AUGENER EDITION BACH SIX SUITES SOLO CELLO PAUL TORTELIER AUGENER London: STAINER & BELL LTD New York: GALAXY MUSIC CORPORATIONPREFACE, CHARACTER—GENERAL VIEW— ‘TEMPI 1 & for each perton to discover the character of work snd itis better not to pt a label to ft As forthe binary form of the dances making up these Sues, who does not know it already?’ We propose Aerefore to limit ourselves bere to a few Simple observations regarding their struc- ture, “The suite existed before the symphony which originated from it, and tis therefore posible to discover certain analogies Between the vo The most substantial part of the 5 phony is cootaned, wih very Tew excep: Hos; in its first section (preceded by a broad Prelude inthe case of the classic) odin its slow movement, while. the Minvetto or Scherzo, which i intended to allow both the listener and the composer time wo relax, serves as a transition between Abe later andthe Finale which i usually 2 briiant composition In Bach's Six Suits, the Prehude and the Allemande correspond in importance and ‘qsence to the fist movement of a sym Thony, and the Sarabande to the slow Fovetbent; but the latter‘ enclosed etmeen two pects of lesser importance, ‘which are comparable to the Scherzo of Minvettonientioned above In the fst two Suites, these are actully ‘Minuets which ae inverted after the Sarabande, while a tlosey-knit Gigue concludes the’ work in the same manner asa Finale, The basic and alvays very delicate yestion of tempi is closely related to the acter of the work. Once he has bscome imbued wit the significance ofthese pages, the reir wil ew Sadie Beeped fn the tempo and mote surely $0 Sha by reference fo any sich guid a's fundamentally in its unity. Played in ‘ments Bach ceases to be Bach. Awareness of periods should help long phrases to emerge when singing the muse ‘efor playing it That ia why iis recom {0 look iatally at sumbers indi the grouping of bars, and as the sub-division into smaller groupe:?..3...2. Afterwards, observation of the signs above the notation will make clear the Outline and the key points of the musi. ‘These curves determine the musical super- structure: by aw padpad, “bee REE Pr PREFACE I CARACTERE—VUE D’ENSEMBLE— TEMPL (Crest chacun de trouver le caractére d'une fcuvre et mieux vaut ne pas Tétiqueter. Quant & la forme binaire des danses qui composent ces Suites, qui ne la connait ‘pas? Nous nous bornerons done ici A une simple remarque sur le plan. La suite existait avant la symphonie qui ‘en est issue; on peut done constater cer- taines analogies entre elles. Le plus substentiel d'une symphonic tient, & de tres rares exceptions prés, dans son ‘premier temps (précédé d'un’ large pprélude chez les classiques) et dans son ‘mouvement lent, le minuetto—ou scherzo. —qui est un morceau de détente pour Tauditeur, comme pour le compositeur, servant de transition entre ce derier et le final pénéralement brillant. Dans les Six Suites de Bach, le prélude et Vallemande correspondent en importance et en essence & un premier mouvement de symphonic, la sarabande au mouvement lent, mais’ celle-ci est encadrée de deux ‘morceaux moins conséquents, comparables fu scherzo ou minuetto cités plus haut. Dans les deux premitres Suites oe sont effectivement des Menuets qui prenneat place aprés la Sarabande, tandis qu'une Gigue toujours bien campée conclut au rméme titre qu'un final. La question essentielle et toujours délcate des tempi est fonction du carac- tre. Une fois imprégné de la signification de ces pages, Vinterpréte sera imman- quablement dans le tempo, et cela de facon plus sOre que sil se réftre & une indication métronomique ou autre. r ARCHITECTURE ET PHRASE La puissance de la musique du Cantor side essentiellement dans son unité. Jous fragmentairement, Bach n’est plus Bach. ‘Lorsque''on chante sh musique avant dela jouer en ayant conscience des périodes, les Tongues phrases se dégagent plus aisément. (Cest pour cette raison qu'il est indiqué de jeter, au début, un coup doe sur les nombres indiquant les groupements de mesures ans! que sures subdivisions en ‘groupements plus faibles: 2. 