his symphonies (especially the Ninth), Bee-
nien (var allem in der Neunten) revolutioniir thoven had already written revolutionary new
neue Paukenpartien geschrieben, die quasi die timpani parts that constituted a quasi interface
Schnittstelle zwischen Militiirmusiktradition (die between the military music tradition (the French
Franz6sische Revolution war noch nicht lange Revolution had not been over long) and the new
vorbei) und dem neuen symphonischen Selbst- symphonic consciousness. In parallel, the music
bewusstsein bildete. Parallel emanzipierte sich emancipated itself as a stand-alone art form
die Musik als eigenstiindige Kunstform, der Beruf and the profession of a composer became more
des Komponisten gewann an Eigenstiindigkeit. independent. Therefore, experiments could be
So konnte experimentiert werden, ohne auf den made without having to consider the taste of
Geschmack der Obrigkeit Riicksicht nehmen zu the establishment. Beethoven's virtuosic timpani
miissen. Beethovens virtuose Paukenstimmen parts suggest that, especially with hard mallets,
legen nahe, <lassvar allem mit harten Schliigeln the musical text was to be clearly presented.
der Notentext deutlich darzustellen war. Research into new timbres seems to have
Die Forschung zu neuen Klangfarben scheint sich intensified in the Romantic period (until the
in der Romantik (bis zum Ende desl 9. Jahrhun- end of the 19th century). Composers required
derts) verstiirktzu haben. Komponistenwiinschten new stylistic devices and used timpani in their
sich neue Stilmittel und nutzten die Pauke in compositions in a new, exciting way. Simulta-
ihren Kompositionen auf neue, aufregende Art. neously; the instrument was also undergoing
Gleichzeitig machte auch <lasInstrument an sich important technical progressions. The timpani
wichtige technische Fortschritte. Die Pauken- diameter became larger with time, and so the
durchmesser wurden mit der Zeit grOBer,dafiir corresponding mallet form also had to be devel-
mussten dann natiirlich auch die entsprechenden oped. At this time, the so-called "sponge mallets"
Schliigelformen enrwickelt werden. In dieser and later "flannel mallets" were introduced, as
Zeit kamen so genannte »Schwammschliigel« notated, for example, by Gustav Mahler.
und spiiter »Flanellschliigel« dazu, wie sie zum In the 20th century; the development led to
Beispiel Gustav Mahler vorschreibt. multi-part heads. The core was usually made
Im 20. Jahrhundert ging die Enrwicklung dann from cork, and onto this, one or more layers
zu mehrteiligen K6pfen. Der Kem wurde meist or thick but light felt, from one piece, were
BezngeneSchl3gel CoveredMallets 169

aus Kork gefertigt, darauf kamen eine bis meh- expenly sewn onto a ball: the timpani mallet
rere Schichten aus dichtem, aber leichtem Filz, as we know it today. The handle is usually
der kunstvoll aus einer Scheibe zu einer Kugel made from bamboo cane (Tonkin), ca. 32-36
genaht wurde: Der Paukenschliigel,so wie wir ihn cm long and 10-13 mm thick. Handles made
heute kennen. Der Stiel ist meist aus Bambusrohr from wood are also used, especially in the
(Tonkin), ca. 32-36 cm Jang und 10-13 mm Anglo-Saxon and American playing tradition.
dick. Auch Stiele aus Holz sind gebriiuchlich, These are useful if a panicularly percussive
vor allem im angelsiichsischen und amerikani- sound should be obtained. The mallet forms
schen Klangraum. Sie bieten sich an, wenn ein remained almost unchanged in the time period
besonders perkussiver Klang erreicht werden from 1900-1990.
soil. Diese Schliigelformen haben sich in der At the end of the 20th century, there was a
Zeit von 1900-1990 fast unveriinden erhalten. return to old traditions, so reinforced old
Ende des 20. Jahrhundens gab es dann eine timpani (or newly-built timpani with the old
Riickbesinnung auf alte Traditionen, so wurden measurements) were used. These also needed
wieder verstiirkt alte Pauken (oder neue Nach- other mallets in order to really sound good.
bauten mit den alten Kesselmal?,en)eingesetzt, Many mallet makers fabricated new versions
die auch andere Schlagelbrauchten, um wirklich of the old models: there was flannel, leather,
gut zu klingen. Viele Schliigelbauer erschufen hard felt and various wooden models (cherry/
die alten Modelle neu, es gab Flanell-, Leder-, plum/oak) as new constructions. In this time
Hanfilz- und verschiedenste Holzmodelle (Kir- there were also new developments, for example,
sche/Pflaume/Eiche) als Nachbauten. In dieser mallet cores that, instead of being made from
Zeit gab es zusiitzlich neue Entwicklungen, zum cork, were made from sausage string (sic!)
Beispiel Schliigelkeme, die statt aus Kork aus or flexible trouser elastic. Each manufacturer
Wurstschnur (sic!) oder aus flexiblemHosenband had their own trick, for example boiling the
gefertigt wurden. Jeder Hersteller hat seine ei- cork before processing - this should cause the
genen Tricks, zum Beispiel das Auskochen der resin to disappear and the cork to be more
Korken vor der Bearbeitung - dadurch sollten flexible. Others 'play-in' flannel mallets on old
die Harze verschwinden und der Kork flexibler newspaper so that a cenain amount of patina
werden. Andere spielen Flanellschliigelauf altem or abrasionensues.
Zeitungspapierein, damit schon vorab eine gewisse In the meantime, because of the demands of
Patina und gleichmiillige Abnutzung entsteht. contemporary composers, a multitude of new
Inzwischen gibt es aufgrund der Anforderungen mallet forms are needed according to different
zeitgeniissischer Komponisten noch eine Viel- works. Developments include double-mallets
zahl neuer Schliigelformen, die werkbedingt with two heads to enable fast changes in the
beniitigt wurden. So entstanden Doppelschliigel shonest time, or heads with two playing sur-
mit zwei Kiipfen zum schnellen Wechsel inner- faces that offer two timbres by turning the
halb kiirzester Zeit oder auch Kiipfe mit zwei shaft. There were also new developments to
Spielfliichen, die durch Drehen des Stiels zwei shafts: carbon or compound materials from
Klangfarben bieten. Auch bei den Stielen gab es kite-building, modern synthetic materials as
Neuerungen: Karbon-oder Verbundmaterialien core or new techniques for felt covering (e.g.,
aus dem Drachenbau, modeme Kunststoffe als David Morbey).
Kem oder neue Techniken zum Filzauftrag (z. B.
von David Morbey).
170 Schlagel11ndandere Anreger Mallets and Other Implements

5.4.2 Flanellpaukenschliigel 5.4.2 FlannelTimpaniMallets

/ SchaftI Shaft

Abb./Fig. 5.4.2,J: Schema

Lange: 32-38 cm Length: 32-38 cm


Durchmesser des Stiels: 8-13 mm Diameter of Shaft: 8-13 mm
Durchmesser des Kopfs: 22-24mm Diameter of Head: 22-24mm
Gewicht: 30-46 g Weight: 30-46 g

Der Flanellpaukenschliigel ist typisch fur die 6ster- The flannel timpani mallet is particular to the Aus-
reichische Paukertradition und bis heute dort die trian timpani tradition and remains, until today,
populiirste Schliigelart geblieben. Sein Gegenstiick the most popular type of mallet in this region. Its
sind die in 6sterreich gebriiuchlichen Paukenfelle counterpart is the timpani skins used in Austria.
aus Ziegenpergament (anstelle derweitverbreiteten These are made from goat parchment (as a pose
Kalb-oder Plastikfelle). Historisch gesehen ist dieser to the widely used calf or plastic skins). From a
Schliigel eine Weiterentwicklung des Einsatzes von historical perspective, this mallet is a development
Filzbeziigen(spiiterauch Klavierfilz).Am oberen Ende of the felt-covered models (later, also piano felt). At
des Stiels sitzt ein Holz- oder Plastikgewinde, auf the upper end of the shaft is a plastic screw upon
das 20-25 Stoff-oder Flanellscheiben gepresst und which 20-25 fabric or fiannel discs are pressed and
dann mit einer Schraubenmutter, einer Plastikkappe fixed with a nut, a plastic cap or glue.
oder mit Leim fixiert werden. Bei der geschraub- Regarding the screw forms, the player themselves
ten Form kann der Spieler selbst Flanellscheiben can add or remove pieces of flannel, or mix flannel
hinzufiigen oder abnehmen, ebenso Flanell und and fabric or even leather so that the material qual-
Stoff oder gar Leder mischen und damit die Mate- ity and hardness of the mallets can be adjusted to
rialqualitiit und den Hiirtegrad des Schliigels den suit individual needs. They are made from tonkin,
BezogeneSchlägel CoveredMaUets 171

