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J. S.

BACH
Sechs Suiten
fur Violoncello solo

Six Suites
for Violoncello solo

BWV 1007-1012

Herausgegeben von I Edited by


August Wenzinger

Barenreiter Basel
~ Loo>doo · Xew York Praha
BA 3:X
VORWO RT/ PREFACE
Jcder Musiker und Musildrtund. b«ondeu abtr jedtr Srrei· Every m•ufclaH aHd HIWSic-lover. and '" ptntfcular every
chcr greift immcr wieder bewundcrnd und cnt:z:Udlt zu Bad!.s strfHg player, seizes Kpon Bodt's Solo SoHatos and Suites
ScloiQnaten und Suiten fUr Violine und Violoncello. findet (or VioliN ciHd for V/oloHcello witH adlfliratiOH aud dellj~ht,
er doch in ihnen auf cngstem Raum GrOSe und Ttefe, Reich· (iHdiHg IH tlttlff ~Magnitude aHd depth, rldt11ess 1111d col1un-
t um und Konzentration, Kunst und Handwerk in cin:zig- trlltiOH, nrriJir)l and cra(tslflansldp, lfiOSI dosd)l Kn lttd in
artiger und beispidhafrer Weise nreinigt. unique ilHd ext:H~plary H~tllmtr.
Mit den vorliegcndcn Suiten fi.ir Cello aUein habtn sid:t No fro.oer than tlghtteH editors H11ve occupied tltt mstlvts
denn auch seit dcr crstcn Neuausgabe 182S nid!t Weniger with tht prtstnt suites for v ioloHctllo solo s/Hce tht first
als achr..thn Heraus;gebtr btsch:iftigt. (182 S H. A. Probst. rditioH o f 1825. (1825. H . A.. Probst, 1826 ). ]. F. Dotzauu,
1826 J. J. F. Dottauer. 1 866 Fr. GrUttma<bcr. 1879 A.DOrf- 1866 Fr.' Grfif2Hiadler, 1179 A.. Dijrffd IH tHr Badt-Gtstll·
fcl in dcr Ausgabc dcr Badl-Gcsdlsdtah . 1388 A. S<br6dcr. sdtaft Edlrlo11. 1888 A SdtrOdu, IB97 N. Solter, J898
189 7 N. Salter, 1898 R. Hausmann, 1900 J. Klengcl, 1907 R. H AUlltii'IHn, 1900 }. KleHgd, 1907 }. VI'!H lier, 191 J
J. van Uu, 1911 H. Bcd:.l!'r, 1918 F. Poll ain, 1919 C. H. Becker, l9t8 f . Pollain, J9 l9 C. lilgols, 192J E. Krmlt,
liigoois, 1921 E. Kurth, 19H Forino, 1927 D. Alcunian, 1924 ForiHO, 1927 D. A.laaniAI1, 1911 P. Baztlairt, l 9fl
19H P. Bazdaire. 1941 I. Mainardi. 19H P. Grfimmer). E. !otaiH11rdl, l9f4 P. GrWHIHitr). The addition o f yet
Um diesen adnuhn Ausg:ahen eine weitere hinzuzufiig:en . aNotlrrr tdltor to rhese tightttH Httds a short ju stlf/c.atioH.
bed.arf e~ einer kunen BegrUndung.
Fiir die Suiten fUr Cello allein, die wobl zum gro8en Tei l in 1H COHtrast to rite solo works for violin, rHerr Is HO Badt
Badt~ K3thtner Zeit (17l7-J7H) lcomponierr sind, feh lt llNtograpH liS source for rke sMites for cdlo solo, wHick wrre
tin Autog:raph Badu als Quell e. im Gegensat: zu den Solo- mostly COH~pOStd i" Badl's CtstHeH tutlod ( 1717- J1lj), All
werken filr Violine. Aile Ausgaben fu8en haupniid:'ilidt auf tHt edit/o Hs Are basrd H~aiHiy OH a SO»ftwkat cartltss copy
einer ziemlidt f! Uchrig:en.. von Ann a Magdalena Bach ange· by Amta Ml'!gdalena Back 1, AHotlttr cop)l b)l thr orgaKiSI
fertigu:n Kopie 1. Eint weittrt Absdtrift dti Organisten }, P. Kti/Htr (1705-1771), aH acquaintalfct aHd grtat ad-
]. P. Kellner ( 1705-1772). does bekannten und gro6tn H~Irer of Bod., Is uH/ortuHattly not avallablt todA y and is
Verebren Bad:ts. Jst ·h eute Ieider nicht zuginglich und wird oHiy quoud Here OH rite ourJ!ority of tHe Critical Report of
bier nur au! Grund de~ Revisionsberichtes der Ausgabe der tht Bl1d1-Gestllsckaft Edit/on, }altrgang XXVH, I. This
Bad:'i ·Gesdlsdtaft. Jahrg.a ng XXVI I. 1. zitiett. In der uns Critical Rtport, Howevrr, is silrHI Olf what Is to us today
heute brennend interessierendrn Frage der Artikulations· of coHsumhrg iHtf'rtst - tHe artlulatiOH and bowiHg.
bogen sd:Jweigt sich diestr Revisionsber id-!t aber aus r
In der Eirutellung zu der H3uptquelle untersdar idet sid:J nun In its rtlatiOHSHip tO rite miiiH source, tHe preseHt editioM
die vorliegende Ausg abe von ihren YorgJngern njdJt un- dif/trs nsrn tfl'ttly (rom its prtdteessors . THe tarlitr editors
wesentlicb. Wahrend die hiiheren Herausgeber die Un- used tHe iHIIcetuacits of tHe copy 1'15 1111 excNst for 1'111
genauigkeiten der Vorlage als Vorwand beniitzten fU r tine tlftttmtly frtt /HttrpretlltioH accordiHg to tlteir owK tastrs
z. T. .iuSerst frcie. dem eigenen Gesdtmadc: und Spielstil AHd style of play fHg, o(ttH alttriHg tht ttlct without com-
angepa8u Interpretation, d ie den Notente.xt ofr ohne Kom- ment, aHd tdlowlng scarcely anytki11g of tHe origiNal artie·
me ntar veriindettc und von der ursprUnglichtn Artikulation ulatiOH ro bt dJv/11td. B11t IH tHe editiHg of our text the first
kaum nodi etwas ahnrn lieS, so war bei der Rrdaktlon un- questio11 Has alwAys bttH .' Wllat did tlu copyist's mattt/111,
seres Tex1u immer die erste. Frage: Wle kann dir Vorlage that is to say, Bad!'s aurogr11pH, look like! For tltts reason
fUr die Kopiuin, :.lso das Autogra ph B:.chs beschaffen ge- it w llS necusary to revise the ttxt accurately aHd to
wesen sein? Datlcr warts notwendig. dtn Nortntut genau mention All varil1Hts aHd con jtcturts IK a Critical Report.
zu revidieren und aile Varianten und Konjekturen in einrm ln Suhts V 11111d Vl tkt orlgiHal trxt HAd to be given, tlrt
Revisionsberid:JI zu erwihnen. In den Suitrn V und VI diverge~rcJes Htctssary /or ptr/orlflaHCe OH tHe modtrH ct llo
muSttn dtr Originaltext vorgelegt und d ie Abweidtungen. being slrowH iK tHe Crltlct~f Rtporf (Suitt VI) or ;,. aH
die bei der AusfUhrung auf dem gebrluchlid!en Cello not· a/umativt versio" (Su llt V).
wendijl: sind. in den Rrvisionsbrridu (Suitt VI) odrr in
tine :weile Fassung verwiese n werden (Suite V).
Verfoljl:t man den Zusammenhang zwisd!en Badts Musik If OHt fellows r.ltt rtlatloHshtp betwun Badf.1 ~t~Ns ic aHd
und der ~iner Vorjl:3nger und Zeitgenossen, so erkennt tkat of kls predeussors aHd COHttmporaritS, one casil)l
m~m Ieicht. wie widttig und dtankteristisch Artikulation recognists How importaHt and dtaracttristic art articulatiOH
und Phrasierung fUr seine Tonsprache sind. Es grht nidlt a~rd p.l.rASIHg liS ftatures of his Htusical laHguage. EveH if
a n, Bad:Js eigenc Deklamation. srlbst wenn sic aus der Vor- BadJ's owH articulatiON C41'1 01'1/)' bt tstablislrtd wilk diffic·
!age nur schwer festsrellb:.r iu, entweder g:i.nzJicb zu ver - u/ry {'OIH tltt OVOifobft SOWT C't, OHC IHWSI lfCitHtr Htglttl

