Composers Series

ERNESTO GARCIA DE LEON

Collected Works, Volume 3

Tres Sonatas (Three Sonatas)

Evocación Tropical (Tropical Evocation)
Sonata No. 2, Op. 21
1. Trópico (The Tropics) ................................................................................................ 6
2. Evocación (Evocation) ............................................................................................. 12
3. Costa y Selva (Sea Coast and Jungle) .................................................................... 16

Viejos y Mojigangas (“Viejos” and “Mojigangas”)

Sonata No. 3, Op. 31
1. Viejos .......................................................................................................................... 24
2. Interludio Tropical (Tropical Interlude) .............................................................. 31
3. Mojigangas ................................................................................................................ 36

Lejanías (Distant Places, Distant Times)

Sonata No. 4, Op. 34
1. Noches Tropicales (Tropical Nights) .................................................................... 42
2. Lugares Lejanos (Faraway Places) ......................................................................... 48
3. Alegrías y Nostalgias (Happiness and Nostalgia) .............................................. 54

Edited by
MICHAEL LORIMER

Michael Lorimer ‚ New York

© 2004 by Adela Publishing (ASCAP). All Rights Reserved. International Copyright Secured.
Michael Lorimer, 175 West 73rd Street (10G), New York NY 10023. www.MichaelLorimer.com
Made and Printed in the USA. Order No. ML-123. ISBN 0-9618527-3-9.
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Tres Sonatas (Three Sonatas)
Evocación Tropical (Tropical Evocation)—Sonata No. 2, Op. 21
Viejos y Mojigangas (“Viejos” and “Mojigangas”)—Sonata No. 3, Op. 31
Lejanías (Distant Places, Distant Times)—Sonata No. 4, Op. 34
“All my work comes out of an effort to express and to evoke
the fantasies, nostalgia and memories of childhood, the special and
hallucinating melancholy of the sultry jungle atmosphere, the nois-
es and aromas of the salt marsh, the balmy breezes making murmur-
ing labyrinths in corridors of high arches, sounds of palms, trains
and bells, and imaginary and far away rumbas.”
Ernesto García de León
This third volume of Ernesto García de León's
guitar music presents three of his most popular,
most well-known, most-performed and most-
recorded works, the three Sonatas, Opuses 21, 31
and 34. García de León's first sonata The Bells (Las
Campanas), Op. 13 appears in the first volume of
the present series (ML121). Now, all four of the
sonatas that García de León has completed to date
are in publication. Each sonata is about fifteen min-
utes in length, perfect for guitar recitals, and each is
based in Mexican music in general and the music of
the composer's coastal and jungle beginnings in par-
ticular. In each sonata, the rumba and the son—typ-
ical music both sung and danced in the composer's
native state Veracruz—are cast in classical
European forms (sonatas and rondos). Typically, the
first movement is a rumba, the last movement a son,
and the middle movement is lyrical and impro-
visatory, a contrast to the lively rhythms of the
beginning and ending movements. Within these
parameters, each sonata has its own distinct charac-
ter and characteristics.
Tropical Evocation—Sonata No. 2, Op. 21
The first movement of Tropical Evocation,
Op. 21 presented itself on a day when García de
León had gone with his buddy the singer David
Haro to a place in Veracruz by the Coatzacolcos
river to cut bamboo. When the composer returned
home thinking about everything he had seen,
smelled and heard in the jungle, the musical themes
came to him. Measures 1-17 evoke the tumult of
sounds from the birds and animals—chaotic, ener-
getic, and all at the same time—and therefore there
are multiple rhythmic and tonal planes. The com-
poser says the music “…comes from a moment of
“Toda mi obra es el resultado de un esfuerzo por expresar y
evocar las ensoñaciones, nostalgias y recuerdos de infancia, la rara
y alucinante melancolía que se desprende del bochornoso ambiente
selvático, los ruidos y aromas del pantano, las brisas balsámicas
construyendo murmurantes laberintos en corredores de amplios
arcos…sonoridades de palmeras, trenes, campanarios…rumbas
imaginarias y lejanas…”
Ernesto García de León
Este tercer volumen de la música para guitarra
de Ernesto García de León presenta tres de sus tra-
bajos más populares, más reconocidos, interpreta-
dos y grabados: las tres sonatas, Op. 21, 31 y 34. La
primer sonata de García de León Las Campanas
(The Bells), Op. 13 aparece en el primer volumen de
la presente serie (ML121). Ahora bien, de las cua-
tro sonatas que García de León ha concluido hasta la
fecha, todas están publicadas. Cada sonata tiene una
duración aproximada de quince minutos, perfectas
para recitales de guitarra, y cada una se basa en
música mexicana en general, y en especial, en las
raíces culturales, costeñas y selváticas del composi-
tor. En cada sonata, la rumba y el son—músicas
típicas que se cantan y bailan en el estado natal del
compositor, Veracruz—se integran a las formas
europeas clásicas (sonatas y rondós). Inconfundi-
blemente, el primer movimiento es una rumba, el
último es un son, y el movimiento intermedio es líri-
co e improvisatorio, para contrastar con los ritmos
vivos de los movimientos del principio y del final.
Dentro de estos parámetros, cada sonata tiene su
propia y distintiva personalidad característica.
Evocación Tropical—Sonata No. 2, Op.21
El primer movimiento de Evocación Tropical,
Op. 21, se presentó solo un día en que García de
León había ido con su amigo, el cantante David
Haro, a un lugar de Veracruz, por el río
Coatzacoalcos, a cortar bambú. Cuando el compo-
sitor regresa a casa ese día pensando en todo lo que
había visto, olido y escuchado en la selva, los temas
musicales llegaron a él. Los compases 1-17 evocan
al tumulto de sonidos de animales y pájaros—caóti-
co, enérgico, y todo al mismo tiempo—y por ello,
existen ahí múltiples planos rítmicos y tonales. El