3. Ensuite, une étude des signes ae au-dessus’ de Ia notation grandes lignes et es clés oeuvre musicale. Ces courbes en détermi- nent la superstructure: x oh tet fends dandy 2 VORREDE CHARAKTER UND ANLAGE DER SUITEN—TEM Den Charakter eines Werkes aufzusparen ist Sachejedes Einzeinen, unddeshalb haben starre Klassificerungen’ wenig Sinn, Wer wade nicht die zweitelige Form der Tanze in diesen. Suiten wiedererkennen? Wit ‘wollen uns daker hier auf einige Bemer- Kungen zum Gesamtaufoau beschrénken, Die Suite ist der Vorliufer der Sym- phonic, und zwischen beiden Formea fassen sich gewisse Analogien feststellen. Das Wesentlichste einer Symphonie cercignet sich, abgesehen von sehr wenigen ‘Ausnahmen, im ersten Satz (dem bei dea Klassikern noch ein. breites Praludium vorangeht) und im Jangsamen Satz; denn das Menuett ist, fOr den Horer wie fur den Komponisten, cin Stick zur Entspannung, Es bildet zugleich die Uberleitung zum sist brillanten Finale. In Bachs Sechs Suiten entsprechen dem sn Satz der Symphonie das Priludium ie Allemande. Dem langsamen Satz hnelt die Sarabande, umeahmt allerdings Von zwei weniger gewichtigen Sticken, diese vergleichbar dem Scherzo oder dem ‘Menuet In den ersten beiden Suiten sind os tatsichlich Menuette; die der Sarabande folgen, wabrend eine durchaus fest ge Gigue’ jeweils in Art cines Finale den Abschluss bidet. Die wesentliche und stets heikle Frage der Tempi ist nur zu lOsen unter Berick- Sichtigung des Charakters. eines “jeden Stickes. Hat sich der Interpret den Gebalt der Musik angeeignet, so wird er unfebibar im richtigen Zeitmass empfindea, und das sit grosserer Sicherheit, als wenn er sich ‘auf metronomische oder andere Angaben verlisst. AUFBAU UND PHRASIERUNG ‘Wesentich ist, dass die unvergleichliche und so Kenazeichaende Kraft der Musik des Kantore bewahrt bleibt, Zechackt ist Bach kein Bach mehr. Beim, Singen oder Lesen der Noten vor dem Spiel sollte man die Taktperioden bbeachten, um auch die lingeren Phrasen m1 cerfassen. Deshalb wird empfoblen, anfangs suf die Nommera zu merkea, die die Groppierung der Takie angeben: und ebenso die Untergruppen: 2... 3... 2. Spiter sollten Gliederung und Kar- dinalpunkle dec Musik sich aus dea ‘usitzlichen Zeichen oberhalb des Noteo- systema ergeben. Diese Kurven ordnen das ‘musikalische Gefige im Grossen: PS ADM Seal Fo 68 6 OE beii AS the length of the bow is often inade- quate for playing complete phrases, these supplementary signs are printed above traditional bowing marks to indicate a larger phrasing than the bow can cover. ‘The punctuation wil be achieved either by , pris por ‘zur roprésenés pls haut, a Bid place aux adrolts importante ob aveune interrup- tion nest bonne. TL, RELIE LA-DER- NIERE NOTE. D'UNE PHRASE—ov d'un membre. de” phrase—sur laquelle STubaisseln courbe du signe suivant: A LA NOTE INITIALE D'UNE NOU- VELLE PHRASE, de laquelle ¥ve In ‘courbe du signe suivant: tT ‘Cate zation peut dee seprisentée dein ante nis ma =F own alleurs ce signe est suse re relié & un pont. ‘es se LORSQU’ UNE NOTE TERMINE UNE PHRASE EN MEME TEMPS QUELLE EN COMMENCE UNE Al TRE, Ia courbe de signe complémentaire s'élve du point mete oi elle s'est abaissée. Une telle note placte au point de rencontre de deux phrases ou membres de phrase, pourrait ete appelée “note angu- faire” et, en tant que tele, elle a une valeur double. S'IL N'Y A PAS DE CONTINUITE ENTRE LA DERNIERE NOTE D'UNE PHRASE ET LA NOTE INITIALE D'UNE NOUVELLE PHRASE, les signes complmentaies, s© pré:entent comme suit West evident Sue, dans oe cas, ON PEUT MARQUER UNE VERITABLE PAUSE. Le signe ci-contre figurer un pont. ‘Les exemples_ suivants montrent de quelle maniére ces signes interviennent: sert 8 ‘dutg recht dle Linge des Bogen cht aus, um ance, Phrasen’ catustlen, Deshalystehen Uber den herkSinmlihen Bogeneichen diese ausitichen Marken zum Hinwels auf Phrasen von Ubecbogen- linge, de oft ‘ein gegedertes Gefoge sus melon abgien Taka upsnence Diese Untergliederung lst sch Spi ereckehes durch ches Abscivelen bier durch nuancenbafte Langung bel den shecblesenden Noten. Dies innete Ate: ite hit unerwanecte Pausenveeiden, Das Zeichen’—~, abgeletet aus den ‘oben aufgefhrien Bégen, steht an. den hervorgehobenen Stellen, wo keine Unter Dbrechung» eintrit. ES” BINDET DIE LETZTE NOTE EINER PHRASE— coder ines Phrasentais, an dequ der Bogen Set Zusaizmarkierung