' f aktim1l!en in den ,-\1,15gaben von D. A leJ<ania n (Sala~rt, 19::17) 11n<l P. Griim....,r (Oohlin¥rr• 1944. RrO~ Aui&:.abe).
' Rt pr~dNud iH /Ani>Hflt IH lkt tditfo•s of D . .Altx!llff<IH (Sal<~herl, 19l7) ""d P. Gr.ii"''"f'' ( Dob/i,.gtr, 1944, f<~ rit
t :i;::"" J·
-.±.:iu::ic!l W'ic CJ E. Kurth tat. oder zu vcrtcwalfirc-n. 11 COMpletely. 1U don K. Kw11J., or do vfoltKct ro it, as d.,
.-.: cs tr.::cr •~ \iclc Hcra wicbc:r und lnrerprctco run. Un~ so MIIIKY e4it0fs IDfd fKtuprrreu. Owr ~4frfoK ,.)'I pllttlcwlat
~ -'=tJabr • coder diet« Frtae hefoodere Aufmerlctam- llltlt.KtiOH to rJ.fs 4i1U'JiiOK. It tK4e•vowrl to follow- tHe
'tc: =. S1e \"ettlldlt, der Vorlaec m~Hd:ast trcitae:htod su MaKtUCTipt 11:1 f•r .cu poulblt, rll•r l:s to 141)' IIJ f•r as rllr
~ !. b. «~•ch mu•ikalild-.c Phruc und BindcboJcn Mwslcal pkr111se «Kd tJ.e bowi•& Mar.lts •tree. St~dl bowiKI
b.~ rchcr~ Oittc Boeen sind im Drucie voll auseno~ .-arks 111re priKtt4 i111 rile or41KAry "'"Y· All tld41rlo•s- 1101
J!C:=. .~c ErJlozunacn, towohl sol<bt. die sich au• dcm OHf)' tkOJf wJ.fcJ. ptOVt MlllqMtStiOHab/y KfctUIIIIf OH /ogl ca(
--~u Verlauf und au• Pa rallclstelltn als unbcdinar nor- a:rowKds II!Kd froM par4l lltl paSI4lft S, &wr •!so rltose wkidl
wc6J e,....tlltn, wit 1ol~c, die si~ :zur praktischen Reali · ruo~..reH4 rktlf1sclves ow practical erow~t4s, ""4 tltose
a.:e=. empfchlcn, oder toldle. dit mthr dem persOnlichen whfdt rtHkt.r arlu from ptrso~tal 14lste, - are sltowtt by
~-nalk enupringcn, sind mit punkticrren Boren wlcder· dour4 Jlwrs.
te.,-.drcn Eu1c Elecnart der Kopittin machte oft die Enr- O~te ptclfllarity of rlrc copyist ofttH ~ttlll.lrts 111 decfs/oK 41fl-
t.dar.:uor schwicrle: die Bindeboeen tutcn verspl ter eln, icwfr : tlrt slwrs btiiH l11tt, rJeat is ro say, tlrry arc sltl/re4
L h. r:t 11nd nadl r«btt vcrschobc.rt. Diekr verspltttt Ein· to tHe rla:ltr. TKis tart btgfKK/Ki Is wsw11/ly lwsti{ilable o~tly
err:: a: meln nur dort am Plar:z, wo die erste Note ciner w.lreK tNt first KOtt of 111 {fgwrt O'r liKe 11 up~~rllltt4 froNt rite
P~ oder Linie dur<b cincn Sprune von den Ubneen tso~ rm by" skip.
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& 11: k lar, dal man In dicscn Fragtn nit tu eintr absolut It 11 cJe•r ''"' I• rllc.sc qwenfoMs w-e CIIK Kever COMt to
c::B!r.:riJtll 1.61u.at a elanecn wird. Das in aud! ear nidu OKe siKJlc 11bsolwre sc/~triow. T.luu is 11110 KOI •• •II weceu~
te:Yr:~6 1 Einc mu1ikaliscbc Phrue bnn auf veuchiedcne •ry. II, MIIISfCII/ pJ.raJt MIIY hf pf111y~d fK dJifertKI WII)'S :
,.-Cit ~tklamlcrlwerdtn: daslthrtn WlJ gcrade Badu IOriJ· we lt•tw tlds froM ~-.precise dMIOIJHipJ.s IllS wrl/ as froM
B:.'=it Autotrapl,tn fCiwic die Ausffihrun~ren der Thtort• tJ.t explaHatlows of rl.eorttld aKS wllldt 11/wdyJ le•ve rite
d.r. dit !mmer Wieder den ptrsOnlichtn Gerchmadc und ((Hill/ declsiOK ro rltt persowal tastt IIIK4 MUJica/ p<rctptloK
C. ~~:.tikalis<he EmpfiDden dn Spiclen als lenre Rldutr of tile pl•yer. ArtlcMiarioK ami exccutloH CIIKHOt be lloiN£ lll
~- Dckl•mation und Vonrag kOnnen ni<ht nadt R.ezepr accordlneto a for~t~wla. It Is However eqw.al/y cltat that Mere
~!t werden, Et IU •bt:r cbcnso ldar, daS auch hier der 111/so rHt ftmdaHteKtal priHciplc of every hHtrprctatloH of a
Gr.::!!J:at% jedcr lntcrpretadon does KunstwtrkH hcntdlcn worl!: of art Mwst JoMiK.:ttt: rile dtolct of Ntti1HJ lffNst fall
wc:S dal die AuJwahl dcr Mittd inncrhalb dcr Jtilistisdlcn wltHiw rile nylisrie li~ttirs 11114 possfblllrlu.
~n und M6elichkclten ru gc1chehcn hat.
Dw Bachsd!e Artiku.l•tion stclh an die BotenfUhruna ~rau &d.'s llrticwldrioK *alto: ·~cl•l tit""""ds OH bowiKi
~c!!e Anfordctuneen. Ocr modeme Cellist iu fuc aus· ll'de~tlqwc. THe Modu" cellist II 1d.-osr udtdlvcly traiKt J
d::dlich auf das Lt-e~rospicl trainkn zur Oustclluna dcr IK ltJIUO pl•yiKi for rke prtUKt•t low of tOfNIIIHtlc IIK4 post~
~rill:hcn und naduomantUchcn Musik und ::ur Vcrer~ ro•~~Jetic •wslc -d for rite IIMptKIII IIOM of ro wt. for rJ.e
~ dn Tones. FOr den Streicher dH 17. und 11. Jahr• J7tk aK4 lltk-cn.twry uriKC-PI•y~r J.owt vt-r, "OK•Itil tO
lc:!au abcr war das Non-lee~rospicl, der breite DtcadK- plllyiKi, • br0414 dlrlldtl bcwf"l· was 1ke prfMIIIry srylt. He
Scr_.:b das Prlmirc. Er war ecwohnt, cine musikaliJche Linie lliiiS IIICCMJIOMed tO ptNCMI II COKiiKMOWI *MSIU/ /IKC wftlf
:.:t ~em OCtad!f·Strich zusammenhin!lend dan:ustcllea, 4ct•dte4 &owi"f· Tke slwrs J.~t4 the o&l tct of d lstilliMisMiKi
tht: Billdunt hatte die Aufr•bc. cine Norenpuppc al• Fleur a~t4 pfdtiHC owl froM tH~ MKifor.- flow a a:rowp of Kotts IllS
a=s O:cm aleldlmli8ieen f luS heraus- und abzuhcbcn. afl~rwrr:.
~ SdlluS sci nod! auf d ie treff!idle Arbeit von G. Huhhov Fi~t•lly, the txcclleHI wor.lr of G. Hw/Jhov, "De Zes Swftes
.De Zes Suites Voor Violoncello Solo va n J. S. B•dl" (V1n Voor VtoloHutro Solo VIIH }.S. Bt~dt" (Va~t LocllwHt Slatuus'
~hum SlartruJ' Utteevermaauchappij N. V. Arnhem 191i) UitieverHtt.tatsdtappfi N . V. ArKiftlfl 1944}, show14 be
b•ctricKO. HteKtiOHtd.
::')e Herauteebtr Itt tidl bcwuSt. dd seine Vorschliec nur Tile tdlror Is COKSCiows of tift f•ct tklllt His propol4lls art
c:me uctcr verschledcnen 'mlSelidten L&uneen darstellcn. OHI)' OKC of v•rio~es possible so/wtio~ts. Sltow/4 111• ..or.lr sli~t~~
~:!u seine Arbclt den Btntltur duu a.ngcreac llabtn, sich •l•r~ tke Mltr to iKttrtst k iMJtl/ '" tJ.t lllrtlcwl•rfo" of tHese
a:~ .~tilcvlatlon uod De.klamarion dic:scr Wcrlcc als eirw:s works •s 11 p.:~rtfcwl•t pn10KIIIl cx,rdSIOK of Badt's Mwllc,
Da.:-Meu pcrt6nlichtn Ausdrud:u Ba~r M1Uik zu bc- rJ.tw ke will lt•ve IJdli~ve4 Ids ptfMci,.I •'*·
faucll. so wire scln VOfMhmncs Zicl crccidu.
Aupsr Wenzinecr