individuellenBedürfnissenanpassen. Stiele werden bamboo cane or wood (white or red birch). For
ausTonkin-bzw.Bambusrohroder Holz (Weiß- oder tonkin or bamboo cane, it is important to look out
Rotbuche)gefertigt.BeiTonkin-oder Bambusrohrist for evenly-distributed knots in the wood as these
es wichtig,auf gleichmäßige Wachstumsknoten zu can change the flexibility of the shaft. The ends
achten,da diese die Flexibilitätdes Stiels verändern. of the bamboo are often doweled so that they do
Häufigwerden die Enden des Bambus ausgedübelt, not tear. There are models with cylindrical and
damit sie nicht reißen. Es gibt sowohl Modelle mit tapered shafts.
zylindrischemwie tailliertem Stiel. Flannel timpani mallets have a very incisive, lean,
Flanellpaukenschlägel haben einen sehr prägnanten, clear and especially fundamental-rich tone, al-
schlanken, klaren und vor allem grundtonreichen though, depending on the quality of the material
Klang,wobei je nach Materialqualität (siehe oben) (see above) and the compression, softer or harder
und Pressung weichere oder härtere Anschlagscha- articulation characteristicspredominate. The mallet
rakteristikenhervortreten. Der Schlägel ist auf allen can be used on all SKI NINSTRUMENT S. On METAL and
FE.l.I.INSTRUMENTEN
gut anwendbar. Auf METAll- und WoooENINSTRUMENTS it often has too little weight
HoLzINSTRUMENTEN hat er jedoch häufig zu wenig and therefore has difficulty generating the funda-
Gewichtund vermag sie dadurch kaum grundtönig mental tone.
anzuregen. Shaft strokes are not very popular, especially for
Schaftschläge sind vor allem mit Bambus- und bamboo and tonkin shafts. The use of flannel mal-
Tonkinstielennicht sehr beliebt, da Bambusschnell lets in four-mallet technique is possible without
bricht.Der Einsatzvon Flanellschlägelnin Vierschlä- restriction.
geltechnik ist uneingeschränkt möglich.

5.4.3 Hartfilzpaukenschlägel 5.4.3 HardFeit TimpaniMallets

Kopf I Head

/ Schaft I Shaft

/ Schafte nd e I Butt End

Abb./ Fig. 5.4.3 ,1: Schema


172 Schlagelund andere Anreger Malletsand Other Implements

Lange: 32-40 cm Length: 32-40cm


Durchmesser des Kopfs: 13-50 mm Diameter of Head: 13-50 mm
Gewicht: 28-40 g Weight: 28-40 g

Das Material besteht aus einem Stiel aus Bambus The material make-up is bamboo or wood for
oder Holz und einem mit Baumwollfilz umwickelten the shaft and a cork or wooden head wrapped in
Kork-oder Holzkopf. Haufig sind die Stiele konisch cotton wool felt. These shafts are often conical.
gebaut. Holzstiele sind preiswerter und stabiler, Wooden shafts are better value and more stable,
aber auch unflexibler, was sich klanglich dadurch but also less flexible, which is noticeable in terms
bemerkbar macht, dass der Ton leicht grober und of sound as the tone is slightly rougher and more
gepresster wirkt. Paukenschlagel mit Holzkem sind pressed. Timpani mallets with a wooden core are
pragnanter als Kork, da sie mehr Gewicht haben und more impactful than cork, because they have more
generell harter sind. Eine interessante Erfindung weight and are, in general, harder. An interesting
ist der Hartfilzschlagel van Gerald Fromme aus discovery is the hard felt mallet by Gerald Fromme
Wien, <lessen Kopf aus einer gut 1 cm dicken und from Vienna, the head of which is made from a
abgerundeten Hartfilzscheibe besteht. Die Schlagel rounded piece hard felt that is at least 1 cm thick.
werden van innen nach auBen kontinuierlichweicher, The mallet becomes continually softer from outside
um den Klang in alien Dynamikstufen weich aber to inside in order to make the sound soft but im-
pragnant zu halten. Hartfilzpaukenschliigel sind pactful in all dynamics. Hard felt timpani mallets
grundsatzlich universell anwendbar, aufgrund ihres are generally universally used because of their low
geringen Gewichtsjedoch vomehmlich auf mittleren weight, especially on medium-sized and small SKIN
und kleineren FELLINSTRUMENTEN. Durch ihre Harte INSTRUMENTS. Because of their hardness and simul-
und zugleich Sensibilitat im Anschlag erlauben taneous sensitivity of attack, they enable to excite
sie besonders am Rand der Pauke klare und doch clear but soft overtones (harmonics), especially on
weiche Obert6ne (»Flageolette«) hervorzubringen. the edge of the timpani.
BezogeoeSchlagel CoveredMallets 173

5.4.4 Wollfilzpaukenschlagel 5.4.4 Wool Felt TimpaniMallets

"" Wollfllzbezug I Wool- F,lt Cov•ring

/ Schaft I Sha.I\

/ Griffstopper I Non-Slip Sle,ve

/ Schaftend• I Bun End

Abb./Fig. 5.4.4,1: WollfilzpaukenschliigeV Abb./Fig. 5.4.4,2: Schema


Wool felt timpani stick

Lange: 32-37 cm Length: 32-37 cm


Durchmesser des Kopfs: 25-50 mm Diameter of Head: 25-50 mm
Gewicht: 20-50 g Weight: 20-50 g

Auf einen zylindrischen Bambus oder Holzstiel wird A cork ball that is wrapped with cotton wool felt is
eine Korkkugel aufgesetzt, die mit Baumwollfilz urn- placed on a cylindrical bamboo or wooden shaft.
wickelt wird. Je mehr Schichten verwendet werden, The more layers are used on the ball, the softer
desto weicher wird der Schlagel. Dieser Schlagel ist the mallet. This mallet is the most frequently used
der gebrauchlichste Schlagel auf modernen PAuKEN . mallet on modern TIMPANI. A small head and little
Bei kleinen Kopfen und wenig Umwicklungen kann wrapping can gene rate an impactful sound. Larger
ein sehr priignanter Klang erzeugt werden. Mit heads and several felt wrappings have a rounding and
groBeren Kopfen und mehreren Filzumwicklungen softening effect. Their field of u se is very large and
wird die Wirkung dagegen runder und weicher. 1hr includes (based on Berlioz' sponge mallets) CYMBALS
Anwendungsbereich ist sehr groB und schlieBt (in and other METAL INSTRUMENTS. For large and heavy
Anlehnung an Berlioz' Schwammschlagel) auch metal sheets, the mallet is too light and can incur
BECKEN
und weitere MEli\LLINSTRUMENTE
ein. Fiir groBe damage. Strokes and rolls on the low MARIMBA are
und schwere Platten ist der Schlagel zu leicht und particularly effective (essentially practicable up to
kann seinerseits Schaden nehmen. Von besonderer mezzopiano); the higher the register, the more the
Wirkung sind Schlage und Wirbel auf der tief en dull impact sound of the keys dominates, similar
MARIMBA
(effektiv bis etwa Mezzopiano sinnvoll); to the use of b ass drum mallets(-+ 5.4.6).
174 Scbligel nod andere Anreger Malletsand OtherImplements

je hiiher das Register, desto mehr dominiert das


dumpfe Anschlagsgeriiusch der Platten, iihnlich wie
bei der Verwendung von GroBe Trommel-Schliigeln
C-5.4.6J.

5.4.5 Spezielle Neuentwicklungen 5.4.5 SpecialNew Developments


Der »Maracasschliigel«, entwickelt im Kontext von The "Maracas Mallets", developed in the context
Leonard Bernsteins WestSide Story (UA 1957), hat ofLeonard Bernstein's WestSide Story (UA 1957),
einen Schaft aus Fiberglas, worin sich einige kleine have a fibreglass shaft with a few small balls inside
Kugeln befinden, die einen Maracas-iihnlichenKlang it, that creates a sound similar to that or maracas.
erzeugen. Er ist hiiufig anzutreffen als Kombinati- It is often seen as a combination mallet with a soft
onsschliigel mit weichem Filzschliigelkopf und am felt head on one side and a leather-covered head
anderen Ende einem lederumwickelten Kopf (fur on the other side (for harder strokes).
hiirtere Anschliige). In the second movement of his Eight Piecesfor Four
Elliott Carter verlangt im zweiten Satz seiner Eight timpani (1950/1966), Elliott Carter requires "Moto
Piecesfor FourTimpani (1950/1966), »Moto perpe- perpetuo", timpani mallets with a particular head
tuo«, Paukenschliigel mit einem besonderen Kopf ("cloth-covered rattan sticks").
(»cloth-covered rattan sticks«).

cloth-cove
rat.l&n1ticke
¥# jiiJ±:_::___:

[Hd] (C)----,c@-, ®---, c0

:f4i JJajJJJrn)J;J1QjjJJJJjJ.JjJjJA.@fW.WPJA
--==
Abb./Fig. 5.4.5,1: Elliott Carter, Eight Piecesfor Four Timpani (1950/1966), »Moto perpetuo«, Beginn/beginning