fll: {THE FLOW OF mae ‘THE MUSIC 15 NOT INTERRUPTED. NUANCES ‘One sometimes hears people of authority say: “Bach was an organist: all his music should sound as if played onan organ, with no erescendo or diminuendo.” To this, the tundogmatic will answer: “Bach was not ‘only an organist; he was also a composer With, as a result, a deep understanding of ther instruments; he even invented. the Viola Pomposa, and himself played the Violin. He was therefore perfectly aware of the fexibility of the bows, and knew that music. written. for a. string instrument ‘would inevitably have a different resonance from that of music composed for ofgan or harpsichord, ‘The differences, both in ‘writing and spirit, between the Violin Sonatas (Partitas)and the Cello Solo Suites, are sufficiently pronounced to prove that Bach was at least partly inspired by the characteristics of the instrument he was ‘writing for. Moreover, through his ind cations for bowing he makes the player feel the unwritten nuances. In this edition the indicated nuances are intended to help the player, but he must remember that as they are not in the original he is free to nuance according to his own feeling. es eremples cedesus démontent que les sequences uss bien que le phrabes Son terminges par es sgnes Pour complter ces explctions i fate rapper que TANT QUE LES SIGNES COMPLEMENTAIRES NE SONT PAS DETACHES DE CETTE MANIERE OU DECELIECID So thm? LE FLOT MUSICAL RESTE TNINTERROMPU. i. NUANCES Parfois, on entend des voix autoristes dire: “Bach était un organiste, toute sa ‘musique devrait sonner comme jouée 2 Forgue, sans aucun erescendo ni diminw- endo.” A_cet argument, des voit non- ‘dogmatiques répondent: “Bach n’était pas seulement organiste, mais également com- positeur, ce qu lui valut d'avoir une notion Etendue des autres instruments; il a meme inventé la “viola poraposa”, et Tui-méme jouait-duv jolon, ‘Aussi avaitil parfuite- ‘ment conscience de la lexbilté de Varchet, et savaitel que la musique éerite pour ua {instrument & corde aurait inévitablement ‘une résonance différeate de celle de la ‘musique composée pour orgue ou clavecin Quelles concernent soit ‘'ériture, soit TFesprit, les diférences entre les. Sonatet pour violon (parttas) et les Suites pour violoneelle seul sont assez prononcées pour prouver que Bach éait pour le moins par- Uielement inspiré par les caractéristiques de Finstrument pour lequel il écrivait. De plus, au moyen de sts indications d’archet, {fait sentir les nuances non éeites, Les nuances indiquées dans cette Edition ont pour but Walder Texécutant, mais celui-ci doit se rappeler qu’elles ne figurent pas dans original de sorte qu'il est libre de ‘auancer selon ses propres sentiments. ‘Aus obigen Beispielen wird ersichtlich, Wie die Zeichen sowohl Sequenzen als auch Phrasen veranschatlichen, Zum Abschluss dieser Esklirungen sei noch einmal daran erinnert, dass SOLANGE DIE ZUSATZMARKIE- RUNG NICHT ABSETZT, SO: Coie 3 reer fF AUCH DER ‘STROM DER TONE NICHT STOCKEN DARF. NUANCEN Autorititen sagen gelegentlich: “Bach ‘war Organist, seine Musik sollte klingen wie Orgelspcl. Crescendi und Dimiouendi Bibe es demnach nicht." Weniger dogma- Usche Leute antworten darauf: “Bach war ficht nur Organist; er war ebensoschr Komponist mit tiefem Verstindnis fir andere Instrumente; er erfand sogar dic Viola pomposa vad spielte selber Geige-” ‘Der Anpassungsfihigkeit des Bogens warer sich also durchaus ‘bewusst und ebenso genau wusste er, dass Musik fir cin Streichinstrument’ cine andere Klangart hhaben masse als Musik fr Orgel oder Cembalo. Unterscheiden sich die Violinsonaten (Partten) und die Cello-Solosuiten in Form lund Gehslt nicht deutch geaug, um 2 erweisen, dass Bachs EingebUng zumindest {eilweise’ auch der besonderen Art des, Instruments Rechnung rug, fr das er schrieb? Ausserdem vermitteln doch auch ‘die Bogenzcichen dem Spieler cin Gefuhl Tir die ungesehriebenen Nuancen. Die Vortragszeichen in dieser Ausgabe sollen dem Spieler helen, abet er muss sich bewusst bleiben, dass, soweit sie nicht Original stehen, er alle Freiheit hat, nach eigenem Gefahl zu nuancieren.iv BOWING AND “PURISM” ‘As far as possible Ihave tried t preserve what was in the original without however going so far_a5 