e 1950 by W.~I~·Verlag.. Ba:sel


29. Aufl•ge I 29th Pnntlng 2015
J.-A: ~-'2 ..-~L~e:"-
All rights reser\'ed 1 Printed in Germany
-~~ ~thr Art $ind gesetzlkh \"trboten.
~ ~ ~roduction ~ prohibitPd by law.
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Suite I
BWV 10 07

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Kritischer Bericht
A bkurzungen:
MS "' Abschrift du Anna Magdalena Bach
Ke ,. Abscfarift von J.P. Kellner
L = L aut enfassunr du Suite V
BG " J.S. Badt, W'u-h, ht rausgereben von der
Bacb-Oesdlacbaft, IA:ip:ig, XXL U, 1

Suite I. G-du r awv too-r gefordert ist. Es bestebt nun a.ber krin ;winie:t! e::-
Grund, in T. 3 letztes Ad!tel dien Ba8lin it i::l G FE#
PRELUDE (S.4)
0 z u ii.ndr.rn, wie es BG und vitle andrre H rra:Jg-ebc:-
S ot icrung dt r Biadebogen sehr ftUchtir und ungenau,
tun.
Z we ife tlos solte n a bu die drei usten Noten jederTakt·
T. 8 n. Ianger Vorbalt K -fi•
!::itfte als Har moniestU.tze gebunden uin. Dies is t d ie
T. II, 2. Adttel n lbst verstlindlid:l t
bei Bach gebri ucblidnle Form du Bindung in allen
Pa~• lhlstdlEn, vgt.
Solosonattn fUr Violin£: I, Pur; T.6S~ GIGUE (5. 9 )
i 3. II, Double der Bourrtfe T. 6 -12 IU, Puge T. 179-184, T. 2 u. 7 Sta.cca.topunlr.te i m Ms
t\', Cbaconnt T. 37- H . Kanblte 68 Arie .,.Mein gliiiul»gn T. 1 'I"riller mit Nadl sdthg
He:-~a · '
T. 22, 2. Viutd Ms a ca·• d Ke, BO 4 cia d
7 26, .3. Viertt.l Ms, Ke au A a 6, BG ct'a b a 6 Suite II, d ... moll awv toos
T 33 5 zu diu e o SpielfiguN.n im Non- legato-Stricb , vg1.
PREL UDE (5.10)
So losonattn fUr Violine VI Prilud e T. 13 ff.
T. 5, 7, 9 u.lO erste Not~ (Ba8) jeweils gesondut . Tf~
A LL EMANDE (S.6) ;r dodl T.l8-20, dir. wobl eb er mit T. 2 a . 3 ko~­
T 5 c: .B Ms obne lr, BG mit tr Jpondi rrr.n.
T H, 2. Vi ert el M s ./i s d Ad, Kt:, BO fia d a d T.19, l .Viertd Ms c 6 KC
T 1~ ::1.20, I. Vie rte l usz:r uhren: ~ T. 30, 3. Viertt.l im Ms u"ndeutlid! o h ci s IJ a g o4r.t C'-1 .t

~uod 1ibr a g, vgl. jedod!. T. 33 ,.


i. 59 if als ,.Arpeggio " aunufiibrcn (vgl. Solo son au::: ~::­
Violine IV,Cbi1Conne 1'.89 ff,uod '[201 fr), a lso e~~
"'

