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Kyrie
für sechs Singstimmen (SSATTB)
Erstausgabe
vorgelegt von Thomas Synofzik

Kyrie for six voices (SSATTB)


First edition
edited by Thomas Synofzik

Stuttgarter Bach-Ausgaben . Urtext


ln Zusammenarbeit mit dem Bach-Archiv Leipzig

Partitur/Full score

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Carus 30.403
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Heinrich Bach, Kyrie, Cantus I (T. 1-90)


Notenseite aus dem Cantus-l-Stimmbuch der handschriftlichen Motettensammlung im Besitz des
thüringischen Pfarrarchivs Bibra (bei Meiningen), Signatur: Vl 2:5. Über dem ersten System findet sich
die ausdrückliche Zuschreibung ,,225.1. Cantus a 6. Heinr. Bach" (vgl. den Kritischen Bericht). Die
sechste Note im ersten System ist durch übliche Korrekturzeichen von b1 zu a1 korrigiert.

2 cv 30.403
Kyrie Heinrich Bach
1615-t692
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Cantus I
Ky-ri - e, Ky-ri e, Ky - -ri-e e-lei son, Ky - ri -

Cantus
Ky-ri - e, Ky-ri - e, KY - -n-e e - son, n

Altus
Ky-ri - e, Ky-ri - e, KY - -ri-e e-lei - son,e-lei - son,Ky-ri-
Tenor I
Ky-ri - e, KY-ri - e, n-e e-lei- - son, n

Tenor II
Ky-ri - e, Ky-ri - e, Ky - -n-e e-lei - son,e-lei - son,Ky-.i-
Bassus
Ky-ri - e, Ky-ri - e, Ky - -ri-e e-lei - son, Ky-ri-
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e e lei - son, Ky-ri - e, Ky - -ri-e e-lei - son, e-lei-

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son, Ky-ri - e e-lei son, e e-lei son, Ky -n-e

son, Ky n e e - lei- son, Ky-ri ee son, Ky -11 -e

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AufÏflhrungsdauer / Duration: ca. 4 min.
O 2001 by Carus-Verlag, Stuttgart - CV 30.403 Erstausgabe / Fi¡st edition
Vervielfältigungen jeglicher Art sind gesetzlich verboten. / Any wrauthorized reproduction is prohibited by law Herausgeber:
Alle Rechte vorbehalten / All rights reserved / Printed in Germany Thomas Synofzik
24

e-lei son, Ky - -ri-e, Ky-ri - e e lei - son.

son, Ky n e, Ky-ri - e e lei son.

e-lei son, Ky n e, Ky-ri - e e lei son.

e-lei - son, e-lei son, Ky n-e, Ky-ri-e e - lei- son.

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4 cv 30.403
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Ky-ri - e, Ky - -ri-e e-lei son, e - son, Ky-ri - e, Ky-ri - e, e-

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Ky-ri - e, Ky - -n-e e-lei son,e-lei - son, e-lei - son, e- lei-son,

Ky-ri - e, n-e e-lei - son, e-lei - son, Ky-ri - e, Ky-ri - e, e

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Ky-ri - e, Ky - -n-e e-lei son, e - lei son, e-lei - son, e- lei-son,

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son, Ky-ri-e, Ky-ri-e, Ky-ri-e e - lei - son' Ky-ri-e e-lei-son,e-lei son, Ky - ri -

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ee lei son, Ky-ri - e e lei-son, e - lei son.

