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Karlheinz Stockhausen

Nr,9 Zykius

ICA I
JZA.

ECA

U,E.13186 LW
Universal Edition

A
ZYKLUS für elnen Sch]cigzeuger
= 4 Tcri
Fei = Vibraphon
‘•

Mar;mbapncn Q schiagen,
immer ohne vibrato
Skola (Tom-turns moglichst tief stimmen):
&
2 Becke.n, Anschlagstellen
standig variieren, = hurter Schiegel, = weicher Schiegel, = Eisenkloppel für Almglacken.
Guero befestigt, tief I: Kiang Dauern frei,
= auf die Kuppe schiagen =
(moglichsi nehrere Gueros
(bei Gong entsprechend). Peda rnog!ichst king. FhrTromrnein, Becken, Alrnglocken, Holztrommeln, Marimba und Vibra können de
verwenden). =

Schiegel wenn nicht besonders vorgeschrieben ( ) hart oder weich sein,


1.
— —

= 2 HoIz-(afrikanische Schlitz-) High-Hat 4 Almglocken (,,Viehschel


= geschlossen, ten”) ohne Klbppel auf in allen mcglichen Materialien (vor alem auch Metallstdbe, z. 8.Triangelschlegei
Trommein Ge 2 Tonhöhen),
T mit Schlegel (oder mit FuB gehangt; Froschrnau- und
flache Schellen;
für Tom-tams usw.).

coo = Scheilen aufgehdngt (mog


lichst indische Schellen ver
schlieBen).

-- = offen, mitSchlegel.
Gong mit Kuppe; moglichst
Glissandi auf Marimba und Vibra mit mögtichst verschiedenen Schlegeln,

Vi bra-Glissandi dhnlich variieren, wie die vorgeschriebenen Marimbo-Glissandi


schiedener GröBe) oder
und Tambour basque be
:zE
?
offen, auf Kuppe
=

schiagen. 0
oft mit weichem Schlegel, (gleitend, gerissen, zu Beginn oder (und) in der Mitte oder (und) am Ende chromatisch
-
wenn nicht besonders an ausgeschlagen, mit beiden Schtegeln verschiedene Kombinationen usw.),
festigt; mit Schtegel oder gegeben;
Hand schiagen. Alte Punkizeichen bedeuten ,,ein Schlag.
Triangel: ständiger Wechsel Anschlagstelle stcindig variieren.
= kleine Tram met sehr hoch
— — von wenigstens 2 verschiede
mit Saiten; wenn die Saiten nen, sehr hoch klingenden =Tcim-tam moglichst oft mit Alle Linienzeichen bedeuten ,,Wirbel”
( .. 4 )
beim Anschlag anderer In Triangein. Einzelne Schidge harrem Schiegel, wenn nichi
strumente störend mitklirren, mit schwereren Schlegeln, Q besonders angegeben;
können sie ouch abgestellt Tremoli mit sehr dUnnen Me
werden. iallsidbchen. Anschlogstelle standig variieren.

Dauern und Ensatzabstande sind irn Mcri3stab dcirgestellt gieche Strecken entsprechen gleichen Zeiten
Eine Interpretation kann mit irgendeiner Seite beginnen, ste soil dann oNe Seiten ohne Unterbrechung in der gegebenen Reihenfolge umfcissen i.rnd mit dem ersten Schiag der Anfcingsseite enden,
Bei nachklingenden Instrumenten • oder ddmpfen, á oder klingen lessen; zu Beginn einer Gruppe gilt für oNe thre Tone, .—‘-‘-i klingen lessen bis zum Ende der Wellenlinie.
und •... immer so schnell wie mOglich,
fJ Proportionen der Einsatzabstdnde in der Gruppe genau beriicksichtigen; geschlossenes System: beim SchluBstrich soforteine Note oder Gruppe anschliei3en (bei nachklingen
den TOnen kcinn statt dessen beim SchluI3strich geddmpfi werden). //= accelerando und ritcirdando : EinsoizabstOnde in accelerando und ritordando sowie die Gesamtdauer sind frei.
Intensitäteri sind dunch die unterschiedliche Dicke der Punkte oder Striche dcirgesteilt; sie variieren zwischen ... und • . Die lntensitdt der Guerostriche ist im Schriftbild nichi differenziert worden; sie solisich aufdie ntensitdt
derjenigen Instrumente beziehen, mit denen Guerostriche kombiniert werden (s. u. Ietzter Satz).

