IA CAZA DE LA IDEA ESAUIUA

113

LA IDEA SE ESCONDE por las ha-
bítocíones del Jondo. A vetes la sorprendo
en el pasillo, cuanilo pasa ¿le rna e ottu.
Hago esJuerzos por verla y me bizquean los
ojos tratando de adentrar las pupílas por de-
bajo de las cejas. Entofices los cíerro ¿on
fuerza paru, en esa osotridad iflIeríor, po-
der apreciat su díJusa luz. Pero es inútil, se
esadpa.
Otrds vetes, cualquier juego de pensa_
thiefltos fie díslrae con su cottcatenación con-
tirua y entoflces ella, de pronto, abre una
F¡9.
puerta y apafe.e de golpe y de Jtente. Ocu-
ne, sobte todo, en detto típo de reuníones.
Poco a poco me alejo de Ia conuers4cíón,
. bien ytorEte no me ínteresa o porque en ésta
se ha dieho algo que ha ptoducído ese enca-
LA
J Dib"j¿ a ló?iz. ie-nr-s6.
CAZA
eI adem!ín o el tgarbor que has de tonar efi
dicha círcunstancía. Tus puntos de virta te
harán estudiar las diuefiqt perspecf¡eas po-
sibles y los teftMs te lleyahín a tu bibliotecd
para tomprot,ar lo derto d¿ tus supositiort(\.
Generalfieflte aquí los eotsejos setá¡t útíles
y ettalé díspuesto a aprendet todo lo quc so-
bre el tena sc haya díclto, que suelc scr tnsi
siefipft mu.ho y ) a veces, defxítivo. Esto
te lleua en algunas oaasio et a cambiar ca"i
la esttutegíd efitefa, El <ne recuenla a tal¡t
puede hacer denumltar lo que Ícios buerbs
címíentos. O a ,eces lleg.ts a üna mala pro-
puesta plásría de ux crrónco platteatntet o
después de seguír lo que crcías la cerkza tle
ufl büen cdflíflo. Perc poco d poto.ofistru-
yes el esqüe,na de la ídea, de u ídeo. És¡a

