Diseño de Espacios

Exteriores
ARQUITECTO:

YOSHINOBU ASHIHARA

INTEGRANTES:

* A R T U RO C A Ñ E T E .

*LIZ ESPÍNOLA.

* M I C A E L A F L E I TA S.

*MOISÉS MENDOZA.
Concepto
básico de 1. FORMACION DEL ESPACIO EXTERIOR.
Espacio
Exterior.
2. ESPACIO POSITIVO Y NEGATIVO
 FORMACION DEL
ESPACIO EXTERIOR.
• Básicamente, el espacio se forma por medio del conjunto de relaciones que vinculan un objeto con el ser humano
que lo perciben, esto se establece primeramente por la vista, pero, si nos movemos a un espacio arquitectónico
participan el olfato, oído y el tacto. Cabe recalcar el espacio proporciona distintas sensaciones según como le afecta
el clima.

• En la vida cotidiana muchas veces el espacio se genera de forma inconsciente. Por ejemplo:
• -Una familia que está en el campo extiende una manta, aparece súbitamente un espacio para el esparcimiento,
extrayendo de la propia naturaleza un espacio; una vez la manta sea retirada en su lugar no queda nada más que le
campo.
-Una pareja abre un paraguas en el cual se crea un
mundo ‘’solo tuyo y mío’’, al cerrarlo desaparece ese
lugar intimo.

Lao Tzu, antiguo filosofo chino, afirmaba

elocuentemente: ‘’aunque la arcilla pueda recibir la
forma de un vaso, la esencia de vaso reside en su
interior’’, sin embargo, nosotros como arquitectos no
debemos de olvidar que la arcilla es necesaria para crear
el mencionada espacio vacío, podría decirse que el
espacio interior se delimita por tres planos, suelo, pared
y un techo.
 Entonces en la Arquitectura
¿Qué es el espacio exterior?

• Se crea al delimitar la naturaleza, un marco separa el espacio exterior de la naturaleza, estamos

en un entorno exterior fabricado por el hombre con un fin especifico, constituye un espacio
positivo colmado de funciones y fines humanos, por otra parte la naturaleza se consideraría como
espacio negativo, esto puede diferir en cuanto a los arquitectos y arquitectos paisajistas ya que
para los primeros solo es arquitectura sin techo.
 ESPACIO POSITIVO Y NEGATIVO.
• Existen 2 tipos de espacios arquitectónicos: el primero es aquel cuyo vector se dirige directamente hacia su
centro; el segundo, aquel cuyo vector, partiendo de este, se orienta hacia el exterior.

• El espacio positivo es el que rodea a un espacio negativo, y el negativo, el que rodea a un signo positivo. La
relación figura fondo es modificable, en algunos casos, los espacios negativos se vuelven positivos, en el
diseño en blanco y negro tendemos a considerar al negro como ocupado y el blanco como vacío.
• En la arquitectura, la positividad espacial indica la
existencia de una intencionalidad humana o de una
planificación con relación al espacio. Desde
perspectiva de una teoría espacial, la planificación
significa que primero se determinan los límites y
después se construye el orden interior hacia el
centro, contrariamente, la negatividad espacial
implica que el espacio es espontaneo y falto de
planificación.
Elementos 1.ESCALA.
del Espacio
Exterior. 2.TEXTURA.
 ESCALA.
• Se refiere al tamaño de las plazas, éstas deben tener una dimensión mínima igual a la altura de la
construcción de mayor relevancia que se encuentre en las mismas y una dimensión máxima que no
exceda al doble de esta altura, siempre y cuando la forma, el destino y el diseño del edificio en cuestión
no justifiquen medidas muy grandes.
• Para el diseño de un espacio exterior es adecuada una escala que sea de ocho a diez veces la que se
utiliza en el espacio interior. Teoría de Yoshinobu Ashihara “un décimo”.
• Se debe procurar una serie de escalas que puedan emplearse como patrones en la creación de espacios
interiores y exteriores. La escala, en el diseño del espacio exterior, tiende a ser imprecisa y ambigua, lo
que incrementa la utilidad que tendría el disfrutar de un claro conocimiento del conjunto de escalas
aplicables en el mismo.
 Campo de visión.

• Para ver un edificio en su totalidad en un ángulo de 27°, el observador debe

estar a una distancia igual al doble de su altura, de este modo el edificio
abarracaría por completo la visión de un observador inmóvil. Fig.2-1B