Strukturen: 1. Durchkomponiert wie ublich; aWe Gruppen und (oder) Punktesind im Zeitmoi3stab fixiert.

2. Von mehreren Notensysiemen in Kiammern ist für eine Aufführung nur eines auszuwdhlen.

3. Gruppen und (oder) Punkte im Dreieck 57,, sind vertciuschbar, müssen aber an den im gemessenen Zeitablauf angegebenen Steilen ,4\ \1/’ beginnen.
4. Gruppen und (oder) Punkte im Rechteck [ I sind vertouschbar und können an beiiebiger SteNo innerhalb der Lange des Rechtecks in den gemessenen Zeitciblauf eingegliedert werden; nctcheinander und möglichst
oft gleichzeitig.

5. Gruppen und (oder) Punkte in zwei überlagerten Rechiecken wie bet einzeinen Rechtecken; es soil aber von Gruppe (oder Ton) zu Gruppe (cider Ton) dos Rechteck gewechselt werden
in einigen Rechtecken und überlagerten Rechtecken dürfen nur durch Pfeile morkierfe Verbindungen und Wechsel gespielt werden.

6. Gruppen und (odor) Punkie in Rechtecken mit Klammern die gleichzeitig über und unter dem durchlaufend gemessenen System stehen: Verteilung wie in
— ,
j; in einer Aufführung werden aber nur
die Elemente aus einem der beiden Rechtecke gespieit. ( —)
7. Gruppen und (cider) Punkte in zeitweilig erweiterten Rechtecken wie in [ I ; für die Zeit der Erweiterung vergro3ert sich aber dos Reservoir an Elementen.
8. Punkte ohne Notenlinien für 4Tom-toms: Die Verteilung von Punkten ist nach Dichie (Geschwindigkeit) und Dicke (lntensitdt) statistisch bestjmmt; HOhen sind frei, Einsatzabstdnde—der Dichte enisprechend — relotiv frei.
In den Strukiuren 1, 3, 4, 5, 7, sind immer aWe Elemente zu spieien. In allen 8 Strukiuren soil kein Element wiederhoit
werden.
In den vieldeutigen Strukturen 3—8 soIl der Spieler maglichst viel Stille ermOgiichen. In den Sfrukturen 3-8 sollen die
zeitlich variablen Punkfe und Gruppen in den fixierfen Zeitablauf so eingeordnet werden, daB mOglichst oft van able
e mitfixierfen Anschläcen gleichzeiiig erfolgen; dadurch soWen komplexe Klanggemische aus zwei und mehr Instrumentolklangen
3
Anscm
resultieren; die variobien Kiangelernente können im Einschwingvorgang, im Verlcuf und im
Aussch’ing,oraang der fixen Klanoe{ernenfe cesDieli werden und umgekehri; besonders die Guerostriche soil man mit dem Anschlag eines anderen instrunentes verbinden.
ZYKLUS pour un batteur
= Quaire Tom-toms -
D
Dispositiorl Sons reels: Accord des tambours do bois, Tom-toms et cioches
+ = fropper bord et pecu Vibraphone, a vaches: autani quo possible 4 sons successifs de :
= Marimba S mu Ito n é mont. I’écheiie (Los Tarns-toms .aussi graves quo possible):
toujours sans moteur,

= Deux cymbales;
varier consiamment S Cfl
baguette (au mailloche) = maiiloche moPe, = batte metallique pour los
I
= Gero fixé. do sonoriié grave
osbL, unhse,
-

pusleurs
drabs do frappe.
,,Ø’ = coupole rnerne Chose
P. = DurCes fibres. dure.
- cloches a vaches.