denar de ícleas, Cofltesto a las prcgLntas ton
utt uago tSí... ¡ o un rAjó... r, pero la ver-
dad es que estoy en otto sítío, Y, de protto,
ella se muestru. Debo de poner cara de bobo
y wi convetveión se hace accidextada y tot-.
pe. Lo sé porque me níran lle forma rata.
Entonces empíeza una desesperadt lucha
cot ella: la rodeo pata que no se uaya, La
digo, la pregunto y trato de entrcteneia
para poder cozarla cofl la lanza del lápíz
en la red del papel. Pero uando ia situa-
cíón es propicia ella ya eorretea por susJuetos.
E&tonces lo que en el papel¡ queda es
vago, apetuds una bur¡la cdrícatrtu ¿le su es-
plendot y, desespetado, muerdo el lápiz,
agito la goua sobie el papel con ahíwo, me
levanlo y paseo pot el esruilio para uer si,
eh ette espacío qúe es cofio un símil de mí
cabeza, puedo enconkarla ¿le nuevo, pero
ella ya no está y sólo Eteda la bonosa;fi-
gufa qrc ne devuelve el espejo deJótue de
uí memoria.
La mayotía de las veces este bteue fulgor
me bdsta. Con él se íhicia el proceso del pex-
somíeflto que corfio en un terreno baldío voy
construyendo. Esto me satisJate las más de
las vece¡ más que est4 desazó y rele tino
ímpulso que te lleva a trabajat casi a trom-
picones, luchando con lápíces s¡n punta, tu-
bos qr,re no abret o tienen la pinlütu,e.a,
pínteles que pot desuído oluidaste litnpiar,
líenzosJoJos, papeles atruga¡los o ua¿emos
que no aporecefl.
Este prcceso es fiucho más cahío. Como
en una antígua batalla, rú tant?as el krre-
ro, divis+s el pa orafia del qróxímo con-
bate y lo mides y proporeiotas. Colous los
hítos mtís importafica y ¿studias tus ptó/í-
rña! attiofi¿s, induso ensayas tu! postufds,
DE I:A
va apdfecíendo en el papel; ho.le pronto,
sio a base de bosquejos, ile repet¡ e ult.j
y ottu página los esquemas que te parcce
oportüno conservctr, agregatdo las modiJica-
cíones qte has yísto necesarias.
'DEA
ESqusvA
A veces este ptttceso es latgo y leflto, i -
eluso lluu años. Perc si Ltfld ídea es brena,
peruive y te alienta a segrít ton ella, te hdrc
gr.riños cada uez que efi el líbro de bocetos
pasas la págína en la qte se asienta. Esfo
puede llegar a ser tan gustoso que lo alargas
y ftaftlíefles y el úadro se ta ¿lemofttnilo ha-
cía ,fl futuro hdefnído.
En todo este lujín nos ehaorrftdtkos co
G. PEREZ el uíejo dílena del díbujo y Ia pintura, atnr
que para mí ninguno rle los tgarabatost, cs-
quefias o boeetos tíerte la característ¡to de ¿i-
VILLAT,TA bujo. Todos ellos son rhero íntl/umento del
pensan¡ento y lo obras aaaba¡las. Ese ek-
tfeteníuíe to que algunos pÚ¿ilen te er se
debe mós a nr dejar pasar el tíenpo para po-
ilet así cazar las itleas que wrclan alrciledor
qüe a un ¡nte ¡o de t¡acabador.
Es más un ptoceso de coficenttu.íófl o de
entra¡la.dl fiun¿lo qre
el Jiúuto tuailro fie
oJtete, o un rmelerme efl temar. E ellos
no sólo sefia Ia idea sino la estrategia tlel
sísuiente combate pí.tóri.o. Píefito, por
ejemplo, con qué tipo de pínnra ha de rc-
solvetse ca¡la uno de los elenentos, o dejo
zonds prevístds palo lo dlealorio.
I7e pensailo sietnpre en la semejonza quc
todo.esto tien¿ rch el prc(eso dc u¡t platto
nF
qlítectón¡.o, doxde, pot t uy perJecto qtae
esté dqliíí¿o éste, siefipre íos entuntronos
cor lo imprevisible del terteno, o ct¡n un ma-
teridl que cdpl¡.hosdminte a1tarete en rnetlio
de Ia obra y que decídes ínttoducír et elltt,
FiC. 2: Díbuja a lÁpiz. o con su místlo aspeeto real que, por mLtcho
 114
PEREZ VILLALTA