Konkret bedeutet dies einen Rattanschliigel mit More concretely, this means a rattan mallet with a
einem Kopf aus zwei bis drei Filzumwicklungen head made from 2-3 felt wraps (the indication in the
(die Partiturvorschrift lautet »Hd«, head), wobei score is •Hd", head). The tip (notated in the score
die Spitze (in der Partitur vermerkt mit »Tp«, tip) as "Tp", tip) is covered with only one felt layer. In
mit nur einer Filzschicht bezogen werden soil. In an interview with Patrick Wilson (PercussiveNotes,
einem Interview mit Patrick Wilson (Percussive 23/1, October 1984, pp. 63-65), Carter explained
Notes 23/1, Oktober 1984, S. 63-65) fiihrte Carter that, from the beginning, he had the idea of a "very
aus, dass er von Anfang an die !dee eines sehr light, tapping sound". Jan Williams describes the
leichten, klopfenden Klanges hatte (»very light development and construction very vividly in his
and tapping sound«). Jan Williams beschreibt die contribution (see below). In the mean time, an
Entwicklung und Bauweise sehr anschaulich in alternative has emerged which involves pushing a
seinem Beitrag (siehe unten). Es gibt inzwischen small timpani mallet head with a hole bored into
eine weitere Alternative, indem man einen kleinen it onto a fairly long bamboo rod, leaving the last 3
durchbohrten Paukenkopf auf einen eher langen cm of the tip free and covering it with some fabric
Bambusstab schiebt, die letzten drei Zentimeter der tape. Then, the performer can play with mallet head
Spitze freiliisst und diese mit etwas Gewebeband by raising the arms with the wrapped tip and using
BezogeneSchlagel CoveredMallets 175

umwickelt. So kann durch Anheben der Anne mit a normal, flat, ordinario stroke. In this case, it is
der umwickelten Spitze und mit einem normalen easier to differentiate between the various timbres.
flachen Ordinario-Anschlag mit dem Paukenkopf
gespielt werden. Hiermit ist es einfacher, die ver-
schiedenen Klangfarbendeutlich zu unterscheiden.

[lid] (N)--i.-@1-------~,/-@~ ll/§]>-----------, •~,@-----,

trc-i.dJrvrCWCEiriJJJJ###J@J
mp~ p
•JJ;µJJJJJJ
==-PP mp
!©--7'®-----,°f1@ ' ~r<.~.-@
[Hdl ® r:..···
··•@
........
N¥JHhijiJJmffldJ§jJ4fflfflffl.JJJJJJ1!fa@@
-=::::::mf ==-P

Abb./Fig. 5.4.S,2: Elliott Carter,Eight Piecesfor FourTimpani (1950/1966), »Moto perpetuo«, S./p.l, Zeilen/staves 7-8

Ober die Neuentwicklung dieses Kombinationsschlagels In addition to the new development of the combination
hinaus besticht Carters Werk durch eine auEerst pr8.zise mallet, Carter's work is notable for an extremely precise
Notation der Schlagelposition (N: normal; C: center;R: rim), notation of the mallet position (N: normal;C: centre;R: rim),
der Schlagart (OS: dead stroke; NS: normal stroke) und der the type of stroke (OS: dead stroke; NS: normalstroke) and
Artikulation (verschiedene Akzentstufen, u. a. <lurch die the articulation (various degrees of articulation, clarified
Verbalkung verdeutlicht). through note beaming, a. o.).

Elliott Carter'sEight Pieces for FourTimpani:The 1966 Revisions

Jan Williams
II. Mato Perpetuo
A drawing in the score illustrates how to make sticks for this piece. These sticks were my idea, a con-
cept I borrowed from Michael Colgrass, who had used cloth-covered snare drum sticks in several of
his pieces in the 1960s. Snare drum sticks being too heavy for this piece, I decided to try thin rattan.
The reason the composer mentions corduroy is because, at the time of our sessions together, that
was the material I had on hand. I simply cut a small circle of corduroy, placed it over the end of the
rattan, and tied it around the shaft with strong fishing line. This meant that there was a single layer
of material at the tip, but around the shaft the gathering of the material made it thicker. This worked
fine at the time, allowing for a marked difference in softness between the tip (Tp) and the shaft (Hd-
head). I believe there is now a simpler and better solution for making sticks for this piece. I suggest
using thin, adhesive backed material (Dr. Scholl's Moleskin, for example), commonly used to protect
and cushion sensitive parts of one's feet. Cover the tip of the rattan with a single layer and, about
1/ 4 to 3/8 inch from the tip, wrap the rattan with several layers of narrow strips of the material. This
allows one to raise the butt end of the stick to strike the head with the very tip of the stick (Tp) and
to lower the butt end in order to strike the head using the softer shoulder (Hd) of the stick.
176 Schl3gelund andere Anreger Mallets and Other Implements

III. Canto
At some point during our sessions together, probably during the general discussion of beaters, the
question of using snare drum sticks on timpani arose. Obviously, Carter was impressed by the sound of
a very tight, closed roll, coupled with a glissando, since that is the primary technique used in »Canto«.
Initially, he was not convinced that snare drum sticks would be the best choice, so I sent him a re-
cording of the piece on which I used both snare drum and hard felt sticks. His concern was that the
»patter« of the sticks might be more prominent than the pitch of the drum. After hearing the tape, we
both agreed that snare drum sticks were the better choice.

(Percussivenotes 38/6, 2000, S./p. 8-12, 14-17)

5.4.6 GroBeTrommel-Schliigel 5.4.6 Bass DrumMallets

Abb./Fig. 5.4.6,1: Grof!e Trommel-SchliigeVBass Drum Ma!let

[Bvideo 5.4.6a
GroBeTrommel-SchlageVBass
DrumMallets

Fiir die GROSSETROMMEL wurde ein weites Spektrum For BAssDRUM, a wide spectrum of special mallets
an Spezialschliigeln entwickelt, unter Verwendung has been developed from wood (1.), hard felt (2.),
von Holz (1.), Hartfilz (2.), Wildleder (3.), Lammfell suede (3.), lamb skin (4.) or felt (5.).
(4.) oder Filz (5.).
1. Bass drum mallets from wood (- 5.3.3).
1. GroBe Trommel-Schliigel aus Holz (- 5.3.3)
2. Bass drum mallets from hard felt
2. GroBe Trommel-Schliigel mit Hartfilz Length: 25-30 cm
Lange: 25-30 cm Diameter of Head: 50-100 mm
Durchmesser des Kopfs: 50-100 mm Weight: 140-180 g
Gewicht: 140-180 g
The shaft is usually made from birch, at the
Der Schaft ist meistens aus Buchenholz gefertigt, end of which a round hard felt head is placed.
auf <lessenEnde ein runder Hartfilzkopf aufgesteckt This mallet creates a very direct sound with a
BezogeneSchligel CoveredMallets 177

ist. Dieser Schlagel erzeugt einen sehr direkten hard, dry sound. It is especially suited to the
Anschlag mit hartem, trockenem Klang. Er eignet clear articulation of very fast, rhythmic figures.
sich entsprechend besonders gut fur die deutliche
Zeichnung sehr schneller, rhythmischer Figuren. 3. Bass drum mallets with suede
Length: 30-40cm
3. GroBe Trommel-Schlagel mit Wildleder Diameter of Head: 70-90 mm
Lange: 30-40 cm Weight: 200-280 g
Durchmesser des Kopfs: 70-90 mm The shaft is made from wood (birch) or tonkin
Gewicht: 200-280 g
cane. The head has a wooden kernel and is covered
Der Schaft ist aus Holz (Buche) oder Tonkinrohr, with suede. Similar to the hard felt mallets (2), a
der Kopfhat einen Holzkem und ist mit Wildleder very accented, dry sound is created, which is es-
bezogen. Ahnlich wie der Hartfilzschlagel (2) ent- pecially suited to fast, rhythmic passages. Because
steht so ein sehr akzentuierter trockener Klang, der of its large weight in comparison to the hard felt
sich vor allem fur schnelle rhythmische Passagen mallet, the low frequencies of the BAssDRUMare
eignet. Aufgrund seines groBeren Gewichts im better projected.
Vergleich zum Hartfilzschlagel kommen jedoch
die tiefen Frequenzen der GROSSEN TROMMEL noch 4. Bass drum mallets with lamb skin
besser zum Tragen. Length: 30-40 cm
Diameter of Head: 80-ll0mm
4. Graise Trommel-Schlagel mit Lammfell Weight: 180-230 g
Lange: 30-40 cm This mallet has a wooden (birch) or tonkin cane
Durchmesser des Kopfs: 80-110 mm shaft, the kernel is made ftom cork, wood, rubber
Gewicht: 180-230 g
or hard felt and covered with skin (usually lamb
Dieser Schlagel hat einen Schaft aus Holz (Buche) skin). On the BAssDRUM,this large, heavy mallet
oder Tonkinrohi; der Kem besteht aus Kork, Holz, creates a soft, deep, bass sound. It is ideally suited
Gummioder Hartfilz und ist bezogen mit Fell (meist to continuous rolls because there is hardly any
Lammfell).Auf der GROSSEN TROMMEL erzeugt dieser impact noise. It is also usable on low GoNGS,but at
groBe und schwere Schlagel einen sehr weichen, low dynamics, because of its relatively low weight.
tiefen Bassklang. Er eignet sich ideal fur kontinu-
ierliche Wirbel, da er kaum Anschlagsgerausch 5. Bass drum mallets from wool felt
erzeugt. Er ist auch auf tiefen GoNGSverwendbar, Length: 30-40 cm
Diameter of Head: 80-120 mm
doch aufgrund des vergleichsweise geringen Ge-
Weight: 170-300 g
wichts eher im leisen dynamischen Bereich.
The shaft is made from wood (birch) or tonkin
5. GroBe Trammel-Schlagel aus Wollfilz cane with a cork or wooden kernel covered with
Lange: 30-40 cm timpani mallet felt. This mallet is widely usable,
Durchmesser des Kopfs: 80-120 mm even on large METAL PLATES. On the BASSDRUM,
Gewicht: 170-300 g it creates a very nice, voluminous sound that is
Der Schaft ist aus Holz (Buchenholz) oder Tonkin- suited to soft but nonetheless continuous single
rohr mit einem Kork- oder Holzkem und bezogen strokes and rolls. The larger the mallet, the more
mit Paukenschlagelfilz. Dieser schwere Schlagel restricted its use for quiet single strokes with de-
cay, because, due to the mallet's weight and the
ist breit einsetzbar, auch auf groBen METALLPLAITEN,
erzeugt auf der BASSTROMMEL einen sehr sch6nen diameter of its head, the drum skin is both excited
volumin6sen Klang und eignet sich fiir weiche und and somewhat damped.
<loch konturierte Einzelschliige und fur Wirbel.
178 Schl3gelund andere Anreger Malletsand Other Implements