to Torgo any alterations Which seemed (o me tobe beter But even Where T have felt compelled to alter or 0 6G," ave nevertekess endeavoured in many cases to respect the principles of ‘ierettation which T have preived here land. there among the various. melodie elements, and to translate them ae it were by other mean ““Purist” cellists play nothing but the jal bowings marked in Dach mane: Sep The decane mu of coun, be Studied, for the player draws inepiration irom them, and in many places he cannot do. better ‘than to follow them™as, for instance, in the Prelude of the Suite in E fia major. One must admit, however, that the directions ace not alway grateful fo the far ab inthe Prelude to the Suite in © major. 'AS for the bowing inthe Berlin manu- script, there are three possible theories: (@)" Bach was more ofan organist than a Violinist and more ofa violinist than ‘alls, and he therefore asked one of his colleagues in the service of Prince Leopold ‘of Anhalt-Kothen {odeat witht. (&) He attended to it himself in col Inboration with this exit. (6) He took the trouble to carry ovt the work hse 1m the first case, we are completely at Sibert, whereas in'the second, we too can take part inthe discussion, There remains the third case which would appear the most plausible. Before forcing ourscves, out of a respect whichis quite natural, to follow the annotations as shown, we should take the following facts into account: (a) Even ifthe bowings had been tied out, it would probably only have been to an inadequate extent, () They provide for too many detached notes, particulary in the expresive passages, to produce the body. of Sound required in ovr concert hails. ‘They might perhaps be more suit able for the acousts of chapels and hutches where the ‘natural reso- hance would make up for the Inadequate "legato". tn this con nection, i should alto be noted that, on the violin, the detached notes Sound more strongly than on the cello, and that Bach may have been think ‘number “of points whole lines, devoid of any connecting links, cam only beconsidered as not having been completed as far as annotation is concerned, However, apart from the fpiet "which Ts coovdyed bythe ong nthe orig ines Vv LES COUPS DARCHET ET LE ‘PURISME? Jai voulu préserver le plus possible oe ui était dans original sans aller toutefois jusqu'd. minterdite des changements. qui 3posaient comme meilleurs. Mais con- iraint de changer, de compléte, j'ai néan- moins songé dans bien des cas A respecter les principes de diferenciation pereus ca et 1a entre éléments mélodiques divers, es traduisant en quelque sorte avec d'autres moyens. Les violoncelises “purists” sen tien- nent aux coups d'archet indiqués dans le ‘manuscrit de Bach. Bien entendu, il faut tenir compte de ces indications car Texé- cutant doit s'en inspirer et, dans bien des ‘as, il n'y a tien de micux a faire que de les Ssuivre—comme par exemple dans le Pré- ude de la. Suite en mi bémol majeur Toutefois, il faut admetire que oes indi: cations n'ont pas toujours le meilleur effet pour Voreille—comme c'est le cas dans le Prélude de la Suite en sol majeur ‘A propos des articulations du mafuserit de Berlin, ily a trois hypotheses possibles: (2) Bach étant plus organiste que violin- itt plus wos que yilen- celliste ‘urait chargé nde. nos colleges au srvige ‘du Prose Leopold AnhaKothen de Tes i ois I eine de fate le Dans le premier cas nous avons toute liberté, dans le second, nous pouvons nous méler Ata discussion. Resieletoisieme cas, ‘qui semble le plus plausible ‘Avant de se contraindte, par un respect bien gure le Ye anaatons indiquées, il faut prendre les fits suivants en consiération: (@) Sices coups darchet ont été expési- thei oo eat que Pune fon probabiement insufisante. () His comportet trop de notes é- tachées, surtout dans les passages express, pour bien sonner dans nos. salles ‘de concerts. Peutéie conviendraientils mieux & Facous. tigue de chapeles ou déglises dont Ja'résonnance naturelle supplcerait 2 leur insufisance de “legato”. Tl faut noter aussi 2 cet égard, qu'au Violoa Tes notes détachées sonnent Inieux qu'auvioloncelleet que Bach 4 pu penser un peu trop en vioiniste qui dat, (© Les. imprécisions de_plume sont tales quelles