Pour es diftérentes cwsses, es tambours do nois, es cyrnoales, los cocnes a vacnes,


gueros).
le gong. S
P. = PCdale aussi longtemps

= Cymbale Charleston,
quo possible. Ic marimba et 10 vibraphone. ci sauf indication contraire ( j ,i
S

es baguettes

Deux tombours de bois (tarn- I of es mailloches peuvent êire douces ou dures, of dons bus es rnatériaux possibles
boursafricainsä fentecentrale -I = Quatre cloches a vaches, (memo en metal, p. cx. los bottes de triangle pour fropper es Tom-jams, etc.).

deux hauteurs chocun).
bloquée, fropper
suspendues sans battant.
T avec baguelies ou lermer
avec Ic pied).
-

Les glissandos sur le marimba of le vibraphone autant que possible avec des
baguettes différentes.
S

COD = sible
Grelots fixes (autani que pos
grelats hindous de diffé-
renies grandeurs) au/ct tarn-
bour de basque fixé; trapper
a a main ou avec a baguette.
/
=
=
libre, frappor avec
baguette.
Iibre, trapper sur
a coupole.
0 = Gong a mamelon; auiant
quo possible avec mailloche
douce, sauf indication con
iraire.
Varier es glissandos du vibra de manière analogue a cc qu’esi indiqué pour Ic
marimba (glisse; arraché; au debut oujet au milieu ou/et a Ia fin complétés do
rnanibre chrornatique; diverses cornbinaiscns avec deux baguettes, etc)

A
Varier autant quo aassibie Tous es signes ponctuels signifient un coup frappe.
= Triangle: changement Con los ondroits de frappe.
= Caisse trés claire, avec stant d’au moms 2 triangles
Tous es signes lineaires, un roulerneni
(— )
0
timbre (si celui-ci résonne de différents, sonnani très aigu. —... —,,-

maniére génonte lors de Coups soles ovec baguette = Tam-tam; autant que pos
I’attaque d’autres instruments, lourde. tremolos avec ba sible avec mailloche dure,
on pout le supprimer). guettes de metal très minces. souf indication contraire.

Les durées et les distances entre les attaques sont représentées par un graphique proportionnel: une même longeur correspond a une mCme durée,
Une interpretation peut commencer a n importe queue page elle doit ensuite comprendre toutes es pages sans interruption dons ordre etcibli et se terrniner par le premier coup de ci page initiale —

Pour es instruments a résonnance • ou - étouffer, ( ou laisser résonner; au debut d’un groupe est voluble pour tous les Sons qu’il comporte, laisser résonner jusqu’à Ia fin du trait ondulé.
et toujours aussi vite que possible, respecter exactement les distances prapartionelles a i’intérieur du groupe; système fermé: arrivé a barre finale, enchainer immédiatement a Ia prochaine note ou au
prochain groupe (oux instruments a résonnance, on peutau lieu de cela étouffer a a barre finale). / — = accelerando et ritardando: les distances entre lesattaquesal’interieurde cesfiuctuations, ainsi quo leurduréeiotale,sontlibres.
Les intensités sont représentees par les différentes grosseurs des points et des traits; elles varient entre
instruments avec lesquels les sons de gliero sont combines (voir ci-dessous, dernière phrase).
• et . L’intensité des sons de giiero n’a pas été différenciée graphiquement; elle dolt s’adapter 3 l’intensité des autres

Structures: 1, Entièrement déterminé, comme d’hcibitude; tous les groupes et (ou) points sont fixes a l’échelle propof’tionelle de temps.
2. De plusieurs systèmes places entre crochets
( , un seul dolt être jouC au cours d’une même execution.