"tl.So.i tr ll, Allt:m. T. 6 , 3 . Viutel


'! 23, 1. Viertd M s 81'-• a ~ e

C OURANTE (S. 7 ) 'i #WJii @C@ii


~... ~ =Ji;.
JJ¥00 0r:' ;:~· I
t. I im Ms die Bind ung der Sec:bzt.hnte!g ruppen in T. 1, 8,
17. 19, 20, 28, 29 rfifiij.
i n T. 2.3,22,23 ~@
T .Z6,1.Viutd Ms obne Verzierung; Vorsd-.Jag, Praller
?J!i OOlJ WW I
~ ~ ~ ,_
T.60Ms .A ~ d·
odr.r Mordt:nt jt:dodl •ngebn<ht.
: 40 !\.h Bindebogen a o.f den ldztt:n drei Sechzehnteln. ALLEMANDE (vgl. Solo sonatto fUr Violice i\: Al!~
T. 6, 3. Vi ert el M s kein -. vgl. Saite I, Atlrm. T 19 c. : O
SARABA~DE (S .8)
i. 8, 3. Viertel Ms K Ke gi#, obne tr
7 3 , 2. \'iertd: der P unlr.t b at nur die Geltuog e lner
T. 9, 2 . Vir.rttl Ms ktln tr
!w-eiuc.ddrei Aig-stel· Note ~ 3. Viertel im M s frbh du a
T. ll, 2 . Viertel Ms Bo rn Uber 1 Scchzr!u:u l
7. 1 . 1. Viertel Ms / il c h ~· 2. Viertel Ms obc.e.Akkord
'I. 13. t Vi ertel Ms 1t ~· Ke te{ T. 19 Artii:ulat io n im M s: J1) ; -~
1$ ­
'
llE~'"UET I (5.8)
in BG: ftt ;
-' ;!!!Jo,..;:
$$ ' Ti- 1:1-+.15
1. tl -.1-4 Ms Bindtbog-rn iihrr 4 Adl.tt:l
T. ll.lt:tztu Acbtel Ms d CO URANTE (5.12)
~ - ~·

T. 8, 1. Viertel : M! Bogt:n r
='..!.' · •g!. jedodl T : : :: 1:
:llE~<UET 11 (S. 9)
:. Y.s ir. d..iuca r-•oll-Sti:dr nadl ah er :M a.r.irr nar T. 21 , 1. Seducba tel !\.Is ol:r.c f. Kr J
m~ ~ (iorudt). De::::r:z.i! ist &-r Gacr du ~ ...
T. 27, 3. Yi r~el :M.s ~
e..a.a GPf/1~ --- a isl: 4 lc:t:dz:sAdttd ~
'tllld d t a Stcb :z:t.hntelfl, w it sit i.e A-: fu.h =:! : ~

-
T. 8 M s ncr Ohustimme, Ke ~an:.u Akkord j V aahuu.n (vgt.Solosolla tt n fUr Violi: t Oi ;..::tr:

~
i . Satz: )
T. 9, 2. Viutd kann aucb so ,tc.grifft.o werdeo: T. 2, 3. 'viertel t1" im M s n f dun A

~
T. 5, 3. Viertel Artikul ation vgl. T. 16
T. 23, 2 . Viutd Ms: ~ Ke wie rdrudl:t T. 16, 3. Viuttl i m M s fehlt dtr P un kt nach de: E

T. 25, 1. Viertel Ms: ~ T. l9, .l.VIt r td Ms -


T. 21, 3. Viertel feblt im M s
MENUET I (S.I1)
T. 9 Ms g Ke S
T. tO Siodehogen im Mt tiber 3.-5. A<htel
T. 22, t. Viertel Ms
===
~ Ke wie rdru:<tt; 3. \ ",t:"":C.:.
~ fehlt i m Ms

COURAN TE (S.I9) (vgl. Solosonattn fUr Violi:::.e C


T. 20 Bindeborn im Ms ii:btr 4,u , 5. Ad:!. tel
Di e Not1trung der Untustimme o a1s Acbtelooten in i.Z, Cooraote.)
4, 6, 10, 12, 14, 18, 20, 22 deutd dauuf bin, da6 aud! die T. 16, 6. A date.l Ms ke.io ~
Mtlodiestimme ld<ht und kun g espielt ....ur de n soli,
SARABANDE (S. ZO)
MENUET JJ (S. I1) T. 7, 2, Vi erttl Ms b a IJ, 80 IJ a c '; io M s vtrml 8t ~~
im M s nur e i n I
OIOUE(S.t1) (vgt.Sotosoutu fiar Viotin e IV, Gigue)
T. 9, 2. Viu ttl M /
.
die korrtkte AuflOsunr der S exte b n acb 12 •

T. 12 im M 1 noc:h tin Bindebogu zwisdaen dem 1.Achte1 BO U RREI! I (S. ZJ)


B uod d
Die Frage, ob die Auft a.kt ·Adlte.l am A a f ang dn 1 ;:::.::
T. 28, letztes Sechuhotel Ms h, Ke ()~ vgl. T. 61 u. 71
2. T t il u gtbundt n "Wtrdtn sotle.n oder nh:ht,Yie die A1:~·
T. 30131 Biode.bogeo im Ms ~ flii:fJ vri.T. 66/67
takte zu T. 5, JJ, J7.il t sdl•e.r zu entuhe.iden. lc de :.
~~ ··dT47 ~ SoJosonaten fiir Violine id die h,-moU~Bourrie (n Sona~e
T. 4 4 , letzte s Secbzehntd M s a ein Beispiel mit wtnig Binduogen, die E-dur - Boo.~ru
T. 69, trstu Se<hzehntd M• undeutlidle t Vou t idaen (VI. Sooatt) t ines nait vie len Bindu:ngeo.

BOURREI! II (S. ZZ)


Suite I II, C-dur awv . oos Ms ohne Vort ragsbtnidlnu:ng, BG .. piano"
T. i , let~te Note Mt a Ke a8
P RRLUDI! (S.I6)
T. 8 Mt kein V, BG (tr)
T. 27, letzte Note M s f. Ke e

r. Jo M• WJldJ1frr G IGUE (S. ZZ)


T.9 Ms Bindtbogeo Ubtr l. ll,2. Ad!.tei, Tgi.T.J7, 57, 6t,fi566
T. 37. sit:bentu Sec:h:z:tbntt-1 im Ms unde.utlich. Zar Art iku-
lation vgl. Mattbias-Passion, A rie. , Ge.bt mir meine.n
T. 19 Ms ~ Ke wie gednlkt
Juam wit dtr" Vlolinstimm t, T. 2<f, 1d :z:tu Sech:z:ehnte1 im Ms uodeutHda ~ , o~ r1
T. 55, I. Viertel Ms Of12f oder 6 BG ohl\t Kommtntar ct, vidleicht •uf Grc::::.:!
T. 56, 6. Note im Ms ande.a.tlich. voa Ke?
T. 62a.64 Ms Artika.latioo '::I:D'::I:D'::W· jedodJ. T. 33, Jet:z:tes Ad!.tel M s / '
T. 67 u:. 69 witder wie. T . Zt· 26 a. 35 /36. T. J i u. 38 Staceato- Punkte im Ms wie audl T. 94 a . 98
T 79. Ms : =-b: Ke: ~ die. St immfUhrunrdu A k-
T. 99 lr:ommt im Ms dopp~tt (Sc:br ti b(ehltr)
=ii= ~ korde. im Ms ill lo['iscber T. 105 Die Kopistio sdl tiat zuent guc:britbtn ~u baht~
T. 86 Doppdtrille.r r
~ , sie verbuur te. daun ~um Tei l or;- r