donneat inevitable: ment imaissance des interpréta- tions diverses de toutes facons, et ga maints endroits des lignes eni- res, dénutes de toule-hason, ue peuvent etre considrées que corame Inachevées, sur le plan de Vanno- fation, Pourtant, outre Pesprit qui se dtzage des coupe darchet de BOGENTECHNIK UND PURISMUS ‘Vom Bestand des Originals wollte ich soviel als moglich bewabren, ohne mir jedoch Anderungen zu versagen, deren Vorziige einleuchteten. Wo aber Ande- rungen und Ergdnzungen geboten schieneo, ‘war ich oft daraut bedacht, das hier und da hervortretende Prinzip det Differenzierung zwischen verschiedenen melodischen Ele- ‘menten zu beachten, indem ich gevisser- ‘massen mit anderen Mitteln dasselbe 2m ‘Ausdruck brachte, “Puristen” unter den Cellisten spielen nur die Bogenbezeichnungen einer Bach- Schen Handschrft. NatGrlich muss man diese Spielanweisungen einbezichen, dena aus ihnen schdpft der Spieler, und oft kano man Oberhaupt nichts besseres tun als ihnen zu folgen—so zum Beispiel im Praludium det Suite in Es-Dur. Dennoch ‘muss man zugeben, dass die angegebene Spielweise den Wohiklang nicht immer unbedingt fOrdert, so etwa im Priludium zur Suite in G-Dut. ber die Articulation in der Berliner Handschrift sind dre! Hypothesen denkbar! (@) Bach, mehr Organist als Steicher ‘und mehr Geiger als Celis Ober- Ties es einem Kolegen im Dienste es Prinzea' Leopold von. Anhalt: Kkotien, sie festzbegen, (&) Er hat’ sie mit diesem Celtster zusammen ausgeatbeie (© Ex hat die Arbeit selbst besorgt. Im ersten Fall hitten wir alle Freibet, im ‘Zvelten missten wir uns suf Diskus. sionen.einlassen. Bie der drite und ‘wahtscheinlichste Fal ‘Bevor man sich jedoch, aus sehr ver- stdudlchem Respekt, den Zvang aueregt, Bllen technischen Anweisungen zu folgen, ‘uss man in Betrchtziehen: (@) Wenn diese Bogenstrche dberhaupt alsprobiert wurden, dana. ware Sisnich lcm sueeoder (©) Sic enthalen for die Verhatisse in tinseren Konzertadlen 2 viele ab- geseizte Noten, besonders ia Jen Susdruckaeichen "Pastagen. Vil- ieient waren sie der Atostik von Kapelea und ‘Kirchen angemee: fener, wo der natiriche Nachball Gas fehlende Legato erecta Selieas- {ich moss man hietbel auch beach ten, dase abgesctre Noten auf der line beser Kingen als suf dem Cello, und dass Bach hit wohl mehr Sls Violispielerempfand der er ja (©) Die. Ungenauigheten der Hand- © Thin Bien dome ‘Aslan 25 Yerschiedenen Aulfassungen, uad an Yielen Stellen muss. man ga Zeilen, wo jede Bindung fel in ez ae Sictnwciungen ir wollendet alten, Anderrsits fabgeseben vou den Bogen jen es Originals “und dem ‘Geist, der aus fnan sprit, gewisoe ieof research, such as “mirror” bow- are sufficiently remarkable to justify their being retained: tt Rent comme le coup d'archet miroir, sont ‘assez, remarquables pour etre re- pectéest ine £ Feinheiten bemerkenswert und mii Sen gewahrt bleiben 0 der Spegel- Bieter ooo tahiti ee sea Ta es voice me ey pda ie al sais at yt finns eSoaainy ate, ong 10d ey mem am oats a eto Pear a acai ear the Prelude in G major, played with the musically logical, but’ ungrateful bowing my loge tat mech tevin otis cpa mast ine wl oor CE ne se Fo os fa er eos Peni al caer ee oes coe incean praes,th otal as been (oie asaes hy ort ste ee ease ote ace here 8 fooled oa eclreel ee merece, Te eam mek ao ro ar tea mobo fesse Be ee eae foe eta erem eee asa Been st ° Se sy ad winter Ni 2 otis at ania mae cay Comm form probably has its usefulness. In the oe erat mee 4 te ee enn fs 2 arene ta eee ere eee eee eel ais serene ih eo made te wenn an Dan peel wl ot Se re ad ae ed Sane Tne thang of kta od han mers greatly helps the technical side (intonation, purity of tone, projection) and Ketcnton, Pd oe proton) is rane earner cota comet oe mt a Sy teentbeten ogee irene with Hg ett elo ‘eed rae okaner Sacer ce eae seer ene re, bonne Fe Soe auch Conran sec Come en te lg Weer Con jing) though he articulates perfectly clearly Sa hg as Pele ea me me eal Teor Cas cma te mid sho scrim sid to eer eerste ena ee ead a of dy, ag pine mera re andl i eee, deo Sant cota okay the first who dared to play the Six Suites ia Seta ho red iy ee Sue Dans sou livre émouvant “La petite chronique “@AM, Bach a soeonde Spouse de Bach déeit en ces termes les