6 cv 30.403
Nachwort Kritischer Bericht
,,War ein guter Componist und von munterm Ceiste" notiede l. Quelle
Carl Philipp Emanuel Bach als Anmerkung zum Eintrag über
Heinrich Bach in seines Vaters Familien-Stammbaum.l Und Eine aus acht einzelnen Stimmbüchern bestehendene Motet-
auch im Nekrolog auf seinen Vater erwähnt Carl Philipp Ema- tensammlung mehrerer unbekannter Schreiber aus der Mitte
nuel unter den ,,wegen ihrer Composition merkwürdig" zu des 17. Jahrhunderts im Besitz des thüringischen Pfarrarchivs
nennenden Musikern ,,vom Bachischen Ceschlechte" an ers- Bibra (bei Meiningen) mit der Signatur Vl 2:5. Die un-
terStelle: ,,Heinrich Bach, ein im Jahr 1692verslorbenerOrga- paginieden Stimmbücher enthalten - in unterschiedlicher
nist in Eisenach"z. lm Familien-Stammbaum wird als Ceburts- Vollständigkeit - über 280 vier- bis zehnstimmige Motetten.
tag der 16. Dezember 1615 angegeben. Dagegen nennt eine Es handelt sich überwiegend um deutschsprachige Spruch-
Leichenpredigt auf den am 10. )uli 1692 Verstorbenen den 16. motetten. Zu den am Häufigsten genannten Komponisten
September 1615. Korrekturbedür'ftig ist auch Carl philipp gehören Melchior Vulpius, Heinrich Schütz, Andreas Ham-
Emanuels Angabe über Heinrich Bachs Wirkungsstätte: seit merschmidt, Heinrich Grimm, Jacobus Callus, Heinrich Hart-
1641 wirkte Heinrich Bach als Organist an der Liebfrauen- und mann, Melchior und Sebastian Franck, Christoph Walliser,
der Oberkirche in Arnstadt. Heinrich Bach war ein Bruder von Orlando di Lasso; Volckmar Leisring, Johann Thüring, Johann
iohann Sebastian Bachs Croßvater Christoph und Croßvater Dilliger, Valentin Hausmann, David Fiedler u.a. Vier Fünftel
von Johann Sebastian Bachs erster Frau Maria Barbara; er ist der in der Sammlung enthaltenen Kompositionen allerdings
Stammvater der Arnstädter Linie der Bach-Familie. bleiben anonym.

Nur eine einzige Komposition konnte bisher Heinrich Bach mit Unter der Nn 225 ist in sechs der acht Stimmbücher das hier
Sicherheit zugeschrieben werden: das geistliche Konzeft. tch erstmals veröffentlichte Kyrie von Heinrich Bach eingetragen
danke dir, Coff¡. Es liegt nahe, dass ein Komponist der Cene- (Buch 1:Cantus 1 / Buch2 Cantus2 / Buch3: Altus / Buch
ration Heinrich Bachs nicht nur mit dem modernen konzertie- 5: Tenor / Buch 6: Tenor 2 / Buch 7: Bassus; in Buch 4: Altus
renden Stil mit Basso continuo vertraut war, sondern auch [2] und Buch 8: Bassus 2 wird die Nn225 übergangen).
noch den traditionellen Motettenstil pflegte.+ Das in einer
Sammelhandschrift des evangelischen Pfarrarchivs in Bibra Wie bei Sammelhandschriften dieser Art üblich, sind die Zu-
bei Meiningen entdeckte sechsstimmige Kyrie Heinrich Bachs schreibungen der Stimbücher oft nicht einheitlich: nur in den
zeigt die anspruchsvollere Stimmführung und Satzweise die- Büchern von Cantus I und Tenor ll wird das Werk ausdrücklich
ser motettischen Schreibad, ohne deshalb auf Chorteilung im Heinrich Bach zugeschrieben (,,225. 1. Cantus a 6. Heinr.
Sinne einer Pseudo-Doppelchörigkeit zu verzichten. Bach" bzw. ,}25.fen.2. a. 6. Heinr. Bach."), in den übrigen
bleibt es anonym. Die Nähe der Quelle zum Wirkungsort
Ordinariumsverton u ngen protestantischer Komponisten d ie- Heinrich Bachs macht die Zuschreibung glaubwürdig.
ser Zeit beschränkten sich meist auf die beiden Eröffnungssät-
ze der Messe: Kyrie und Cloria. Man kann spekulieren, ob
auch das vorliegende Kyrie ursprünglich Teil einer solchen ll. Zur Edition
Kurzmesse war, jedoch kann es auch als selbstständige Kom-
position bestehen. Die Komposition folgt der traditionellen Die Edition folgt den Richtlinien heutiger kritischer Ausgaben.
- Christe - Kyrie, die beiden Rahmensät-
Dreigliederung Kyrie Die Ergänzung notwendiger Akzidenzien erfolgt in Kleinstich.
ze greifen nicht auf gemeinsames musikalisches Material Die Quelle setzt keine Taktstriche, in der vorliegenden Ausga-
zurück. Chromatische Tonfolgen und zahlreiche Dur-Moll- be wurde eine Takteinteilung im Semibrevisabstand gewählt.
Rückungen besonders im Mittel- und Schlusssatz verleihen der Die als doppelte Breves notierten, verschnörkelten Schluss-
kurzen Komposition hohe Expressivität. noten der drei Teile werden auf die Dauer eines Fermatentak-
tes verkürzt. Bei Textwiederholungen sind in der Quelle oft
Dem Pfarramt Bibra sei für freundliche Unterstützung bei der sogenannte,,Faulenzerzeichen" gesetzt, die hier aufgelöst
Quellensuche und die Erlaubnis zur Publikation herzlich ge- werden. Einzelne Zäsurstriche dienen in der Handschrift der
dankt. Verdeutlichung der Textverteilung und bleiben in der Edition
u n berücksichtigt.
Köln, im März2OO1 Thomas Synofzik