• Si un observador pretende percibir un edificio como parte integrante de un

conjunto, debe ser visto desde un ángulo de 18° ( tres veces la distancia de la
altura) Fig.2-1A
 Relación D/H en las interacciones humanas.
• Estos elementos entregan claves para el desarrollo de las relaciones d/h materializados en el
diseño y en la utilización de las proporciones.
 Modulo de unidad.
• El modulo unidad justo y adecuado para el diseño del espacio exterior es de 20 x 25 m,
denominada “módulo de unidad de 20m”.
• El módulo de unidad no debe ser ni excesivamente grande ni demasiado pequeño; una
dimensión entre 20 x 25 m es francamente operativa. Un edificio que, por ejemplo, tenga un
largor de 150 a 300 m proyecta sobre una calle contigua un carácter absolutamente inhumano.
• Mediante pequeñas zonas ajardinadas, escaparates y elementos salientes en la fachada
podemos crear un ritmo en el edificio, es decir, mediante el establecimiento de algún tipo
variación cada 20 ó 25 m.
Un ejemplo de este método lo vemos en el Parque Olímpico Komazawa de Tokio.
 TEXTURA
• En el diseño de un espacio exterior tiene suma importancia la relación entre distancia y textura. Un
arquitecto sabe la apariencia que toman los materiales cuando se observan desde cierta distancia, posee
un dato esencial para la elección de los más idóneos en el tal sentido y tiene mucho camino ganado con
vistas a mejora la calidad del espacio exterior.
• Las texturas en cercanía generan un diseño interesante que en la lejanía podría no percibirse.
Sobre texturas:
• Textura apreciable desde la cercanía se pierde para aparecer en la distancia una textura mayor desde la
cual, la textura menor desvanece: textura de orden segundario.
Técnicas 1. Planificación del espacio
exterior.
para el
diseño del 2.Espacio Envolvente.
Espacio
3.Jerarquia del Espacio
Exterior. Exterior.

4.Secuencia del espacio

exterior

5.Otras técnicas.
Planificación de espacios exteriores.
Esencialmente, el espacio exterior puede ser
dividir en dos clases fundamentales
-Área para los seres humanos
-Área para los vehículos
Uno o dos pasos son suficiente para evitar
que los vehículos invadan áreas de peatones

El primer paso real hacia la planificación de

un espacio al aire libre es la creación de una
espacio donde la gente pueda moverse
en cualquier dirección, con absoluta libertad
En diseño de un ESPACIO EXTERIOR la identificación de los
USOS que se destinan es un factor cpara determinar sus
DIMENSIONES, la textura dlave el pavimento, dan forma a las
paredes y la altura de los suelos
LA DIRECCIÓN tiene Todavía hay formas deliberadas
significado de crear
esencial en el espacio ORDEN EXTERNO, por lo que el
exterior,
ESPACIO INTERIOR pueda
de ahí la conveniencia de
incluir un PENETRAR EN EL
ELEMENTO SINGULAR EN EL Puede observarse esta
FINAL DE SU EJE CENTRAL TÉCNICA EN LAS IGLESIAS
CRISTIANAS
Uno de los puntos cruciales DEL PROYECTO es LA DETERMINACIÓN DE
SUS DIMENSIONES y el análisis
DE USO que se pretende dar a la misma - incluso si
estos no son simples, más complejos y vagos
En el campo de la estructura visual de un
Espacio se recomienda que este no sea ni
demasiado pequeño ni demasiado grande.
La planificación de un espacio al aire libre
permite la conexión de varios espacios grandes
con otras dimensiones y por lo tanto confiere una
jerarquía y un orden a todos estos espacios
 Espacio Envolvente.
• Está claro que la célula fundamental de la arquitectura es la utilización del espacio, delimitado por la figura arquitectónica o envolvente.

• La envolvente comienza a desarrollarse desde el momento en que se da inicio a las delimitaciones interiores de un edificio, es la resultante
exterior de dichos límites.

• No es simplemente una “caja de muros” conteniendo espacios habituales, es la parte estetica de la obra, lo admirable a simple vista, lo que
cada individuo crítica.

Que envuelve o rodea.

Cubre exactamente una cosa con otra.

Capa exterior de una cosa.

Es esa piel que separa el exterior del interior de los edificios con el fin de que el hombre pueda habitarlo.

La envolvente es una tensión que deriva del control espacial, en que una de sus tantas herramientas potenciales, es que sirve como generadora
de la forma.