fbgues dont cle aimait ase déecter: ulguesuessexblaien niles et sans grande valeur musicale, par conte ce tbe fut jamais le cas de celles Se Sébastco, Toutes fratehes,peilants et gies comme ‘oe ea vive’, sles, tenes ou soleneles comme par exemple Prelude etla Fugue fn mi bemol majeur.” Pour en revnit au Prelude en sol majeur, joud avec les coups Garchet du manosert orginal musicale ‘meat logiques mais ingrats 4 exécute, celui aura jamais tien du chant et dé il est peéisément une réplique ds Prelude en ut Rajeur du Clavecn bleotempere. Adin de Sve garder la valeur pottque de celle feuvre ile restait dave voie que elle dechangee es coups darche certains endroit'on suit srupule- usenet Foriginal tandis quven d'antes on ren éearte—alors méme que Fon y découvre quelque logique musicale—c’est peut que Fancien pursme se manifes- int dans une strcte observance de prin. ‘ou dans le respect d'une vert ale 4 Tat place, de nos jours, un lan dens la fecherthe intassable GU Beau qui ‘nove Spparat pls vai que toute verte De toute facon, que Niels Bohr sur I" applique de musgue : uel quil soit, 4 probablement sa raison Pees: Yoo ‘consider, par exemple, Finerprétation des six Sues pour vilon calleseul de Bach c'est peut tree pure, Sie mest intution ou le bow godt, qui fide exgeutant A exprimer les nuances vec {serve mosdrcr fe brat, 8 bannit les tfisandlausi bien que ls rlleatendpro- foneés. Du reste, on pent artver 4 un ‘ompromis avec le purse pour ce qui est deta main gauche En eft, sion se représente un clavier st des marieau, leet technique (ntonae tion, pureté du son, projection) se trouve grundement amélioré tandis que Pinter: Preation garde toute sa nobles. Dans cele o:dre didées, i convient de rendre hommsge i Pablo‘ Casals en sig- Dalat quilt probablement le premier ‘Mjouer du ioloneele avec a man gauche Gun pianite (quand i joue, om peut fntendre distinct un leper martle- feat) et qu'en plus de son coup darchet Iagistal, ss doigts percutants ont oer lievsement servi ses esses pour interpretation de. Bach. laversement, Jorsque Casals joue au piano “Le Clavecin: then tempére" (i'en ove uo pew chaque rata) i emble, em dept Je ln netiete de fon doigté parfatement article, qu'un fchet visible passe en méme temps sures touches Puisguil et question de Casals, il faut dire’ Gglement combien nous sommes In ier bewundesswerten Buch Die eine Chroot der Ana Magdalena Bach Schreb Backs aweite Frau'uber Fugen tach denen sie "Helsshunge versie! es gibt manchetaurigteckene Dinge uniztihnen, die nor sehr eng Besiehung Zur Muse’ haben, Das waren aber Schastians Fugen, de sind lle 50 fs und fonkelnd nd heer we rinnend Wasserodertraurig rich oer auch ee lich wiedievor Es Meil-Prtodium Spelt tan dss Paty sh mit den ‘chten™ (musikalch flgershtigen) aber leider atlas unpratschenud unde aren Bogenstvichen der Handset, s0 wind os nie Klingen und’ fiessen wi’ “riendes Waster" dabei ites eigentlich cine Nachbikung des ersten Prslodiums des ‘Wobltemeteten Klaer, in C-Dur, Den Iyrchen Wert diesesWerkes zu wahten wat sur dureh eine Veranderung der Stichart indglc ‘Wenn an gewissen Stellen dem Orginal strengeefolt wird, wibrend man ante fen divon abweichi~obwoll daria irgend- wlche Folgeichtghcit endoett wih mag dics daran legen, dss der alte Pur tanks mit seiner “unerbitichen Ein- faltung gewsier Grundaie und seinem Respekt vor festtehender Wahrheit in Snatren Tagen nevem und uoeraidlichem Streben nach dem Schonen gewichen ist das ons wabrererscheint als ede Wahrheit ‘Wie dem auch sei und 6b num Nels Bohs ‘Theorie von der gegensigen Brainzung auf die Mosik anwendbar ist der nicht, des Ponsme rfl waht Scheinlich seinen Zweck- Bel Bachs Secs Suiten fr Cello allen zim Bespel Kano, Senn” schon nicht Instinkt oder gutet Gccchmack, #0. wesigstens Porsmus uns dazu bingen, mit Dskretionu nuanceren, Vibratos nicht 0 dberireben und. alle (Girand oder betonten Ralleatadl gana za vermeiden, Uber die fake Hand kann man Sich berdas mit dem Puristen durchaus tinig werden. ‘Ani Tasteninsirument yoda Hirmmet zu denen’ it ttsichlch cine bedeutende Hilfe in techncher Hinsicht (Reinet und’ Kiatheit des Tons, Tooan so bewahit die lterpreation teen Pablo Casals gebahrt wohl der, Rub, der erste gewesentzu sen, der