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odiert Wiren uberdies die servilen KratzluBe Die Suite, die Wiren nach diesem Ballett zu­ beim

llett zu­ beim ISCM-Fest in Frankfurt am Main mit riesi­ Zwei gri:iBere Bli:icke umrahmen ein rasch
und andere, genau partraitierte Charakterzuge sammenstellte, wurde im Rundfunk schon einige gem Erfolg uraufgefuhrt warden war, gilt Wi­ bewegtes Scherzo, dos schon bald verklungen
- beispielsweise die ubertrieben elegante Figur Monate vor der Premiere des Balletts uraufge­ rens vierte Symphonie als eine der besten isl. Am Anfang der Symphonie hart man etwas
der Klarinette, mil der beschrieben wird, wie fuhrt. Ein Kritiker vermiBte in der Musik die schwedischen Symphonien der funfziger Jahre. von der Einsamkeit, die an den nordischen Ton
sich der Dichter um die Gunst seiner liebsten Stimmung des Fin-de-siecle oder deren Nach­ Beide Symphonien sind aus einem konzentrier­ von Sibelius und seine elegant variierten Mu­
bemuht. ahmung - was zu erreichen ouch nie Wirens ten Material gearbeitet, dos bis an seine iiuBer­ ster erinnert. Allmiihlich kristallisieren sich Holz­
Die Handlung des Balletts geht auf Gedichte Absicht gewesen war. Die funf Abschnitte der sten Grenzen ausgenutzt wurde. Nach der U r ­ bli:iserfiguren heraus, in denen sich Dur- und
zuruck, vor allem auf dos zum Teil autobiogra­ Suite sind: »Ouverture«, »Die Personen der auffuhrung lobte man Wirens Symphonie als Moll-Terzen abwechseln. Terrossenformationen
phische Gedicht Der Ball von Gustaf Fri:iding Handlung«, ein gewichtiger »Wiener Walzer«, starkes, eigenartiges und meisterhaftes Werk, nehmen Gestalt an, und die Durchfuhrung wird
(von dem ouch der Text zu Wirens bezaubern­ eine elegante »Promenade« und eine abschlie­ obwohl sie vielleicht mehr eine Sinfonietta denn von einem genau kalkulierten Hi:ihepunkt ge­
dem Chorwerk Titania stammt). Die Hauptrolle Bende »lntroduktion und Polka«. eine Symphonie isl. Man sprach von einem kri:int. In dem kaum zweiminutigen Scherzo
spielt der Dichter selbst, und die Portie war als ausbalancierten, intellektuellen Werk, dem es werden aus dem Hauptthema neue Figuren und
ein getreues Abbild angelegt. Der Dichter fuhlt allerdings an Uberraschungen fehlte - eine Charaktere extrahiert. Es gibt nicht eine einzige
sich in der burgerlichen Kleinstadt der Jahrhun­ »lch habe oft festgestellt, Musik, in der die Zeit stillsteht. Von Wirens lunf uberflussige Note. Die eigentliche Durchfuh­
dertwende allein und isoliert. Die Personen des daB meine Musik konzentrierter wurde, Symphonien wird die vierte am hiiufigsten auf­ rung des Themas findet im Finale stall, wo sich
Balletts sind unter anderem ein pompi:iser Bur­ als ich ursprunglich vorhatte« gefuhrt. ouch ein Element dramatischer Erregung zu
germeister, ein geckenhafter leutnant und an­ Wirens vierte Symphonie isl ein herrliches Worte meldet. Doch dann kehrt die Musik zu
dere typische Figuren und Karikaturen; dazu Symphonie Nr. 4 op. 27 (1951/52), voll­ Beispiel fur die Kunst, perfekte, harmonische sich selbst zuruck; erneut wird sie auf ihre ur­
kommen die schi:ine Elsa und der miBverstande­ endet am 25. April 1952, Urauffuhrung am Proportionen zu erreichen. Die Struktur ruht auf sprunglichen lntervalle reduziert, bis sie schlieB­
ne Dichter, der sich nach keinen Namen ge­ 30. November 1952 in einer Rundfunk-Mati­ einem einzigen Thema (dem sanften, wellenfor­ lich verstummt. Bis zuletzt kann sich Wiren nicht
macht hat und allgemein nur als erfolgloser Stu­ nee mit dem Symphonieorchester des Schwedi­ migen lied der Klarinette zu Beginn des ersten zwischen Dur und Moll entscheiden.
dent, Journalist und Trunkenbold gilt. Im gri:iB­ schen Rundfunks unter der leitung von Sten Satzesl, was anfangs ein sehr unwahrscheinli­ Symphonie Nr. 5 op. 38 ( 1964), uraufge­
ten Hotel am Platze scheitert sein Versuch, sich Frykberg. Ein groBer Teil der Symphonien cher Ausgangspunkt isl: Wie ki:innte ein derart fuhrt im Rahmen einer Rundfunk-Matinee om
in die Gesellschaft einzufuhren, und ouch mil Nr. 4 und Nr. 5 entstand auf Bji:irki:i, einer der schlichtes Motiv eine solche Kraft, ein solches 5. Dezember 1964 vom Orchester des Schwe­
seiner Geliebfen weiB er nlcht zusammenzu­ lnseln vor Stockholm. Von 1948 bis weit in die Potential entfaltenZ Die Symphonie isl von ei­ dischen Rundfunks unter der leitung von Sixten
kommen. Aus Verzweiflung erschafft er seine ei­ achtziger Jahre verbrachte die Familie Wiren nem entschieden ernsten Ton gepriigt, und Ehrling.
gene Phantasiewelt, in der er verehrt und be­ dort alljiihrlich drei Sommermonate - ohne Te­ doch spurt man darin ouch ein Gefuhl der Fri­ Zwolf Jahre vergingen, bevor Wiren seine
wundert wird. Das Ballett besteht aus vier Bil­ lefon und die meiste Zeit ohne Strom. Das Wet­ sche. Die Musik isl zugleich duster und munter. niichste Symphonie zu Papier brachte. Er selbst
dern: Im ersten sehen wir »in die Dachstube ter war oft unberechenbar: Wirens Frau meinte, Wiren verwendet eine strenge Metamorpho­ erkliirte, er habe keine neue Symphonie schrei­
des Dichters«. Die beiden niichsten Szenen zei­ in der vierten Symphonie den Sturm des Som­ sentechnik, die er mil makelloser Klarheit ein­ ben wollen, solange er nicht hiitte sicher sein
gen »Die HauptstraBe« und den »Tanzsaal des mers 1952 hi:iren zu ki:innen. setzt. Die Symphonie isl sparsam orchestriert ki:innen, daB sie besser als ihre Vorgiingerin
Hotels«. SchlieBlich treffen wir den Dichter in Neben Karl-Birger Blomdahls driller Sym­ und besteht aus drei Siitzen. werden wurde - mil einem iihnlichen Argument
einem »Traum im Park«. phonie Focetten, die kurz zuvor entstanden und wurde ouch die grol3e Zeitspanne zwischen

to II
den Streichquartetten erkliirt. ziativer Verfahren entwickelt und wachsen sich Thomas Dousgoord tung der St. Petersburger Philhormoniker, mil
Etwo zu der Zeit, als Wiren an seiner vierten zu neuen Gedanken aus. Sa lassen sich die denen er ouch sein Debut im ehemaligen Lenin­
Symphonie orbeitete, uberzeugte Hilding Ro­ monotonen T riolen-Rhythmen des Scherzo aus »Schumonns dunkel getonte zweite Sympho­ grad gab. Seit 1992 arbeitet er in GroBbritan­
senberg Wiren davon, daB es eine vorzugliche der prosaischen Fanfore am Anfang der Sym­ nie spielte dos Scottish Chamber Orchestra wie nien mil dem Royal Philharmonic Orchestra so­
ldee ware, die Musik zu Carl Jonas love Alm­ phonie ableiten. GleichermaBen kann man Ver­ besessen fur Dausgaard. Bei so/chem Musizie­ wie mil dem BBC Welsh National Orchestra
qvists 195 l inszeniertem Schauspiel Amorina bindungen zwischen den meisten Figuren und ren sa/3 man wirklich in Hab-Acht-Stellung.« und dem BBC Symphony Orchestra zusammen.
zu erweitern. {Tatsachlich findet man im musika­ Mativen entdecken. »/ch mochte dos wieder­ {Geoffrey Norris, The Daily Telegraph) In Deutschland war er bereits mil dem Sym­
lischen Material der Schauspielmusik und der kehrende Themo, den wiederkehrenden Ge­ Der in Diinemark geborene Thomas Daus­ phonieorchester des NDR Hannover, in der
Symphonie groBe Ahnlichkeiten.) Die Musik zu danken in einem neuen Lichf erscheinen /assen. gaord studierte Dirigieren in Kopenhagen so­ Schweiz mil dem Musikkollegium Winterthur, in
Amorino isl fur kleines Kammerensemble ge­ Der Horer so//te erkennen, do/3 etwas gesche­ wie bei Normal Del Mar am Londoner Royal ltalien mil dem Orchester des RAI und in Kana­
schrieben und besteht ous rund 50 kurzen Vi­ hen ist, seit er dos Themo zum /etzten Mal ge­ College of Music. Ferner nahm er an Meister­ do mil dem Symphonieorchester von Montreal
gnetten. hort hot, doch zug/eich so//te er sich bewu/3t klassen von Franco Ferrara, Leonerd Bernstein zu haren.
Vielleicht dachte Rosenberg an eine Suite; sein, da/3 die Musik eine Form hot - selbst, und Hiroyuki lwaki teil. Der Preistrager zahlrei­ Thomas Dausgaard macht Aufnahmen fur
dach Wiren hat nur selten Suiten aus seinen wenn er sie nicht analysieren kann«. cher internatianaler Wettbewerbe erhielt 1991 Chandos, epo, Dacapo, Simax und Sterling
Buhnen- und Filmmusiken hergestellt, und er Die Symphonie besteht aus den klassischen ein Stipendium fur dos Los Angeles Philhar­ Records. Seine Einspielung der Oper Holger
hatte ietzt etwas ganz anderes im Sinn. Es gab vier Siitzen: einem recht schnellen Kopfsatz, ei­ monic Institute und wurde 1993 mil dem dani­ Danske von Friedrich Ludwig Aemilis Kunzen
ein Motiv, eine elegische Melodie voller Ter­ nem langsamen, meditotiven zweilen Satz, ei­ schen Musikkritikerpreis ausgezeichnet. wurde 1995 fur den amerikanischen Grammy
zen und kleiner Sekunden, deren Stimmung etli­ nem Presto-Scherzo im Chorakter eines Perpetu­ In der Spielzeit 1993/94 war Dausgaard nominiert.