qsc tratüÍos ¡le iúa!ínar, síempre tiene algo

r1e sorpresa. E& la pi&tttt| tehemos d¿lemás
cl hecho de laJacilitlad con quc poilemos ha-
ccr Ia nodi"firación que se nos ocufta y Id
tc¡ttación riel aapricho es continua. No tefl-
rlrí quc realcar aquí Ete adafiás cle tqfo Io
Ete Ia p¡ntura ttue cons¡go existe algo Jtm-
damuttal quc cs la diversíótt o la excítaeión
actír,ó que cl hacerla conllcua a vcces.
Hc clc,qido aqüí unr seríc cle obras como
ejen4rlo rlc cstc proceso. Todas ellas están
ttali¿ada!.n l,¡s ultintos años y más o nr-
nos ¡.icrxefi ridas ¿¡"fera es.
l-¿ príflera idea del uadro que ahota lla-
Í¡o I listoria nanr cs del 2 de mayo de
1936 Agufti 1), atnque ex¡ste un rlibujo dc
al.qunos días antcs Agutu 2) quc ya está en
(tena)', Ios ¿os cstán hechos cn Mojácat cl*
tu1t1lc una cstandd de mcs y tnedio en la
rí-
mavera ¡le aquel año, en la Ete buscaha la
tla.csaia Íranqu¡lidad y aislamiento pata
lo¿cr pínÍar nas obras quc llevaría a la fe-
ria de Basílea. El üxtonTo y Ia época cran
propicíos para digresiones taturales y ya en
la.figura 1 aparccc gran parte de los clenen-
los quc (onstihtit.titl el cuadro. Aunque en-
l¡t¡¡t' la í¡lca ffn ld ¿cl jt..go-mis¡eio .ofto
a:¡¡lto de sna rcuníón y el fuego ile pro¡ne-
tco rcmo prít1cqiío del conocimicnto cíentí-
.fico, la pareja dal pritner plano contempla-
tía Id Natutulcza ilescottocída.
Sulusc quc cl tcma rcqueiría mayores
rlitncnsíont:s rlue las ilc los lienzos que allí
tenía y la idca qucdó ex reposo. Corno me
srguia cxritanrlo, la rctoné dc nucuo cn in-
uiefto y existe un díbujo del 19 de dícícm-
hrc (figura 3) dondc ya aparee cI tehrc (lcl
t¿stiÍo rlt Artcóü dc|orado por strs ptopios
p(rros f,or contcmplar a Díana ¿csnu¿ld.
Pero no Juc ya hasta príficrcs dc año, des_
puts fu mt ri¿ic a llqipto, tttando ¡onrcn,í
¡le lle¡o a trattai¿r cn é1.
l)ttraltc tudo cl t'iay segui rgflcxíonatt-
Jo snt¡rr cl uadrc y rs <urioso quc no rxis-
Ól.a !. liatzo, 2ú x 282 df., 19ti.
lat ínfuetrcíos agipcias en é1, a no ser el
aíre de planíridad o el carácter nutul que tíe_
nc cn gü|cfal.
Pcnsé en cl Jormato. Éstc tendría que tc_ \. ,//
t¡cr en t to dc sus lados 2 fietros coftlo má-
rimo (cl problena dc las pueúas ilel estt-
dío cs inelúible). Escogí Ia proporcíón
"D
.h¡ntc a la áwra ¡orque, al scr ¿sta ax($i-
ualtc te dlraisada, po¿lría apareaer und lec_
Iura líncal q e no ,rrc iiteresaba.
La propotción ,!2 en un rcctángulo es // \
aquc a ax quc la razón de dívidir ct lado
 LA CAZA DE TA IDEA ESQUIVA
115

mayof pot el fieflot da esta ntiddd, ctyL,

talot untérieo es 1,4142135,..
Para construítlo se park ilel uatlradoJor-
mado pot su lado menor (figura 4). La ne-
dída del lado fiayor es la tle la diagonal, uí
sólo habrá q+e abatir esta ne.!í¡Lt AC sol)rc
el lado AD patu obte\erlo: AC'. E! ftrtáfi-
gulo es AtsEC,.
Luego hice una dívísión attnóním dc éstr,
para lo cual se trazLln las perpentlialarts
desde cada qno ¿le lot uértices a las dos tlia-
gonales (figura 5). Tra=ntvlo potalclLls LI
los lados por esta ínler:¡ectión se obticnt u¡ta
prinera dívisíón atnóní.o ¿ 9 rcúáfl! los.
Repitíendo la operaciót, se obÍíene una rtut-
ua diuisiót ¿ 36 ,cLta lulos at¡ló¡ti,¡, r,L¡t
el total. Tengo así una retl de líneas en la
que apoyqtme y que nrc asegura qte Ia pat-
te síemprc está e relddó arnóníca con d
todo. Paradójicaneflie, uto tla una gran li-
bettad a la hora de dibujat porque dejat de
preoaupar Ias ditntusione, y t oloto,tón
ile los elementos.
Mientras, ¡e ltabt¿ e:¡odo JornanJa ,l
Icma. Este, a pranlt: tasqr), es Ia vi:t¿¡¡
desde el ittndo viril del nundo de la Na
turaleza, aJír a laJetnineidad. Quise hattr de
Ia luna (Díana) y del río (flujo acuático)
los cjes de teruión y cofltposíúót del clo-
dro. En un ptírrci1tio la ltúú eslaba k lta.
do efi la nitd.l supcrior del ctadrc (fi.gtr-
ra 6), en el uértice ¿e un triángt o; lue.qo
Jue a patu al exh.eno s perí(tr derccht)
aftastrafl¡lo d Acteón y tlts petflrs A.gl,i 7).
Durontc Ia ncditarion Jcl ttntt ¡u¿ t,ita
d la fiente La cempesrad de Ciorgione (fi-
grtra 8). Al ro te, pln,lo peusé qte qú:a
este c a¿ro hablase del flistno le,hd y t1o d4[
de hater algútt típo de evocacíón en la at-
quítecturd y en el anbítnte fu patte del ud-
ilrc, aunque aquí ne inspiré más etr Rotrl,t
y los márgetLes del Dato en Grytatla,lue
en el cüadro veneciano.
Tambíén Gíorgionc dirigíó uís pasos en
el grupo del pr¡r er t¿t ít1o qtrcj por oLttl
paie, está J'onnaalo pof petsoflos toficrttas.
Al ¿oníetzo etun tres perco aics que tulop,
taban .lístifltas aúitudes Ji.ente a la Nat¡ntt_
leza: su contenplación, el ottilísis indife-
rcnle o la sutnffsió (n clld. A(o,njt,t¡¡,tttdú
al grupo existía una e:Jeta {ottto (,tthlt.ttttl
de la razót pura.
Poro a poto, J Ete quería ln uuióu to¡t
ella termínó díIuyéntlose, el que la anolíza_
ba utouba¡ Ia superficíe del audro y el otro
I.i,e. 6: Dibún,29n ¿t 1 87. F¡9. ?: Dibtio.2rn-87 sólo la degtsraba. pensc en el C;,,.,.,,"
 lt6 PÉREz vTLLALTA