lll. Einzelanmerkungen

Zitiert wird in der Reihenfolge Takt - Stimme - Zeichen im Takt (Note oder
¡ Bach-Dokumente Band l, Kassel 1963, S 257/264 (Nr. 184). Pause) - Lesart/Bemerkung.
z Bach-Dokumente Band lll, Kassel 1972,5.80 (Nr. 666).
3 CV30 402. Das LamentoAch, daß ich Wassers gnug häfóe (CV 30.401) galt 41 Cantus ll 2 6¡52 (statt 6z¡ möglich, aber nicht zwingend
in der Bachschen Familientradition als Werk von Heinrichs Sohn Johann 59 Tenor ll '1
Quelle: f statt g
Christoph. Zwei von Ulrich Konrad 1999veröffentlichte fünfstimmige Sona- 78 Ienor ll 2-4 Quelle: J ))statt)).1
ten (CV 30.411) werden auch Johann Heinrich Schmelzer zugeschrieben. 94 Tenor ll 6 fis (statt f) möglich, aber nicht zwingend
Eine unter dem Namen Heinrich Bach als Band 27 der Reihe Antiqui musicae
magistri qui adversam fortunam tulerunt von Laura Ceruüi veröffentlichte
Chaconne in A-Dur für Cembalo IBWV Anh. 83] (Padova: Euganea Edito-
riale Communicazioni, 1994) ist nur mit ,,H 8." gezeichnet und stammt
zweifellos von einem Komponisten jüngerer Ceneration. Zwei Orgelchoral-
bearbeitungen Erbarm dich mein, o HerreCott und Da Jesus an dem Kreu-
ze stand (ed Diethard Hellmann, Frankfurt: Peters 1985) sind lediglich aus
Drucken des 19. Jahrhunderts bekannt; bei der zweiten wird auch Johann
Pachelbel als Autor genannt
+ Der Leichenpredigt zufolge trat Heinrich Bach als Komponist von,,Choralen,
Moteten, Concerten, Fugen, Praeludiis und dergleichen" hervor, vgl. Peter
Wollny, tArt.J Heinrich 8ach, in MGC Personenteil, Bd. 1, Kassel/Stuttgart Zu diesem Werk liegt folgendes Aufführungsmaterial vor:
1999,5p 1293 Partitur (CV 30.403), Chorpartitur (CV 30.403/05).

