Aleph Zero + Rosenbaum Green Special 5.

2019
Kinderdorf in Brasilien Passivhäuser
Children’s Village in Brazil Passive Houses

Zeitschrift für Architektur + Baudetail Review of Architecture + Construction Details

Erschließung Circulation Areas
Rahofer.

Das Original hält,

was es verspricht.

Mehrparteienhaus Barcelona, Fotocredit: Jordi Surroca, Architekt: Roldán & Berenguer

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Editorial 1

Rampen, Treppen, Korridore

Ramps, Stairs, Corridors

Erschließungszonen haben in der Regel eine klar definierte
Funktion: Sie führen Menschen von A nach B und verheißen
Orientierung. Manchmal jedoch erhalten Rampen, Treppen oder
Korridore zusätzliche Qualitäten, die über diese Nutzungsbe-
stimmung hinausgehen und weitere Bedeutungsschichten
erobern. Statt schnurstracks zum Ziel zu führen, rückt in diesem
Fall der Weg selbst mehr ins Zentrum der Aufmerksamkeit. Er
emanzipiert sich gleichermaßen vom Ziel, auch wenn er sich nie
vollends von ihm lösen kann.
Die Dokumentationen in unserer April-Ausgabe zeigen
beispielhafte Projekte, deren Architektur die Erschließung über
ihren rein funktionalen Aspekt hinaus für zusätzliche Qualitäten
aktiviert. Wir präsentieren Treppen, die Gebäuden ein charakte-
ristisches Erscheinungsbild im Stadtraum geben, die eine ästhe-
tische Verbindung zwischen Alt und Neu bei Sanierungen schaf-
fen oder Innenräume durch ihren skulpturalen Auftritt prägen.
Auf die spezifische Erschließungsart der Rampe konzentriert
sich der Essay (Seite 20) mit architekturhistorischen sowie aktu-
ellen Referenzen. Der Technikbeitrag zu verschiedenen Aufzugs-
konzepten (Seite 74) schließt das Heft mit einem Ausblick auf
die Möglichkeiten der Erschließung von Hochhäusern.
Access areas usually have a clearly defined function: they lead
people from A to B and provide orientation. But sometimes ramps,
staircases and corridors acquire qualities that go beyond this
intended use to add further layers of meaning. Instead of leading
straight to the goal, in such cases the path itself becomes more
the focus of attention. It becomes independent, even though it can
never fully detach itself from its intended use.
The documentations in our April issue present exemplary
projects whose architecture activates access areas, giving them
additional qualities beyond pure function. We show staircases that
lend urban edifices a distinctive look by aesthetically connecting
old and new in renovations, or which contribute to striking interiors
with their sculptural appearance. Our essay (page 20) examines
the ramp as a type of access zone, providing historical and con-
temporary architectural references. Our technology feature on ele-
vator concepts (page 74) rounds out the issue thematically with a
view to the possibilities for circulation in high-rise buildings.
We hope you enjoy the issue! Our next issue, focusing on build-
ing with stone, will be published on the 1st of June.
Until then,

Viel Freude beim Lesen der aktuellen Ausgabe! Sandra Hofmeister

Unser nächstes Heft zum Themenschwerpunkt Bauen mit Stein zredaktion@detail.de
erscheint am 1. Juni. Bis dahin,
Der diesjährige Mies The EU’s Mies Award
Award der EU ist ent- for this year has been
Sandra Hofmeister schieden: Unter den decided: the design of
Finalisten ist auch die Skanderbeg Square
zredaktion@detail.de Gestaltung des Skand- in Tirana is among the
beg-Platzes in Tirana. finalists.
Filip Dujardin © VG Bild-Kunst, Bonn 2019

W
Weitere Infos zum
Mies van der Rohe
Award 2019
More information on
the Mies van der Rohe
Award 2019:
detail.de/
5-2019-mies
2 Inhalt Contents 5.2019 ∂

1 Editorial

18 Impressum
Imprint

100 Projektbeteiligte / Hersteller

Producer / Distribution

140 Contributors

Magazin
Reports
4 Leben entwerfen:
Zur Resonanz des Bauhaus
Designing Life:
The Relevance of the Bauhaus

8 Eine Kuppel wie ein Zelt

A Tent-Like Dome

Iwan Baan
12 Bücher
Books

14 DETAIL research
20
Rampen könnten in Ramps could play a
der fahrradgerechten key role in the bicycle-
Agro-urbane Architektur Stadt der Zukunft eine friendly city of the
Agro-urban Architecture Hauptrolle spielen. future. The Danish 2010
Der dänische Expo- Expo Pavilion by BIG
Pavillon 2010 von BIG showed how this might
gab bereits einen Vor- be done.
Green: Passivhäuser geschmack darauf.

Passive Houses
84 Individualität trifft Effizienz
Individuality Meets Efficiency

88 Schul- und Bürgerzentrum in

Heidelberg (DE)
School and Community Centre in
Heidelberg (DE)
Datscha Architekten

94 Wohnhaussanierung in
Andermatt (CH)
House Refurbishment in
Andermatt (CH) Eine kleine Stadt, die
niemals schläft: Das
Jonathan Tuckey Design Multifunktionsgebäu-
de Hjertet von C.F.
Møller Architects im
Produkte dänischen Ikast.

Products A small town that never

sleeps. The multi-
functional building
“Hjertet” by C.F. Møller
104 Dächer Architects in Ikast,
Roofs Denmark.
Adam Mørk

122 Erschließung detail.de/

Circulation Areas, Access 5-2019-cfmoller
5.2019 3

Erschließung
Circulation Areas

Essay

David von Becker

20 Die Architektur der schrägen Ebene
The Architecture of the Sloping Floor
Jakob Schoof

60
Den Typus des Terras- The terrace house,
Dokumentation senhauses neu defi- redefined by Brandl-
niert haben Brandl- huber+ Emde
Documentation huber+ Emde, Burlon / Schneider and Muck
Muck Petzet Archi- Petzet Architekten in
tekten in Berlin. Die Berlin. The open
28 Fahrradparkhaus in Utrecht (NL) Freiflächen vor den spaces in front of the
Wohnateliers sind Er- residential studios
Bicycle Parking Garage in Utrecht (NL) schließungsfläche und serve as both access
Ector Hoogstad Architecten kollektiver Ort der Be- areas and places of
gegnung zugleich. encounter.

36 Kinderdorf in Canuanã (BR)

Children’s Village in Canuanã (BR)
Aleph Zero + Rosenbaum

42 Mehrfamilienhaus in Renens (CH)

Multi-family Home in Renens (CH)
Dreier Frenzel Architecture +
Communication

84
48 Schloss Wittenberg (DE)
Wittenberg Castle (DE)
Bruno Fioretti Marquez

56 Bürogebäude in Amsterdam (NL)

Office Building in Amsterdam (NL)
MVRDV

60 Terrassenhaus in Berlin (DE)

Studio Terraces in Berlin (DE)
Brandlhuber+ Emde, Burlon /
Muck Petzet Architekten

Baukultur trifft Ener-

66 Bibliothek in Calgary (CA) gieeffizienz: Für die
Calgary Public Library (CA) österreichische Einzel-
handelskette MPreis
Snøhetta, Dialog realisierte das Archi-
tekturbüro LAAC
diesen Passivhaus-
Technik Supermarkt im Tiroler
Ort Weer.
Technology Building culture meets
energy efficiency. For
the Austrian retail chain
74 Aufzugskonzepte für Hochhäuser MPreis, the architectur-
Vertical Transportation Concepts for al firm LAAC designed
this passive house
Marc Lins

High-Rise Buildings supermarket in the

Rory Smith, Richard Peters Tyrolean town of Weer.
4 Magazin Reports
Bauhaus 100 Diskontinuitäten und Widersprüchlichkeiten halten das Bauhaus bis heute lebendig.
Philip Ursprung sieht sein Erbe in einem Lebensentwurf, der sich auf die Gemeinschaft konzentriert
und Kreativität sowie Spaß im Alltag miteinschließt. Discontinuities and contradictions keep the
Bauhaus alive to this day. For Philip Ursprung, its greatest legacy is a way of life that focuses on
community infused with creativity and fun.
Leben entwerfen: Zur Resonanz des Bauhaus
Designing Life: The Relevance of the Bauhaus
Text: Philip Ursprung
I m Herbst 2014 besuchte ich mit meinen Studie-
renden die Russische Kunstakademie in Sankt
Petersburg. Der Dekan der Architekturfakultät
führte uns mit einer Mischung aus Stolz und Herablas-
sung durch das Haus. Wir verloren uns in endlosen,
düsteren Korridoren. In hohen Sälen sahen wir greise
Professoren, welche die Studierenden instruierten,
Gipsbüsten zu kopieren. Schwarzweiß zeichnen, dann
mit Farbe malen, und schließlich Grundrisse und Auf-
risse schaffen, so lautet das Beaux-Arts-Curriculum,
unverändert seit der Zarenzeit. Die Mitte des 18. Jahr-
hunderts gegründete Institution habe schon viele
unterschiedliche Regimes überlebt und Generationen
von Genies hervorgebracht, erklärte der Dekan. Die
Entwürfe, die uns präsentiert wurden, waren aller-
dings trivial: Stereotype Shopping-Malls, monotone
Wohntürme, konfuse Interieurs. Die Schule mochte zu
den ältesten der Welt gehören, aber schöpferisch war
sie nicht mehr.
Ewige Jugend
Was wäre, wenn das Bauhaus 1933 nicht aufgelöst
worden, sondern sich wie die meisten Hochschulen in
Deutschland mit dem nationalsozialistischen Regime
arrangiert und bis heute existieren würde? Hätte es
sich durch die Anpassungen an den politischen Druck
erschöpft, wie die Petersburger Akademie? Wäre es
zum Mittelmaß herabgesunken, gelähmt vom eigenen
Erbe, ähnlich wie die vom Bauhäusler Ludwig Mies
van der Rohe gebaute Architekturschule des Illinois
Institute of Technology in Chicago oder die von Alvaro
Siza Vieira gebaute Architekturfakultät der Universität
Porto? Oder wäre es im Gegenteil die heute weltweit
führende Hochschule für visuelle Kultur, ein Magnet
für Talente und der Ort, wo die Synthese von Kunst,
Architektur und Hochtechnologie gelingt?
Die Langlebigkeit des Bauhaus hängt paradoxer-
weise mit seiner kurzen Lebensdauer zusammen.
Gerade sein frühes Ende nach nur 14 Jahren hat ihm
eine ewige Jugend beschert. Wir können uns das
Bauhaus gar nicht anders vorstellen denn als unver-
siegbaren Quell der Erneuerung und des Experi-
ments. Nicht die Kontinuität, sondern die Diskontinui-
tät und innere Widersprüchlichkeit verleihen ihm bis
5.2019 ∂
I n autumn 2014, my students and I visited the
Russian Academy of Fine Arts in Saint Peters­
burg. The dean of the architecture department
led us through the building with a mixture of pride
and condescension. We wandered through endless,
dark corridors. In the high­ceilinged lecture halls, we
observed older professors instructing their students
to copy plaster busts. Sketching with pencil and
paper, then painting and finally drafting floor plans
and elevations – this is the beaux­arts curriculum,
unchanged since the time of the tsars. Founded in
the mid­18th century, the institution survived many
different regimes and produced generations of
geniuses, the dean explained. The designs we saw,
however, were trivial: stereotypical shopping malls,
monotonous residential towers, confusing interiors.
The school might have been one of the oldest in the
world, but its creative output had been exhausted.
Eternal youth
What would have happened, had the Bauhaus not
closed down in 1933, but, like most of the German
universities, instead come to terms with the Nazi
regime? What if the Bauhaus still existed today?
Would it have been exhausted by its efforts to adapt
to political pressure, like the Petersburg Academy?
Would it have sunk to mediocrity, paralysed by its
own heritage – like the architecture school of the
Illinois Institute of Technology in Chicago, led by the
“Bauhausler” Ludwig Mies van der Rohe, or the
architecture department of the University of Porto,
built up by Álvaro Siza Vieira? Or would the Bauhaus
be the world’s leading university for visual culture
today, a magnet for talent and a model for the syn­
thesis of art, architecture and advanced technology?
Paradoxically, the longevity of the Bauhaus is
related to its brief existence. Its premature end after
only 14 years of operation granted it eternal youth.
We cannot imagine the Bauhaus in any other way
than as an inexhaustible source of renewal and
experimentation. It is not continuity, but discontinuity
and inner contradiction, which give it vitality to this
day. In contrast to other similarly short­lived schools,
such as Vkhutemas (the Higher Art and Technical
Unser Bauhaus-Erbe: Philip Ursprung Our Bauhaus Heritage: Philip Ursprung 5

heute Vitalität. Im Unterschied zu anderen, ebenfalls Studios) in Moscow (1920–1930), Black Mountain
kurzlebigen Schulen wie die Höheren Künstlerisch- College in North Carolina (1933–1957) and the
technischen Werkstätten Moskau Wchutemas Hochschule für Gestaltung Ulm (1953–1968), the
(1920 –1930), das Black Mountain College in North Bauhaus is characterized by the many divergent
Carolina (1933 –1957) und die Hochschule für Gestal- ideas associated with it. Its image is influenced by
tung Ulm (1953 –1968) ist das Bauhaus von divergie- the disputes among its faculty and conflicts between
renden Haltungen geprägt. Zum Bild, das man sich politics and aesthetics, industry and craftsmanship,
von ihm macht, gehört der Zwist zwischen den Meis- modernism and tradition. Like a multifaceted crystal,
tern, zwischen politischen und ästhetischen Haltun- the Bauhaus reflects wishes and fears. Everyone can
gen, zwischen Industrie und Handwerk, Moderne und form their own image of the Bauhaus, as a definitive
Tradition. Wie ein facettenreicher Kristall spiegelt es Bauhaus School does not exist.
die Wünsche und Ängste wider. Jeder kann sich sein
eignes Bild machen, denn „die“ Bauhaus-Schule gibt
es gar nicht. Wenn Leben und Life meets art: the
Kunst zu einer Einheit Bauhaus jazz band,
werden: Blechbläser photographed by
Geliebt und verhasst der Bauhauskapelle, Theodore Lux
fotografiert von Theo- Feininger, Dessau
Tatsächlich hat sich die Rezeption des Bauhaus im dore Lux Feininger, 1929.
Lauf der Zeit geändert. In der Nachkriegszeit bot es Dessau 1929.
diversen Nachfolgeinstitutionen dies- und jenseits des
Atlantiks Orientierung. In den 1970er- und 80er-Jahren
wurde es als Ursprung der Monotonie des Internatio-
nal Style dämonisiert. Tom Wolfe sah darin die Wurzel
einer entfremdeten gebauten Umgebung. Und
© 2019. Digital image, MoMA, New York/Scala, Florence / Estate of T.Lux

Gordon Matta-Clark meinte ironisch, dass die Deut-

sche Design-Maschine die USA und die Welt erobert
hat, um am Ende als Berliner Mauer wieder nach
Deutschland zurückzukehren. Seit den 1990er-Jahren
ist der Stern des Bauhaus wieder am Steigen. Die
Gebäude wurden restauriert. Als die nach dem Krieg
in der DDR eröffnete Hochschule für Architektur und
Bauwesen Weimar 1995 entschied, sich Bauhaus-
The Bauhaus Jazz Band, 1929

Universität Weimar zu nennen, wurde sie über Nacht

für Studierende aus der ganzen Welt zum Anzie-
hungspunkt. Längst reißt der Designmarkt sich um die
Klassiker. Und auch Politik und Tourismusindustrie
haben erkannt, dass sich der Name verwerten lässt.
Obwohl das Bauhaus keine eigentliche Architek-
turausbildung anbot, ist es aus der Perspektive einer
Architekturschule wie derjenigen an der Eidgenössi-
schen Technischen Hochschule (ETH) Zürich, wo ich
tätig bin, durchaus aktuell. Nicht wegen des runden
Geburtstags, und auch nicht wegen eines spezifischen
Formenvokabulars oder Stils (obwohl die Abstraktion
als zentraler Wert auch an der ETH in vielen Studios
noch immer hochgehalten wird). Bis heute hält das
Bauhaus einen Spiegel vor, in dem sich das eigene
Tun kritisch reflektieren lässt. Während im Bauhaus
Handwerker willkommen waren, sind sie an der ETH
nur über Umwege zugelassen. „Praxis“ heißt heute, in
einem Architekturbüro am Bildschirm sitzen. Welche
Bereicherung für das Entwerfen und Denken wäre es,
wenn die Studierenden daneben auch weben, schrei-
nern oder schweißen lernten! Die Bildende Kunst, am
Bauhaus der rote Faden des Studiums, ist an der
ETH im ersten Jahreskurs konzentriert und damit vom
weiteren Verlauf des Studiums abgetrennt. Theater,
Tanz, Kunsthandwerk kommen nicht vor. Die im Lauf
der Geschichte der visuellen Kultur so wichtige Aus-
einandersetzung zwischen den künstlerischen Gattun-
gen bleibt somit eine Ausnahme.
In der Didaktik hingegen ist das Bauhaus prä-
sent. Der legendäre Vorkurs lebt im sogenannten
Ersten Jahreskurs weiter, wo Konstruktion, Entwurf,
Mehr als von den Meistern können wir von
den Studierenden des Bauhauses lernen.
We can learn even more form the students of
the Bauhaus than from its masters.
Loved and hated
The reception of the Bauhaus has changed over
time. During the post­war period, it provided orien­
tation to various successor institutions on both
sides of the Atlantic. During the 1970s and ‘80s, it
was demonized as the origin of a monotonous
International Style. Tom Wolfe saw in it the roots of a
cold and alienated built environment. And Gordon
Matta­Clark ironically stated that the German design
machine had conquered the USA and the world, only
to end up returning to Germany in the form of the
Berlin Wall. Since the 1990s, the Bauhaus has been
on the rise once again. Its buildings have been
restored. In 1995, when the College of Architecture
and Building Weimar, which opened in East Germany
after the war, relaunched as Bauhaus University
Weimar, it became an overnight sensation, drawing
students from all over the world. The design market
6 Magazin Reports 5.2019 ∂