campestre y, puesto que se bntdba ¿e un

(uddrc sobrc ld nafurdlczd, qué nlejor que
el claturdlisnto, pard Ltnd de sus pdúesr lo
que ,fie llevó a Maflef )./ J'l Almuerzo sobre
la hierba (fgura 9), pero sín las fguras Je-
menínas. Para el grupo de la mnión de los
hombres en tomo al Juego no dejé de tener
presefiles lat obrcs de Picto ile Cosínto so-
bre la Histon¿ dc la hum¿nidad primiriva
), los grabados del descubtímietto del fuego
(figuras 10 y 11), Para et hombre que con-
tcmpld el paso del agua y el que lo canalí-
za pard rcgdr las lueftas voluí a pensar en
el nahrtulísfio ikpresionísta.
Luego quise hdccr un pdato cofi eI ordeft Fig. 12: Sdn lViR .l rrlojaúo d L dfcr
Ili!. 3: L¡ k ryat¿¿. Cioryíon.. azdroso que parcce disponer las cosas en la d las [óJund¡dade! ¿el océano.
tlatufalezd y pensé dejar ffirchds partes dl
líbref¡ir de Id pínttlra sacando partí¡lo ¿les-
pués a estas ( rd sudli.lades D . Eliminé ual-
quiet sistefid perspectiuo de. rcprese&tacíón
de espacios y, ya píntanrlo, surgió la escd-
lera, que sí tieúe perspect¡va, corfio razóÍ
científca pata onseguír Ia luna.
Te¡ritorio hermético tiene ur proceso
más úpido: paseaba por la playa de los
Lances en Tatifa cuando ídeé wt cuadro
dondc un cuailrado en. rombo Juese el borde
de dos pitámides. Híce ut bosquejo en Ia
drctla y t,; que era posible. El lugar me dío
I:i!.9: Ahü erzo sohrc ]a hiúbd. E_ 1A6.1,
pie d inaginú un sdh Mig el arrojando a
^4ah¿t. Lucí"fer a las profurulidades del oúano (f-
güft 12). Pero más tdr¿e pcnsé en darlc un
aire nás cósmico y tambié la pítámíde de
base cuadratla por otra de 12 lados, pcnsan-
do hacer algo con el paso tle las horas o los
meses (figura 13); superpuse ün papel
trdttparehte a este dib@o y empecé a esbo-
zar un paisaje dífuso (conscíente) y en Ia Fi8. 1-r: Pit¿,tidc .l¿ 12\¿dos