che symphonische Miiglichkeiten beschwor. um mobile mit einem Minimum an Material, Assistent von Seip Ozawa beim Baston Sym­ Zu Dausgaords Engagements fur die Saison
Man kann dieses Motiv in der Akkordfort­ dos bis zum letzten ausgenutzt wird, und phony Orchestra. Diese Tiitigkeit endete 1995. 1997/98 gehoren unter anderem Konzerte mil
schreitung zu Beginn der Symphonie sowie im schlieBlich einem Finale, dos allerdings vom ub­ lnzwischen leitet der Kunstler immer wieder die dem Schwedischen Rundfunk S
- ymphonieorche­
Oboenthema des ersten Satzes horen. Terzen lichen Allegro-Charakter abweicht. Diese Musik groBen skandinavischen Orchester - darunter ster, dem Nationalen Symphonieorchester des
und kleine Sekunden sind typische lntervalle fur isl durchweg schwer und streng. In spateren ouch dos Nationale Symphaniearchester des Danischen Rundfunks, dem Philhormonischen
Wirens Musik, sie erscheinen in genau dersel• Jahren war Wiren ein Asket, der sich alien au­ Danischen Rundfunks, dos Symphaniearchester Orchester Bergen, dem Symphonieorchester
ben Weise im Adagio-Satz der /mprovisationen Beren Glanzes enthielt - die Spannung liegt Goteborg, dos Konglich Danische Orchester, Goteborg, den Osloer Philharmonikern, dem
fur Klavier op. 35 sowie im Klaviertrio op. 6 hier auf einer tieferen, inneren Ebene. dos Schwedische Rundfunk-Symphonieorche­ BBC Symphony Orchestra, dem BBC Welsh
und in der vierten Symphonie. Die Kritik feierte die Symphonie als ein un­ ster und die Osloer Philhormoniker. National Orchestra sowie dem Orchester der
Diese lntervalle sind nicht dos einzige Mate­ gewohnliches Meisterwerk abseils ausgetrete­ 1993 vertrat Thomas Dausgaord Carlo Ma­ Mailander Scala und dem Philadelphia Orche­
rial, dos aus der Musik zu Amorina abgeleitet ner Pfade. Besonders gelobt wurde ihre exqui­ ria Giulini bei einer Auffuhrung der Missa stra.
ist; viele andere Figuren und Gesten hoben site, raumliche Instrumentation. Solemnis von Ludwig van Beethoven mil dem 1998 ubernahm Thomas Dausgaard den
dart ihre Entsprechung. Wie Wiren sagte: Ein­ Chor und Symphonieorchester des Schwedi­ Posten des Musikalischen Direktors beim
falle mussen ausgenutzt werden. Die Motive Stig Jocobsson schen Rundfunks. 1997 teilte er sich mil Sir Ge­ Schwedischen Kammerorchester.
der funften Symphonie werden vermoge asso- Ubersetzung: Eckhardt van den Hoogen org Solti wahrend einer ltalientournee die lei-
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Norrki:iping Symphony Orchestra Dag Wiren • life and works for the instrument.
1927 -31 He studied composition with Ernst
Das Symphanieorchester van Norrkoping 1905 Dag Wiren was born on the 15th of Oc­ Ellberg, piano with Olaf Wibergh (Diploma
(SON} wurde 19 l 2 gegrundet und isl heute tober in Striberg on the outskirts of the little and Medal} and conducting with Olallo Mo­
ein vollstiindiges, 86kiipfiges Orchester. Das town of Nora in the Swedish mining district, rales.
Orchester isl hinsichtlich des Durchschnittsalters the first of music-lovers Ivar and Anna 1927 Together with his colleagues Erland von
seiner Mitglieder dos jungste unter den sieben Wir€n's four sons. Koch, Gunnar de Frumerie and Lars-Erik
schwedischen Berufsorchestern und gilt infolge­ 1910 At an early age he showed signs of con­ Larsson, he heard the Royal Stockholm Op­
dessen als eines der faszinierendsten in ganz siderable musical talent and he began to era's performance of Arthur Honegger' s ora­
Skandinavien. In den letzten Jahren hat dos take music lessons. While still a child he torio le Roi David, an overwhelming experi­
SON eine Reihe von CDs eingespielt. made up his mind to be a composer. ence.
1912 When he started school he thought it 1928 Piano Sonata, Violin Sonata.
odd that the alphabet didn't begin with the 1929 String Ouortet (No. 0) in C minor, String
letter C, like the musical scale. Quartet No. 1, Junglru Mario {The Virgin
1918 Towards the end of his school years he Mary, Erik Axel Karlfeldt}.
began to take piano lessons in Orebro. He 1930 Cello Sonata, music to the ancient Japa­
conducted the school orchestra and also nese drama Privotskolon {The Private School},
performed his own works with the same or­ Yffersto domen {The last Judgement, Erik
chestra. Axel Karlfeldt} for chorus, soloists and or­
1924 He prepared himself tor the Royal Col­ chestra.
lege of Music in Stockholm by taking lessons 1931 Cello Sonatina No. ) , Op. l, which was
in harmony and argon-playing with local broadcast on the French radio the following
teachers. He earned some extra money as a year. He worked on a commission from the
silent film pianist, an experience which later Orebro Orchestral Society: Konsertuvertyr
stood him in good stead when he began to {Concert Overture No. l, Op. 2) for the in­
compose film music. auguration of the new concert hall in Ore­
1926 Ormviso (The Snake's Song, Erik Axel bro in 1932 - also broadcast on the Swed­
Karlfeldt} ish radio.
1926-29 He studied with Otto Olsson in the 1931 -34 He lived in Paris, experiencing the
organ class at the Royal College of Music in city's seething musical life and studying o r ­
Stockholm and passed his Diploma with chestration with Leonid Sobaneyev. Com­
distinction. He never again ployed the or­ posed Symphony No. 1, Op. 3, a radical
gan in public, nor did he ever write anything experiment that he never allowed to be per-
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formed. He made the acquaintance af enade for Strings, Op. 11. Chaconne for 1944 Completed Symphony No. 3, Op. 20 peare).
Gesla Nystraem and also came across the violin and piano, Op. 1 2. and music to the film Oss t;uvar eme//an (Just 1954 Music to the play Gudens hustru (Wife
music of Stravinsky, Prokofiev and Les Six. 1938 He was employed as music critic for the among thieves). of the God, Vilhelm Moberg) and to the film
1932 Preludium for cello and piano, Op. 8 6. morning paper Svenska Morgonbladet, and 1945 Completed String Quartet No. 3, Op. 18, En lektion i korlek (A lesson in love, Ingmar
His prize-winning work for men's choir, Pa made a name for himself as a severe but lroniska smastycken (Ironic Miniatures for pi­ Bergman).
vardshuset Kopparllo;eln (At the Copper honest reviewer. Held the post until 1946. ano, Op. 19), lustspelsuvertyr (Comedy Over­ 1955 Music to the play En midsommarnatts­
Vane Inn, Erik Axel Karlfeldt), was perfor­ Member of the board of the Society of ture, Op. 21) and Romantisk svit (Romantic drom (A Midsummer Night's Dream, Op. 30,
med an the radio. Arbetare (The Workers, Swedish Composers until 1967. Tva sanger Suite from the Merchant of Venice, Op. 22). Shakespeare) and to the film Vildfaglar
Bo Bergman). ur Hosthorn (Two Songs from Autumn Horn 1946 Dag Wiren was elected a member of the (Wild Birds, Alf Sieberg).
1933 Cello Sonatina No. 2, Op. 4, which was by Erik Axel Karlfeldt, Op. 13). Royal Swedish Academy of Music in Stock­ 1956 Tre danser ur En midsommarnattsdrem
considered to be his first true masterpiece, 1939 Symphony No. 2, Op. 1 4, music to the holm. Violin Concerto, Op. 23. (Three Dances from A Midsummer Night's
together with Theme and variations for pi­ play Madame Bovary (Flaubert). 1947 His daughter Annika was born. In time Dream, Op. 30a, Shakespeare), Quartet for
ano, Op 5. Piano Trio No. 1, Op. 6 was 1940 Violin Sonatina, Op. 15, Konsertuvertyr she became a Sinologist and took holy or­ flute, oboe, clarinet and cello, Op. 31, mu­
given its first performance at the second in a (Concert Overture No. 2, Op. 16), the radio ders. Vice-president of the Society of Swed­ sic to the advertising film Made in Sweden.
series of concerts organised by Fylkingen, operetta Blatt, gult, rott (Blue, Yellow, Red). ish Composers until 1963. 1957 Completes Divertimento for orchestra,
the newly founded chamber music society. 1941 liten svit for orkesler (little Suite for O r ­ 1948. He was elected a member of the board Op. 29, the ballet Plots pa scenen (On stage,
1934 He married Noel Franks, an Irish girl that chestra, Op. 17), the radio operetta Den of the Royal Swedish Academy of Music. please, Op. 32) and music to the play Drott­
he had met in Paris where she was studying glada paliencen (The Merry Solitaire). Music to the film Bara en mor (Only a ningens ;uvelsmycke (The Queen's Jewel,
the cello. They settled in Stockholm and he 1942 Despite a pronounded anti-Nazi outlock, mother, Alf Sieberg). C.J. L. Almqvist).
made a living giving piano lessons. Member he took part in a conference in Berlin as the 1949 The ballet Oscarsbalen (The Oscar Ball, 1958 Triptyk (Triptych far small orchestra,
of the board of the Performing Rights Soci­ representative for the Perfoming Rights Soci­ Op. 24), Ballet Suite, Op. 24a. Op. 33), which was first performed in the
ety. Completed Sinfonietta, Op. 7 a, Two Or­ ety and as the special guest of Richard 1950 Sonatina for piano, Op. 25, Piano Con­ 100th iubilee of the Society for Music and
chestral Pieces, Op. 7 6, and Suite miniature Strauss. The Marcia from the Serenade for certo, Op. 26. His music becomes increas­ Art the following year. Music to the film
for violin/cello and piano, Op. Ba. Strings was recorded, his first work to be is­ ingly austere in style and form. Korkarlen (The Charioteer, Arne Mattson).
1935 He was elected a member of the Society sued on record. Titania (Gustaf Freding) for 1951 Music to the play Amorin□ (C.J. L. 1959 Improvisations and Impromptu for piano,
of Swedish Composers (FST) and worked women's choir, music to the film Man Almqvist). Alf Sjoberg's film Froken Julie Op. 35, and music to the film De sista ste­
halftime as the society's librarian. String Quar­ glommer ingenting (You forget nothing, Ake (Miss Julie) is shown for the first lime in Paris gen (The last Steps).
tet No. 2, Op. 9, Symphonic Movement. Ohberg). and awarded the Grand Prix International at 1960 Wrote the ballet Den elaka drottningen
1936 Cello Concerto Op. 10. 1943 With the incidental music to Kopmannen the Cannes Film Festival. (The Wicked Queen, Op. 34), which was
1937 The Wirens moved to a house in Dan­ i Venedig (The Merchant of Venice, Shake­ 1952 Symphony Na. 4, Op. 27, first per­ commissioned by the Swedish Broadcasting
deryd outside Stockholm where they re­ speare), he began a twenty-year-long col­ formed on the Swedish radio. Corporation and performed on television the
mained for the rest of their lives. Wiren be­ laboration with the producer Alf Sieberg. 1953 Completes String Quartet No. 4, Op. 28. following year. Birgit Cullberg was awarded
came known to a wider audience with Ser- Began to use metamorphosis technique. Music lo the play Romeo and Juliet (Shakes- the Prix Italia for best choreography. The

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ballet also received the Christ Johnson Dag Wiren belongs to the group of com­ conductor, composer and music critic. Despite and Wiren shared a similar, refined sense of
Award. Music to the play Hamlet (Shake­ posers which in Sweden goes under the name this versatility Wiren came to be something of humour and they both preferred purely instru­
speare). of the »Composers of the Thirties«, since their an eccentric in Swedish musical life. He lived a mental music.