clear evocation—hence its name—in an environ-
ment where the aromas, the colors, the breeze, and
the murmur of the river come together and bring to
mind ancestral memories, experiences of the far-
away days of my childhood; recalling the games,
places, beliefs, desires and the freedom of life in the
tropical coast.”
In the second movement, improvisatory sections
evoking tropical breezes alternate with a lan-
guorous, sweet, lyrical, and free exploration of the
rumba rhythm that in the first movement is ener-
getic. The lively last movement features the typical
3/4 against 6/8 rhythm of the Veracruz son. For the
composer, this movement is “full of nostalgia and
melancholy, driven by an instrumental virtuosity
that suffuses the work with a certain optimism and
hope.”
Although the Tropical Evocation is dedicated to
the composer’s friend the guitarist Jamie Márquez,
it was premiered by the composer himself Janu-
ary 19, 1987 in the National Fine Arts Institute’s fes-
tival "The Guitar Today."
“Viejos” and “Mojigangas”—
Sonata No. 3, Op. 31
Of the four sonatas García de León has complet-
ed to date, the composer feels that the sonata
"Viejos" and "Mojigangas," Op. 31 is perhaps the
one where he best succeeded in achieving what he
wanted. Opus 31 was commissioned by the late
Mexican guitarist Marco Antonio Anguiano, a fer-
vent admirer of Frank Zappa. Anguiano asked
García de León (also a fan of Frank Zappa) to think
about writing a sonata not in Frank Zappa's style,
and not rock and roll, but as if García de León were
Frank Zappa but born in Jáltipan, in the south of
Veracruz state, and carrying all the local cultural
baggage. García de León felt that was a lot to ask
for, but an appealing idea. In the end, he felt that
thinking about Zappa's freedom, creativity and con-
fidence helped him produce an excellent work in
which he was always in touch with his own essence.
The title "Viejos" and "Mojigangas" refers to
two popular traditional public celebrations particu-
lar to Jáltipan. The first movement is based on "El
Viejo", a dance/theater in rumba time that is pre-
sented from house to house on New Year's Eve.
"Viejos" ("El Viejo" = old man = Father Time) are
3
compositor dice que la música: "surge de un
momento de clara evocación—de ahí su nombre—
en un ambiente donde los aromas, los colores, la
brisa, y el murmullo del río se juntan y traen a la
mente recuerdos ancestrales, vivencias de los leja-
nos días de mi infancia; evocación de juegos, situa-
ciones, creencias, deseos y la libertad que da la vida
en la costa tropical."
En el segundo movimiento, las partes improvi-
satorias evocan brisas tropicales que alternan con
una exploración lánguida, dulce, lírica y libre del
ritmo de rumba que es muy enérgico en el primer
movimiento. El último movimiento vivaz demues-
tra el típico 3/4 contra el 6/8 rítmico del son de
Veracruz. Para el compositor, este movimiento está
"lleno de nostalgia y melancolía, rodeado de un vir-
tuosismo instrumental que matiza la obra de cierto
optimismo y esperanza".
Aunque la sonata Evocación Tropical está dedi-
cada al amigo del compositor, el guitarrista Jaime
Márquez, fue estrenada por el compositor mismo en
México, el 19 de enero de 1987, en el festival "La
Guitarra Hoy" del Instituto Nacional de Bellas
Artes.
Viejos y Mojigangas—Sonata No. 3, Op. 31
De las cuatro sonatas que García de León ha ter-
minado a la fecha, el compositor siente que la sona-
ta Viejos y Mojigangas, Op. 31, es quizá la única
donde tuvo mayor éxito en lograr lo que quería.
Opus ·31 fue comisionada por el fallecido guitarris-
ta mexicano Marco Antonio Anguiano, un ferviente
admirador de Frank Zappa. Anguiano le pidió a
García de León (también admirador de Zappa) que
pensara en escribir una sonata no en el estilo de
Frank Zappa, ni el de rock and roll, pero como si
García de León fuera Frank Zappa y éste hubiera
nacido en Jáltipan, en el sur del estado de Veracruz,
y tuviera todo el acervo cultural de la región. García
de León sintió que se le había pedido demasiado,
pero era una idea sugerente. Al final, él se dio cuen-
ta que pensando en la libertad, la creatividad y la
seguridad de Zappa le ayudó a producir un excelen-
te trabajo en el cual nunca perdió contacto con su
propia esencia.
El título Viejos y Mojigangas se refiere a dos
fiestas tradicionales y populares de la región de
Jáltipan. El primer movimiento está basado en "El
4
life-sized straw dolls stuffed with fireworks that per-
sonify the year past. They are danced through the
streets until midnight when they are given last rights
and are put to fire, bringing in the New Year with a
bang. A full description of the pageant and the
composer's first experience of it appears in
Volume 1 of the present series (ML121) as program
notes to the guitar solo El Viejo, Op. 15 which the
composer also based on the same rumba.
"Mojigangas" (a word for which there is no
translation) are also large, outlandish dolls. They
are danced through the streets of Jáltipan as part of
festivities that take place in the Holy Week.
The sonata’s middle movement—between the
"Viejos" and the “Mojigangas” movements—con-
tains improvisatory sections evoking coastal breezes
which contrast languid sections evoking the
Caribbean night. Elements of this movement also
appear in "Reflexión," the last movement of Ernesto
García de León's Fantasy 3, Op. 33.
About “Viejos” and “Mojigangas”—Sonata
No. 3, Op. 31, García de León says:
"This sonata tries to express feelings which I've
had since childhood, bringing back memories and
letting the imagination travel across space and time,
trying to recapture the essence of the effect which
these two singular and extraordinary public celebra-
tions had on me in my childhood. The first move-
ment along with the third—which are the pieces
which contain the basic themes—contrast with the
second movement which represents melancholy and
nostalgia for those lost times."
Marco Antonio Anguiano premiered this sonata
on September 29, 1991 in Mexico City in the Carlos
Chávez Hall of the Independent National University
of Mexico (UNAM) University Cultural Center
(CCU) during the festival "About Guitar Playing."
In August 1994, Anguiano recorded the sonata for
the CD "La Guitarra Mexicana del Siglo XX,
Vol. 1." (Quindecim Recordings, Mexico City
QP010).
Distant Places, Distant Times—
Sonata No. 4, Op. 34
The fourth is perhaps the most played of all of
García de León’s sonatas. It grew from its second
movement which evokes what people in Veracruz
call the "Viento de Agua" (Water Wind). The
viejo", una danza/teatro en tiempo de rumba que se
presenta de casa en casa en la última noche del año.
Los "viejos" son muñecos de paja hechos al tama-
ño natural de un hombre, rellenos de fuegos artifi-
ciales, que simbolizan el año que acaba de pasar.
Ellos se pasean bailando por las calles hasta que
llega la medianoche y se les prende fuego, recibien-
do así al año nuevo con estrépito. La descripción
completa de la comparsa y la primera experiencia
del compositor sobre esto, aparece en el volumen 1
de la presente serie (ML121), así como las notas del
programa para el solo de guitarra El Viejo, Op. 15,
la rumba en la cual el compositor se basó.
Las "Mojigangas" (una palabra para la cual no
hay traducción) son también muñecas grandes y
exóticas. Ellas son paseadas por las calles de
Jáltipan como parte de las festividades del Santo del
pueblo .
El movimiento intermedio de la sonata—entre
los movimientos de los "viejos" y las "mojigan-
gas"—contiene secciones improvisatorias que evo-
can brisas costeñas que contrastan con las secciones
lánguidas evocadoras de las noches caribeñas.
Elementos de este movimiento también aparecen en
"Reflexión", el último movimiento de la Fantasía
No. 3, Op. 33, de Ernesto García de León.
Acerca de Viejos y Mojigangas—Sonata No.3,
Op. 31, García de León comenta:
"Esta sonata pretende expresar las sensaciones
que he guardado desde la infancia, revolviendo los
recuerdos y dejando viajar la imaginación a través
de la distancia y el tiempo, tratando de recoger la
esencia del efecto que produjeron en mi niñez estas
dos singulares y extraordinarias manifestaciones
populares. El primer movimiento junto con el terce-
ro, que son las piezas que contienen las esencias,
contrastan con el segundo movimiento que repre-
senta la melancolía y la nostalgia por esos tiempos
perdidos".
Marco Antonio Anguiano estrenó esta sonata el
29 de septiembre de 1991, en la Ciudad de México,
en la sala Carlos Chávez de la Universidad Nacional
Autónoma de México (UNAM), Centro Cultural
Universitario (CCU), durante el festival "Al tañer de
la Guitarra". En agosto de 1994, Anguiano grabó la
sonata para el Disco Compacto "La Guitarra
Mexicana del Siglo XX, Vol. 1" (Quindecim
Recordings, Ciudad de México QP010).

"Viento de Agua" appears in the Veracruz nights,
has a wet earth scent, and means it’s about to rain.
To the composer, that wind and this sonata evoke
memories of his childhood. He says:
“This work tries to call forth the special mood of
happiness and nostalgia of the mild and faraway
tropical nights of my childhood—a childhood elec-
trified by rumbas and sones, ‘mojigangas’ and
‘viejos’ which still run riot in my imagination.
The first movement contrasts rhythmic and
melodic cells drawn from the rumba and danzón
with a slow, gentle, flowing melody. It is in classic
sonata form. The second movement is a tranquil and
evocative dance which elicits for us faraway places.
With characteristic elements of the Veracruz
son, the third movement takes off with a contrapun-
tal and harmonic development that gives way to a
central section that is like an ancient, melancholy
son.”
For García de León, the sonata expresses:
“Distant times, distant places…evocation…the
sigh of palm trees roused by sea breezes which, like
a balm, momentarily calm the profound mel-
ancholy which leaves me speechless…sounds of
frogs and distant trains and, in the distance, over the
jungle’s awesome slumber, faraway lightning illu-
minating the hues of its eternal smile.”
Distant Places, Distant Times—Sonata No. 4,
Op. 34 is dedicated to Antonio López Palacios who
premiered it on July 24, 1992 in Mexico City in a
Special Concert at the bookstore "Bonilla and
Associates." Two recordings date from December
1992 and August 1994 respectively:
1) Antonio López Palacios “Lejanías”
(#CD–ALP-001 Antonio López, Av. Universidad
1815, A-402, México, D.F. 04318, Mexico).
2) Marco Antonio Anguiano "La Guitarra
Mexicana del Siglo XX, Vol. 2." (Quindecim
Recordings, Mexico City QP039).
MICHAEL LORIMER
New York, New York 2003
5
Lejanías—Sonata No.4, Op. 34
La cuarta es quizá la más interpretada de todas
las sonatas de García de León. Surge de su segun-
do movimiento que rememora lo que la gente de
Veracruz llama "viento de agua". El "viento de
agua" aparece en las noches veracruzanas, tiene un
húmedo olor a tierra, y significa que está por caer la
lluvia. Para el compositor, este viento y esta sonata
despiertan memorias de su niñez. Él dice:
"Este trabajo trata de evocar la rara atmósfera de
alegrías y nostalgias de las lejanas y tibias noches
tropicales de mi infancia. Infancia suspendida entre
rumbas y sones, "mojigangas" y "viejos" que se
amotinan insistentes en la imaginación.
El primer movimiento contrasta células rítmicas
y melódicas provenientes de la rumba y el danzón
con una melodía suave y fluida en tempo lento. Su
forma es de sonata clásica. El segundo movimiento
es una danza tranquila y evocadora. Nos sugiere
lugares lejanos.
Con elementos propios del son jarocho, el tercer
movimiento transcurre sobre un desarrollo armóni-
co y contrapuntístico que desemboca en una parte
central, semejante a un son añejo y melancólico.”
Para García de León, la sonata expresa:
"Lejanías...evocación...suspiro de palmeras pro-
vocado por brisas marinas, que como un bálsamo
calma, momentáneamente, la melancolía plena que
me atraganta el verbo...sonido de ranas y trenes
remotos y, a la distancia, sobre el sueño temible de
la selva, relámpago lejano que ilumina el colorido
de su sonrisa eterna".
Lejanías—Sonata No.4, Op. 34, está dedicada a
Juan Carlos Laguna , y fue estrenada por Antonio
López Palacios el 24 de julio de 1992, en la Ciudad
de México, en un concierto especial en la librería
"Bonilla y Asociados". Existen dos grabaciones que
datan de diciembre de 1992, y de agosto de 1994,
respectivamente:
1) Antonio López Palacios "Lejanías" (#CD-
ALP-001 Antonio López, Av. Universidad 1815,
A–402, México, D.F. 04318, México).
2) Marco Antonio Anguiano "La Guitarra
Mexicana del Siglo XX, Vol. 2" (Quindecim
Recordings, Ciudad de México, QP039).
Traducción: Brenda Ríos
 a Jaime Márquez
Evocación Tropical (Tropical Evocation)
Total Duration: 11’30" (ASCAP) Sonata No. 2
Edited by Michael Lorimer
Ernesto García de León
1. Trópico (The Tropics) Opus 21