Kunst, Technologie und Geschichte gelehrt wird. Und has long embraced “Bauhaus classics”. Both politics
das eigentliche Herz der Lehre, der Unterricht im and the tourism industry have also recognized that
Entwurfsstudio, erinnert in mancher Hinsicht an die the name can be exploited.
Werkstattidee des Bauhaus, die Präsenz unterschied- Although the Bauhaus did not have a specific
licher Meister. So wie im Bauhaus, im Unterschied zur architecture department, it holds relevance for
Ausbildung an den Akademien, nicht ein einzelner architecture schools today – for example the Swiss
Professor im Vordergrund stand, sondern eine Vielfalt Federal Institute of Technology (ETH) Zurich, where I
von Meistern, so wechseln an der ETH die Studieren- work. Not because of its 100th anniversary, or its
den in jedem Semester das Studio. Dort verfolgen sie formal vocabulary or style – although abstraction
als Gruppe zusammen mit ihren Lehrern eine gemein- remains a central tenet for many studios at the ETH.
same Aufgabe. Handwerk, Technik, Imagination, To this day, the Bauhaus serves as a mirror in which
Reflexion lassen sich in den Studios nicht voneinan- to critically reflect on one’s own actions. While crafts­
der trennen. Das Kollektiv steht höher als die Autorität men were readily welcome at the Bauhaus, at ETH
der einzelnen Lehrerfigur. they are only admitted through a roundabout route.
“Praxis” today means sitting at a monitor in an office.
Das Leben entwerfen What an enrichment for designing and thinking it
Resonanz hat das Bauhaus für mich weniger durch would be, if students also learned weaving, carpentry
seine Produkte als wegen der Art, das Leben zu or welding! The visual arts, which were so central to
studies at the Bauhaus, are concentrated at the ETH
in the first year only, and thus kept separate from the
Sein frühes Ende nach nur 14 Jahren hat further course of studies; theatre, dance and handi­
dem Bauhaus ewige Jugend beschert. crafts are not at all part of the programme. The dia­
Its premature end after only 14 years of logue between the various artistic genres, which has
played a vital role in the history of visual culture, is
peration granted the Bauhaus eternal youth. now merely an exception.
With respect to didactics, on the other hand, the
entwerfen. Dies ist nicht zu verwechseln mit einem Bauhaus has persevered. Its legendary preliminary
Lifestyle, der die damalige Atmosphäre mittels Kon- course lives on in the first­year course at the ETH,
sumobjekten rekonstruiert. Die Fotos des Teenagers where construction, design, art, technology and his­
Theodore Lux Feininger sind für diese Lebensgestal- tory are taught. And the actual learning core, which
tung emblematisch, mehr als die formalistischen takes place in the design studio, is somewhat reminis­
Studien von László Moholy-Nagy und Lucia Moholy, cent of the Bauhaus workshops and its masters. Just
Marianne Brandt, Josef Albers, Herbert Bayer und as the Bauhaus differed from traditional academies
Lyonel Feininger. Sie fokussieren nicht auf das ikoni- by focussing not on a single professor but a wide
sche Gebäude in Dessau, sondern zeigen, aus der variety of masters, students at ETH Zurich change
Perspektive des Studenten, die Kommilitonen bei der studios every semester. Each time, they pursue a
Arbeit und im Alltagsleben, beim Fußballspiel, beim different common task together with their instructor as
Musizieren, beim Sonnenbaden. Sie zeugen von den a group. The studios merge craftsmanship, technol­
Freuden der akademischen Gemeinschaft, vom ogy, imagination and reflection. The collective stands
Genuss zu lernen. Zugleich zeugen sie davon, dass above the authority of the individual professor.
die Studenten jeden Moment festhalten und keine
Kreativität vergeuden. Die Gemeinschaft scheint den Designing life
Druck zur ständigen Performance, der die immateri- As I see it, the relevance of the Bauhaus today lies
elle Arbeit und die „Kreativindustrie“ ab Ende des less in its products than in how it designed life. The
20. Jahrhunderts prägen sollten, schon zu ahnen. Das photographs that Theodore Lux Feininger took as a
Leben als solches, erzählen uns die Bilder, wird zum teenager capture the Bauhaus way of life, even more
Gegenstand der Kunst – ein Rohstoff, der bereit ist than the formalist studies by the masters. They do
gestaltet, aber auch vermarktet und konsumiert zu not focus on the iconic building in Dessau, but
werden. Mehr als von den Meistern können wir von depict, from a student’s perspective, everyday
den Studierenden des Bauhaus lernen. student life – at work, playing soccer, making music,
sunbathing. They testify to the spirit of the academic
PHILIP URSPRUNG Barcelona. 2017 wurde of Technology (ETH)
community and the pleasure they found in learning.
ist Vorstand des De- Philip Ursprung Zurich. He has taught They also show that the students lived every moment
partment Architektur mit dem Prix Meret and conducted research
an der Eidgenössi- Oppenheim ausge- there since 2011 as a
to the fullest without seeming to waste their creativity.
schen Technischen zeichnet. Zu seinen professor of art and ar­ The community already seemed to sense the pres­
Hochschule (ETH) jüngsten Veröffent- chitectural history. The
Zürich. Dort unterrich- lichungen zählt der cultural historian, born
sures of constant performance, which was to shape
tet und forscht er seit Band „Der Wert der in 1963 in Baltimore immaterial labour and the “creative industry” from the
2011 als Professor für Oberfläche: Essays zu (USA), has also worked
Kunst- und Architek- Kunst, Architektur und in Geneva, New York
end of the 20th century onwards. Life as such, the
turgeschichte. Frühere Ökonomie“ (Zürich, and Barcelona, among pictures tell us, has become the object of art – a raw
Stationen führten gta Verlag 2017). other places. He was
den 1963 in Baltimore awarded the Prix Meret
material ready to be designed, but also to be
(USA) geborenen PHILIP URSPRUNG is Oppenheim in 2017. marketed and consumed. We can learn even more
Kulturhistoriker unter Dean of the Department
anderem nach of Architecture at the zursprung.arch.
from the students of the Bauhaus than we can from
Genf, New York und Swiss Federal Institute ethz.ch its masters.
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RGBW-Version erhältlich. Mehr auf www.bega.com

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8 Magazin Reports 5.2019 ∂

Eine Kuppel wie ein Zelt

A Tent-Like Dome

Die neue Synagoge in Regensburg fügt sich

behutsam in die mittelalterliche Altstadt ein.
2
Ihre Bedeutung ist dennoch deutlich ablesbar.
The new synagogue in Regensburg is well
integrated into the historic city centre yet clearly
1
signals its importance.

3
Text: Barbara Zettel

Mit dem Neubau wird

das bis 1938 beste­
hende sakrale Dreieck
aus protestantischer
Neupfarrkirche (1),
katholischem Dom (2)
und jüdischer Syna­
goge (3) wieder herge­
stellt.

The new building

restores the sacred
triangle that was
destroyed in 1938,
consisting of the
Protestant Neupfarr-
kirche (1), the Catholic
cathedral (2) and the
Jewish synagogue (3).

All photos: Marcus Ebener

Die neue Synagoge mit Gemeindezentrum, die
Staab Architekten für die Jüdische Gemeinde
Regensburg konzipierten, nimmt die kleinteilige
Struktur der mittelalterlichen Altstadt auf. Die Gebäu­
dehöhe ist gestaffelt, das dreigeschossige Haupt­
volumen, ein Kubus mit flacher Kuppel, setzten die
Architekten prominent an die südöstliche Grund­
stücksecke. Hier stand von 1912 bis 1938 die letzte
Synagoge der Stadt.
Neues und Altes verbunden
Die Fassade aus weiß geschlämmten Sichtziegeln
harmoniert in Anmutung und Farbe mit den verputz­
The new synagogue and community centre, designed
by Staab Architects for the Jewish community of
Regensburg, reflects the small-scale structure of the
medieval town in its design. The building is stag-
gered in height over three levels. The main volume, a
cube with a flat dome, is situated in the southeastern
corner of the site. This is where the city’s last syna-
gogue stood from 1912 to 1938.
Fusion of old and new
The facade of whitewashed exposed bricks harmo-
nises in texture and colour with the plastered facades
of Regensburg’s historic city centre. The unconven-
Synagoge in Regensburg Synagogue in Regensburg 9

ten, historischen Häuserfassaden der Regensburger
Altstadt. Ungewöhnlich ist auf jeden Fall der Verband
aus hochkant vermauerten Steinen: Die besondere
Bedeutung des Gebäudes wird deutlich.
Von der Straße aus fällt der Blick in einen offe­
nen Hof. Dort schwebt eine Installation mit dem
Gedicht „Gemeinsam“ von Rose Ausländer als ver­
goldete Bronzespirale über den zurückversetzten
Haupteingang. Eine Glaswand über die gesamte
Nordseite des Hofs gewährt Einblick in die umfang­
reiche öffentliche Bibliothek. Trotz hoher Sicherheits­
anforderungen demonstriert das Haus Offenheit.
Den Neubau mit der Synagoge, den Schulungs­
räumen und der koscheren Küche haben die Archi­
tekten über das Foyer mit dem Bestand von 1912
verbunden. Das denkmalgeschützte Gemeindehaus
wurde saniert und an die neuen Gegebenheiten
angepasst. Dort finden die Hausmeisterwohnung,
tional vertical arrangement of the bricks in the facade
is one of the ways in which the building signals its
special importance to the city.
From the street, the view reaches into the open
courtyard of the recessed main entrance, above
which a gilded bronze spiral with the words to the
poem “Gemeinsam” by Rose Ausländer floats
welcomingly. A glass wall covering the entire north
side of the small courtyard allows passers-by to see
into the extensive library, which is accessible to the
public. Despite its high security requirements, the
community centre complex conveys a sense of
openness.
The new building, which also includes the
central prayer sanctuary, study rooms as well as a
kitchen for kosher food preparation, is joined with the
historic building from 1912 via the foyer. The original
structure was renovated and adapted to the new

Lageplan
Maßstab 1:10 000
Grundriss
2. Obergeschoss 4
Maßstab 1:500
1 Synagoge 4
2 Frauenempore
3 Innenhof 5
4 Schulungsraum
5 Bestand 3

Site plan
scale 1:10 000
Floor plan
Second floor
Scale 1:500 2 1
1 Synagogue
2 Women’s gallery
3 Patio
4 Study room
5 Historic wing

Die Gemeinde folgt

dem orthodoxen Ritus:
Sitzbänke und das
zentrale Lesepult ori­
entieren sich Richtung
Ostwand mit dem
Thoraschrein. Die
Akustik erlaubt es,
den Raum ohne elek­
trische Verstärker zu
nutzen, wie es ein Ge­
bot zum Sabbat will.

Following the Orthodox

tradition, the benches
and the bimah, or read-
ing platform, face the
east wall with the Torah
ark. The acoustics al-
low the room to be
used without electrical
amplifiers, as required
on the Sabbath.
10 Magazin Reports
Gästezimmer und Verwaltung Platz. Markante Räume
wie Betraum und Mikwe, das rituelle Tauchbad, wer­
den unverändert weitergenutzt. Zwischen beiden
Gebäudekörpern spannt sich ein idyllischer Innen­
hof. Bei Bedarf kann er über ein großes Schiebefens­
ter mit dem Gemeindesaal verbunden werden.
Provisorisch und Dauerhaft
Der Tempel in Jerusalem einerseits und die Stifts­
zelte der Juden auf Wanderschaft andererseits
stehen für den Gegensatz aus Dauerhaftem und
Provisorischem, der sich durch die Baugeschichte
des Judentums zieht. Bei der Gestaltung der Syna­
goge knüpften die Architekten an diese Symbolik an:
In die massive steinerne Hülle setzten sie eine fili­
grane, hölzerne Raumschale. Sie ist gemäß ortho­
doxem Ritus nach Osten ausgerichtet und daher
zum übrigen Baukörper leicht verdreht. Ihre Seiten­
wände ragen über den steinernen Kubus hinaus, im
oberen Teil sind sie voll verglast. Wie ein Zelt wirkt
die flache Kuppel der Synagoge von innen. Durch
ihre verglasten Seitenwände fällt Tageslicht von oben
in den sakralen Raum und erzeugt ein warmes,
kontemplatives Ambiente. Im Synagogenraum selbst
besteht kein Sichtbezug zur Außenwelt, die Besucher
können sich ganz auf den Ritus konzentrieren. Das
Zentrum bildet die Bima, das Podest, von dem die
Thora verlesen wird. Um sie herum sind die Bänke
für die Männer angeordnet. Auf der Empore im
Obergeschoss sitzen die Frauen. Von der südöstli­
chen Ecke blicken sie durch die Glaswand der höl­
zernen Raumschale Richtung Nordwesten über die
Stadt. Von Weitem und durch das Netz aus Streck­
metall ein wenig unscharf, grüßen die Spitzen des
gotischen Doms.
Wie eine Laterne er­ The dome of the new
scheint die Kuppel, synagogue in Regens-
wenn während des burg glows like a bea-
Gottesdienst das Licht con in the night when
nach außen scheint. the space is illuminated.
5.2019 ∂
circumstances. Today it holds the caretaker’s apart-
ment, guest rooms and offices. Distinctive spaces
W
Weitere Fotos vom
inside it, such as the smaller prayer room and the Kuppelaufbau
More photos of the
mikvah, the ritual immersion bath, will continue to be dome construction
used as before. An idyllic courtyard stretches out detail.de/
5­2019­staab
between the two buildings. If needed, the courtyard
can be visibly joined to the community hall by means
of a large sliding window.
A sense of transience and permanence
The Temple in Jerusalem and the tents of the Jews in
the desert together stand for the contrast between
the permanent and the provisional, which runs
through the architectural history of Judaism. In
designing the synagogue, the architects took up this
symbolism, inserting a filigree timber room into a
massive masonry shell. This central prayer sanctuary
is oriented to the east in accordance with Orthodox
tradition and positioned at a slight angle to the rest
of the building. The timber walls protrude above the
stone cube, and are fully glazed at the top. From the
interior, the synagogue’s flat dome has an almost
tent-like feel to it. Through its glazed side walls, day-
Das Gedicht „Gemein­
light falls from above into the sacred space, creating sam“ von Rose Aus­
an atmosphere of warmth and contemplation. In the länder schwebt als
goldfarbenes Band in
synagogue’s main sanctuary, there are no visual ref- der Handschrift der
erences to the outside world, enabling visitors to Lyrikerin über dem
Eingang: Ein Kunst­
dedicate their full attention to worship. At the centre werk von Tom Kristen.
of the sanctuary is the bimah, the raised platform
The poem “Gemein-
from which the Torah is read, surrounded by benches sam” by Rose Aus-
for the men; women sit in the gallery on the upper länder floats like a
gold-coloured ribbon
floor. If one could look out through the dome’s glass above the entrance, a
walls, slightly obscured by a protective metal mesh, reproduction of the
lyricist’s own handwrit-
one might gaze across the city to the northwest and ing. The artwork was
be greeted by the spires of the Gothic cathedral. created by Tom Kristen.
 IN DIESEN MAUERN
STECKEN MEHR ALS
2.000 KUNSTWERKE.
Und mehr als 1.500 Meisterwerke
deutscher Ingenieurskunst.
Bei den unbezahlbaren Werten, die hier an den Wänden hängen, macht es sich bezahlt,
auch hinter der Wand für höchste Qualität und absolute Sicherheit zu sorgen. Deswegen
setzte man beim Bau des Dalí Museum von Anfang an auf Viega Profipress (nach US-
Standard). Die patentierte SC-Contur macht versehentlich unverpresste Verbindungen
zuverlässig sichtbar. Eine echte Innovation und ein wertvolles Plus an Sicherheit.
Viega. Höchster Qualität verbunden.
© Architekten, Design: HOK

viega.de/Ueber-uns
12 Magazin Reports 5.2019 ∂

Bücher Die Sprache Zumthors als Comic adaptiert

Books
Lebensgeschichte eines Visionärs
The Life of a Visionary
Karl Schwanzer schuf Ikonen wie das BMW-Hochhaus in Mün-
chen oder das Philips-Haus in Wien und war als Hochschulleh-
rer in Wien Ziehvater der 1968er-Architektengeneration. Sein
100. Geburtstag war Anlass für diese Graphic Novel, die die
Lebensgeschichte des großen Architekten in unterhaltsamer,
dramaturgisch aber recht konventioneller Form nacherzählt. Der
Leser schlüpft darin in die Rolle von Schwanzers Biografen, dem
der Architekt von seinem Werdegang berichtet, die Entstehung
seiner Schlüsselwerke erläutert und Einblicke in seine Arbeits-
weise gibt. Der Comic porträtiert Schwanzer als Überzeugungs-
täter, aber auch als vom Erfolgsdruck getriebenen, der 1975 am
Höhepunkt seiner Karriere freiwillig aus dem Leben schied. JS
Zumthor as Graphic Novel
Pierre hat sein Architekturstudium abgebrochen und jobbt in
einem Café. Von seiner einstigen Beschäftigung ist nur die Liebe
zur Therme Vals von Peter Zumthor geblieben. Schließlich lässt
Pierre sein altes Leben zurück, um in die Schweiz zu reisen.
Kaum ist er vor Ort, wird er in eine Reihe mysteriöser Gescheh-
nisse gezogen, die alle auf undurchsichtige Weise mit Peter
Zumthors Bauwerk zusammenhängen.
„Der Magnet“ ist die erste Graphic Novel des Franzosen
Lucas Harari. Dem Zeichner, der wie seine Hauptfigur ein
Architekturstudium abbrach, gelingt es, die Architektursprache
Zumthors in eine grafische Erzählung umzusetzen. Dafür
nutzt er einen Stil, der als „ligne claire“ bekannt ist und von
Hergé, dem Zeichner der „Tim und Struppi“-Comics, entwickelt
wurde. Hauptmerkmale sind präzise Konturen und eine flächige
Kolorierung, mit denen Harari die klaren Strukturen des Gebäu-
des hervorhebt.
Mit seinen Zeichnungen schafft der französische Künstler
die perfekte Verbindung zwischen neunter Kunst und Architek-
tur. Dabei ist der opulente Band im Großformat kein Sachcomic,
sondern eine Art kafkaesker Thriller, in dem Harari ein ums
andere Mal aus den Entwürfen Zumthors zitiert. Bernd Hinrichs

Schwanzer — Architekt English edition: Pierre has dropped out of archi-
aus Leidenschaft Schwanzer – Architect.
Benjamin Swiczinsky Visionary. Maestro.
tecture school and is working in
Birkhäuser Verlag, Birkhäuser Verlag, a café. What remains of his
Basel 2018 Basel 2018
96 Seiten pages,
former career path is his love of
Text deutsch German the thermal baths at Vals by Peter
Zumthor. Pierre decides to leave
everyday life behind and go to
Switzerland. Upon his arrival, he
is drawn into a series of mysteri-
ous events, all of which are
vaguely related to Zumthor’s
building.
“The Magnet” is the first graphic
novel by French artist Lucas
Harari, who, like his protagonist,
is an architecture school drop-
out. He has successfully trans-
lated Zumthor’s architectural
language into a graphic novel,
making use of “ligne claire”, a
drawing style developed by
Hergé, the creator of the
“Adventures of Tintin” comic
series. Harari uses the strong,
precise lines and bold, flat
coloration to emphasize the clear
contours of the Therme Vals.
With his illustrations, the French
artist has beautifully fused the
“ninth art” of graphic novels
with architecture. This opulent,
large-format publication does not
merely represent Zumthor’s de-
signs but cleverly weaves ample
references to his work into a
Kafkaesque thriller.

Karl Schwanzer designed icons invited to slip into the role of

such as the BMW Tower in
Munich and the Philips House in
Vienna, and as a university in-
structor in Vienna helped to culti-
vate the 1968 generation of ar-
chitects. His 100th birthday was
the occasion for this graphic
novel, which tells the life story of
this great architect in an enter-
taining, dramatic but rather
conventional way. Readers are
Schwanzer’s biographer, to
whom the architect relates the
course of his career, explaining
the origins of his key works
and providing insights into his
working methods. Schwanzer is
depicted as a man of conviction Der Magnet
Lucas Harari
who is driven by the pressure Edition Moderne,
to succeed, and who voluntarily Zürich 2018
144 Seiten pages,
ended his life in 1975 at the Text deutsch
height of his career. German
Edition ∂

Blaibach NEU
NEW
Blaibach

Ein Konzerthaus im Bayerischen Wald

Das Konzerthaus Blaibach zeigt eine gelunge-
ne architektonische und kulturelle Aufwertung
einer kleinen Gemeinde im Bayerischen Wald.
In kurzen poetischen Texten werden die
Architektur- und Ortsinterventionen erläutert.
Interviews mit Peter Haimerl und dem Künstler-
Blaibach
duo beierle.görlich geben Aufschluß über die
Mai 2019. Sandra Hofmeister (Hrsg.).
Intentionen des Architekten, die Besonderheit Peter Haimerl, beierle.görlich.
des Planungsvorhabens, des Ortes mit seiner 96 Seiten. Format 22,5 × 25 cm.
Zweisprachig DE/EN.
Vergangenheit und den Gemeinschaftssinn, Softcover: EUR 39,90 / CHF 60,–
der diese Ortstransformation getragen hat. ISBN 978-3-95553-474-5

Blaibach
May 2019. Sandra Hofmeister (Ed.).
A concert hall in the Bavarian Forest Peter Haimerl, beierle.görlich.
96 pages. Format 22.5 × 25 cm.
The concert hall Blaibach shows a successfull Bilingual GER/EN.
architectural and cultural enhancement of Paperback: EUR 39.90 / GBP 32.– / USD 55.–
ISBN 978-3-95553-474-5
a small community in the Bavarian Forest.
Short poetic texts explain the architectural
and spatial interventions. Interviews with
Peter Haimerl and the artist duo beierle.görlich
provide information about the intentions
of the architect, the peculiarities of the planning
project and the sense of the community that
supported the local transformation.

© Edward Beierle

Erhältlich unter Available at

detail.de/shop
14 DETAIL research 5.2019 ∂

Gebäudeintegrierte Systemlösungen für die urbane

Agro-urbane Architektur Lebensmittelproduktion schaffen eine Lösung für die
Agro­urban Architecture Flächenkonkurrenz von Stadt und Agrarkultur.
Building­integrated system solutions for urban food pro­
duction create a solution for the problem of competition for
land between urban areas and agriculture.