~.
ALLEMAND!! (S.I8)
T. t Artikalation im Ms wit rtdr o<tt, BG Wr· Dine
r idstig: Die Pantlehtelte T.-45 ;:-:.':!
Ke lassen a btr die gedruckte Pa u u:cg- ds d1t rid:·
Allemande ist aus drei Motinnrbaat~, mJ' tire erschelnen.
Suite IY, Es.dur 1wv •oto 5ARAI!ANDI! (S. 29)
PRELUDI! (5.24) T. 5/6 Ma bi11det du lctzte 0# aid:Jt i bcr dec Takt. ,.rt '[
22/23. Ou kaaa t ill Ve.nd!co, u lr:1J1.11 aher aach Ab-
Zar Vuweoclaar i batiche.r Akkordbrt.chu,r-n Tfi.Solo-
aicht atio : wir hlttto daao jewe.ils aur 2 Takte ana:J·
1ocatu fiir Vio1iae. I, Fare. T. ·+2· 51, 87-92, IV,Cbaeoaet
aodtl'fdtuadeo .
!.Ul-169, V. Part T. 60-92, 165-186, 2·1 5-272, Braoclu-
T. 8, I. Viertd M s ulldtut llchu Zcl dl.r.n • or dt.m b
ba rriaci:te• Koa u:rt NC? JV. l .Sats , T. 41-62, 87-9+, 120-U5
Soto .. ioliu. T. 12, Tritltr mit Nachad.tar sdl.lltlltn e.t wa ~
T. 16, 2. Achtd M 1 rk•~ bOchst un••b ncbel nllcb, da von T. 19, im M a ktio 6-
T. t -2.0 u . 25- 40 dot strug z-wt.itaktire Harmonie-
T.22,2.Vir.rtr.l M • d '·al'
f olrr. bursdlt . Ke bat d ' 3. Vierttl Ms lr:tin Biade.bogcn tam a i dattn Taitt
T 31. 4. Adatd Ms b, ai<ht unmOglich, da auch in T. 32 u. lS
C•rl. T. 5/6)
du 4. Achttl tint Wedastlaote hitdd, jedoda unwahr-

T 59, 1.Vicrtt.l Ms : ~
~
...-
lcb liallch. 80 a• ohnc Kommeotar.

Ke w it redrudlt, jedoda
ohae. ~ 'f'Ot A•
T. Z8,2.Viuttl M a u' b "..'

BOURR i!E I (5.30)

p
T. 6, 1 . Vier tel kr.iae Vortnrsaelchea ira M a io diuem
Sab .
T 60, 1. Vl utd M" K• wi• r•d•ud<l T. 19, l . Vie.rtd Ms Vone.ldle.a • o r dtm -+. Seduthattl
oadtut1ich.
T. 42, I. Vi..-td M• ilJ Ko CJf , T. 43 i<dod> ilf
T 80, 3.Vicrtd Ms: c"· r ·T;ftrfbr du au•dra dtlidte
BOUR R EI! II
' •or b 1011 wohl die doppdte Erniedriruor an.ut-
T. I Ms Bindtbogr.n iibtr l.u .2. Viertel
ft.O. E 1 i Jt lmnu:rbin zo sagu, daB Ba<b Tonltlttr-
ri r aren im nupo1itaniscbu Su:takllord in bti dtn O IGUI! (5.32)
P ormu ( ohnt uod mit Eroitdrirunr dtr 5. Stufe)
nrwt adet.
T. 25 Ms Blradtbogto {!j
T . 12, 5. Ad!tr.l M1 AI
T 81. 3. Viertel Ma lu.in lr
T 82. t. Note M s 0

ALLE MAND!! (5 . 26) Suite V, c-rnoll IWV to u


T 2 letJ:te.s Viutel Ms /r IVf 8, i.a •ie.lea Aasrab.nf At O ririoalaotleruar S. J-+
T :O. l . a 4.Vie.rtd M. Biadtborc-a Cibtr Jt 1 Sc.du.tbotel Eiarichhaar fir Normahtia:ueoor S . 42
! ll.l Viertel MJ: allldriidr.lida a. (~). Kt ohot Voruid!~a
Der Tittl dta Maouskriptu Inlet
T 21 im M s sttht das - •or a. tnt i iD 3. Viertd. aceo.d
Die. Modu.lati oD 'I'OD o oadl K InT. 22-26 ht akr 10
parallel dtr Modulatioo •on 8 aada/ ia 't27-2S.da8
SuAit. Jdlacordlblc I ~
aazaatbmtll 1st , das ~in T.23 sti tin &hrtibft bltr fiir ~ Die A-Sa itt. dr.s C.ltoa aolt auf 0 hlnuottrgutimmt 'lftf'dtst.
T 30 leute N ote M1 G Dada rd.. kli 11gtn aile Nolen •on der fiinftta Li nit. 111 auf·
wirh t int-a Too tieftr alt sit ttsdlritbt.n llod. Elat solcbc
CO URANTB (S. 28) (vgl. Solosonltto fUr Vlollnt IV Umstimmuag, .,acordat ura'; war Ia •orbad!Jd:Jr.r Z eit
Co:r&D.te) stbr btlir.bt zur Rrzieluor br.aooderu Ktaare.frtlr.tt ode.r
7 2 du Ms ribt fiir dir. S edutbatdfirarta ktiot Art i- ErmOgtid:Juar oore.•ohater Akll ordt. Badl. welldtt sit
kclatioasurabeo au8tr T. i.S,I. Vir.rtr.l u.nd T. 19 - 51, oar ooch i11. dtr Triosooate lo G far FlOtt., Violioo dis·
-.o Vir.re.rrrappea zua&m.nl;ucthaodta siftd. coNiato ood Coot iouo aa .
T 4 2 Vicrttl Ms Triolr.auidl.r.o (S<hrdbfe.blcr) (Violiostiaamuor
T l2 I' ia Dradr. rcaaa wir. iaa Ms wiede.rce.re.bto. Kc. hat y
i• t. ).4 ah ld.ztt Note de• ~ Au.a dtm.u iaT.lS tdl.lie- Von diur.r Suitt n htiert eiae Punor io r :noll fiir
&a ,.ersdlie.dtu Htrau•gc.btr (audl. 8 0 ), d.a.3 lo du Laott in t.illtm Aotorraph Badu us ui11c:o mittlear;.
Tahr.a 32 v. 33 tia ~ 'I'Or tu ftblt. lch r laabe, daft Ltipziger Jahren ( &eraurerU:w:o •oo H. D.Brurer, 1925 ).
liuc aJu t eirendt Seqatu i balidl w ie di e nfstei - An• S<hre.ibft.hlcra., die sowobl diuu Laut e11fasso11 r , ...ie
f"Dck T. 11 -17 ohat barmoaiad:Je. All awr.idniDf ah1luft . den Abadariftr.n fUr Violoocc.llo "1111 A 1111a Mard&Jeoa. a.:r.d
Du •t ia T. 35 h.oo zar Vonid:Jt wereo du vono- Kr.llllt.r cemeiDSUD lilld, rt.ht benor, da6 a.ll t n diun
rr-ruau d ' rue.ut aei11. l~~UM.rhia ist die Arru- d. rei Kopit o tlu frnen Pauocr ~lqu ha.ha:J :o~
81tSU:Uoa I• BO • Ortida, ebt.aso wie die Pauoar Kt.: O b die L ntc:a• odu die Violoocdtfauuer die ::-~
'[.]2.].} u, 't.J.t kutt Nett tli:.Y Iiebe war, li8t sic:h ald:it mit Sidl.erbeit e!ltse ti<!:r.:~..
Ver schiedene Ve ninfadn~:agen and Auslauuogt.n in Stimm· T.tOI Bicde.bogea in L
filhru1lg and H armonie der C ellofusuog lassendie Pri- In O riginalstimmang ist fotgu~du FiorrA.u ~

