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de Mon Feb 05 12:08:44 2001


Subject: TV Magick 1 von 4
From: 520070459908-0001@t-online.de (Sebastian Neitsch)
Date: Mon, 05 Feb 2001 12:08:44
Bcc:

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TV Magick

Impressum

1.Ausgabe T.O.P.Y. U.S. (Denver 1988)


2.Ausgabe T.O.P.Y. Heart (Birmingham 1991) - Britischer Nachdruck d.
1.Ausgabe
3.Ausgabe T.O.P.Y. Chaos (Sydney um 1992) - tatsaechlich VIDEO MAGICK
betitelt,
welche ausgedehntes Zusatzmaterial einschloss. Das Heft begleitete eine
Video
Kassette desselben Namens.
4.Ausgabe Temple Press und T.O.P.Y. Station 23 (Brighton & Sheffield 1993) -
Nachdruck der ersten Ausgabe mit zusaetlicher Einleitung und Schlussteile.
ISBN 1 87174480 6

Der Originaltext dieser Uebersetzung basiert auf der 4.Ausgabe, welche


Copyright Temple Press 1993 verbleibt, und wie sie als Netz-Version von
John Eden auf http://www.uncarved.demon.co.uk veroeffentlicht wurde.
Die Mitwirkenden an dem Text verbleiben anonym. Fernsehfeedback wird in
einer anderen T.O.P.Y.-Publikation Paul 777 zugeschrieben.

Uebersetzung: Sebastian Neitsch, dogstar@sunsetsky.de, Berlin 2000


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T E L E V I S I O N M A G I C K

INHALTSVERZEICHNIS

TV Mythen
TV Magick
Fernsehen ist eine Sprache
Ueber-Tragung
Integration zur Wahrnehmung - Tumult in Deinem Auge
TV als Magick und Religion
TV Schnee
Ambient Television
Fernseh-Zusammenschnitte
TV-Ritual Sets und Skripte
Die Sprache der Werbung
Videofragmente
Schluss

Fernsehfeedback
Telievision
Die Zukunft...

TV MYTHEN

Seit TELEVISION MAGICK zum ersten Male veroeffentlicht wurde, hat die
Fernsehtechnologie sich fortwaehrend bei exponentieller Rate erweitert.
Wir haben jetzt Satelliten-TV-Kanaele, welche in Grossbritannien rund um
die Uhr arbeiten, Kabelnetze, den Anfang religioeser Sender, und einen
massiven Anstieg im Gebrauch von Heim-Videokameras. Und im TV-nahen Bereich
haben wir Virtual Reality, sowie eine Computerspiel Explosion (mit den
echten Gefahren fixierter oder statischer Software, welche nur spezifische
Reaktionen des Spielers erlauben. Freiheit wird hier erodiert, selbst in den
sogenannten interaktiven Spielen).

Einiges vom Material in diesem Heft mag daher ein wenig veraltet erscheinen.
Wie auch immer, unser Ziel bei der Wiederveroeffentlichung ist es, die Idee
wachzuhalten, dass das Fernsehen weit mehr als ein blosses Unterhaltungs/-
Kontroll-Medium ist. Die Erweiterung in der Technologie scheint nicht mit
einer Erweiterung der Philosophie einherzugehen. Tatsaechlich ist eher das
Gegenteil passiert, zumindest in Grossbritannien, wo oekonomische Faktoren
einen groesseren Druck auszuueben beginnen, und die Standards des Rundfunk
immer auf das Niedere zielen, den groessten Marktanteil. Es mag von Interesse
sein, dass in Grossbritannien heute die Summe des Fernsehpublikums
Rueckgangs-
zeichen aufweist, trotz all der neuen Attraktionen.

Es gibt noch einen anderen Grund, warum eine neue Ausgabe verfuegbar gemacht
wird. Am 19.Februar 1992 hat die Channel 4-Sendung DISPATCHES eine
Dokumentation mit Titel BEYOND BELIEF [a.d.Ue.:"Jenseits des Glaubens" oder
auch "Nicht zu Glauben"] ausgestrahlt, welche versuchte den ersten Beweis von
satanischem, rituellen Missbrauch im Vereinigten Koenigreich zu erbringen.
Die
Sendung zeigte ein Video, welches vorgab, einen solchen Beweis darzustellen.
Tatsaechlich war dies ein Psychick TV Performance Video von 1982, und ein
damit einhergehender Clip, welcher den spaeten Derek Jarman zum Thema hatte.
Dieser hatte keinen Zusammenhang zum T.O.P.Y., und in den Anschuldigungen,
welche DISPATCHES erhob, lag absolut kein Fuenkchen Wahrheit, wie die Presse
bald klarstellen sollte. Das Fernsehen war benutzt worden, um den magischen
Untergrund zu attackieren, indem gefilmtes Quellmaterial herangezogen wurde
und sogar das grundlegende Recht auf Stellungnahme vor der Sendung verweigert
wurde. Sie glaubten an die Macht des TV. Sie lagen falsch. Die Wahrheit
existiert hier draussen, in der Welt - nicht im Schneideraum.

