AÑO 11 • NÚMERO 130 • MARZO 2020

Años

Entrevistas a:
Mónica Gili
Ofelia Grande
Ian McEwan
El legado de:
George Steiner
 Tema del mes: Directora General y editora
EDITORES
Índice Yara Sánchez De La
Barquera Vidal
6 el librero de Juan Villoro yara@revistaleemas.mx

T
EDITORIAL
José Luis Trueba Lara odos los libros tienen un fantasma. Un ser casi
Coeditor

10 Entrevista a Mónica Gili invisible que se diluye en sus páginas y su por- José Luis Trueba Lara
tada; se trata de una sombra apenas percepti- jtrueba@revistaleemas.mx
Yara Sánchez De La Barquera ble, ella permite que los textos lleguen a tus manos y
12 Editores y autores, secretos de alcoba sean como son. Sin un editor, las obras se converti-
Director de arte y

rían en un sueño irrealizable, y si se llevaran a cabo, editor audiovisual

José Luis Trueba Lara probablemente serían una tropezosa pesadilla. Un Edwin Reyes Maya
14 Respuestas al cuestionario Proust texto sin un editor difícilmente puede ser un libro. El
edwin@revistaleemas.mx
editor es el que imagina las publicaciones aún inexis-
Jorge Herralde tentes, él trata de darle brillo a los manuscritos y es Marketing
16 Entrevista a Ian McEwan quien conspira con el autor para crear el libro. Sin Fabián Vásquez Escalante
embargo, el editor nunca es la estrella y poco a poco
Yara Sánchez De La Barquera se convierte en una especie en peligro de extinción. fabian@revistaleemas.mx

18 Recordando a Chistopher Tolkien En las relaciones entre los autores y los editores Correctora de estilo
hay un poco de todo: complicidad y camaradería, Itzel Mar
Gilberto Díaz enfrentamientos y líos, errores irreparables y lo-
20 Nosotras editamos gros maravillosos. Su conjunción está atrapada por Itzel@revistaleemas.mx
los vórtices sublimes y lo grotesco, y sus resultados Directora de ventas
Astrid Velasco quedan a la vista de los lectores. Un libro mal edi- Adriana Alcocer
22 Entrevista a Ofelia Grande tado duele en los ojos y se niega a ser recorrido sin
adriana@revistaleemas.mx
tropiezos.
Enrique Montes Este número de Lee+ está dedicado a los editores: Editor de mascultura.mx
24 Entrevista a Edgar Krauss algunos nos regalaron sus palabras, otros, nos reve-
Gilberto Díaz
laron sus secretos y, por supuesto, también nos con-
Yara Sánchez De La Barquera taron sus pesares. Estas páginas son un intento para contacto@revistaleemas.mx
26 Después de Steiner mostrar a los fantasmas que dejan huellas y trans- Consejo editorial
forman los manuscritos en libros, con todas las de
Adriana Romero-Nieto Alberto Achar
la ley y que nos revelaron —a la manera de Arreola,
28 Editar las decisiones Toni Morrison o Hugh Hefner— lo que nadie podía Jorge Lebedev
leer o mirar. +
Itzel Mar Diseño original para Lee+
por Juan José Huitrón
30 Niños y Jóvenes En portada:

Itzel Mar / Fabián Vásquez

Búscanos en: Toni Morrison

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Juan José Arreola
Maggie Orellana

www.mascultura.mx Hugh Hefner

Beatriz de Moura
Max Perkins

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 E L L I B R E R O
José Luis Trueba Lara
C apuchino mira a su dueño con cierta extrañeza. Un gato como él sabe que absolutamente todo el universo gira a su alrededor; es indudable
su felinocentrismo. Posa ante la cámara con cierta paciencia mientras Juan Villoro habla sobre sus libros.
—Yo empecé a reunir volúmenes con mis primeras lecturas. Al
principio se los pedía prestados a mis padres, ellos eran buenos lec-
tores aunque no siempre tenían los que me interesaban. En muchas
ocasiones no se los devolvía, eran de literatura y ellos no deseaban
atesorarlos. Sus bibliotecas estaban marcadas por otros intereses: la de
mi padre por la filosofía y la de mi madre por el psicoanálisis; sin em-
bargo, para mi fortuna, ella también había cursado la carrera de letras.
”Ya después, a medida que los fui comprando, empecé a crear una
biblioteca que se ajustaba a mis intereses. Sin embargo, no he tenido
una vocación de bibliófilo. Nunca he tenido esa capacidad de acumula-
ción de lecturas, pero inevitablemente los he juntando. A mí me gusta
mucho esa frase de Rodrigo Fresán: ‘las raíces de un escritor no están
en el piso, sino en los muros. Los libros son lo que definen su familia,
su genealogía’. En muchas ocasiones esa genealogía está unida con su
país; por eso, en mi librero hay muchos libros de literatura mexicana.
Evidentemente, en ellos también hay una geografía imaginaria que se
nutre de las letras latinoamericanas, rusas, japonesas o alemanas.
”Mis libros más viejos no lo son tanto. Tengo algunos que compré
en los años sesenta, y también guardo algunos que mis padres adqui-
rieron en los cuarenta y cincuenta; por esa razón, soy dueño de una de
las primeras ediciones de los libros de Rulfo. También tengo una cierta
manía por ir a las librerías de viejo a comprar libros no muy antiguos:
me interesan los que quise leer cuando era adolescente y no pude por
falta de dinero, o los que dejé pasar por falta de tiempo o, simple-
mente, porque no los conseguí. Así compré muchas novelas de Cesare
Pavese, de Miller, de Alberto Moravia o de Heinrich Böll. En el fondo,
quizá los compro para recuperar una parte de ese pasado incompleto.
En ellos no busco el pasado de la literatura, sino el mío.
”La disposición de mi biblioteca es un poco casual. Quería que la
luz estuviera cerca de mi escritorio. El azar del alfabeto sólo marca la
cercanía de algunas obras. Lo que no puedo es tener frente a mí algo
que sea maravillosamente estético. Los escritores que escriben sin
problemas ante el Mediterráneo me parecen envidiables; si yo estoy
delante de la belleza no puedo escribir.
”Entre mis libros preferidos no puede faltar uno de Jorge Luis Borges.
Volumen entrañable: Obras completas, a las que curiosamente le faltan
algunas. En este tomo no están muchas de sus páginas de juventud,
pues él las canceló y, después de que se editó el libro, siguió escribien-
do. Por asociaciones del alfabeto, muy cerca de las Obras completas
6
D E J UA N v I L L O R O
Fotografía: Edwin Reyes Maya
está un libro entrañable y muy poco leído. Una pequeña joya: Borges
a contraluz, de Estela Canto, la novia de Jorge Luis. A ella le dedicó ni
más ni menos que El aleph. La relación entre ellos era como le gusta-
ban a Borges, muy platónica, aunque Estela deseaba algo mucho más
físico, mucho más mundano.
”También aquí están las obras periodísticas de García Márquez. Son
textos que leo y consulto. El escritor colombiano decía que a él le gus-
taba leer algunos libros con el desarmador en la mano para sacarles
sus secretos como si fueran un mecanismo. Yo he tratado de hacer
esto con sus Textos costeños, escritos en su juventud —tenía 16 o 17
años— para periódicos de Cartagena y Barranquilla. Él empezó a es-
cribir notas sobre la vida diaria. A partir de una aparente simpleza fue
descubriendo y mostrando el mundo que se revela como el sustrato
de Cien años de soledad.
“En mi librero no faltan las obras de Ricardo Piglia, un autor maravi-
lloso al que tuve la fortuna de tratar. Él decía: la historia la escriben
los vencedores, pero la narran los vencidos. La diferencia que él
señala es clara: el discurso oficial es unívoco, sólo quiere ser enten-
dido de una manera, pero sus narraciones son múltiples, se abren
a muchas interpretaciones. Muy cerca de Pilglia, tengo los libros
de mi gran maestro y mi gran amigo: Sergio Pitol, su Tríptico del
carnaval tiene una condición de talismán.
”El ejemplar de Rayuela me lo regaló un amigo queridísimo, tiene
una dedicatoria casi tan larga como uno de sus capítulos. Sus pala-
bras son una suerte de declaración de fe en nuestro futuro. Cuando
estábamos en la preparatoria dudábamos entre estudiar medicina
o literatura. Él se dedicó a la medicina, yo a la literatura. Dejamos
de vernos porque la medicina es muy absorbente. Con el paso del
tiempo escribí una novela que le quise regalar: El disparo de ar-
gón. Lo busqué y me enteré que había muerto haciendo guardia en
la sección de ginecología del Hospital General en el terremoto de
1985. Esta Rayuela es para mí una especie de caja negra que tie-
ne las últimas palabras de un amigo muy querido. Y es lo primero
que empaco cuando me he mudado de país. Es un libro fetiche,
no necesariamente lo releo, pero siempre lo necesito cerca. Es una
prueba de que la lectura y la literatura son formas de la amistad”.
Capuchino apenas reacciona al click de la grabadora. Con movi-
mientos de pantera se acerca a Juan y juntos se preparan para la
fotografía definitiva.
FICCIÓN
ORGULLO Y PREJUICIO
Jane Austen
EDICIONES GANDHI
Sobran motivos para que Orgullo y prejuicio, varias veces llevado a la
televisión y al cine, mantenga el interés de los lectores y la fama de la
escritora británica Jane Austen (1775-1817). Ambientado en una zona
rural próxima a Londres, narra la historia y los amores de un grupo de
jóvenes. Tramado con finos matices psicológicos, continúa vigente y
hechizando lectores.
TEMPORADA DE HURACANES
Fernanda Melchor
LITERATURA RANDOM HOUSE
Una novela desgarradora en la que el lector queda atrapado entre las
palabras y la atmósfera de una terrible, aunque gozosa, fatalidad. Un
grupo de niños encuentra un cadáver flotando en las aguas turbias de
un canal cercano a la ranchería de La Matosa. El cuerpo es el de una
bruja: una mujer que heredó dicho oficio, y a quienes los pobladores
de esa zona respetaban y temían.
ENTRE LOS ROTOS
Alaíde Ventura Medina
LITERATURA RANDOM
Una joven encuentra la colección de fotos de su hermano menor. No
entiende por qué Julián decidió conservar esas imágenes. No retratan
momentos alegres, por el contrario, casi todas pueden verse como la
antesala de una catástrofe doméstica. Su padre, un hombre imprevisi-
ble y violento, los lastimaba a la más arbitraria provocación. Esta novela
es el intento de reconstrucción del rompecabezas o el álbum fotográ-
fico que es toda memoria.
EL VENDEDOR DE SILENCIO
Enrique Serna
ALFAGUARA
A mediados del siglo XX, Carlos Denegri era el líder de opinión más
influyente de México. Reportero estrella de Excélsior, tenía una en-
vidiable red de contactos. Mimado por el poder, como columnista
político sobresalió por su falta de escrúpulos: Julio Scherer lo llamó
el mejor y el más vil de los reporteros. Enrique Serna vuelve a una de
sus vetas narrativas predilectas, la reconstrucción del pasado, para
entregarnos un fresco histórico apasionante.
LUGARES ASOMBROSOS: TRAVESÍAS INSOLITAS Y OTRAS
MANERAS EXTRAÑAS DE CONOCER AL MUNDO
Luisito Comunica
ALFAGUARA
Viaja a los lugares más recónditos de los continentes: a sitios abando-
nados que conservan la huella de un hecho inexplicable; espacios deli-
neados por trazos y personajes místicos; habitáculos hechizados por
almas que vagan entre dimensiones desconocidas; zonas marcadas por
los errores de la historia y sus fantasmas, y pintorescas comisuras del
orbe con el sello de una costumbre o un suceso perturbador.
JÓVENES
DONDE HABITAN P.D. TODAVIA TE QUIERO TODO LO QUE FUIMOS
LOS ANGELES Jenny Han Alberto Villareal
Claudia Celis DESTINO PLANETA
SM DE EDICIONES
NO FICCIÓN
LOS SEÑORES DEL NARCO
Anabel Hernández
DEBOLSILLO
Este libro es una crónica descarnada sobre la complicidad del cri-
men organizado en los altos círculos políticos, policiacos, militares
y empresariales. La autora examina el origen de la sangrienta lucha
que existe entre los grupos criminales, y cuestiona la guerra del Es-
tado contra el narco. Un recorrido por el universo de importantes
capos como los hermanos Beltrán Leyva, Ismael Zambada o Joaquín
(el Chapo) Guzmán Loera.
EL ARTE DE LA GUERRA
Sun Tzu
EDICIONES GANDHI
El arte de la guerra es el primer texto conocido sobre estrategia
militar, y durante más de dos mil años ha sido estudiado en los más
distintos ámbitos: la milicia, la política, la publicidad y las relaciones
interpersonales. Infatigablemente se recurre a él para comprender y
enfrentar toda clase de conflictos.
EL PRÍNCIPE
Nicolas Maquiavelo
EDICIONES GANDHI
El príncipe, publicado originalmente en 1513, es un breve tratado
sobre el poder y cómo lograr que prevalezca. Esta obra tuvo un im-
pacto tal que la forma adjetiva del apellido de su autor es utilizada
como sinónimo de astucia o mala fe. Uno de los análisis más impor-
tantes sobre la naturaleza y la acción del poder. En sus páginas no se
habla de cómo debe de ser su ejercicio, sino de cómo es en realidad.
12 REGLAS PARA VIVIR UN ANTÍDOTO AL CAOS
Jordan Peterson
PLANETA
¿Cuáles son las reglas esenciales para vivir? ¿Qué información bá-
sica necesitamos para existir plenamente? Con humor, amenidad
y un afán de divulgación, Peterson recorre países, tiempos y cul-
turas, al tiempo que reflexiona sobre conceptos como la aventu-
ra, la disciplina y la responsabilidad. Todo con el fin de proponer
doce prácticos preceptos para el buen vivir, que rompen con los
lugares comunes.
EL ARTE DE AMAR: UNA INVESTIGACIÓN SOBRE
LA NATURALEZA DEL AMOR
Erich Fromm
PAIDÓS
Esta obra, una de las más influyentes del pensamiento contemporá-
neo, ofrece una teoría centrada en la profunda necesidad de superar
y trascender la vida individual. Un fracaso absoluto en la satisfacción
de este imperativo puede conducir a la desgracia, pero su plena satis-
facción, que sólo se encuentra en el amor, es fuente de gozo.
COSAS QUE PIENSAS AL FINAL
CUANDO TE MUERDES LAS UÑAS MUEREN LOS DOS
Amalia Andrade Adam Silvera
PLANETA PUCK
ELECTRÓNICOS ARTE Y RECREACIÓN
SALVAR EL FUEGO
Guillermo Arriaga
ALFAGUARA
Premio Alfaguara de novela 2020. Una historia de violencia en el
México contemporáneo donde el amor y la redención aún son posi-
bles. Marina, una mujer casada, con tres hijos y una vida familiar re-
suelta, coreógrafa de cierto prestigio, se ve involucrada en un amo-
río improbable con un hombre impensable. Salvar el fuego retrata
dos Méxicos completamente escindidos. Una obra que retrata los
absurdos de un país y, también, las contradicciones de la naturaleza
humana. Una novela de amor que termina por brindar esperanza.
AL FINAL DE QUERER AMARTE
Antonio Bistrain
UNIVERSO DE LETRAS
Después de dejar el futbol americano, Antonio Bistrain tomó una
decisión de vida: dejar un mensaje sobre lo que se puede sentir en
los “amores de niño”. Este libro es un recorrido por los sentimientos,
una recuento de la iniciación amorosa en la que se descubre lo indi-
ferente de regalar una rosa.
CUENTOS INCOMPLETOS
Paco Ignacio Taibo II
PLANETA
Del robo del Tláloc a los amores de el Ratón y el Rayo Láser. De
Hammett persiguiendo la cabeza de Pancho Villa a El Misterio de
la Araña. Del narcotúnel que conecta Juárez con Disneylandia a las
maldades de un enano salinista en España. De un grupo de apaches
urbanos que organizan huelgas a las aventuras de Máscara Azteca.
Y de doña Eustolia, armada con un cuchillo cebollero, a las manos
apestosas de un pistolero de la judicial. Treinta y cinco narraciones
escritas a lo largo de cuarenta años y reunidas por primera vez en
este asombroso volumen.
HABLAR CON EXTRAÑOS
Malcolm Gladwell
TAURUS
Cuando interactuamos con desconocidos, a menudo las cosas no
salen bien, en parte porque creemos adivinar las intenciones de los
demás basándonos en pistas terriblemente endebles. Hablar con
extraños ofrece un arsenal de ejemplos divertidos, contraintuitivos
y convincentes; extrae de ellos ideas poderosas y las condimenta
con abundantes datos inolvidables. Al mostrarnos por qué se nos da
tan mal leer entre líneas, revela las claves para lidiar mejor con los
desconocidos de nuestra vida.
LA INVASIÓN DEL PUEBLO DEL ESPÍRITU
Juan Pablo Villalobos
ANAGRAMA
Trece mil ochocientos millones de años después del nacimiento
del Universo, en una ciudad del poniente, dos amigos inmigrantes
enfrentan una crisis vital. Max acaba de perder su restaurante por-
que el propietario no le ha renovado el contrato de alquiler; Gas-
tón debe dormir a su perro, diagnosticado con una enfermedad
terminal. Una novela que destila fina ironía. Escrita contra el odio,
nos habla de la amistad, de la paternidad, de la herencia y del amor.
NIÑOS
DON QUIJOTE DE DISCIPLINA CON AMOR DIARIO DE GREG 1: EL PAJARO DEL ALMA
LA MANCHA Rosa Barocio UN RENACUAJO Francisco Nava Bouchain
Miguel de Cervantes Saavedra PAX MEXICO Jeff Kinney FONDO DE CULTURA
LIBSA OCEANO TRAVESIA ECONOMICA
ANIMALES,ARTE-TERAPIA.
EL PLACER DE LA CREATIVIDAD
ALMA EUROPA
Desconecta todos tus dispositivos electrónicos, olvida las preo-
cupaciones cotidianas, relájate y disfruta coloreando las 72 bellas
ilustraciones de este libro. Sus diseños elegantes y sus finos trazos
hacen destacar los colores; además, cada una de las láminas se im-
primió en papel de alta calidad y puedes extraerla fácilmente para
enmarcarla o subirla a tus redes sociales.
LA VIDA SECRETA DE LOS GATOS
Honoel Ibardolaza
ALMA EUROPA
¡Una joya para los amantes de los gatos! Con más de 80 ilustra-
ciones de fantásticos mininos; en este libro podrás descubrir las
costumbres ocultas de los gatos mientras merodean, retozan o se
echan una siesta en todo tipo de lugares misteriosos y extravagan-
tes. La vida secreta de los gatos es un obsequio inolvidable.
PINTORES: VINCENT VAN GOGH
Numen
NUMEN
Van Gogh es el mejor ejemplo del artista menospreciado en vida
y que fue elevado a las cumbres de la fama después de muerto.
Diferentes generaciones han quedado pasmadas ante el poder y
la amplitud de su obra, así como por las trágicas circunstancias
de su vida.
VAN GOGH: LA OBRA COMPLETA-PINTURA
Rainer Metzger
TASCHEN
Recorrer la obra completa de Vincent Van Gogh en las páginas de
este libro nos ofrece la posibilidad de lograr lo imposible: hurgar
extensamente en la mirada de uno de los artistas más importan-
tes de la historia.
ARTE ANTIESTRÉS - COLOREA Y DECORA CON STICKERS
Anita Mejía
HACHETTE BIENESTAR
Esta increíble obra contiene hermosísimas ilustraciones de los
personajes del mundo de Anita Mejía. En sus páginas hay frases
inspiradoras con las que los lectores sentirán empatía. Este libro
destaca por ser un agradable ejercicio de creatividad y relajación.
Contiene stickers metálicos que darán destellos de brillo a las
creaciones.
DIARIO DE GREG 14:
ARRASA CON TODO
Jeff Kinney
OCEANO
HISTORIAS GRAFICAS
 E N T R E V I S TA A M Ó N I C A G I L I