cv 30.403 7
Postscript Postface
"Was a good composer and of a cheerful nature" noted Carl Carl Philipp Emanuel Bach, avait noté sur I'album de famille de
Philipp Emanuel Bach in connection with the entry concerning son père, en regard de la notice consacrée à Heinrich Bach : < était
Heinrich Bach on the family genealogical tree of his father un bon compositeur et un esprit vif >1, De même, dans la nécrolo-
Johann Sebastian Bach.r Also in his father's obituary, Carl Phi- gie de son père, Carl Philipp Emanuel note parmi les musiciens de
lipp Emanuel mentioned first, among the musicians "of the la < famille des Bach remarqués par leur talent de compositeur >:
Bach family notable for their compositions," "Heinrich Bach, < Heinrich Bach, un organiste d'Eisenach décédé en 1692 >2.
an organist at Eisenach who died in 1692" .z On the family l- arbre généalogique donne pour date de naissance le 16 décem-

tree Heinrich Bach's birthdate was given as the 16th Decem- bre 1615. Par contre, I'homélie funèbre du compositeur décédé le
ber 1615. However, in a memorial sermon delivered after his 10 juillet 1692, donne pour date de naissance le 16 septembre
death on the 1Oth )uly 1692 itwas stated that he had been 1615. On corrigera également des indications de Carl Philipp
born on the 16th September 1615. Carl Philipp Emanuel's Emanuel concernant le lieu d'activité d'Heinrich Bach : il fut orga-
statement concerning Heinrich Bach's place of employment niste de la Liebfrauenkirche et de I'Oberkirche d'Arnstadt à partir
should also be corrected: from 1641 onwards he had been the de 1641. Heinrich Bach était le frère de Christoph, grand père de
organist of the Liebfrauenkirche and Oberkirche in Arnstadt. Johann Sebastian Bach, et le grand père de Maria Barbara, la pre-
Heinrich Bach was a brother of Johann Sebastian Bach's mière épouse de Johann Sebastian Bach; il est I'ancêtre des Bach
grandfather Christoph and the grandfather of johann Sebas- de la branche d'Arnstadt.
tian Bach's first wife Maria Barbara; he was the ancestor of the
Arnstadt branch of the Bach family. Jusqu'à présent, on n'attribuait en toute certitude à Heinrich
Bach qu'une seule ceuvre, à savoir le concert spirituel Ich danke
Only one composition by Heinrich Bach has been regarded dir, Cottt. ll est évident qu'un compositeur de la génération
hitherto as undoubtedly his work: the sacred concerto lch d'Heinrich Bach était familiarisé non seulement avec le style con-
danke dir, Cott.z ll seems probable that a composer of the certant moderne avec basse continue, mais pratiquait également
generation of Heinrich Bach was productive not only in the l'écriture polyphonique dans le style du motet+. Le Kyrie à six voix
field of the then modern concertato style with basso con- découvert dans un recueil manuscrit de l'église paroissiale protes-
tinuo, but also in the traditional motet style.+ His six-part tante de Bibra près de Meiningen présente toutes les caractéris-
Kyrie,which has been discovered in amanuscriptcollection in tiques de cette écriture polyphonique plus rigoureuse propre au
the Evangelical Church archive at Bibra near Meiningen, motet. Mais il ne renonce pas pour autant à la subdivision du
demonstrates the more demanding part-writing and con- chæur selon le principe d'une pseudo bi-choralité.
struction of this motet style but it is also marked by division of
the voices to produce the effect of a composition for double Les cycles de l'ordinaire mis en musique par les compositeurs pro-
choir. testants de cette période ne comportent généralement que les
deux premiers mouvements de la messe, le Kyrie et le Cloria. On
Settings of portions of the Ordinarium by Protestant com- peut se demander si le présent Kyrie faisait partie à I'origine d'u-
posers of that period generally consisted only of the two ne messe brève de ce type. ll pourrait s'agir également d'une
opening sections of the Mass: Kyrie and Cloria. One can composition indépendante. l-æuvre adopte la tripartition habi-
speculate on the possibility that this Kyrie may originally have tuelle Kyrie - Christe - Kyrie. La première et la dernière partie sont
formed part of a short Mass of this kind, although it may quite construites sur un matériau musical différent. Des épisodes chro-
possibly have been an independent composition. lt is con- matiques et de nombreuses modulations du majeur vers le mi-
structed in the traditional three-section form Kyrie - Christe - neur et inversement, en particulier dans la partie centrale et la
Kyrie; in this instance the two outer sections do not use the dernière partie, confèrent à cette brève composition une grande
same music. Chromatic passages and numerous contrasts expressivité,
between major and minor, particularly in the central and final
sections, make this short composition highly expressive. Nous remercions le Pfarramt Bibra pour avoir aimablement contri-
bué à la recherche des sources et avoir autorisé la présente publi-
Heartfelt thanks are due to the Pfarramt Bibra for friendly cation.
assistance in bringing the source materialto light and for
granting permission for this publication, Cologne, mars 2001 Thomas Synofzik
Traduction : C. Henri Meyer
Cologne, March 2001 Thomas Synofzik
Translation: John Coombs