1961 Piano Trio No. 2, Op. 36, music to the first important works were written during that somewhat retired life with little excitement, and The titles of Wiren's works often describe the
play Kung John (King John, Shakespeare). decade. His most important colleagues in the he regarded himself as more of a European genre itself: sonatina, concert overture, trio,
1963 Tre dikler om have/ (Three Sea Poems by group were Gunnar de Frumerie, Lars-Erik Lars­ than a Swede. It was completely against his na­ string quartet, symphony.. He composed ra­
Karin Boye for mixed choir, Op. 37). son and Erland von Koch. Although they were ture to make use of Swedish folklore in his mu­ tionally and functionally in a divertimento style
1964 Symphony No. 5, Op 38. Composed all highly independent individuals and each of sic, a technique that many other Swedish com­ and often made use of ostinati. He always
lilen Serenad (Little Serenade for guitar, them followed a different course of develop­ posers exploited. aimed for simplicity, and avoided saying too
Op. 39) for his daughter Annika. ment, they also had a great deal in common, much. His music is characterised by short - o f ­
1965 He won the Swedish trial heal for the including a weakness for neoclassicism, with ten extremely short - motifs a n d his use o f his
Eurovision Song Contest with Annorstodes which they cleared the air of any remaining ro­ »I believe in Bach, Mozart, Nielsen ideas is extremely economical.
vols (Absent Friend). Wiren wrote the music manticism. Several of them also turned their and absolute music.« Wiren was never a revolutionary modernist.
first, after which Alf Henriksson wrote the lyr­ steps towards France for further studies (rather In the early stages his music sometimes had a
ics - a typical example of Wiren's reluc­ than Germany which was more usual). Thus Wiren himself har often emphasised how im­ playful artistry, but it gradually became more
tance to write vocal music. Wiren, Nystroem and Frumeri all came to study portant instrumental music was to him. The quo­ introverted and dispassionate. It was terse but
1967 Completed Musik for strakorkester (Mu­ with the Russian teacher Leonid Sabaneyev, tation above is the composer's often cited musi­ at the same time it had clarity and rhythmic vi­
sic for Strings, Op. 40}, commissioned by who was living in exile in Paris. In Wir€n's case cal credo. That he included Nielsen was mostly tality. He became particularly interested in the
the music publishers Gehrmans for their 75th the discussions and concerts he attended and due to the fact that Wiren considered that the tension between different intervals, while at the
anniversary. the contact with French litterature and art Danish master was unjustly neglected in Swe­ same time the texture became increasingly
1968 Received the Orebro County Arts Award. meant more to him than the six months of tutor­ den at that time ( 1945). Otherwise it would spare and transparent. Every note was essen­
1970 String Ouarle/ No. 5, Op. 4 1 ing sessions with Sabaneyev. have been more to the point to mention tial. »When you have as few ideas as I have,
1971 Wind Quintet, Op. 42, liten pianosvit As a composer Wiren is probably only Sibelius. Wiren met Sibelius on one occasion, you have to make the most of them«, he said
(Little Piano Suite, Op. 43) known to wider audiences for his Serenade for and was welcomed with the words: »You don't with a touch of self-irony. This fact contributed
1972 Concertina for flute and small orchestra, Strings which has frequently been recorded, look like your scores... «, an incident which to the development of the mono-thematicism
Op. 44, first performed in 1974. This was both in Sweden and abroad. In England in par­ Wiren was fond of recounting. And instead of and the metamorphosis technique which was
his last work. »One should stop in hme, while ticular the last movement of the Serenade, Mozart he ought to have mentioned Haydn. In so typical for Wiren, where the theme is con­
one still has the sense lo slop in lime«. »Marcia«, became a very popular signature connection with the Little Suite, Op. 17, Wiren tinuously and subtly transformed. Towards the
1975 Received the Atterberg Award. tune to the cultural current events programme wrote, »Haydn once said, >Perhaps my music end of his life his works had a transparent,
1978 Awarded the Litteris et Artibus Medal for Monitor on BBC television (now discontinued). can be a source from which the oppressed and chamber music-like clarity.
long and faithful service to music. Wiren grew up surrounded by music-lovers the overworked may derive peace and joy for a
1986 Dag Wiren died on the 19th April, 80 and developed into a musician with many few moments. < If this little suite can fulfil the
years old. strings to his bow. He was a pianist, organist, same need, then that is enough for me.« Haydn

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»Film music is much more fun to write thon On isolated occasions a romantic vein broke There are four tableaux in the ballet: in the ily spent three months every summer, without a
absolute music, because there you have out in full force in Wiren's music, as in the bril­ first tableau we find ourselves »In the Poet's At­ telephone and for mast of the time without elec­
to think up the ideas yourself.« liant Viennese waltz in this suite - but even tic«. The next two scenes take place in »The tricity. The weather was often unpredictable:
here there is an ironic undertone, akin to Rav­ High Street« and »The Town Hotel Assembly Wiren's wife Noel thought she could hear the
Wiren's output contains no programme mu­ el's La Volse and Richard Strauss's Rosenko­ Room«. Finally we meet the poet in a »Dream summer storm of l 952 in the fourth symphony.
sic, even if the ballets, incidental music and film volier. In the music to the ballet Wiren also in the Park«. Alongside Karl-Birger Blomdahl', third sym­
music obviously had to suit the occasion in parodies servile feet-scraping and other accu­ The suite that Wiren put together from the phony »Facettes«, which had been composed a
question. On the other hand, he thoroughly en­ rately portrayed character traits, as for exam­ ballet was in fact performed on the radio a few short while before and had scored a huge suc­
joyed writing that kind of music, and composed ple the clarinet's exaggeratedly elegant figures month before the premiere of the ballet itself. cess at the ISCM festival in Frankfurt am Main,
the incidental music to eleven plays, as well as which illustrated the poet's attempts lo win his One critic complained that he couldn't distin­ Wiren's fourth symphony is considered to be
the music to nine films (directed by Alf Sjoberg sweetheart's favour. guish any turn-of-the-century atmosphere or pas­ one of the best Swedish symphonies of the
and Ingmar Bergman, among others) and three The story of the ballet is based on poems, in tiche in the music, but it had never been fifties. Both symphonies are constructed from
ballets. In addition, the choreographer Birgit particular the partly autobiographical poem Wiren's intention to paint such a picture. The concentrated material which has been pressed
Cullberg used his Serenade as ballet music. The Ball, by the famous Swedish poet Gustaf five sections in the suite are »Overture<(, »The ta the utmost limit. After the first perfomance the
Fri:iding (the author of the text to Wiren's char­ Individuals« (in which each character is presen­ symphony was hailed as a strong, distinctive
Bollet Suite, Op. 24 a (1949) from the bal­ ming part-song Titania}. The principal character ted), a weighty »Viennese Waltz«, an elegant and masterly work, though perhaps more of a
let » The Oscar Ball«, Op. 24, first performed al in the ballet is the poet himself, and the port »Promenade« and a final »Introduction and sinfoniella than a symphony. It was described
the Royal Stockholm Opera on the l st Decem­ was designed to be a faithful portrait. The poet Polka«. os a well-balanced, intellectual work, though
ber, l 950, choreography Birgit Cullberg, con­ feels lonely and isolated in his bourgeois small lacking in surprises - a work where time stood
ductor Sixten Ehrling. town surroundings al the turn of the century. »I have often noticed that my music still. The fourth symphony came lo be the most
This was the first of Wiren's ballet scores. He The characters in the ballet include a pompous turned out more concentrated than I frequently played of Wiren's five symphonies.
would write two more ballets: »On stage, town mayor, a foppish lieutenant and other originally intended.« Wiren's fourth symphony is a beautiful ex­
please« in l 957 and »The Wicked Oueen« in typical figures and caricatures, as well as the ample of the art of achieving perfect, harmoni­
l 960. Alter the first ballet many critics pre­ beautiful Elsa and the misunderstood poet. He Symphony No. 4, Op. 27 I 195 l -52), ous proportions. The structure is based on one
dicted that Wiren would hove a highly success­ has not yet made a name for himself and is completed on the 25th April, l 952, first per­ theme only (the gently undulating song for
ful career composing for the stage. He was generally regarded as an unsuccessful student formed by the Swedish Radio Symphony Or­ clarinet which opens the first movement) which
commended for finding the right, hall-parody­ and journalist and a drunkard. He fails in his at­ chestra, conductor Sten Frykberg, al a broad­ initially seems an unlikely choice. How can
ing tone, and that despite the decidedly melo­ tempt to mingle with Society al the town's main cast matinee concert on the 30th November, such a simple motif contain such force and po­
dious character of the music it never degener­ hotel, and he is also unable lo make contact l 952. tential2 The symphony has a decidedly serious
ated into banality. It was the humorous element with his sweetheart. In desperation he creates A large part of both Symphony No. 4 and tone but there is also a feeling of freshness -
that saved him from that pitfall, and which re­ an imaginary world of his own where he is hon­ Symphony No. 5 was composed on the island the music is stern and vivacious at one and the
sulted in a piece of remarkably stimulating, syn­ oured and admired. of Bji:irki:i in the Stockholm archipelago. From same time. Wiren makes use of an austere
copated light entertainment. l 948 until well into the eighties the Wiren fam- metamorphosis technique which is treated with
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unerring lucidity. The symphony is sparingly or­ It was Hilding Rosenberg who convinced prosaic fanfare which opens the symphony. Thomas Dausgaard
chestrated and is in three movements. Wiren that it would be an excellent idea to ex­ Similarly, it is possible to discover links be­
Two larger blacks surround a fast-moving pand the incidental music that Wiren had com­ tween most of the figures ond motifs. »I want to »fn Schumann's dark-hued Second Sympho­
scherzo which sweeps rapidly post. The open­ posed for Carl Jonas Love Almqvist's play show the recurring theme or idea in a new light. ny the Scoflish Chamber Orchestra played for
ing of the symphony has a desolate character, Amorina, which had been staged in 195 l, at The listener should realise that something has Dausgaard as ii possessed. This was music-mak­
reminiscent of Sibelius's Nordic tone and his el­ about the same time that Wiren was working happened since he fast heard the theme, but of ing truly lo keep you on the edge of your seal.<
egantly varied patterns. Woodwind figures on his fourth symphony (there are also strong the same lime he should be aware that the mu­ (Geoffrey Norris, The Doily Telegraph)
with alternating major and minor thirds gradu­ similarities in the material). The music ta Amo­ sic has a form - even ii he can't analyse it.« Born in Denmark Thomas Dausgaard stud­
ally crystallise. Terrace formations take shape rina is scored for a small chamber ensemble The symphony consists of the classical lour ied conducting in Copenhagen, and at the
and the development is crowned with a well­ and consists of about fifty brief vignettes. movements: a fairly last first movement, a slaw, Royal College of Music with Norman Del Mar.
planned climax. In the barely two-minute-long Maybe Rosenberg meant that a suite should meditative1 second movement, a presto scherzo He has taken part in masterclasses with Franco
scherzo new figures and characters are ex­ be appropriate - but Wiren has seldom put to­ with a perpetuum mobile character and a mini­ Ferrara, Leanard Bernstein and Hiroyuki lwaki.
tracted from the original theme. There is not a gether suites from his music for the stage and mum of ideas which are exploited to the ut­ A prize-winner in many international competi­
single superfluous note. The actual develop­ films. Wiren had something completely different most, and lastly a finale which, however, does tions, he was awarded a conducting fellowship
ment of the theme takes place in the finale, and in mind. There was one motif, an elegiac not have the usual allegro character. There is a at the Las Angeles Philharmonic Institute in
here an element of dramatic excitement is intro­ melody abounding in thirds and minor seconds fundamental gravity and austerity in the music. l 99 l and the Music Critics' Circle Prize in
duced. But then the music closes in on itself; which evoked a special atmosphere with sym­ ln later years Wiren was an ascetic who re­ Denmark in 1993.