Text: Timo Schmidt, Carmen Herrmann, Michael Lakatos

xoix GmbH
Die vermehrte Flächenkonkurrenz von Städten und The increased competition for land between cities Für eine prognostizier-
te Weltbevölkerung von
Agrarflächen, die zunehmende Nutzung von nach- and agricultural areas, the increasing use of renew­ knapp 10 Milliarden
wachsenden Rohstoffen und die Verknappung von able raw materials and the scarcity of fossil fuels are Menschen wird bis
2050 eine zusätzliche
fossilen Brennstoffen erzwingen ein Überdenken aktu- forcing us to rethink current energy, agricultural and Agrarfläche von etwa
eller Energie-, Agrar- und Stadtplanungskonzepte. urban planning concepts. Up until now, urban agri­ der Größe Brasiliens
benötigt. Das übertrifft
Bisherige Formen der urbanen Landwirtschaft konzen- culture has predominantly taken place on horizontal die real verfügbaren
trierten sich vorwiegend auf horizontale Flächen in areas in the form of small­scale urban gardening or, Flächenpotenziale um
etwa das Zehnfache.
Form von kleinteiligem Urban Gardening oder im grö- on a larger scale, as agricultural areas in towns and Eine Lösung könnte die
ßeren Maßstab als landwirtschaftliche Flächen im cities. Also possible are vertical forms of agricultural urbane Landwirtschaft
im industriellen Maß-
Stadtgebiet. Hinzu kommen vertikale Formen der production in multi­storey buildings. For economic, stab darstellen.
Agrarproduktion in mehrgeschossigen Gebäuden. Für urban food production, recycling aspects and the
For the predicted world
eine wirtschaftliche, urbane Lebensmittelproduktion intelligent networking of material flows such as ther­ population of almost
sind Aspekte der Rückführung und intelligenten Ver- mal energy, waste water, exhaust air and emissions, 10 billion, an additional
agricultural area corre­
netzung von Stoffflüssen wie Wärmeenergie, Abwas- as well as for the flexibility to produce not only basic sponding roughly to the
ser, Abluft und Emissionen richtungsweisend. Wichtig nutrition but also health­oriented, functional foods, size of Brazil will be
needed by 2050. This
ist zudem die Flexibilität, neben der Basisernährung active ingredients and recyclable materials are of is around ten times
auch gesundheitsorientierte, funktionelle Lebensmittel, fundamental importance. They require the develop­ more than the actually
available potential
Wirk- und Wertstoffe zu produzieren. Dafür ist eine ment of new agricultural areas through intelligently­ area. One solution
Erschließung neuer Agrarflächen durch intelligent networked microagricultural systems with multifunc­ could be urban agricul­
ture on an industrial
vernetzte Mikroagrarsysteme mit multifunktionalen tional application potential. scale.
Anwendungspotenzialen notwendig.
Algae bioreactor for the facade
Algen-Bioreaktor für die Fassade As part of the “Resource Efficiency” research focus
Im Rahmen des Forschungsschwerpunktes Ressour- of the Augsburg University of Applied Sciences, an
ceneffizienz der Hochschule Augsburg wurde mit industrial photobioreactor for the cultivation of algae
 Agro-urbane Architektur Agro­urban Architecture 15

Kooperationspartnern im BMBF-Projekt „Next Genera-
tion Biofilm“ ein industrienaher Photobioreaktor zur
Kultivierung von Algen am Gebäude entwickelt. Kon-
ventionelle Landwirtschaft mit typischen Agrarpflanzen
lässt sich an vertikalen Flächen nur mit erheblichem
Aufwand praktizieren. Als Alternative bietet sich die
Kombination aus Mikroalgen als Agrarpflanzen und
Photobioreaktoren als vertikale Agrarsysteme an. Mi-
kroalgen verfügen über einen hohen Eiweiß-, Vitamin-
und Mineralgehalt und eignen sich deshalb beispiels-
weise als Nahrungsmittelergänzung und für die
Quelle: Source: Schmidt T., Nguyen M.-K. & Lakatos M. (2017): Fassadenintegrierte Bioreaktorsysteme. Fassade 2/2017: S. 24–26
on buildings has been developed with cooperation Einbindung der emer-
sen Photobioreaktoren
partners in the Federal Ministry of Education and (ePBR) in ein urbanes
Research's project “Next Generation Biofilm”. Con­ Umfeld auf unter-
schiedlichen Maßstabs-
ventional agriculture with typical agricultural plants ebenen
can only be practised on vertical surfaces with con­
Integration of the
siderable effort. A viable alternative is the combina­ emerse photobioreac­
tion of microalgae as agricultural plants and photo­ tors (ePBR) into an
urban environment on
bioreactors as vertical agricultural systems. different scale levels
Microalgae have a high protein, vitamin and
mineral content and are therefore suitable, for exam­
ple, as a food supplement and for pharmaceutical
use, but also as a high­quality fertilizer for food pro­

Prozesskette der Process Chain of duction. In an algae bioreactor, biomass is produced

Algenkultivierung Algae Cultivation
under solar radiation by adding CO2 and a nutrient
Lebensmittelzusatz medium or water, and is subsequently harvested.
Food Additive Previous techniques, mostly involving microalgae
in liquid (submers), are less efficient in terms of ePBR
Tierfutter
Proteine
Animal Feed resource and energy consumption. New possibilities
Proteins
are opened up by airborne (emerse) processes with
Strom (Verbrennung/ terrestrial microalgae. Compared to conventional
Fermentation Brennstoffzelle)
Electricity (Combus­ algae bioreactors, the use of aerosols (mist) can
Fermentation
tion/Fuel Cell) reduce water consumption by around 90 % water
Wärme (Verbrennung) and energy by 20 – 40 %, because mixing and drying
Biomasse Heat (Combustion)
processes are no longer necessary. In addition,
Biomass
Fixierung the air­guided bioreactors are only around half as
Luftstickstoff Dünger heavy as their submerged counterparts. This makes Integration Fassade
Fertilizer
Nitrogen them suitable for subsequent wall mounting or as a Integration – Facade
Fixation
replacement for existing facades.
Bioaktive Wirkstoffe
(z. B. Hydrocolloide, Reactor types for building integration
Antivirulenta)
Polysaccharide Bioactive Agents (e.g. Various reactor types were analysed in the project,
Polysaccharides Hydrocolloids, Anti­ including freestanding systems as well as reactors
virulenta)
inside buildings and facade­integrated solutions.
Treibstoff (Algendiesel, Building integration was researched under the bio­
Kerosin)
Fuel (Algae Diesel,
technological conditions for algae production using
Lipide
Lipids Kerosene) plate, foil, hollow­chamber and tube reactors. In
addition to the design function, the reactors can also Integration Gebäude
perform additional technical functions in the building Integration – Building
pharmazeutische Nutzung, aber auch als hochwertiger such as filtering the air, converting carbon dioxide
Dünger für die Nahrungsmittelproduktion. In einem into oxygen and contributing to thermal insulation.
Algen-Bioreaktor entsteht unter Sonneneinstrahlung The thermally­insulated elements provide shad­
bei Zugabe von CO2 und einem Nährmedium oder ing and have an adiabatic cooling capacity due to
Wasser Biomasse, die im Anschluss geerntet werden the atomisation of the nutrient medium. As a result of
kann. Bisherige, meist mit Mikroalgen in Flüssigkeit the research in the laboratory, an initial facade
(submers) betriebene Techniken sind jedoch ver- demonstrator in the form of a tubular reactor has
gleichsweise wenig energie- und ressourceneffizient. been created. The system is easy to control and can
Neue Möglichkeiten eröffnen an Luft geführte (emerse) be compared to conventional aquatic systems.
Verfahren mit terrestrischen Mikroalgen. Im Vergleich Another type based on hollow chamber reactors is Integration Quartier
zu den herkömmlichen Algen-Bioreaktoren können currently being developed. During the research pro­ Integration – Quarter
durch den Einsatz von Aerosolen (Nebel) etwa 90 % ject, various cultivation and harvesting methods were
Wasser und 20 – 40 % Energie eingespart werden, weil also tested. In the current prototype, the algae grow
Illustration Spalte rechts Illustration – right column: Inogram GmbH

Durchmischungs- und Trocknungsprozesse wegfallen.
Außerdem sind die luftgeführten Bioreaktoren nur
etwa halb so schwer wie ihre submersen Pendants.
Dadurch eignen sie sich für eine nachträgliche Wand-
montage oder auch als Ersatz für Bestandsfassaden.
Reaktortypen zur Gebäudeintegration
Im Projekt wurden verschiedene Reaktortypen analy-
siert, darunter frei stehende Anlagen ebenso wie Reak-
toren im Gebäudeinneren oder fassadenintegrierte
Lösungen. Anhand von Platten-, Folien-, Hohlkammer-
und Röhrenreaktoren wurde die Gebäudeintegration
directly on the inner surfaces of the glass tubes. The
aerosol, which supplies nutrients and liquid, is gener­
ated with an ultrasonic atomizer and distributed with
the aid of a fan. This creates negative pressure in the
closed system so that the aerosol is directed through
the reactor. The condensate is collected again and
can be reused. Light is a decisive factor for the
growth of micro­organisms, which is why the fronts of Integration Stadt
the steel construction are fully glazed. To protect the Integration – Town/City
reactor from overheating in the summer, the irradia­
tion can be reduced using switchable electrochromic
glazing or the adiabatic cooling capacity increased
16 DETAIL research 5.2019 ∂

unter den biotechnischen Rahmenbedingungen für die

Algenproduktion erforscht. Hierbei können die Reakto-
ren neben der gestalterischen auch eine technische
Zusatzfunktion im Gebäude übernehmen, indem sie
etwa Luft filtern, Kohlendioxid in Sauerstoff umwandeln
oder einen Beitrag zum Wärmeschutz leisten. Die wär-
megedämmten Elemente dienen der Verschattung und
haben durch die Zerstäubung des Nährmediums eine
adiabatische Kühlleistung.
Als Ergebnis der Forschungen im Labor ent-
stand ein erster Fassadendemonstrator in Form
eines Röhrenreaktors. Dieses System ist gut zu kont-
rollieren und kann mit herkömmlichen aquatischen
Systemen verglichen werden. Ein weiterer Typ auf
Basis von Hohlkammerreaktoren wird derzeit entwi-
ckelt. Während des Forschungsprojekts wurden

Carmen Herrmann
auch verschiedene Kultivierungs- und Ernteverfahren
getestet. Im aktuellen Prototyp wachsen die Algen
direkt an den Innenflächen der Glasröhren. Das
Aerosol, das Nährstoffe und Flüssigkeit liefert, wird
Zwei Schaltzustände Two switching states
mit einem Ultraschallzerstäuber erzeugt und mithilfe of the electrochromic
des elektrochromen
eines Lüfters verteilt. Dieser erzeugt Unterdruck im Glases glass
geschlossenen System, sodass das Aerosol durch
den Reaktor geleitet wird. Das Kondensat wird wie-
der aufgefangen und kann erneut eingesetzt werden. through additional evaporation. The control unit, Aufbau des
Demonstrators als
Licht ist für das Wachstum der Mikroorganismen ein which contains all the technical components, is Röhrenreaktor
entscheidender Faktor, weshalb die Fronten der located below the meander­shaped glass tubes.
Structure of the demon­
Stahlkonstruktion vollflächig verglast sind. Um den strator as a tubular
Reaktor im Sommer vor Überhitzung zu schützen, Urban agriculture of the future reactor
kann die Einstrahlung durch eine schaltbare, elektro- In order to investigate the actual installation situation
chrome Verglasung reduziert oder die adiabatische on the facade, the reactor element will be installed as
Kühlleistung durch zusätzliche Evaporation erhöht a facade­integrated variant in a window soffit of the
werden. Die Steuereinheit, die alle technischen Augsburg University of Applied Sciences and moni­
Komponenten enthält, befindet sich unterhalb der tored metrologically. Factors contributing to the
mäanderförmig angeordneten Glasröhren. broad implementation of microagricultural systems in
urban spaces will be analysed in a follow­up project.
Urbane Landwirtschaft der Zukunft The use of photobioreactors in buildings enables the
Um die reale Einbausituation an der Fassade erfor- selection of the optimal microorganisms for each
schen zu können, wird das Reaktorelement als fassa- location, the adjustment of their growth conditions
denintegrierte Variante in eine Fensterlaibung der and the use of constructional synergies and existing
Hochschule Augsburg eingebaut und messtechnisch material flows. In order to produce biomass as eco­
überwacht. Faktoren, die zur breiten Implementierung nomically as possible and to optimise integration HS Augsburg
von Mikroagrarsystemen im urbanen Raum beitragen, into an urban environment, aspects such as urban
werden in einem Folgeprojekt analysiert. Der Einsatz development, architectural integration, energy and
von Photobioreaktoren an Gebäuden bietet die material flow networking and technical and biological
Möglichkeit, für jeden Standort die optimalen Mikro- systems should be further explored.
organismen auszuwählen, deren Wuchsbedingungen
Verbundpartner: Förderer:
einzustellen sowie bauphysikalische Synergien und Affiliated Partners: Sponsors:
vorhandene Stoffströme zu nutzen. Um möglichst wirt- HS Kaiserslautern, Bundesministerium
Dr. Michael Lakatos, für Bildung und
schaftlich Biomasse zu produzieren und die Einbin- Prof. Dr. Peter Groß Forschung BMBF
dung in ein städtisches Umfeld zu optimieren, sollten HS Augsburg, Prof. (IBÖ 031B0068)
Dr. Timo Schmidt
Aspekte wie die urbane Entwicklung, die architektoni- TU Kaiserslautern,
sche Integration, die Energie- und Stoffstromvernet- Prof. Dr. Roland Ulber
Umwelt-Campus
zung sowie die technischen und biologischen Sys- Birkenfeld, Prof. Dr.
teme weiter erforscht werden. Michael Wahl
HS Augsburg

W Partner von / Partner of

DETAIL research:
Besuchen Sie unsere Messe BAU 2019
Online-Plattform Forschungsinitiative
Visit our online platform Zukunft BAU
z detail.de/research
 Die Zukunft des Bauens
Veranstaltungsreihe in Kooperation mit der Forschungsinitiative Zukunft BAU*

Termine und Themen

Die größten Potenziale beim Bauen liegen derzeit Köln, 09. Mai 2019
in einer intelligenten Nutzung des Baubestands,
der rasant voranschreitenden Digitalisierung, aber
Bauen Digital
auch in neuen Konstruktionsmethoden, Materialien Methoden und Strategien für
Planungs- und Bauprozesse
und Technologien. Darüber hinaus sind zuneh-
mend Lösungsansätze und tragfähige Konzepte für
kostengünstige Wohnungen und neue Formen des München, 18. Juli 2019
Zusammenlebens gefragt.
Hybride Konstruktionen
Herausforderungen und Chancen
Die etablierte DETAIL Veranstaltungsreihe »Die
Zukunft des Bauens« stellt diese Themen ab
April 2019 zur Diskussion. Architekten und Fach- Hamburg, 12. September 2019
planer präsentieren richtungsweisende Bau-
vorhaben und Forschungsprojekte, formulieren Vision Bau
Antworten und zeigen Chancen und Potenziale Materialien, Technologien, Produkte
für neue Märkte auf.
Frankfurt, 24. Oktober 2019
Im Anschluss an die Vorträge besteht die Möglich-
keit, sich mit Akteuren aus Forschung, Industrie Kostengünstiger Wohnungsbau
und Politik auszutauschen. Konzepte für Mensch und Architektur

Weitere Informationen unter: www.detail.de/zukunft-des-bauens

Veranstalter Partner

* Die Forschungsinitiative Zukunft BAU ist ein Förderprogramm für Bauforschung des Bundesministeriums des Innern, für Bau und Heimat sowie des Bundesinstituts
für Bau-, Stadt- und Raumforschung.
18 Impressum Imprint
Impressum
Imprint
∂
Zeitschrift für Architektur +
Baudetail
Review of Architecture +
Construction Details
ISSN 0011-9571/B 2772
DETAIL Business Information GmbH
Messerschmittstr. 4,
80992 München Munich, Germany
Tel. +49 (0)89 381620-0
Fax: +49 (89) 381620-877
www.detail.de www.detail-online.com
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Geschäftsführung
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Karin Lang
Redaktion
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teurin Editor-in-Chief, V. i. S. d. P.,
SaH), Jakob Schoof (stellvertreten-
der Chefredakteur Deputy Editor-in-
Chief, JS), Sabine Drey (SD), Frank
Kaltenbach (FK), Julia Liese (JL),
Peter Popp (PP), Johanna Schmidt
(Praktikantin), Edith Walter (EW),
Heide Wessely (HW), Barbara Zettel
(BZ)
Assistenz
Editorial Assistants:
Michaela Linder, Laura Oberhofer,
Maria Remter
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strobo B M, München Munich,
Deutschland Germany
CAD-Zeichnungen
CAD-Drawings
Dejanira Ornelas Bitterer, Marion
Griese (MG), Barbara Kissinger,
Martin Hämmel, Emese M. Köszegi
Ralph Donhauser, Irini Nomikou,
Nursah Tanritanir
(freie Mitarbeit Freelance
Contributors)
Herstellung
Production, DTP
Peter Gensmantel (Leitung
Manager), Michael Georgi,
Cornelia Kohn, Roswitha Siegler,
Simone Soesters
Fotografen dieser Ausgabe
Photographers of this issue:
Petra Appelhof, Iwan Baan, Stephan
Baumann, Frederick William Bond,
Marcus Bredt, James Brittain,
Javier Callejas, Paola Corsini, Filip
Dujardin, Ossip van Duivenbode,
Markus Ebener, Leonardo Finotti,
Christian Flatscher, Matthieu
Gafsou, Michael Grimm, Jens
Markus Lindhe, Marc Lins, Adam
Mørk, Stefan Müller, Cristobal
Palma, Vincius Postiglione, Lukas
Schaller, Schnepp Renou, David
Schreyer, Hisao Suzuki
Autoren dieser Ausgabe
Authors of this issue:
Philip Ursprung
Übersetzungen
Translations:
Mark Kammerbauer, Alisa Kotmair,
Sandra O’Connell, Marc Selway
Redaktion Produktinformation,
Detail Research
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Research:
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Katja Reich (V. i. S. d. P., KR),
Tina Barankay (TB), Thomas Jakob
(TJ), Sabina Strambu (SAS)
Brigitte Bernhardt (BB), Katja
Pfeiffer (KP), Bettina Sigmund (BS)
(freie Mitarbeit Contributing Editors)
Gabriele Oldenburg (Korrektorat
Proofreading)
Medialeistungen und Beratung
Media Services & Consulting:
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(Leitung Manager),
Tel. +49 (0)89 381620-849
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Anzeigendisposition
Advertisement Scheduling:
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Tel. +49 (0)89-38 16 20-0
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Wiblishauser, Birgit Wöhrle,
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bution),
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DETAILinside Einzelheft
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Zurzeit gilt Anzeigenpreisliste Nr. 51
Verbreitete Auflage IV. Quartal 2018:
20 110 Exemplare + 2926 Exemplare
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Circulation 4th Quarter 2018: 20,110
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5.2019 ∂
Aleph Zero + Rosenbaum
Kinderdorf in Brasilien
Children’s Village in Brazil
Green Special
Passivhäuser
Passive Houses
5.2019
Zeitschrift für Architektur + Baudetail Review of Architecture + Construction Details
Erschließung Circulation Areas
Cover 5.2019:
Bürogebäude in Amsterdam (NL)
Office Building in Amsterdam (NL)
Architekten Architects:
MVRDV
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lagen nachstehender Firmen bei.
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our issue.
Euroform K. Winkler GmbH/srl,
I-Sand in Taufers
 Erschließung
5.2019

Circulation Areas

20 Essay
28 Dokumentation
Documentation 74 Technik
Technology

Die Architektur der Ector Hoogstad Architecten Aufzugskonzepte für

schrägen Ebene Aleph Zero + Rosenbaum Hochhäuser
The Architecture of the Dreier Frenzel Architecture + Vertical Transportation
Sloping Floor Communication Concepts for High-Rise
Bruno Fioretti Marquez Buildings
MVRDV
Brandlhuber+ Emde,
Burlon / Muck Petzet
Architekten
Snøhetta, Dialog

Leonardo Finotti
20 Essay 5.2019 ∂

Die Architektur der

schrägen Ebene
The Architecture of
the Sloping Floor
Text: Jakob Schoof

Frederick William Bond

Rampen gelten als notwendiges, aber platzraubendes Mittel für die barrierefreie Erschließung.
Sie lassen sich aber auch zu eindrucksvollen Bauskulpturen formen und zur Gestaltung bewegter,
begehbarer Dachlandschaften verwenden. Ramps are considered a necessary but space-demand-
ing device for barrier free access. But they can also be formed into impressive building sculptures and
be employed in the creation of varied, accessible roofscapes.

Symbol menschlicher
Hybris und frühneuzeit-
liche Architekturutopie
in einem: die Ansicht
des Turms zu Babel
von Pieter Bruegel d. Ä.
aus dem Museum Boij-
mans van Beuningen in
Rotterdam.