Es ist ein Grundsatz des T.O.P.Y., dass Magick sich selbst verteidigt, dass,
wenn man auf diesen Ebenen attackiert wird, es die effektivste Antwort ist,
nichts zu tun, zu beobachten und abzuwarten, wie die Psychick Attack auf jene
zurueckschlaegt, welche sie ausuebten. Die Antwort des T.O.P.Y. auf diesen
Anschlag durch die Fernsehmedien war es, absolutes Schweigen beizubehalten
sowie die standhafte Weigerung, sich in einen unwuerdigen Medienzirkus
hinein-
ziehen zu lassen. Innerhalb von 24 Stunden erhoben die PRINT-Medien einen
Gegenangriff auf die DISPATCHES-Sendung, welcher in der MAIL ON SUNDAY,
die die Quelle der Anschuldigungen ausforschte und als unglaubwuerdig
darstellte, ueber einen Zeitraum von einem Monat kulminierte.
Die Channel 4 Sendung wurde universell verurteilt.
Als wir sahen, wie die Medienwelt sich von ihren eigenen Mythen ernaehrte,
erkannten wir sie als die hungrige Bestie, die sie ist. Durch das Bewahren
von Stille, und somit ohne sie zu naehren, war sie gezwungen sich von
sich selbst zu ernaehren.

Die Macht des Fernseh- und Video-Bildes wurde auf die direkteste ueberhaupt
moegliche Weise zum T.O.P.Y. nach Hause gebracht. Wir lernten, wie die
Auswahl des Materials, die Aenderung von Tonspuren und die Hinzugabe von
Hintergrundklang, wie das Hinein- und Hinausschneiden in Expertenkommentare
den letztlichen Eindruck radikal umwandeln kann. Diese Sendung war die
Ankuendigung einer Periode, welche keiner der Beteiligten wiedererleben
moechte, doch ihr Wert als Einfuehrung und Lernprozess war immens.

Seitdem hat der Temple Ov Psychick Youth an der Restrukturierung und


Reorganisation seiner kreativen Aktivitaeten gearbeit, ein Prozess, welcher
es auch beinhaltet, die Geister der Vergangenheit loszuwerden, den gesamten
Prozess und Zweck von T.O.P.Y. Magick neu zu definieren. Die Fernsehmagie
ist ein Teil davon. Die in diesem Heft dargestellten Ideen und Methoden
zerstoeren den Mythos, dass TV in gewissem Sinne "real" sei, dass die Medien
die
Wahrheit vermitteln. Das Bild zu zerstueckeln, es neu zu arrangieren und neu
zu definieren fuer uns selbst: Dies sind alles Mittel, um zu lernen, unsere
Wahrnehmung von der Gesellschaft staendig zu hinterfragen, auf dass Erfahrung
die Basis des Wissen werde, eher als "Information", welche unvermeidlich von
einer Weltsicht oder einer Landkarte voreingenommen ist. TV und Medien
arbeiten in Wahrheit mit einer festgelegten Anzahl von Bildschlagzeilen,
ausgewaehlt danach, wieviele Minuten oder Kolumnen-Breiten zu fuellen seien.
Wie diese angeordnet werden, durch Design oder Zufall, sagt ueber den Editor
wesentlich mehr aus, als ueber das Thema, das eroertert worden sein sollte.
In buchstaeblich tausenden von Worten, welche ueber das DISPATCHES Debakel in
nahezu jeder grossen Zeitung des Landes und in zahllosen Magazinen
geschrieben worden waren, sucht man vergebens einen einzigen Artikel, welcher
sagt, wie es ist.