3. L’ordre des groupes ou des points places dons un triangle est variable, mais ils doivent débuter aux endroits prescrits A\ \V
4. L’ordre des groupes et (ou) des points places dams un rectangle [ est variable, et us peuvent s’insdrer 3 n’importe quel endroit de Ia portion d’échelfe do temps définie par a longeur du rectangle; successivement et
aussi souvent que possible simultanément. -

5. Pour les groupes et (ou) es points places dons deux rectangles superposes , même prescription qu’en 4., mais ‘on dolt changer de rectangle d’un groupe ou d’un son a l’autre. Dons quelques rectangles simples
et rectangles superposes, seules es liaisons marquees par des flCches peuvent être adoptées.

6. Pour los groupes et (ou) es points places dons des rectangles avec crochets — -——--_, de part et d’autre de l’échelle de temps, memo prescription qu’en 4.; lors d’une memo execution, souls les éléments places dams
l’un des deux rectangles doivent être joués. (
7. Pour les groupes et (ou) les points places dams des rectangles momentanément élargis memo prescription qu’en 4., mais le reservoir des éléments disponibles s’agrandit pour a durée do l’elargissememt
8. Points non inscrits sur une poriée pour los 4 Tom-toms: Ia distribution des points est déterminée statistiquement, solon id densité (vitesse) et Ia grosseur (intensité); los hauteurs sont libres, los temps qui séparent los attaques
sont plus ou moms libres, suivant Ia densité du graphique. -

Dans les types structurels 1. 3. 4. 5. 7. et 8., tous les Cléments doivent toujours être joués. Dans aucun type structurel, ‘on ne peut répéter des éléments.
Dams lez structures variables 3—3, l’exécuiant doit chercher 3 rendre possible un maximum de silence. Dons los structures
3—8, los points et les groupes interchangeabies doivent êire intégrées du déraulement temparel fixe de manierea
cc que ces aitaques variables coincident Ic plus fréquemment possible avec des attaques fixées; ii
en dolt rCsulier des complexes sonores comprenant ou mains deux sons instrumentaux; los élérnents-sonores yariobies peuvent etre 1 ous
au moment do l ottaoue, pendant Ia durCe cu pendant
‘extinction des Cléments sonores fixes ci in’ersément; en pcrticuiier es sons do gPero doivent être érnis en combinaison avec i’atiaque d’un autre instrument.

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C C

ZYKLÜo one percussio rust F

Sounding: —s- Tuning of the wood-drums, Tom-oms and cow-bells:


Placing:

Marimbophone
Q =Vibrophone
(without vibroto).
If possible eoc.h set should comprise 4 odjacent pitches s
in this scale (Tom-toms should be tuned os low os
possible):

= 2 cymbals. The striking-point


(neorerthe edge or nearerthe iron beater for the cow-bells.
= hard sticks, = soft sticks, =
centre) should be varied con duroNons free,
Guero, fixed ‘a a s:and, deco =
tinually.
sound Of possble use several
gueros).
=strike the centre (also P. = where possible hold
Where nothing specific is indicated ( ) , the sticks for drums, cymbals,
applies to gong). pedal for a long time.
wood-drums, marimba and vibes con be hard or soft, and of any material whatever
(particularly metal sticks, for instance use triangle sticks on the Tom-toms, etc.).
ljl2 ,ood dr.j A ca roe I = Hi-hat 4 cow-bells, suspended with
out the beaters; “frog mouth
W drums) (each gives 2 pitches).
T
ELE = closed, struck with a
stick (or close it with the ed” and flat bells. The sticks used for glissondi on marimba and vibes should be as sharply differentiated
as possible.
pedal).
a suspended bunch of bells (if = open, struck with
=
= Gong with a raised centre, Vibes glissondi should be varied in ways similar to these indicated in the marimba

possible Indian ones of various a stick. glissandi (straight; or broken; or played out chromatically at the beginning and/or
Where possible struck with
sizes) ond/orfombourine fixed open, struck at the in the middle and/ar at the end; or with both sticks in various combinations; etc.).
a soft stick, if nothing speci
to a siond, struck with a stick centre.
fic is indicated.
or with the hand. All signs in dot-form represent ‘one stroke”
(V)’
Side-drum, very high in pitch,
with snares; if thesnores rattle
too much when other instru
A =Triongle: continual change
over between at least 2 very
high-pitched triangles.
Single strokes with the heavier
Vary the striking-point continually.