uando despuntaba el siglo pasado, en 1902 para ser precisos, Gustavo Gili y Roig

C fundó su editorial en Barcelona. Siguiendo la tradición más añeja, su nombre

quedó impreso en todos sus libros. Un editor con todas las barbas se tiene que
hacer responsable ante el público por las decisiones que toma.
Durante sus primeros cuarenta años de vida, la editorial entregó a la caricia de la
imprenta un poco de todo: obras religiosas, libros técnicos, literatura. Sin embargo,
tras el fallecimiento de su fundador, Gustavo Gili comenzó a cambiar y, muy proba-
blemente, el giro definitivo ocurrió en 1959, cuando publicó La Tauromaquia de Pablo
Picasso. Hoy, Gustavo Gili —con su logotipo de la doble G, en sequísimas helvéticas,
que fue diseñado por Yves Zimmermann— se muestra como una de las casas más
importantes en el arte y el diseño.

La moda y
lo clásico,
lo visual y
lo escrito
“Mi amor por los libros viene de lejos” —me dice Mónica Gili,
quien actualmente dirige la empresa familiar—. “Tiene mucho del
ambiente que se respiraba en casa. Tanto mis padres como mis abue-
los contaban con magníficas bibliotecas y disfrutaban enseñándonos
y comentando sus libros. Recuerdo que, de pequeños, mi abuelo nos
mostraba unas espléndidas ediciones del siglo xix, muchas de ellas
estaban ilustradas por Gustave Doré y J. J. Grandville. Todas tenían
unos grabados fantásticos. En la escuela también nos inculcaban el
amor por los libros. Desde que aprendimos a leer, resumíamos un
libro cada semana”.
Mónica tiene razón, es imposible ser editor sin amar los libros.
Pensar que ellos son iguales a la pasta de dientes o a cualquier otro
objeto es una falacia por los cuatro costados. Un hacedor de libros
—como bien lo dice Roberto Calasso— es quien diseña el perfil de
un sello y que será juzgado por los defectos y las virtudes de sus
elecciones. En el caso de Gustavo Gili este asunto es crucial: ¿de qué
manera su editora enfrenta la tensión entre la moda y lo clásico?,
¿qué parte de su catálogo permanece y cuál se pierde con el paso
de los años?
“El equilibrio novedad/libro de fondo —afirma Mónica— siempre
ha sido muy importante en Gustavo Gili. En su catálogo coexisten en