das Cello mit der linken Mand eines’ Panisten spice Man hort deutch bel seinem Spit en leicht Hammern der Finger. Verbunden ‘Casals Ubecragendet” Bogentechnik bringt der Fingeraufschag seine. Absicht bei der Bachinterpretation glinzend 2um ‘Ansdruck, Wenn’ Casale umgskehet das srohenperrte Kivi au sie Fase instrument spel (das tt er joden Morgen tne Weil) so scheint er bel Ser Genasg: eit in der Fingetechnik die Mustk gleich- Zilg wie il dem Bogen anzufassen Schr viel verdanken wie Casals, diesemvi ensure his glory, and he need not worry about the criticisms of those who find interpretation of Bach too romantic, too colourfulor too Spanish. In Casals’ render- ing, a possible excitement may be forgiven the’ one who has revealed such wealth in the work, and who isso filled with love for ‘is art. The fact that he feels music rather more as a musician to whom his art is everything thanas a mathematician, should ead no-one to think he lacks respect for the text. Moreover, the musical word has reached the conviction that it is “more important than respect for the text to make the music alive GLISSANDI_ AND SHIFTINGS Glissandi resulting from shiftings can be avoided 4. By staying as long as possible in the frst position and using open strings. The fear of open ssings must not hamper the player. These Suites bave undoub- {edly been conceived by Bach to be played with frequent recourse to them. ‘The proof is to be found without any doubt in the Preludes of the Suites in G, D and C major. Open strings are not as cold as players generally think, bat they most be taken gently with the bow so as to mingle smoothly with fingered notes. They have, in any case, the following advantages: 4) they ttradiate because they bri Clarity of tone; by they often simplify the fingering 2, By the use of strelches.” Making siferches is ess a mater of finger length, as many people believe, than a question ‘of suppleness, which can be obtained by exercises. Moving the thumb. down ‘wards under the neck of the instrument isa great help when performing a suetch. Providing the thumb comes back to its basic position immediately after (facing the 3rd finger of the hand), stretches may be done unconsciously it this way. 3. By connecting the changes of bow with the displacements of the left hand. A close analysis of the manuscripts seems {o show that the purpose of many articulations may have been to produce such a connection. When shifting has to take place, iti, in ‘general, beter to choose the smallest one—~ the semitone. ‘Sometimes. two semitone shifings are better than one full tone. Howsver, any established system must avoided, for there is nothing absolute in music. redevables cet artiste unique qui, travers ls notes seni fa musique, Ayaat peer pts ic anntes fds mde Toouvre et tout ce quelle exis len ae Salen tp Imigues, ct, enfin i fut tr probablezment te premier qui ota execute intégraemeat tesSix Suites en public. Cet suit aesurer saploire lina pasa sesoucier des eines {gut tovvent son interpretation de. Bach {op romantique, trop pttoresque ov trop espagnol. Linterrétation de Casals vibe peutete pafois une émotion top forte Thais ce tait-ne saurait etre reproché A Gelul ql a ree toute In ribesse de Toewwieet qui est tellemen rempli d'amour poutson art, Le fit ql senela musique Aavantage en misisen, pour qut son art feprésene tout, qu’en wathématicien, ne devrait perter personne d eroire qui a’, patie respect do tente, Dailleurs le monde Sela musique a acquis I convieion qu’ fst plus important de rendre Ie musique Svante que\de se montrerrespectueux du texte” v. GLISSANDI ET DEMANCHES: Les glissandi provoqués par les deman- ches peuvent &tre éités: 1. Soit en restant le plus longtemps pos- lea Ja premitre position et en ulili- sant les cordes & vide. (La peur des cordes a vide ne doit pas géner lexécu- tant; il est indéniable que Bach a concu es Suites pour qu'llessoient exécutées fon se servant fréquemment de celles ci Les Préludes des Suites en sol, ré et do ‘majeur en fournissentindiscutablement Ja preuve, Les cordes & vide ne sont pas aussi froides que le croieat générale ment les exéevtants, mais Varchet doit les prendre doucement de sorte qu’elles se mélent harmonicusement aux notes ojeés, En tout a, les codes 8 vide présentent les avantages suivants: 8) Elles ont un ellet rayonnant parce queells rehaussent la clarté du’ son, b) Elles simplifent souvent le doigté. Soit en pratiquant les extensions. La rmaniére d'effetuer cellesci ne dépend pas tellement de la iengueur des doigts Peomine beaucoup le penseat—c'est davantage une question de souplesse, {qui sobtient & force d'exercices. Sion descend le pouce sous le manche de instrument Pextension se fait toute seute mais le pouce doit revenir im- médiatement aprés a sa. position de base (en face du 3° doigt de_lamaia). 