1614/2020 Faleetas Bésicas de Soled -Partiuras de Guitarra Flamenca
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Partituras de Guitarra Flamenca
Falsetas basicas de solea por arriba
5 de enero de 2014
Estas falsetas sencillas, que aparecen a lo largo de la discografia flamenca antigua, se basan en las
técnicas rudimentarias de la guitarra flamenca como el pulgar, los rasgueados y los arpegios. Son un
buen primer paso para empezar a tocar la guitarra flamenca, aunque conviene que antes se tenga
conocimientos del compas. Pica en las imagenes para escuchar.
Falseta 1
Se escucha en muchas grabaciones antiguas. Mantener el pulgar en forma de curva, con la ua
apuntando hacia arriba, y tocar con pulsacién apoyada (apoyar el pulgar en la siguiente cuerda
después de cada pulsacién).
Falseta 1
Falseta 2
Otra falseta antigua de los tocaores del pasado. Las frases en los compases uno y tres pueden
cambiarse de lugar, pero no sus acentos. Deja que suene el fa en la sexta cuerda durante los
tiempos 7-9.
Falseta 2
Falseta 3
Alrededor del ecuador del siglo XX, se tocaba esta falseta tras la falseta 2. El remate (tiempos 10-
11-12) en tresillos aumenta la marcha ritmica.
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Falseta 3
ORB BRR = 0 4-6-
Falseta 4
Esta falseta sigue con la misma idea y puede emplearse con un poco mas de libertad ya que no
requiere de otro compas como “respuesta”, como la falseta 2. Melchor de Marchena grabé esta
falseta.
Falseta 4
3
Falseta 5
Otra falseta que fue popular antiguamente. Se puede incluir el fa en la cuarta cuerda y tercer traste
en los tiempos 3 y 6.
Falseta 5
Falseta 6
Es una forma muy sencilla de rasguear. Se puede afiadir las notas correspondientes en las cuerdas
quinta y sexta. Se puede articular a-m-i-i en semicorcheas.
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Falseta 6
Falseta 7
Sabicas arpegiaba de esta forma. En el séptimo tiempo vemos un cierre cldsico que toca casi todo el
mundo. Se puede afiadir un fa en la cuarta cuerda y tercer traste en el tiempo 8, y tocar sol
sostenido en la tercera cuerda y primer traste en el ligado que cierra la falseta, Observa las
indicaciones del ligado, que se hace con los dedos anular, medio e indice en las cuerdas segunda,
tercera y cuarta. También se puede articular p-p-i-m-a-a-m-i, ya que el ligado en la prima permite
pulsar dos veces seguidas con el anular.
Falseta 7
Falseta 8
Una versién més basica que da buena entrada a esta falseta consiste en tocar los compases 3 y 4
juntos dos veces para un total de doce tiempos, acentuando los tiempos 3, 6, 8 y 10. Esta falseta,
grabada por Diego de Morén, es buen ejemplo del efecto "ilamada y respuesta”
Falseta 8 a
Falseta 9
Los arpegios son una parte importante del toque de soleares. Observa la acentuacién en los tiempos
3y6.
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Falseta 9
Falseta 10
La secuencia de "arpegio en seisillo, bajo en corcheas y ligado en quintillo" se repite en los dos
primeros compases con variacién en el tercero. Muchas falsetas contienen secuencias repetidas La
repeticién de secuencias es un recurso Se encuentra en muchas falsetas esta forma de repetir
secuencias.
Falseta 10
Falseta 11
Puede servir para terminar una serie de arpegios. Observar que el pulgar e indice comparten la
tercera cuerda en los tiempos 6-8. En algunos patrones de arpegios, al pulgar le puede
corresponder tocar incluso una cuerda mas aguda que la del dedo indice.
Falseta 11
Falseta 12
Aqui, el pulgar apunta los acordes de sol, do y fa. También se puede tocar esta idea con arpegios
(en la falseta 7) y con rasgueados.
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Falseta 12
Remates 1-3
Estas ideas de tres tiempos se tocan al final del compés en los tiempos 10, 11 y 12. Se llaman
remates y son una parte imprescindible del toque de soleares. Los guitarristas del pasado
empleaban muy poca variacién en sus remates, pero con el toque moderno se ha desarrollado
mucho este sencillo componente del compas. Las indicaciones del remate 3 sirven para terminarlo
con el pulgar pulsando hacia abajo. Para terminar hacia arriba, toca con el pulgar las tres notas del
tresillo en el tiempo 11. Asegtirate de utilizar pulsacién apoyada con el pulgar en todos estos
remates.
Remates 1-3
Remates 4-6
Aqui hay tres remates un poco mas modernos. Es muy recomendable memorizar unas ideas para los
tiempos 7-8-9 y otras para los tiempos 10-11-12. Con este concepto "modular" se puede combinar
distintas ideas al principio, en medio y al final de las falsetas. Observar el aumento progresivo de
fuerza ritmica en las ideas.
Remates 4-6
Falseta 13
Es una combinacidn de ideas de Montoya, Sabicas y otros. Se puede cambiar el tresillo al comienzo
de cada compas por una corchea y dos semicorcheas.
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Falseta 13
Falseta 14
Esta falseta se inspira en el toque antiguo. Como ya se ha dicho, es importante utilizar pulsacién
apoyada cuando tocas con el pulger. Se puede reducir las primeras notas de 4 a 3, eliminando uno
de los tonos de la y comenzando en el primer tiempo.
Falseta 14
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