Symbol of human
hubris and utopian ar-
chitecture of the early
modern age in one:
view of the Tower of
Babel by Pieter Bruegel
the Elder, Museum
Boijmans van Beunin-
gen in Rotterdam.
Google Art Project/Wikimedia Creative Commons
Rampen in Gebäuden Ramps in Buildings
Maximal 6 % Steigung, alle 6 m ein Zwischenpodest
– so hat nach DIN 18 040-1 eine Rampe auszusehen.
In anderen Ländern gelten ähnliche Gestaltungsvor-
schriften für die rollstuhltauglichen schrägen Ebe-
nen. Doch Barrierefreiheit im heutigen Sinn ist nur
eines von vielen Motiven, warum Architekten Ram-
pen bauen – und noch dazu ein historisch junges:
Erst 1961 entstand in den USA die weltweit erste
Norm für Rollstuhlrampen; in Deutschland begann
die Normierung sogar erst zehn Jahre später. Abge-
sehen von der Rollstuhlgängigkeit sind Rampen
auch Aufenthaltsräume und Orte des Flanierens. Sie
bereichern die körperliche Raumerfahrung, können
zum Ordnungsprinzip ganzer Gebäude werden und
sind ein probates Mittel, um Dachlandschaften topo-
grafisch zu formen.
Eine kurze Architekturgeschichte der Rampe
Historisch betrachtet dienen Rampen in erster Linie
als Transportweg. Sie treten dort auf, wo Lasten
oder Personen sich nicht mehr zu Fuß – und damit
deutlich platzsparender über Treppen – in Gebäu-
den aufwärts bewegen ließen. So gut wie kein
Rekonstruktionsversuch für den Bau der ägypti-
schen Pyramiden kommt ohne große, temporäre
Rampenanlagen aus. Nachweisen lassen sich diese
jedoch ebenso wenig wie die Spiralrampe des
Turms zu Babel, die Pieter Bruegel der Ältere auf sei-
nen beiden Gemälden in Wien und Rotterdam dar-
gestellt hat. Bis heute erhalten sind dagegen die mit-
telalterlichen Rampenanlagen der Giralda, des
Kathedralturms und einstigen Minaretts von Sevilla,
und die viergeschossige Reiterrampe, die Donato
Bramante um 1505 für Papst Julius II. im Belvedere-
Palast des Vatikans errichten ließ. Von 1642 datiert
die mit Pferdewagen befahrbare Spiralrampe, die im
Rundetaarn (Runder Turm) in Kopenhagen bis ins
oberste Geschoss führt. Sie diente wohl überwie-
gend dazu, astronomische Geräte zum Observato-
rium an der Turmspitze und Bücher in die Ober-
geschosse der benachbarten Universitätsbibliothek
zu befördern. Ihr Architekt Hans van Steenwinckel
bezog seine Inspiration vor allem aus dem Fes-
tungsbau der Renaissance. Dort wurden Rampen
genutzt, um Geschütze zwischen unterschiedlichen
Ebenen zu bewegen.
Die Allianz von Rampe und Rad
Zu einem Massenphänomen in der Architektur sind
Rampen erst seit Beginn des Automobilzeitalters
geworden. Als Henry Ford 1913 mit der Fließband-
produktion von Autos begann, wurde bald klar,
dass der Parkraum zumindest in den Metropolen
analog zum Wohnraum vertikal gestapelt werden
musste. 1918 ließ sich der Erfinder Fernand
d’Humy die erste mehrgeschossige Hochgarage
mit Rampenerschließung patentieren. Vier Jahre
später entwickelte Albert Kahn in den USA die erste
Parkrampe, bei der die Parkdecks zu einer alle
Geschosse durchlaufenden schrägen Ebene ver-
bunden waren. Heute sind Rampen im Parkhaus-
bau unverzichtbar; die bauhistorisch gesehen
ältere Erschließung durch Aufzüge ist auf wenige
21
A maximum gradient of 6 % with a landing at
6-metre intervals, this is ramp design according to
German standard DIN 18 040-1. Other countries
have similar design standards for wheelchair acces-
sible ramps. Yet barrier free design is only one of
many reasons why architects built ramps – and as
such a relatively recent one: It was not until 1961
when the first standard for wheelchair ramps was
published in the USA; in Germany standards were
Ingenieurbaukunst im only introduced ten years later. Aside from being
Kleinformat: Mit der
Rampe im Pinguin-
wheelchair accessible, ramps are spaces to gather
Pool des Londoner and places to stroll. Ramps enrich our spatial expe-
Zoos schufen Berthold
Lubetkin und Ove
rience, they can act as a building’s central ordering
Arup 1934 eine Beton- device; and are a tried and tested means to create
skulptur, die stilprä-
gend wirkte.
the topography of roofscapes.
Architectural-engi-
neering at the small
A Short Architectural History of the Ramp
scale: with their From a historic building perspective, ramps have
Penguin Pool ramp in
London Zoo Berthold
served, first and foremost, as transport routes. They
Lubetkin and Ove Arup appeared in buildings where goods or people could
designed, in 1934, a
concrete sculpture that
no longer move upwards on foot and thus via stair-
defined a building style. cases, which are ultimately far more space-saving
devices. The construction of the Pyramids of Egypt is
virtually inconceivable without a large temporary
ramp infrastructure. It is, however, difficult to find
concrete evidence for these, as it is to find evidence
for the Tower of Babel’s spiral ramp, which Pieter
Bruegel the Elder depicted in both his paintings in
Vienna and Rotterdam.
Preserved to this day are, however, the medieval
ramps of the Giralda – the bell tower (and former mina-
ret) of the Seville Cathedral – as well as a four-storey
ramp for riders, constructed in c. 1505 by Donato
Bramante for Pope Julius II in the Belvedere Palace of
the Vatican. Dating from 1642 is a spiral ramp that
leads to the top floor of the Runde Taarn (Round
Tower) in Copenhagen, which was accessible by horse
and carriage. Its main purpose was to move astronom-
ical instruments to the Observatory located in the
spire and to move books to the upper floors of the
neighbouring university library. Architect Hans van
Steenwinckel took inspiration mainly from Renaissance
fortress architecture. Ramps were used in fortresses to
move guns between the different building levels.
The Alliance of Ramp and Wheel
Only since the advent of the automobile age did
ramps become a mass phenomenon of architecture.
When Henry Ford started manufacturing cars on the
assembly line in 1913, it became soon evident that
parking space – at least in the large cities – had to be
stacked vertically liked housing. In 1918, inventor
Fernand d’Humy was granted a patent for the first
multi-storey parking garage accessed by ramps. Four
years later, Albert Kahn developed the first parking
garage in the USA in which the individual park decks
were connected into one continuous sloping floor
that ran through all levels. Today, ramps are integral
to the construction of parking garages; from a historic
building perspective an older circulation method had
been the use of car lifts, but this had found only lim-
ited use. There is a rule of thumb that straight-running
ramps are more cost-effective and space saving;
22 Essay
Nischenanwendungen beschränkt geblieben. Bei
der Planung gilt die Faustregel, dass geradläufige
Rampen kostengünstiger und platzsparender sind,
während Spiralrampen den Nutzern erlauben, sich
auf schnellstem Wege zwischen den einzelnen
Ebenen zu bewegen.
Ausgehend von der Hochgarage eroberte sich
die Rampe im 20. Jahrhundert zahlreiche andere
Gebäudetypologien – allen voran jene, durch die
sich ebenfalls Fahrzeuge bewegen sollten wie etwa
die Lingotto-Fabrik von Fiat in Turin, in der Giacomo
Matté-Trucco 1923 eine der bis heute schönsten
Rampen für Automobile realisierte.
Aber auch für Fahrräder wurden die klassische
Parkhaustypologien inzwischen übernommen: 2001
entstand nach Plänen von VMX Architecten vor dem
Amsterdamer Hauptbahnhof eine 100 m lange
Parkrampe mit drei Ebenen für rund 2500 Fahrräder,
die inzwischen zum Vorbild für viele ähnliche Struktu-
ren in Großstädten geworden ist. Der australische
Architekturtheoretiker und Fahrradaktivist Stephen
Fleming fordert in seinem unlängst erschienenen
Buch „Velotopia“ gar, diesen Erschließungstypus
auch auf Wohn- und Bürogebäude zu übertragen. In
seiner Vision der fahrradgerechten Stadt sollen die
Nutzer so ohne Absteigen direkt von der Straße vor
die Wohnungs- oder Bürotür fahren können.
Promenades architecturales
Maßgeblich für die Übertragung der Rampenerschlie-
ßung auf den Fußgängerverkehr im 20. Jahrhundert
waren vor allem drei gebaute Leitbilder. Eines davon
stellte Le Corbusier 1932 vor den Toren von Paris als
Wochenendresidenz eines wohlhabenden Ehepaars
fertig. Wohl nie zuvor oder danach hat er seine Vor-
stellung der „Promenade architecturale“ auf engem
Raum in so exemplarischer Form realisiert wie in der
Villa Savoye. Wesentliche Inspiration schöpfte er
dabei aus der arabischen Architektur. Auch dort führt
der Zugang selten auf direktestem Wege ins Haus,
sondern das Raumerlebnis erschließt sich erst nach
und nach beim Flanieren.
Die geradläufige Rampenanlage mitten durch
das Haus fungiert in der Villa Savoye als zentrale
Klammer, die die Ebenen miteinander und den
Innen- mit dem Außenraum verbindet. Sie ist das pri-
vilegierte Erschließungselement der Villa – aber nicht
das einzige: Besucher gelangen genau so gut über
eine Treppe hinauf ins zweite Obergeschoss.
Der glühendste Verfechter der Promenade
architecturale à la Corbusier blieb auch später
noch Le Corbusier selbst. In seinem Spätwerk der
1950er- und 60er-Jahre, insbesondere in Indien,
gibt es kaum ein größeres Bauprojekt ohne raum-
greifende, meist geradläufige Rampen. Den glei-
chen Rampentypus hat in jüngerer Zeit vor allem
Richard Meier immer wieder variiert. In seinen
Museumsbauten bilden die Rampen meist eine
räumliche Pufferzone unmittelbar hinter der Ein-
gangsfassade. Mit ihrer räumlichen Dynamik und
den Ausblicken ins Freie bilden sie ein bewusst
eingesetztes Kontrastmittel zur gleichförmigen
Sequenz introvertierter Ausstellungssäle.
5.2019 ∂
Anforderungen an while spiral ramps allow users to move in the fastest
rollstuhltaugliche
Rampen gemäß
way between the individual levels.
DIN 18 040-1 Commencing with the multi-storey parking
Requirements for
wheelchair-accessible
garage, ramps have since become a feature in numer-
ramps according to ous building typologies, particularly those used by
DIN 18 040-1
vehicles – for example the Fiat Lingotto Factory in
Turin, for which Giacomo Matté-Trucco realised one of
the most beautiful ramps for automobiles in 1923.
The classic parking garage typology has also
Steigung
become adapted for bicycles: In 2001 VMX Architects
Gradiant designed a 100-meter long parking ramp with three
floors for 2,500 bicycles outside the Main Station in
Amsterdam. This ramp has since become a template
for similar structures in large cities. The Australian
architectural theorist and bicycle campaigner,
max. 6 %
Stephen Fleming, demanded in his recent book
“Velotopia” that this circulation typology should be
adapted also for apartment buildings and commercial
offices. According to his vision for bicycle friendly
cities, cyclists should be able to move from their
homes to their offices without having to dismount.
Abstand der
Zwischenpodeste
Distance between
Promenades architecturales
landings In the 20th century, three built precedents became
particularly influential in the adaptation of ramps as
circulation for pedestrian movement. One of these
was completed by Le Corbusier in 1932 on the out-
skirts of Paris as a weekend residence for a wealthy
max. 6 m
married couple. Never before, or after, had he been
able to realise his concept of the ‘promenade archi-
tecturale’ in such an exemplary manner and in such a
tight space as in the Villa Savoye. Le Corbusier took
the central inspiration from Arab architecture, where
houses are rarely entered and explored directly but
Länge von where the spatial experience slowly unfolds as one
Zwischenpodesten
Length of landings
moves through the house.
The straight ramp, which runs centrally through
the house, acts in Villa Savoye as the central pinpoint
that connects the different levels with each other as
well as with the interior and exterior space. The ramp
is the privileged circulation element of the villa – but
min. not the only one: visitors can equally use a stairs to
150 cm
reach the second floor.
The most ardent defender of the ‘promenade
architecturale à la Corbusier’ remained, even later on,
Le Corbusier himself. In his late work of the 1950s
and 60s, especially in India, there is hardly any large
building project that does not employ a spatially
Nutzbare Laufbreite
demanding, mostly straight-running ramp. Richard
Usable width Meier in particular has repeatedly employed the same
ramp typology in recent times. In his museum build-
ings, ramps often create a sort of buffer zone directly
behind the entrance façade. With their spatial
dynamic and visual connection to the outside, these
ramps act as a contrasting device to the uniform
sequence of the more introvert exhibition rooms.
min.
In an extended form, we can encounter the
120 cm
exterior ramp as promenade in Rudy Ricciotti’s
Mucem Museum in Marseille. Behind the black con-
crete brise-soleil, two interwoven ramps with a hardly
noticeable gradient circulate around the 52 × 52 m
building core, which contains the exhibition rooms,
before arriving at the roof terrace. The lightness of
Rampen in Gebäuden Ramps in Buildings 23

Jakob Schoof

Jakob Schoof

Jakob Schoof
„Alles ist ein großer Raum auf einer durchgehenden Ebene ... das Ergebnis
einer solchen Konstruktion ist eine größere Ruhe, eine Atmosphäre der unge-
brochenen Welle ...“ “All is one great space on a continuous floor ... the net result
of such construction is greater repose, an atmosphere of the unbroken wave ...”

Frank Lloyd Wright

In gesteigerter Form begegnet uns die außen lie-
gende Rampenpromenade nochmals bei Rudy
Ricciottis Museum Mucem in Marseille. Hinter dem
schwarzen Brise Soleil aus Beton umlaufen zwei
ineinandergeschobene Rampenwege mit kaum
spürbarer Steigung den inneren, 52 × 52 m großen
Baukörper mit den Ausstellungssälen und führen hin-
auf aufs Dach. An Leichtigkeit ist die Konstruktion
kaum zu übertreffen. Die Rampen bestehen aus nur
20 mm dünnen Platten aus ultra-hochfestem Beton
und sind über Zugstangen aus Edelstahl von Krag-
trägern aus dem gleichen Betongemisch abgehängt.
Rampen als Skulptur und Bühne
Der zweite Vorbildbau der Rampenarchitektur ent-
stand 1934 und war bis zu seiner Stilllegung 2006
als Bühne von Zweibeinern der besonderen Art
bevölkert. Das Pinguingehege im Londoner Zoo mit
seiner Doppelhelix aus Spritzbeton ist ein Gemein-
schaftsprojekt des russischstämmigen Architekten
Berthold Lubetkin und des jungen dänischen Bauin-
genieurs Ove Arup. Die Rampe wird hier zur Bühne,
die weniger der Fortbewegung als der Zurschaustel-
lung dient – und zur aufsehenerregend filigranen
Raumgreifende Ram- the construction is unprecedented. The ramps con-
pen aus sieben Jahr-
zehnten: Guggenheim
sist of 20 mm thin high-strength concrete slabs, they
Museum in New York are suspended via stainless steel poles from cantile-
von Frank Lloyd Wright
(1957), Lingotto-Fabrik
vers made from the same concrete mix.
in Turin von Giovanni
Mattè-Trucco (1922)
und Museum Macba
Ramps as Sculpture and Stage
in Barcelona von The second precedence in ramp architecture was
Richard Meier (1995)
designed in 1934 and has remained, until its clo-
Space-demanding sure in 2006, a stage for two-legged creatures of a
ramps from seven
decades: Guggenheim
special kind. The penguin enclosure in London Zoo
Museum in New York by features a double helix made from cast concrete and
Frank Lloyd Wright
(1957), Lingotto-Factory
is a joint project between Russian-born architect
in Turin by Giovanni Berthold Lubetkin and the young Danish engineer
Mattè-Trucco (1922)
and Macba Museum in
Ove Arup. Here, the ramp becomes a stage that
Barcelona by Richard serves less for movement than for exhibition. It is
Meier (1995).
also a building sculpture; realising the design
demanded the most advanced concrete construction
technique available at the time.
Especially in the last 20 years, many architects
have been inspired by Lubetkin’s example, most
famously Norman Foster with his 230 m-long double
helix in the dome of the Berlin Reichstag, as well as
its contemporary – the 500 m-long spiral circulation
route in London’s City Hall.
 24 Essay 5.2019 ∂

Anleihen bei Lubetkins Alberto Campo Baeza

Pinguin-Rampe nahm borrowed from
Alberto Campo Baeza Lubetkin’s Penguin
beim Entwurf des Re- Ramp when designing
gionalmuseums in Andalucía’s Museum of

Javier Callejas
Granada (2010). Die Memory in Granada
Doppelhelix verbindet (2010). A double helix
die drei Museumsebe- links the three museum
nen miteinander. levels with each other.

Die Meixi Urban Helix

in Changsha von KSP
Jürgen Engel Architek-
ten bildet den End-
punkt einer aufgestän-
derten Promenade aus
der Stadt zu einem
künstlichen See. Der
Weg führt außen am
Stützenkranz empor
und auf der Innenseite
wieder hinunter.

