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Teoría II
Explorar imaginariamente lo que puede llegar a hacer una persona cuando se siente desgastada
de la vida que lleva y decide darle un vuelco profundo a su vida. Indagar el contraste entre
proyectar una imagen “muy positiva de sí y de la vida” ignorando todo lo negativo, y el
arrojarse con violencia hacía las zonas “oscuras o deplorables de lo humano”. Me interesa torcer
la idea del “salvador” y pensarla desde un anticristo que siente que debe llevar a sus seguidores
a cometer actos atroces para así ir en favor de la salvación humana. Para hacerlo me interesa
explorar el monologo como manera de acercarme a la relación de dominio que un orador puede
ejercer sobre la masa. Quisiera también aprovechar el Thriller psicológico y el suspense como
caminos que me permitan acércame a la oscuridad humana.
Dentro del proceso metodológico puedo distinguir unas “grandes” etapas que se van tejiendo
simultáneamente, cada una con procesos diferentes. Las grandes etapas las he denominado de la
siguiente manera: de un lado tengo unas relaciones más de trabajo individual con la consciencia
(RC) y otras en relación con el inconsciente (RICC); también tengo etapas en las que el trabajo
lo pongo en relación con otras personas, es decir, entro en relación con el exterior, se trate de
lectores expertos (RLE) o con público en general (RPG). Dentro de estas grandes etapas cuento
con procesos transversales como la escritura automática, la documentación, la revisión y la
corrección o el contar o dar a leer la historia a otras personas. Luego de estas aclaraciones paso
a nombrar los momentos metodológicos de este proyecto.
Escribir una lista de temáticas que me generen preguntas en el momento. Escoger una de ellas
teniendo como criterios de selección que la temática haya generado intrigas en otros momentos,
y que actualmente me implique emocionalmente como autor.
Leo y releo lo escrito reconociendo materiales y códigos potentes que pueden servir a la
construcción de la obra. Es importante que estos elementos me estimulen creativamente. Como
en el paso anterior este momento sucede a lo largo del proceso con diferentes objetivos.
Ubicar el o los universos ficcionales a los que pertenecen esas imágenes, para así reconocer a
que mundo(s) pertenece aquello que escribí y que me parece potente. Lo ubico dentro de un
universo ficcional para así marcar el territorio de exploración y sus códigos.
Plasmo desde el dibujo las imágenes y las observo, para ver en ellas otras posibilidades que la
palabra no me permite. Al dibujar me concentro en la imagen y sus detalles.
Veo películas y obras de teatro, observo fotografías y pinturas, leo cuentos y dramaturgias que
me estimulen creativamente y que me ayuden a comprender la lógica del universo de ficción. La
documentación también me sirve para encontrar maneras en que otros autores lograron resolver
problemas de construcción.
Releo lo escrito en las escenas y el material de las escrituras automáticas. Dibujo un mapa
conceptual en el que organizo los principales asuntos, establezco un eje central, unas jerarquías
entre ellos. Ajusto si es necesario el motor de la obra y selecciono temáticas secundarias y sus
vínculos.
9) (RC) Correcciones a partir de los comentarios de los profesores y compañeros del taller de la
maestría.
Narro la historia a personas que no necesariamente tengan que ver con la maestría o el teatro,
me permito jugar al narrar y meter cosas que no estaban si estas le dan más sentido a lo que
cuento.
Reflexiono con conocidos acerca de los ejes de la obra para así dar más fuerza a mi postura
sobre los mismos.
16) (RC) Revisión y corrección de los tres actos. Redacción de la primera versión de la obra,
como unidad.
17) Receso
Suelto el material creativo para dejarlo reposar por unas semanas y también para oxigenarme.
No escribo nada de la obra (salvo que algo muy importante aparezca).
- Argumento.
- Tres actos.
22) (RC) Corrección escenas para lograr una segunda versión de la obra.
- De los tres actos precisando acotaciones
- De los tres actos afinando diálogos de los personajes
- Trabajar Humor en las escenas.
- Trabajar Poesía lírica y visual en las escenas.
- Corregir ortografía y gramática.
23) (RLE) Dar a leer el texto a terceros y considerar los comentarios relevantes.
Al tener la segunda versión pasar el texto a lectores expertos que no estén vinculados
necesariamente a la maestría. Al recibir sus comentarios hacer los ajustes que considere
pertinentes.