Durch Erlernen des Arbeitens mit dem Medium des Informationsaustausches,


durch
das Erkennen seiner technischen und kreativen Begrenzungen, lernen wir, wie
man den Sub-Kontext entziffert, welcher einem permanent durch die Wellen ein-
gefuettert wird. Es gibt viel zu viel "Television" unter der Kontrolle von
viel
zu wenigen: Unsignifikanten Events wird ein Profil gegeben, welches absurd
ist, wenn man ueber die tatsaechliche Wichtigkeit nachdenkt (oder
normalerweise
deren Mangel), die es zum Beispiel hat, wer ein Tennisspiel gewinnt.
Andersherum wird trotz massiver Abdeckung des Golfkrieges virtuell nichts
vom wahren Schrecken des Konflikts, den wahren Zustand der Ungewissheit
gezeigt. Sobald es wichtig wird, wird es zensoriert. Wenn es gefaellig ist,
bekommt es den Hauptsendeplatz.

Leben werden auf das Fernsehprogramm fokussiert, Mahlzeiten zum Klang von
Soaps eingenommen. Dies ist vorgetaeuschte Erfahrung, von Millionen ertragen;
offenbar die einzige Verbindung, die so weit gefasst ist. Wir werden dazu
gebracht, zu fuehlen, dass wir dazugehoeren, denn jeder kann ueber das reden,
was im TV war. Doch wir schauen alleine zu, mit keiner wirklichen Verbindung
zu all dem. Wir schweben in der Gefahr, nichts weiter als Empfaenger zu
werden. Und ma verbraucht die kostbarste Resource, die man hat, naemlich die
ZEIT. TV frisst ZEIT. Deine Zeit.

Wie einer der Artikel in diesem Heft sagt: KEHRE DIESEN TREND UM
Eden/Kali, England, 1993

TELEVISION MAGICK
USA, 1989

Das Fernsehen ist eine der offensichtlichsten Komponenten der modernen


Gesellschaft. Sein Einfluss ist sowohl durchgreifend als auch unausweichlich.
Daher ist es seltsam, dass heutige Autoren ueber Magick es nahezu universell
ignoriert haben, in ihren Diskussionen zeitgenoessischer magischer Theorie!
Die Macht des Fernsehens existiert und wird von anderen angezapft, ob die
Magierin waehlt, es fuer sich zu nutzen oder nicht. Es scheint, dass das
latente Potential des Fernsehens mit grosser Wirkung in allen Formen der
Zauberei fuer eine Vielzahl von rituellen, divinatorischen oder auch
symbolisch-mnemonischen Zwecken genutzt werden koennte.

Find's gut oder nicht, DAS FERNSEHEN EXISTIERT. Es wird von den bestehenden
Maechten genutzt, um Meinungen, Gewohnheiten und Taetigkeiten eines grossen
Anteils der Erdbevoelkerung zu beeinflussen. Die wirklich moderne Magierin/
Schamanin ignoriert diese Kraft auf eigene Gefahr.

Dieses Heft basiert auf Schriften, welche dem Temple Ov Psychick Youth ueber
die letzten anderthalb Jahre zugesandt wurden. Es repraesentiert Forschungen
und Vorschlaege von ungefaehr fuenfzig Personen. Obwohl dies, nach
statistischen Standards, ein sehr kleiner Ausschnitt ist, ist es nach unserem
besten Wissen das erste Mal, dass ein Text ueber praktische Magie aus einem
Input einer grossen Zahl von Leuten zusammengestellt wurde, anstatt aus der
Meinung eines Individuums oder den "offiziellen" Lehren einer Gruppe oder
Organisation. Falls er einen Mangel an Kontinuitaet aufweisen sollte,
geschieht dies wegen der vielen Stimmen. Dies ist ebenso der erste Versuch,
Television Magick und ihre theoretischen Implikationen systematisch zu
erforschen.

Als Herausgeber dieses Heftes habe ich - wo immer moeglich - versucht, es


beim
blossen editieren und organisieren von Format und Kontinuitaet des Heftes
zu belassen. Da ich allerdings all das eingesandte Material durchgelesen
habe,
war ich moeglicherweise in der Lage, eine breitere Perspektive zu erlangen,
als
die Beteiligten. Ich wurde mir einer besonderen Haltung bewusst, welche die
meisten von ihnen zu teilen schienen, und habe beschlossen, einen Abschnitt
zu schreiben, welcher hoffentlich dem Text eine wesentlich breitere
Perspektive
und Implikation gibt, als er ansonsten gehabt haette.

Dieses Heft ist ein Anfang. Es gibt noch viel mehr Arbeit und Forschung zu
tun. Man hofft, dass dieser grobe Start genug Interesse entfacht, Kontroverse
und Dialog, um Erweiterungen in der nahen Zukunft zu garantieren. Dieses Buch
ist das erste, nicht das letzte Wort zur Television Magick.