The Meixi Urban Helix

in Changsha by KSP
Jürgen Engel Archi-
tekten marks the end
point of an elevated
promenade that leads
out from the city to an
artificial lake. The path
rises upwards along
the supporting ring and
downwards on the in-
side of the building.
Marcus Bredt
Rampen in Gebäuden Ramps in Buildings
Bauskulptur, deren Realisierung die fortschrittlichste
Betontechnik der damaligen Zeit erforderte.
Gerade in den letzten 20 Jahren haben sich
viele Architekten von Lubetkins Vorbild inspirieren
lassen, allen voran Norman Foster mit seiner 230 m
langen Doppelhelix in der Berliner Reichstagskuppel
und der fast zeitgleich entstandenen, 500 m langen
Erschließungsspirale im Londoner Rathaus. Auch
wenn es sich bei letzterer um eine flache Wendel-
treppe handelt, sind die beiden Entwürfe eng
wesensverwandt: Beide bilden den zentralen Ort der
Begegnung im Gebäude, beide ermöglichen es dem
Bürger, symbolisch Besitz zu ergreifen von einer
Schaltzentrale politischer Macht, und beides sind
stählerne Hängekonstruktionen, deren Leichtigkeit
dem ideologisch begründeten Wunsch nach Trans-
parenz der Architektur entspricht.
Noch spürbarer ist die Parallele zu Lubetkin bei
Alberto Campo Baezas strahlend weißer, stählerner
Doppelrampe im Hof des regionalhistorischen Muse-
ums in Granada. Ihre Stützen sind außermittig unter
den Rampen angeordnet, um sie gezielt den Blicken
zu entziehen. Der Bezug auf das Vorbild geht hier
sogar so weit, dass Campo Baeza die Präsentations-
pläne der Rampenanlage mit Königspinguinen als
Staffage austattete.
Flanierweg und Großskulptur gleichermaßen ist
die „Urban Helix“, die KSP Jürgen Engel Architekten
unlängst im chinesischen Changsha realisiert haben.
An einem 30 m hohen Kranz aus Stahlstützen führen
zwei gegenläufige Spiralrampen – eine auf der Innen-
und eine auf der Außenseite – hinauf und wieder hin-
unter. Die Doppelhelix verbindet nichts, sondern stellt
ihrerseits den Endpunkt einer Wegeverbindung aus
der Stadt heraus dar. Ihr einziger Zweck: Fußgängern
einen Panoramablick über die Stadt und den angren-
zenden künstlichen See zu ermöglichen.
Die Schräge als Ordnungsprinzip
Das dritte gebaute Leitbild in Sachen Rampen steht
seit 1957 an der Fifth Avenue in New York. Weder
Frank Lloyd Wright noch sein Mäzen Solomon R.
Guggenheim erlebten die Fertigstellung ihres Muse-
umsbaus. Wright musste jedoch geahnt haben, was
sein revolutionärer Entwurf für eine Nachwirkung
entfalten würde: ein Haus in Form einer durchgehen-
den Rampe, über 400 m lang und mit fünfeinhalb
Windungen, die den Baukörper auch äußerlich prägt.
Mit dieser Neuerfindung wollte Wright den
Besuchern einen unterbrechungsfreien, aber weitge-
hend vordeterminierten Durchlauf durch die Kunst-
sammlung seines Bauherrn ermöglichen. Außerdem
dient die Rampe der Bequemlichkeit der Besucher:
Sie gelangen mit dem Aufzug auf die oberste Ebene
und flanieren anschließend auf der um 5 % geneigten
Fläche bis hinab zum Ausgang.
Widerspruchsfrei wurde Wrights Neuerfindung
in der Kunstwelt nicht akzeptiert: Noch vor der Bau-
fertigstellung beklagten 21 amerikanische Künstler in
einem Protestbrief, die gekrümmte Gebäudegeome-
trie stünde in fundamentalem Widerspruch zur
Rechteckform ihrer Gemälde. Wright erwiderte, in
seinem Museum würden die Kunstwerke erst „frei,
25
Beispiele für Although the latter uses a flat spiral staircase rather
Rampensteigungen
Examples of gradients
than a ramp, both designs are closely related in
of ramps design intent: Both act as the central space for
encounter in the buildings; both enable the citizen to
symbolically take possession of the control centre of
political power; and both are suspended construc-
tions made from steel, whose lightness gives expres-
sion to the ideological desire of transparency in
architecture.
MUCEM, Marseille Even more evident is the parallel to Lubetkin in
Alberto Campo Baezas’ radiant white steel double
3,0 %
ramp, located in the courtyard of the regional histori-
cal museum in Granada. The supports are arranged
off-centre below the ramps to keep them out of view.
The reference to precedence in this case extends so
far that Campo Baeza even used king penguins as
staffage in the presentation drawings for his ramp
design.
The "Urban Helix", recently realized by KSP
Guggenheim
Jürgen Engel Architects in Changsha, China, is
Museum, New York both an urban promenade and a large sculpture.
Supported by a ring of 30-metre high steel supports,
5,0 %
two opposing spiral ramps – one on the inside and
one on the outside – run to the top of the structure
and down again. The double helix does not connect
anything but instead marks the endpoint of a long
footpath leading out of the city. The only purpose is
to offer pedestrians panoramic views over the city
and the nearby artificial lake.
The Slope as organising principle
Reichstagskuppel, The third built precedence in ramp design was inau-
Reichstag Dome,
Berlin
gurated in 1957 on Fifth Avenue in New York City.
Neither Frank Lloyd Wright nor his patron Solomon R.
8,5 %
Guggenheim lived to see the completion of their
museum building. However, Wright must have antici-
pated the effect his revolutionary design would have:
a space in the form of continuous ramp, over 400-
metre long and with five-and-a-half turns, which also
determines the external appearance of the building.
With this invention, Wright wanted to provide
visitors with an uninterrupted but largely predeter-
mined journey through the art collection of his client.
Museo de la Memoria In addition, the ramp serves for the comfort of visi-
de Andalucía, Granada
tors. A lift takes them to the top floor of the museum.
9,5
Subsequently, they stroll downwards on a continuous
% floor with a 5 % gradient until they reach the exit.
Wright’s invention was not without controversy
in the art world: Even before the completion of the
building, 21 American artists complained in a protest
letter that the curved building geometry stood in con-
tradiction to the rectangular form of their paintings.
Wright responded that in his museum the artworks
were allowed to be free, to be themselves: “Painting
no longer compelled by the strait jacket of the tyran-
Giralda, Sevilla nical rectilinear.“
At the Guggenheim Museum, the sloping floor
17,0 %
has become the dominant design feature; circulation
and exhibition spaces have become one. Sub-
sequent projects that follow this model have been
rare but there are some: in 1996 Günter Zamp Kelp
and Arno Brandlhuber completed the Neanderthal
Museum near Düsseldorf as a continuous, three-
26 Essay
sie selbst zu sein“: „Painting no longer compelled by
the strait jacket of the tyrannical rectilinear.“
Beim Guggenheim-Museum wird die schräge
Ebene zur Dominante des Entwurfs; Erschließungs-
und Ausstellungsfläche fallen in eins. Nachfolge-
projekte sind bis heute selten geblieben, aber es
gibt sie: 1996 stellten Günter Zamp Kelp und Arno
Brandlhuber das Neanderthal Museum bei Düssel-
dorf als durchgängige, dreigeschossige Ausstel-
lungsrampe mit Profilglasfassade fertig. 2007 über-
trug Stefan Camenzind den Spiraltypus auch in den
Bürobau. Sein Bürohaus Cocoon am Ufer des
Zürichsees ist eine mit Metallgewebe verkleidete
Guggenheim-Interpretation, bei der die Nutzflächen
wie beim Vorbild kreissegmentartig um ein zentrales
Atrium mit Rampe angeordnet sind.
Seine digital überformte Wiederkehr erlebte der
Guggenheim-Typus 2005 mit dem Mercedes-Benz-
Museum von UN Studio in Stuttgart. In einem
planerischen Kraftakt übertrafen die Architekten die
Komplexität des Vorbilds hier nochmals deutlich.
Statt einer gibt es zwei, ineinander verschlungene
Spiralen, deren Böden, Wände und Decken mit
zweisinnigen Krümmungen teils nahtlos ineinander
übergehen. Die Tagespresse urteilte kurz nach Fer-
tigstellung, der Baukörper erinnere an eine Autoka-
rosserie, bei der „die Schrottpresse schon einmal
kurz zugedrückt“ hätte. Gleichwohl sind die Paralle-
len zu Wrights Entwurf auch äußerlich unverkennbar.
Urbane (Dach-)Rampen
Wie lässt sich die Flächenkonkurrenz zwischen
Gebäuden und öffentlichem Raum in immer dichter
bebauten Städten lösen? Und welche Stadträume
brauchen wir im nun anbrechenden Fußgänger- und
Fahrradzeitalter? Als Antwort auf diese Fragen ist in
den letzten 20 Jahren eine neue Generation öffent-
lich begehbarer, oft mit Rampen erschlossener
Dachlandschaften entstanden. Wichtige Wegberei-
ter dafür waren James Stirlings Neue Staatsgalerie
von 1984 in Stuttgart und das 2002 fertiggestellte
Fährterminal in Yokohama von Foreign Office
Architects. Während Stirling vor allem den öffentli-
chen Weg durch das Gebäude mit Rampen und
Treppen inszenierte, verbargen die Architekten in
Yokohama ihren Neubau unter einer künstlichen
Topografie aus Gras und Holz, die die angrenzen-
den Uferparks fortsetzt.
Noch direkter ist der Bezug zwischen Gebäude
und Wasser bei der Oper in Oslo von Snøhetta. Die
mit weißem Marmor belegte, 18 000 m2 große Dach-
landschaft scheint direkt aus dem Oslofjord empor-
zuwachsen. Die großformatigen Marmorplatten sind
individuell zugeschnitten und mit wechselnden
Oberflächenstrukturen versehen, die teils als Kunst
am Bau von Künstlern gestaltet wurden. Auf ihrer
Rückseite gibt die Oper mit ihren fünfgeschossigen
Werkstattfassaden zwar ein deutlich konventionelle-
res Bild ab. Dennoch ist sie, wie bereits das Termi-
nal in Yokohama, ein Schlüsselbaustein für die
Hinwendung der Stadt zum Meer und für die
Umwandlung eines vorher industriell genutzten
Hafenterminals.
5.2019 ∂
storey exhibition ramp with a translucent facade
W made of U-shaped profiled glass. In 2007, Stefan
Weitere Projekte und
Fotos Camenzind adapted the spiral typology to office
Further projects and
photos
buildings. His Cocoon offices on the shore of Lake
detail.de/ Zurich is a reinterpretation of the Guggenheim, clad
5-2019-rampen
in a metal mesh; here, as in the precedence, the
usable floor areas are arranged as segments of a
circle around a central atrium with ramp.
The Guggenheim typology made a digitally-trans-
formed comeback in 2005 with the Mercedes-Benz-
Museum in Stuttgart by UN Studio. In a tour-de-force
of design, the architects decidedly exceeded the com-
plexity of the original. Instead of one, there are two
interwoven spirals, whose floors, walls and ceilings
with their two-directional curvatures are seamlessly
connected. Shortly after the museum’s completion, a
daily newspaper commented that the building resem-
bled the body of a car after it had been briefly crushed
in a scrap yard. Nevertheless the parallels to Wright’s
design are even externally unmistakeably.
Urban (Roof-)Ramps
With our cities getting denser, how can we solve the
competition for surface space between buildings and
public space? And what type of urban spaces do we
need in this new age of pedestrians and bicycles? In
response to these questions, a new generation of
publically accessible roofscapes has emerged in the
past 20 years, which often feature ramps as circula-
tion. Important forerunners of this typology were
James Stirling’s 1984 Neue Staatsgalerie in Stuttgart
and the Yokohama Ferry Terminal by Foreign Office
Architects, completed in 2002.
While Stirling predominantly employed ramps
and stairs to stage the public route through the build-
ing, the architects in Yokohama concealed their struc-
ture under an artificial topography made from grass
and wood to continue the neighbouring coastal park.
Even closer is the relationship between building
and water in Oslo’s Opera House by Snøhetta.
Enveloped in white marble, the large 18,000m2 roofs-
cape seems to rise upwards from the Oslofjord. The
large-format marble slabs have been individually cut
Das 2002 fertiggestell- and feature alternating surface patterns, some of
te Fährterminal in Yo-
kohama von Foreign
which have been created by artists and form part of
Office Architects wur- an art installation in the building. The rear elevation
de zum Sinnbild einer
neuen, topografisch
of the Opera House with its five floors of workshops
inspirierten Architek- is evidently more conventional. Nevertheless, both
tur. Lange Rampen
verbinden die unteren
the Opera House and the Ferry Terminal in Yokohama
Ebenen mit dem holz- are key moments in the shift of turning the city to the
belegten Dach.
sea and in the adaptation and reuse of formerly
Completed in 2002, the industrial harbour terminals.
Ferry Terminal in
Yokohama by Foreign
Bjarke Ingels’ architecture studio BIG has
Office Architects has turned the making of a sloping urban realm into their
become the symbol of
a new architecture in-
trademark. From his early competition entries to
spired by topography. the recently unveiled design for the new Google
Long ramps connect
the lower levels with the
headquarters in Sunnyvale, California, accessible,
timber-clad roof. sloping roofscapes have often played the lead part in
Ingels’ work. Their 2010 Danish Expo Pavilion in
Shanghai made roofscapes world famous as a
symbol of a democratic and participatory architec-
tural philosophy. Accessible by bicycles, the pavil-
ion showed the essence of a typical Danish city in
 Rampen in Gebäuden Ramps in Buildings
Zu einem Markenzeichen hat den urbanen Raum in
der Schrägen vor allem Bjarke Ingels’ Architektur-
büro BIG gemacht. Von seinen frühen Wettbe-
werbsentwürfen bis zu den jüngst vorgestellten
Plänen für das neue Google-Hauptquartier im kalifor-
nischen Sunnyvale spielen begehbare (Schräg-)
Dachflächen bei Ingels stets eine Hauptrolle. Mit
dem dänischen Expo-Pavillon 2010 in Shanghai
verhalf er ihnen als Symbol eines demokratisch-
partizipativen Architekturverständnisses zu Welt-
geltung. Der mit Fahrrädern befahrbare Pavillon
zeigte die Essenz einer typisch dänischen Stadt im
Kleinformat, einschließlich zentralem Wasserbecken
mit der Kopenhagener Meerjungfrau.
Mit den Projekten „Bjerget“ und „8-tallet“ in
Kopenhagen führte BIG die Diagonalerschließung
dann auch im Wohnungsbau ein – das eine Mal als
Schrägaufzug in einem Terrassenhaus und das
andere Mal als fahrradtauglichen Rampenweg, der
sich durch alle elf Geschosse des Gebäudekomple-
xes zieht. Beim Nationalen Schifffahrtsmuseum in
Helsingør bei Kopenhagen bewiesen die Architek-
ten, dass sich ein Gebäude nicht nur von unten,
sondern auch vom eigenen Dach aus hervorragend
mit Rampen erschließen lässt. Selbst die Ausstel-
lungsebenen sind hier leicht geneigt und teils korri-
dorartig eng. Die Bauten von BIG suggerieren
Bewegung, ja erzwingen sie geradezu. Die Tradition
der „Promenade architecturale“, die neben Le Cor-
busier auch Ingels’ ehemaliger Lehrmeister Rem
Koolhaas immer wieder pflegte, findet in den Ent-
würfen von BIG ihre variantenreiche und oft überra-
schende Fortsetzung. Das zeigt, welche gestalteri-
schen Potenziale die schräge Ebene auch heute
noch für die Architektur bietet. Ganz gleich, ob sie
von Fahrrädern oder Rollstühlen, Fußgängern oder
Pinguinen genutzt wird.
Hisao Suzuki
27
miniature, including a centrally positioned water pool
with Copenhagen’s Little Mermaid.
With the projects “Bjerget“ and “8-tallet” in
Copenhagen, BIG introduced the diagonal circulation
into housing – in one project in form of a diagonal lift,
and in the other as a bicycle-accessible ramp, which
extends through eleven floors of the apartment com-
plex. In the case of their Danish National Maritime
Museum in Helsingør near Copenhagen, the archi-
tects demonstrated that a building’s circulation can
not only be accessed from below but also from the
„Eine Rampe hinaufzugehen ... erzeugt ein völlig
anderes Raumempfinden, als beim Treppensteigen.­
Eine Treppe trennt Geschosse voneinander, eine
Rampe verbindet sie miteinander.“ “A ramp provides
... totally different sensations than those felt when
climbing stairs. A staircase separates one floor from
another, a ramp links them together.” Le Corbusier
roof above via ramps. Even the exhibition floors
are slightly sloping and become, at times, narrow
like corridors. BIG’s buildings not only suggest
movement, they even force it. The tradition of the
‘promenade architecturale’, which has been
repeatedly employed – alongside Le Corbusier –
also by Ingel’s former mentor Rem Koolhaas,
finds continuation in the work of BIG in a wealth of
variations and surprising designs. Tthis shows the
endless design potentials that the sloping floor
continues to offer architecture today. No matter
whether ramps are used by bicycles, pedestrians,
wheelchairs or penguins.
Jens Markus Lindhe © VG BIld-Kunst, Bonn 2019
Wie kaum ein anderes Like no other archi-
Architekturbüro nutzt tecture studio, BIG
BIG Rampen aller Art, uses all types of
um Räumen Dynamik ramps to create a
zu verleihen — hier im spatial dynamic –
nationalen Schiff- here in the Martime
fahrtsmuseum im dä- Museum of Den-
nischen Helsingør. mark, Helsingør.
 28 Dokumentation Documentation 5.2019 ∂

Fahrradparkhaus in Utrecht
Bicycle Parking Garage in Utrecht
Ector Hoogstad Architecten
All photos: Petra Appelhof
Ector Hoogstad Architecten 29

Lageplan Site plan

Maßstab 1:5000 scale 1:5,000
1 Einkaufszentrum 1 Shopping centre
2 Bahnhofsplatz 2 Train station plaza
3 Bahnhofshalle 3 Train station hall

Ein Gebäude, zwei One building, two

Welten: Über den worlds: the train station
Bahnhofsvorplatz brei- plaza is covered by
tet sich in 25 m Höhe a 25 m tall steel and
ein Stahl- und Mem- membrane roof. Its
brandach. Seine Stüt- columns expand in
zen verbreitern sich diameter beneath the
unter der Erde zu einer ground level and fea-
charakteristischen ture a characteristic
Trompetenform. trumpet-like shape.
30 Dokumentation Documentation 5.2019 ∂

Schnitt • Grundrisse Section • Floor plans

Maßstab 1:1250 scale 1:1,250
1 Fahrradstellplätze 1 Bicycle parking
2 Fahrradwerkstatt 2 Bicycle workshop
3 Verbindungstunnel 3 Connecting tunnel to
zu Bahngleisen railway tracks
4 Lager Eisenbahn- 4 Storage space of
gesellschaft railway company

aa

Mezzaningeschoss
Mezzanine

1 1

1 2

a a

Erdgeschoss
Ground Level

3 3

4 1 1

Untergeschoss
Lower Level
Ector Hoogstad Architecten
Die niederländische Stadt Utrecht ist eine Art Großlabor für post-
fossile Mobilität: Mehr als 40 % aller innerstädtischen Wege legen
die Bürger der Stadt schon mit dem Fahrrad zurück – Tendenz
weiter steigend. Außerdem nennt Utrecht den meistfrequentierten
Bahnhof in den Niederlanden sein Eigen und hat in den beiden
letzten Jahrzehnten eine Stadterweiterung gen Westen in Angriff
genommen, in der bis 2025 rund 80 000 neue Einwohner leben
sollen. Gründe genug also, unter dem neu gestalteten Vorplatz
des Bahnhofs das weltgrößte Fahrradparkhaus nach Plänen von
Ector Hoogstad Architecten mit 13 500 Stellplätzen einzurichten.
Der Neubau ist Teil einer Neuordnung des Bahnhofsviertels, die
eine städtebauliche Sünde der Nachkriegszeit beseitigen soll:
Ende der 60er- und Anfang der 70er-Jahre war das Areal mit
einem Gebäudekomplex überbaut worden, der den Bahnhof,
Europas damals größtes Einkaufszentrum Hoog Catharijne, ein
Konzert- und ein Kongresszentrum umfasste. Eingehauste Fuß-
gängerstege verbanden die klimatisierten Gebäude in den Ober-
geschossen; zu ebener Erde toste allein der Autoverkehr.
Derzeit wird das Gebäudekonglomerat in kleinere Einheiten
zerlegt und die Autos zugunsten von Radfahrern und Fußgän-
gern zurückgedrängt. Nach Entwürfen von Benthem Crouwel ist
ein neues multimodales Bahnhofsgebäude für Züge, Straßen-
bahnen und Busse entstanden und Hoog Catharijne wurde zu
den umliegenden Straßen hin geöffnet. Zwischen beiden liegt die
von Ector Hoogstad geplante Stationsallee, die auf vier Ebenen
eine Fahrradmagistrale, ein Fahrradparkhaus und den östlichen
Bahnhofsvorplatz vereint. Im Erdgeschoss führt der öffentliche
31
The Dutch city of Utrecht is a big laboratory for post-fossil mobil-
ity: citizens currently cover more than 40 % of all inner-city dis-
tances by bike – an increasing trend. Utrecht also possesses the
most heavily frequented train station of the Netherlands. Two
decades ago the city began an urban expansion project along
its western flank with the purpose of providing 80,000 new resi-
dents with housing by 2025. As part of this endeavour, the newly
designed plaza in front of the train station received the world’s
greatest bicycle parking garage, offering room for 13,500 bikes
and designed by Ector Hoogstad Architecten. The new construc-
tion is part of a reorganization of the entire train station area with
the aim of correcting urban planning mistakes made after World
War II. In the late 60s and early 70s a building complex was cre-
ated here that included the actual train station in addition to
Hoog Catharijne, at the time Europe's largest shopping mall, a
concert hall and a congress centre. Enclosed walkways con-
nected the upper levels of the air-conditioned buildings, sepa-
rated from vehicular traffic on the ground level.
The building complex is currently being subdivided into
smaller units. Car traffic is now subject to restrictions to provide
room for bicyclists and pedestrians. A new multi-mode train
station designed by Benthem Crouwel provides access to trains,
trams and buses alike. Hoog Catharijne was opened up along
the surrounding streets. The station avenue planned by Ector
Hoogstad is situated between these two buildings. On four lev-
els it combines a bicycle thoroughfare, a bicycle parking garage,
and the train station plaza oriented eastward. The public bike
32 Dokumentation Documentation
Radweg längs durch das Gebäude. Über seitlich abzweigende
Rampen gelangen die Nutzer zu den Stellplätzen im Unter- und
im Obergeschoss. Im Gebäudeinneren herrscht für Fahrräder
Einbahnverkehr auf ringförmig verlaufenden, 2,5 m breiten Fahr-
spuren. Seitlich davon ließen die Architekten einen 1,2 m breiten
Streifen zum Absteigen frei, dann folgen die senkrecht zur Fahr-
spur angeordneten Fahrradständer, in denen die Räder dank
eines Hebemechanismus auf zwei Ebenen übereinander geparkt
werden können. Eine Fahrradwerkstatt und ein Fahrradverleih
komplettieren das Serviceangebot. Außerdem sieht in jedem
Geschoss ein Etagenmanager nach dem Rechten und entfernt
Fahrräder, die vorschriftswidrig länger als zwei Wochen parken.
Werkstatt, Verleih und Etagenmanager belegen zugleich die
einzigen Räume im Parkhaus, die gedämmt und beheizbar sind.
Die Fußgänger bleiben vom Fahrradverkehr weitgehend
getrennt. Sie sammeln sich auf einer zentralen Längsachse, die
auf kürzestem Weg die beiden Parkhauseinfahrten miteinander
und mit den drei Treppenhäusern verbindet. Auf der unteren
Ebene zweigen von hier aus zwei Verbindungstunnel Richtung
Bahngleise ab. Die Treppenhäuser führen auf das Parkhausdach
mit dem Bahnhofsvorplatz und lassen durch ihre zylindrischen
Oberlichtaufbauten überdies Tageslicht hinunter in die Park-
ebenen fallen. Um dem Parkhaus jegliche Bunkeratmosphäre
zu nehmen, sind die Raumoberflächen überwiegend in hellen
Farbtönen gehalten und die Treppenhäuser sowie die Längs-
wände entlang der Rampen erhielten eine Verschalung aus
brandschutzimprägniertem Holz. Die Treppenläufe bestehen aus
5.2019 ∂
track traverses the ground level of the building. Lateral ramps
lead users towards parking areas on the lower and upper levels.
The building interior features one-way bike tracks, 2,5 meters
wide and arranged in a loop-like pattern. A 1,2 meters wide
continuous curb offers room for exiting the bike track. Along its
perimeter, bike racks are arranged in a vertical pattern. Bikes
can be lifted into position mechanically and are parked on two
stacked levels. A bike workshop and rental service complement
the program. On every level, a level manager takes care of oper-
ations and removes bikes that have been parking there for more
than two weeks. Workshop, rentals and level manager occupy
the only spaces within the parking garage that feature thermal
insulation and heating.
For the most part, bike traffic and pedestrians are separate.
For the latter, there is a path along the longitudinal axis of the
building that offers the shortest connection between the two
parking garage entrances and the three staircases. On the lower
level, two tunnels branch off and provide a direct connection to
the tracks. The staircases access the parking garage roof, which
serves as the train station plaza. Cylindrical skylights allow
sunlight to enter the parking garage levels below. In order to
avoid a bunker-like atmosphere in the parking garage, surfaces
mostly feature light colour finishes. The staircases and the
lateral walls bordering the ramps are clad in impregnated fire-
retardant wooden slats. The stair flights consist of concrete
walls coloured in black. Surfaces of tracks and ramps feature
red liquid plastic coating.
Axonometrie Axonometric drawing
Verkehrswege / Circulation patterns /
Erschließung Access
1 Fahrradweg 1 Bicycle path
2 Treppenhaus 2 Staircase
3 Fußweg 3 Walkway
4 Fahrradwerkstatt 4 Bicycle workshop
2
1
Ector Hoogstad Architecten
1 3
Vertikalschnitt
Maßstab 1:20
1 Schalung Kiefer brandschutz-
imprägniert, thermisch behandelt
65/21 mm
Brandschutzvlies schwarz
Lattung 65/21 mm dazwischen
Schalldämmung Mineralwolle
vlieskaschiert 20 mm
Lattung 50 mm / Hinterlüftung
70 mm
Außenwand Stahlbeton 350 mm
2 Beschichtung Flüssigkunststoff
2,3 mm
Zementestrich 70 mm
Bodenplatte Stahlbeton
aus Ortbeton 170 mm +
Vertical section
scale 1:20
1 65/21 mm pine siding with heat-
treated fire-retardant impregnation
black fire protection fleece
65/21 battens
20 mm inlaid mineral wool thermal
insulation with fleece lamination
50 mm battens / 70 mm back
ventilation
350 mm reinforced concrete
exterior wall
2 2,3 mm synthetic resin coating
70 mm cement screed
170 mm reinforced concrete floor
slab poured on-site + 86 mm
prefabricated concrete element
5
Betonfertigteil 86 mm
3 Brüstung VSG 3× 8 mm
Brüstungshöhe 1200 mm
4 Handlauf Edelstahl gebürstet
40/30/4 mm
5 Verkleidung Aluminiumblech
2 mm
Klemmprofil aus Flachstahl
130/8 mm + Abdichtung EPDM
4 mm + Gewindehülse Stahl M10 +
Abdichtung EPDM 4 mm + Flach-
stahl 220/10 mm
6 Schalung Kiefer brandschutz-
imprägniert, thermisch behandelt
65/21 mm
Lattung 29 mm
Brandschutzvlies schwarz
Innenwand Stahlbeton 250 mm
33
6
3 3× 8 mm laminated glass railing
1200 mm railing height
4 40/30/4 mm brushed stainless
steel handrail
5 2 mm aluminium sheet metal
cladding
clamp made of 130/8 mm
flat steel + 4 mm EPDM sealant +
threaded steel tube RHS M10 +
4 mm EPDM sealant + 220/10 mm
flat steel
6 65/21 mm pine siding with
heat-treated fire-retardant
impregnation
29 mm battens
black fire protection fleece
250 mm reinforced concrete
interior wall
34 Dokumentation Documentation 5.2019 ∂