]:ip. 1a: IIist.tid ¿.la h eridd¿ ptitiitivd. zona del mar (subconsciente) una especíe de
dbstracciótt expresionist.!. Al uoluer a vet
las manchas del pakaje, cottlo (ueflta Leo-
natdo, vi perfettamehtc Io q e tenía que
pinrat y Io hiee ¡fgrra 14).
Sín embargo, con el cuadro que termínó
llamánilose Le construcciónJue todo uás dí-
fící1.
La primetu idea surgió cn un uiajc nor-
turno de Kassel a Patís y di.ficílmentc pude
precisar nás que únos vdgos vohifienes y
una cierta luz y sensacíón, No sé de dónde
procedía, quizá de Ia ontemplacíón de al-
gún paisaje o cuadrc que no rccuer¿lo. perc
sísüttí esa exc¡tdcíófl e íncotfio¿¡dad que me
entra .uando [a ídea ronda. Ya et Tatifa
I:¡.q 1t: Ct¿ln.to. piro ¿a Cun¡o. en el pasado verano ¿leeídí dco¡fletet la cdp- F¡t. la: Tarnotio htffiAko.
tura ¿e esta esquhta imagen-sensacíón y me Ól"o t.Iie,¿o. 180 x tso dns. 1987.
 IA CAZA DE TA |DEA ESQUIVA
117

Fb. 19: Ld .onttnrci . Óleo t. t¡e zo. 2oo x 2Er .mr. 19s7.

Fig lt: Dib jo a lópiz. 3o-wLs? Fis. 17: Dibujo a lá?iz. 1-nrLB?. Fis. le. Dtb,i. 2tvt Bi.
Il3 PEREZ VILLALTA

¡$v ;ztW;
..._.¡t
' '.::.
,'... .'] ,..: :::''

I:í,q.2¡. ll¿tdll¿ tút ár'hit.. ót.. !. l¡¿ 2.. 221 x ts¿ ú,1\ tean
LA CAZA DE LA IDEA ESQUIVA
119