Enérgico ( = 60±) C6 C5 C6
3 3

2 4
3 3 2 2 2
4
8 5
3 3

3 4
3 4
4 2
1 3
0 5 1 2
3 3
2 1 4 4
8 5

3 3

6 4 2
1 2 3 3
1 4 4 2
2 2 1 2
2 1 3 1 3
1 3
4 1
8 1

2 1
1 3
4
8 5
1
3

C6 C8
11 4 4
3 4
3
6 5 0
3 3
2 2 2
8
3 3 3 3
3 3

14 2 4 2 4 4
4 1 3
0 3 2
2 1
4
8
3 3 3 3
3 3

3
H12 a tempo
rall.
2 Dolce
17 4 4 4
4 1
3 2 3
2 3 1
2 1
4
8
3 5
H12 3
5

© 2004 Adela Publishing (ASCAP). All Rights Reserved. International Copyright Secured.
Michael Lorimer, 175 West 73rd Street (10G), New York NY 10023. www.MichaelLorimer.com
Made and Printed in USA. Order Number ML-123. ISBN 0-9618527-3-9.
 7

19 4
1 3
3
1 1 3
3 0 1
1 2
2 4
5 2 3
8 3 2
2
3 H12 3
4

3
22
2
3 1 2 3 4
3 1
2 1 4 3
1 1
8 3
3
3 3

Dolce
25 breve
2 1 4 4
3 4 3 4 3
3
2 2
3 2
8 3
1 2 H12
3 4

3 C4 dolce
29 4 4 4 ten.
4
1 4
3 1 2 1 2
3
2 3 3
3 3
4 3
8 2 1
3 5

32 3 3 3

4 1 4 1 1 1
2 3
3 4 0
3 2 3 4
3 5 0
8
3
3 3

35
4
1 3 1 4
2 3 2
4 2 2 4
1 1 1
3 4 4 1 3
8 3

suave, poético
3
C4 3
38 4 4
2
4 4 3 3
4 4
0
2 3
3
8 0 2 2 5
poco rall.
6

Ernesto García de León, Evocación Tropical (Tropical Evocation)—Sonata No. 2, Op. 21

8

Ossia 1:
41 a tempo 3 3 3 3 4
0 3
0
3 1
4 2 4 1
4 2 4 1 1 3 3
8 5 5 2
5 6 5
3
3

Ossia 2:
41 a tempo 3 3 3 3 4
0 3
0
3 1
4 2 4 1
4 2 4 1 1 2 3 3
8 5 5
5 6 5
3
3

41 a tempo 3 3 3 3 4
0 3
0
3 1
4 2 4 1
4 2 4 1 1 2 3 3
8 5 5
5 6 5
3
3

poco rall. a tempo

44 2 3 4
4 1
4 1 4 1
2 2 4
2 2
3 1
4 1 1 3
8 3 3 dolce
3

47
3
2 4 2 2
1 2 1
1 2 4 1 4 1
1 1 3
4
8 4

suave

C5
3 3
50 3 2
1 4 4 1 3
1 3 3
2 4 2
2
2 2 6
8 5 3

rall.

a tempo C4
53 2 3 3
4
3 4 4 3
2 4
4 1 1
1 1 3 0 4
8 3
2
3

Ernesto García de León, Evocación Tropical (Tropical Evocation)—Sonata No. 2, Op. 21

 9

C2 3 C3
56 3 4
3
1 2 2
4
8 2 2
3 3 3

C1
58 3 4
4
4 2
3 1 3 2 1
2
1 2
4
8 2 2
4 1

C2 C1 3
61 4
3
4 1
1 1 2 4
2 4 2
3 1 4 3 2 3
8 5
suave 3
3

dolce
64 4 4
1
1 3 1 3
3 3 4 2
3 4
8 3
3 3 3 3 3

rall. a tempo
dolce
67 ten.
2 4 2
2
3
2 3 0 1
1 3
8 4
3 3
3 3
sub.

marcato 3
70 2
1 4
2 0
3 3 1 2 4 3
2
3 4
2 1 2 2
8 5

dolce, suave
73 1
4 2 4
4 3
1 4 4
1 0 2
3
3
8
sub.

Ernesto García de León, Evocación Tropical (Tropical Evocation)—Sonata No. 2, Op. 21

10

76 3
2 1 1
1 4
3 2 4 3 4
1 4 2
4
1 4
8 1
1

2
80 3 1
1 3 1 2
1 3 4 2
4 1 3
4 4
8

dolce
83
4
2 2
3 1
3
0 4 4
8 1
5

C2 3
86 3 3
2 2 2
1 3 2
4 4 3
4
8
marcato

rall. a tempo
C2
90
4 4
3 3 4
3 4 0
0 1 1
1
2 2 3 2
8 2 5 3
rítmico 6

3
95 3 2
3 3 4 1
1 2 2 4 4
1
4 2 1 2 4 0 1
2 1 3
3
8 3 1 3
3
cresc. rall.

a tempo
99

8
3 3

Ernesto García de León, Evocación Tropical (Tropical Evocation)—Sonata No. 2, Op. 21

 11

102

3 3

105

108

8
3 3 3 3
3 3

112

8
3 3 3 3 3
3 3

Coda
como un recuerdo
116 3 3
3 1
0 2
2
3 4 2 1
4 4 1
8 2 4
4
3 3
3

C2 3
119
4 3 3
3 0
2 2 1
2 1 4
1
1 1 4 2 4 2
3 4 3 1 1
8 4 4
3 5

3 breve
122 4 4 4’10"
4 3 3
4 4 4 0 0
4
3 4 1
1 1 3 4 3
1 4
8 2 1 0 3 5 5
3 3
6 5
3 5

Jaltipan, Veracruz (August 16, 1983)

Mexico, D.F. (August 21, 1984)
Ernesto García de León, Evocación Tropical (Tropical Evocation)—Sonata No. 2, Op. 21
12
2. Evocación (Evocation)

Lento
2
2
d.v. d.v.
3 1
1 d.v. = let ring 4
8
6
H12 d.v. = dejar vibrar 6 5 4
H12 1
4

Although measures 2-11 can be played exactly as written, they also

can be interchanged and/or repeated, for example B H A C C B B I A A.
This passage should be played like an improvisation, but it is necessary to
always maintain the 5/8 meter. Play the harmonics with the right hand alone.
Aunque los compases 2-11 pueden ser tocados tal como están escritos, también
pueden ser intercambiados y/o repetidos, por ejemplo: B H A C C B B I A A.
Esta sección debe ser tocada como una improvisación, pero es necesario
mantener siempre el compás de 5/8. Tocar los armónicos con la mano derecha sola.

