II Curso de guitarra popular

(Luis Longart)
 Teoría

Los tres elementos de la música son: el ritmo, la melodía y la armonía. La melodía es la

sucesión de sonidos de diferente altura que expresan una idea musical. Mediante el estudio
de melodías podemos establecer patrones rítmicos, escalas e infinitas alternativas
armónicas. Las Escalas son sucesiones de sonidos en movimiento conjunto, estas
estructuras son de diversas formas y orígenes. Por otra parte, para Zamacois (2002) el ritmo
es la relación en cuanto al valor que guardan entre sí las notas que se ejecutan
sucesivamente. (p. 98). La armonía es la simultaneidad de los sonidos, este elemento es el
más reciente de los tres caracteriza y define a los acordes dentro una tonalidad.

A continuación pondremos como ejemplo el vals cielito lindo.

En el ejemplo observaremos, la melodía, su letra y el cifrado representado por las letras

dentro de los círculos, estos son los acordes para su acompañamiento. Ahora bien,
planteamos usar la primera parte del vals y realizar una sucesión de sonidos en movimiento
conjunto sin repetir notas entre ellas, comenzando en la nota La. El resultado de lo expuesto
es una escala diatónica mayor o escala mayor, la conformación de esta escala es de tonos y
semitonos siendo su estructura:

Tono, tono, semitono, tono, tono, tono, semitono.

Vista la escala diatónica mayor pasamos a la escala melódica menor. Para este estudio
proponemos ver el ejemplo de la canción Yesterday.

La escala menor melódica se conforma con tonos y semitonos.

Esta escala menor asciende modificando el 6to y 7mo grado y regresa desasiendo el anterior
cambio 7mo y el 6to grado de escala a los estados naturales. En el ejemplo de la canción
Yestreday, se observa en el segundo compás el ascenso desde la nota La, Si becuadro, Do
sostenido, Re, etc., y luego en el cuarto compás desciende sobre las notas naturales, Re, Do,
Si bemol, La etc.

La estructura de esta escala es la siguiente:

Tono, semitono, tono, tono, tono, tono, semitono, tono, tono, semitono, tono, tono,
semitono, tono.

Vistas las consideraciones sobre los patrones de las escalas diatónica mayor y menor
melódica pasamos a la opinión de Luis Felipe Ramón y Rivera (citado por Aretz) (2009) el
elemento del ritmo, es la manera de acentuación, ya que cualquiera cambio de acento
acarrea cambio de ritmo. Distingue así un ritmo uniforme, la síncopa, y contratiempo, el
ritmo alterno que se caracteriza por la alternancia del pie o compás binario con el ternario
así como la relativa libertad rítmica. (p. 56).

Ahora bien, para Zamacois (2002) técnicamente la armonía se refiere a la simultaneidad de

los sonidos. Así mismo este autor sugiere que un acorde es todo conjunto de notas que se
ejecutan simultáneamente. (p. 48). Los acordes o las triadas se forman superponiendo dos
intervalos de 3ra, o, que es igual, una 3ra y una 5ta, ambas contadas desde la nota más grave
que sirve de base. (p. 29). También se puede construir el acorde sobre la 3ra, o 5ta. El acorde
sobre la base se denomina estado fundamental, sobre la 3ra primera inversión y sobre la 5ta
segunda inversión.

Los acordes pueden ser clasificados como: mayores, menores, disminuidos y aumentados.

Acorde mayor: triada mayor, 5ta justa.

Acorde menor: triada menor, 5ta justa.

Acorde disminuido: triada menor, 5ta disminuida.

Acorde aumentado: traída mayor, 5ta aumentada.

También se pueden elaborar acordes de séptima o tétrada. En este sentido Gilberto

Rebolledo (2002) considera que, esto no es más que una triada a la cual se le superpone una
nueva tercera en su constitución. (p. 8). Para Rebolledo de acuerdo a la estructura de la
triada base, así como el tipo de 7ma se clasifican en distintas especies.

Séptimas
Especie Estructura Nombre Grados escala Cifrado
ra
1 especie Triada mayor De dominante V diat mayor, V men G7
ma
7 menor arm y mel
2da especie Triada menor menor II, III, , IV diat may Am7
ma
7 menor I, IV, V men eólica
3ra especie Triada disminuida De sensible, VII diat may B o (se suele cifrar
ma
7 menor Semi-disminuido II men eólica Bm7 5dis o bien
II men armónica Dm/B)
ta
4 especie Triada mayor mayor I y IV diat mayor C . C may7
7ma mayor III, VI men eólica
5ta especie Triada disminuida disminuido VII men armónica BO. B dis.
ma
7 disminuida VII may artificial
 BIBLOGRAFÍA

Aretz, I. (2009). La Etnomúsica Venezolana Del Siglo XX. Caracas: Consejo Nacional De
Universidades. Oficina de Planificación del Sector Universitario OPSU.

Danhauser, A. (sin fecha). Teoría De La Música con un sinóptico de las extensiones de los
instrumentos y de las voces comparadas con el piano y un cuestionario apéndice de la
teoría. Panamá: Editorial. Ediciones Musicales Columbia.

Zamacois, J. (2002). Teoría de la música (II). Barcelona: Idea Books, S. A.

Zamacois, J. (2002). Tratado de armonía (I). Barcelona: Idea Books, S. A.

Rebolledo, G. (2002). Guía de clase. Armonía. Universidad de los Andes. Mérida.

Universidad de los Andes. Guía de clase. Teoría de la música, preparatorio. Música.

Mérida. Universidad de los Andes.