Je gr6lser die Bauform, umso eingeschrankter ist die A general rule is that, the larger the diameter of the
Verwendung fiir leise ausklingende Einzelschlage, da DRUM, the larger and heavier the mallet should be.
der Schlagel durch Gewicht und Kopfdurchmesser For a BASsDRUM with a diameter of 24-36 inches
das Schlagfell gleichzeitig anregt und etwas dampft. (ca. 60-92 cm), a mallet weighing 140-180 gwith
a mallet head range of 50-70 mm is used. For BAss
Allgemein gilt, dass je gr6lser der Durchmesser der DRUMS of 4-80 inches (ca. 86-203 cm), a mallet
Trammel ist, desto gr6lser und schwerer sollte der weighing 170-300 g with a mallet head range of
Schlagel sein: Fiir eine GROSSE TROMMEL mit einem 70-110 mm is used.
Durchmesser von 24-36 Zoll (ca. 60-92 cm) wird
ein Schlagel mit 140-180 g Gewicht und einem
Schlagelkopfumfang von 50-70 mm verwendet; fiir
GROSSE TROMMELN mit 34-80 Zoll (ca. 86-203 cm)
eher Schlagel mit 170-300 g Gewicht und einem
Schlagelkopfumfang von 70-110 mm.

J - Q ,.:,, :. : .... , •••••

----
•:r
·1~~::- ;
~, .. , •• ff
r r -·
+[
, _,
,---, ___
,I

: ;
,--J---..,---S --.,--. J

2..r
J: r 1

~l l
j
·~ :r
....
-~- Abb./Fig. 5.4.6,2: Gerard Grisey, Stile (1995), Beginn/beginning
••

In Stele kombiniert Gerard Grisey eine GROSSE TROMMEL In Stele, Gerard Grisey combines a BAss DRUM (player II)
(SpielerII) mit» TomContrebasseou GrosseCaissemoyennec< with a "TomContrebasse ou Grosse Caisse moyenne" (player
(Spieler I) und differenziertdabei auch die Schliigel:Spieler I) and also differentiates between the mallets: following
II benutzt nach einer Introduktionmit einerweichen Bilrste an introduction with a soft brush, player II uses bass
Gro1?.eTrommel-Schliigel.der andere Spieleram kleineren drum mallets. In contrast, the other player, on a smaller
Instrument dagegen weiche Paukenschlagel. Die GaossE instrument, uses soft timpani mallets. In addition, the
TROMMEL ist zusiitzlich mit einer Kette aus kleinen Holzkugeln BASS DRUM is prepared with a chain of wooden balls. Later
BezngeneSchl3gel CoveredMallets 179

prapariert. Die Hane der Schlagelwird spater im Verlauf in the work, the hardnessof the mallet increases,as does
des Sti.ickszunehmen,ebenso die Dichte der Aktionenund the density of the actions and the continuous resonance
damit kontinuierlicheResonanzender Kette,was am Ende of the chain. This allows a transition into a hand roll at
in einen Handwirbelmiindet. the end of the piece.

Der Schlagpunkt mit der stiirksten tiefen Resonanz The striking point with the strongest low resonance
ist eine Handbreite von der Mitte entfemt. Direkt is a hands-width from the centre of the skin. Strik-
in der Mitte entsteht ein sehr gepresster, dumpfer ing directly in the middle results in a very pressed,
Schlag mit weniger Resonanz. Vor allem Holz- und dull sound with little resonance. Wood and hard
Hartfilzschliigel klingen je nach Schlagpunkt sehr felt mallets sound very different, depending on the
unterschiedlich und holen besonders am Rand striking point, and, particularly for striking points
teils sehr hohe Frequenzen heraus. Bei den gro.Gen on the edge, excite very high frequencies. For large
Lammfellkopf- und Filzschliigeln nivellieren sich lambskin-headed and felt mallets, the differences
dagegen die Unterschiede zwischen Rand und Mitte. between the edge and middle of the drum even out.
Schliige mit Schaft und Schaftende sind miiglich Strokes with the handle and the end of the shaft are
(einschlie.Glich rimshots), aber eher grob in ihrer possible (including rimshots) but usually sound quite
Klanglichkeit. Aufgrund der Dicke des Schafts und rough. Because of the thickness of the shaft and the
des Gewichts der grii.Geren Schlagel ist das Vier- weight of the large mallet, four-mallet techniques
schliigelspiel unpraktisch. Allerdings ist ein leiser are impractical. However, a soft, one-handed roll
Einhandwirbel (-4.3.5) auf einer gro.GenTrommel with two light mallets is absolutely possible on a
mit zwei leichteren Schliigeln durchaus miiglich. Es bass drum. There are also combination mallets with
gibt auch einen Kombinationsschliigel mitje einem a bass drum mallet head on both ends. But this
Gro.Ge Trommel-Schliigelkopf an beiden Enden. offers, especially for single strokes, two possible
Er bietet aber vomehmlich fiir Einzelschliige zwei timbral options. One handed rolls are also possible
verschiedene Klangoptionen. Einhandwirbel sind with these mallets, but, however, because of the
damit tatsiichlich miiglich, aufgrund der meist usually uneven heads, these are unbalanced. It is
verschiedenen Kiipfesind solche Wirbeljedoch un- possible to compensate for this to some extent by
ausgeglichen, was allenfalls <lurchunterschiedliche using different playing positions on the skin.
Spielpositionen auf dem Fell etwas kompensiert
werden kann.
180 Schlagel11ndandere Anreger Malletsand OtherImplements

-r , •r• '"' '

~----- ..----------.--------------
-,--
Abb./Fig. 5.4.6,3: Andreas Fervers, TD. Etiidefilr grofie Trammel (1984), S./p. 5

Im Grofk Trommel-Solostiick T.D. (1984) van Andreas Fetvers In the bass drum solo work T.D.(1984) by Andreas Fervers,
wird mittels Notenkopf der entsprechende Schlagel notiert. the appropriate mallets are notated by the note heads. In the
Das macht die Partitur bei so vielen schnellen Wechseln context of many fast mallet changes, this makes the score
i.ibersichtlich: Notenk6pfe mit dem Hals nach oben sind der vety clear. Note stems pointing upwards signify the right
rechten Hand, KOpfemit dem Hals nach unten entsprechend hand and heads pointing downwards signify the left hand.
der linken Hand zugeordnet. Fervers ve11Nendet groBe Woll- The composer uses large wool felt mallets (rectangular note
filzschlagel (eckige Notenk6pfe), Paukenschliigel (runde heads), timpani mallets (round, white note heads), hard
weme Notenk6pfe), harte Vibraphonschlagel (halbausge- vibraphone mallets (half-filled note heads) and snare drum
filllte Notenk6pfe) und Kleine Trommel-Schlagel (kleine sticks (small, black note heads). The piece vety exactly dif-
schwarze NotenkOpfe). Das Stiick differenziert sehr genau ferentiates the striking points on the skin. The dashed line
die Anschlagspunkte auf dem Fell. Die gestrichelte Linie represents the middle of the drum and the upper and lower
repriisentiert die Mitte der Trommel, die obere und untere lines represent the edge of the skin. Despite this seemingly
Linie den Fellrand. Trotz dieser genauen Darstellung k6nnen exact notation, the spacing cannot be represented to scale
die Abstiinde nicht maJ?.sti:iblichumgesetzt werden, da die because the pitch changes at the edge of the drum progress
Tonh6henver8.nderungen am Rand in sehr viel kleineren in much smaller distances, so are much less prominent with
raumlichen Absti:inden fortschreiten als n8.her zur Mitte. the bass drum mallets than, e.g., with snare drum sticks. To
Zudem sind diese Differenzienmgen je nach Schlagel un- achieve the desired copertosound, it is recommended to lie
terschiedlich wirksam, so mit dem GroJ?.eTrommel-Schlagel pieces of felt on the BAssDRUM that are ideally tied with a
deutlich weniger markant als beispielsweise mit dem Kleine string to the tension rods.
Trommel-Schlagel. Fi.irden gewi.inschten Coperto-Klang ist
es empfehlenswert, Filzscheiben auf die GROSSE TROMMEL zu The soft models of bass drum mallets can be used
legen, die am besten mit einer Schnur an den Stimmschrau-
for a sound effect that is similar to a human heart
ben befestigt werden.
beat. A lambskin or felt mallet is pressed into the
Die weicheren Modelle eignen sich auf der GRossss middle of the drum skin and the other mallet strikes
TROMMEL fiir einen Klangeffekt, der dem menschlichen its head. Because of this indirect stroke, the impact
Herzschlag iihnelt. Dabei wird ein Lammfell- oder noise is very dampened. The mallet that is sitting
Filzschliigelin die Mitredes Trommelfellsgedriickt und on the drum prevents the drum skin from having
der andere Schlagelschliigtauf dessen Kopf.Aufgrund a long decay sound and the pressure changes of
dieses indirekten Anschlagswird das Anschlaggeriiusch the air inside the drum are only transferred to the
sehr gediimpft. Durch den aufliegenden Schlagel resonant skin. Therefore, it is more difficult for
BezogeneSchlagel CoveredMallets 181