Movido ( = 192±)
A B C
2 como arpa
4
2 1 1
2
3 2
1
4 3
8 5
6
H12 H12 H12 H12
4 5 4
5

D E
5 F
1
1
2 4 2
2
3 5 4
8 H12 H12 H12
H12 H12 6
4 5 6 5 6

G H
8 I
2
1
1 1
4 3 4 3 2
3
8 5 4 5 4 3
H12
H12 H12
4
5 4

Dolce ( = 56±) C1
11 J
1 4
3 4 3 3
2
3 3 2
2 3
8
H12 H12 H12
H12 4
4 5
5

C1
15
4 4 4
3
1
2 3 3
1
8 1

Ernesto García de León, Evocación Tropical (Tropical Evocation)—Sonata No. 2, Op. 21

 13

19
4 4
4 3
4 3 1
3 2 2
2 1
8 1 2 1

22
4
1 1
1 2 4 4
1 1
2 2 2 3 2
8 2 3

24
3
4
2 3 0
4 2 2
3
8
3 1
suave

27
4
3 3 3 1
2 1
1 2 3
8 2
3
5 4

como arpa
30 C3
1 0
4 0 3
0 2
3 1
2 3 0
8
1 6 5 4 3

C1
33
4 4
3
4 2
3 3
1 1 2
8 1

rall. a tempo
36
4
3
3 3
8
1
1

Ernesto García de León, Evocación Tropical (Tropical Evocation)—Sonata No. 2, Op. 21

14
Repeat the figure in each box until a mood is created.
Repetir la figura dentro del cuadro hasta crear atmósfera.
Suave, como arpa ( = 80±)
40

2 2
1 1 1
3 3 3
8 5 5 4 5 4
6 6 6

2 2
1 1
3 3
8 5 4 5 4
6 6

3 3 3
8
6 6 6

3 3
8
6 6

3 3
2 2
8
5 5

C7

3
2 2
8
6

C7 C7

d.v.
2
8
rall.

2 rall.
1
3 4
1 2
3 d.v.
2 4
1
3 4
8 5 3
6 1

Ernesto García de León, Evocación Tropical (Tropical Evocation)—Sonata No. 2, Op. 21

 15

Lento
6 5 4
Dolce ( = 56±)
H12 H12 H12
3

d.v. 3 d.v.
3
8
2

43

46

49

51

suave
53

55

3’45"±
58 Lento suave
2
2
d.v. d.v.
1
1
8
6 p 3
H12 4
H12 1 6
4 with flesh
con yema
San Jerónimo (September 23, 1986)
Ernesto García de León, Evocación Tropical (Tropical Evocation)—Sonata No. 2, Op. 21
16
3. Costa y Selva (Sea Coast and Jungle)
Vivo, como un son ( = 120±)
3 4 0 3
4 2 4
2 2 1
3 3
2 3 1
8
3
1

breve
6

4
3
8
2 1
1

10
2 4 2
4
2
3 1
8
3 3
1

como arpa
14 2 C7
1 4 2
1 3
2
3 3
4
1 2 2
8 muy fluído

C4 C2
19
4 2
3
2
3
4
3
8 2

C7 C5 C3 C1
C3 2
23 3 4
4 4 4
4 1
1 3
2 3
1
8

27 sim.
3 3
3 2 3
2 2
2
8

Ernesto García de León, Evocación Tropical (Tropical Evocation)—Sonata No. 2, Op. 21

 17

31 C3 C5

8 2 2
1

sim.
35 4
2
2
2 0 4 1
3 3 1
2 2 2
3 2
3
8

m i p m i

39
4 2
1 4 1
3 2 2
4 2
1
8

ten.

43 4 2 4
1 4 1 1 2 4 1
2 2 4
2 2 3
2 2 3 3
3 1 1 2 4
8

suave, dolce, como arpa

47

1 4 3 4
2
1
8

51

3
2
1
8

55
3
2 1
8

Ernesto García de León, Evocación Tropical (Tropical Evocation)—Sonata No. 2, Op. 21

18

59 3 1 3 3
1 1

64 1
4
1
2
1
8
3 1

68 4
1 4 4 1 3
4 1 4
3 1 3
2 2
0

72

1
4 3
4 3 0
8
5

77 sim. breve

1
3
8 2

81
0 1
4 1
1 0 4 3 2
3
8 sub.

85
2
4 1 3
3 1 4 3
4 0
8 5

Ernesto García de León, Evocación Tropical (Tropical Evocation)—Sonata No. 2, Op. 21

 19

C4 suave, sonoro

90
2 4 1
0
4 2 4
2 2
8 1
3 1

lejano y melancólico
94
4
4 2 3 3
1 0
1
3 2
8

99 4 2
3 3
2 2

m i p m p i m

103 3 3
como arpa
1 4 3
1 0 3
2 4
1 1
3
8 5 1 2 4
6
6

como arpa dolce

108
1 2
0 1 1 4
1
2 4 3 2
2
3 3 3
4
3
8 5

como arpa
113 1 1 1 1
2 3
0 3 2 2
4 3 2
3 0 4 0 3 3 3
3
8 thumb with flesh
pulgar con yema

brillante poco rall.

118 1 1 1 3 3 3
3 4 3 4 2 4 2 4 3 4
1
2 0
2
8

Ernesto García de León, Evocación Tropical (Tropical Evocation)—Sonata No. 2, Op. 21

20
a tempo
lejano
123
4 2 1
2
0 0 0
1 3 1
4 4 2
8 2 4

127 4
4 4
3 3
1 2
4 1 2
2 3 3 1 0
8 5
5

131 2 4
4 1
0 3
0
2
1
4
8

poco rall. a tempo

135 2 4 4 4 4
3
2
1 3
1 0 1

8 marcato

dolce
C2
140 4 4 4
3 3
4 0
2 3 3 4
3 0 1 1 2 3
1
8 5

C2
144 1 4 4
4 0 1
2 0 3
3 3
8 2

melancólico
C2
149 4
1
4
4 2
2 4 1 4
8 3

Ernesto García de León, Evocación Tropical (Tropical Evocation)—Sonata No. 2, Op. 21

 21

154
0 1
4 1 4 1
2 2 2 1 4
8 2

con sentimiento
158
1 4 1 1 4
1
3
8 2

162
3
1 4 1 3
1 4
2 1 2
3 2
8 1

166 4 4
1 1 1 1 4
4 2 0 2 2
4 1 1
3 1
3 3
3
8 3
6

como arpa
170
1 2 1
3 4 2
1
3 2 3 0 4 0
4 2 2 0
3 3 4
8

como un recuerdo
175 C4
1
4 3 0
3
3 4
8
5 H4 H7 H4 H7 H7
2 como arpa
6 4 5 2 1

a tempo poco rall.

6 4
6
5 5
rall. a tempo poco rall. H9 H7 H9 6
H7 H7
2 H7
180 1 3 2 3 3
4 0 0 2
2 1 4
4 0 3
0
4

8
H12
5

Ernesto García de León, Evocación Tropical (Tropical Evocation)—Sonata No. 2, Op. 21

22

a tempo
185 2 4 4
3 4 4 1
2 1
1 1 1 3 3
3 3
2 2
8
H12
5
poco rall. a tempo

2 4
188 1 1 3 4 3 1 4 2
3 3
4 0
2
2 1 2
1 3
2 3
4 4 1
8 1 5
6

C4 C7 C4
suave
193 3
3
4 3
4 4 3 1 2
2 3 3
4 2 4
1 3 2
8 1
1

C5
molto rall.
4 6 H7 4 a tempo
198 4 5 3
3
2 2
2
5
8
6
H9

breve
203

208

sul tasto como arpa

212

8
muy fluído

Ernesto García de León, Evocación Tropical (Tropical Evocation)—Sonata No. 2, Op. 21

 23

217

222

227 sim.

C3 C1

232 C2
3 4
4 1
3
4 2
8 2

C4 dolce
235 4 4
1 4
4 4 4 3
4 3 3 3
2
1
3
2 2
8 2
1 1 1

3 2
a tempo
ossia senza arm.: 4 1 3 C7
como arpa rall.
2
240 ten. 2
4
3 3 4 2 1
1 2 2 2
4 4 1
1 3 4
3
1 4
8 5
poco rall. H7
4

1
245 a tempo 2 pizz. pizz.
1 2
1 3
1 5
3
4 1 2
8 3
5
6 H12

Jaltipan, Veracruz (June 1982)

Coyoacan (May 1985)
Ernesto García de León, Evocación Tropical (Tropical Evocation)—Sonata No. 2, Op. 21
 a Marco Antonio Anguiano
Viejos y Mojigangas ("Viejos" and "Mojigangas")
Sonata No. 3
Total Duration: 17’35" (ASCAP)
Edited by Michael Lorimer Ernesto García de León
1. Viejos Opus 31
Rítmico, como una rumba ( = 90±)
2
4
2 4
1
8 1

4
3
2 2 3
3
4
0 2 1
8

7
4 4 2
2 2 2 1
3
2
2
8 1 1

dolce
10
4 3
1
1
8 3

13
3

2 4

8 0 1 1
3 1 2 3

16
4
3 4 3 2
3
3 1
8 4 4
2

breve

19
4
2 4
1 3 4 2
3 1
4 4 1
8 4

© 2004 Adela Publishing (ASCAP). All Rights Reserved. International Copyright Secured.
Michael Lorimer, 175 West 73rd Street (10G), New York NY 10023. www.MichaelLorimer.com
Made and Printed in USA. Order Number ML-123. ISBN 0-9618527-3-9.
 25

22
4

2
8 0
1

25 3 3 4
0
2 3 2 2
0
3
1
8

sub.