once again it is stripped down, reduced to the phonic potenital. These can be heard in the nounced all outward splendour - here the ex­ In 1995 Mr. Dausgaard completed his ap­
original intervals and finally to silence. To the opening chord progressions of the symphony, citement is on a deeper, inward level. pointment as Assistant conductor ta Seiji Oza­
very last Wiren cannot decide between major and in the oboe theme in the first movement. The critics hailed the symphony as an unu­ wa at the Boston Symphony Orchestra, a post
and minor mode. Thirds and minor seconds are typical intervals sual masterpiece, off the beaten track. Its exqui­ he hod held since the 1993-94 season. He
in Wiren's music, they appear in exactly the sitely spatial orchestration was particularly appears regularly with major Scandinavian or­
Symphony No. 5, Op. 38 ( 1964), first per­ same manner in the adagio movement of Im­ commended. chestras including the Danish National Radio
formed by the Swedish Radio Symphony Or­ provisations for piano, Op. 35 and also in the Symphony Orchestra, the Gothenburg Sym­
chestra under Sixten Ehrling at a broadcast Piano Trio, Op. 6 and the fourth symphony. Stig Jacobsson phony Orchestra, the Royal Danish Orchestra,
matinee concert on the 5th December, 1964. These intervals are not the only material Translation: Cynthia Zetterqvist the Swedish Radio Symphony Orchestra and
Twelve years passed before the next sym­ which is derived from the music to Amorina; Oslo Philharmonic Orchestra.
phony was produced from Wiren's pen. He many other figures and gestures have their In 1993 he replaced Carlo Maria Giulini in
himself explained that he didn't want to write a counterparts. As Wiren said, ideas have to be performances of Beethoven's Missa Solemnis
new symphony until he was convinced that it put to good use. The motifs of the filth sympony with the Swedish Radio Symphony Orchestra
would be better than its predecessor - inciden­ are developed by means of association, grow­ and Choru. Last year he conducted the St.
tally, a similar argument explains the gap in ing into new ideas. Thus the monotonous triplet Petersburg Philharmonic Orchestra in Italy, re­
time between the string quartets. rhythms in the scherzo can be derived from the placing Sir Georg Solti on part of their Euro-

22 23
peon tour, and also made his debut in St. Norrkoping Symphony Orchestra Dag Wiren • sa vie et son oeuvre «tres bien». Par la suite, ii ne jouera plus jo­
Petersburg with the orchestra. In Britain he has mais de l'orgue en public. II n'ecrira d'ail­
worked with the Royal Philharmonic Orchestra The Norrkoping Symphony Orchestra (SONI 1905: Dag Wiren nail dons les faubourgs leurs jamais une seule oouvre pour cet instru­
since 1992 and with the BBC National Orches­ was founded in 19 l 2 and is today a full sized d'une petite ville miniere suedoise, Nora. 11 ment.
tra of Wales and the BBC Symphony Orches­ symphony orchestra of 86 members. The or­ est le premier des quatre fils d'lvar et Anna 1927 -31: II etudie la composition aupres
tra, in Germany with the NDR Hannover, in chestra - one of Sweden's seven professional Wiren, taus deux grands amateurs de musi­ d'Ernst Ellberg, le piano aupres d'Olaf Wi­
Switzerland with the Musikcollegium Winter­ symphony orchestras - is the youngest, as to que. bergh (diplome final et medaillel et la direc­
thur, in Italy with the RAI Orchestra and in average age of the players, and is conse­ 1910: Des son plus jeune age, ii fail preuve tion musicale aupres d'Olallo Morales.
Canada with the Montreal Symphony Orches­ quently regarded as one of the most exciting in d'un grand talent pour la musique. II prend 1927: Avec quelques condisciples (Erland von
tra. Scandinavia. des le,ons de musique et decide qu'il de­ Koch, Gunnar de Frumerie et Lars-Erik Lars­
Thomas Dausgaard is recording for Chan­ During recent years SON has featured on a viendra compositeur. son) ii assiste 6 la representation de l'orato­
dos, CPO, Dacapo, Simax and Stirling Records number of CD recordings. 1912: Lorsqu'il entre 6 I'ecole, ii trouve bizarre rio le Roi David de Honegger 6 l'Opera de
and his recording of Kunzen's opera Helger que I'alphabet ne commence pas par la Stockholm. II sera profondement marque par
Danske with the Danish National Radio Sym­ lettre C (= do en solmisationl, comme la cette experience.
phony Orchestra was nominated for a US gamme. 1928: Sonate pour piano, Senate pour vio/on
Grammy in 1996. 1918: Pendant ses dernieres annees de scola­ 1929: Ouatuor acordes (n° 0) en ut mineur,
Engagements this season include the Swed­ rite, ii commence I'apprentissage du piano 6 Ouatuor a cordes n° 1, Junglru Maria (Erik
ish Radio Symphony Orchestra, the Danish Na­ Orebro. II dirige I'orchestre de I'ecole, avec Axel Karlfeldt).
tional Radio Symphony Orchestra, the Bergen lequel ii interprete egalement ses propres 1930: Sonate pour vio/once//e, musique pour
Philharmonic Orchestra, the Gothenburg Sym­ compositions. le drame japonais Privatskolan ( L'ecole pri­
phony Orchestra, the Oslo Philharmonic Or­ 1924: Pour se preparer 6 l'entree 6 l'Acade­ veel, et Yttersta domen (Le Jugement der­
chestra, the BBC Symphony Orchestra, the BBC mie royale de musique de Stockholm, ii suit nier, Erik Axel Karlfeldtl pour choeur, solistes
National Orchestra of Wales, La Scala Milan des cours d'harmonie et d'orgue aupres de et orchestre.
and the Philadelphia Orchestra. professeurs de la ville. II gagne de !'argent 1931: Sonotine pour violoncelle n ° 1, diffusee
Thomas Dausgaard took up the post of Mu­ de poche comme pianiste accompagnateur 6 lo radio fran<;aise un an plus lard. II tra­
sic Director of the Swedish Chamber Orchestra de films muets, et cette experience lui sera vaille 6 la Konsertuvertyr (Ouverture de con­
this year. tres utile lorsqu'il commencera □ ecrire lui­ certi n ° l op. 2, commandee par l'orchestre
meme des musiques de film. d'Orebro 6 l'occasion de l'inauguration de
1926: Ormvisa (Le chant du serpent, Axel Erik la nouvelle salle de concerts municipale,
Karlfeldtl. prevue pour 1932. L'oeuvre sera egalement
1928-29: II etudie l'orgue dons la classe jouee 6 la radio suedoise.
d'Otto Olsson au Conservatoire de Stock­ 1931 -34: Wiren sejourne 6
Paris, ou ii plonge
holm et obtient son diplame avec la mention dons la vie musicale bouillonnonte de la

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cite. II etudie !'instrumentation aupres de bliothecaire. Ouatuor a °
cordes n 2 op. 9, que: la Marcia extraite de la Serenade pour 1949: Compose la musique du ballet Oscars­
Leonid Sabane·iev. II compose so Premiere Mouvement de symphonie. cordes. II compose Titania (Gustav Froding) balen (Le Bal d'Oscar) op. 24 et la Suite de
Symphonie op. 3, une oouvre radicale qu'il 1936: Concerto pour violoncelle op. l0. pour choour de femmes et la musique du film ballet op. 24 a.
ne fera jamais exE!cuter en public. II rencon­ 1937: a
Les Wiren s'installent Danderyd, dons Man glommer ingenting (Rien ne s'oublie, 1950: Sonatine op. 25 pour piano, Concerto
tre Gosta Nystroem et apprend a conna1tre les faubourgs de Stockholm, et ils y resteront d'Ake Ohberg). pour piano op. 26. Sa musique devient de
la musique de Stravinsky, de Prokofiev et du a
jusqu' la fin de leurs jours. Grace a
so Se­ 1943: La musique pour le Marchand de Ve­ plus en plus sabre sur les plans du style et
Groupe des Six. a
renade pour cordes op. l l et so Chacon­ nise de Shakespeare marque le debut de la de la forme.
1932: Prelude pour violoncelle et piano op. ne op. l2 pour violon et piano, Wiren com­ collaboration avec le metteur en scene Alf 1951. Musique pour la piece Amorina (C.J. L.
8 b. Pa vardshuset Kopparfl61eln IA I' auber­ a
mence etre connu d'un public plus large. Sjoberg, une collaboration qui durera vingt Almqvist). Le film d'Alf Sjoberg Froken Julie
ge de la girouette de cuivre, Erik Axel Karl­ 1938: II est engage comme critique musical annees. Premiere apparition de la technique (Mademoiselle Julie) posse pour la premiere
feldt), une piece pour choour d'hommes, re­ pour le Svenska Morgonbladet et se forge de la metamorphose. fois a Paris. II re<;:oit le Grand Prix Internatio­
a
,;:oit un prix et est diffusee la radio. Arbe­ une reputation de critique severe mais hon­ 1944: Termine la Troisieme Symphonie op. 20; nal du Festival de Cannes.
tare (Les ouvriers, Bo Bergman). n€te. II poursuivra cette activitE! jusqu' en musique du film Oss tjuvar smallan (Juste­ 1952: Symphonie n° 4 op. 27, creee a la ra­
1933: Lars du deuxieme concert de la serie or­ 1946. II sera membre du comite directeur ment parmi les voleurs). dio suedoise.
ganisee par Fylkingen, une nouvelle societe de la Societe des compositeurs suedois jus­ a
1945: Termine son troisieme quatuor cordes 1953: Termine le Ouatrieme Ouatuor a cordes
de musique de chambre, creation de la So­ qu'en 1967. Tva sanger ur Hosthorn (Deux op. l8, lroniska smostycken (Miniatures iro­ op. 28; musique pour Romeo et Juliette de
°
natine pour violoncelle n 2 op. 4 (conside­ chants de Hosthorn, Erik Axel Karlfeldt) niques) pour piano op. 19, lustspelsuvertyr Shakespeare.
rE!e com me son premier chef d'ceuvre), en op. 13. (Ouverture de comedie) op. 21 et Roman­ 1954: Musique pour la piece Gudens jusfru
meme temps que Theme et variations op. 5 1939: Symphonie n° I op. 14, musique pour tisk svit (Suite romantique extraite du Mar­ (L'epouse de Dieu, Vilhelm Moberg) et pour
pour piano et le premier Trio avec piano Madame Bovary de Flaubert. chand de Venise} op. 22. le film En lektion i korlek (Une le,;:on d' a­
op. 6. 1940: Sonate pour violon op. 15, Konsert­ 1946: Dag Wiren devient membre de l'Acade­ mour, d'lngmar Bergman).
1934: II epouse Noel Franks, une lrlandaise °
uvertyr (Ouverture de concert) n 2 op. 16, mie royale de musique de Stockholm. Con­ 1955: Musique pour le Songe d'une nuit d'ete
dont ii avail fait la connaissance a
Paris Blatt, gulf, raft (Bleu, jaune, rouge), une ope­ certo pour vio/on op. 23. de Shakespeare op. 30 et pour le film Vild­
alors qu'elle y etudiait le violoncelle. Le rette pour la radio. 1947: Naissance de so fille Annika. Plus tard, foglor (Les Oiseaux sauvages, Alf Sjoberg).
a
jeune couple s'installe Stockholm, ou Dag 1941. Petite Suite pour orchestre op. l7 ainsi celle-ci etudiera la sinologie et entrera en re­ 1956: Tre danser ur En midsommarnattsdrom
Wiren assure la subsistance du mE!nage en que l'operette pour la radio Den glada ligion. Wiren devient le vice-president de la (Trois danses extraites du Songe d'une nuit
donnant des le,;:ons de piano. II devient patiencen (L'heureuse patience). Societe des compositeurs suedois (jusqu'en d'ete de Shakespeare) op. 30 a, Ouatuor
membre de la Societe des droits d'execu­ 1942: Malgre son opposition declaree au re­ 1963) pour flute, hautbois, clarinette et violoncelle
tion. II !ermine la Sinfonietta op. 7a, Deux gime national-socialiste, Wiren prend part a 1948: Est elu membre du comite directeur de op. 3 l, musique pour le film publicitcire
pieces pour orchestre op. 76 et la Suite mi­ une conference Cl Berlin en tant qu'invitE! de I'Academie royale de musique. Musique du Made in Sweden.