klingt das Schlagfell zudem nicht nach und die a listener to locate the sound source. This effect
Druckwelleniibertragensich nur auf das Resonanzfell. functions at best in the piano to mezzoforte range.
Somit ist der Ort der Klangerzeugung schwerer zu Bass drum mallets can, in principle, be used on
orten. Dieser Effekt funktioniert vor allem in den all other percussion instruments. On smaller SKIN
Bereichen Piano bis Mezzoforte. INSTRUMENTS, the mallet is usually too large and,
GroBe Trommel-Schlagel !assen sich grundsatzlich therefore, upon excitation, has a more or less strong
auf allen anderen Schlaginstrumenten anwenden. damping effect. In contrast, on METAL PIATES, the
Aufkleineren FELl.lNSTRUMENTENist der Schlagelmeist mallet lacks hardness and often also mass (excep-
zu machtig und entfaltet dadurch mit der Anregung tion: bass drum mallets made from wood, "clubs").
zugleich eine mehr oder minder starke Dampfungs- However, quiet and rather disconnected sounds on
wirkung. Auf METALLPIATIEN fehlt ihm dagegen die GONGS or TAMTAMS function well. The mallet has a
Harte und oft auch die Masse (Ausnahme: GroBe very beautiful and mysterious effect on WoooEN
Tromrnel-Schliigel aus Holz, »Keule«). Leise und INSTRUMENTS, especially SLrrDRuMs, and on the low
eher entriickte Klange auf GoNGsoder TAMTAMS register of the MARIMBA ( .....
5.4.4).
funktionieren aber gut. Sehr schon und geradezu
mystisch wirkt er auf groBen HoLZINSTRUMENTEN,
beispielsweise ScHLJTZTROMMELN, einschliel?,lichdes
tiefsten Registers der MARIMBA ( .....5.4.4).

,,

Abb./ Fig. 5.4.6,4 : Pierluigi Billone, Mani. Matta (2008) , S./ p . 16

In di ese m Solostiick von Pierluigi Billone gibt es eine sehr In this solo work by Pierluigi Billone, there is a very long
lange Stelle, bei der mit mittelgrogen Filzschlagelnim unt eren section in which medium-large felt mallets are played in
Bereich einer fiinfoktavigen MARIM BAgespielt wird. Teilweise the lower register of a five-octave MARIMBA. This sometimes
schnelle Bewegungen, aber auch Tremoli. Durch die sehr involves fast movements, but also tremolo. Because a very
weichen Schlagel hort man in diesem unteren Register in soft mallet is used, the impact sound is hardly heard in this
einer leise n Dynamik kaum mehr Anschlage, sondern vie! low register at such a quiet dynamic. Instead, a timbral band
mehr ein Klangband mit einigen Eruptionen du rch Akzente. is heard, with several eruptions caused by accents. The bass
Die GroBeTrommel-Schlagel milssen so breit sein, dass sie an drum mallets have to be wide enough that, at some points,
einigen Stellen mit einem Schlagel zwei Tasten gleichzeitig they are able to strike two keys simultaneously with only
anschlagen, dadurch ist es moglich, ein kontinuierliches one mallet, in order to create a continuous blending of one
Ein- und Ausblenden eines Tones mit nur einem Schlagel tone in and out. A basic requirement is the good condition of
zu erzeugen. Grundvorauss etz un g ist ein guter Zustand the instrument, especially the cord holders, and an adequate
des Instrument s, speziell der Schnurhalterungen, und eine tension in the cords, otherwise the keys - especially when
adaquate Spannung der Schnure, da sonst die Platten -vor heavy mallets are used - slip very easily into unwanted
allem mit schweren Schlageln - sehr schnell in ungewo llte swinging movements an d can strike one a nother.
Schaukelbewegungen geraten und gegeneinander schlagen.

[EJVideo 5.4.6b
GroBe Tremm el-Schlagel auf der Marimba; Klangbeispiele von Pierluigi Billone, Mani . Matta/
Bass Drum Mallets on Marimba ; Samples by Pierluigi Billone, Mani. Matta
182 Schlagelund andereAnreger Malletsand Other Implements

5.4.7 Tamtamschlagel 5.4.7 Tamtam Mallets

Kordel I Cord

Abb./ Fig. 5.4.7 ,1: Tamtamschlagel , scheibenformi g (links ), Abb./ Fig. 5.4. 7,2: Schema
tropfenformig (rechts)/Tamtam mallet, disc-shaped (left),
cylindric (right)

Lange: 37-43 cm Length: 37-43 cm


Durchmesser des Kopfs: 8-12 cm Diameter of Head: 8-12 cm
Gewicht: 200-1800 g Weight: 200-1800 g

Tamtamschlagel unterteilen sich in zwei Haupt- Tamtam mallets can be divided into two main forms:
bauformen: 1. Models with disc-shaped head
1. Modelle mit scheibenformigem Kopf This usua!ly has a felt or artificial fleece combination
Dieser hat meist einen Filz- oder Kunstpelz-Kombi- cover. Lighter models are furnished with a thinner
nationsbezug. Leichtere Madelle werden mit einem cover than heavier models, in order to allow the
di.inneren Bezug versehen, um dem Schlagelkern mallet kernel, within a specific limit, to strike through
ein begrenztes Durchschlagen auf das Instrument to the instrument (only for very loud strokes) and to
zu errnoglichen (lediglich bei sehr lauten Schlagen) retain consistency in timbral characteristics over all
und die Klangcharakteristik i.iberalle ModellgroBen model sizes. The shaft, which is, for most models,
konstant zu halten. Der im Verhaltnis zur KopfgroBe very thin relative to head size, is either made from
bei der Mehrzahl der angebotenen Modelle recht wood or aluminium covered in synthetic fabric.
di.inne Schaft besteht entweder aus Holz oder aus 2. Models with droplet, cylindrical or cube-shaped
mit Kunststoff i.iberzogenem Aluminium. head
2. Madelle mit tropfen-, zylinder- oder quader- Small models have a rubber kernel. For heavy
forrnigem Kopf models, a metal kernel is used. These mallets are
Bezogene
Schr:igel CoveredMallets 183