Es una tensión de amplitud variable en el tiempo, que actúa sobre los parámetros de los espacios interiores, cubriéndose de manera estética y
formal.
• Las actividades se circunscriben a un espacio
delimitado, preparado para la óptima realización
de las mismas. La palabra “delimitar” en el
contexto de la arquitectura, sugiere de
inmediato la separación de un interior y un
exterior, esta delimitación es la que se llama
envolvente, que deriva de una suma de
longitudes, anchuras y alturas de los elementos
constructivos, dimana propiamente del vacío,
del espacio interior, en el cual los hombres viven
y se mueven.
• La envolvente es la “caja de muros” , el contenido es el espacio interno, a menudo, el uno condiciona al
otro, la caja de muros constituye un límite, un corte en la continuidad espacial.
• Los elementos envolventes del espacio comparten una característica constante: están siempre en el
medio y nunca al final de algo.
• Si nos hallamos dentro de una sala interior, veríamos una pared, y como está (fuera cual fuese su
carácter) configura una sala interior hacia nuestro lado y define una sala exterior hacia el otro lado. Se
podría denominar a esta sala interior, recinto o espacio urbano, que constituye también una envolvente.
 La Jerarquía del Espacio Exterior.
• El espacio exterior puede comprenderse de uno, dos o varios espacios complejos, en cualquier caso es
posible concebir un orden jerárquico entre los mismos.
• Es un método para crear un orden espacial consisten establecer zonas según los usos y las funciones de
los diferentes espacios. Estas zonas a modo de ej. Pueden ser:
• Exterior- semiexterior (a semiinterior) – Interior.
• Publica – semipública (a semiprivada) – Privado.
• Para grandes grupos – para grupos medios reducidos.
• División orientada – Intermedia – Tranquila, artística.
• Deporte orientado – Intermedio – sin movimiento, cultual.
• En la creación de un orden espacial se inicia desde una
agrupación de gran tamaño y pase por otra de tamaño
medio para alcanzar una de tamaño pequeño. La misma
se acentúa el orden espacial mediante el aumento de
altura de paredes, en cuanto se reduce la escala del
espacio en cuestión.
• El punto esencial recibe observar y aprovechar de la
mejor manera posible las características topográficas del
terreno a la hora de concebir cualquier espacio exterior
para que este sea tan rico en variedad como sus
funciones y matices exigen, proveyéndole
simultáneamente de un orden.
 Secuencia del Espacio Exterior.
• Los objetos, según los desplazamientos del observador, se muestran o se
esconden, proporcionan una enorme variedad al espacio. Este efecto se
consigue fácilmente empleando cambios del nivel del suelo, plantando árboles y
diseñan muros que alcancen la altura del ojo.
• Para espacios exteriores, para ocultar panoramas lejanos y dar una sensación de profundidad, se recure
a una técnica que consiste en modificar la dirección seguida por la gente en otra perpendicular a la
primera mediante un obstáculo que puede ser una pared.
• Una técnica muy eficaz en el diseño de espacios exteriores consiste en exponer la vista total desde un
principio, para de esta forma impresionar intensamente al observador, otra forma es diseñar un espacio
exterior para mostrarlo poco a poco, fomentando así una sensación de anticipación en las personas
haciéndoles captar progresivamente el todo espacial.
 Otras Técnicas.
• El diseñador de un espacio exterior, debe tomar en
consideración varios puntos:

• Primero es el uso correcto de una diferencia de niveles del

suelo que permita, por ejemplo, crear un nivel superior, uno
inferior y uno intermedio entre ambas. Establecer en un
terreno una diferencia de cotas representa definir unos limites
entre zonas y proporcionan un amplio margen de libertad para
concretar o dividir ciertos números de espacios.
• Segundo punto esencial del diseño a considerar son aristas de intersección de las plantas o las juntas de
materiales diversos. En casos en los que concurren paredes de superficies irregulares. El espacio
exterior, por tener dimensiones y domina panoramas mayores; exige que estas aristas reciban máxima
atención.
• Tercer punto de diseño atiende al agua, las aplicaciones del agua pueden agruparse en:
• Agua tranquila; que es un medio de producir un extraordinario efecto de profundidad gracias al reflejo
de los cuerpos, efectos estéticos que se multiplican con la iluminación nocturna.
• Agua en circulación, se consigue mediante canalizaciones y fuentes, si estas no tienen una excesiva
altura cumplen satisfactoriamente con el cometido de definir limites, manteniendo al mismo tiempo
una continuidad visual del espacio.
• El agua puede utilizarse de forma análoga para que un espacio exterior no se contemple desde un punto de
vista desfavorable.
• Permítaseme comparar dos ejemplos clásicos del espacio exterior uno es la plaza de San Marcos en Venecia y
el otro el Santuario Itsukushima.
• Ambos son obras del siglo IX y son geométricamente opuestas, pero así y todo no puede evitarse la fuerte
impresión de similitud en su composición.
Creación
del Orden 1. ESPACIOS CREADOS
POR ADICIÓN Y POR
Espacial. SUSTRACIÓN

2. ORDEN INTERNO Y
ORDEN EXTERNO.
ESPACIOS CREADOAS POR ADICION Y POR SUSTRACCION

• De la misma manera que tenemos maneras de esculpir ( agregar o quitar algo material existente)
• También hay dos maneras de crear un espacio:
ESPACIOS CREADOS POR ADICIÓN Y POR SUSTRACCIÓN
• Un conjunto de edificios no es simplemente la
suma total de construcción unitaria, y puede y
deber ser un grupo coordinado e integrado
operativamente.
• Aunque el papel de un arquitecto es traducir las
ideas abstractas en formas tangibles, también se
requiere estudiar la relación entre el exterior y el
orden interno, la actividad siempre compleja y
variable.
ESPACIOS CREADOS POR ADICIÓN Y POR SUSTRACCIÓN
• Un conjunto de edificios no es simplemente la
suma total de construcción unitaria, y puede y
deber ser un grupo coordinado e integrado
operativamente.
• Aunque el papel de un arquitecto es traducir las
ideas abstractas en formas tangibles, también se
requiere estudiar la relación entre el exterior y el
orden interno, la actividad siempre compleja y
variable.