t Bach-Dokumente, vol l, Kassel, 1963, p 257 /264 (No. 1 84) Bach-Dokumente, vol.1, Cassel,1963, p.257/264 1no 184)
z Bach-Dokumente, vol. lll, Kassel,1972,p 80 (No.666). Bach-Dokumente, vol. 3, Cassel, 1972, p.80 (n'666).
3 CV 3O.4O2. The Lamento Ach, dass ich Wassers gnug hätte (CV 40.401) CV 30 402. Selon la tradition familiale, le lamento Ach, daß ich Wassers
was r ily tradition as a work by Heinrich's son gnug hätte (CV 30.401) aurait été composé par Johann Christoph, le fils
Johan d sonatas published by Ulrich Konrad in d'Heinrich. Deux sonates à cinq voìx éditées en 1999 par Ulrich Konrad
1999 uted to Johann Heinrich Schmelzer. A Cha- (CV 30.41 1) sont également attribuées à Johann Heìnrich Schmelzer. Une
conne in A major for harpsichord [BWV Anh. 83J published by Laura Cerut- chaconne en La majeur pour clavecin IBWV Anh. 831 publiée par Laura
ti under Heinrich Bach's name as volume 27 of the series Antiqui musicae Cerutt¡ sous le nom d'Heinrich Bach dans le volume 27 delasérie Antiqui
magistri qui adversam fortunam tulerunt (Padua: Euganea Editoriale Com- musicae magistri qui adversam fortunam tulerunt (Padoue: Euganea Edi-
municazioni, 1994) is ìdentified merely as awork of "H. 8.," who was un- toriale Communicazioni, 1994) ne porte que le monogramme < H. B. >.
doubtedly a composer of a later generation. Two organ chorale arrange- Elle est indiscutablement l'æuvre d'un compositeur d'une génération plus
ments Erbarm dich mein, o Herre Cott and Da Jesus an dem Kreuze stand récente. Deux arrangements pou r orgue Erbarm d ich mein, o Herre Aott et
(ed. by Diethard Hellmann, Frankfurt, Peters 1985) are known only from Da lesus an dem Kreuze stand (éd. par Diethard Hellmann, Francfort,
19th-century printed copies, the second ofthem is also attributed to Johann Peters '1985) ne sont connus que par des imprimés du XlXe siècie; le deu-
Pachelbel. xième est également attribué à Johann Pachelbel.
+ According to his funeral sermon, Heinrich Bach was active as composer of D'après l'homélie funèbre, Heinrich Bach était compositeur de o chorals,
"chorales, motets, concerts, fugues, preludes etc ," cf. Peter Wollny, larticleJ motets, concedos, f ugues, préludes, etc. ,, cf . Peter Wollny, larticle] Hein-
Heinrich Bach, in MGG, Personenteil, vol.1 , Kassel/StuItgart1999, col. 1293 rich Bach, in MGC, Personenteil, vol 1, Cassel/StuLigarl,1999, col.1293.

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