niature pour violoncelle et piano op. Ba. Richard Strauss et representant de la Societe film Bara en mor (Rien qu'une mere, Alf 1957: Termine le Divertimento pour orchestre
1935: II est elu membre de la Societe des com­ des droits d'execution. Pour la premiere lois, Sjoberg). op. 29, le ballet Plats po scenen (Tout le
positeurs suedois (FST), dont ii devient le bi- une de ses reuvres est enregistrE!e sur dis-
monde en place sur scene) op. 32 et la mu-
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sique de Drollningens ;uwelsmycke Ile dia­ 1967: Termine la Musik for sfrakorchester IMu­ tisme depasse. Plusieurs d'entre eux allerent se «Je crois en Bach, Mozart, Nielsen et
deme de la reine, C.J. L. Almqvist). sique pour orchestre a cordes) op. 40, com­ perfectionner en Fronce et non, comme ii etait en la musique pure»
1958: Triptyk ITriptychon) pour pelil orcheslre mandee par la maisan d'edition de musique d'usage, en Allemagne. C'est ainsi que Wiren,
op. 33, qui sera cree l'annee suivonte a Gehrmon O !'occasion du 75eme onniver­ Nystraem et Frumerie etudierent avec le profes­ Wiren a lui-meme taujours souligne l'impor­
I'occasion du centieme onniversaire de lo soire de son existence. seur russe Leonid SabaneYev, qui vivait en exil tance de la musique instrumentale dons I'en­
Societe suedoise de musique et d'art. Musi­ 1968: Re,;:oit le Prix des arts de la ville d'Ore­ 6 Paris. Pour Wiren, les discussions, les con­ semble de son oeuvre. La citation ci-dessus est
que pour le film Korkar/en !Lo charrelle fan­ bro. certs et le contact avec la litterature et I'art fran­ souvent evoqu€e comme etant son credo musi­
lome, Arne Matison). 1970: Ouatuor a cordes n ° 5 op. 4 1. ,;:ais furent tautefois bien plus profitables que cal. Si Wiren y mentionne Nielsen, c'est princi­
1959: Improvisations et impromptu op. 35 1971: Quintelle a vent op. 42, Liten pianasvit les six mais d'etudes aupres de SabaneYev. palement parce qu'il etait alors I 1945) d'avis
pour piano, musique pour le film De sista !Petite suite pour piano) op. 43. Sans doute la plupart des melomanes ne que le maitre danais etail injustement neglige
stegen Iles derniers pas). 1972: La derniere oeuvre de Wiren sera le connaissent-ils Wiren que grOce 6 so Serenade en Suede. En fail, le nam de Sibelius aurail
1960: Composition du ballet Den s/aka Cancerlino pour flute et petit orchestre pour cordes, qui a souvent ete enregistree aussi mieux convenu. Wiren avait un jour rencontre
drotfningen Ila mechante reine) op. 34, op. 44, cree en 1974: «On devrait s'arreter bien en Suede qu'a l'etranger. En Angleterre, Sibelius, et ce dernier l'avail accueilli en ces
command€ par lo radio suedoise et cree CJ temps, quand on a encore /'impression le dernier mouvement de I'oeuvre, inlitule termes: « Vous ne ressemblez pas O vos parti­
l'annee suivante a la television. Birgit que /'on est capable de s'arreter a temps». Marcia, a pendant tout un temps ete fart connu tions» - ce que, par la suite, Wiren ne manqua
Cullberg re,;:oit le Prix Italia pour la chore­ 1975: Re,;:oil le Prix Allerberg. car la BBC I' avail choisi pour le generique de jamais de relater avec fierle. En outre, ii aurait
graphie. Le ballet obtient egalement le Prix 1978: Obtient la medaille Artibus et Lilleris son emission culturelle televisee «Monitor». tres bien pu citer Haydn a la place de Mozart,
Christ Johnson. Musique pour Hom/et ISho­ pour bans el layaux services a la musique. Wiren grandit enloure de melamanes et de­ du mains en ce qui concerne la Petite Suite op.
kespeore). 1986: Dag Wiren s'eteint le 1 9 avril a I'oge vinl un musicien extremement eclectique. II fut 17, a propos de laquelle ii not□: «Haydn a un
1961: Trio avec piano n° 2 op. 35, musique de 80 ans. pianiste, organisle, chef d'orchestre, camposi­ ;our dit: <Puisse mo musique Etre une source 6
pour Kung John Ile Roi Jean, Shakespeare). teur et critique musical. Et pourtant, malgre cet laquelle /es opprimes et /es ma/heureux vien­
1963: Tre dikter om hovel ITrois poemes sur la Dag Wiren fail partie d'un graupe que les eclectisme, ii faisait en quelque sorte figure dranf pour que/ques instants puiser la paix et lo
mer, Karin Boye) pour choeur mixle op. 37. Suedais appellent les «compositeurs des an­ d'excentrique dons le monde musical suedois. ioie,. Je serais camble si la Petite Suite pouvait
1964: Symphanie n ° 5 op. 38; Wiren com­ nees trente» parce qu'ils ecrivirent leurs premie­ II menait une existence retiree, sans agitation et remplir le meme role.» De plus, comme Haydn,
pose pour so fille Annika la Liten Seren□d res ceuvres importantes durant celte decennie. se considerait plus camme un Europeen que Wiren avait un sens raffine de l'humour et pre­
!Petite serenade) op. 39 pour guitare. Parmi ces artistes, les principaux callegues de comme un Suedais. II repugnait d'ailleurs gran­ ferait la musique instrumentale pure.
1965: Victoire suedoise lors du concours de Wiren etaient Gunnar de Frumerie, Lars-Erik dement a puiser aux sources du folklore sue­ Dans ses titres, Wiren coracterise souvent le
chant de l'Eurovision avec Annorstodes vols. Larsson et Erland von Koch. Personnalites extre­ dois comme le faisaient nambre de ses colle­ genre de l'ceuvre lui-meme: sonatine, ouverture
Wiren avait compose la musique avant mement independantes et evoluant chacune a gues. de concert, trio, quatuor a cardes, symphonie,
qu'Alf Henrikssohn n'eul ecrit le lexle - si­ so maniE!re, ces compositeurs ovaient toutefois etc. II emplaie un style rationnel, fonctionnel,
gne qu'il n'aimait guere composer de la mu­ quelques points communs, et notamment un foi­ semblable a celui du divertimento, et fail fre­
sique vocale. ble pour le neoclassicisme par lequel ils vou­ quemment appel a des figures astinato. II re­
laient chosser les derniers vestiges d'un roman- cherche toujaurs la simplicite et evite de sur-

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charger so musique de trap de messages diffe­ definie comme dons les ballets, les musiques de Strauss. En outre, Wiren parodie les salama­ La Suite que Wiren campila apres avoir
rents. Ses compositions sent construites O partir scene et de film. Pourtant, Wiren aimait beau­ lecs obsequieux et autres traits de caractere acheve le bol d'Oscor fut creee a la radio
de messages souvent extremement courts, et les coup travailler dons ce domaine: ii compose bien dessines des personnages du ballet - quelques mais avant la premiere du ballet. Un
themes sent traites avec une tres grande econo­ de la musique pour onze pieces de theatre, ainsi, la figure exagerement elegante de la cla­ critique deplora de ne pas retrouver dons la
mie. sept films (d'Alf Sjoberg, Ingmar Bergman et rinette est l'image de la maniere dant le poete musique de Wiren une ambiance «fin de sie­
Wir8n ne fut jomais un moderniste r8volu­ autres) et trois ballets. En outre, la choregraphe a
fait la cour so bien-aimee. 1
cle», vraie ou imitee - mais ceci n avait nulle­
tionnaire. Pendant les premieres ann8es de so Birgit Cullberg se servit de so Serenade comme L'argument du ballet est base sur plusieurs ment ete dons les intentions du campositeur. La
carriere, so musique laissait tronsparaitre une musique de ballet. poemes, et principalement sur le poeme partiel­ Suite comporte cinq mouvements: «Ouverture»,
habile desinvalture, mais, au Iii du temps, elle Suite de ballet op. 24 a ( 1949) tiree du lement autobiographique le Bal de Gustav «Les personnages du ballet», une pampeuse
devint de plus en plus introvertie et empreinte ballet Le bal d'Oscar op. 24, cree le 1 er de­ Froding (ce texte servira egalement de base a «Vofse viennoise», une elegante «Promenade»
de sagesse. Ses ceuvres sont simples, cloires et cembre 1950 a l'Opera Royal de Stockholm la charmante piece chorale Titania). Le person­ et une «Introduction et polka» finale.
pleines de vitalite rythmiques. De plus en plus, avec une charegraphie de Birgit Cullberg, sous nage principal est le poete lui-meme, et le role
Wiren s'interessa a la tension entre differents la direction musicale de Sixten Ehrling. confie au danseur etoile est un portrait fidele «J'ai souvent constate que ma musique
intervalles, tandis que la texture de ses oeuvres le bal d'Oscar fut la premiere musique de de ce dernier, qui se sent seul et isale dons la devenoit plus concentree que je ne l'avois
se caract8risait par une 8conomie et une trons­ ballet de Wiren. Elle fut suivie de Tout le petite ville bourgeoise du taurnant du siecle. voulu a I' origine»
parence taujours plus grandes. Cheque note monde en place sur scene ( 1957) et de lo me­ Les acteurs du ballet sont: un baurgmestre pom­
etait essentielle. «Ouand an a aussi peu d'idees chante reine (1960). Apres ce premier ballet, peux, un lieutenant poseur, plusieurs autres per­ Symphonie n° 4 op. 27 ( 1951/52), termi­
que moi, ii lout en tirer le plus possible» disait-il de nombreux critiques predirent a Wiren un sonnages typiques et caricatures, et les deux nee le 25 avril 1952, creee le 30 novembre
avec une pointe d'ironie. Cette mani8re de tra­ brillant avenir de compositeur de musique de heras, la belle Elsa et le poete incompris, qui 1952 a la radio lors d'une matinee de l'Or­
vailler lui permit de develapper l'art du mano­ scene. On le felicitait parce qu'il avail trouve le n'a pas encore reussi a se rendre celebre et est chestre symphonique de la radio suedoise
thematisme et de la metamorphose, ou un ton juste, quelque peu burlesque, et que so mu­ connu uniquement comme ivrogne, 8tudiant et place sous la baguette de Sten Frykberg.
theme danne fail canstamment l'abjet de mille sique, molgre son caroctere fort melodieux, ne journaliste sans succes. Au grand hotel de la
transformations subtiles. A la fin de so vie, so versait jomais dons la banalite. C'est l'humour place, ii tente de s'introduire dons la societe, La majeure partie des symphonies n° 4 et 5
musique avoit atteint la tronsparence et la qui l'empechait de tomber dons le piege de la mais ii echoue; en outre, ii ne sait meme pas fut composee a Bjorko, une des iles qui compo­
clarte de la musique de chambre. mediocrite, et qui lui permettait de creer un di­ comment rencontrer so bien-aimee. Range par sent Stockholm. De 1948 jusqu'a loin dons les
vertissement leger mais remarquablement palpi­ le d€sespoir, ii se cr€e un monde imaginaire oU annees 1980, la famille Wiren y passait cha­
«La musique de film est bien plus omusonte tant. tout le monde l'honore et l'admire. que annee trois mois d'ete, sans telephone et la
que lo musique pure porce qu'an doit Occasionnellement, la musique de Wiren Le ballet comporte quatre tableaux: «Dans plupart du temps sans electricite. Le temps etait
soi-meme y inventer quelque chose.» laissait echapper un trait fortement romantique, la mansarde du poete», <cla grand-rue», «Lo sauvent imprevisible: pour l'epouse de Wiren,
comme par exemple dons la Valse Viennoise so/le de danse de /'hotel» et «Reve dons le on enlend dons la Ouatrieme Symphanie la
Dans la production de Wiren, on ne trouve de la suite de ballet - mais la aussi, avec une pore». tempete qui fit rage au cours de l'ete 1952.