Zuletzt will ich jenen danken, welche nach letztlichem Befund dieses Heft
tatsaechlich geschrieben haben. Diese wissen, wer gemeint ist, viele werden
ihre Worte und Resultate wiederfinden. Dieses Heft ist das Produkt der
Arbeit und des Genius vieler, und jeglicher Dank fuer dieses Werk gebuehrt
ihnen, nicht dem Herausgeber. Dieses Buch zeigt, dass Zusammenarbeit,
Kommunikation und das Netzwerken funktionieren. Auf diesem Felsen haben wir
unsere Kirche errichtet. Seid so frei, und schreibt uns Kommentare in welcher
Weise auch immer.

FERNSEHEN IST EINE SPRACHE

Wie andere Disziplinen hat das Fernsehen eine eigene Sprache. Viele seiner
technischen Termini sind von der Kinematographie entlehnt. Andere sind dem
Fernsehen selbst zuzuschreiben. Die Sprache der Werbung und der Nachrichten
sind ebenfalls diesem Medium zuzuschreiben. Wir sehen und hoeren grammati-
kalische Faux pas', welche eine jede selbstbewusste Zeitung aus dem Geschaeft
werfen wuerde! Wenn man die Struktur und Bedeutung hinter vielen dieser
Begriffen erforscht, so kann ein einzigartiger Einblick in die innere
Arbeitsweise des Fernsehen erlangt werden.

Der eine Begriff, welcher nach meinem Gefuehl von groesster Wichtigkeit in
magischem Kontext ist, ist DAS EDITIEREN. Es muss jedem Fernsehzuschauer
recht deutlich werden, dass in eine Fernsehsendung viel mehr Arbeit gesteckt
wird, als nur ein paar Kameras aufzustellen und drauf los zu filmen. Viel
mehr Zeit muss damit verbracht werden, die unterschiedlichen Einstellungen
zu schneiden, um eine Form von KONTINUITAeT zu projezieren. Die leztliche
Fernsehversion, die man sieht, kann das Ergebnis von Stunden verworfenen
Materials sein. Somit hat der Editor mehr WIRKLICHE Kontrolle ueber jene
Version, welche man sieht, als jegliche andere in die Produktion involvierte
Person. Editieren ist eine Form von Befangenheit.

Es koennte interessant sein, fuer einen Moment die Magick, im Besonderen das
Ritual, als eine Form von Editieren zu betrachten, wie ein guter Fernseh-
Editor ringt eine Magierin nach einer Form von Kontinuitaet in ihrem Programm
oder Leben. Durch das Betonen ersehnter Aspekte versucht die Magierin un-
erwuenschtes Material aus ihrem Leben herauszuschneiden, oder zu bannen.
Jeder
Idiot kann grossartiges Material filmen, doch nur ein Meister kann es so
schneiden, dass es spaeter fuer den Zuschauer Sinn ergibt. Dies koennte als
moderne, alchemistische Allegorie benutzt werden.

Der Werbejargon wurde ausgelegt, um zum unterbewussten Denken durchzustossen,


um eine Person dazu zu bringen, etwas zu tun, was sie sonst moeglicherweise
nicht tut. Ebenso koennte diese Sprache durch eine Magierin der Benutzung als
Mantra angepasst werden, oder vielleicht koennte sie tatsaechlich eine
Werbung fuer einen spezifischen Wunsch drehen. Sie koennte Objekte und/oder
Leute auf Video aufnehmen, welche ihren Wunsch fuer sie symbolisieren,
zusammen- geschnitten mit Aufnahmen von ihr, wie sie besagten Wunsch erlangt.
Dann koennte sie einen Kommentar in der Art eines Slogan anbringen, wie man
sie in der TV Werbung hoert. Diese Werbung koennte dann zwischen eine Serie
regulaerer Werbung aufgenommen werden, und in die Mitte eines Heimvideo-Tapes
gesteckt werden, sagen wir zu einem Lieblingsfilm. Somit wird Austin Spare's
Aeusserung der Vergesslichkeit treugeblieben, dem Konzept, dass ein Wunsch
vergessen werden muss, bevor er sich erfuellt. Allein die Menge an Zeit und
Energie, welche der Produktion jeglicher solcher Werbung gewidmet wuerde,
muesste ihre Effizienz garantieren.

Ende Teil 1 von 4


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Deutsche Uebersetzung: Sebastian Neitsch, dogstar@sunsetsky.de Berlin 2000