Fir.20: El uot ¿¿ lat dudat. Ót¿os. ¡¡ehzó.224 x 1s0.ñ3 1e!1.7

 I2l)
propuse hdcer uñd scrie ¿le ¿ilü4os pard uer
si logftba prc.isdl algo en cllos. Algunas
totLsintúes se mantenían en mí cabeza: algo
nre sugtría tierra y la intensídad deI
fuego
sub¡ertáfieo y por oh.a pdrte, algo me suge-
|ía aosas a!ítadas, draftáticds, en uh segun-
do Íér¡nino respecfo ilel aÍúeriot; luego und.
ltaa t ts¿cion dc cs¡acio indcfnido.
Así hícc el prineto de los díbujos (figu-
rc 15) 1t n¡¿ dedíqué a obsentarlo para ver
si loqraba adívinat Io que pretendíd decir.
El 1 de dgosto, en dos (gatubdtosD apa-
rcce t:l le¡na de davar un líenzo en el bas-
tidor y la ¿¡16¿or¡6, de éste et el caballete
to¡tto sí de una crucí-fixíón se frdtase (fig -
ra 1l>). Míré el dibujo clawdo en Ia pated
y a prcfgurarse el utadro. Así hice
':trpezó
cl scgttnilo díbujo (figura 1Z), co lo! trd- Fi!.
zos tápidos y nerui.osos de una barra de gra-
.filo, en el .1u( cl fema de la crucifxión era'
fratsrtúado en el de úfia consttucción don-
de Los personajes tftídn uigas y materialcs de
trtt rr'nor,; ¡aisnje donde sr meztlahan ¡itt_
dadcs y casrígos divinos a Ia ambí¿íón hu-
l ana: Bohel) Soilonta y Comota, el bece-
rro de oro, ek. En prífier tétu1íno lubía sn
anbiguo techazo del cólíz de Ia pasíón,
ftezclado con los dados pata soúedr la tú-
nica (el azar ), el destitto); tambíén dejé
pldnteadds las cstrltcturas cspaciales. El
Jon-
lo Jrucíoaaba como un tapíz en el que la
perspectira sería únícamente aéiea y los dos
.ltul,ot tc dtían frrsprc!íuas lineales, nás
alta )' diutínicd Ia de la derecha y más baja
)t cohleni¿a Ia dc la izquietda.
Err el tercer díbujo (figwa 1g), cohfiguré
la ptoporción, que también es ,12, e híce la
dívisíón annóníca de símílares cardctefístí-
cas a las rle la-figtta 5. Desapareció el tema
rtrl ¡ali¿ dc la agonía y el a:at del princr
plauo y Jt,r .usti!uido pot una reJerettia a
[a ¡csutreuión y un niño fuera de escala ju-
g,tndo cotr una esfera como cnblena de Ia
nrclafl.olía; los palos, estaleras y pértígas
,te síruiefon pard crear un ilno asaen¿aNle
Jobtc Ia cottstrú.cíófl-cru.es y para rcstar irr-
poftatxcid d ld &r,1fl perspecliua de la dete-
cha que JTuye hacia Ia p erta pot donde
entrc eL curíoso y soLtre ld que se dsienhln ll's
Ionfia!-tefiplos de los tuetpos geométricos
Dcspués,lla el cuadro y la ülttada en |os
dominios de la pinttra (figtra 19).
E-r¡ El rrrar de ias dudas (frguft 20) flos
cttorrlfafilos cotl 1o1 caso dístítto. pertenece
d un tt.thajo tontenzado hace ya seís años,
PÉREz VILLALTA
uno ile esos cud¿ros posterga¿los de los que
hablaba antes. EI tücto que ahord lees íd-
eíó dl cofltefilldr qien ne lo eneatgó los cs-
queftas y tuadros sinóp¡icos de es¡e si?mpft
aplazado cuadro, La batalle sin áñbito (fi-
g ra 21), píntado cn eI ver.dtlo del 1986,
tambíén pertenece a estdJamilíd de eshtdios,
cofio lo soí todas las <Batallas¡, (Pesads))
y (Cazat, quc he pintado o díbujado du-
rante los últimos años. A4rtí tfie ceñir¿ en
cofi¿teto a este tmar de dudas,t y sólo a su
pafie forftal
Toda esta scríe de ¿radros o trdbajos tíe-
ne en ¡omún la ausenda de un esparío ce-
rrado y de una sola perspectird; cat¡ todo se
desatrolla en el fiar o en ttn espatio más in-
defnido aún. Este está onstruido pot la
24: Díbujo d lápiz. 26 al 29-vi¡t-s7. presencid simultáhea ile vatíos campos pers-
pcct¡l)ot, que es en el fondo como tue,¡ la
ltctrlotia y no el ojo. Et \afg ra 22 están
rcprcscntados esquemáti.aftente: ttsí, en ne-
grc sc represerrid el borde y el plano del ua-
i
dro; en azul, Ia pcrspectíva caballera de la 4;
tiudad; en rcj( y ton punto de Juga f n la I
perspeoiva Iíncal rcn¡ral que (oftespofide a
I
Ias dos figuras rchtralcs y la batrc del pri-
1
ner plano; en uerde, la perspe.tírd a¿rea .d
que cortespondc a las barras, uedds y ¡-
S
guras del primer plano.
#
E! ritánqulo del ancho tíene una propot-
.E
tiót1 (oftcspoad¡et e a medio ttaánpulo áu-
i
reo y su constnt<ón se especijca en la j-
I
grra 2J. Partientt clel uadtado ¿BCD, I
dhaliefido (on.efltrc eñ los uér¡i¡es Ia líuu
que une éste con el punto medio del lado su-
perior, te obtíene esÍe EFCH,
Su dittisíón anfiótlica se obtiene trozalt-
do por la seccíón áurea paralelas en los la-
dos y uolviendo d rcpctír la opcr¡1tíón ¡ofl
Ios nuevos rcctángulos obtenidos (figu-
rd 24).
Etr tietrpo tambi¿n eñtr.tuuo a L^ iuven'
tud de los héroes (figura 25) en s venída
a la rcalidad. Se pensó couo cornpdñero de
r".- L¡ senectud de los gi gances (figwa 26); éste
..\.'-,¡ representa la época fnal de un período de
.'/t'. la hunanídad y aqué|, su período ínicial.
En concreto, Lajuvenrud J¿ reJeríría al mo-
rírflíehto mo¿leffio.
,l/rl\ El prímer díbQo sobrc este tefiq ct del 6
\ _ lr de didembre de 1985 y en él luy ya und se-
\ l\ ríe ¡le constdnles como el espacio plano cons-
tructit'ísta-StijL cuya perspectivd te logra a
través del eJecto de luces y somhras y la pin-
N
tura líquidd exprcsio/tístd eh lu.ha con ld
gcoftlétrí.d (li(urd 27), En otra seie de dí-
Fie. 25: La jrv.¡tc¡! ¿? lot h¿rc.r. óteo ,. tieñzo. 200 x 24i cñr. 1et?.