Vertikalschnitte Treppenhaus
Maßstab 1:20
1 Schalung Kiefer brandschutz-
imprägniert, thermisch behandelt
65/21 mm; Lattung 29 mm;
Brandschutzvlies schwarz;
Innenwand Stahlbeton 250 mm
2 Treppenwange Fertigteil Stahl-
beton schwarz durchgefärbt
200 mm
3 Handlauf Stahlrohr s
50/20/2 mm verschweißt auf
Rundstahl gebogen t 10 mm
4 Gehbelag Basalt 40 mm
Mörtelbett 20 mm
Treppenlauf Fertigteil Sichtbeton
schwarz durchgefärbt 300 mm
5 Brüstung VSG 3× 8 mm
6 Handlauf Edelstahl gebürstet
40/30/4 mm
Vertical sections staircase
scale 1:20
1 65/21 mm pine siding with heat-
treated fire-retardant impregnation
29 mm battens; black fire protec-
tion fleece; 250 mm reinforced
concrete interior wall
2 200 mm reinforced concrete
stair stringer with black colouring
(prefabricated element)
3 50/20/2 mm handrail RHS welded
to 10 mm t curved steel bar
4 40 mm basalt pavers
20 mm mortar bed
300 mm exposed concrete
stair flight with black colouring
(prefabricated element)
5 3× 8 mm laminated glass railing
6 40/30/4 mm stainless steel channel
handrail
7 Brüstung Fertigteil Stahlbeton
schwarz 200 mm
8 Pflasterung Granit / Betonstein /
Klinker im Wechsel 70 mm
Sand zementgebunden 50 mm
Schüttung Recycling-Beton-
granulat im Gefälle 250–400 mm
Drainageschicht Noppenbahn
12 mm
Trennlage PE-Folie
Abdichtung Bitumenbahn
zweilagig
Leichtbeton im Gefälle
min. 30 mm max. 880 mm
Decke Stahlbeton aus Ortbeton
415 mm + Betonfertigteil 85 mm
9 Brandschutzverglasung EW30
in Stahlrahmen 40/50 mm
10 Stahlprofil 200/200/20 mm
11 Mörtelbett schwindfrei
12 Dämmstreifen PUR
7 200 mm reinforced concrete
railing with black colouring
(prefabricated element)
8 70 mm alternating granite /
concrete /brick paving
50 mm cement bound sand
250–400 mm recycled concrete
granular fill to falls
12 mm knobbed drainage layer
PE foil layer
2-ply bitumen sealing layer
30– 880 mm lightweight concrete
to falls
415 mm reinforced concrete
ceiling poured on-site + 85 mm
prefabricated concrete element
9 fire-resistant glass EW 30 in
40/50 mm steel frame
10 200/200/20 mm steel angle
11 non-shrink grout
12 PUR insulation strip

2 4

Drei Treppenhäuser Three staircases con-

verbinden die Park- nect the parking levels
ebenen mit dem Bahn- with the train station
hofsvorplatz auf dem plaza on the roof.
Dach. Eine Holzscha- Wooden slats, dark
lung, dunkel gefärbter coloured concrete and
Beton und Basaltplat- basalt panels charac-
ten prägen hier den terize the impression of
Raumeindruck. the space.

schwarz durchgefärbtem Beton; die Fahrradwege und -rampen
sind mit einem Fahrbelag aus rotem Flüssigkunststoff markiert.
Dem Gefühl des Eingeschlossenseins sollen Fensteröffnun-
gen in den Außenwänden entgegen wirken, die Querblicke in
die Bahnsteighalle, die Tramstation und den Busbahnhof sowie
in das Anlieferungsgeschoss von Hoog Catharijne erlauben. Als
weitere, unübersehbare Verbindung zwischen Fahrradgarage
und Außenwelt breitet sich ein wabenartiges Stahldach mit
49 integrierten ETFE-Folienkissen über den Bahnhofsvorplatz.
Es ruht auf sieben Rundstützen mit bis zu 37 m Höhe, deren
oberer Abschnitt aus Stahl und der unterirdische aus Sichtbeton
besteht. Drei dieser Stützen, die sich nach unten pilzartig von
1,2 auf 6 m Durchmesser verbreitern, stehen frei inmitten des
Fahrradparkhauses wie rätselhafte Großskulpturen, deren Zweck
sich erst beim Weg hinauf auf den Platz erschließt.
The feeling of enclosure is softened by window openings set
into the exterior walls. They provide views into the train sta-
tion hall, the tram and bus stations, as well as the delivery
level of Hoog Catharijne. A further, highly visible connection
between bicycle garage and the exterior is the honeycomb-
like steel roof construction including 49 integrated ETFE
foil cushions covering the train station plaza. The roof is
supported by seven 37 m tall columns with circular cross section.
Their top section consists of steel, set on top of an exposed
concrete lower section, visible on the lower levels. Three of
these columns expand in diameter in their lower section from
1,2 to 6 m. They stand freely within the bike parking garage,
where they resemble large, mysterious sculptures, revealing
their true purpose to observers only when travelling upwards
JS towards the plaza. JS
Ector Hoogstad Architecten 35

10 11 7 9

12

W
Weitere Fotos des
Fahrradparkhauses
More photos of the
parking garage
detail.de/5-2019-
ectorhoogstad
36 Dokumentation Documentation 5.2019 ∂

Kinderdorf in Canuanã
Children’s Village in Canuanã
7
8 4
3
Aleph Zero + Rosenbaum 6
2
1 4
9
3
3

7 5
3

aa

13

14 13 15 13 14

13 13 13 13

1. Obergeschoss
First Floor
a

11

10 10

10
10
12

12
12

10

11

Erdgeschoss a
Ground Floor
Aleph Zero + Rosenbaum 37

Das Kinderdorf Canuanã in der Gemeinde Formoso do Araguaia
ist schon seit den 1970er-Jahren die einzige Institution, die Zu-
gang zu Schulbildung in der abgelegenen Region am Rande
des nordbrasilianischen Regenwaldes ermöglicht.
Zwei außergewöhnliche Wohngebäude – eines für Mädchen,
eines für Jungen – geben nun den 540 Internatsschülern ein
neues Zuhause fern der Familie. Der 2018 vom Royal Institute of
British Architects preisgekrönte Entwurf entstand in engem Aus-
tausch mit der Gemeinde, Lehrern und Lernenden: Statt riesiger
Schlafsäle gruppieren sich jetzt 45 intime Wohneinheiten für
jeweils sechs Jugendliche um begrünte Innenhöfe.
Since the 1970s the Children’s Village in Canuanã in the munici-
pality of Formoso do Araguaia has been the only institution to
provide access to school education in this remote area border-
ing the northern Brazilian rain forest.
Two exceptional dormitory complexes – one for girls and
one for boys – serve as a new home to 540 boarding school
pupils, far away from their families. The design received the 2018
International Award of the Royal Institute of British Architects.
It was created in close cooperation with the community, the
teachers and the students. Instead of large dormitory buildings,
45 small housing units for six adolescents each are grouped

Cristobal Palma

Lageplan Site plan 4 Bestandsgebäude 4 Existing building Schnitt • Grundrisse Section • Floor plans
Maßstab 1:10 000 scale 1:10,000 5 Mensa 5 Cafeteria Maßstab 1:1000 scale 1:1,000
1 Unterkunft Jungen 1 Dormitory boys 6 Bücherei 6 Library 10 Schlafraum 10 Bedroom
2 Unterkunft Mädchen 2 Dormitory girls 7 Schule 7 School 11 Veranda 11 Patio
3 Wohnhäuser 3 Employee 8 Veranstaltungen 8 Events 12 Innenhof 12 Courtyard
Angestellte housing 9 Verwaltung 9 Administration 13 frei bespielbare 13 Multi-purpose
Fläche area
14 TV-Raum 14 TV room
15 Lernzimmer 15 Study
 38 Dokumentation Documentation 5.2019 ∂

1 2
2

8 9
Leonardo Finotti

Großzügige Beschat- Spacious shaded areas

tung spielt bei der Ge- play an important role 10
staltung des Kinder- for the design of the
dorfs eine wesentliche children’s village. The
Rolle. Die perforierten perforated loam brick 11
Lehmziegelwände sor- walls enable the lateral
gen in den Schlafräu- ventilation of bed-
men für Querlüftung. rooms.

12
Aleph Zero + Rosenbaum 39

Eine Reihe skulptural wirkender Holztreppen erschließen das
offene Obergeschoss mit seinen großzügigen, vielseitig bespiel-
baren Verkehrsflächen und Balkonen. Hier findet Erholung jen-
seits der Schule statt: Lesen, Ausruhen, Tischtennis spielen,
Pilateskurse abhalten – der Kreativität der Jugendlichen wird viel
Raum gegeben.
Ein filigranes, weißes Metalldach ruht auf einem „Wald“
schlanker Stützen und schützt die Anlage vor Regen und Sonne.
Im Erdgeschoss bildet die Dachauskragung eine verschattete
rundumlaufende Veranda – ein regionaltypisches Architekturele-
ment, das sommerliche Temperaturen von 45 °C erträglich macht.
around green courtyards. A series of timber staircases with
sculptural appeal access the open first floor with its spacious
circulation areas and balconies that provide room for various
functions. This is where after-school recreation takes place:
reading, resting, playing ping-pong, participating in pilates
courses – plenty of room for creative youth activity. A filigree
metal roof with white finish rests on top of a “forest” of slender
columns, offering protection from sunlight and rain. On the
ground floor a shaded patio covered by the cantilevering roof
encircles the entire building. It helps make the summertime tem-
peratures of up to 45 degrees centigrade bearable. Aleph Zero

Leonardo Finotti

Vertikalschnitt Section 5 Stütze BSH timber beam Dämmung Stein- 40 mm fibre cement
Maßstab 1:20 scale 1:20 150/150 mm 5 150/150 mm laminat- wolle 25 mm panel with white
6 Sonnenschutz ed timber column Faserzementplatte paint finish
1 Trapezblech weiß 1 28 mm corrugated aus Kantholz 6 40/60 mm gumwood weiß lackiert 40 mm 10 150/330 mm lami-
lackiert 28 mm steel sheet metal Eukalyptus sunshade 10 Randbalken BSH nated timber edge
Dämmpaneel with white paint finish 40/60 mm 7 4× 30/150 mm timber 150/330 mm beam
60 mm 60 mm insulation 7 Verstärkung Stütze column reinforcement 11 Lehmputz 20 mm 11 20 mm loam render
2 Diagonalstreben panel 4× Holzleiste 8 40/60 mm gumwood Lehmziegel 240/160/80 mm
60/60 mm 2 60/60 mm diagonal 30/150 mm railing 240/160/80 mm loam brick
3 Träger BSH bracing 8 Geländer aus Kant- 9 70 mm reinforced 12 Stahlbeton 12 100 mm smoothed
Eukalyptusholz 3 60/270 mm laminated holz Eukalyptus concrete with protec- geglättet 100 mm reinforced concrete
druckimprägniert, gumwood beam with 40/60 mm tive coating Kiesschicht 100 mm compacted
lasiert 60/270 mm pressure impregna- 9 Stahlbeton 2-ply PE foil verdichtet 100 mm gravel fill
4 Träger BSH tion and glaze finish versiegelt 70 mm 25 mm mineral wool Erdreich verdichtet approx. 40 mm
90/300 mm 4 90/300 mm laminated PE-Folie zweilagig insulation ca. 40 mm compacted earth
40 Dokumentation Documentation 5.2019 ∂

Vertikalschnitt Vertical section

Maßstab 1:20 scale 1:20

1 Geländer aus 1 40/60 mm gumwood

Kantholz Eukalyptus railing
40/60 mm 2 100 mm steel beam
2 Stahlträger IPE
IPE 100 mm 3 60/270 laminated
3 Wange BSH gumwood stringer
Eukalyptus druck- with pressure im-
imprägniert, lasiert pregnation and glaze
60/270 mm finish
4 Trittstufe Holzbohle 4 60/300 gumwood
Eukalyptus druck- tread with pressure
imprägniert, lasiert impregnation and
60/300 mm glaze finish
5 Stahlverbindung 5 steel connector
6 Stahlbeton 6 100 mm smoothed
geglättet 100 mm reinforced concrete
Cristobal Palma

Kiesschicht 100 mm compacted

verdichtet 100 mm gravel fill
Erdreich verdichtet 40 mm compacted
ca. 40 mm earth fill
7 Stütze BSH 7 150/150 mm laminat-
Eukalyptusholz ed gumwood column
druckimprägniert, with pressure im-
lasiert pregnation and glaze
150/150 mm finish
Cristobal Palma
Cristobal Palma

Grundriss Schlafraum
Maßstab 1:200
Floor plan dormitory
scale 1:200

Für die Konstruktion verwendeten Aleph Zero Eukalyptusholz aus
nahen Plantagen. Die Brettschichtholz-Elemente wurden teilweise
vorgefertigt angeliefert, da die Bauzeit kurz gehalten werden
sollte. Schweres Material wie die regional üblichen Lehmziegel
produzierte man vor Ort, der Transport zu der entlegenen Bau-
stelle wäre zu kostenintensiv geworden. Die Gestaltung des
Kinderdorfes zeigt, wie die sorgfältige Auseinandersetzung mit
traditionellen Bauweisen und -techniken und deren Neuinter-
pretation zu moderner, nachhaltiger Architektur führen kann, die
sich den Menschen und dem Ort verbunden zeigt und zudem
als Katalysator einer sozialen Entwicklung dient. MG
used eucalypt gum wood from local plantations as construction
material. The glued-laminated timber elements were delivered in
partially prefabricated form in order to keep construction time
short. Heavy materials such as loam brick, typical for the region,
were produced on-site. Transporting them to the remote con-
struction site would have been too expensive. The design of
this children’s village demonstrates how careful deliberation on
traditional means and techniques of construction and their con-
temporary reinterpretation can lead to modern and sustainable
architecture. It establishes a connection between the people and
the site while serving as a catalyst for social development. MG
Aleph Zero + Rosenbaum 41

Die Landschaft scheint

hindurchzufließen –
einzig das Dach defi-
niert die Grenzen des
Unterkunftgebäudes.
Der freie, überdeckte
Raum bietet den
Jugendlichen viele
Möglichkeiten, ihr
Leben außerhalb der
Unterrichtszeiten zu
gestalten.

The landscape seems

to flow through the
building – the roof
alone defines the dor-
mitory perimeter.
The covered space,
open along its sides,
offers adolescents
various opportunities
for activities beyond
school hours.

Cristobal Palma

5 3
4
7
3

2 6
42 Dokumentation Documentation
Mehrfamilienhaus in Renens
Multi-family Home in Renens
Dreier Frenzel Architecture + Communication
Matthieu Gafsou
Rund 15 m2 Wohnfläche pro Geschoss konnten die Architekten
Dreier und Frenzel mit einem Trick gewinnen. Sie verlegten die
Treppenanlage des Wohnhauses in der Nähe von Lausanne
nach außen, sodass die Fluchttreppen in die Abstandsflächen
hineinragen. Drei einläufige Betontreppen schlingen sich um
das Gebäude und führen zu sieben von insgesamt acht Wohn-
einheiten. An den Wohnungseingängen weitet sich das Podest
auf und kann von den Bewohnern als kleine Abstellfläche
genutzt werden.
5.2019 ∂
The architects used a trick to gain about 15 square meters per
floor: Dreier Frenzel Architecture and Communication placed the
staircase of their residential building near Lausanne along its
exterior. The emergency stairs extend into the building setback.
Three straight flight concrete stairs follow the building envelope
and access seven of altogether eight residential units. Landings
situated in front of apartment doors are wide enough to provide
small storage areas for residents. The clients requested a variety
of residential unit sizes. The two top floors are each occupied by
Dreier Frenzel Architecture + Communication 43

Drei außenliegende Three exterior stair-

Treppen erschließen cases provide access
sieben von insge­ to seven of altogether
samt acht Wohn­ eight residential units.
einheiten. Alternativ An elevator offers addi-
führt ein Aufzug in der tional access and is lo-
Gebäudemitte nach cated in the building
oben. centre.

Paola Corsini

Lageplan
Maßstab 1:10 000
Site plan
scale 1:10,000

Die Bauherren wünschten sich Wohnungen in unterschiedlichen
Größen, daher befindet sich auf den oberen zwei Geschossen
nur je eine Wohneinheit, während darunter jeweils zwei Einheiten
pro Etage Platz finden. In der Sockelzone, die sich teilweise in
den Hang schiebt, belebt ein Laden den Straßenraum. Als
zusätzliche, barrierefreie Erschließung ist der Aufzug so platziert,
dass keine Flächen für Flure verloren gehen. Der Betonkern steift
den Baukörper mittig aus, während die Sichtbetonfassade tra-
gend ausgeführt und auf der Innenseite gedämmt wurde.
a single large unit. Floors below are split into two units. The
ground floor is partially carved into the sloped site, and a
lively storefront is located at street level. Additional access for
disabled individuals is provided by an elevator. Its placement
allows for ample space within the corridors. The concrete core
stiffens the building centrally. The exposed concrete facade is
load-bearing and is equipped with thermal insulation along its
interior. Ensuring the functionality of areas within a triangular
floor plan proved a design challenge. The architects mastered
 44 Dokumentation Documentation 5.2019 ∂

Axonometrie Axonometric drawing

Grundrisse • Schnitt Floor plans • Section

Maßstab 1:400 scale 1:400
1 Laden 1 Store
2 Waschküche / 2 Laundry /
Technik Utilities
3 Fahrradkeller 3 Bicycle storage
4 Eingang 4 Entrance
5 Küche 5 Kitchen
Matthieu Gafsou

6 Wohnen 6 Living room

7 Zimmer 7 Room
8 Büro 8 Office
9 Terrasse 9 Terrace

Die Architekten plat­

zierten orthogonale
Kuben mit den Schlaf­
räumen in den drei­
eckigen Grundrissen.
Wohn­ und Essberei­
che umfließen die Ein­
bauten zickzackförmig
entlang der Fassade.