28
4 4
4 2 3
2 3
2 2 2
0 1
1 3 1 1
3
8
1

sub.

dolce
31
4
4
2 3
2
3 1
3 2
8 5

Lento
rall.
H7 H12

35 4 4
4 3
3
3
1 2
2 0 2 0
8 1
6 5 4 3

a tempo
39
2 4
2
3
1
4
8

Lento
d.v. H12
4
42 3
4
2 2 3 2
1 3 1
1 5 1
8
5 4 3 2

Ernesto García de León, Viejos y Mojigangas ("Viejos" and "Mojigangas")—Sonata No. 3, Op. 31
26

a tempo
46 2

2 4
2
4 3 3
1
4
8

50 4 4
1 1 3
0 3 0 1 4
3
1 0
8

54 1 4
4 1 3
2 1
3 3 4 2
5 0
8 2

58 4
4 4 1
4 2 1
1 2 4 4
2 2
1 1 3 4 2
8
4
1 3

3 3 3 3
63
4 2 2 3 3 1 3 4
1 1 1
1 2 4 2 3 2
2 3
8 2

66 2 4 2
4 4
1 1
2 2 2
3 1 3
0 1
2 1
4 1 2
8
3 3 3 3 3 3 3
3

69 4 4 3
3
1 2 2 4
2 3 2
3 1 3
3 3
8 1 5
2 3

Ernesto García de León, Viejos y Mojigangas ("Viejos" and "Mojigangas")—Sonata No. 3, Op. 31
 27

C4
73 2
3
4 0 4 2
4
3 1 4
6
1 4
3 4
8 3 0

C5 C4
78 4 4 2
4
3 1 3 3 1 3 4
1 3 2
3 2 4 1 3 3
2 4 2 1 6
8 5 5 5 3 0

H7 H12
C4 C2 C7 C5
83 1
1 3
4 3 4
4 4 4 4
4 4
1
3 2
1
8 5 4 3
6 5 4

H12
3
88

4 2
3
8
3 3 3 2 1
4 3 2
5 4 3

93 4 3 3
4
0 3
1 2 2 2
0 0 2 3
2 0 3 1
1
4 1
8
3 3 3
3

3
96 2 4 4 4
1 4
1 1 1 1
2 3 2
3 1
3
8 4 3 5
3 3 6

Lento H4 H5
rall. H7 H12

100

1 6 5 4 3 1
8
6 5 4 3

Ernesto García de León, Viejos y Mojigangas ("Viejos" and "Mojigangas")—Sonata No. 3, Op. 31
28

a tempo
105

109

114

C4
119
4 4
0 0
3 1
3
1 2 3 1
8 2

C7
C5 C3 C1
123
1 4

2
8

127
1 4

3
8

130 3 3 4 4
4 4 3
4 1 2 0
2 2
1
4 0
1
8 5
3

Ernesto García de León, Viejos y Mojigangas ("Viejos" and "Mojigangas")—Sonata No. 3, Op. 31
 29

Lento y un poco libre ( = 40) 5

H12
134 4 4
3 2
2
2 4 1
0 1
3
3 6 1
8 3
H12
5

5
138 4 4 3
H12
0 4 3
3 1 4
0 1 2 4
3
1 3 2 2
2 1
8

5 Tempo primo
141 H12

145

dolce
148

151

breve

154

Ernesto García de León, Viejos y Mojigangas ("Viejos" and "Mojigangas")—Sonata No. 3, Op. 31
30

158

161

sub.

164

dolce
167

sub.

rall.
171

Lento Più mosso

H7 H12
4
175 4 2
4 1 4
3 3 4
2 2 2
3 2 1
4
5
4 2 1
8

ten.

molto rall.
179 molto accel. 2 4 3 5’40"
1 3
3 1 3
4 1 2 2 2 0
1 3
6 3 4
4 3 4

8 1 5
1

San Jerónimo (November 11, 1988)

Ernesto García de León, Viejos y Mojigangas ("Viejos" and "Mojigangas")—Sonata No. 3, Op. 31
 31
2. Interludio Tropical (Tropical Interlude)
La Noche (Nighttime)
Libre y lento ( = 44±)
4 4 3 3 2
1
3 1
1
3 1
2
8
H7 H7 5
5 4 7

7
5
3
1
4 1 2
2
3
2 2 1
0 3
8 5 5
H7 H9 H12 H7 H7
5 5 2 5 4

4
11
2 1 4
2 4
1 3 1 2 3
3 4
1 3
8 3 2
H7 H4 H12 6 H4 H7 H12
5 5 2 6 5 2

Expresivo ( = 54±)
5
17 4 H12
4
0 3
1 4 1
3 0 0 2
4
3 3 1 3 2 2
4 2 1
8

22
4 4
3 3
3 4
2 1
2
3 2 2 1 1
8

26 4 4 1
2 4
1 4 4
3 1
2 2 1 1
3 3 1 2
8
3 3 3

2
5
H12
5 H9 morendo 5
4
H7 2
30 H7 H7
3
2 4 4 3
2 1
4 0
4 2 1
1 1
8

Ernesto García de León, Viejos y Mojigangas ("Viejos" and "Mojigangas")—Sonata No. 3, Op. 31
32
Repeat the figure in each box until a mood is created.
Repetir la figura dentro del cuadro hasta crear atmósfera.

Las Brisas (The Breeze)

como una improvisación
Lento, regular accelerando poco a poco rallentando
35 breve

0 d.v.
3 3 3 3
1 1
4
8

= Left hand alone.

= Mano izquierda sola.

Muy rápido
35 breve C7 breve
0 3 3 3
1 3 3 1 3
d.v. d.v.

8 0

o (metálico)

Movido Lento
breve 4
C4
C4
2
3 d.v. 0 d.v.
3
8 0
H4 H7 H12
6 5 2

o o

Muy rápido Rápido

C4 C5
1 2 4 4 4 4
4 4 4 4 2
3 3 3 3
4 4
4
8

Movido Lento, regular

C7 C4 breve C6 breve
3 3 2 4 4 2 4
2 3 2 3 2 4 4 2 4
2 d.v. 2 d.v.
3

Ernesto García de León, Viejos y Mojigangas ("Viejos" and "Mojigangas")—Sonata No. 3, Op. 31
 33

Muy rápido
C7
Rápido Movido
3 4
3 d.v.
2
4
4
8

Muy rápido
4 4 4 4 1
1 1
0
2 d.v. 0 d.v.
1 3
8

Muy rápido
Movido Lento
metálico C4 1
C5
4 4 4 2 4
0 d.v. 0
1 3 3
8

C4 rall. Rápido rall.

3
2 4 2
1
8

Lento, regular a tempo

C2 4
4
d.v. 3
3 3
2 2
8

(accelerando) sim.

ten.
4 C5 4
4 4
d.v. 4 d.v.
3 3
2
2
8

Lento, regular
C6
4 3
1 2
2 3
1 2 2
3 1 4 3
8 2 H12
2
(accelerando e rallentando)

Ernesto García de León, Viejos y Mojigangas ("Viejos" and "Mojigangas")—Sonata No. 3, Op. 31
34
La Noche (Nighttime)
4
( = 44±) 6 5
H7 2
37 4 H7 H7
3 1 2
2 3 2 4 1 1 0

5 4 1
6
3 H9 H9 H12
H9
H12 6

4 H7
41 4
1 2
4 0
1 2
2 0 1 4 4
3 3
4 4 1 1 2
8

4
5
6 H5
H5
46 4 4 H5
4
3 1
0 3
2
0 3
1
8 4 2

5 4
6
H9 H9
H9

C4 C2
51 3
4 2 2 3
1
0 3
3 4 0 4
2 3
3
8 2

6
H7 C2
55 4
1
1 2
4 2 1 2
4 1
8 3 2

Expresivo ( = 54±)

60 H12

64

Ernesto García de León, Viejos y Mojigangas ("Viejos" and "Mojigangas")—Sonata No. 3, Op. 31
 35

67

5
5 H9
71 H7

2
H12
morendo
74

8 H7 H7
5 4

Coda
78
1

2 4
8 H7 H9 H12 5 6
5 5 2

82

8 H7 H7 H7 H9
5 4 7 5 5

86
3

2
8 H12
2
1
H12

91 4 morendo 7’30"±
4
2 2 0
2 0
4 1
8 5

San Jerónimo (November 2, 1989)

Ernesto García de León, Viejos y Mojigangas ("Viejos" and "Mojigangas")—Sonata No. 3, Op. 31
36
3. Mojigangas
Vivo, como un son ( = 116±)
4 2
1 4 2
4 1
2 1 2
3
8

4 4
0 3
0 1
2 3 3
3
8
3 4
1

8
1 4 3 3 4
2 3 0 0 4
3 3 1 3
2 1 2 1
1 2 2
8 5 5

C6
12 4 4
1 3
3 4
4 2 2 1
2
2 4 2 3
3 2
3 1 3
8 3 1 d.v.