Fig. 26: Ld t¿re.td.t¿ lot Ritastet. ót¿o s. ti.ñzo.

 122
PEBEZ VILIALTA

r:¡.t 21: t,4 jtu4 t¡t¿ ¿t to\ hó,.o.\. D¡hio

F¡t. Nr ft las.o
". .io .\ ¡ti.to¿futot. D¡bio.
31:

l:¡!. r.t: Ln lr.itrd dc h\ híto$ Dtt\ia ztr)t-s7

I:¡x. )3: I)¡ln¡.. r, t-3¡.

F¡!.30: La úL1d dt los litd t$ D¡ttujó.24-/t! s6.

l:ig. ra: Laj¡ rhtrd t. tú ttóro(. Bndó ¿.j ¡iú

Fi.r. 2e: t,¿.inot¡ ¿ ft h\ tún*. Dit\tio.

Fir. t2: Lo in,.nn & tns t,éro.!. Dihrii. l.ig. Jt: E!t,t¿1,ú l. lí .ds ¡1. ú lr .rió .
 U CAZA DE IA IDEA ESQUIVA
123

bujos Jechados en Londtes de enero de

-19 justo eh este quehacer está luyetdo el pen-
1986- está mueho nós concretado. ya apa-
samíento. Cado uno de los garabatos, líxeas
rece el persoíaje de Id antorcha eon la más-
y esquefios ndae ¡le uh pefltarfiietúo y hacc
cara afi;caña-Setrontas de Avignon y e/
4le juir otros nuevos. El cuadro qtteda al jnal
saluda con sonbrctu de copa sobre el que es-
cotno un lesí¿lüo de todos ellos y de mi pro-
críbí <¿Degas?r (fig.ras 28 y 29), que des- NUNCá pio vidd fttierúrat lo pensaba y hada.
pués desaparccieton. (Jno de ellos tiene la
Sólo así, creo, el arte será aúe y ho fiera
siguiente ínx pción < Personaje uelazqueño
gtucia, artesafiíar detoneión o moild te -
sujetando el suelo del Luadro cort espatío f
drá lugat entre las cosas que existefi paro
'rcal' por detrás> y el oko (Acadethia en peilurar,
auaríllo limónr.
He ocuhado pot pudor gran porte de los
Ya no hay díbujos hasta el 24 de julio de
lemas de que en ellos hablo, pues parte de
1986, atothpañdndo a otro ¿le La serrectLtd
este pensamieñto generddot arc ¡le , i pro_
de los gigantes (figuru i0) en el que apare- pia vída cotidiana'que,
ce uh tema de una ciudad asaltada que lue-
eon el Ltn.lo de los
aacidentes y lo subcotlsc¡ente, tambié¡t cons-
go sinletízo ttútho h ís.
hrye a mis, . Pero sí preslas un poco
PirJá La senedud de los giganres en sep- de
tíembrc del 86 y Lajuventud... quedó ador- -fácihnente, pues
milada hasta un año después. Despettó en
Málaga, ex la teraza del viejo hotel de Vi-
lla Sueda, en posieión ueñícal y extrcma-
danente poblada ile cosas. Permanecía el
persobaje que saluda y el íruscible de la más-
ora y la antorcha. El suelo-stperfcíe era
ufla extraña mezcla de coflstruetírís¡no en-
tft Malerich y Mangold con una espíral
rertiginosa. Por una escalen-chimeflea su-