=Tam-tom, where possible


struck with a hard stick, if
All signs in line-form represent ‘tremolo” ( —
4

ments are struck, they may be sticks, Tremoli with very thin nothing specific is indicated.
disengaged. metal sticks. Vary the striking-point continually.

Durations and intervals of entry (time-interval between attacks) are drawn to scale; equal distances correspond to equal amounts of time.
One interpretation can begin with any poge, and must then run through all pages the given order without interruption and fifllSh with the flrst stroke of the page you storied with.
For resonating instruments: • and ore damped sounds,(’’ and
-. undamped (laissez vibrer); at the beginning of a group, applies to all the tones in the group. .‘-..t-s_-t laissez vibrer until the end of the wavy line.

and always as fast as possible. observe the proportions of the intervals of entry. closed system: follow up with a tone or group immediately on reaching the final barline (with resonating instruments, the sound

may be damped at the final barline, instead of the above procedure). ,,/ accelerando, ‘N.,, = ritardndo: intervals of entry in these are free, and so is the total duration.
Jntensities are given by the different thicknesses of the points and lines: they vary between and • .The intensities of the guero strokes are not differentiated in the score; they are free, but should be chosen with reference
to the instruments with which the strokes are combined (see below, last sentence).
Structure types: 1. Composed straight through as usual; all dots and/or groups are fixed by the time-scale.
2. Where several bracketed staves
( occur, one is to be chosen for one performance.

3. Groups and/or dots in triangles are interchangeable (as regards their succession), but they must begin at the indicated points /1\ \j/ in the measured time-lapse.
and
4. Groups and/or dots in rectangles [ I are interchangeable (as regards their succession) and can be folded into the measured time-lapse at any point within the length of the rectangle: both successively
simultaneously (wherever possible).
L, I
5. Groups and/or dots in 2 rectangles drawn one above the other ,_ are just as in single rectangles. But a group or dot from one rectangle should be followed by a group or dot from the other (alternate).

In some rectangles and pairs of rectangles, only connections and changes indicated by arrows may be played.
performance only
6. Groups and/or dots in bracketed rectangles_____________ drawn simultaneously above and below the continuous measured stave: the procedure is the same as for single rectangles, but in one
the contents of one of the rectangles are to ( ) be played.
7. Groups ahd/or dots in rectangles which are occasionally widened : the procedure is the same as for simple rectangles, but the reservoir of elements is increased during the time of the widening.
taking account
8. Dots without stave-lines for the 4 Tom-toms: the distribution of the points is determined statistically by their density (speed) and thickness (intensity); the pitches are free; intervals of entry are

of density relatively free.


In structure types 1, 3, 4, 5, 7, 8, all elements are to be played. In none of the structure types may an element be repeated. In the variable structure types 3—8 the player should leave as much silence as possible.
as possible, so that
In structure types 3—8 the dots and groups that are variable as rogards their placing in time, should be folded into the fixed time-lapse in such a way that variable and fixed attacks occur simultaneously as often
process) or the fixed
complex sound-mixtures result, consisting of the sounds of 2 or more instruments. The variable sound-elements can be played within the attack (— process), and in the course of, and during the decay or release (—
sound-elements and vice versa. In particular -he 9uero strokes should be combined with the attack of a different instrument.
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Univers& EdiLon (London) Ltd. London 19E1
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