Kleine Madelle haben einen Gummikem, fur schwe- furnished with a synthetic fabric or fleece covering
rere wird ein Metallkern verwendet. Diese Schlagel and usually have a varnished wooden shaft that is
sind rnit Kunstpelz- bzw. Fleecebezug ausgestattet shorter and thicker than that of the disc-shaped-
und haben einen meist lackierten Holzschaft, der form models. Ice hockey pucks covered in wool are
kiirzer und dicker ist als bei scheibenformigen very established as mallet kernels (developed by
Modellen. Sehr bewahrt hat sich die Verwendung Olaf Tzschoppe). These heads are very heavy and,
van Eishockeypucks als Schliigelkern, die mit because of this, are able to elicit enough resonance
Wolle urnwickelt werden (entwickelt van Olaf from the instrument, even for a very soft articulation.
Tzschoppe). Diese Kiipfe sind sehr schwer und in These models are built in various sizes.
der Lage, geniigend Resonanz aus dem Instrument Disc-shaped models have been especially developed
herauszuholen bei einem gleichzeitig sehr weichen for TAMTAMS, but they can also be used for soft strokes
Anschlag. Solche Madelle werden in verschiedenen on low THAI-GONGS and - with timbral restrictions
Gr6Ben gebaut. - on BAssDRUMS, for example, when there is not
Scheibenformige Ausfuhrungen wurden speziell enough time to perform a mallet change. Droplet
fiir TAMTAMS entwickelt, kiinnen aber auch fiir or cube-shaped mallets are, because of their hard
weiche Schliige auf tiefen THAI-GONGS und - mit timbral properties, much more versatile. They can
klanglicher Einschriinkung - auf GROSSEN TROMMELN be used to play large to medium-large THAI-GONGS
gebraucht werden, beispielsweise wenn die Zeit fur and BELL PLATES, or for differentiated single strokes
einen Schlagelwechsel fehlt. Tropfen- oder qua- and rhythmic figures on BAssDRUMS.
derformige Schlagel sind aufgrund ihrer hiirteren Because of their thick head covering, models with
Klangeigenschaften noch vielseitiger verwendbar. disc-shaped constructions have, in principle, a
So bieten sie sich etwa zum Spiel auf gro&n bis softer timbral character, but the mallet kernel is,
mirtelgroBen THAI-GONGS und PLATTENGLOCKEN
an oder depending on the model, timbrally effective for
fur differenziertere Einzelschlage und rhythmische strong playing. These mallets have a slight two-tone
Figuren auf der GROSSEN TROMMEL. character and are particularly suited to strokes for
Madelle der scheibenformigen Bauform haben which little impact noise is desired. On THAI-GONGS
wegen des sehr dicken Kopfbezugs einen prinzipiell and BASSDRUMS they have a soft to very soft articu-
weichen Klangcharakter, jedoch wird der Schlagel- lation and enable much less timbral development
kern bei kraftvollem Spielje nach Modell mehr oder than that which is possible with instrument-specific
weniger klanglich wirksam. Diese Schlagel haben mallets. The droplet and square-headed mallets
somit einen leichten two-tone-Charakter und sind offer a thinner timbral bandwidth in terms of the
var allem fur Schlage geeignet, bei denen wenig transient component because their harder kernel is
Anschlagsgeriiusch gewiinscht ist. Auf THAI-GONGS covered in less material. Therefore, they result in
und GROSSER TRoMMEL haben sie einen weichen bis a harder but at the same time more stable timbral
sehr weichen Anschlag und ermiiglichen deutlich character than disc-shaped models.
weniger Klangentfaltung, als dies mit den instru- For each type of mallet, at least five graduations
mentenspezifischen Schlageln m6glich ware. Die are available from producers to cover the diverse
Tropfen- und quaderformigen Schlagel bieten eine sizes ofTAMrAM: for a small, light TAMTAM, the player
geringere klangfarbliche Bandbreite hinsichtlich usually uses a small, light mallet. As the instrument
des Anschlags, denn ihr harter Kern ist mit weni- sizes increase, so do the size and weight of the
ger Bezugsmaterial versehen. Daraus resultiert ein mallets. With a small mallet on a large TAMTAM, the
hiirterer, aber zugleich stabilerer Klangcharakter low sounds do not speak because of the missing
als bei scheibenformigen Modellen. weight. If a mallet that is too big is used on a small
Von jedem Schlageltyp sind mindestens funf Ab- TAMThM, the instrument body swings too much and,
stufungen bei den Herstellern verfugbar, um die because the contact area is too big, the sound is
184 Schlagelund andereAnreger Malletsand Other Implements

diversen TAMTAM-Grol?,en abzudecken: Fiir ein dampened. The heaviest mallet that fits an instru-
kleines, leichtes TAMTAM nimmt man gewohnlich ment results in the fullest sound; lighter mallets
einen kleinen und leichten Schlagel, mit der In- are only able to excite part of the instrument and
strumentengrol?,e nehmen dann auch Grol?,e und sound timbrally thinner.
Gewicht des Schlagels zu. Mit einem kleinen Schla- The most common use is single strokes in the mid-
gel auf einem grol?,en TAMTAM sprechen die tiefen dle/near the middle of the TAMTAM at all dynamic
Klange wegen des fehlenden Gewichts nicht an. levels. Continuous rolls are possible on tamtams if
Mit einem zu grol?,en Schlagel auf einem kleinen very soft mallets are used because the long decay
TAMTAM kommt der Instrumentenkorper zu sehr ins sound of the individual strokes is blurred. Faster
Pendeln und der Klangwirkt aufgrund der zu grol?,en single rolls with audible articulation are better
Auflageflache gedampft. Der jeweils schwerste zu with the light droplet and square-headed mallets.
einem Instrument passende Schlagel erzeugt den If they are played, e.g., on the bell of THAI-GONGS,
vollsten Klang. Leichtere Schlagel vermogen nur it is recommended that, because of the limited
einen Tei! des Instruments anzuregen und wirken striking area and for practical reasons, a smaller
klanglich diinner. mallet is used.
Die haufigste Verwendung sind Einzelschlage in On hanging TAMTAMS, rearticulated double strokes
der Mitte bzw. nahe der Mitte des TAMTAMS in allen are very blurred and unclear because of the long
Dynamikstufen. Kontinuierliche Wirbelklange sind transitory phase before normal vibration and the
auf TAMTAMs mit sehr weichen Schlagel moglich, loud decay of the low and medium TAMThMs. For
da der lange Nachklang die einzelnen Anschlage subsequent staccato- or marcato strokes, the in-
verwischt. Schnellere Einzelschlagwirbel mit hor- strument can be dampened between strokes with
baren Anschlagen sind besser mit den leichteren the free hand and, for very big TAMTAMS, with the
tropfen- und quaderformigen Schlageln ausfiihrbar. knee and/or the thigh and upper body. The player
Sellen diese z. B. auf der Kuppe von THAI-GONGS therefore needs a certain amount of time in order to,
gespielt werden, empfiehlt es sich, hier wegen e.g., change to another instrument after a staccato
des begrenzten Anschlagsfelds und der besseren stroke on the TAMThM. If the other hand is not free,
Handhabung eher kleinere und leichtere Schlagel a slight damping effect is possible by pressing the
zu benutzen. mallet to the instruments.
Aufhangenden TAMTAMS sind ausgeschlagene Dop- Byvarying the striking point between the middle and
pelschlage aufgrund der langen Einschwingphase the edge, the timbral character can be modulated.
sowie des langen und lauten Ausklangs der tiefen In the middle, the sound is dark and characterized
und mittleren TAMrAMS sehr verwischt und undeutlich. by a very wide frequency spectrum. Towards the
Fiir aufeinanderfolgende Staccato- oder Marcato- edge, this becomes more and more focussed and
Schlage kann das Instrument mit der freien Hand within a higher range. In addition, the impact part
und bei sehr grol?,en TAMThMS zusatzlich mit dem of the sound increases. This effect is enhanced by
Knie und/oder dem Oberschenkel und Oberkorper correspondingly hard mallets; for soft mallets, the
zwischen den Schliigen abgedampft werden. Der difference is hardly perceivable.
Spieler braucht also eine gewisse Zeit, um z. B. nach
einem Staccato-Schlag auf dem TAMTAM zu einem
anderen Instrument zu wechseln. Ist die zweite
Hand nicht frei, ist ein geringer Dampfungseffekt
durch das Aufdriicken des Schlagels moglich.
Durch Variation des Anschlagpunktes zwischen
Mitte und Rand kann der Klangcharakter moduliert
werden: In der Mitte ist der Klang dunkel und durch
RezogeneScbl3gel CoveredMallets 185

ein sehr breites Frequenzspektrum gepriigt. Zurn


Rand hin wird dieses immer fokussierter auf einen
hiiheren Bereich und auch der Anschlagsanteil am
Klang steigt. Dieser Effekt wird begiinstigt <lurch
entsprechend harte Schlagel, bei weichen Schliigeln
ist der Unterschied kaum wahrnehmbar.

SEHR
lANG

r."..
ganzallmahlid!as
crescendo masehr
dieoberendi!aVil hartem
Schlegel
leisebis/
'1011extrem
inbe!iebig
!angerZedmil {T_Qn~~!
~ro_
~laq !_a~1~e~_)
UNHORBARHf
weidiem
ANSCHLAGEN
Sdilegel
famtam
{mddidistem
a11m6hlidi
iiberall
BERSTEND
(KRACHEND)
rumSchwingenbongenj · • •~ I• .. • beide klingen
Schlegel
!assen

'lfahrefld
desaimendo1 MIKROPHON
sellrwedundindirekt, wi&der
Miter
amTamlnm
BeweQuoo sollgleidlm&~1qes
cr!lliendo
un1el!!iitiea
f-----.,..------etc. SCHNflt-AlEATORISCH
inSlufen

MITIUGROmR
RESONATOR od&1
(Harlholz. foerrtopf) ........t ....... L·······~··· ...~ ...···ietc.lANGSAM·PERIODISCH
' i
biszum
SCHNEll-PE~ODISCHE kiloenden
Einsatz
wahreiid
descreKendos
fllTER
allmahlid!
vonunteanadioben
iiflnen Gli$Sandi

GANI
AUF '
wahrend
descrescendos
REGlER
oanzelllllahlkh
Offnen
!dmelle
kleine :' etc.
Beweounqen ''

Wallrend
flNSATZ
relativ
beachtet
deslangsamen
(unabhangiq
kurzen

Momentes,.
Momeni,
KEIN
wird.
crescendos

crescendo
zubeliebigem

wahrend
d9rk\~rwer~ldndlidi
Zeitpunkt
vomVerkmipfunQSschema)
fureinen
dt~enzunicl(9egebener
finsatz
nidil
deseingeliigten
bleiben
soil.
1
Abb./Fig. 5.4.7,3: Karlheinz Stockhausen, Mikrophonie 1 (1964), Moment »berstend (krachend)(<