rg:r•-
DSahc A
orit i t dt.r Lauteufusaog filr mOgHch erscheioeo , l o die·
u m Falle wire die Unutirnmunr der A- Saite a;um Zwetke
der Aogleid:lu lli' au die L auteo stimmuog • orrenommen
worden , am die Ausfiihtunr det La utenakkorde auf dem
• pld bu' "i
' ..
l'. IOJ, 1. Note Ms nur ~in Sifdluhtl tt:l
C ello a;u e rmOglic:hua. Die Scotdatat bewirkt aber auda 1".1061107 Bindeboreo imMs: @ f j l (j' f (fr •gt.T 9'293
tine tiru e, dankle. Klang-farW, di.r: fiit das StUdt cban.k-
In O rig ina htimmunr ist fotr.nder Fingenau b~
terlstisd:a ist. Bei nihuet Bu dli f tltung mit di.r:ttr Suite
wird mao daram immer die O rig-inalfaua ug wihleo. Da spidbar: I i hffiur··,tr-r
ta . ,
in dunn ei u r u cbu Um stimmcn oder Wedutln dts lnlttU·
meotu aus pt'ai:tisd:lcn GrUnden oidat immer mOgt;ch ist ,
T.112 M"
folrt a uf 5.12 eioe Einri<htuor fii r Normalstimmuog.
lm Ruisionsbui<ht warden aud:a einige interessante Vari- T. US In O rigin alstimmung i.st f olru.der Fiogersa.u busc
an teo dcr L autenfassung mitgetdlt, wei! din e Fassung
durdl do Aatogtapb Bad!.s auf u ns gelr:ommcn ist. ( Ab - api.r:lbar: 1
~6f
' ,.,
f1 Ff r (Bindeboren im. Ms)
ktinuug L " Lauhnfassung, bei Zitluung • on TonbOheo
T. 116, ldzte Note Ms 8'
da rd:lwcgs auf c.mo11 buogen).
T. 117 ff Attillut ation diuer Figur gem.i8 T. 12 ff. In L ut
diese Stelle 10 notiert:
PRELUDE (S. 34 u.S. 42 )
l'. I, 2. Viu td Ms o 0 A8 H, Ke tu1d L o 0 A H vgl. T. 10
T. 1, J. Viertel Ms 1/, K; , L /1 •

T. 6, 3. Vout<1 M"
T. 12, 1. Vu:rte1 L:
=· , L, b G T. 12 5 ff Attikulation remi6 T. 32 vgt. aud:l T. 180
T. 134/ll S Ms Artiku.lation ~ I r vgl. c. . .r. (fc
~
T. 92/93, 106/107
T. lJ, 2. Viertel Ms Kc, L.wie r<drudl:t, 80: ~
1 .VIertd M s dug, Ke, L de#./
X T. 11~112 M" r err fl *oo I
T. 144 Ms Biodebogen iiber di e. drei Ida; teo Sed!.n h ntel
T.18L, • • - T. 145 M s Bindebog.r:n U~t di e "O"i.er u rl.r:n SedJ.zehntt.l
T. 16~ Ms Bindebog.r:n ii.ber di.r: vier usten Se d:anhntel

~rrf?[q#f, K<, L Gb
't. 19, 2 .Viutd Ms K.r: J is c BAs, L A
.
T. 23,1.u.2. Vaertd Ml~
s:
T. 164 M" @'15 X X

T. 27 Mo w;< g<~a~t~:lt•don~in bum' T.168ffM. M£


1
rEPFfi• errmK'fFWrl;~
n; • i.L:=?=
L bat T r,rnpoangabe .,tres viste" (s.r:br sdaoell)
T. 30 M s A$1 LA
L, •·•• fE!irF!ilEii@ /iff
T. 172/173 M:J Biodebog.r:o ii1>t r die drd ru p. Yier lt.t:z:te.c
Adotd nn
T. 12 M" • • un•pldbu
T. 13,1. SedJ.a:.r:hnte1 Ms e6, L sdaon e
r. 1s2 M" wg::qrg-
T. 72,2.u.3.Adatd Ms Bindebog1:n iib.r:r vier S.:d!uhntet
T. 183 in L All als Ba.8 a;umc, Tragsd.laB

r . 73 M. wl• g..t••"•·L@'I,
T. 78 Ms b in fr x
dtrE lfhtj 1111 x
T. 185 Ms Biocfe.bogeo Ubu die vier ldzteo Sechzehctel,
vgl. T. 187
T. Z18 2. S.r:duebot.r:t M s, Ke a , L a s
T. 92i93 so.,it die Paraltthtdln T. 1061107, 134{135 u. 203-
ZOS sind i n den Artilc:ulationsbezeid:anang.-o .ehr ao-
T.219 M. ,K., ~ L, ~
deutlid! and untinbeitlich . Hitt: ~~~.

L ' ,_e&PI; PJ;I


T. 220 M" Bf'rir I L' wl< g•d•adot

T. Z33 L sd!.tidh io Moll


if

AU2 WANDE (S. 38 • · $. 46) T. 19, 4 . a. 5 . Vitrtd Ids


T. Zl , .5. Viertel L flo
obc- YOr d', cluH: r; L :au : •· ~

T. 23, .l. Vic:rtd Ms flo, jcdocb auf J .Vicnd ll:ci!:t tr L \Or-


.cblat f vOr ,., a-d 5. Viertel kc:i.l:l 6- Yf l. T. 11

e•
S AR A BA NDE (S. 39 u. 4 8}
Binde bor eo i m Mt lo T. I, .5, 6. 7, 16, 20 dcu~