10
 P O R : YA R A S Á N C H E Z D E
armonía los libros de arquitectura que fueron publicados por prime-
ra vez hace más de cincuenta años —como el Arte de proyectar en
arquitectura de Ernst Neufert—, clásicos de la teoría como La imagen
de la ciudad de Kevin Lynch o ¿Cómo nacen los objetos? de Bruno Mu-
nari; ellos cohabitan con la biografía más reciente de Le Corbusier
escrita por Jean-Louis Cohen o con una reflexión profundamente
actual sobre Cuánta casa necesitamos de Urs Peter Flueckiger”.
Sin duda alguna, de tu respuesta anterior se desprende un nuevo
interrogante: ¿cuáles son los criterios para seleccionar una obra?
“Nos gustaría —como a todo editor— que nuestras publicacio-
nes tuvieran una vigencia eterna y se encontraran disponibles en
los anaqueles de las librerías, pero lamentablemente esto no siem-
pre es así. En cualquier caso, tanto los libros que permanecen,
como los que son pasajeros, cumplen su función y nuestros cri-
terios de selección son muy similares: deseamos obras de calidad
y prestigio, abiertas a las nuevas tendencias y, al mismo tiempo,
que aporten y contribuyan al conocimiento y disfrute del lector.
El goce del que habla Mónica tiene muchos sentidos: las portadas
de sus ediciones son afortunadísimas, sus puestas en página, impe-
cables, y el contenido difícilmente decepciona. Por estas razones es
necesario ahondar en su fondo”.
Además de todas esas obras, Gustavo Gili ha publicado un buen
número de ensayos y algunos libros sobre la historia del arte y el
diseño, ¿hasta qué grado algunos de estos libros integran un catá-
logo capaz de permanecer?
“Nuestro catálogo actual refleja la coexistencia entre el libro de
fondo y la novedad. Es más, entre los títulos más vendidos del año
podemos ver cómo se encuentran, en un porcentaje muy parecido,
las novedades y los backlist”.
La respuesta de Mónica es interesante: hoy, la gran mayoría de
los sellos le apuestan a las novedades y sólo de cuando en cuando
recuperaran las obras de sus catálogos. El sentido de la permanencia
en Gustavo Gili —y que comparte con editoriales como Artes de Mé-
xico— quizá transforma a sus creaciones en una suerte de recuento
incesante que ofrece la posibilidad de mirar con una perspectiva muy
amplia. Por esta razón, mi siguiente pregunta no se hace esperar.
¿Es posible pensar el catálogo de Gustavo Gili como una historia
de la arquitectura, del diseño y de algunas otras artes? Es más, si un
lector lo leyera en el orden en que fueron publicadas las obras, ¿qué
imagen obtendría del mundo y de la editorial?
“Los tiempos cambian y también las preferencias del lector. Los
libros “clásicos” de la casa son ensayos y textos que reflejan los in-
tereses del momento preciso de la publicación —los años sesenta y
setenta del siglo pasado—; se trata de dos décadas que fueron mucho
más propicias para la lectura y la reflexión que los tiempos actuales.
Aunque la editorial siempre ha cuidado y tenido en cuenta el aspecto
físico del libro, las publicaciones de hoy quizá son más breves y en
ellas el componente visual juega un papel mucho
más importante”.
La transformación de los lectores en tiempos de
la cultura visual me lleva a un nuevo cuestionamien-
to: ¿cuáles son los retos que enfrentan las editoria-
les en este momento?
“Desde hace unos diez años, la industria edito-
rial enfrenta movimientos muy profundos y ace-
lerados. Ellos están relacionados con la irrupción
de Internet y el mundo digital. El libro ha dejado
de ser la única fuente de acceso al conocimiento
y al ocio, ahora compite con otras opciones. Por
si esto no bastara, el trance económico también
nos afecta y ha introducido cambios muy impor-
tantes en el sector. Adaptarnos a la transforma-
ción para seguir vivos, publicando con calidad y
al ritmo anterior a la crisis, con cierto éxito, es
lo que deseamos. Hoy no aspiramos a nada más.
L A B A R Q U E R A V I DA L
Entre los muchos libros que
editó Gustavo Gili y Roig se
encuentran los volúmenes que
integraban la zaga de Tarzán de
Edgar Rice Burroughs.
Actualmente, los libros que más vendemos están relacionados
con las técnicas artísticas y un enfoque práctico, muy contemporá-
neo. Esto también ocurre con los libros vinculados al mundo craft. Y
con algunos clásicos como Modos de ver de John Berger o el mencio-
nado Arte de proyectar en arquitectura, por ejemplo”.
¿Cuál de tus libros supone los deseos cumplidos? En un sentido
amplio, ¿cuál es tu preferido?
“No tengo un solo libro preferido, hay muchos y cada uno lo es por
distintas razones”.
La presencia de Gustavo Gili en el mundo académico es indis-
cutible, no pocos de sus libros son textos obligados en la vida uni-
versitaria. Muchos estudiantes no hubieran podido avanzar sin sus
publicaciones, pues ustedes han formado a generaciones con obras
maravillosas, ¿qué es lo más gratificante de esto?
“Este es un acontecimiento que nos provoca mucho orgullo y
satisfacción. En los años sesenta, la enseñanza y el ejercicio del
diseño y la arquitectura carecían de una bibliografía en castella-
no o, en el menos grave de los casos, ella era muy escasa. Con
la creación de colecciones como “Comunicación Visual”, “Arqui-
tectura y Crítica” o “GGDiseño” se cubrió ese vacío y se propor-
cionó material al profesional y al estudiante de estas disciplinas.
Por esta razón, la gran mayoría de los clásicos que permane-
cen en nuestro catálogo se publicaron por primera vez en aquella
época y siguen vigentes, porque el mundo académico, en espe-
cial en América Latina, es donde siguen generando demanda”.
¿Qué sigue para Gustavo Gili?
“Si continuamos vivos después de más de cien años es por-
que desde siempre nos hemos podido adaptar a los cambios; está
en nuestro ADN. Este hecho nos permite tener muy presentes a
los lectores de Latinoamérica. Estamos muy orgullosos de que
nuestra filial mexicana haya cumplido más de sesenta y cinco
años, y vamos a celebrar próximamente ocho años de la filial
brasileña. Deseamos seguir adaptándonos y realizando el trabajo
de la mejor forma posible, ofreciéndole al lector libros de ca-
lidad, manteniendo el difícil equilibrio entre contenido y éxito
comercial a la vez que, lenta y paulatinamente, diversificamos
nuestro catálogo”. +
 T E M A D E L M E S

u t o re s ,
o re s y a
E d i t d e l c o b a
r e t o s a
sec
mo s
a s om a
C u a n do n o s b e r t , p o r
rs a. lau
e es te stave F arrón con
o r n o siempr aparecer: Gu u n a g -
t o r y su edit se tardan en e había dado ión de demo
e l a u n a d a o y a s n a le g in a s
tre as rt eu vitr
ción en s afilad por cie más qu en las
e c re t a , la rela y las palabra Paris —quien eran mucho a exhibición e l e ditor s
e
t o r ia s p le it o s v u e d e á g in a s a lí s im d e q u e ic o
a his s, los la Re sus p una m posibilidad el ú n
iste un critore ñ o de tas en tenían no e r a -
lo s li bros ex e algunos es acusar al due pues las erra e sus obras sus cartas, la dame Bovary xito: Las des
á s d e c ia d p a r a a d o s , b a q u . E n e M a r a n é n te
etr de n a id ha ntes or d ug a me
respon a el alm ente cu reproc , e l au t ial de s o era precis r los

D a la cor no se tentab ban pésimam iramiento le cibía eran in a suponerse sable editor

— d e q ue
,
á s d e
t
est
Balzac rpezas. Adem r, los bene s de una oca te lo mismo
y t o a m o la
a

n
f
m
ic
á
io s p
m
ejemplo sus libros es o, sin ningún niarios que tra lo que pu maba al resp
ec u
m
s
e
ió
n
n . C
re
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u e
y
—
le
p
r e
suficie
e
cla
d

e no s e n e
or lo m s tormentas y ca a muchos
o n
stos c a s
las
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c u
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s a cione
la c ió
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mo r a

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icos y
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mos, y imes y
a d
le
po
ctores.
los ma
d
ils
nio s la de ae x ac t a ar q an la la b o do lo , los
ac ab a r s e a s om hacía e ce indic frentar esús en en sien s c a s os er a
y, para ra tranzando stes, Goethe ia, todo pare s editores en traía con el J reclamos sigu s, en alguno ella, para volv te,
s t u v ie ía p e is t a n c q u e lo y q u e s lo s E s m á c o n e m e n
lo e escrib ther. A la d import
ab a Bovar sione ido. inan ident
o q ue con la ía de las oca de su conten inas que term eservado. Ev a p or -
quejos del joven Wer poco o nada mo sucedió a y o r r e n il lo t ic o r o en cuy
u ra s la s , y s to c o n la m s e e n t e
a la s g u r o n ó s t u n li b r
a taleta,
vent o b re hojue p re n ta, ju u y p oco: e e los libros a , g r acias a t a t ú s de p m is m a no s a d ís ima p y,
l s im m
de mie tregados a la ha cambiado nsumidores a obra en vir tor le dio un
d u t p ido e n justif ic istente
s e n e t a s c o u n s u a u a s ió n he ten luego de una prólogo inex a cam-
libro ec r lo ertir ea oc e, un un
toria s sin que e conv s de q u de u n a ió y qu nuncia o no les tocó e que el
Esta his an y vienen al extremo d orial despué odo. En más uien lo escrib s donde se a u c ió n id a d d
v t
so edit un poco de responde a q he visto libr o ib il e
flamíge
ros
ir e te s llegan p ro c e b u e n a distr iste la posib A n dré Gid
d ia r e l s h a y o c o r c a s o s , n u n a ié n e x c ó m o p -
e r
inic o n ro b e
s hech l autor n otros que no tuvie bastara, tam L a historia d a, Gallimard o.
en esto l nombre de cuadernar. E n o s n o r ito . e e ll u e ñ
t a d a e o q u e de s e n algu o esto nu s c a do d st al d los
t u v a m b ié n sé de Y, por si tod lor de un ma como result do por Prou r e s a
se t . a , za to
uesto, ec u ad a t a de l v ísima y o reali n algunos au editorial
por sup ublicitaria ad de darse cuen o es conocid racias al pag e x iste a a la
a p capa z r d id asse t g ié n ll e g ha es-
pañ o pe a mb jes
no sea sca del tiemp ublicando Gr pata, pero t stos persona a acá— no se d de
editor u p e r ibilida
ó En b inaría ores meten la o alguno de sh p a
ilgame iadas. L a pos dregosa,
rechaz ra que term s e d it u a n d d e G
b
dió la o rto, a veces
lo ar. C oema nu nc te pe
ico edit de e l p están a sobradamen distinta de
Es cie m ir a r y pán de que —des s desgracias c c ió n r t a d a -
miedo ncido bra, la na reda una po esta his
que da mente conve ante que su o ayudadita a u recomendar desenlace de erla en
ta rt a a l v
absolu s impo arle un reverse contenible. E o se dignan a entarla
r ito n ada má r título, de d ativa o de at ir a in r a y n a c o m
c
un mejo ura na
rr
ierta u
na ae s t gas os ,
sugerir iar la estruct or sólo desp obra m ran sus entre En estos cas
b u t s ig n o ran la o n s a g a l r ío . m b ié n
de cam sta por su a i los lectore iódicos no c ngre llegará e que este ta esta
ue :s er sa d upu
la prop avía es peor es, y si los p elogiosa, la a idea de la s
d d y ditor. L critor
toria to a de noveda sta, objetiva culpable: el e cabeza al es o
la mes a manera ju existe
un or la tado; y
de u n r s ó lo n o le pas a p q u e he con ntoso
l au t o ne s a la tale
para e inero y blaso arecida n joven irreme-
ie rd a d n a h is toria p ecuerdo de u n d o la
p u lr dié to
ae s t r a . tienen arlas. E inó hun e talen
obra m los editores prefiero call —y que term esperdicio d n t r as
Todo s s y r a se d ,m ie
las mía hundir su ob beza. E l vez por esto s muer-
n tengo a e mi ca a lo
tambié aba dispuesto e ha salido d un crimen. T más editar a a-
q ue e s t — n o s c ie n d o e g u s t a a e s t á n cons
e n te p a r e o , m u e y d d e
diablem ue ag
me sig s viejo me h —en medida la oportunid con
q a
má o s d a n g o
tos. Ell rados— me diálo
g cer un darle
estable a ll á para ala-
el m á s a su s p
brillo P r e fiero
br a s .
t er a
e n
 P O R : J O S É L U I S T R U E B A L A R A