In Karlheinz Stockhausens Mikrophonie 1 werden viele In Karlheinz Stockhausen's Mikrophonie 1, many of the
vom Spieler anzuregende Kliinge auf einem groaen TAMTAM sounds that should be excited by the player on a large
(Durchmesser: 155 cm) nur mit Attributen wie »briillend«, TAMTAM (diameter 155 cm) are only defined by attributes
»tosend« oder »kriichzend« und Dynamik-und Registeranga- such as "roaring", "thunderous" or "croaky" alongside
ben definiert. Entsprechend ist die Schliigelwahl ilberweite dynamic and register indications. The choice of mallets
Strecken frei und kann sogar »Haushaltsgeriite«einschliegen. is correspondingly free for large passages and can even
Die abgebildete Stelle ist dabei eine Ausnahme, Stockhausen include "household implements". The example above is an
verlangt zur allm.3.hlichen und klangfarblich kontinuierli- exception: Stockhausen requires the "thickest soft mallet"
chen Anregung der gesamten TAMTAM-Platte (Crescendo) for a gradual and continuous exciting of the whole TAMTAM
in allen Bereichen den »dicksten weichen Schlegel«. Nach plate (crescendo) in all realms. After the fermata, this is
der Fermate differenziert sich dies sogleich wieder aus und differentiated immediately and "higher strokes with a very
es mi.issen die )>oberen Schliige mit sehr hartem Schlegel« hard mallet" are introduced.
hervorgebracht werden.
For covered aluminium shafts, the articulation
Der Anschlagscharakter van Schaftschlagen ist bei character of shaft strokes is fairly dull because of
iiberzogenen Aluminiumschaften aufgrund des the soft material. In contrast, wooden shafts with
weichen Materials eher dumpf. Holzschiifte mit a outward-tapered shaft end produce a light, loud
nach auGen zulaufendem Schaftende produzieren articulation that is similar to a thick wooden-headed
hingegen einen hellen, lauten Anschlag iihnlich mallet (- 5.3.3). To perform shaft strikes with
186 Schlagel11ndandere Anreger Malletsand Other Implements

einem dicken Holzkopfschliigel (- 5.3.3). Zur tamtam mallets comfortably and effectively, they
komfortableren und effektiveren Ausfiihrung von can be played in traditional-grip-technique.
Schaftschliigen mit Tamtamschliigeln kiinnen diese The usually large and heavy tamtam mallets are
in 1raditional-Grip-Trommeltechnikgespielt werden. not well suited to four-mallet technique because
Die meist groBen und schweren Tamtamschliigelsind of their weight, length and shaft thickness, which
fiir das Vierschliigelspiel aufgrund ihres Gewichts, make them difficult to control. Some small models
der Liinge und der Schaftdicke wenig geeignet, da with short, thick wooden shafts can be used in
sie sich schwer kontrollieren !assen. Einzig kleine certain circumstances (in the outer position). To
Modelle mit kurzen, dicken Holzschiiften kiinnen avoid mallet changes, the mallets can be hung with
unter Umstiinden (in AuBenposition) verwendet a cord at their shaft end and tied at the desired
werden. Um Schliigelwechsel zu vermeiden, kiinnen position. There is often already a hole or even a
die Schlagel am Schaftende mit einer Kordel am loop, but, otherwise, wooden shafts are easy to
Tamtamstiinder hiingend in der gewilnschten Posi- bore. If a short decay sound is desired, the mallet
tion befestigt werden. Ein Loch, eventuell auch eine can be fixed such that it touches the TAMTAM in its
Schlaufe, sind oft schon vorhanden und ansonsten resting position and so, after the stroke, has a light
bei Holzschiiften leicht selbst zu bohren. Sollte ein damping effect.
verkilrzter Nachklang gewollt sein, kann der Schlagel
so befestigt werden, dass er in der Ruheposition das
TAMIMI beriihrt und nach dem Schlag somit einen
leichten Diimpfungseffekt erzeugt.
BezogeneSchlagel CoveredMallets 187

5.4.8 Gongschlagel 5.4.8 GongMallets

Metallkun I Metal Core

/"'"\ \
Abb./ Fig. 5.4 .8,1: Eine Auswahl an Gongschlageln/ Abb.Jfig. 5.4.8,2: Schema
A collection of gong mallets

I. Scheibenformige Modelle 1. Disc-shaped models


Lange: klein: 30 cm Length: small: 30 cm
mittel: 33 cm medium: 33 cm
groB: 36 cm large: 36 cm
Durchmesser des Kopfs: klein: 8 cm Diameter of Head: small: 8 cm
mittel: 11 cm medium: 11 cm
groB: 14cm large: 14 cm
Gewicht: klein: 250-500 g Weight: small: 250-500 g
mittel: 350-750 g medium: 350-750 g
groB: 600-1000 g large: 600-1000 g

2. Modelle mit Gummikem 2. Models with a rubber kernel


und Garnumwicklung and thread covering
Lange: 39-43 cm Length: 39-43 cm
Durchmesser des Kopfs: 5-Scm Diameter of Head: S-8cm
Gewicht: 200-400 g Weight: 200-400 g

3. Modelle mit Aluminiumkem 3. Models with an aluminium kernel


und Filzumwicklung and felt covering
Lange: klein: 26 cm Length: small:26 cm
mittel: 33 cm medium: 33 cm
groB: 36 cm large : 36 cm
188 Schligel und andereAnreger Mallets and Other Implements

Durchmesser des Kopfs: klein: 5-6 cm Diameter of Head: small: 5-6 cm


mittel: 7-8 cm medium: 7-8 cm
groB: 9-10 cm large: 9-10 cm
Gewicht: klein: 100-200 g Weight: small: 100-200 g
mittel: 350-500 g medium: 350-500 g
groB: 800-1200 g large: 800-1200 g

4. Einfache Madelle mit Filzring 4. Simple models with a felt ring


Liinge: klein: 23-26 cm Length: small: 23-26 cm
mittel: 30-33 cm medium: 30-33 cm
groB: 35-37 cm large: 35-37 cm
Durchmesser des Kopfs: klein: 35-55 mm Diameter of Head: small: 35-55 mm
mittel: 6--8 cm medium: 6--8 cm
groB: 9-10 cm large: 9-10 cm
Gewicht: klein: ca.100 g Weight: small: ca.100 g
mittel: ca.300 g medium: ca.300 g
groB: ca. 700 g large: ca. 700 g

Gongschliigel gibt es in mehreren Bauformen, die Gong mallets are available in several constructions,
teilweiseHybride zwischen Gong-und Tamtamschlii- some of which are hybrids between gong and tam tam
geln bzw. fur beide Instrumentengruppen einsetzbar mallets, or can be used on both instruments. There
sind. Es gibt mindestens vier verschiedene Madelle are at least four different models for professional use:
fur den professionellen Anwendungsbereich: 1. Hard mallets with disc-shaped head have been
1. Speziell fur tiefere GONGS (bis ca. a) werden specially-made for low GoNGS(up to A3). A
schwere Schlagel mit scheibenformigem Kopf metal kernel that is either made from aluminium
angeboten. Auf einem lackierten (leicht kon- (lighter) or iron (heavier) and covered with
vexen) Holzschaft steckt ein Metallkem, der felt is placed on a varnished (slightly convex)
entweder aus Aluminium (leichter) oder Eisen wooden shaft.
(schwerer) besteht und mit einer Filzring- 2. Models with rubber kernel and thread cover are
Ummantelung versehen ist. also available (in various hardness gradations).
2. Auch Madelle mit Gummikem und Gamum- The shape of the head is similar to vibraphone
wicklung sind erhiiltlich (in verschiedenen Hiir- or marimba mallets with a wheel-shaped kernel,
tegraden). Die Kopfformiihnelt Vibraphon- oder but gong mallets are somewhat larger. These
Marimbaphonschliigeln mit radfiirmigem Kern, mallets belong to the medium weight class
nur sind die Gongschliigel um einiges griiBer. and are therefore particularly suited to GoNGS
DieseSchlagel sind der mittleren Gewichtsklasse in the middle pitch range and small to medi-
zuzuordnen und somit entsprechend fur GoNGS um-large TAMTAMS. The use of ice hockey pucks
im mittleren Tonhiihenbereich und fiir kleine wrapped in wool has become very established.
bis mittelgroBe TAMrAMs geeignet. Sehr bewiihrt These heads are then very heavy, in order to
hat sich die Verwendung van Eishockeypucks, elicit enough resonance from the instrument,
die mit Wolle umwickelt werden. Diese Kiipfe but their articulation is, at the same time, still
sind dann sehr schwer, um geniigend Resonanz soft. The percussionist Olaf Tzschoppe builds
aus dem Instrument herauszuholen, gleichzei- such mallets in various sizes.
tig ist der Anschlag aber immer noch weich. 3. Another construction with an aluminium kernel
Der Schlagzeuger Olaf Tzschoppe baut solche involves a ball-shaped head with flattened sides.
Schlagel in verschiedenen GriiBen. These mallets have a multi-layered felt wrap
RezogeneSchlagel CoveredMallets ]89