aucune piece de musique a programme, meme pointe d'ironie qui n'est pas sans rappeler la
la OU la musique doit s'adapter a une motiere Valse de Ravel ou le chevalier 6 la rose de

30 31
Avec la Troisieme Symphonie de Karl-Birger grande sobriete dons l'orchestration. A peu pres 6 l'epoque OU Wiren composaif motifs de la Cinquieme Symphonie sanf deve­
Blomdahl, Facettes, composee peu de temps Deux grandes sections encadrent un bref sa Ouafrieme Symphonie, Hilding Rosenberg lappes au moyen de precedes associatifs pour
auporavant et creee avec grand succes OU Fes­ scherzo rapide et anime. Au debut de la sym­ le persuade qu'il seraif une excellenfe idee devenir de nauvelles pensees. Ainsi, les ryth­
tival de la Sociefe Internationale pour la Musi­ phonie, on per,oif quelque peu ceffe solitude d'elargir la musique composee pour la piece mes de friolet manofanes du scherzo provien­
que Confemporaine de Frondorf, la Ouafrieme evocafrice du ton nordique de Sibelius et de de theatre de Carl Jonas Love Almqvist Amo­ nenf de la fanfare prosa·ique du debut de la
Symphanie de Wiren est cansideree comme ses motifs elegamment varies. Progressivement, rin□ ( 1951 ). On retrouve d'ailleurs de grandes symphonie. De meme, on natera des paralleles
l'une des meilleures symphonies suedoises des les figures des bois alternanf fierces majeures el ressemblances dans le materiau musical de enfre la pluparl des figures el motifs. «Je vou­
annees 1950. Ces deux symphonies son! ela­ mineures se cristallisenf, el des figures en pa­ ceffe musique de scene el celui de la sympho­ drais presenter le motif recurrent, la pensee re­
borees a portir d'un materiau concentre ex­ liers prennenf forme; le developpemenf est cou­ nie. Lo musique d'Amorina est conc;ue pour pe­ currente sous un eclairoge nouveau. L'ouditeur
ploite 6 fond. Apres sa creation, la symphonie ronne d'un apogee calcule avec une grande fif ensemble de chambre, el elle est consfifuee devroit pouvoir sentir que quelque chose s'est
de Wiren fut louee comme une ceuvre magis­ precision. Dans le Scherzo, qui dure deux mi­ d'environ 50 courtes sections. Peut-etre Rosen­ posse depuis qu'il a entendu le theme pour la
frale, forte el singuliere, bien qu'elle soil peuf­ nutes 6 peine, le theme principal donne nais­ berg pensait-il que Wiren devraif en firer une derniere fois; ii devrait en meme temps etre
efre davanfage une sinfonieffa qu'une sympho­ sance O de nouvelles figures et traits caract€ris­ suite; mais Wiren ne compose que rarement conscient que la musique a une forme - m€me
nie. On y voyaif une ceuvre equilibree, intellec­ tiques. On n'y enfend aucune note superflue. le des suites 6 portir de ses musiques de scene et s'il ne peut /'analyser».
tuelle, quoique sans grandes surprises - une developpemenf du theme 6 propremenf parler de film. II avail d'ailleurs cette fois-ci quelque la symphonie est composee des quafre mou­
musique ou le temps s' arrefe. Des cinq sympho­ a lieu dons le finale, empreinf d'une cerfaine chose de taut different en fefe: un certain motif, vements clossiques; un premier mouvement os­
nies de Wiren, c'est cette quatrieme qui est le agitation dramatique. Mais la musique revient une melodie elegiaque pleine de tierces et de sez ropide, un deuxieme mouvement lent et me­
plus souvent jouee. 6 elle; 6 nouveau, elle est reduife 6 ses inferval­ secondes mineures, lui semblaif regorger de ditatif, un Presta-Scherzo en perpeluum mobile
La Quatrieme Symphonie de Wiren est un les originels, avant de s'efeindre, en un dernier possibilites d'arrangemenf symphonique. On conslruit sur un materiau minimal exploite 6
magnilique exemple de l'aptitude du composi­ scuffle ou Wiren semble ne pouvoir decider en­ peuf enfendre ce motif dans la progression en fond el enfin un finale, qui ne revel foutefois
feur 6 biitir des proportions harmonieuses el tre majeur et mineur. accords au debut de la symphanie, ainsi que pas le caracfere de I'Allegro habituel. Celle
parfaifes. la structure repose sur un seul theme Symphonie n° 5 op. 3 8 ( 1 964), creee dons dans la figure canfiee au hautbais dans le pre­ musique est lourde et severe. Dans ses onnees
(le chant doux el ondoyanf de la clarineffe au le cadre d'une matinee de la radio, le 5 de­ mier mouvement. L' utilisation des tierces et des de moturite, Wiren etail devenu un ascete qui
debut du premier mouvement), qui consfifue un cembre 1964, par l'Orchesfre de la radio sue­ secondes mineures est bien typique 6 la musi­ refusaif foul eclat superficiel: la tension de ses
point de depart bien invraisemblable: comment doise place sous la direction de Sixten Ehrling. que de Wiren: on refrouve de semblables infer­ reuvres se situoit 6 un niveau interne, plus pro­
un motif aussi simple pourrait-il developper un Douze ans s'€coul8rent avant que WirSn ne valles dans l'Adagio des Improvisations pour fond. La Cinquieme Symphonie fut celebree
tel potenfiel? la symphonie est foul empreinte composiif une autre symphonie. II expliqua lui­ piano op. 35 ainsi que dans le Trio avec piano comme un chef-d'ceuvre inhabituel, 6 l'ecarf
de severife, el pourfanf on y ressenf egalemenf meme qu'il n'avait pas voulu ecrire de nouvelle op. 6 el dans la Ouafrieme Symphanie. des chemins battus. l'insfrumenfafion, Ires am­
une certaine fraicheur. Elle est 6 la fois sombre symphonie avant d'efre sOr qu'elle seraif meil­ Ces intervalles ne sanf pas les seuls elements ple el exfrememenf raffinee, fut parliculieremenf
el allegre, et Wiren y utilise sa technique de la leure que la precedenfe (par hasard, le grand fires de la musique d'Amorina; bien d'aufres appreciee.
m8tamorphose de mani8re rigoureuse, mois ex­ intervalle qui s€:pare les diff8rents quotuors Cl figures et traits caracteristiques s'y retrouvent
frememenf transparenfe. la symphonie com­ cordes s'explique de la meme la,on). egalement, car Wiren etait d'avis que toute Stig Jacobsson
porte trois mouvements, et t€moigne d'une trouvaille devait efre mise 6 profit. Les differents Traduction: Sophie Liwszyc
32 33
Thomos Dousgaard cheslre Philhormonique de Saint-Petersbourg, Norrkoping Symphony Orchestra
en remplocement de Georg Solti lors d'une
« Dons lo Deuxieme Symphonie de Schu­ parlie de lo tournee europeenne de l'orchestre, Fonde en 1912, l'Orchestre symphonique
mann, une ceuvre aux teintes sombres, le el lit ses debuts a Soint-Petersbourg. En Gron­ de Norrki:iping (SON} est aujourd'hui un or­
Scottish Chamber Orchestra ;ouoit pour Dous­ de-Bretagne, ii collobore avec le Royal Philhar­ chestre complet. So lraicheur toute juvenile
goord comme subiugue. Ce fut vroiment une monic Orchestra depuis 1992, oinsi qu'ovec - 1'6ge moyen de ses 86 membres est plus bas
prestotion soisissonte» (Geoffrey Norris, The l'Orchestre Notional du pays de Galles pour la que dons les six autres orchestres profession­
Doily Telegraph}. BBC el l'Orcheslre symphonique de lo BBC, en nels que compte lo Suede - en a loit I'une des
Ne OU Donemork, Thomas Dousgoord elu­ Allemagne avec l'Orchestre du NDR a Hano­ formations les plus loscinontes de Scondinovie.
dio la direction d'orchestre a Copenhogue et vre, en Suisse avec le Musikkollegium Winler­ Ces dernieres onnees, le SON a realise plu­
au Royal College of Music ovec Norman Del thur, en ltalie ovec l'Orchestre de la RAI el au sieurs enregistrements de disques compacts.
Mor. II a porlicipe a des cours de maitrise ovec Canada ovec l'Orcheslre symphonique de
Franco Ferraro, Leonard Bernstein el Hiroyuki Montreal.
lwaki. II a remporle des prix lors de nombreux Thomas Dausgoard a realise des enregistre­
concours internotionaux, et re<;u une bourse de ments discogrophiques pour Chandos, CPO,
direction d'orcheslra a l'lnstitut Philharmonique Docopo, Simox el Stirling Records. Son enre­
de Los Angeles en 1991, ainsi que le Prix de la gislremenl de l'opera de Kunzen «Holger
Critique Musicale du Donemork, en 1993. Danske», ovec l'Orcheslre smyphonique de lo
En 1995, Thomas Dausgaard, lermina son radio danoise, a ele nomine pour un us
conlrot d'assistont du chef d'orchestre Seip Grammy en 1996.
Osawa au Boston Smyphony Orchestra, un Pour cette saison, ii est invite Cl accompa­
paste qu'il ocupoil depuis lo soison 1993-94. gner l'Orcheslre symphonique de lo radio sue­
II se produil regulieremenl ovec les plus grands doise, I'orcheslre symphonique national de lo
orchestres scondinaves, donl l'Orcheslre sym­ radio donoise, l'Orcheslre philharmonique de
phonique notional de lo radio du Donemark, Bergen, l'Orchestre symphonique de Gi:ite­
l'Orchestre symphonique de Gi:iteborg, l'Or­ borg, l'Orcheslre philhormonique d'Oslo, l'Or­
cheslre symphonique de la radio suedoise el cheslre symphonique de lo BBC, l'Orcheslre
l'Orcheslre philhormonique d'Oslo. notional du pays de lo Gales pour la BBC, l'or­
En 1993, ii remploce Carlo Mario Giulini cheslre de lo Scala di Milan el L'Orcheslre de
pour plusieurs representations de lo Misso Philodelphie.
Solemnis de Beethoven avec l'Orcheslre sym­ Celle onnee, ii a repris les lonctions de
phonique el les Chceurs de la radio suedoise. directeur de lo musique de l'Orcheslre de
l'on dernier, ii s'esl produit en ltalie ovec l'Or- Chambre du Suede.
34 35
Dag Wiren • liv och verk 1927 Tillsammans med kollegerna Koch, Fru­ 1934 Han gifter sig med irlandskan Noel tant. Marcia ur Strakserenad blir det forsta
merie och Larsson hor hon Kungliga Ope­ Franks, som hon traffat i Paris, dar hon stu­ av hons verk som spelas in pa skiva. Titania
1905 Dag Wiren fads den 15 aktober i Stri­ rans framforande av Honeggers orotorium derade cello. De bosatter sig i Stockholm damkor (G. Froding), musik till filmen Man
berg strax utanfor den lilla svenska berg­ Kung David, nagot som blir en overvaldi­ och hon livnar sig med att ge pianolektioner. glommer ingenling (A. Ohberg).
slagsstaden Nora, som den forsta av de mu­ gande upplevelse. Styrelseledamot i STIM. Fullbordar Sinfoni­ 1943 Han inleder med scenmusik till Kopman­
sikalskande foraldrarna Ivar och Anna 1928 Pianosonat, Violinsonot. ella op 7 a och Tvo orkesterstycken op 76, nen i Venedig (Shakespeare) ett 20-iirigt
Wirens fyra saner. 1929 Strokkvorteft (nr 0) c-moll, Strokkvortett Suite miniature far violin/cello och piano op samarbete med regissoren Alf Sjoberg. Bar­
1910 Han visor tidigt stor musikalisk begav­ nr 1, Junglru Maria (E.A Karlfeldt). Sa. jar anvanda sig av metamorfosteknik.
ning, borjar ta musiklektioner, och or friin 1930 Cellosonal, musik till det gamla japanska 1935 Han valjs in som medlem i foreningen 1944 Fullbordar Symfoni nr 3 op 20, musik till
barndomen inriktad pa att bli tonsattare. skcidespelet Privatskolan, Yttersta domen for Svenska Tonsattare (FST), och arbetar pii filmen Oss tjuvar emellan.