T. 4, I. Vittttl Ms, Ke, 80: H A I, L: H A .bc_,,.o L hi T. 2 . 3, ... 9, 10. u. u. 1• . 15, 15 c.:.r.t


T 5, I . Vle:rttl Ms 1nlt O bc:nd-t, jtdodl Notulroiln
O AVO TTE I (S. 40 • · 49)
aMi~ obca Kc, L: runr AU.ord
T. I, 2 . Vicrt d f c.hlt im Mr
~ Sdlrt.ib fchlu
~
T. 9, J. Vir.rt el Ms:
T. t , t . Vic rt d L:
T 13, 1. Vicrte1 Ms: J J m Sdarc.ibfehltr
T. 7, 2. Vittttl M s: ~
~
J. u. 'l. Viu t tl Biud cboreo In L
...............
T If , J . u. .f. Vicrtd L: ~ T. 8, t .Vitrt c l Ms autdriicii:Hcb u -6, L a a sdrli cll:licb a -1
T. II , 4 . V'tt:ric l Ms d a.b Adltcl oo tc
1: l$, 1. Viuu.l Ms kc:io \ ,.or • • L \
T. 12, I. Vicrtd Ms J. (Sducib fcll.lc.r),
T 19, J.VIft'lel Ml Aaft.W: J,, YfLfcdochAulbkt za T. t , L:J\
Ausfiibrvn,-: :~ oder: .
T U, 4.V'~rtnt1 M5 kein PunU , L: Bindtbofentibtt.lu .4 .V'wr1t.l
T. 13, 4 . Vier tc.l Mr •r-r (Sducibfehler)
T 15, t. Vic.rtcl Ms, Kt, L: ~ Sdlnibft hltr im. Ba~ T. IS• .l. Vie rtel Ms j' L (
z .vlertcl t:m . - T. 16, 2. Viertel ~h: ~ (Sd!rtib fehlu}
r 26, J. u. 4 . Viertel Ms Bindcbo ccn iibu 4 . Yiutcl , L:
iibcr J. u . 4. Vkrtd
T. 17, J. Viertel Ms d - B , L, Kc d- Ar
:z.Vicrtt:l L: t;tJ
T 28
T ll,l. Viuul L Bia dtboru u bu l .- 4. Vic.rtc.l T. 20, I . Viertel ~b: W. (Scbttibfcb lc r)
T l.J, l. Vitrtd Mt kcia 6-, L o- T. 2.3, .l. Viertel L Biodebor e.n
T. 2.5, I. Viertcl L Biode.boc co
COU RAN T E (S. 39 v. 45)
T. 26 , .J. Viertel ~h. L wlc rcdr udt , Ke: ~
O.C Bladcboccn iu T. L 1 , J, 4, 14 , 16, J7 entrtcllt n lidL
baekatir Ubu 4 Achtel , Ia T. 6, 7, 8, 9, 21 k Onatea s le T. 27, 2. Viertel Mr c'- ~ 1 Ke, L d' ·h, Ms Bi.Ddc~ U:btr

u dl to: c.fij rclu en wt:rdeo . 2 · 4 Ad!.td


T. 29, 4. Vit rtd Ma: /·•• L / ·d
T l , t Viertel Ms BaJ!a ote 0 1 SchHi bfeblu, L I s
T. 28·JI,L Biradc:boru ii bu 4 Ac:iltc:l

T 4 , J. Vicncl Ms: ~ L: ~ GAVOTT E II (S. t O a . SO)


T J, J. Vitrt e l Ms St ducluat e lu ot u ( Scbrci b fehlu) L: Ia L,.Gavotte l'k~ Roodu;ur• crodam S<hhdi..O,Yottc: , ....
Biudcboreo 3 .- 6 . Viertel Tri olcnrruppc:n hn M1 me l•t mit I; in Lour die beidHI
6 . Vicrttl M r d ' b (Scbrelbfeh lcr} rnlc.n Gruppen mit I (oh ne Born) bueid!.n t t .

't.10, .5. Vic.rtd L: ~ T. 10, 1. Viert el Ms ll:eio - · er st la:a 2. Viertel


T. 12 . 2 . Viu tcl Ms C l r F, Ke.. L C I • G
T II . Z. Vi.-nel L: .[] T. IJ, 4. Viertel M• lct•t• N ote 6 (Sd:.rcihfe.hlrr)
T tf, 1. Viute l L Vor t cbl ar Yor f •
T. u: I. Viertel Ma: m L££!8 L: ~~~~
T 16. 1. V"autd M s kc1o 6• Ke • · L: ~ T. 16, J. Vierte.l L Biode bor u ii brr 2 .- 6. A.d:.tcl
~ I:\
T 11 , l . V'ac:rtcl L Biodcboreo i bcr 4 Ad!.tel T. 2 2 , t. Vitntl Ms: ~
.5. Viertel L tr
GIGUE S. <I ~. 511 1: 2 gemeiot irt , odu ob u s idl ov:.t m: den i::J ansa: !.!J.
oft bf_obadlteteo vers p i teteo E iatritt du Bi:.de bo r e:..s
T. Ju . 3 L.: ~ haodelt
T. 2 Mt in 'r. 2,4 u.lS,p'SioT.J,5,/J i b.olicbe Ed:J.oeffek::e ~
T. J. Ms Bindtbogcn ~· in T. 3, 10. 12. 19, 27, 43 ParaUelstelten zu erg i ozeo in T. 12/. 23.(. 54 f. 90 f
Bindebogco L.:.ta'' ~ · i n T. 8, 16/17, 21, JZ, 47. 49, T. 23ff fUr diese Takte, die t int leere E-Saitt e.rfordt...-:...
5 1, 60, 62/63, 65, 66 tind verschiedtot Fingenatz• LOsun geo mOtlicb:
T.!6.Mo Bind<bog<n r~~f vgl. j<dndl T.
;;.:~ ;jp:,.:. -4:1«. ,.•~·~fll~ar~·h
~f~fr~·~
_ ·'
62/63
e.rnu St cbzehntd ohm~- vor d'. L ausdriiddi<h d••'
t1I _ . ___
- _ J __!oder . ~j
lU I I I 14 t t I l:tt I I I' ' I J l I I
T. 21 , J. Achtd Ml 8~ L f -~ - b ~ -..h
T. 29, im Ms dopptlt gudtritbtn odet:• • ' "1 rrrrrctl
T. 36, 1. A<htel L: ~
==
t 'jl I I 9 I 1 9 t I 9 I
Ul Ul • • • • • •IU tl

T. 3}, 3. Viertel Ms Bindebogen Uber 3 Adltel


T. 47, Ms: . . . (Sdueibfehttr) T. 35, 3. Viutd Ms Bindebocen iibtr 3 A<btel
T. 36, 3. Viutel M.s Bindebogen iber 3 Ad:itel
T. 49, 1. Ad:lttl L Vorschlag & -a
T. 40, 3. Viertel Ms Bindeboren iiber 3 A<bttl
T. SL I. Achtd L Vorschla r c' -6
T. 46-.53 Ms oft LfJClf· jtdocb ungeoau uDd io)l:oosequt nt.
1
T. 55, Ms Notluung: f 1[ L:
T. 54 , 2. Viertel Ms 8 6 8 ( Scbrtibfebler )
T. 61, 4. Viertel Ms H G fi# (Smreibftbler)
T. 64, MJ fthlt Ligatur 2u T. 65 T. 6 2 ff Ms Ofters cfj, vgl. jedot:b T. 5 8- 61
T . 70 ff Ms Biodebogeo z. T. iiber 3 Achtel