The architects situated

orthogonal volumes
that house the bed-
rooms within the tri-
angular floor plans.
Angular living and
dining areas surround
these volumes and
follow the building
envelope.
Matthieu Gafsou
Dreier Frenzel Architecture + Communication 45

Das schwierige Unterfangen, gut nutzbare Flächen in dem drei-
eckigen Grundriss unterzubringen, lösten die Architekten mit
einem frei geformten Wohnraum, der die orthogonalen Schlaf-
räume umfließt. Durch die größtmögliche Ausnutzung der Grund-
stücksfläche und die Maximierung der Wohnflächen konnten
Kosten gespart werden, die für einen hochwertigen Ausbau zur
Verfügung standen. So erreicht das Gebäude mit der dreifachen
Isolierverglasung und hochgedämmter Fassade Minergie-Stan-
dard, die Räume sind mit Fußbodenheizung und mit hochwerti-
gen Bädern und Küchen ausgestattet. Der eigenwillige Neubau
nimmt trotz seiner zeitgenössischen Erscheinung auch Elemente
der umgebenden Bebauung aus dem 19. Jahrhundert auf: So
rahmen sandgestrahlte Betonfriese die geschosshohen Fenster
und das Dachgeschoss ist an die Mansardenform der Nachbarn
angelehnt. Die dichte Bebauung auf der Parzelle war nur dank
eines neuen Zonenplans möglich, der einer erhöhten Nachfrage
an Wohnraum im Westlausanner Einzugsgebiet entspricht. SD
this by creating a free-form residential floor plan that surrounds
bedroom volumes with an orthogonal layout. By utilizing the
available area on the site as much as possible and thereby
maximizing the residential space, costs were reduced and redi-
rected towards investing in high-quality interior finishes and fur-
nishing. The building meets the Minergie standard due to triple
thermal glazing and an exterior with high-performance insulation.
Interiors are equipped with underfloor heating and high-quality
bathroom and kitchen furniture. Despite its contemporary
appearance, this unique building adopts characteristics of the
surrounding 19th century building context. Sandblasted concrete
friezes frame windows reaching from floor to ceiling. The top
floor shape is reminiscent of neighbouring buildings' mansard
roof forms. New construction of such high density has become
possible in the Renens municipality only recently. Zoning plans
were adapted to meet the high demand for local residential
space in the greater Lausanne area. SD

6 7 7 7 6

4
5

4 5

1. Obergeschoss
First Floor aa

6 7 7 7 6 8 7 7 5 9

4
6
5
4
5 4 6

Erdgeschoss 4. Obergeschoss
Ground Floor Fourth Floor

4
a a
3 8
1 7 7 7 6

2
5

4
Untergeschoss 3. Obergeschoss
Basement Third Floor
 46 Dokumentation Documentation
Vertikalschnitt
Maßstab 1:20
1 Kies 90 mm
Dachdichtung Bitumenbahn
zweilagig
Decke Stahlbeton 200 mm
Wärmedämmung PUR
aluminiumkaschiert 140 mm
Dampfbremse
Schalldämmung
Steinwolle 50 mm
Gipskartonplatte 12,5 mm
2 Sichtbeton 200 mm
Wärmedämmung PUR
aluminiumkaschiert 140 mm
Dampfbremse
Schalldämmung
Steinwolle 50 mm
Gipskartonplatte gespachtelt
2× 12,5 mm
3 Sonnenschutz Fallarmmarkise
Stahl verzinkt mit
Bespannung Acryl
4 Dreifachisolierverglasung
ESG 4 mm + SZR 14 mm +
ESG 4 mm + SZR 14 mm +
ESG 4 mm
in Rahmen PVC­Aluminium
5 PU­Kunstharzboden 10 mm
Estrich 70 mm mit
Fußbodenheizung
PE­Folie
Schalldämmung 20 mm
Wärmedämmung 20 mm
Decke Stahlbeton 240 mm
6 PU­Kunstharzboden 10 mm
Estrich 70 mm
Dampfbremse
Wärmedämmung 100 mm
Dichtungsbahn zweilagig
Bodenplatte Stahlbeton 200 mm
Sauberkeitsschicht Beton 50 mm
7 Geländer Edelstahl
40/4 mm mit
Gitternetz Edelstahl
8 Treppe / Balkon
Ortbetonplatte bewehrt 240 mm
mit Stahlbetonwand verankert
Paola Corsini
5.2019 ∂
Vertical section 1
scale 1:20
1 90 mm gravel
2-ply bituminous roof sealing layer
200 mm reinforced concrete slab
140 mm PUR thermal insulation
with aluminium foil laminate
vapour barrier
50 mm mineral wool acoustic
insulation
12,5 mm gypsum board
2 200 mm reinforced concrete slab
140 mm PUR thermal insulation
with aluminium foil lamination
vapour barrier
50 mm mineral wool acoustic
insulation
2× 12,5 mm spackled
gypsum board
3 sun screen awning with galvanized
steel folding arm and acrylic
fabric cover
4 triple glazing: 4 mm toughened
glass + 14 mm cavity + 4 mm
toughened glass + 14 mm cavity
+ 4 mm toughened glass in
PVC-aluminium frame 2
5 10 mm PU synthetic resin flooring
70 mm screed with
underfloor heating
PE foil
20 mm acoustic insulation
20 mm thermal insulation
240 mm reinforced concrete slab
6 10 mm PU synthetic resin flooring
70 mm screed 3
vapour barrier
100 mm thermal insulation 4
2-ply sealing layer
200 mm reinforced concrete slab 5
50 mm concrete subbase
7 40/4 mm stainless steel handrail
with stainless steel wire mesh
8 staircase / balcony
240 mm concrete slab cast
on-site
anchored into reinforced
concrete wall
6
Dreier Frenzel Architecture + Communication 47

Matthieu Gafsou

Die roten Fallarm­ The red folding arm

markisen prägen awnings characterize
die Fassade des the residential building
Wohnhauses. Die exterior. The facades
Sichtbetonfassaden consist of exposed
sind innen gedämmt concrete with interior
und mit Gipskarton insulation and gypsum
verkleidet. board cladding.
48 Dokumentation Documentation 5.2019 ∂

Schloss Wittenberg
Wittenberg Castle
Bruno Fioretti Marquez

Lageplan Site plan

Maßstab 1:5000 scale 1:5,000

Das Schloss wurde um

1500 als Residenz des
Kurfürsten von Sachsen
errichtet. Die Wendeltrep-
pen im Hof stammen aus
dieser Zeit, zwei neue
Treppenhäuser ergänzen
nun die Anlage.

The castle was built around

1500 as the residence
of the Elector of Saxony.
The spiral staircases in the
courtyard originate from
this era. Two new staircases
complement the ensemble.
Bruno Fioretti Marquez
Zum Reformationsjubiläum 2017 haben Bruno Fioretti Marquez
Schloss Wittenberg grundlegend modernisiert, um den zu
erwartenden Besucherströmen gerecht zu werden. Das mehr-
fach umgenutzte Gebäude hatte sich im Lauf seiner über
800-jährigen Geschichte in ein komplexes Raumgefüge ohne
durchgängige Erschließung verwandelt. Der Umbau sollte
eine direkte Verbindung zwischen Schloss und Kirche und
Raum für begleitende Ausstellungen, eine Bibliothek und ein
Predigerseminar schaffen. Die Architekten fügten zunächst zwei
neue Treppen- und Aufzugsschächte in den Altbau ein.
Sie platzierten die imposanten Treppenskulpturen aus Ortbeton
49
All photos: Stefan Müller
On occasion of the commemoration of the Lutheran Reformation
Bruno Fioretti Marquez extensively modernized the castle com-
plex in Wittenberg in order to prepare for the expected large num-
ber of visitors. The castle had been adapted for reuse numerous
times in the past throughout its 800 year history and eventually
had become a labyrinthine system lacking a coherent circulation
pattern. The intention was to create a connection between the
castle and the castle church that would also provide space for
exhibitions, a library and a seminary. The architects first intro-
duced two new stair and elevator cores into the existing building.
They placed impressive and sculptural staircases cast on-site in
50 Dokumentation Documentation 5.2019 ∂

4
13
13 2
12
14

11 3 13
13

3
13

13

Dachgeschoss / Predigerseminar
Top Floor / Seminary

5 5 5 5
5
9 9 10
3 9

3 9

2. Obergeschoss / Forschungsbibliothek
Second Floor / Research Library

5
6 7
2
b b
3 A

Grundrisse • Schnitte Floor plans • Sections

Maßstab 1:1000 scale 1:1,000
1 Besprechung 1 Meeting room 1 2
2 Schulung / Seminar 2 Training /
3 Büro Seminary
4 kulturhistorischer 3 Office 8
Rundgang 4 Historic tour
5 Ausstellung 5 Exhibition
6 Kinderkirche 6 Children’s church
7 Foyer / Empfang 7 Foyer / Entrance
8 Schlosskirche 8 Castle church a
9 Freihandbereich 9 Open stacks
10 Katalogbereich 10 Closed stacks
11 Kollegienraum 11 Study room
12 Winterkirche 12 Heated church area
13 Patio 13 Patio Erdgeschoss / Empfang /Ausstellung
14 Musikzimmer 14 Church musicians Ground Floor / Reception / Exhibition
Bruno Fioretti Marquez
in gebührendem Abstand zu den weiß geschlämmten alten
Mauern, an welchen die Epochen wie Sedimentschichten
ablesbar bleiben.
Friedrich der Weise, Kurfürst von Sachsen, ließ das Schloss
um 1500 als Residenz errichten. Aus dieser Zeit stammen zwei
außenliegende Wendelsteine in den Ecken des Hofes. Die kur-
fürstlichen Wohnräume im Südturm bilden neben der Kirche
einen wesentlichen Teil des historischen Rundgangs. Im frühen
19. Jahrhundert wurde das Schloss als Kaserne genutzt, Fenster
zu Schießscharten verkleinert und Mauern verstärkt. Die Architek-
ten legten die alten Ziegelgewölbe und Eichenstützen aus dieser
Zeit frei und stellten die einfachen, axial erschlossenen Raum-
folgen für Ausstellung, Bibliothek und Magazin wieder her. Neu
sind dagegen die pavillonartigen Seminarräume auf dem Dach.
Seine Leichtbetonwände stehen leicht diagonal auf den meter-
dicken, tragenden Festungsmauern. Die Erschließung der
Räume entlang der Höfe erinnert an einen Kreuzgang, die Flure
wirken dank der harmonisch abgestimmten Materialien homo-
gen: Böden aus Gussasphalt nehmen die Farbe der Sichtbeton-
wände auf, Simse und Nischen aus dem gleichen Material
bieten Sitzgelegenheiten, während Türen, Fenster und Möbel
aus Eiche auf das Gebälk des Altbaus verweisen. SD
aa bb
51
concrete at a respectful distance to the whitewashed old walls
upon which historic eras emerge as legible sediment layers.
Frederick the Wise, Elector of Saxony, ordered the con-
struction of the castle as his residence around 1500. Two exte-
rior staircase towers situated at the corners of the interior court-
yard were built during that era. The Elector's living quarters in
the southern tower are an important stop along the historic tour,
just as the castle church. In the early 19th century the castle
was transformed into a barracks. Window openings were nar-
rowed and repurposed as embrasures, walls were fortified. The
architects exposed the old brick vaults and oak columns from
this era and recreated a clear axial succession of spaces for use
as exhibition space, library and magazine. The pavilion-like
rooms of the seminary located on the top floor are new. Their
lightweight concrete partitions are set at an angle on top of the
thick, load bearing fortress walls. Access to the rooms surround-
ing the courtyard is reminiscent of a cloister. The corridors feel
harmonious, due to carefully selected materials: floors made of
mastic asphalt adopt the colour of the reinforced concrete walls.
Cornices and recesses made of the same material offer places
to sit. Doors, window frames and furniture made of oak refer to
the wood construction of the historic building. SD
Die Enfiladen, Holz­ The enfilades, wood
balkendecken und das beam ceilings and
Ziegelgewölbe in den brick vault in the exhibi-
Ausstellungsbereichen tion areas and the
und der Bibliothek library were built when
stammen aus der Zeit the castle was used
der Kasernennutzung. as a barracks.
52 Dokumentation Documentation 5.2019 ∂

2
d d 4

3
c

A c

8
5

10 9 12

11

12

13

cc dd

Horizontalschnitt Horizontal section

Maßstab 1:200 scale 1:200
Vertikalschnitte Vertical sections
Maßstab 1:20 scale 1:20

1 Kiesschüttung 80 mm 1 80 mm gravel fill

Dichtungsbahn zweilagig
Wärmedämmung Mineralwolle
140 mm
Dampfsperre
Stahlbetonplatte 240 mm
2 Oberlicht Isolierverglasung:
ESG 10 mm + SZR 12 mm +
2-ply sealing layer
140 mm mineral wool thermal
insulation; vapour barrier
240 mm reinforced concrete slab
2 skylight thermal glazing:
10 mm toughened glass + 12 mm
cavity + 2× 10 mm laminated glass
Bruno Fioretti Marquez
VSG 2× 10 mm in Rahmen
Stahlprofil L 100/65 mm
3 Kiesschüttung 50 mm
Isolierschutz Fasermatte
Abdichtung Elastomerbitumen
Wärmedämmung EPS im Gefälle
100 – 270 mm; Dampfsperre
Schüttung Leichtbeton 50 mm
Schaumbeton max. 685 mm
Decke Stahlbeton 240 mm
4 Aluminiumblech
pulverbeschichtet 2 mm
5 MDF furniert 20 mm
in 100/65 mm steel angle frame
3 50 mm gravel fill
fibre mat insulation
elastomeric bituminous sealing
100 – 270 mm EPS thermal
insulation to falls; vapour barrier
50 mm lightweight cellular
concrete fill
max. 685 mm foam concrete
240 mm reinforced concrete
4 2 mm aluminium sheet metal
coping with powder coating
5 20 mm MDF with veneer
6 Mauerwerk (Bestand) 780 mm
Kalkschlämme
7 Isolierverglasung in Rahmen
Eiche massiv
8 Sandstein (Bestand) 200/200 mm
9 Fensterbrett Eiche 30 mm
10 Handlauf Baubronze 1,2 mm
Stahlrohr geschlitzt 48/36 mm
mit Kabeltrasse / LED-Schiene
11 Halterung Baubronze 10/16 mm
12 Zementspachtel
Sichtbeton 88 –160 mm
13 Sichtfuge keilförmig
53
6 780 mm masonry brick (existing)
lime slurry
7 thermal glazing in solid oak frame
8 200/200 mm sandstone (existing)
9 30 mm oak window sill
10 1,2 mm architectural bronze handrail
48/36 mm slotted RHS
with cable duct / LED track
11 10/16 mm architectural bronze
fastener
12 88 –160 mm exposed concrete
exterior with cement mortar interior
13 wedge-shaped visible joint
54 Dokumentation Documentation
Vertikalschnitt
Maßstab 1:20
1 Kiesschüttung 50 mm
Isolierschutz Fasermatte
Abdichtung Elastomerbitumen
Wärmedämmung EPS im Gefälle
100 – 270 mm; Dampfsperre
Decke Stahlbeton 220 – 270 mm
2 Leichtbeton 600 mm
3 Decke Leichtbeton 200 mm
4 Hebeschiebetüre
Isolierverglasung 25 mm in
Eichenrahmen 203/80 bzw.
98/78 mm
5 Muschelkalkstein 60 mm
Dränmörtel 50 mm
Dränbetonsockel
Vertical section
scale 1:20
1 50 mm gravel fill
fibre mat insulation
elastomeric bituminous sealing
100 – 270 mm EPS thermal insula-
tion to falls; vapour barrier
220 – 270 mm reinforced concrete
ceiling
2 600 mm lightweight concrete
3 200 mm lightweight concrete ceiling
4 203/80 mm and 98/78 mm lift and
slide door with oak frame
with 25 mm thermal glazing
5 60 mm limestone
50 mm drainage mortar
concrete drain pedestal
6 Begrünung
Substrat für intensive Begrünung
max. 300 mm
Untersubstrat mineralisch 140 mm
Filtervlies Polypropylen 1 mm
Dränelement HDPE recycelt 60 mm
Abdichtung Bitumenbahn zweilagig
Wärmedämmung EPS 100 mm
Dampfbremse Bitumenbahn
Estrich im Gefälle 100 mm
Dämmbetonschüttung min. 50 mm
Gewölbe (Bestand)
7 Schwelle Gussasphalt
8 Sockel Ortbeton
9 Gussasphalt geschliffen
zweilagig, Tragschicht schwarz,
Deckschicht weiß 55 mm
Dämmplatte Perlite 30 mm
5.2019 ∂
6 max. 300 mm intensive greening
substrate
140 mm mineral substrate bottom
layer
1 mm polypropylene filter fleece
60 mm recycled HDPE drainage
element
2-ply bituminous layer
100 mm EPS thermal insulation
vapour barrier; bituminous layer
100 mm screed to falls
min. 50 mm insulating concrete fill
vault (existing)
7 mastic asphalt threshold
8 cast-in-place concrete pedestal
9 55 mm 2-ply sanded mastic asphalt
with black substrate and white top
30 mm perlite
Bruno Fioretti Marquez
Wärmedämmung
Mineralwolle 60 mm
Abdichtung Bitumenbahn
Sauberkeitsschicht Beton
100 mm
Dämmbetonschüttung min. 50 mm
Gewölbe (Bestand)
10 Tür Stockzarge Eiche 70/73 mm,
Türblatt furniert
11 Diele Eiche massiv, geölt 22 mm
Filz, Lattung 80/120 mm
Wärmedämmung
Mineralwolle 100 mm
Dichtungsbahn Bitumen
Sauberkeitsschicht Beton
100 mm
Dämmbetonschüttung min. 50 mm
Gewölbe (Bestand)
6 10
55
thermal insulation panel
60 mm mineral wool thermal
insulation
bitumen sealing layer
100 mm subbase concrete
min. 50 mm insulating concrete fill
vault (existing)
10 70/73 mm oak door frame
door leaf with veneer
11 22 mm floor boards with solid oak
oil finish
felt; 80/120 mm battens
100 mm mineral wool thermal
insulation
bituminous sealing layer
100 mm subbase concrete
min. 50 mm insulating concrete fill
vault (existing)
8
5
9 11
56 Dokumentation Documentation 5.2019 ∂

Bürogebäude in Amsterdam
Office Building in Amsterdam
MVRDV

All photos: Ossip van Duivenbode / all photos and plans MVRDV: © VG Bild-Kunst, Bonn 2019
MVRDV 57

Eine kaskadenartige Treppe verbindet alle Ebenen des Bürohau­
ses „Salt“ am Amsterdamer Minervahafen. Mit ihren versetzten,
holzverkleideten Läufen ist sie als skulpturales Objekt im Raum
gestaltet. Die großzügige Treppenlandschaft dient nicht nur der
Erschließung, sondern soll auch zufällige Begegnungen fördern
und zu informellen Gesprächen einladen. Als Gemeinschaftszone
ist sie wesentlicher Bestandteil des Gebäudekonzepts, das auf
kleinere und mittelgroße Unternehmen aus der Kreativbranche
zugeschnitten ist. Im weitgespannten Stahlbetonraster bietet der
fünfgeschossige Kubus offene Grundrisse, die als Großraumbüros
nutzbar sind oder sich in kleinere Einheiten unterteilen lassen.
An der Südseite sind allen Obergeschossen breite Balkone vor­
gelagert, während sich im Erdgeschoss das Foyer und die Stell­
plätze der Nutzer befinden. Die Fassaden sind aus übereinander
gesetzten, vorgefertigten Stahlbetonelementen gefügt, deren Ver­
glasungen mit unterschiedlichen Sprossenteilungen das strenge
Raster auflockern. Die Sichtbetonflächen sowie die offen geführten
Leitungen und Lüftungsrohre verleihen den Büroräumen eine
robuste Rohbauästhetik, die den Nutzern große Freiheiten bis hin
zur Gestaltung der Wandoberflächen bietet. CF
A cascade-like set of stairs connects all levels of the “Salt” office
building, located nearby Amsterdam's Minerva Port. Its offset,
wood-clad flights make it appear like a sculptural object within
the building. The spacious stair landscape not only serves to
access the upper floors of the building, but is also intended to
facilitate incidental encounters and informal chats. As a commu-
nity area, it is a significant element of the building concept. It is
optimized for small and medium-size businesses in the creative
industry. The reinforced concrete grid with its wide spans offers
open floor plans within a five story cube-shaped volume. These
can be used as open-plan offices or can be subdivided into
smaller units. Along the southern perimeter, all upper floors fea-
ture wide balconies. Foyer and parking are located on the
ground floor. The facades consist of stacked prefabricated rein-
forced concrete elements. They feature glazed sections with a
variety of dimensions and partitions that playfully alternate the
rigid grid structure. The reinforced concrete surfaces as well as
the open ductwork provide the office spaces with a robust and
rough aesthetic. Users have a large degree of freedom to indi-
vidually customize spaces and surfaces. CF

Grundrisse • Schnitt
Maßstab 1:500 4
1 Eingang
2 Parken 5
3 Büro
4 Tagungsraum
5 Balkon

Floor plans • Section

scale 1:500
1 Entrance
2 Parking
3 Office
4 Meeting room
5 Balcony

1. Obergeschoss aa
First Floor

1 2

Erdgeschoss 4. Obergeschoss
Ground Floor Fourth Floor
58 Dokumentation Documentation 5.2019 ∂