e-
n le r no
ocasió un autor el
lo s y n o
m ó a la o b r a co n
v é s d e los sig ia de
r
cla
le e n t regado u n pre-
ic o a tra la histo h ab e r g a n a do r
de l M é x
ambia r á ha b ía escrito
n crítica ido de que c n - la que ortante. El m a s
d ic ió c mp r e p m is
go la e uien conven il de co mio im da, con las
mi car d e alg m a s es fác mpoco escri- sin du Santo Job— la
sólo
e la b le a —
la nov t o s p ro o r e s t u e e l s d e l le : “
at u r a . s a de e
s los aut bjeto q virtude a responder rito-
la liter fondo, la cau impresores y ito hasta el o isfactorio, n z ó u e s c
E n el no s o n cr at alca en t
manus y, para ser s incronía. n año
viste u me contestas -
te el
: lo s e ditores ino desde el p le jo r , e n s a t u
de r l c a m e s c o m l e d ito r p a r n u n ca id íc u la
ros. E a no s rye mejo rio y día, r
ben lib ne en sus m o por el auto os quieren lo acero hizo lé fo n o ”. Otro ,
tie rid b
lí Chum
te able
lector r recor lara: am ma- memor
n d r ía que se lica esto es c marcas que A plo de esta mente un autor
te ex p la s eje m a
n q ue rdo de on u n acusó bros
L a razó as. El recue ro Páramo s a m b ién es e q u e sus li
s p á g in d e P e d a r g o , t e d m uy
e s a ito em b irtud d ía n
a nu s c r ple; sin tienen la v l que se vend enas
e n el m ía s im s Exce “A p
. do p a r
ece r
los edit
ore
ulas de poco. -
ravilla aquí to ue no todos os en las céd didas y gana
n- om pr a
H a s t a q a d é r a l- han c ejem-
m ir r e s e p e n 0
rio asu ás inte t a do s d encias do 5 0
necesa unos están m tores. Los es s y las exist ch a mb
a le dijo
a lg s a u n t a n u n a p lares”, y
serlo, d e s u d e v e iv ir e o r o nd a
la s p áginas los reportes rmite sobrev n. muy e “ e r e s un
en
ju n t o co n q u e le s pe
a la e dició c o n cara d los cuatro
cias — son lo único tración que p or la
— is fracaso . Este autor a
macén ana a la admin o n m is a d o s ” b u e n
rc ión c co s t muy
m á s ce s o , la relac os son los ó y , co n s p o ndió
mes co n f ie . Ell m ir r e
y chis tado aquí, les ás que buena ras capaces ión, le s t ab a n
o n f e s iones c o n o m a la b - educac ventas no e ésima
C do lo hís im s p l f u a s ig
r de to — mu c res de
la mirar e que es para ser la v
A pesa s —y ha sido los poseedo me ayudan a ra fraguar mal
s e s , e p a n a d a o v e la . ólo he
o
editore e mis secret cómplices q mos sentado a en la ca-
u
ió n de su n sta mujer, s ivo: este
d
dueños r mis ideas, lo casión, nos
s he te ed ic e e puls dejo n s ab a ,
o ó lo m e revolo ros sería lo A d emás d ro editor re rdo por un p a g a r. Él pe con-
r a a s lib t a no
de acla n más de un e
te y qu guno de mis nsistencias co n o ombre
gu
bre de ce r s e n
tir
,e existen o t r a t a do cuyo n ísima costum ntes para ha s a cobrarle,
turo. Y scrito aún in s miradas nin lacos, sus inc ayoría son a je —
u a sf m person — tenía la fin eran suficie do acudíamo de ir a to-
un man sus afiladísim n sus punto is errores. L a e e nce
- r
e pudo ue sus chist autores. Cua íos; después
es n
S in ie r o m q u e m d e no s
beza. ll o s d e s c ub r
lo s o jo s a nt e
ir a r todo lo ñeros de la u p o n g o, q h o s a los il lo s vac
a r t o d o lo qu nos
:e n m a s fe c s bo ls agin más
que es n, me abriero rtos, pueden ejores comp estrellita y satis con lo ba a im d a s . Ja
iló pe sm una tentos líamos ión nos lleva iera sus deu n él, prefiero
y, de p emibles y ex , s o n lo a u t o r y o s a
st alguna o co mo er. BEF y afé, la reflex ndo él cubr e topo
co tenido
lectore os, sin duda onto, merezc ados del kínd —cuando a r un c r a r cua v e z que m es jamás han n una
E ll p r o r t sió n m m p a d a r
g u ece . . P a r a ac ab a r ejor p na oca arecía mo s co ró y, c edito ail co
n niños m n algu e me p L o s podría ditorial queb resto de mis llegan a mi m s pusiera
creació te, como los e de más. E anuscrito qu a s . , s u e o . E l lí a s ie n lo
en n m ditor pagó o lad e rega a qu
en la fr mplo no vie erminado un o s d e mis e cia. Y así, a r p ara otr s reportes d ud sonrojaría
Un eje ber t r co n d
lemen m ir ma: lo y su pulcrit los edi-
s e g u r o de ha encé a platica ionado sin c e estaba muy e s t e proble g le s a e r li brín y a car-
estaba villa—, com disecc uenta de qu n do lidad in prim un
habían escribie p u nt u a q ué m i escrito os dos
ra
una ma aola y Pilar lo n ellas me d o lo estuve re se debe a
ic
d a . t a a ñ o s publi Jamás les he a q u e ll
jo s d e P e r s a r co o e n t er e li b r o, r a e n du c a s i c uaren o a m i lado. he, y —salvo l recuerdo
o nv añ es e H ace s t ad oet s. E
s de c o a do : u n brillar de volv e han e s de G ucharlo bicolor
despué aber termin i algo puede la curiosidad ieron con r e s siempr Flaubert o la ilegio de esc uberto y su -
e h
lejos d onozco que
, s tuve e relu c n t o s de priv eH que sig
r e c u n a o casión a s h a cia est c u e n tros co t a c omo la he tenido el raba cerca d e enseñó lo en mi
y hoy en alg ic n me p a m t u a do
s más, rito y la
s crít a, los e an permiti- ajes—
person ches en que tal en mi vid rbas. Está ta nta de las
a. Él
la únic me h
ellas. E imer manusc ancia no fue ñ o s — s n o a m e n la s b a a c u e
pr nst ace a de la f u nd das d ab mar-
leer el E s a circu n Huberto h d o s mis i c h ato, es editor con to sco y no me ugas son las
s f u e r z a .
m o c o e n t e to
e c a s
r u n d e l a m i a r r c u r tió a
má
a — a s í co r . a b s olutam drían freírs if ic aba se o me ponía u n a s de im o y me be
r it a c e
Marga sar mi queh o implica qu . Algunos po ellas, cuyo
e n u a nd ía. A lg r du r ís uien e d
e p e n s to n a zó n a d e c u erpo c s que escrib era un edito hoy lo sé, alg apaz de
do r e co r Un nte idad e jó. É l zó n , c
bargo, en mi i alma. lutame barbar u voz me de erto tenía ra s planas y e s editores
s in
Sin em an un lugar s t im a en m umbres abso uscritos u e s H u b n a la u e lo
n g r lá t n s q s . ll e q s
s te oca
editore rno sin prov tenía algunas uno de mis scrito por
co s ma ca tigazo ersona que e s c ubr í as voce
f ie r , d e e f u e r z a d e la
a la p r a c ia s a é l d
e la s d int
is t
en el in uiero olvida que hablaba inta a
lo a los e junto más, g n do n d
eq z te dist niente sentars errores; aún a conversació os s on
nombr bles: cada ve absolutamen título conve uien pia- ir a r s u s
s d e u n a la s . s te rsas, ell
r t a r ia u n , a lg m r e u s n e
insopo ba una histo sobraba con . Por fortuna l vez creado ro de s s relac
io
ta y da onde ta son los bajo el ampa istan o no la
me con ella, bastaba ción desboca a otro país, d aliviados e n , e x
ra a ir an conviv la pata o no
mí. Pa s de su imagin e la llevó a viv res que suspir Metan les. +
h o y s u to
capric asó con ella e los a cues- n s ab
c r o s y d
edito r a e n in ispe
d sposa
doso se do de los lib ie n te s , la
en alg u n a siesta c
erme la ebaLara
on su e
a le ja u f ic te s : u
se ha an s frian n la te le . D
. @Tru
ausenc
ia. no fuer mente escalo n sale e arse el vicio
p or s u a s m o nerías o b r a d a la
de piló
radio y abajar para p
ag
es t res s e n
Por si
ra o de tr
ostumb profe.
Colabo extrem
te n ía otras c ditor y
ritor, e ctor que ha ll
egado al
tión is T rueba
Lara , e sc
s. Es un
le
José Lu cado varios
libro 13
bli
y ha pu
 J O RG E H E R R A L D E

Respuestas al
CuestionarioProust
E n agosto de 2017, Jorge Herralde —el editor de Anagrama— respondió el cuestionario que Marcel Proust creó para
conocer los rasgos definitivos de una persona. El manuscrito de interrogatorio pormenorizado se descubrió en los
años veinte del siglo pasado y fue subastado décadas más tarde. Así, sin más, veamos de qué manera las preguntas
de Proust nos revelan los secretos de un editor, o si los cuestionamientos del autor de En busca del tiempo perdido no bastan
para desentrañar su personalidad.
¿Cuál es su idea de la felicidad perfecta? Sólo tengo ideas de un hombre como en una mujer: la lealtad, la coherencia (y a veces
una gratificante felicidad imperfecta. la gloriosa incoherencia) y, desde luego, el imprescindible sentido
¿Cuál es su mayor miedo? ¡Quién dijo miedo! (y como añadiría del humor.
Piglia: “Dijo él, muerto de miedo”). ¿Quiénes son sus escritores favoritos? Tantísimos. Digamos,
¿Con qué figura histórica se identifica más? Enorme admi- en lengua española: Bolaño, Piglia, Pitol, Chirbes. Y antes, Borges,
ración por Gutenberg, Aldo Manuzio, Diderot y su Encyclopédie. Y Martín-Santos, Gil de Biedma, Cernuda, etc., etc., pero no me resisto
Espartaco. Sin olvidar a Buster Keaton. a añadir a Nabokov y Grombrowicz.
¿Cuál es la persona viva que más admira? Obama. Messi. ¿Quién es su héroe favorito en la ficción? El chifladísimo Kin-
¿Cuál es el rasgo que más deplora de sí mismo? Cierta im- bote (Pálido fuego de Nabokov), Chiaski, Ignatius Reilly, Emilio
paciencia. Renzi. Y Tom Ripley, claro.
¿Qué es lo que más deplora en otros? La inautenticidad o una ¿Quiénes son sus héroes en la vida real? Tantos héroes anóni-
autenticidad odiosa. Y, a nivel personal, que no conectemos, que nos mos que luchan contra la injusticia.
aburramos. ¿Cuál es su lema? Me apropio de unos cuantos: “Hoy es siem-
¿Qué es lo que más valora de sus amigos? El feeling mutuo, tan pre todavía” (Machado), “Amanece que no es poco” (Cuerda), “Una
a menudo instantáneo. rosa es una rosa” (Gertrude Stein), “Futbol es Futbol” (Robson).
¿Qué palabras o frases son las que más usa? ¿Y qué más? ¿Cuál es su estado mental actual? Poco preocupante, creo.
¿Dónde prefiere viajar o cuál es su viaje favorito? Siempre, Si pudiera elegir cómo reencarnarse, ¿qué cosa/animal/per-
París, todavía. sona elegiría? Con una encarnación basta, please.
¿Cuál considera que es la virtud más sobreestimada? La sin- ¿Cuál es su ocupación favorita? El placer de la lectura.
ceridad tontorrona y satisfecha. ¿Cuál es su característica más
¿En qué ocasiones miente? Acostumbran ser mentiras piadosas marcada? Mi negativa a contestar
(que intento no decirme a mí mismo). el cuestionario Proust.
¿Lo que menos le gusta de su aspecto es? Me tolero benévo- ¿Cómo le gustaría morirse?
lamente. Me gusta el epitafio de la tumba
de Marcel Duchamp: “Siempre
¿Cuál es su mayor pesar? ¿Pesar? Creo que estoy llegando a una se mueren los otros”. +
ataraxia feliz.
¿Qué o quién es el amor de su vida? Lali Guberns, mi pareja, y
.
Anagrama, mi otra pareja, ambas amigas entre sí.
¿Cuándo y dónde fue más feliz? En Barcelona y en París cuando
empecé a preparar la editorial en otoño de 1967.
Si pudiera cambiar algo de sí mismo, ¿qué sería? También me
tolero ya, sin demasiado esfuerzo.
¿Cuál considera que es su mayor logro? Mi mejor logro (o,
mejor dicho, suerte) es seguir con la curiosidad alerta y con aquel
añejo ideal del “hombre que trabaja y juega”.
¿Cuál es su tesoro más preciado? Me atan un poco mis fetiches.
¿Qué considera usted lo más profundo de la miseria? Los mi-
grantes que huyen, casi a ciegas, del horror.
¿Dónde le gustaría vivir? Quiero seguir en Barcelona.
¿Cuál es su mayor extravagancia? Ser editor, supongo.
¿Cuál es la cualidad que más aprecia en un hombre? Tanto en

Fragmento tomado de
Un día en la vida de un editor y otras
informaciones fundamentales
(Anagrama, 2019)
15
 E N T R E V I S TA A I A N M C E WA N

Yara Sánchez De la Barquera Vidal

H ace algunos años, en una entrevista, Ian McEwan confesó que su escritura no está marcada por algún ritual extraordinario. Él,
simplemente, llena cuadernos con los párrafos que tal vez le servirán más adelante. En algún momento, siempre marcado por lo
azaroso, retoma alguna de esas notas y se sienta frente a la computadora para teclear y teclear hasta que las líneas se transforman
en una historia perfectamente redonda. McEwan, en esa ocasión, no reveló más sobre los secretos de su oficio; sin embargo, es posible
pensar que, en ausencia de rituales, la lógica de la escritura se muestra con toda su fuerza: se trata de crear un enunciado, de tal manera,
que sea una consecuencia única y directa de la transformación de las palabras. Desde este punto de vista, su secreto, quizá, podría ser
comprendido: una sola oración contiene toda la historia y la labor del autor. El empeño es construirla.

moldeados por ellas. Incluso, algunas veces sorprenden al creador.

