An interpretation of

J.S. Bach's Ciaccona from Partita No. 2 for Solo Violin

BWV 1004
for
Ballet
by

Jacques Bailhé
Solo Piano
Ten minutes

©2015 Jacques Bailhé Publishing ASCAP All Rights Reserved Worlwide

©2015 Jacques Bailhé Publishing
ASCAP. All Rights Reserved Worldwide

jacquesbailhepublishing@gmail.com

Printed by Black Ribbon Printing

Culver City, California
www.blackribbonprinting.com
 i

Preface

Bach may have written Partita No. 2 for Solo Violin to commemorate the death of his first wife,
Maria Barbara Bach. I like to think so and imagine a story when I hear it, especially the last
movement, a disproportionately long chaconne. Taking many liberties with Bach's score, I wrote
this interpretation of his chaconne from three sources: Bach's score, a fine piano adaptation by Busoni,
and Itzhak Perlman's stunning violin performance.1 For me, it's Perlman's performance that best captures
the furies and passions of this music, written in the prime of Bach's life—a life not of decorum and
restraint, but filled with the passions of a full-blooded man.

He and Maria apparently loved to dance and although the form of chaconne has often been used in slow
tempo, it was originally the music of a wild and bawdy Spanish dance. Some say conquistadors
brought it from the New World. Others suggest it came from the Basque, the ancient people of the
Pyrenees,2 coincidentally my own heritage. Bach used chaconne's characteristic step-wise descending
harmonic progression and distinctive Phyrgian cadence, also called the Spanish or Andalusian cadence,
in many of his works, but as far as I can discover, this may be the only piece in which he used chaconne
as a distinct form.

A cantata ascribed to Bach, Herr, verlanget mich BWV 150, also uses chaconne as a distinct form
for its final movement, but its authorship is uncertain. If it is by Bach, it appears he wrote it in 1707,
the year he married Maria.3 As written by Bach, the Chaconne from Partita No. 2 uses both fast and
slow tempos. The autograph score indicates only "Ciaccona" at the first measure. No tempo marking
appears, but many of the the note values imply fast passages common in dance music.

Bach was a master of numerous forms, among them cantata, mass, concerto, fugue, and his
compositions stand as the ideal for many of them. Why then would he choose a form that originated
from a rowdy and salacious dance to commemorate the death of the woman he so adored? Was he
unaware of its history? Or did he choose it to for that very reason—to fully express their joyous,
passionate life together?

This is what I imagine he experienced as he said farewell to Maria.

1. J.S. Bach, Sei solo a violino senza basso accompagnato, BWV 1001-1006. Faksimile nach der autographen Handschrift in der
Staatsbibliothek zu Berlin (Partita No. 2 BWV 1004), n.d.[1720]; Bach-Busoni, Chaconne D moll, Breitkopf Nr. 2334, 1893;
Itzhak Perlman, J.S. Bach Sonatas & Partitas, EMI Classics Great Recordings of the Century 4768082.
2. Italian ciaccona, French chaconne, from Spanish chacona, from Basque chocuna (Leon Stein, Style & Structure, p. 143,
Summy-Birchard Music 1979).
3. Dürr p.773.
ii

Story

In the commoner’s graveyard in Cothen, Germany,

a freshly dug earthen grave,
a clutch of wilted flowers on top left by children.
No gravestone or other marker.

A strong and fit man of thirty-five

falls to his knees beside his suitcase.
This is Johann Sebastian Bach.
The woman he adores,
the mother of his children, lies there.
She died while he was away on business.

Rage erupts.
His legs shake.
His mind races through a thousand images.

Her eyes.
Her kiss.
She bore him seven children.
He remembers when they first met,
their first embrace.
They were married when he was just twenty-two,
but now,
only thirteen years later,
in the prime of their life,
she is gone.

Delirious with anger,

he cannot understand.
He's losing his mind.

A woman appears.
It’s her, his deceased love,
Maria Barbara Bach,
playful and flirtatious.

The dance
lustily, laughing,
competing to down steins of beer,
tricking each other.

She calms him.

Fills his heart with peace.
It’s OK. It’s going to be OK.
He must care for their children.
He must live.

And he must let her go.

He says farewell. And she to him.
 iii

Notation and Performance

I call this piece an "interpretation" because I have added and deleted from Bach's score
wherever inspiration led me to do so. He was, of course, a phenomenal improviser and
I doubt he ever played a piece like this the same way twice. In that spirit, I encourage
you to "make music" of the notes and markings on the page. The following are suggestions
and some explanations of my intent.

Slurs indicate phrasing, not legato. Although there are passages where legato will
be obvious, the majority of the music is intended to be played crisply—not overly
detaché, just precise.

Pedal markings are specific. Effects can be obtained on some sonorities where no
pedal is marked. "Hand pedaling," for example, can be used freely, but overusing the
sustain pedal will muddy the harmonies and detract from the intended style. This is,
after all, music from Bach, not Liszt or Rachmaninoff. Tre corde and una corda are
abbreviated as TC and UC.

Rubato and occasional slackening of tempo are encouraged for expression, but at
the same time, much of this music sounds best played in strict time.

The repeated D minor chords at the opening and close are intended to remind of
distant church bells. It's not necessary to strive to create a bell sound, simply "think"
church bells in the distance.

Above all else, I encourage you to imagine Bach's feelings as he stands at Maria's
grave. He was a passionate man, given to outbursts of both anger and euphoric joy.
Too often, his music is played scientifically or overly reverently. Although there is
great science in what he wrote, the science is there not as intellectual exercise, but
to increase the power of the emotions he communicates. Erase the images you may
have of him wearing a powdered wig and dour expression. In this piece, think of a
full-blooded man in his prime, thirty-five years old to be precise. He loved to dance,
adored his children, drank and ate heartily, and of course, he loved Maria with every
bit of his body and soul.

In this music, I imagine he says farewell to her. And she to him.

1
Farewell My Love
An interpretation for piano of Bach's Ciaccona Jacques Bailhé

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from Partita No. 2 for Solo Violin BWV 1004 after J.S. Bach
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