Horizontalschnitt Horizontal section 80 mm, Wärmedäm- 110 mm thermal 6 Podest: fabricated reinforced
Vertikalschnitt Vertical section mung 110 mm insulation Teppichboden concrete element
Maßstab 1:20 scale 1:20 Stahlbeton 200 mm 200 mm reinforced Stahlbetonfertigteil 7 floor construction:
4 Treppenlauf: concrete 200 mm 85 mm hardened
1 Dachaufbau: 1 roof construction: Teppichboden 4 stair flight: 7 Bodenaufbau: concrete
Abdichtung PVC- PVC foil sealing Stahlbetonfertigteil carpet; prefabricated Hartbeton 85 mm 260 mm tensile hol-
Folie EPS thermal insula- 5 Wange / Brüstung: reinforced concrete Spannbeton- low concrete block
Wärmedämmung tion to falls Schalung Eiche element hohldiele 260 mm 8 grid parking garage:
EPS im Gefälle 200 mm tensile hol- 18 mm 5 stringer / railing: 8 Gitter Parkgarage: 60/20 mm steel frame
Spannbetonhohl- low concrete block Mehrschichtplatte 18 mm oak cladding Rahmen Stahlrohr 50/10 mm flat steel
diele 200 mm between steel beams 9 mm 9 mm plywood panel S 60/20 mm bars with powder
zwischen Träger UPN 180 Unterkonstruktion 45/70 mm wood Stäbe Flachstahl coating
Stahlprofil UPN 180 2 thermal glazing in Kantholz 45/70 mm, frame pulverbeschichtet 9 ground floor
2 Isolierverglasung in aluminium frame dazwischen Däm- inlaid mineral wool 50/10 mm construction:
Aluminiumrahmen 3 prefabricated sand- mung Steinwolle insulation 9 Bodenaufbau EG: 100 mm hardened
3 Sandwichelement wich element: Mehrschichtplatte 9 mm plywood panel Hartbeton 100 mm concrete
vorgefertigt: 80 mm reinforced 9 mm 18 mm oak cladding Spannbetonhohl- 352 mm tensile hol-
Stahlbeton hydro- concrete with hydro- Schalung Eiche 6 pedestal: diele 352 mm low concrete block
phob beschichtet phobic coating 18 mm carpet; 200 mm pre- Wärmedämmung thermal insulation

bb 3 2
 MVRDV 59

Als Herzstück des The cascading stair-

Bürogebäudes für die case, the centrepiece
Kreativbranche ist of this creative industry
die kaskadenartige office building, is a
Treppe inszenierter dramatized means of
Erschließungsweg access as well as a
3 und kommunikativer meeting point for com-
4 Treffpunkt zugleich. munication.
5

b b

8
9
60 Dokumentation Documentation
Terrassenhaus in Berlin
Studio Terraces in Berlin
Brandlhuber+ Emde, Burlon / Muck Petzet Architekten
Große durchlaufende Balkone und zwei Freitreppen charakteri-
sieren das fünfgeschossige „Terrassenhaus Berlin/Lobe Block“
und bilden auch dessen Haupterschließung. Das Gebäude inter-
pretiert den Typus des Terrassenhauses neu: Auf dem schmalen
Grundstück öffnen sich die Etagen treppenartig abgestuft nach
Süden, während sie an der Straßenfront im unteren Bereich
zurückversetzt sind, um die maximale Bebauungsdichte nicht zu
überschreiten. Die südorientierten, 3 m tiefen gemeinschaftli-
chen Terrassenzonen bieten einen halbprivaten Außenraum und
unterstützen gleichzeitig die Kommunikation zwischen den Nut-
zern. Die Außentreppen führen nicht nur zu den Etagen, son-
dern verbinden sie auch mit dem gemeinschaftlichen Garten
und der Dachterrasse und fördern so Begegnungen. Alternativ
5.2019 ∂
All Photos: Schnepp Renou
Spacious terraces and two open staircases characterize the five-
story studio building “Terrassenhaus Berlin/Lobe Block”. They are
also its main means of access. The building is a typological rein-
terpretation: along the narrow plot, levels open up and step down-
wards towards the south. Where the exterior faces the street, it is
set back along the lower levels in order to maintain the maximum
permitted building density. The shared terraces are oriented
towards the south and comprise deep, semi-private exterior
spaces that support the communication between residents. The
exterior staircases not only provide access to the upper levels.
They facilitate encounters and establish connections between the
shared ground floor garden and the roof terrace. Two elevators
serve as an alternative to the exterior staircases and access the
Brandlhuber+ Emde, Burlon / Muck Petzet Architekten 61

Lageplan Der Typus des Terras-

Maßstab 1:4000 senhauses wurde in
Isometrie Berlin neu interpre-
tiert: Große Freiberei-
Site plan che vor den Ateliers
scale 1:4000 und zwei Außentrep-
Isometric drawing pen fördern Begeg-
nungen von Nutzern
und Besuchern.

In Berlin, studios were

typologically reinter-
preted: large open
spaces in front of studi-
os and two exterior
staircases facilitate in-
teractions between res-
idents and visitors.

zur Außentreppe gelangt man mit zwei Aufzügen direkt zu den
Etagen. Auf ein Treppenhaus verzichteten die Architekten und
minimierten so die Erschließungsbereiche im Haus. Die Gebäu-
dekerne mit Fahrstühlen und Nasszellen steifen die Stahlbeton-
konstruktion aus. Sie sind das einzige vorgegebene raumbil-
dende Element der Geschossflächen, die mit Trennwänden aus
Seekieferplatten in bis zu vier durchgesteckte Einheiten unterteilt
werden können. Diese Flexibilität lässt der Nutzung als Atelier-
und Ausstellungsgebäude ebensoviel Spielraum wie die zurück-
genommene Gestaltung der loftartigen Räume. Diese sind
geprägt von den ruppig wirkenden Sichtbetonoberflächen und
außenliegenden Sonnenschutzvorhängen aus semitransparen-
ten, schimmernden Polyethylenbahnen. CF
upper levels directly. The architects omitted a conventional
staircase, thus minimizing interior circulation space. Two cores
house the elevator shafts and sanitary areas and stiffen the rein-
forced concrete construction. They are also the only predefined
elements that structure the spaces along the different levels.
Spaces can be subdivided by use of partition walls made of
Aleppo pine panels. Up to four separate, parallel units spanning
the entire building width can be created per level. This flexibility
enables the customization of studio and exhibition uses within
the building, complemented by the restrained design gesture of
the loft-like spaces. They are characterized by exposed concrete
surfaces with a rough appearance and sunscreens made of
semi-transparent and shimmering polyethylene curtains. CF
62 Dokumentation Documentation 5.2019 ∂

aa

15 15 15 15

11
13

10 12

9 9 9

Zwischengeschoss 4. Obergeschoss
Mezzanine Fourth Floor

3 5 14 15 15 15

2 4 6

13

Erdgeschoss 1. Obergeschoss
Ground Floor a First Floor

Schnitt 4 Restaurant 10 Büro Section 4 Restaurant 10 Office

Grundrisse 5 Müllraum 11 Lager Floor plans 5 Waste disposal 11 Storage
Maßstab 1:750 6 Galerie 12 Technik scale 1:750 6 Gallery 12 Utilities
1 Vorplatz 7 Durchfahrt 13 Terrasse 1 Antespace 7 Thoroughfare 13 Terrace
2 Coworking Space 8 Kinderspielhaus 14 Yoga-Studio 2 Coworking space 8 Playhouse for children 14 Yoga studio
3 Küche 9 Luftraum 15 Atelier 3 Kitchen 9 Void 15 Studio
Brandlhuber + Emde, Burlon / Muck Petzet Architekten 63
64 Dokumentation Documentation
Horizontalschnitt • Vertikalschnitt
Maßstab 1:20
1 Dachaufbau:
WU-Beton geglättet 400 mm
im Gefälle 2 %
Wärmedämmung Mineral-
schaumplatte 240 mm
Spachtelung 5 mm
2 Bodenaufbau Atelier:
Heizestrich 65 mm
Dampfbremse PE-Folie
Trittschalldämmplatte 20 mm
Wärmedämmung 35 mm
Stahlbetondecke 300 mm
3 Kokosmatte
4 Brüstungspfosten Stahlrohr
feuerverzinkt Ø 42 mm, mit
Quellmörtel in Bodenaussparung
5 Geländer Stahlstab Ø 8 mm,
an Horizontalrohre geschweißt
6 Vorhangschiene
7 Vorhang Polyethylen
17
Horizontal section • Vertical section
scale 1:20
1 roof construction:
400 mm smoothed waterproof
concrete to falls 2 %
240 mm mineral foam panel
thermal insulation
5 mm spackling
2 floor construction, studio:
65 mm heating screed
PE foil vapour barrier
20 mm rigid impact sound
insulation panel
35 mm thermal insulation
300 mm reinforced concrete
3 woven geotextile
4 Ø 42 mm galvanized railing
post CHS; swelling mortar
5 Ø 8 mm steel bar railing,
welded to horizontal CHS
6 curtain track
7 polyethylene curtain
18
8 Nachströmelement integriert in
Aluminiumrahmen
9 Drehtür Dreifachverglasung in
Aluminiumrahmen
10 Aluminiumblech 3 mm
11 Abdichtung EPDM-Folie
12 Terrassenplatte WU-Beton
geglättet 280 mm im Gefälle 2 %,
beweglich gelagert
13 Dehnfuge ca. 40 mm
14 Kippfenster: Dreifachverglasung
in Aluminiumrahmen
15 Gehwegplatte Betonstein
400/400 mm in Kiesbett
16 Rasengittersteine in Kiesbett
17 Wandaufbau:
Stahlbeton 260 mm, Dämmung
Mineralschaumplatte 160 mm
Unterkonstruktion Holz 26/60mm
Sperrholzplatte Seekiefer 22 mm
18 Festverglasung: Dreifachvergla-
sung in Aluminiumrahmen
19 Stütze Stahlbeton 260/600 mm
19
9
b
5.2019 ∂
8 passive ventilator, integrated
into aluminium frame
9 revolving door, triple glazing
in aluminium frame
10 3 mm aluminium sheet metal
11 EPDM foil
12 terrace paver, dry installed
13 ca. 40 mm expansion joint
14 tilting window, triple glazing
in aluminium frame
15 400/400 mm paver in gravel bed
16 grass paver in gravel bed
17 wall construction:
260 mm reinforced concrete
160 mm mineral foam thermal
insulation panel
26/60 mm wood framing
22 mm cluster pine laminated
timber panel
18 fixed glazing:
triple glazing in aluminium frame
19 260/600 mm reinf. concrete
column
Brandlhuber+ Emde, Burlon / Muck Petzet Architekten 65

4
5
1

8 6

7
9

Weder Dach noch

Terrassen haben eine
zusätzliche Drainage.
Alle Oberflächen sind
leicht geneigt, um das
4
Wasser wie eine Kas-
5 kade in den Garten
abzuleiten.

Neither roof nor ter-

2 3 races feature additional
drainage. All surfaces
are slightly sloped in
10 order to let water run
12 off into the garden,
11
cascade-like.

13
14

9
W
Weitere Fotos
Further photos
detail.de/
5-2019-brandlhuber

15 16

bb
66 Dokumentation Documentation 5.2019 ∂

Bibliothek in Calgary
Calgary Public Library
Snøhetta, Dialog
All photos: Michael Grimm
Snøhetta, Dialog 67

Die Calgary Public Library stellt in vielerlei Hinsicht einen zentra-
len Knotenpunkt in der Millionenstadt dar. Einerseits verbindet
das Gebäude zwei durch die Stadtbahn getrennte Viertel, ande-
rerseits vereint sie mehr als die Hälfte der Einwohner Calgarys
als Besucher der Bibliothek über alle Bildungsschichten und
Altersstufen hinweg.
Das Gebäude zeichnet den Verlauf der Bahntrasse nach,
die in einem leichten Bogen das Untergeschoss durchquert.
Ein Geschoss darüber überbrückt eine großzügige Freitreppen-
anlage die Schneise und durchschneidet den Baukörper.
Die vielseitig nutzbare Plaza spiegelt das Anliegen Snøhettas
In many ways, Calgary’s public library is a central node of the
metropolis. It connects two different neighbourhoods, previ-
ously separated by a tram line. It also unites citizens of all edu-
cational backgrounds, ethnicities and ages, and more than
half of Calgary’s diverse population visits the library regularly.
The building retraces a railroad line that traverses the
lower level in the form of a soft curve. One level above, a
spacious open staircase intersects the building and creates
a bridge across the right-of-way. Reflecting Snøhetta's intention
to produce public space, a plaza offers room for various uses.
The plaza is continued inward in the form of a large atrium

Lageplan
Maßstab 1:15 000
Site plan
scale 1:15, 000

Die Stadtbahntrasse
und ein öffentlicher
Platz durchkreuzen die
neue Bibliothek auf
unterschiedlichen
Ebenen. Im Inneren
setzt sich die Plaza als
Atrium fort.

The tram line and a

public plaza intersect
the new library on dif-
ferent levels. In the in-
terior, the plaza is con-
tinued into the atrium.
68 Dokumentation Documentation 5.2019 ∂

aa bb

12

13

7
17 19

18
cc

4. Obergeschoss
Fourth Floor

16
15
12

7
14
Schnitte • Grundrisse
Maßstab 1:1500
1 Bahngleise
2. Obergeschoss
2 Café
Second Floor
3 Veranstaltungssaal
4 Mehrzweckraum
12 5 Sitzungsraum
6 Zisterne
7 Luftraum
8 Ladefläche
9 Atrium
10 10 Buchrückgabe
7
11 Haupteingang
9 11 12 Wartung Bücher/
Verwaltung
13 Bücherregale
3 14 Kleinkindbereich
15 Besprechung
16 Büchersortierung
17 Lounge
18 Leseraum
19 Medienraum
1. Obergeschoss
First Floor Section • Floor plans
c b scale 1:1,500
1 Tram interchange
2 Café
8 3 Event space
4 Multi-purpose room
7 5 Meeting room
6 Cistern
1 7 Void
8 Loading area
9 Atrium
a 4 4 a 10 Book return
6 11 Main entrance
7 12 Book sorting /
3 4 5 administration
2 7 13 Book shelves
4
14 Toddler area
15 Meeting
16 Book sorting
17 Lounge
Erdgeschoss c b 18 Reading room
Ground Floor 19 Media room
Snøhetta, Dialog 69

wieder, öffentlichen Raum zu schaffen. Sie setzt sich im Inneren
als großes Atrium fort, das die Besucher über einen baldachin-
artigen, holzverkleideten Einschnitt erreichen. Den elliptischen
Raum flankieren vier einläufige Treppen, gekrönt von einem
Oberlicht mit Sonnensegeln. Der alternative Weg in die oberen
Geschosse führt über eine breite Erschließungszone entlang der
Fassade mit Rampen, Treppen und Sitzstufen, die auch die
Lesebereiche miteinbezieht. Von dort aus erlaubt die Fassade
punktuelle Ausblicke nach außen. Rhombenförmige modulare
Elemente mit punktbedruckten und transparenten Glasflächen
wechseln sich mit opaken Aluminiumpaneelen ab. Das Raum-
that visitors can enter through a dais-like portal with wood
panelling. The space is elliptical in plan, flanked by four stairs
and crowned by a skylight with sun shade sails. An alternative
path to the upper levels leads through a broad access area
that follows the building envelope in the form of ramps, stairs,
and steps with wide treads and tall risers that double as seat-
ing and are part of the reading areas. In this area, the facade
features a variety of views towards the exterior. Rhomboid
modular elements with transparent glazing and dot screen
print are alternated by opaque aluminium panels. The program
was developed collaboratively by librarians, residents of the

Fassadenausschnitt Facade close-up

Maßstab 1:50 scale 1:50

E A Dreifachverglasung A Triple glazing with

punktbedruckt 60 % dot screen print and
low-e-beschichtet low-e coatings
B Dreifachverglasung B Opaque triple glaz-
opak, von hinten mit ing with silicone
D C A Silikon beschichtet coated backside
C Dreifachverglasung C Triple glazing with
transparent, transparent low-e
low-e-beschichtet coatings
D Aluminiumpaneel D Aluminium panel
wärmegedämmt, mit with thermal
Polyvinylfluorid insulation and white
weiß beschichtet polyvinyl fluoride
B E Paneel über coating
vertikaler System- E Panel above vertical
verbindung, einseitig system connection
flexibel befestigt with flexible fastener
70 Dokumentation Documentation 5.2019 ∂

programm entwickelten Stadtplaner, Bewohner und Architekten
gemeinsam. So entstand ein Gebäude für alle Bedürfnisse, mit
Zonen aktiverer Nutzungen wie der Kinderbibliothek und dem
Café in den unteren Geschossen, sowie ruhigeren Bereichen
wie dem großen Leseraum im obersten Geschoss. Obwohl die-
ser Raum nur durch eine leichte Struktur aus Holzlamellen vom
Atrium getrennt ist, die schmale Durchblicke auf das lebendige
Oval erlaubt, wirkt er wie eine ruhige Oase. Das Motiv der
Lamellen aus lokalem Western Hemlock-Holz wiederholt sich in
der Verkleidung der inneren Fassaden des Atriums und der
massiv wirkenden Treppenläufe. SD
adjacent neighbourhoods and architects. The result is a build-
ing that provides space for a diversity of users, including
zones with more active uses such as the children's library and
the café on the lower levels, or calmer areas such as the big
reading room on the topmost level. This space is separated
from the atrium by a lightweight structure of wooden slats. It
provides narrow views of the vivid oval-shaped space, yet
retains its quality as a quiet oasis. The slats, a recurring
design theme, are made of western hemlock. They serve
as cladding for ceilings, walls and atrium stairs and relate to
the western red cedar soffit along the building exterior.

Vertikalschnitt Vertical section Stahlprofil 170/250/71 mm 170/250/71 mm steel cover plate o

Maßstab 1:20
1 Abdichtung Bitumenbahn zweilagig
Faserzementplatte 13 mm
Wärmedämmung im Gefälle
min. 150 mm; Dampfbremse
Stahlbetonplatte 300 mm
2 Curtain Wall:
Dreifachverglasung ESG 6 +
SZR 13 + ESG 6 + SZR 13 +
ESG 6 mm, low-e-beschichtet
U f = 0,29 W/m 2K
3 Aluminiumprofil 94/230 mm
4 Keramikfliese 10 mm
Estrich mit Heizspiralen 75 mm
Hartschaumdämmung 50 mm
Stahlbetonplatte 300 mm
5 Fassadenverankerung
Flachstahl verschweißt 8 mm
6 Finne Flachstahl pulver-
beschichtet 38/450 mm
mit Kopfplatte
scale 1:20
1 2-ply bitumen sealing layer
13 mm fibre cement board
min. 150 mm thermal insulation to
falls; vapour barrier
300 mm reinforced concrete slab
2 curtain wall:
triple glazing with 6 mm toughened
glass + 13 mm cavity + 6 mm
toughened glass + 13 mm cavity
+ 6 mm toughened glass with
low-e coating U f = 0,29 W/m 2K
3 94/230 mm aluminium profile
4 10 mm ceramic tile
75 mm screed with subfloor heating
coils; 50 mm rigid foam insulation
300 mm reinforced concrete slab
5 facade bracing
8 mm welded flat steel
6 38/450 mm steel flange with
powder coating
7 Befestigung Flachstahl
verschraubt 150/154 mm
8 Aluminium-Verbundpaneel 4 mm
9 Wärmedämmung aluminium-
kaschiert 100 mm
10 Diele Eiche 19 mm
Sperrholzplatte 19 mm
Verbundplatte Stahlbeton/
Trapezblech Stahl 150 mm
Akustikdämmung PU-Schaum
ca. 50 mm
11 Keramikfliese 10 mm
Estrich 50 mm auf
Stahlblech 6 mm
Akustikdämmung PU-Schaum
ca. 50 mm
12 Gitterrost Edelstahl, Heizstrahler
13 Schalung Western Red Cedar
druckimprägniert 19/89 mm
Kantholz Fichte 38/140 mm
Träger Kantholz Fichte
2× 38/184 mm
7 150/154 mm bolted flat steel
connector
8 4 mm aluminium sheet metal with
mineral core
9 100 mm thermal insulation with
aluminium foil laminate
10 19 mm oak floor board
19 mm plywood panel
150 mm composite slab
ca. 50 mm spray foam acoustical
insulation
11 10 mm ceramic tile
50 mm screed on steel sheet
metal 6 mm; ca. 50 mm spray
foam acoustical insulation
12 stainless steel grating,
radiant heater
13 19/89 mm western red cedar
cladding with pressure
impregnation
38/140 mm spruce framing
2× 38/184 mm spruce framing
Snøhetta, Dialog 71

1
2

4 Der große Lesesaal ist The big reading room

nur durch ein filigra- is separated from the
nes Gitter aus Holzla- atrium merely by a fili-
mellen vom Atrium ge- gree lattice of wooden