1912 Nor hon barjar skolan finner hon det kar, soli och orkester (E.A Karlfeldt). halvtid som dess bibliotekarie. Strokkvartetf 1945 Fullbordar Strakkvartett nr 3 op l 8 och
onaturligt alt inte alfabetet, liksom den musi­ 1931 Cellosonalin nr 1 op l, spelas i fransk nr 2 op 9, Symfonisk sots. lroniska smastycken for piano op 19, lusf­
kaliska skalan, barjar pa C. radio iiret darpii. Han arbetar pii en bestall­ 1936 Cellokonserl op l0. spelsuvertyr op 21, Romantisk svit (ur Kap­
1918 Mot slutet av skolaren tar hon pianolek­ ning frc'm Orebro Orkestersallskap: Konserl­ 1937 Paret Wiren bosatter sig i ett hus i Dan­ mannen i Venedig) op 22.
tioner i Orebro. Han leder skolorkestern och uvertyr nr I op 2, till det nya konserthusets i deryd utonfor Stockholm, dar de bor resten 1946 Dag Wiren valjs in i Kungliga Musi­
framfor med den egna verk. Orebro invigning 1932 - sands i radio. av sina liv. Siar for en starre publik igenom kaliska Akademien Stockholm. Violinkonserl
1924 Farbereder sig for Musikhagskolan ge­ 1931 -34 Han bor i Paris, upplever stadens med Serenad for strakar op l l. Chaconne op 23.
nom alt ta orgel- och harmonilektioner for lo­ sjudande musikliv och studerar orkestrering for violin och piano op 12. 1 947Dottern Annika fads. Hon blir med tiden
kola larare. Han drygar ut kassan som for Leonid Sabanejev. Komponerar Symfoni 1938 Far anstallning som musikkritiker i Svens­ sinolog och prast. Vice ordforande i FST
stumfilmspianist, vilket ger honom goda erfa­ nr 1 op 3. Del or ett radikolt experiment som ka Morgonbladet, ach gar sig kand som en from till 1963.
renheter nClr hon senore komponerar egen hon aldrig godkant framforanden av. Han strong och uppriktig bedamare. Stannar i 1948 Han valjs in i Kgl Musikaliska Akade­
filmmusik. lar kanna Gosta Nystroem, samt musik av tjansten till 1946. Styrelseledamot i FST from miens styrelse. Musik till filmen Bara en mor
1926 Ormviso (E.A Karlfeldt). Stravinsky, Prokofjev och Les Six. till 1967. Tvo songer ur Hosthorn (E.A Karl­ (Alf Sjoberg).
1926-29 Han studerar for Otto Olsson i or­ 1932 Preludium for cello och piano op 8 b. feldt) op l 3. 1949 Oscarsbalen balett op 24 - Balettsvit
gelklassen vid Musikhogskolan i Stockholm Hans prisbelanta manskar Po vi:irdshuset 1939 Symfoni nr 2 op 14, musik till skiidespe­ op 24a.
och tar examen med hagsta utmarkelse. Kopparflojeln (E. A. Karlfeldt) framfors i ra­ let Madame Bovary (Flaubert). 1950 Sona/in for piano op 25, Pianokonserl
Han spelar sedan aldrig orgel olfentligt. lnte dio. Arbetare (Bo Bergman). 1940 Violinsonalin op l5, Konserluverlyr nr 2 op 26. Hans musik barjar bli allt stramare.
heller har hon komponerat nagot for orgel. 1933 Cellosonatin nr 2 op 4 namns tillsammans op 16, radiooperetten Blatt, gull, roll. 1951 Musik till skiidespelet Amorina (Alm­
1927 -31 Han studerar komposition for Ernst med Terna och varialioner for piano op 5 1941 lilen svil for orkesler op l7, radiooperet ­ qvist). Alf Sjabergs film Froken Julie har pre­
Ellberg, piano for Olof Wibergh (diplom som hons forsta verkliga masterverk. Piano­ ten Den glada patiencen. mier i Paris ach tilldelas Grand Prix Interna­
och medalj), samt dirigering for Olallo Mo­ trio nr 1 op 6 uruppfors i navember under 1942 Han deltar, trots en uttalad antinazistisk tional i Cannes-festivalen.
rales. den nybildade konsertorganisationen Fyl­ installning, pii inbjudan av Richard Strauss i 1952 Symfoni nr 4 op 27 uruppfors i svensk
kingens andra konsert. en konferens i Berlin som STIM:s represen- radio.

36 37
1953 Fullbordar Strakkvartett nr 4 op 28. Mu­ 1964 Symfoni nr 5 op 38. Kamponerar Liten ten for det neoklassiska, med vilken de vi:id­ All Nielsen niimndes berodde mest pa all Wi­
sik till skcidespelet Romeo och Julia (Shakes­ serenad for gitarr op 39 for dottern Annika. rade ut den kvarvarande romantiken. Fiero av ren anscig den danske miistaren vara alltfor lite
peare). 1965 Han vinner med Annorstcides vols den dem viinde sig ocksa till Frankrike (istallet for uppmiirksammad i Sverige 1945. I siiilva ver­
1954 Musik till skcidespelet Gudens hustru svenska uttagningen till Euravisionens Melo­ som vanligt Tyskland) nor de studerade. Saviil ket hade det legal niirmare till hands all niimna
(V. Moberg) och till filmen En lektion i korlek difestival. Han skrev forst musiken, och till Wiren som Nystroem och Frumerie studerade Sibelius. Wiren triiffade vid ell tillfalle Sibelius,
(Ingmar Bergman). denna skrev sedan Alf Henriksson texten - saledes for den ryske pedagogen Leonid Saba­ vilken viilkomnade honom med orden: »Ni ser
1955 Musik till skcidespelet En midsommar­ typiskt for Winans molvilia all skriva vokal­ neiev, som levde i exil i Paris. For Wirens del inte ut som erf partitur. .. « 1 nOgot som Wiren
nattsdrcim op 30 (Shakespeare) ach till fil­ musik. betydde emellertid konsertbesok, diskussioner, li:inge beri:ittade som en god historic. Och isti:il­
men Vildfoglar (Alf Sieberg). 1967 Fullbordar Musik for strokorkester op 40 litteratur och konst mer iin de sex manaderna let for Mozart borde hon kanske ho niimnt
1956 Tre danser ur En midsommarnattsdrom bestiillt av Gehrmans musikforlag till dess hos Sabaneiev. Haydn. I samband med liten svit op 17 skrev
op 30 a, Kvartett for floil, oboe, klarinell och 75-arsiubileum. For en sti:irre publik iir Wiren formodligen Wiren: »Haydn sade en gong: ,Kanske min mu­
cello op 31, musik till reklamfilmen Made in 1968 Motta, Orebro Ions kulturpris. endast kand for sin mango ganger oven utan­ sik kan bli en kolla ur vi/ken de betyngda och
Sweden. 1970 Strakkvartett nr 5 op 4 l . for Sverige inspelade Serenad for strakar. lnte av arbete uttrottade for nogra ogonblick kan
1957 Fullbordar Divertimento for orkester ap 29, 1971 Bloskvintett op 42, Liten pianosvit op 43. minst i England blev serenadens avslutande homta vi/a och glad;e. < Om denna Iii/a svit kan
Plats po scenen balett op 32, musik till 1972 Concertino for floil och liten orkester op »marcia« iilskad som signatur till BBC:s popu­ fylla s6dana anspr6k cir det nog for mig.«
skcidespelet Orottningens ;uvelsmycke (Alm­ 44, uruppfors 1974. Det blir hons sista verk. liira, men nu nedlagda, kulturprogram Monitor. Haydn och Wiren har samma fina humor, bade
qvist). »Man ska slut□ i tid, medan man cinnu har Wiren viixte upp i en musiki:ilskande milii:i foredrar den reno instrumentalmusiken.
1958 Triptyk for liten orkester op 33 uruppfors omdome aft sluta i tid.« och kom att bli en musiker med mango stranger Wirens verktitlar iir ofta reno genrebeteck­
vid Musikaliska Konstforeningens l 00-ors­ 1975 Mottar Atterberg-prisel. pa sin lyra. Han var pianist, organist, dirigent, ningar: sonatin, konsertuvertyr, trio, strOkkvar­
iubileum ciret diirpci. Musik till filmen Kor­ 1978 Erhciller medalien Litteris et Artibus for tonsiillare och musikkritiker. Andci blev Wiren lell, symfoni... Han kamponerade rationellt ach
kar/en (Arne Mattsson). Icing och trogen giirning i musikens tiiinsl. nagot av en siirling i det svenska musiklivel. funktionellt, diverterande och inte siillan med
1959 lmprovisationer och Impromptu for piano 1986 Dag Wiren avlider den 19 april, 80 or Han levde ell forhallandevis tillbakadraget liv ostinalon. Han striivade alltid efter enkelhet,
op 35, musik till filmen De sista stegen. gammal. utan uppseendeviickande dramatik, och hon och all aldrig saga for mycket. Hans musik
1960 Sveriges Radios bestiillningsverk Oen betraktade sig mer som europe an som svensk. utmiirkes av korta, mycket korta, motiv ach hon
elaka drottningen ap 34 ges som TV-balett Dag Wiren tillhi:irde den tonsiitlargrupp Att som sci mango andra nyttia svensk folklore i utnyttiar sina ideer mycket ekonomiskt.
□rel darpa och tilldelas Prix Italia i koreo­ som i hemlandet gar under namnet ,trettio­ sin egen musik, var honom hell frammande. Wiren var aldrig ncigon omsti:irtande moder­
grafi av Birgit Cullberg. Tilldelas oven Christ talister<, di:irfor alt deras forsta viktiga verk sag nist. I ell tidigt skede kunde hons musik rymma
Johnson-prise!. Musik till skcidespelet Hamlet dagens lius under delta decennium. Hans mes! »Jag tror pa Bach, Mozart, Nielsen lekfullt arlisteri, men med tiden blev den alltmer
(Shakespeare). betydelsefulla kolleger var Gunnar de Frume­ och den absoluta musiken« introvert och saklig. Den var knapp, men klar
1961 Pianotria nr 2 ap 36, musik till skcidespe­ rie, Lars-Erik Larsson ach Erland von Koch. och rytmiskt vital. Spiinningarna mellan olika
let Kung John (Shakespeare). Aven om de alla var starka individualister som Wiren har siiilv mango ganger framhcillit hur intervall intresserade honom mycket samtidigt
1963 Tre dikter om havet for blandad kiir u�ec�ades efter egna viiga� sa hade de viktig hon anscig den reno musiken vara. Rubri­ som frakturen blev alltmer sparsam och genom­
(K. Boye) op 37. ocksci mycket gemensamt, bland annal svaghe- ken oven iir kompositi:irens ofta cilerade credo. skinlig. Varie not blev nodvi:indig. »Nor man

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hor so fii ideer som ;ag, miiste man utnyttio halvt parodiska tonen och att hon trots en u t ­
Baletten har fyra tablaer: Forst belinner vi Vid sidan av Karl-Birger Blomdahls tredje
dem val«, sade hon sjiilvironiskt. Detta faktum priiglat melodiiis musik oldrig forfollit till banali­
ass ,/ poetens vindskammore,, diirefter pa ,Stor­ symfoni »Focetter«, som skrivits strax innan och
bidrog till utvecklandet av den for Wiren so ty­ tet. Det var humorn som raddade honom ur
gatan, och i ,Stadshote//ets festsak Till slut mo­ Iott en star lramgang vid ISCM-festivalen i
piska manotematiken och metamorlostekniken, follan, och sam resulterade i en utamordentligt
fer vi poeten i >Drcim i porken<. Frankfurt am Main, riiknas Wir,\ns fjarde sym­
dar ett tema standigt genomgar sma forand­ stimulerande, synkoperad underhallning.