16 C1
4
3
2 4
2 4 2 4
2 3 1 3
4 2
8

4
20 1
4
1 2 3
2 3 1 1
3 4 2 3 3
4 2 3 3 2 0 2
3 4 2
5 5
2 5
8
5

H12
4
24
4
2 2
4 4 1
3
1 3 2
8
6 5 4 3 2

28 dolce 4 4 rall.
1 4
1 4
2 1
2 2 3 2
4 4 2 1 3
4
2 4
8

Ernesto García de León, Viejos y Mojigangas ("Viejos" and "Mojigangas")—Sonata No. 3, Op. 31
 37

Poco meno ( = 94±)

33
4 4 1
1 2 1 2 4
2
1
2 1
3
8

38 1
1 4
1 1 3 3 3
4 1 4 3
4 1 2 3 2
0
2 4
8

43 C1
4 1
3 4 4
4 1 4 2 2
1 1 2
8

48
4
1 1 1
3
1
2
3
8 2

rall. a tempo
53 C5 1
2 4 4 1 4 4
4 4 0
5 3 2
1 3 3
2 2 3
3 1
8 1
2 dolce
H7
6

58 4 4
4 1 4
2
2
0
1
1
8 H7 H7
H7 H12
4 5 4 5

63 4 3 2
1 1
3 4 4
3 4 1
2 2
3 1 2
3
5
8

Ernesto García de León, Viejos y Mojigangas ("Viejos" and "Mojigangas")—Sonata No. 3, Op. 31
38

C5
68
1 2 2
4 1 1
3 1 4 4 4
1 2 2 2 3
3
4
8

dolce
72 1
3 4 4
1 2 0 0
1 2 2 2 2
4 3
4 3
3
4
8

C3
77 4 4
0 3 0
2 2 2
3
4 1
1
8 3 5
1

82 como arpa
4 1
3 3 4
3
2 2 2
8 2 1 1
4 2

C3
86 C4
2 3 4 4
3
4 3 1
2
1 3
4 3
8
1 1

90
1
4 3
2 3
3
3 4
8 3 5
6

metálico C3
94 3

4 4 0
1 4
3 3 4 2 1
8 2 2 1

Ernesto García de León, Viejos y Mojigangas ("Viejos" and "Mojigangas")—Sonata No. 3, Op. 31
 39

Brillante C2
99 4
4 4 3 4 3
1 4
4 0 1

8
2 3
1

C5 rall. a tempo
C2
103 4
3 1 1
3
2 4 4
3
8 2
1

C5 C7

107 4 4 4
3 3 3 3 2
4
3 0 2
1 2 1 1 1
2 1
0
8

111
2
3 4
3
1 2
2 1 2
8 1
5

115
1
3 3
1
3 2
8

a tempo C5
poco rall.
2
119 4 4
3
4 1
3 0 2
1
0 4
8 0
3
6

Triunfal
C2 rall.
124
4 2
4

8 1 4
3 2

Ernesto García de León, Viejos y Mojigangas ("Viejos" and "Mojigangas")—Sonata No. 3, Op. 31
40

a tempo
dolce
128
2 2 4 2
4 1
1 0 1
3 1
3
8

Poco meno ( = 84±)

132 4 2 4
1
2
0 2 3
3
1 3 3
2 0 3
8 1 2 1
5

C7 rit. suave
Misterioso, quasi libero ( = 66)
136 2 4 4 molto rall.
3 4 4
1 2 4
2
1 0
8 1 1 3

Lento
lunga 2 2
140
1 1
d.v.

8 H12 H7 H7 H12
3 H7 5 4 3
6

2
Tempo primo ( = 116±)
1 1
2
d.v. d.v.

8 H12 2
H12 H7 H7
H7 3
3 5 4
6
cresc. poco a poco

146
1
1

150 4 1
4 1

Ernesto García de León, Viejos y Mojigangas ("Viejos" and "Mojigangas")—Sonata No. 3, Op. 31
 41

154
3
1 2

8 2 1
1 2 2

158

162

166

170

174

H12
4
178 3 4’20"
1 2
d.v. 1
4
8
6 5 4 3 2

San Jerónimo (April 20, 1990)

Ernesto García de León, Viejos y Mojigangas ("Viejos" and "Mojigangas")—Sonata No. 3, Op. 31
 a Juan Carlos Laguna
Lejanías (Distant Places, Distant Times)
Total Duration: 18’00" (ASCAP) Sonata No. 4
Edited by Michael Lorimer
Ernesto García de León
Opus 34
1. Noches Tropicales (Tropical Nights)
Moderato ( = 72±)

1
⑥=D 4
2 4 2
1 2 4
3
8 1
2

4 1
1 4
1 4
2 4 2
1 1 2
3 4
8
2 2

7
2 4
1
2
1 1 4 2
3
4
8
2 3

10 4 2 3
1
2
2
1 1
3 1 1 0 2
3 4 4 4
8
2 5

13 1
3 4 1 4 1
3 2
2 2 2 4
2 0 4
3 0 3
1 2
1 4 2
8 5
5

16
2
3 3 2
1 4
1 2
8 2
1

19 2

4 1 0 5 2
3 4 1
1 4 2
8 3

© 2004 Adela Publishing (ASCAP). All Rights Reserved. International Copyright Secured
Michael Lorimer, 175 West 73rd Street (10G), New York NY 10023. www.MichaelLorimer.com
Made and Printed in USA. Order Number ML-123. ISBN 0-9618527-3-9.
 43

C7 molto rall.
2
22 4 4
2 4
2 4 2 1 2
4 0
4 3 3
1 1 3
2 3 2 1
1 1
3 2
8 1
2
5
6

Lento ( = 50±)
dolce 3 3 C2 3
26 1 4
2
4 4
2
4 1 4
2 2 3 3 4
3
2
1
2 1
8 5 1 2

C9 3
C2 3
2
29 2 4 4 4
3 1 4 3 4
1
3

8 2 2 3 1

3 C3
33 3 4 4 4
3 3
2 3 1
2 2 1 4
3 0 2
1 4 1
3
8
H4 3
3
6
C2 3
36
4
4
2 3 1
1
8
3 2
3
3

C7 4
3 2 H19 C2
5

40 3 H19
2 4 4
4 0
2 4 2 2 2
3 0
1 1
1 3
8 5 3
3 3
3

44 3 2
3
3 1
3 1 4
8
H12 H12
2
5 4

Ernesto García de León, Lejanías (Distant Places, Distant Times)—Sonata No. 4, Op. 34
44

Tempo primo ( = 72±)

48
4
3
1 1
2
2 2
8
3

50
3 4
2
4 4 2
2 1 1
1 3 1
8 4

53
4 4 4
3 4
2
3
8 1 2 1

55 4
4
4 1 3
2
1 3
2
2 1
0 2
8 1 4

57 4
4 2
3 0
3 4 0
1
2
8
3 2 1

C3 C2
59 3
1
4 3
0 0
3 4 3
0 0 0
3 1
8

C8
4 5
4 2
61 4 2 2 3 H12 H12
1 4
3 2 0

Ernesto García de León, Lejanías (Distant Places, Distant Times)—Sonata No. 4, Op. 34
 45

63 2 3 4
4
1
2
3 1 4 2
8 5 1 3 1

2 breve
65
4 2 2
4 0
4 4 3 3
1 1 0 1
1 1 1
8 H12 H12
5 4

C5

68 4
2
1 2
2 4
2
3
8 1 H12
6
2

2
71
4 3
0 4
2 3 1 2
3
2 1
3 4 4
8
1
1 5

3
74
2
2
1 0
3 1
3
8 2
2 3

3 3
76 1
2 3
3 4 2
4 3 4
4
3 2
1
1
8 3
3 H7
5

Lento ( = 50±) 2

3 H12

4 como arpa
78 2
2 3
1 0
4 1 4 0

8 3
H7 H12
4 4

Ernesto García de León, Lejanías (Distant Places, Distant Times)—Sonata No. 4, Op. 34
46