Suite VI, D - dur .awv rou T. 71 u. 73, 3. u. 4. Viertel Ms : ft.J fr.r


__.._ T. 80, I. No te Ma: d, Kt fi#
Ms fiigt dt m Tit tl bei: .,a cinque •ccordts" =:::= T. 95, t2.Achttl Ms ci•'· 6, vgl.jedo<h T. 94

Die Suite ist also fiir tin fiinfsaitiges lnstrumtnt kompo•


• ALLEMANDE ( S. 56)
niert, d. b. entweder fiir die 1724 auf Badts An~gung vom T. l, 2. u. J. Viertel Ms ohne Untentimme.o, Nottnhilse
Leipziger lnstrume ntenbauer Christian HoHmann angdt:r· jedoc:b aufwirts, Ke wi e ge.drucftt.
tigte .,Viob. pompo.sa." odt:r, w as wegt>n dtr le.idJte.re.n Spie l·
barkeit wahrsdlt inlidl.tr in, f Ur das noc:h spiten,Violon- T. 2, 3. Vie.rttl !m:~ ebtnso T.IO, T. U,4.Vierte.l.
ctllo piccolo~ das Ba<h in den drei8igu Jahren des Ofte~o T. 13, !5
in Ki.rdleokaotateo verwendet .(vg1 .HeinridJ. Besnler "Zum
Problem d t r Teoorgeige" 1949) In uoserer Ausgabe ist im
'1'. 4, I. Viertel Ms : ..... rrurrrr (S<h reibftbler)

Notentn:t die o riginate Notiuung beibebalt eo wotdtn1


d ie Ausfiihtungsvorscblige fiir das ~·iersaitige Violon.
celto sind im Aobang untugebracht. L edig lidJ. Warde
T.6, 1. Viertel Ms:
'Ifrem (S<:br eibfehlt r)

statt dt r von Bac:b verweodeten Dishnt-und Altsd!..liisstl


T. 8, 3. Viertel Ms :
der Teno rsd!liissd eingue t at .

PR ELUDE (S. 52)


i. 9, 3 . Viertel AusfUbrung :
·L 4b
;t::= ode.r: ~
Ole Artiku hi tion ist im aUgemeinen atu; dem Ms klat er·
1ic:bt1id:!.. Bach vuwendet hauptsad:!.lic:h dni veu<biedene T. 10, I. VierteJ Punkt witT. 20 ~

Attiku~i~-Figureo:fiJ f iir die Bartiolage·Talr.te I u.2 2.Vierte.l Ms • f Sd.reibfthftr oder: . l


u. i , WW fUr die a ufsteigeodeo Tonleitun in T. 3u.4 4. Vitrttl M t~ kein Punkt oacb Jis
u. i , fljfi) fiir dieT. 5 u.6 u. i. [ a. video Einulfilten
ist es aber unmOgli<b za eobdltidc>o, was der Kopistio voo
Ms vorge legen hahen mag. l nsbuo nde rt lr.ano oft oicbt
T. ll, 2.V;utd Mo E! dfFFHfij(' aJJJ ]!
ents<biedeo werden, oh mit cf]wirklichdie Artikulatioo T. 12, 4. Viertel Ms: ~ (Sd!.reibfebler)
T. ~ 1. V..nd a.t.a; ;::,;,:;,• <sdtrci1.fdk:r) G AVOTTE l (S . 60) ;::. ,_::.....•
• !. ;~~
2. \ ..~trtd hllkt w te T. 2
T. I, J. Vluttl Anhih.ruor · ~ oder ~
T l.S. 1 Vi~nd hckt wi~ T . 2
2 Viend Ms ft:.hlt Paakt T. 7, 1. V1crtd Ms ~~; (Scbreibft..htcrJ
J Viuut Ms: ( jj•·w
T.8 M s ~
T 16, 1. Viertel Ms Ms (Sdlnibfcblu)
T. 24, l. Viertel Aurfllhranr:
..~ ,..: ~~
~·§~~~~
COURANT!!. (S. 58)
T. 1+. 2.Viertd M• Fit (Sdneibfehtu)
G AV O TT E II (S. 61)
T. 23, 2.Vlcrtd Ms ~· jcdoch T.lS ff, 51 f, 68 f lmmer~
T. .32, 2. g, 3. Vie rtel Ms: c.Jj fiil Nt InT. 1-.f clod die Bcrleitaagsakkordc ntts W
Adatd nc tiut , di~ Metcdlt ill dahcr ,.ao:o lep.:T' %liE
T. .33, 2. a . 3. Vitrttl Ma: r..i/(ii/ spieteo.
T J6. 1. Vicrttl M•: t:i/ T . S, 2. Vicrtcl Ms Ua t erst lmmt: d ft:h1t
T .39, 1. Vi~rtel Ms: r_{j""rlif T. 10, J . Viertel Ms oboe /il h 1 AH ord
T. 16, 2. Viertel Ms 4 '- o 1 Ke .A- a
T. 4-4. J. Viertel IU: a • cis '
T +6. l . VIertel Ke cis-' rc:sp. o•
T .51, 2. Viertel Me:
T 6+ . J. Vi ertel Ms 4 · H
ftij GIGUI! (S. 6 2)
T. 2 Die Figur C&llJ im t.h : lu ~J, <II , 53,54 ::,;;_•
io T. 10. 21/22. +2 • .55, .58 r.:::J
-
T 66 , 6. Adatel Ms B (Sd!.rcibfehler)
T 67, 2. Vicr td M1: ~ Ocr Gigut:-Rhythmus )'llegt die Ausf~r-~
nahc, vgl. T . 5 ff
J =:r
T . 8, +. Achtel Ms wie rcd r uclt , Kc ci1
,J-l '·
SAR A BAND!! (S.60)
T 2. 1. Viertel Audiihruog : lip T. 11, I. Adatel Aus fUhru nr: ~
M" ~ CScbr<;bf<hlu)
H! Kc : =rw"'
T. 18, +. Ad!.tel Ms : =
T. 21, 1. Ac:btd Ms Ua t ersll•mt: 8, BG 81~

T S. 1. Vlutol Au fOhraaro ~ oduo zf T. 29 Ms:


~t- f iH~
~ Kt:: - - - -
r.~""'' r: T. 33, I. A<htel Ms: Bindebogeo berinot e.ut cl M:.
T 6, 1. Viertel Au d iih ruog : ~ ~.
· 2. St:duehntd , 6. Sec:bst:hatt:l fehh.
T . 34 , 1. A<htcl M~>: Bindeborcn bcgin.ot erst cl c!il:a
T 7, 6. Vierte l Ms Bind ebogeo : um I. Vlertel von T. 8
2. St:dltt.hatcl
T. 38, I. Ad:lul M s d' (S<hrelbfchltr, vel. T. 61
T 9, J V;utol Auduhr unr ••· •
T . t7, I. Ad:Jtd Mt fa-., Kt: •i•
T 14 .l.b B;ad<boc<n J r~ J"';) -;j T. 62, f . Ad1tcl Ma Biode boren Ubcr +.- 6. Ae:-el
T 30, 1 Viertd Aosf6hruog wie T. 2 T . 63, 6 . Ad:atel Ms C'• ci1'1 Ke .-. o

T empovo rsc:hlage

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