La importancia de la obra de McEwan es grande: The Times lo se-
leccionó como uno de los cincuenta mejores escritores británicos
de los últimos setenta años y, por supuesto, algunos de sus libros
son imprescindibles: Amor perdurable, Solar, La ley del menor o Cás-
cara de nuez. Además de esto, él ha creado guiones para cine y ha
participado como guionista de una ópera: For You, la cual fue mu-
sicalizada por Michael Berkeley. Su novela más reciente Máquinas
como yo (Anagrama), ocurre en un Londres absolutamente distópico
durante los años ochenta del siglo pasado, y en ella nos pone frente
a una serie de cuestionamientos mucho más que inquietantes: ¿qué
nos hace humanos?, ¿dónde están los límites éticos de la inteligencia
artificial?, ¿puede una máquina llegar a entender y juzgar la comple-
jidad moral de las decisiones de un ser humano?
Conversar con Ian McEwan sobre Máquinas como yo se convirtió,
entonces, en una prioridad.
—La figura de Alan Turing —el científico británico que en la
novela no se quita la vida por ser perseguido debido su homo-
sexualidad— es crucial en Máquinas como yo. Su supervivencia
marca el inicio de la era de Internet en una fecha muy temprana,
y lleva al surgimiento de la inteligencia artificial. ¿Crees que su
influencia en nuestro mundo está subestimada?
“No, creo que ha recibido una justa dosis de grandeza. Debido
a que la era digital ha llegado a cada rincón de nuestras vidas, po-
demos mirar al pasado para valorar el trabajo teórico que Turing
realizó en los años treinta. Además, su labor en Bletchley le hizo
ganar otro tipo de renombre. Algunos piensan que él aportó más
que cualquier otra persona para acortar la Segunda Guerra Mundial;
quizá un par de años gracias a su papel en el desciframiento de los
códigos secretos de los nazis. Esta es una declaración importante,
aunque difícilmente verificable, por supuesto. Finalmente, tenemos
a Turing como un homosexual que sufre, bajo las conservadoras le-
yes de los años cincuenta. Así, en 1954, atestiguamos cómo su sui-
cidio le trajo la fama. El Estado, que tanto le debía, lo llevó a una
muerte prematura”.
—¿Hubieras preferido una década de los ochenta como la ima-
ginas en tu libro?
“En ese momento había mucha gente a la que no le habría impor-
tado que Tony Benn —el más afamado político del Partido Laboris-
ta— estallara en su cama. Yo no soy una de esas personas. La guerra
de las Malvinas fue una tragedia enorme, apenas recordada hoy, aún
como victoria. Pero este hecho llevó al colapso del viciado Estado
fascista argentino. Mi objetivo en el libro fue recrear de manera dife-
rente la década de 1980. El presente siempre nos trae una sensación
de lo inevitable, pero sabemos, en nuestros corazones, de su carácter
contingente: con qué facilidad las cosas pueden tornarse distintas”.
—En la novela, Charlie (el narrador) y su vecina y amante, Mi-
randa, están involucrados en el desarrollo de la inteligencia arti-
ficial y, en especial, en la evolución de Adam –un androide- que
ocupa un papel importante en sus vidas. ¿Dibujaste un paralelo
entre este acto de creación y la manera en la que creas a tus per-
sonajes?
“Los personajes, en la ficción, evolucionan. Ellos forman un bucle
difícil de describir, dirigen el curso de las acciones a la vez que son
En Máquinas como yo el narrador marca el camino a través de la crea-
ción de la personalidad de Adam. Después aprende que este perso-
naje posee una serie de predisposiciones y, además, cuenta con la
experiencia del aprendizaje automático que lo guiará y formará. Los
padres se engañan con frecuencia al creer que modelan las persona-
lidades de sus hijos; hay poca evidencia de que eso sea posible, como
lo pueden testificar aquellos que tienen más de un hijo”.
—¿Crees que estamos cerca de crear una inteligencia artificial
como la de Adam?, y de ser así, ¿qué tan bueno sería?
“Creo que nos falta un largo camino, aún no tenemos una manera
eficiente de almacenar energía; Adam puede correr 17 kilómetros
en dos horas. Para impulsar a un robot de 165 libras y hacerlo reco-
rrer esa distancia, requieres una batería enorme y pesada. El cerebro
humano, que apenas tiene poco más de un kilo de peso, contiene
algo así como cien billones de neuronas; cada una de ellas puede
efectuar más de diez mil conexiones por segundo. Y todo esto sin so-
brecalentarse ni sobrepasar los 25 watts, la potencia de una bombilla
tenue. ¡Qué maquinaria! La naturaleza nos lleva tres billones de años
de ventaja. Pero tanto mi Adam como Eve llegarán algún día. Quizá
más pronto de lo que creemos. Respecto a si será o no algo bueno,
depende de hacia dónde nos quiera llevar Máquinas como yo. De
cualquier manera, dudo que nos resistamos a inventar máquinas
como estas”.
—Buena parte de tu ficción incluye temas de ciencia y crimen,
aún así no podemos etiquetarlo como ciencia ficción o crimen de
ficción. ¿Te inspiran algunos autores de estos géneros?
“No leo mucha ficción, aunque sé que hay tesoros por ser encon-
trados ahí. He leído algunos autores clásicos: Wells, Huxley, Lem,
Wyndham y Le Guin, entre otros. Entre más apocalíptico es el es-
cenario, más gente empieza a moverse alrededor del universo a ve-
locidades que superan la de la luz; entonces, el interés humano se
desvanece, así percibo las cosas”.
—En esta novela, Los Beatles se han reformado, y algunas pie-
zas famosas de literatura tienen nombres desconocidos. ¿Disfru-
tas imaginando un mundo distinto en el arte y la música? ¿Hubo
otras obras que no llegaron a esta novela?
“La premisa es que, si la ciencia está en un lugar distinto en 1982,
entonces, la política, la literatura y todo lo demás también tuvo que
haberse movido. Disfrutable, sí, pero traté de mantenerlo en un se-
gundo plano, de otra manera hubiera “ahogado” el tema moral cen-
tral —una violación y sus consecuencias— que está en el corazón de
la novela. Así que prácticamente el mundo entero, real o imaginado,
no “llegó” a mis páginas”.
—¿Habrá una secuela de la novela ambientada en estos mismos
mundos? ¡Me encantaría saber qué pasa después y cómo sería hoy
ese universo!
“En cincuenta años, nunca he creado la secuela de una ficción.
Quizá es el tiempo de hacerlo…”+

16
Los
dilemas
de la
dis-
topía
Fotografía: Urszula Soltys 2016.

Editorial
Penguin Random House UK

17
 R E C O R DA N D O A C H R I S T O P H E R T O L K I E N

El guard-

Tierra
ián

Media
Siendo el tercer descendiente del autor y académico de Oxford,
Christopher Tolkien fue el que se familiarizó más con el inquietante
universo nacido de la obra de J.R.R., quien le narraba las aventuras de
Bilbo Baggins a la menor provocación. Alguna vez, a partir de esta com-
plicidad, Christopher, siendo un niño, llegó a señalar algunas incohe-

de la
rencias que encontraba en las narraciones: desde las formas y colores
de las puertas de La Comarca, hasta los nombres y descripciones de
personajes que reaparecían en cada relato. Esto propició que el autor
tomara muy en cuenta las observaciones de su hijo; durante el proce-
so que llevó a la redacción de El Hobbit, le daba “un penny” por cada
corrección. De esta forma, nació la vocación que ejerció Christopher
Tolkien, indefinidamente.
Así, el hijo del famoso J.R.R. Tolkien, se convirtió, ya en su ado-
lescencia y durante quince años, periodo que tardó el autor inglés en
dar forma a la trilogía del Señor de los Anillos, en un crítico confiable
y apasionado. Incluso, llegó a realizar correcciones a distancia, mien-

C
tras cumplía funciones militares en
hristopher Tolkien falleció el 16 de enero de 2020. A primera vista, sólo los eventos de la Segunda Guerra
parecería que él tenía la virtud de las historias maravillosas corrieran por Mundial. También se ocupó, minu-
ciosamente, de las revisiones de los
su sangre; sin embargo, también fue el editor de la obra póstuma de su mapas de la Tierra Media, para evitar
padre J.R.R. Tolkien; le debemos la expansión de los conocimientos que hoy tene- inconsistencias. Fue en 1970 cuando
mos sobre La Tierra Media, su mito y filosofía, y prácticamente que el trabajo del se dedicó a realizar un análisis defini-
creador de El Hobbit haya mantenido su vigencia hasta nuestros días. Él construyó tivo de la obra.
las bases del desarrollo de la mitopoeia para la literatura fantástica (y de ciencia Cabe mencionar que Christopher
fue invitado por su padre a integrarse
ficción) de la actualidad, a partir de las anotaciones que dejó su padre, sumándole al grupo de discusión literaria cono-
posibilidades infinitas. cido como los Inklings, que se reunía
todos los martes por la mañana en un
pub de Oxford llamado “The Eagle and Child”; en las reuniones partici-
paban catedráticos relacionados con la Universidad y algunos autores,
entre ellos Charles Williams, C.S. Lewis y el propio J.R.R. Se realizaban
lecturas y revisiones de los avances de los textos que cada uno de los
miembros trabajaba en ese momento. Pero la motivación principal era
valorar y dar impulso a la escritura del género fantástico.
Participar en estas tertulias, donde la mayoría de los asistentes se de-
dicaban a estudiar e impartir clases en la universidad, como expertos
de alguna rama de la lingüística, la teología o de la historia antigua y
medieval, tal vez fue un factor importante para entender, ya con la ma-
durez de un adulto, la profundidad del mito de La Tierra Media como
construcción, surgido en la imaginación prolífica de su padre.
El 2 de septiembre de 1973, John Roland Reuel Tolkien falleció a los
81 años, dejándole a Christopher el legado de su obra literaria —la pu-
blicada y la no publicada—. Mucho tiempo antes de morir, J.R.R. había
estado preparando un libro sobre la historia de la Tierra Media: el origen
del conflicto en sus narraciones; obra que algún editor decidió rechazar
por no tener hobbits que encantaran a los niños. Entonces, con la res-
ponsabilidad en sus hombros, publicar El silmarillion se convirtió en la
prioridad heredada a Christopher Tolkien.
Reunió material de los escritos más antiguos de su padre para com-
pletar el libro. Pero en algunos casos, esto significaba que debía escribir
material completamente nuevo, respetando la ideas y el tono del pen-
samiento propuestos. Tuvo que resolver algunas inconsistencias en la
narrativa de los textos; mucho se cuenta que el trabajo para reunir todas
las anotaciones del estudio de su padre se convirtió en un ejercicio ar-
queológico, dada la cantidad de notas, libretas y demás apuntes acumu-
lados por más de cincuenta años. J.R.R. Tolkien había comenzado con
la idea de El Silmarillion en 1914 y darle orden a tanto material no fue
nada fácil.
Entre las notas, Christopher Tolkien descubrió el origen de muchos
de los componentes filosóficos y teológicos del trabajo de su padre,
desde la naturaleza del mal en el mundo de La Tierra Media hasta el
Fotografía navideña de la familia Tolkien tomada a
18
finales del siglo xix.
 P O R : G I L B E RT O D Í A Z

surgimiento de los orcos y las costumbres de los elfos. La constitución de un mundo con su
propio sistema estelar, morfología y reglas naturales.
Tratar de mantener una consistencia con lo ya establecido en El señor de los anillos fue una
tarea que involucró otras manos para llenar los vacíos, Christopher esperaba poder concluir Descubriendo a Forrester
la obra de J.R.R basándose en las anotaciones que este dejó en sus últimos años de vida, pero (2001, dir. Gus Van Sant)
al no contar con la suficiente información, terminó recurriendo a textos todavía más anti- Jamal (Rob Brown) es un
guos; algunos de ellos, incluso, ya no se encontraban en posesión de la familia. joven del Bronx que sobre-
Fue importante la colaboración que le brindó el escritor canadiense de literatura fantás- sale por su gran talento para
tica Guy Gavriel Kay, entonces estudiante universitario, quien lo asistió en la organización el baloncesto y la escritura.
de fragmentos y esbozos, dando como resultado final la primera edición de El Silmarillión, Gracias a ello logra conseguir
que sería publicada en 1977. A este trabajo siguió el de Los cuentos inconclusos de Númenor y una beca en uno de los insti-
la Tierra Media: una compilación enciclopédica, en 12 volúmenes, que detalla explicaciones tutos más exclusivos de Nue-
sobre el proceso creativo de J.R.R. Tolkien, así como crónicas y relatos del autor que com- va York; él intenta, a costa de
plementan la comprensión sobre el mundo y la cosmogonía de las distintas razas habitantes todo, encajar en el mundo y, por azares del des-
de dicho lugar. tino, conoce al celebre escritor Forrester (Sean
Christopher dedicó gran parte de su vida a editar las historias de su padre y con eso nos Connery), quien lleva muchos años recluido en
regaló un universo mucho más complejo que el de una simple narración de aventuras con su domicilio. A pesar de sus temperamentos,
seres míticos e imaginarios. Su labor permitió que la obra del genial Tolkien no quedara in- estos peculiares personajes, logran establecer
conclusa. Sin ese amor por el mito, jamás habríamos descubierto las posibilidades de tantos un lazo profundo de amistad, demostrando
mundos imaginarios y la construcción de tradiciones y leyendas que ahora pertenecen a que las razones para mantenerse cerca son más
todos sus lectores. poderosas.
La labor editorial de Christopher Tolkien ha sido monumental, un ejemplo para autores y Una historia que nos conduce por el ambien-
editores del género fantástico. Su empeño sentó precedentes; así, Brandon Sanderson pudo te de la literatura y sus sinuosos rumbos. La
concluir la saga de La rueda del tiempo tras la muerte de su autor Robert Jordan, o el universo perspectiva íntima de un escritor que, simple-
creado por Frank Herbert en la epopeya Dunas pudo ser continuado por su hijo Brian, en mente, perdió la fe en la humanidad.
una serie de precuelas basadas en notas póstumas. También podemos decir que el Universo Descubriendo a Forrester es una cinta reco-
Expandido de Star Wars no hubiera sido posible sin el entusiasmo que causa a los fanáticos el mendable. Con una narrativa natural, sin os-
ver que es viable contar diversas variaciones sobre el mismo tema sin perder la coherencia; tentaciones. La idea del arte como máxima
por supuesto, respetando el corazón de la historia original. expresión del espíritu humano, así como el
Porque, finalmente, los editores se convierten en guardianes y protectores celosos de la elogio a la perseverancia, logran conmover.
esencia del autor y sus creaciones. +

Aztlán
Zoé
Aztlán es el sexto álbum de
estudio de la banda mexi-
cana Zoé; está concentra-
do de su ya característico
sonido espacial y neopsi-
codélico y cuenta con letras melancólicas y
algún toque esotérico.
Zoé cuenta con un acervo que ya forma
parte del imaginario colectivo. Aztlán es el ál-
bum que los consolida como una agrupación
de época.
Aztlán, nombre que hace referencia a la tie-
rra prometida, de donde provienen los azte-
cas, nos transporta en un viaje ecléctico, con
melodías saturadas de sintetizadores y ritmos
progresivos. Para este material cuentan con
los servicios de dos productores: Phil Vinall,
quien está con la banda desde su primer álbum
y ha colaborado con Radiohead y Placebo; ade-
más, Craig Silvey, ingeniero de audio.
Los videos para cada uno de sus sencillos
son puntos a destacar en el presente trabajo,
como “Hielo”, donde muestran un universo
tipo western que podría remontarnos a alguna
película de Alejandro Jodorowsky ; y “Azul”,
probablemente la canción más popular del ál-
bum con un videoclip al estilo Blade Runner.