Tempo primo ( = 72±)

80

83

86

89

92

95

98

Ernesto García de León, Lejanías (Distant Places, Distant Times)—Sonata No. 4, Op. 34
 47

2
100 4
2
2 0
1 2 4 2 1
2 1 2 1 3 0
1 1
4 1
8 1
2
5

molto rall.
H12
1
Lento ( = 50±)
2 3 3
103 1 2
2
4 0
2
3
8
2
H12
5

C2 3
3 3
107 4
4 2 4 4
1 2 4 3 2 3 2
0
1 1
2 3
8 5

3
3
3
111 3 3 4
2 3
0
1 2
2 0
4 1
3 3

8 H7 H7 H7
4 4 5

3
114
3 3 3
1 2
3 3 2
2 2
1 4 1
8 3

3
3
118 1 3 4 4 4
3 2 4
3
1 1
2
4
8

3
molto rall.
2
122 2 7’00"
3
2 1
3 1 4
3
3
4
8 1 1
H12 H12
4 3

Mexico City (September 29, 1990)

Ernesto García de León, Lejanías (Distant Places, Distant Times)—Sonata No. 4, Op. 34
48
2. Lugares Lejanos (Faraway Places)
Como una rumba pero lenta ( = 50±)

⑥=D
4
8 1 3

C4
C2
5 2
1 4 4
3 3 1 2
2 2 3 4
2 2 3
4
8
1

9 C1 C4
4 2
2 2
4 2 4
4 1 4 1
8 3

C7 1
12 4 2 4 2
2
5 3 4
4 3 0
1 1 4
1 0 4
8 1
5

15 C2
4
2 2 4 2
1 3 2 4
2
0
0
8 0
1

19
1 3
4 1 1
1 2 4
4 1 3 0
2 2
4 1
2 2
8

22 4 4 2
4 4 2
2 3 3
4 1 0
2 1 1 2
3 3 1
3 3 0 3
8

H12
6 5

Ernesto García de León, Lejanías (Distant Places, Distant Times)—Sonata No. 4, Op. 34
 49

4
5
H19
H12
25
0
2 2
2 0 1 1
3
8

lejano
2
31 2 2
4 2
4 3
3 4 1 1
3 1 3
1
3

8
H7 H12
H4
4 4
5

3
36 2 C5
3 4 2
1
2 3 2 3
1
2
8
H7
H7
5
6

6
H4
41 1 1
3
0
4 1 4 2
1 1
4 1
4 4 4
8 2
5 5 3 2
6 6 3
8va
H5 4
H7 5 4
6 5
suave
6
H12
H9
2 8va
45 2 4 4
1 1 2 2
3 3
2 2 3
2
2
8
3
4
H5
5 H7 3 2
H12 5 4 3
6
H7 6 5

2 2
49
4 3 2 4 4 4
0 4
1 2 5
3 3 1
3 3 2
2 2
3
8
4 H12 H7
5 2 4
6
H4 2
3 2
52 1 1
1
3
3 3 2
0
4 4 1
0
8 5 5

Ernesto García de León, Lejanías (Distant Places, Distant Times)—Sonata No. 4, Op. 34
50

C3 C2
C5 2
56 3
4 4
3 3
4
2 1 2 4 1 4
3 3
0 3 3 2
2 3
4
8

2
3
2
59 4
4 4
4 1 3 2
0 2 1 3 3
2 0
3 0 3 0
2
8

62

4 2 1
4
4 3 4
8 5 2 1 5
4

2
como arpa suave
65 1 4 3
2
4
0 1
1 3 1
4 3 1 4
1 1 0 3 2 0 4
3
4
4 1 4
8 5

brillante 4
5 4 H19
2 4 2
68 3 4 2 4 3 4 2 H12 3 3
1
1 2 1
1 3 1
2
3 1
8

Como un murmullo ( = 66±)

a m i p a m i sim.
73 4
1
1 2
3

8 5
H7 H7
5 4
6 H4

77
2 4

Ernesto García de León, Lejanías (Distant Places, Distant Times)—Sonata No. 4, Op. 34
 51

80 sim.
1
4
3

8 5
6 H12 H7
H9
2 4

sim.
83 4
1
1
4
3
5 5 5
8
6 H3 6 H4 6 H5

87
1
2
3
8

sim.

90 4
2
3

5 4
8 H4 H12 5
6 H4 4 1 6
H7

Quasi improvisando
92 sim. molto rall.
1 d.v.
4
8 5
H12 H7 6
1 2 H9 d.v. = let ring
d.v. = dejar vibrar

a tempo
Play the group four times.
sim. molto rall. Tocar el grupo cuatro veces.

4 muy rápido
1 3
4
d.v. 0 1 d.v.
3 0
8
3
4
5
6
H12
Ernesto García de León, Lejanías (Distant Places, Distant Times)—Sonata No. 4, Op. 34
52 Like a wind chime
Como una campana de viento
muy rápido e irregular
armónicos naturales ad lib. andante y accel.
4
1 1 4 3
2
d.v. d.v. d.v.

8
3
4
5
6
H12

Play the group four times.

Tocar el grupo cuatro veces. Play the group four times.
sim.
muy rápido Tocar el grupo cuatro veces.
1 muy rápido molto rall.
2
3 4 3
1 0
2
3 0 d.v. d.v. 5 0 d.v.
0 1 0
4 0
8
2 2
3
4
5
6
H12
muy rápido e irregular
armónicos naturales ad lib. lento, regular metálico y muy rápido
i

2 3
4
d.v. 2 d.v. 5 d.v.
1 3 0 1
4
4 0
8

muy rápido e irregular metálico y muy rápido lento, regular

armónicos naturales ad lib. i
2
4
1 4
2
0
3
d.v. 0 d.v.
3 2
8
H7 H4
5 4 3 5 4 3

accel. rall. molto rall.

2
2
3 4 1 1 4 1
3 2
2 4 4 2
2 4 3
1 2 3 3 3
1
5 2 2
8 5 1
1
lento, regular
Como una rumba pero lenta ( = 50±)
2
5 1 d.v.
4 0
8 3

Ernesto García de León, Lejanías (Distant Places, Distant Times)—Sonata No. 4, Op. 34
 53

97

101

104

107

111

115

H12

4
5
H12 H19
118

Ernesto García de León, Lejanías (Distant Places, Distant Times)—Sonata No. 4, Op. 34
54

H12
123 Tempo primo ( = 50±) 2
3

127 Ad libitum muy rápido A tempo ( = 50±)

4
0 1
2
1 2 d.v.
3
5
8

C2
130 4
4
3
2
2
3
1 1
8 5

133
0
2 2
1
4
8 1 3

2
rall.
138 4 3 2 4
3 4 7’00±
1 4 2
3 3 0 4
2 3 2
2 2 3
1
1 d.v.
8 H19 H16 H16
3 5 6

Mexico City (March 27, 1992)

3. Alegrías y Nostalgias (Happiness and Nostalgia)

Como un son ( = 116±)
4 2 2
⑥=D 1
3
1
1
8

C5
5 3 4 3 2 3
4
1 2 3 2
3
3

Ernesto García de León, Lejanías (Distant Places, Distant Times)—Sonata No. 4, Op. 34
 55

9 1
C3
4 2 3
4 3 4 2 2
0 1 1
4 0
3 1
8
2

13 C3
4
3
2 2
1 4 1 3
8 3
2
1
C8
1
17 2 4
3 4 2 3
4 2
2 3
4 1

2
C1
21 3 3
2
1 2 2 4
3 3 2
1
2
8

C4
25 C3
4
2
3 4 2 0 0 4
4 0 0 1
3
1 1 4
4 4 4
8 5

C7
29 3 3 3
1 2 1
4 3
3
3
1
8
1

C3
33 C7
3 2 4
2
4 2 3
0
3
8

37 4
4 4
2
2 3 3 3
0 3
2
1 3 1 1
8

Ernesto García de León, Lejanías (Distant Places, Distant Times)—Sonata No. 4, Op. 34
56

42 4
1 3
2 0 2 0
1 3 0 3 3 3 3
1
4 2 1
8

47 C3 4 C2 C2
3
2
4 1 3
3 4
8 4 4

rall.
52 breve
1 3 3 4
1 3
4 2 2 2 2 1
0 0
2 3 1 3 1 3
8

a tempo
58
2 2 2
1 1 2 1 2
4 3 2
1 3 0
3 1 2 4
8 1

63
2 2 4 2 2 4 2
4 3
1 0
1 1
3
8

C2
68 1 3 1
1 4 2 4 2 4 2
4 0 1 1 1
2

8 3

74 4
2 4 2
2
2
1 1
3 1 1 1
3 3
8 2 0 5

Ernesto García de León, Lejanías (Distant Places, Distant Times)—Sonata No. 4, Op. 34
 57