3. Eine weitere Bauart mit Aluminiumkern verfiigt and a varnished wooden shaft which becomes
iiber einen seitlich abgeflachten kugelfiirmigen thicker towards the shaft end, and the length
Kopf. Die Schlagel haben eine mehrlagige Fil- of which is adjusted to the weight and size of
zumwicklung und einen lackierten Holzschaft the head. The individual gradations allow these
mit Verdickung zum Schaftende hin, welcher je mallets to be used on the whole pitch range
nach Gewicht und GriiBe des Kopfes in seiner of available gongs (possible with limitations
Lange angepasst ist: Je schwerer der Kopf, for pitches above ca. CS). The mallets have
desto langer der Schaft. Durch die einzelnen a clearly defined articulation on GoNGSand
Abstufungen kiinnen diese Schlagel fiir den TAMTAMS for medium-hard articulations and
gesamten Tonumfang an verfiigbaren Gongs utilize the sound spectrum fully. One variety on
(ggf. mit Einschrankungen bei Tiinen ab ca. this is mallets that, instead of a felt wrapping,
c'') verwendet werden. Die Schlagel haben have a synthetic fur covering, which makes the
eine klar definierte Ansprache auf GONGS und transient sound slightly less harsh.
TAMY.Ms bei mittelhartem Anschlagsgerausch 4. A forth, simple construction involves mallets that
und groBer Ausnutzung des Klangspektrums. are made only from an unvarnished, concave
Eine Varietat sind Schlagel, die anstelle einer wooden shaft. Attached to the upper end of
Filzumwicklung einen Webpelzbezug haben und this shaft is a felt ring, which serves as a mallet
deren Ansprache hierdurch leicht unscharfer ist. head. Several sizes are available, although the
4. Einer vierten, einfachen Bauform gehiiren generally soft timbral characteristics are kept
Schlagel an, die lediglich aus einem unlackier- constant by adjusting the felt cover according
ten konkaven Holzschaft bestehen. An dessen to weight and thickness. The largest mallets
oberen Ende ist ein Filzring befestigt, der als can only be used with certain restrictions in
Schlagelkopf dient. Es sind mehrere GriiBen the very low pitch range (ca.Al to G2) because
verfiigbar, wobei die generell weiche Klangcha- they are lighter than models with metal kernels.
rakteristik durch das angepasste Gewicht und Gong mallets have been specially conceived for NIP-
die jeweilige Dicke der Filzumwicklung konstant PLE and THAI-GONGS, depending on size and weight,
beibehalten wird. Die griiBten Schlagel sind fiir and are adjusted to the various registers of the
den sehr tiefen Tonbereich (ca. KontraA bis G) GoNGS:large and heavy mallets are used to strike
nur eingeschrankt verwendbar, da sie weniger low instruments and, the higher the sound of the
Gewicht als Modelle mit Metallkern haben. instrument, the smaller and lighter the mallet. If
Gongschlagel wurden speziell fiir BucKEL- bzw. Tiw- there is a large pitch range within one composition,
GoNGSkonzipiert und je nach GriiBe und Gewicht for example, Olivier Messiaen's La Transfiguration
an die verschiedenen Register der GONGS angepasst: de Notre Seigneur Jesus-Christ (1965-1969), it
GroBe und schwere Schlagel zum Anschlagen der is recommended to use a variety of mallets that
tiefen Instrumente, dann, je hiiher klingend das corresponds to the pitch ranges, in order to create
Instrument ist, desto kleiner und leichter der Schla- the optimal sound.
gel. Hat man in eincr Komposition einen groBen On T,w-GoNGS,gong mallets produce less impact
Tonumfang zu bewaltigen, beispielsweise in Olivier noise, a loud fundamental, a generally fuller, softer
Messiaens La TransfigurationdeNotreSeigneurJesus- sound and a longer decay than a vibraphone mallet
Christ (1965-1969), empfiehlt es sich, miiglichst of adequate hardness. This is particularly relevant
mehrere, den Lagen entsprechende Schlagel zu to the middle pitch range from ca. C3-F4 and is
verwenden, um einen optimalen Klang zu erzeugen. determined by the higher weight and multi-layered
Auf Tiw-GoNGSproduzieren die Gongschlagel im felt wrapping. In the very high range, however, for
Vergleich zu einem Vibraphonschlagel (--+ 5.5.3) a better presence and clearer, louder strokes, vibra-
mit adaquater Harte weniger Anschlagsgeriiusch, phone mallets can be used in some circumstances.
190 Schlagelund andere Anreger Mallets and Other Implements

einen lauteren Grundton, einen insgesamt volleren For TAMTAMs, gong mallets have a direct articulation
weichen Klang und einen liingeren Ausklang. Dies and excite a higher frequency spectrum than a cor-
gilt insbesondere im mittleren Tonbereich von ca. responding specially-made, softer tamtam mallet
c-f' und ist bedingt durch das ho here Gewicht und (- 5.4.7) with a disc-shaped head.
die mehrlagige Filzumwicklung. Im sehr hohen
Bereich kann hingegen filr eine bessere Priisenz
und deutliche, laute Schliige unter Umstiinden ein
Vibraphonschliigel bevorzugtwerden. Bei TAMThMS
hat ein Gongschliigel einen direkteren Anschlag
und regt ein hoheres Frequenzsprektrum als ein
entsprechender spezieller weicherer Thmtamschliigel
(- 5.4. 7) mit scheibenformigen Kopf.

" ""1>1.. , 1!1; -,, ..,f>, 4f-f ,.,. 1'J,f,r H,1 "I~ . ..:...,,.., .f>1-~9o hf>t-.. 10 • 1.. JI 2.1. . ,JJf
-
.,

'' >

- r -r
f' '"
t. f !-:[ I I
" .r jf~I .r -r r 1•
Jf ..,_ ' 1-r -+'
Abb./Fig. 5.4.8,3: Pierre Boulez, rituel. in memoriam madema (1974-1975), Ziffer/figure 13, T./bb. 12-21

Pierre Boulez verlangt in ritueleinen groBenTonumfang an In rituel, Pierre Boulez requires a large pitch range of
und sieben TAMTAMs,
sieben BuCI<EI..GONGS diejeweils ilberein- 7 NIPPLEGONGS and 7 TAMTAMS which are hung above one
ander aufgehaJlgt werden (die TAMTAMS
unten). Dabei sind another (the TAMTAMS are on the lower level). The (free)
die (freien) Tonh6hen der BucKELGONGS 1-7 von tief nach pitches of the NIPPLEGONGS 1-7 are ordered from low to
hoch angeordnet, die GrOBender TAMrAMs genau umgekehrt. high, and the large TAMTAMS are ordered in the opposite
TAMTAM-Schliigesind mit eckigen Notenk6pfen, GoNG-Schliige way. TAMTAM strokes are notated with rectangular note
mit runden Notenk.Opfennotiert. Auffallendist, <lassdie beiden heads, GoNGstrokes with round note heads. Notably, the
dafiir n6tigen Spieler (Nr. 8 und 9) teils schnelle Wechsel two responsible players (no. 8 and 9) sometimes have to
zwischen den Instrumenten und ebenso ein grol?,esSpektrum realize fast changes between the instruments and also a
an verschiedenen Dynamiken zu realisieren haben. Trotzdem large spectrum of various dynamics. Nonetheless, Boulez
ilberlasstBoulezdie Wahl der Schlagelweitgehend den Spielem leaves the choice of mallets to the players (in contrast to
(im Gegensatz zu den anderen Schlaginstrumenten in dieser the other percussion instruments in this score, for which
Partitw; deren Anregungsarten genau vorgeschrieben sind) und the articulations are exactly prescribed) and distributes the
disponiert die Partsso, dass sowohl zwischen GoNGund TAMD\M parts so that, between the GONGS and TAMTAMS, and the vari-
als auch zwischen den verschiedenen InstrumentengrOI?.en ous instrument sizes, only limited differentiations between
nur begrenzt schlageltechnisch differenziert werden kann. mallet sizes are possible. The overlapping of GoNGS4 and
Interessant ist die Uberlappung bei den GONGS 4 und 5, die 5 is interesting: they are played shortly after one another
teils kurz hintereinander von beiden Spielem angeschlagen by both players. Possible mallet differences between the
werden. Allfallige Schlagelunterschiede der beiden Spieler two players (e.g., a mallet choice that rather favours the
(z. B. eine Schlagelwahl eher filr das hohe oder eher filr das high or low gong register) make these differentiable in
tiefe Gongregister) machen sich dann klanglich bemerkbar. terms of sound.

Grundiegend im Spiel mit Gongschliigeln sind Generally, gong mallets can be used for single
Einzelschliigeauf der Gongkuppe in alien Dynamik- strokes on the gong bell at all dynamic levels. In
stufen. Um den optimalen, vollen Klang der GONGS order to excite the optimal, full sound on a GoNG,
anzuregen, eignet sich am besten der schwerste the most appropriate mallet is the heaviest and
und gr6Bte noch funktionierende Schlagel auf dem largest that still functions on that particular instru-
jeweiligen Instrument. Des Weiteren sind auch Ein- ment. Moreover, single stroke rolls are possible, but
zelschlagwirbel moglich, die jedoch aufhohen GoNGs more difficult to perform on high GoNGsbecause of
wegen des geringen Durchmessers der Kuppe und the small diameter of the bell and the low weight
des niedrigen Gewichts (starke Pendelbewegung) (strong pendulum movement). If the lightest gong
BezogeneSchlagel CoveredMallets )91

schwieriger auszufiihren sind. Sollten die leichtesten mallet is still too large, then vibraphone mallets
Gongschliigelnoch zu massivsein, kiinnen wiederum can be used as an alternative.
altemativ Vibraphonschliigel