Por Adrián García

@adrian_garciros
 T E M A
Nosotras
edita-
mos
En fechas recientes, se ha empezado a hablar del papel de las mujeres en diferentes lotte Gallimard se convirtió en la directora
industrias, y la cultura no es la excepción; de hecho, en el ámbito de los libros, este tema ejecutiva de Casterman y Anne Marie Me-
se ha abordado durante años.
L
a información y cifras sobre la participación de las mujeres la-
tinoamericanas en el sector es muy escasa y, en Europa, sólo
España, Francia y el Reino Unido han hecho esfuerzos para
visibilizar porcentajes. Estados Unidos ha mostrado, también, al-
gunas estadísticas. En general, se calcula que alrededor de entre un
ocho y diez por ciento de los cargos medios de la industria editorial
(edición, corrección y diseño) son desempeñados por mujeres, y
sólo uno de cada diez puestos directivos. No obstante, la cantidad
se incrementa día con día. La participación de mujeres en puestos
importantes es menor en las editoriales que orientan más su pro-
ducción al capital económico que al simbólico; a diferencia de la
edición independiente y universitaria en donde sí hay más mujeres
dirigiendo.
Atávicamente se ha confinado a las mujeres a una serie de fun-
ciones específicas y se les ha obstaculizado acceder a puestos de
poder. A la par, son muy conocidas las dificultades que enfrentan
ellas para combinar el trabajo y las actividades domésticas.
La representación de mujeres en cargos de toma de decisiones
ha sido desigual y poco reconocida. Si pensamos en Iberoamérica,
la edición hecha por mujeres tuvo a sus primeras participantes en
España y, posteriormente, en la Nueva España con una gran can-
tidad de viudas o hijas de impresores que heredaban el negocio
familiar. Hay innumerables historias entre los siglos xvi y xix.
Entre ellas, estaban Jerónima Gutiérrez (a partir de 1562), María
Sansori, María Espinosa, Feliciana Ruiz, y María Benavides. Según
algunos historiadores, se calcula que de ochenta impresores en
la Nueva España, veinte eran mujeres (sobre todo en la Ciudad
de México y Puebla); ellas tenían a su cargo todo el proceso para
editar e imprimir libros.
En los siglos xx y xxi se ha incrementado notoriamente la
presencia de la mujer en la industria editorial. España es el país
20 Astrid Velasco Montante, es coordinadora de publicaciones del CISAN/UNAM e imparte clases de edición.
Trabajó en la elaboración de un estándar nacional para certificar a correctores de estilo. También es escritora.
D E L M E S P O R :
pionero en cuanto a mujeres editoras de éxito. Algunas edito-
riales que fundaron mujeres son Castalia por Ampa-
ro Soler (1945), Lumen por Esther Tusquets (años
sesenta), Tusquets por Beatriz de Moura (1968) —
quien antes había trabajado en Lumen—, y Ediciones
Morata creada por Flora Morata, quien también fue
partícipe del surgimiento de la Feria Internacional
del Libro: Líber. Y es en este siglo que un buen número de
editoriales importantes son lideradas por mujeres: María Fasce
(Alfaguara), Ana Liarás (Grijalbo), Carmen Esteban (Crítica),
Elena Ramírez (Seix Barral), Sigrid Kraus (Salamandra),  Sil-
via Querini (Lumen), Ofelia Grande (Siruela), Ymelda Navajo
(Alianza Editorial) y Eva Congil (Anagrama), por ejemplo.
Asimismo, Francia se ha destacado con numerosas edito-
ras: Françoise Verny y Teresa Cremisi, quien durante años fue
directora editorial en Gallimard y Flammarion, y se encargó
del desarrollo editorial del Holding Madrigal; editó a autores
de relevancia mundial como Michel Houellebecq, Michel On-
fray, Yasmina Reza y Catherine Millet. A esta lista de mujeres
editoras se suman con éxito: Sophie Charnavel y Marie-Pierre
Gracedieu, quienes alternaron cargos directivos en Grasset,
Flammarion y Gallimard. Por su parte, Char-
tailié fundó una editorial con su nombre y
obtuvo el Premio al Mérito Editorial en 2014
—otorgado por la FIL Guadalajara— dada su trayectoria de di-
fusión de la literatura escrita en castellano y portugués publi-
cada en Francia. Y qué decir de Sylvia Beach, librera estadouni-
dense, quien en la década de 1920 regentaba la famosa librería
Shakespeare and company, en París; ahí se reunían los más
destacados escritores anglosajones de la época que vivían en la
capital francesa: Ezra Pound, Ernest Heminway, Samuel Bec-
kett y James Joyce, entre otros; además de los franceses André
Gide, Paul Valéry y el psicoanalista Jacques Lacan. Beach fue la
primera editora del Ulises, de Joyce.
Las editoras de revistas de moda han hecho historia en Ita-
lia, Francia y Estados Unidos. Incluso, sus memorias se con-
virtieron en temas de película, como en el caso de Anna Win-
tour en The Devil Wears Prada. Las editoras de Vogue Diana
Wreeland, Franca Sozzani, Emmanuelle Alt y Carine Roitfeld
también han dado mucho de qué hablar. Y en el Reino Unido,
quién objetaría la importancia de Virgina Woolf, que estable-
ció Hogarth Press (1917) con su esposo Leonard. En dicha edi-
torial ambos publicaron su obra, además de ser de las primeras
editoriales en sacar a la luz el trabajo de T.S. Eliot, así como
traducciones de escritores rusos.
En América, grandes catálogos de editoriales trascendenta-
les, creadas por mujeres, no sólo han alimentado nuestra visión
estética y cultural, también son referentes ideológicos y políti-
cos. Estados Unidos es prueba de ello gracias a voces como la
de Gloria Steinem (referente del feminismo estadounidense y
cofundadora de la revista Ms.) o Toni Morrison (quien al prin-
cipio de su carrera trabajó en Random House y tuvo un papel
muy destacado en la difusión de la literatura afroamericana).
Tenemos a Cherrie Moraga, Barbara Smith y Audre Lorde, que
concibieron Kitchen Table: Woman of Color Press, con una vo-
cación estética y política.
En América Latina, hoy en día, existe un gran número de
mujeres en todos los espacios de la industria editorial que cada
vez se visibilizan más. En Argentina, dos directoras ejecutivas
editoriales se han destacado en la actualidad: Luz Enríquez (El
Ateneo) y Adriana Hidalgo, cuya casa editora lleva su nombre.
 A S T R I D
Se distinguen otras, de gran importancia en diversos espacios del
libro y la lectura, como Gloria Rodrigué, exdirectora de Sudame-
ricana, responsable de la edición de Cien años de soledad, de Ga-
briel García Márquez, y de autores traducidos al español, como
Faulkner, Durrell y Hemingway. También brilla Ana Cabanellas,
expresidenta de la Cámara Argentina del Libro y la única de
esa nación que ha sido presidenta de la Unión Internacional de
Editores. Asimismo, Trinidad Vergara (presidenta de la Cámara
Argentina de Publicaciones), o Patricia Piccolini (directora de la
carrera de Edición de la Universidad de Buenos Aires). Además,
podemos mencionar a Lola Rubio (FCE Argentina y exjurado del
Premio Hans Christian Andersen), Natalia Ginzburg (directora
editorial de Atlántida), entre otras, que han configurado un nuevo
mapa en Argentina.
En Colombia no se quedan atrás, y la publicación de Ellas
editan, reconoce a tres generaciones de mujeres que han impul-
sado la lectura y la edición en ese país. Entre las destacadas se
encuentran Silvia Castrillón, Ana Roda, María del Mar Ravassa,
María Osorio (también Premio al Mérito Editorial por la FIL) y
Marianne Ponsford (exdirectora de Cerlalc).
V E L A S C O
En México, la historia de la participación de la mujer
se reactiva en el siglo xx, en parte, gracias a la llegada de
intelectuales españoles que solicitaron exilio. Ahí está la
editorial ERA, instaurada en 1960 por Neus Espresate,
Vicente Rojo y José Azorín, la cual ha tenido también
editoras tan reconocidas como Paloma Villegas. Está el
caso, también, de Imprenta Madero —fundada en los cin-
cuentas bajo la dirección de Vicente Rojo—, que incluyó,
a partir de 1979, a mujeres que comenzaron en el diseño
y se convirtieron en editoras: Azul Morris y Peggy Espi-
noza, quien obtuvo el Premio al Mérito Editorial y fundó
Petra Ediciones. Otro caso es el de la revista Kena surgida
en 1963 y creada por Kena Moreno. Dicha publicación,
dirigida a las mujeres, se incorporó en el gusto popular
con temas de belleza, salud y manualidades. En ella par-
ticiparon escritoras como Margarita Michelena, Rosario
Castellanos, María Luisa La China Mendoza y Guadalupe
Dueñas. Y si de historia se trata, está el Reader’s Digest,
cofundada en Estados Unidos por una mujer. También,
en los sesentas, Carolina Amor de Fournier establece La
Prensa Médica Mexicana y, posteriormente, una editorial
con su nombre; también es cofundadora de Siglo XXI
Editores. Ella está entre las ganadoras del Premio Juan
Pablos al Mérito Editorial, que ha sido otorgado a cinco
mujeres a lo largo de treinta y cinco ediciones.
De los años sesenta a la fecha, las mujeres comen-
zaron a destacar en la edición y la dirección. Tenemos
a Nubia Macías (exdirectora de Planeta para México,
Centroamérica y Estados Unidos, y exdirectora de la
FIL Guadalajara), Marisol Schulz (exdirectora de Alfa-
gura y Taurus y directora de la FIL Guadalajara), Pa-
tricia López Zepeda (actual directora general de Mc-
millan, galardonada con el Premio Caniem al Mérito
Editorial), Consuelo Sáizar (exdirectora del FCE y de
Conaculta), Laura Emilia Pacheco (Conaculta), Ma-
rina Núñez Bespalova (Conaculta), Andrea Fuentes
(FCE IJ, Caja de Cerillos, UAM X), Socorro Venegas
(FCE IJ y UNAM), Miriam Martínez (FCE IJ y Castillo)
y Sayri Karp (directora de la Editorial Universitaria de
la UDG y presidenta de EULAC). Finalmente, he de
mencionar a algunas editoras que han recibido distin-
ciones por su destacada labor: Patricia van Rhijn Armi-
da, dueña y directora de CIDCLI, quien ganó el Premio
Caniem al Mérito Editorial y el Juan Pablos, también al
Mérito Editorial; Elisa Bonilla, exdirectora de la Funda-
ción SM y pieza clave en el Programa Nacional de Lec-
tura, que dio pie a la creación de Bibliotecas de Aula;
Margarita de Orellana (directora de la revista Artes de
México y personaje valioso de la cultura mexicana); y
Martha Esparza, presidenta de Altexto, asociación que
reúne a la mayoría de editoriales universitarias. +
21
 E N T R E V I S TA A O F E L I A
El reto:
llegar a los
lectores
S
i tuviéramos que hablar sobre un sello que
ha ofrecido a sus lectores tanto calidad como
variedad durante casi cuatro décadas, sin
duda, podríamos referirnos a Siruela.
Esta editorial, con sede en Madrid, fue fundada en 1982 por
Jacobo Fitz-James Stuart, quien inició su catálogo con nuevas
traducciones de joyas olvidadas de la literatura medieval y obras
que recuperaban el horror perdido y lo extraño en su colección
te s
ue Mo n “El ojo sin párpado”. Actualmente, la casa publica narrativa
E n r iq clásica y contemporánea, novela policiaca, ensayo, literatura
infantil y juvenil. Ofelia Grande, la directora de Siruela, viajó
a México y conversamos acerca de los casi ocho lustros de
esta singular editorial.
—A los treinta y siete años de vida, ¿cómo visualizas el
futuro de Siruela?
“Yo creo que seguirá consolidándose entre los lectores
y, además, debe crecer en varios sentidos: la línea digital,
el libro electrónico y el audiolibro son soportes que cada
vez tienen mayor presencia. Por otro lado, también es
necesario ampliar los contenidos y las colecciones; esto
es algo que hemos hecho desde siempre. Nosotros in-
tentamos apreciar los intereses de los lectores y, así,
ofrecemos lo mejor que podemos encontrar para
ellos”.
—Durante los años que has presidido la edito-
rial, ¿cuáles son las adversidades superadas?
“Han sido varias, nunca faltan los años malos.
Durante la grandísima crisis económica en Espa-
ña, las ventas de libros cayeron de una manera
radical. El negocio editorial es muy irregular:
tras un año espectacular, puedes encontrar-
te con otro muy malo. Los resultados nunca
se repiten. Cada año publicamos libros di-
ferentes y nada puede asegurar su éxito.
Creemos que algunos reportarán grandes
ventas y no sucede; también puede acon-
tecer lo contrario, obras sin demasiadas
expectativas comerciales resultan un
gran éxito”.
—¿Cuáles han sido los triunfos
de Siruela?
“Lograr que, con el paso del
tiempo, se haya mantenido como
un sello confiable, una editorial
de fieles lectores, pues saben que
les ofrecemos calidad”.
22
G R A N D E
—¿Qué retos existen al editar y publicar un li-
bro?
“El principal reto es tratar de llegar a los lectores.
Para comenzar, le apostamos a la excelencia, a que la
crítica y el público satisfagan sus expectativas. Por
otro lado, están las posibilidades comerciales, lograr
que el libro llegue al mayor número de personas”.
—¿Cómo es la vida secreta de los libros?, ¿qué
hay detrás de un libro?
“Detrás de un libro hay muchísimo trabajo. El pro-
ceso es larguísimo, y conste que no digo esto desde el
inicio, en la cabeza del autor, sino desde el momento
en que el manuscrito llega a la editorial y hasta que
el lector lo tiene en sus manos. Las labores que se
unen en ese tiempo son muchas: traducción —cuan-
do se contrata un libro extranjero—, corrección, el
diseño, la maquetación, la creación de la portada, la
producción, la encuadernación y, por supuesto, la dis-
tribución. Todo esto, muchas veces, demora un año
completo”.
— ¿Cómo definirías a Ediciones Siruela en una
frase?
“Esta es una pregunta muy difícil, me cuesta tra-
bajo definirla en una frase. Es una editorial que quiere
estar al lado de los lectores, dándoles la calidad tan
deseada por ellos”.
—¿Nos podrías hablar un poco de las novedades
que nos esperan para el próximo año?
“Entre los títulos que están saliendo y serán no-
vedades se encuentran, por ejemplo, El río baja sucio
de David Trueba, un libro juvenil pero muy adecuado
para todas las edades; otro, es un maravilloso ensayo
El infinito en un junco, de una autora llamada Irene
Vallejo, que realmente es una sorpresa: lleva en el
mercado menos de un mes y ya vamos por la cuarta
edición. Es desconcertante, increíble”.
—¿Qué diferencias has observado entre los
lectores de España y de México?
“Tenemos diferencias impresionantes. En Espa-
ña, por ejemplo, vendemos mucha novela policiaca,
que aquí en México se lee muy poco. Por el con-
trario, mientras los autores clásicos —aunque his-
tóricamente hayan vendido mucho en España— en
México tienen una mayor aceptación, justo como
sucede en el caso de Clarice Lispector. Además, en
México hay un tipo de lector muy fiel, muy culto.
Leal a un cierto tipo de lecturas, a determinados
autores. Por si esto no bastara, en España notamos
que se vende literatura más comercial. Sin embar-
go, en el caso del ensayo, se vende muy bien tanto
en España como en México”. +
 E N T R E V I S TA A E D G A R K R AU S S