79 2
3 4 1 4 1 4 1
0
2 3
3
3 2 3
3 1
1
8 2 1

84 4 4 4
2 4 3
1 3 2 3 1 2
1 3
2

8
1

C2 1 2
89 C2
2 4 2 2
0 1 0
2 3 2
4 2 2 3
3 1
8

C2
C1
94 4
3 4
2 1 3 4 2 2
4 0 1
4 2
3 1
8 5
5

C7

98 3 4
1 2
2
1
3 2 4 2
2
3
1 1
4 2
3 3 1
8 3

C5
C2
102 2
4 4 3
2 1
2 0 3 2

2 2
106 3 4
2
4
4 4 4 3
0
4 2 5 0 2
1
4 2 2
1
3
8 1 5 4
1 5
H12

Ernesto García de León, Lejanías (Distant Places, Distant Times)—Sonata No. 4, Op. 34
58

110 1 2
1 1
4 4 2 4 2
1 2 2
0
3 1
8

114 4 3
2 4 2 4
2 0 1 2
0 2 4
3
1 1 3
4 4
8

C2
118
4
1
2 2 2
3 3 4
3 1 4 1
8 1 4 5 1
3

122 4 4
3 1 1 4
1 2 2 1
2 1 3 3
3 1 1 3
4
8 1
2 cresc.
3
4 H12

rall. molto rall.

4 4
127 4 4
4 4
2 1
0 1 1
0
1 1
8
H12
5

Lento ( = 50±)
132 2 Tempo primo ( = 108±)
3 2
1 2 4 4 0
1 4
4 2
2 2
8 5
H7 H12 H4 H4 H4
4 2 5 6 5

2
136 C7
3 3
4 3 4
4 1 4 1 1
2 2 1

Ernesto García de León, Lejanías (Distant Places, Distant Times)—Sonata No. 4, Op. 34
 59

140
4
1 4 1 2
1
3
3 1
8 4 3 1

144

148

152

156 3 4
4 1
2
2

160
3 4
2
2 3
1 1 1
4 2 3 2
8 3

4 4
164 4 3 1
4’00"
4
1 4
1 2 3
4
1
8
H7
H12 4
5

Mexico City (March 26, 1992)

Ernesto García de León, Lejanías (Distant Places, Distant Times)—Sonata No. 4, Op. 34
60
Ernesto García de León
Ernesto García de León (born in 1952 in Jáltipan,
Veracruz, Mexico) is a Mexican composer who special-
izes in guitar music, and whose works are becoming
increasingly known internationally. He studied at the
Music School of the National Independent University of
Mexico (UNAM) and he is now professor of guitar and
composition in the High School of Music of the National
Arts Center (CNA). He lives in Mexico City where he
composes and plays concerts exclusively of his own
music. An extensive biography of García de León
appears in the first volume of this series (ML-121). A
complete list of his works appears below.
Guitar Solos (Solos para Guitarra)
Pequeña Suite, Op.1 (Preludio, Danza, Canción, Final)
(1975-78); Balada, Op.2 (1978); Variaciones Sobre un
Tema Veracruzano y Son, Op.4 (1977-79); Cinco
Bosquejos, Op.5 (Preludio, Balada, Trópico,
Zapateado, Postludio) (1979–80); Estudio, Op.6
(1980); Ni Lo Pienses, Op.11 (1981); Las
Campanas—Sonata Nº 1, Op.13 (Diálogos Criollos,
Canción, Son) (1979-82); El Viejo, Op.15 (1983);
Suite Tropical, Op.17 (Preludio, Marañón, Las Palmeras
[Soliloquio], Bogando [Final]) (1982-84); Seis
Invenciones, Op.18 (1981-85); De la Noche—
Fantasía Nº 2, Op.20 (1985-86); Evocación
Tropical—Sonata Nº 2, Op.21 (Trópico, Evocación,
Final) (1983-86); Dos Piezas (Efímera [Canción] and
La Ñapa [Danza]), Op.22 (1983-86); Preludio y
Danza, Op.24 (1987); Preludio y Toccata, Op.25
(1987); Preludio, Op.26 (1988);
Acere Nº 1, Op.27 (1988); Sonata Nº 3, Op.31 (Allegro
Moderato, Lento, Como un Son) (1990); Lejanías—
Sonata Nº 4, Op.34 (Nostalgia Costeña, Rumor de
Lejanas Brisas, Son) (1991-92); 24 Preludios, Op.37
(1991-92); Nocturno, Op.40 (1992); 24 Preludios,
Op.41 (1993-?); 4 Sonatas Elementales, Op.49
(Tierra—Sonata N° 5, Agua—Sonata N° 6, Aire—
Sonata N° 7, Fuego—Sonata N° 8) (1993-?);
20 Estudios, Op.50 (1998); Ofrenda para Marco
Antonio Anguiano, Op.54 (2000); La Guitarra de
Plata, Op.56 (2001); Nocturnal (Danza en la
Soledad), Op.57 (2002); Son, Op.58 (2002);
El Prufundo Misterio, Op.60 (2003).
Guitar Duos (Duos de Guitarras)
Preludio y Son Nº 1, Op.7 (1980); Preludio y Son Nº 2,
Op.30 (1989); Preludio y Son Nº 3, Op.32 (1990);
Suite, Op.35 (Preludio, Danza, Canción, Final)
(1991-92).
Ernesto García de León (nacido en 1952 en Jáltipan,
Veracruz, México) es un compositor mexicano que se
especializa en música para guitarra, y cuya obra es cono-
cida cada vez más a nivel internacional. Ha estudiado en
La Escuela Nacional de Música de la Universidad
Nacional Autónoma de México (UNAM) y ahora es pro-
fesor de guitarra y composición en la Escuela Superior
de Música del Centro Nacional de las Artes (CNA). Vive
en la Ciudad de México donde compone y ofrece
conciertos exclusivamente de su música. Una biografía
extensa de García de León aparece en el primer volumen
de esta serie (ML–121). Una lista completa de la obra
suya aparece abajo.
Eight-String Guitar Solos
(Solos para Guitarra de Ocho Cuerdas)
Del Crepúsculo—Fantasía Nº 1, Op.12 (1979-82); Suite
Tropical, Op.17 (Preludio, Marañón, Las Palmeras
[Soliloquios], Bogando [Final]) (1982-84); Un
Laberinto de Brisas—Nocturno, Op.23 (1987); El
Bosque Eterno de los Niños—Fantasía Nº 3, Op.33
(1991); De la Mañana—Fantasía Nº 4, Op.38 (1992).
Guitar with Other Instruments and/or Voice
(Guitarra con Otros Instrumentos y/o Voz)
Preludio y Danza, Op.3 (fl. & gtr.) (1977-78); Elegía,
Op.8 (sop. & gtr.) (1980); Marañón, Op.14 (gtr. 8ª,
strings & per.) (1982); Obertura, Op.16 (fl., ob., gtr.
8ª, pno., per., cb., voices) (1983-84); Con Flores y
Cantos, Op.19 (vln. & gtr.) (1985); Trío, Op.28 (fl.,
vla., & gtr. ) (1988-89); Distante, Op.42 (ob. & gtr.)
(1995); Suite N° 1 “Maerle”, Op.43 (Preludio,
Nostalgia, Danza) (fl. & gtr.) (1995); Suite N° 2,
Op.44 (fl. & gtr.) (1995);
Concierto N° 1, Op.45 (Allegro, Melancólico, Son) (gtr.
& orch.) (1995); Suite N° 3, Op.46 (Preludio, Danza,
Canción, Final) (fl. & gtr.) (1995); Fantasía, Op.47
(gtr. & small orch.) (1995); Introducción, Danza, y
Contemplativo, Op.48 (tpt. & gtr.) (1997);
Introducción, Danza, y Contemplativo, Op.51 (alto
sax. & gtr.) (1999); La Esencia de los Duendes,
Op.55 (Orq. de Guitarras, perc., cb.) (2000).
Others (Otros)
Coincidencias—Cuarteto Nº 1, Op.9 (str. qt.) (1980-81);
Estudio, Op.10 (sop. & pno.) (1981); Album de
Pequeñas Piezas, Op.29 (pno.) (1986-89); Sonata
Nº 1, Op.36 (hpchd.) (1990-92); Cuarteto Nº 2, Op.39
(str. qt.) (1992); Son Pretextos para el Preludio, Op.52
(arp.) (2000); Sonata Nº 2, Op.53 (hpchd.) (2000);
Son, Op.59 (3 gtas.) (2003); Rumbas, Op.61 (4 gtas.)
(2004).