Den svit Wiren sammanstiillde ur baletten foni som 1950-talets friimsta svenska symloni.
ringar. Mot slutet av sitt liv fick hons orkeste r ­ Enstaka ganger kan en romantisk adra bryta
lramfordes i radio redan ett par manader fore Boda cir resultatet av ett koncentrerat material
verk e n genomskinlig, kammarmusikalisk klar­ from och fa full klang i Wirens musik, som i svit­
balettpremiiiren - och nagon kritiker ond­ pressat till det yttersta. Symlonin halsades vid
het. ens briljanta wienervals - men Oven hdr hittar
gjorde sig over att hon inte lann nagon sekel­ uruppforandet som ett starkt egenartat men
man en ironisk ton, i ndrheten av Ravels La
skilteskaraktiir eller pastisch i musiken. Men det miisterligt verk, kanske mer en sinfonietta an en
»Filmmusik ar mycket raligore an all Valse eller Strauss Rasenkavaljeren. I balett­
var heller aldrig Wirens avsikt att mala pa det symloni. Man lann att det var ett intellektuellt
garo absolut musik, ty dar maste man musiken finns ocksa parodiskt servila lotskrap
sOttet. De fem ovsnitten i sviten heter Ouverture, verk i star jiimvikt, men utan egentliga overrask­
kommo med ideerno sjalv. « och andra siikra personiakttagelser, som
Personager (diir de medverkande personerna ningar, ett verk diir tiden stod still. Fyran skulle
klarinettens overdrive! sirliga figurer nor poeten
presenteras), en tungt viigande Wienervals, en bli den mest spelade av Wirens fem symlonier.
Hos Wiren hittar man ingen programmusik, forsbker vinna sin kdrestas gunst.
sirlig Promenad samt en avslutande lntroduk­ Wirens ljiirde symfoni cir ett vackert exempel
oven om naturligtvis baletter, skadespels- och Balettens handling bygger pa nagra dikter,
tion och Polka. pa konsten att hitta perfekta, helgjutna propor­
filmmusik mOste passas in i rdtt situationer. Han lriimst den delvis sjiilvbiograliska dikten Bolen,
tioner. Ett enda tema Iden mjuka boljesang for
trivdes a andra sidan mycket med att kompo­ av den store svenske poeten Gustaf Froding,
»Jog hor ofto markt all min musik blev mer klarinett som inleder forsta satsen) anviinds till
nera just sadan musik, och skrev musik till elva forlattare ocksa till Wirens alskliga damkiir
koncentrerad an jog hode far avsikt. « detta bygge, vilket man Iran borjan knappast
skadespel, nio filmer (regisserade av bland an­ Titania. Huvudpersonen i baletten cir just po­
kan ana. Hur kan ett SCI enkelt motiv fa sadan
dra Alf Sjoberg och Ingmar Bergman) och tre eten, och hon dansades med tydlig portriittlik­
Symfoni nr 4 op 27 ( l 95 l -52) fullbordad kraft och utveckling? Har linns ett start allvar,
baletter. Dessutom anviinde kareogralen Birgit het. Han kanner sig ensam och isolerad i den
den 25 april 1952, uruppford av Sveriges Ra­ men musiken cir samtidigt frisk, heir finns pa
Cullberg oven hons Serenad som balettmusik. borgerliga smastadsmiljon vid sekelskiltet. Har
dios Symfoniorkester och Sten Frykberg i radio samma gang stramhet och spiinst. Han anviin­
linns den pompose landshovdingen, den spriit­
vid en symfonimatine den 30 november l 952. der sig av en karv metamorlosteknik, som be­
Bolellsvit op 24 a I 1949) ur baletten Os­ tige lojtnanten och andra typiska och korike­
Bade symloni nr 4 och 5 komponerades till handlas med osviklig klarhet. Symfonin cir ater­
carsbalen op 24 uruppford pa Stockholmsope­ rade gestalter, samt den skona Elsa och alltsa
storsta delen pa Bjorko, sydviist om Orno i hallsamt instrumenterad och formad i Ire satser.
ran den l december 1950 i koreografi av Bir­ den missforstadde poeten. Annu har hon inte
Stockholms skiirgard. Varje sommar sedan Tva storre block omger ett hastigt forbiilande
git Cullberg. Sixten Ehrling dirigerade. slagit igenom, och man betraktar honom bara
1948 och in pa 80-talet, tillbringade lamiljen scherzo. Det biirjar odsligt. Har hittar man drag
Detta cir den forsta av Wirens tre balett­ som misslyckad student och forsupen journalist.
Ire sommarmanader diir i avsaknad av telelon av Sibelius nordiska ton saviil som hons raf­
partitur, och mango kritiker spadde Wiren en Pa stadshotellet misslyckas hon i sina forsiik alt
och langt from i tiden oven elektricitet. Viidret finerade variationsmOnster. BIOsarfigurer vdxer
fin framgang som scenisk tonsiittare. Han skulle fa kontakt med societeten, och inte heller
var alto oberiikneligt, och hustrun Noel tyckte from med saviil dur- som mollterser. Musiken
skriva ytterligare tva baletter: Plats pa scenen lyckas hon no sin alskade. I sin lontasi skapar
sig hora 1952 ors sommarstorm i den ljiirde viixer terrassformat och kriins med en viilplane­
1957 och Den elaka drattningen 1960. Man hon sin egen varld av beriimmelse och lycka.
symfonin. rad kulmen. I det endast tva minuter langa
lovordade hanom for att hon funnit den riitta,
scherzo! lockas nya gestalter och karaktiirer
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from ur temot. Har finns inte en ton far mycket. Kanske menade Rosenberg alt en svit vore Har finns de klassiska fyra satserna: en olle­
Finolen utgiir sjiilvo genomfaringen av temot, pci sin plats - men sadona har Wiren mycket grosats, en lcingsom, meditativ sots, ett presto­
och hiir finns dramotiken. Men sci sluter sig mu­ siillan sommanstiillt ur sino skadespels- eller scherzo med perpetuum mobile-koroktar och
siken ater incit, kliis av, reduceros till de ur­ filmportitur. Hos Wiren viicktes emellertid helt elt minimum av ideer drivna till ett maximum,
sprungligo intervollen och till slut tystnod. Han andra tonkor. Har fonns elt motiv, en elegisk och slutligen en final utan allegrokaraktiir. Det
tvekor in i det sisto mellan den stora och lilla melodi, fylld av terser och smci sekunder som or en i grunden mycket ollvarlig och asketisk
tersen. skopade en speciell otmosfiir med symfoniska musik. Den sene Wiren or osket och ovstar frcin
miijligheter. Vi kon hiiro dem redon i symfonins all yltre glans - har finns istiillet en inre span­
Symfani nr 5 op 38 ( 1964) uruppfard av Sve­ inledande ockordfaljder och i farsto satsens ning.
riges Radios Symfoniorkester och Sixten Ehrling oboetemo. Terser och sma sekunder or typisko Kritiken miitte symfonin som ett masterverk
i radio vid en symfonimotine den 5 december far Wiren, man hittar dem pa exakt likortat salt vid sidan av ollfartsvagen. Mon prisode dess
1964. i odagiosotsen i lmprovisotionerno far piano utsiikt spotiola orkestrering.
Det driijde tolv cir innan det kom ncigon ny op 35, men ocksa i Pionotrion op 6 och i fjarde
symfoni fran Wirens tonsattorverkstad. Han so symfonin. Stig Jacobsson
sjiilv alt hon inte ville skrivo nagon ny symfoni Det or inte bora desso interval! som harstom­
om hon inte var saker pci alt den var biiltre an mar frCJn Amorinamusiken, mClnga andra
den faregaende - liknande resonemong och figurer och gester har motsvorigheter. Del giil­
tidsovstand giiller far iivrigt oven strcikkvartette­ ler att to voro pa ideerna. Motiven i femte sym­
rno. fonin utvecklas associativt ur varandra, och
Del var Hilding Rosenberg som iivertygade vaxer ut till nagot nytt. Salundo kan scherzots
Wiren om alt det skulle go utmiirkt alt byggo vi­ monotono triolrytmer harledos ur den fyrkan­
dare pa den scenmusik Wiren komponerat till tigo fanfor som inleder symfonin. Mon kan pci
Carl Jonas Love Almqvists drama Amorino som liknande salt hilto farbindelser mellan de fiesta
gcilt over scenen 195 l. Det viii saga ungefiir gester och motiv. »Jog viii visa det tema, el/er
somtidigt med fjiirde symfonin, med vilken den den ide, som aterkommer, i ny belysning. Lyss­
delor mycket likartot material. Amorinomusiken naren skol/ uptacka oft nogonting intraffat, se­
komponerodes far en liten kammorensemble dan hon sist konlronterodes med temot, men
och bester av elt femtiotal mycket korta vinjet­ samtidigt skol/ han kanno aft musiken har en
ter. form - oven om hon inte skulle kunno onoly­
sera den.c<

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Norrkoping Symphony Orchestra

Violin I Viola Double-Bass Trombone


Swedrup, Patrik Falkebring, Lennart Johansson, Moria Aoreskjold, Espen
Petersen, Henrik Jon Pavlasevic, Drogoljub Rosell, Mortin
Hedborg, Lars Eklof, Ulf Flute Lindblom, Eric
Kahanek, Josef Schabbauer, Leopold Markson, Joanna
Biegniewski, Kryspin Hall, Thomas Hammorstrom, Saro Tuba
Sonsky, Jaroslav Backlund, Erika Stenqvist, Urban
lvorson, Magnus Enbom, Gunnar Oboe
Tornqvist, Anders Hall, Diana Ojebo, Bo Pukor
Lindholm, Kristina Torn, Helena Magnusson, Ove Kuisma, Rainer
Dodd-Falkebring, Sarah Johansson, Ulf
Eriksson, Matts Akai, Nonaka Clarinet Percussion
Aslin Olsson, Carina Jannesson, Johnny Orroryd, Mortin
Lindblom, Katarzyna Cello Pettersson, Bo Dahlstedt, Anders
Michelin, Richard Veltman, Niklas
Kristinsdatter, Findis Christians, Bo-Goran Bassoon Harp/Piano/Ce!.?
Fredljung, Agneta Hakansson, Potrik Schabbauer, Vero
Violin II Akerblom, Ingrid Jonsson, Per
Anderberg, Ruth Widengard, Kerstin
Jonsall, Hakan Dalene, Torstein Harn
Wenhov, Michael Vahllof, Leif Langer, Lennart
Baldun, Antun Norberg, Sofia Ahlenius, Anna
Ojebo, Carin Hedstorm, Per-Gunnar lejonclau, Jan
Bengtsson, Bael Garpered, Anders
Andersson, Lars Double-Bass Lindstrom, Janas
Engstrom, Anna Molmqvist, Bjorn
Moren, Johan Duda, Jan Trumpet
Holm Larsson, Asa Wahlund, Tamas Benitez, James
Engstrom, Karin Lehtinen, Pekka Larsen, Anders S.
Koitaniemi, Tanja Svensson, Ingemar Mattsson, Stefan
Kopf, Tarik Uddfeldt, Raine

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