E dgar Krauss es un hombre de letras; las páginas impresas lo

han marcado desde su primer trabajo hasta nuestros días: al
principio vendía libros, después comenzó a crear revistas
y, desde hace varios años, es editor de libros. Sus huellas están
en Grijalbo, Mondadori, Lumen, Tusquets y el Fondo de Cultu-
de publicar una gaceta literaria que sólo tuviera rarezas: tex-
tos perdidos, fragmentos olvidados, hallazgos bibliográficos
y páginas inéditas. Era profundamente literaria, se distribuía
de manera gratuita y, como ya te imaginarás, era financiada
ra Económica. Hoy tiene a su cargo la filial de HarperCollins en por la librería. Hasta hoy he hecho dos revistas además de esa:
México. Esta casa —una de las más antiguas y grandes del mun- la que se fundó cuando estaba en la Casa Refugio, y K, por
do— apenas comienza a operar en América Latina y su catálogo Kafka. Hacer una revista es audaz, atrevido. Pones tu fe en la
está en desarrollo; sin embargo, cuando revisamos la lista de los belleza de la letra y tu riesgo de quebrar es altísimo.
títulos más vendidos, pronto notamos que dos de los cinco del La revistas son emocionantes y representan una mirada
top se publicaron bajo su sello. “Este es el mérito de un pequeño necesaria. Ellas se parecen a la ventana de un tren en movi-
guerrillero que compite contra las editoriales más grandes”, me miento. Tú puedes estar cómodamente sentado y mientras
dice Edgar. las ojeas das un vistazo a una parte del mundo. Sin embar-
Conversar con Krauss es muy simple, apenas se necesitan unas go, existe un gran peligro, el contenido puede envejecer en
pocas palabras para que el diálogo se adueñe del espacio. un corto plazo: un mes, un semestre, un año. Por esto, en
“Yo empecé mi carrera como librero. En ese momento me di las revistas donde he sido editor, decidí que los artículos no
cuenta de la existencia de muchísimos libros que quería leer y reu- tuvieran una fecha de caducidad y pudieran leerse en cual-
nir en mi biblioteca. La necesidad de recorrerlos y poseerlos ha sido quier momento, sin que el tiempo los marcara. La solución
implacable. Por eso, cuando trabajé en la librería el Parnaso, me la es simple: no pueden ser noticias de última hora”.
pasaba comprándolos a crédito. Aún tengo un cheque de esos días, —¿Cómo pasas al libro?
está enmarcado y es uno de mis mayores orgullos: es el sueldo más “Cuando estaba en la Casa Refugio me invitaron a unirme a
bajo que he recibido, apenas cobré siete pesos por todo lo que debía. Random House como editor literario. Yo tenía a mi cargo Mon-
No pudo ser menos, el límite del crédito era mi sueldo. Además de dadori, Lumen y los libros Debolsillo; mi pequeñísimo feudo
esto, la cercanía con las palabras me daba otras oportunidades: en reunía a dos de los sellos que albergaban a los autores de ma-
mis ratos libres me ponía a leer todo lo que me interesaba, el Parnaso yor calidad literaria. También publicaba libros sobre política
fue una experiencia sensacional. Ya después pude montar mi librería en Grijalbo: esas obras eran de periodismo aguerrido, belicoso.

Las irrefrenables
Después de tres años me fui a Tusquets a hacer libros de literatura, biografías y
obras de historia de auto-
res de gran calado como
Jean Meyer. Ese tiempo
también fue muy gozoso:

ganas de ser editor

la experiencia que tenía
como editor me dio
la oportunidad de ir
a la búsqueda de las
obras que sólo ha-
bían sido soñadas.
En esos días, por
Yara Sánchez De la Barquera Vidal ejemplo, tuve la fortuna de trabajar con Álvaro Uribe: una de sus no-
velas la leímos juntos, línea por línea. Permanecer en su compañía no
sólo era descubrir al gramático adentro del escritor, también implica-
ba introducirme en una obra desgarradora. La edición de
en la Casa Refugio gracias al apoyo de Philippe Ollé y Juan Villoro”. Morir más de una vez fue gratísima. Álvaro me propuso su
—Sin problema puedo comprender la voracidad lectora, mu- manuscrito. Pero también tuve la fortuna de fabular con
chos la padecemos, pero ¿cómo llegas a la edición? otros autores y preguntarles: ¿qué te parece si publicamos
“Cuando los libros te atrapan —me responde Edgar sin pensarlo un libro sobre...? Era una manera de soltar las velas de la
dos veces—, pronto descubres que alguien debió imaginarlos ade- imaginación”.
más de su autor. Ese alguien es un ser fantasmal cuya presencia casi —¿Es posible la literatura sin editores?, ¿los libros
siempre es invisible. En las presentaciones, en las entrevistas y en pueden crearse sin ellos?
la misma lectura, el autor se revela como la única estrella; nadie, o “Yo descreo de los blogs, entiendo que en ellos se
casi nadie repara en el editor que hizo posible la puede escribir lo que su autor desea; pero siempre les
existencia de ese objeto llamado libro. Él sólo se hace falta la mirada de un editor. Lo mismo sucede con
muestra cuando las cosas salen mal. Si la obra es la tuiteratura, es divertida, ocurrente, pero nada más. La
una maravilla, la gloria casi nunca le corresponde. ausencia de un editor también la marca”.
Esto me ocurrió, y así decidí formar parte de —¿Prefieres editar a los vivos o a los muertos?
la tramoya que está detrás de la creación de los “Perfiero editar a los vivos, en el Fondo de Cultura
libros. Yo quería darle voz a los autores de mi in- Económica pude editar a Hegel, a Heidegger y a Eco,
terés, crear las obras de los temas que me cautiva- pero no pude trabajar con ellos. El momento en que po-
ban. De cualquier manera, quería ser editor, eso día preguntarle “¿doctor Eco, qué opina usted de estos
me convertiría en un agitador cultural, un cóm- cambios?” jamás existió. Siempre es más emocionante
plice de los autores, un imaginador de los libros recibir la retroalimentación de un autor que está dis-
que aún no existen”. puesto a defender su obra a capa y espada. Evidente-
—Y al principio… ¿cuáles fueron tus edicio- mente, pueden existir los desencuentros, pero siempre
nes? les digo lo mismo a mis autores: a ti y a mí nos interesa
“Cuando trabajaba en el Parnaso tuve la idea lo mismo, que un libro sea el mejor posible y, así, los
lectores serán felices. Este acto es, al mismo tiempo,
una vanidad y una locura”. +
 I N M E M O R I A M

Después deSteiner
Adriana Romero-Nieto En Errata. El examen de una vida, quizá su libro más

H
personal, Steiner narra un episodio de su infancia en
ay lenguas, como el griego de la liturgia bizantina, que pueden el que un tío le regaló una guía ilustrada de los escu-
quedar paralizadas, agotadas y, como estrellas sin hidrógeno, dos de armas de Salzburgo y cómo “[…] aquel manual
apagarse poco a poco; pero lo opuesto también puede ser cierto: de heráldica [lo] abrumó al revelar[le] la innumerable
lenguas que coinciden en una “nueva inmortalidad” y dan pie a algo especificidad, la minuciosidad, la amplísima diversidad
nuevo. “Una cosa es clara: el lenguaje sólo entra en acción asociado de las sustancias y las formas del mundo”. Un desvela-
al factor tiempo. Ninguna forma semántica es atemporal. Y cuando miento que se traduciría después en su elogio a la plu-
usamos una palabra despertamos la resonancia de toda su historia ralidad de las lenguas y en su idea del lenguaje como
previa”, nos dice George Steiner en Después de Babel. Así, a pesar de una continua y variable evolución, igual que la misma
enterarnos que el pasado 3 de febrero, las complicaciones de una fie- experiencia humana, pues este “se altera en todo mo-
bre aguda apagaron la vida de este gran prodigio de la crítica, la teoría mento vivido” y “la totalidad de los acontecimientos
literaria y la traducción de nuestros tiempos, nos alumbra la certeza de lingüísticos no sólo aumenta, también es calificada por
que su legado no se suspende sino, por el contrario, señala el acceso cada nuevo acontecimiento. Y en una sucesión tempo-
a su infinitud. ral, no hay dos afirmaciones que sean perfectamente
idénticas.”
Así, bajo esta, su propia premisa, la obra de Steiner que compila ensayos, narrativa y entrevistas, que ya de por sí es vasta, se vuel-
ve inextinguible. En cada experiencia mental en donde circulen sus ideas se nos abrirán nuevas puertas de entendimiento y así, él,
hombre-autor-mortal, tendrá una segunda vida, “una vida que pronto [descubriremos] más perdurable y más llena de sentido que la
existencia biológica o social.”
Esta reflexión puede pecar de lugar co-
mún, de básica e, incluso, de sentimental.
No obstante, su propia biografía y la misma
amplitud de intereses que poblaron su vida
lo confirman. Pues, además de ser un acadé-
mico en las universidades más prestigiosas
del mundo: Cambridge, Geneva, Princeton,
Stanford; un políglota: fue educado en inglés,
francés, alemán, y traducía de estas lenguas
además del italiano, griego y latín, y el autor
de varios títulos imprescindibles para el pen-
samiento actual, Steiner fue un melómano,
narrador y un divulgador de sus pasiones;
prueba de ello son Anno Domini, El traslado
de A.H. a San Cristóbal, Necesidad de música,
por mencionar algunas obras, y, por si fuera
poco, escribió múltiples artículos para The
New Yorker, The New York Times, The Eco-
nomist, The Observer y The Times Literary
Supplement.
Pero, ante todo, Steiner fue un aprendiz
de su propia biografía o, si se quiere, “de su
propia historia previa”. En el ya citado Errata
Editorial relata cómo, tras la llegada al poder del nazis-
Gandhi Ediciones mo en Europa, se vio obligado a huir de París
a Nueva York junto con sus padres, quienes
años antes de su nacimiento habían abando-
nado Viena. Episodio que lo volvería un sobreviviente y, al mismo tiempo, le otorgaría ese estatus de políglota y de autor extraterrito-
rial —retomando el título de su conocido conjunto de ensayos— sin lengua materna. Un hombre sin patria precisa porque “[…] somos
los invitados de la vida. Y tenemos que aprender a ser buenos invitados. Y, como judío, tener siempre la maleta preparada y si hay que
partir, partir. Y no quejarse”, como afirmó en una entrevista a El País en 2016. Frases que suenan a un funesto vaticinio o una peren-
toria despedida anticipada, si se releen ahora. Pero confirman, como también bien apuntaba Steiner, que no se puede prever nada y el
vistazo al pasado es lo que nos cuenta las historias sobre el futuro.
Por ello, cuando sus lectores nos hagamos alarmados la pregunta: ¿qué hay después de Steiner?, tendremos la certeza de que en él
hay una indiscutible infinitud. Porque, si bien, en otra entrevista dijo, con una humildad extraordinaria, que se reprochaba no haber
comprendido algunos fenómenos esenciales de la modernidad o que estaba consciente de que ciertos ensayos los pudo haber escrito
mejor, sus textos, ávidos de nuevas lecturas, insertados en un tiempo específico y con una estructura diacrónica, constituirán un acto
de interpretación y nos llevarán a restaurar lo vivo de sus intenciones. Y si esta idea tampoco nos reconforta, tal vez una más concreta
lo haga: la ya anunciada salida a la luz, en 2050, de los cientos de cartas autobiográficas que Steiner intercambió por treinta y seis años
con una, hasta ahora, desconocida interlocutora y que se resguardan en los archivos del Churchill College de Cambridge.+

26 Adriana Romero Nieto, es editora, traductora y articulista. Ha sido coordinadora de proyectos culturales y editoriales en Casa Refugio Citlaltépetl.
Como editora se ha desempeñado en el FCE, Editorial Océano y en el Fondo Editorial Tierra Adentro. Es socia y editora en Editorial Auieo. @adrianaromeniet
 I N F I N I T I VO S
Editar lasdecisiones
E l destino como asignación divina es una idea en desuso. A costa del cuerpo y la intensidad, aprendemos que el único sino existente es el trazado
por las decisiones. Una decisión es la posibilidad de escoger, incluso cuando no hay opción. Esa es nuestra más grande prerrogativa: la libertad
que nos humaniza. Trascendentes, lúbricas, miedosas, proscritas, las decisiones nos definen. Sin embargo, ellas no siempre son guiadas por la
lógica. Gran parte de nuestra vida mental es inconsciente.
La historia de las decisiones dicta que —para los filósofos griegos—
la razón era vista como la cualidad humana más elevada; gracias a ella
se creía que era posible discernir. Esta idea fue el gran principio de
la cultura occidental por mucho tiempo. Ya en el siglo xvii, influen-
ciado por los clásicos, el filósofo y matemático René Descartes dicta
al mundo su famosa frase: “Pienso, luego existo”. Más tarde vendrían
otros filósofos, como el alemán Immanuel Kant, a insistir —por si no
hubiera quedado claro— que sólo es posible acceder al conocimiento
a partir de la razón y los sentidos.
Pero nadie contaba con la aparición de Sigmund Freud, el neurólogo
austriaco y padre del psicoanálisis, una de las mentes más brillan-
tes del siglo xx, quien cuestiona cerca de dos mil quinientos años
de idolatría al razonamiento. Y nos dice que hay fuerzas turbulen-
tas azuzando la conducta y nuestras elecciones. Oscuros arrebatos
acechan al yo. Es el inconsciente —ese territorio extraño e inexplo-
rado, instancia que Freud pronto rebautizaría con el término latino
Id, es decir, el Ello—que gobierna prácticamente todos los actos
humanos, en apariencia racionales. Después de la aparición de la
teoría psicoanalítica, dejamos de ser los seres cuya inteligencia rige el
movimiento del planeta.
Itzel Mar, es psicóloga, egresada de la UNAM, y cursó estudios en la Escuela de Escritores de la SOGEM. Cuenta con cuatro libros publicados y ha obtenido
28 dos premios nacionales de poesía. Actualmente colabora en la revista Lee+ y dirige el Instituto Mexicano para la Atención del Estrés y la Ansiedad.
C U E R P O S / I T Z E L M A R
Ya en el siglo xxi las neurociencias han aportado más información
sobre esa caja negra que es el cerebro, para entendernos todavía me-
jor. Tres zonas cerebrales se activan químicamente ante las emociones
y están relacionadas con la función de decidir: la amígdala, el núcleo
accumbens y, por supuesto, la corteza prefrontal.
La amígdala se encarga del reconocimiento y la respuesta ante estí-
mulos percibidos como amenazantes o peligrosos. Dispara una acción
rápida, casi automática cuando sentimos dolor, miedo u otras sensa-
ciones de alarma.
El núcleo accumbens es un conjunto de neuronas que forma parte
de nuestro sistema de placer y recompensa; se encarga de traducir la
voluntad en acciones y promover la motivación. Tiene un papel esen-
cial en el aprendizaje, la memoria, el miedo, la agresión, el sexo, la
ingestión de comida y la risa.
La corteza prefrontal es la estructura más vinculada con la toma de
decisiones, se encuentra en la parte del cerebro más cercana al rostro
y tiene gran importancia para explicar la modulación de la conducta,
la personalidad y muchas capacidades cognitivas. También coordina
la información proveniente de otras estructuras cerebrales.
Así es como la bioquímica afecta la razón, el inconsciente trastorna
la bioquímica, etc. Nuestra existencia parece ser, entonces, un cruce
permanente de varios caminos en la carretera, señalado por infinitud
de flechas que conducen a quién sabe dónde.
Sea cual sea el mecanismo utilizado al tomar una decisión, hay
que aprender a vivir con las consecuencias. Sí, porque toda decisión
impone cicatrices.
Existen historias, vidas enteras definidas por una sola decisión. Aho-
ra, me llega el recuerdo de una obra exquisitamente dolorosa en torno
al tema: La decisión de Sophie (Editorial Navona), de William Styron.
Sophie es una bella joven polaca que vive con su amante Nathan, un
encantador y delirante científico judío obsesionado con el pasado, en
una casa de huéspedes del Brooklyn de la posguerra. Ahí conocen a
Stingo, un joven aspirante a escritor, quien entablará con ellos una re-
lación de íntima complicidad en medio de la libertad sexual y una falsa
algarabía. Stingo se convertirá en el escuchante de los horrores que pa-
deció Sophie en Auschwitz y de la inenarrable decisión que le obligó
a tomar un médico nazi. Elección terrible por el acto mismo de elegir.
Libro de una enorme fuerza narrativa que desvela los sótanos de la
naturaleza humana y, al mismo tiempo, el deseo de insistir en la vida.
La versión cinematográfica, realizada por Alan J. Pakula en 1982, y
estelarizada por Meryl Streep, Kevin Kline y Peter MacNicol, obtuvo
varios premios y fue muy bien recibida por el público.
Por su parte, William Styron (1925-2006) fue uno de los mejores
escritores estadounidenses de su generación. Con Las Confesiones
de Nat Turner (Editorial Capitan Swing) obtuvo el Premio Pulitzer
en 1967. La decisión de Sophie se publicó en 1979 y fue un éxito de
ventas a nivel internacional.
Así pues, si al igual que Sophie me contemplo en el espejo, puedo
descubrir que ciertas decisiones han dejado surcos en mi rostro. Nun-
ca existe el tiempo suficiente para elegir lo mejor posible. La idea de
editar minuciosamente las decisiones sólo es una quimera. +
@aegina23
 N I Ñ O S Y J ÓV E N E S

Niños
Itzel Mar

Los subversivos
Vittoria Iacovella
Ediciones Tecolote
El pequeño Valerio le tiene pavor al agua; es su primera vez en la alberca y comienza a llorar.
Tiempo después vence el miedo porque es muy terco. Sigue nadando. Algunos años más
tarde lo aceptan en un curso de salvamento acuático. Aprueba su examen. A los dieciocho
años rescata a una niña que se estaba ahogando en el mar. Recibe medallas y felicitaciones.
Valerio padece síndrome de Down y todos piensan que es un héroe.
Louis Braille nació en un pueblito llamado Coupvray, en Francia. Tiene tres años y le
gusta estar cerca de su papá, quien se dedica a la talabartería. Un día Louis entra al taller donde hay muchas
herramientas y sufre un accidente terrible: se pica el ojo izquierdo con un punzón. La infección afecta también
al otro ojo y pierde totalmente la vista. No quiere comer. Por dentro y por fuera todo es oscuro; está muy triste.
Pero le gustan las preguntas más que cualquier cosa. Quiere saber cómo funciona el mundo. La curiosidad vuel-
ve a poner fosforescente su corazón, y dedica su vida a inventar un método de escritura para ciegos.
Yusra Mardini es originaria de Siria. Vive con su familia en Damasco y le fascina nadar. Pero su país está en
guerra y una bomba destruye su casa. Sus padres deciden que ella y su hermana Sara deben huir y refugiarse en
otro país. El viaje es muy complicado. Tienen que transportarse en una balsa inflable, donde viajarán con otras
veintidós personas para cruzar el océano. Después de quince minutos el motor falla y están a la deriva. Yusra,
Sara y dos hombres saltan al agua para restar peso y tratar de empujar. Nadan más de tres horas. Realizan un es-
fuerzo increíble y logran conducir el bote a salvo hasta la orilla. Están en Lesbos. Después de eso, Yusra camina
veinticinco días antes de llegar a Alemania. Algunos años después compite en los juegos Olímpicos.
¿En qué se parecen Valerio, Louis y Yusra? No saben estarse quietos. Se rebelan, desobedecen a las circuns-
tancias para inventarse otra realidad. Creen en algo. Los protagonistas de este libro son niños verdaderos: están
lastimados, sienten miedo, pero nada los detiene. Diez historias entrañables que te provocarán el deseo de per-
tenecer a la tribu de los subversivos.
Jóvenes

Fabián Vásquez Escalante

Rebel
Marie Lu
Editorial PUCK
Eden Wing es un joven talentoso, uno de los mejores estudiantes de la academia en
ciudad Ross, Antártida. Su curiosidad lo ha convertido en un notable invetor; sin em-
bargo, el pasado heroico de su hermano Daniel, quien fue un líder en la revolución y
salvó a la República, lo opaca constantemente. Daniel quiere dejar esa historia atrás
y mantener a salvo a su hermano Eden, incluso si eso significa abandonar a June, su
gran amor. Ambos hermanos intentan descubrirse a sí mismos después de haber es-
tado en la República. Pero hay peligros acechándolos debido a la distancia que cada
vez los separa un poco más. Una nueva guerra está por destruir la Antártida ¿Será
Eden arrastrado al lado más oscuro de Ross?
Vuelve Marie Lu, la autora número uno del New York Times. Ya conocemos
su fascinación por crear universos fantásticos y trasladar a sus lectores a esos am-
bientes distópicos llenos de lucha y acción. Después de mucho tiempo, retoma su
saga Legend. En esta ocasión, con la cuarta entrega titulada Rebel. Una historia más
íntima y narrada por Eden, el hermano de Day, el niño de las calles. Marie Lu atrae
a sus lectores para enterarlos de qué ha sucedido entre Day y June; claro, agregando
una buena dosis de suspenso y rebeldía.
Ahora, los seguidores de la saga Legend sólo aguardan la película, aunque todo
indica que primero se producirá una serie televisiva basada en la trama de estas
cuatro novelas juveniles de corte distópico.

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