3. Soit en associant les changements d archet aux déplacements de la main gauche. Une étude minutieuse de Foriginal semble révéter que bien des articulations pouvaient avoir pour but de réaliser une telle association Lorsqu'un démanché doit intervenir, i x podralement preferable de choise deux démanchés d'un demi-ton chacun valent mieux qu'un démanché d'un ton entier Cependant, tout systéme doit étre cinzigartigen KOnstler, der_ inter den Noten die Musik spirie und nach zehn- jhrigem Bemhen Bedeutung und Aus- ruck des Werkes durchdrang, die Tempi, Phrasierung, Nuancierung und Dynamik fand und es wagte, zumersten Mal in det Geschichte der Musik die sechs Suiten in ihrer Gesomtbeit offentich zu spielen. Das ist genugz seinem Rubm, und cf braucht sich nicht u scheren um kritische Meinungen, die seinen Bach zu romantic finden, 2u farbig oder allzu spanisch. Dem, der soviel von dem Reichtum dieses Werkes offenbarte und der seine Kunst s0 Tiebt, mag man eine etwaige Erregheit in seinem Vortrag wohl nachsebes. Die Tatsache, dass er Musik mehr als Musiker empfindet, fir den alles in seiner Kunst ‘iegt, denn als Mathematiker, sollte keinen zader Ansioht verfUhren, Casals habe nicht ‘genug Ehrfurcht vor der Uberlieferung. ‘Ausserdem hat die musikalische Welt sich ingst zu der Uberzeugung durchgerunges. Wichtiger als Respekt zu bezeigen ist es, der Musik Leten einzuhauchen. GLEITTONE UNDLAGENWECHSEL Gletane, die beim Lagenwechsel entste- hen, kann’ man aU verschiedene Weise vermeen: Tr Tndem man so lange wie mbgich in der ester Lage bleibt, wobet man ket Saiten benvtst. Vor dem ‘Gebrauch leererStiten braucht der Spieler kee Hemmusgen 2i-abea, Diese Suite waren von Bach ganz 2weiflis Cir das Spiel mit hdufiger Verwendung ferer Stitengemeints Die. Priludiea der Suiten in G-, D>, und C-Dut liefera dea Koren “Beweis’dafir. Leere Stiten ‘ingen nicht so leblos, wie manche Spier ghavten, man muse ste nut ait dem Bogen behvteam nehmen, 30 dass sie sich pat indie gegrifenen tone eine {dgen. Leste Saiten haben jedenfals iz folgenden Vortlle: 2) ‘Si stahlen, denn sie bin ‘on unbedingter Reintet und Klareit 2) Sie vereinfachen oft den Fingersat2 2, Durch ‘Steckgrifle, Strckgrifle sind weniger cine Frage det Fingering, wie tmanche glauben, als. vielmebr "cine Frage der Geschmeidigkeit, die man durch Ubung erwerben kana. Beim ‘Abgreien ik es) den Daumen nach ‘unten hinter den Hale des instrumentes dan nehmen, ‘Kehst der Daumen nua Iinterher sofort in seine Grundstellung (Gegentver dem dritten Finger) zurlck, Sovlassen sich “Tone in dieser Weise tadellos abgrefen, 3. Indem man den Lageawechsel mit dem Bogenwechsel vebindet, Eine genaue Brerpratung der HandscheiM scheint zu eigen, dass viele Aawelsungen fOr ea, Sigh gerade cine solebe” Ver= bindung beeweckten. Wenn Lagenwechiel uavermeidbar so empfchit sich im allgemetuen der KEr- deste also. der beim Haibton. Mancha ToneIf for some reason or other none of the nethods mentioned above is practicable, the shift must be made as neatly as possible quickly and without any jerk. ACCENTUATION ‘All musical components are combined ia the Six Solo Suites for Cello: rhythmic pat- terns ofall kinds, melody, harmony—either sugested or punctuated by chords and ‘modulations al equiringa great variety of accent, It isnot to be wondered at that this music mates more demand on the bow than any other. INTERPRETATION “He humanises that which is divine and Imparis a divine form to that which is aman. —Pablo Casals. By singing and reading the music before playing it, by listening carefully to the Iodulations, by control of tempi and rhythm, by feeling the melodic, harmonic ‘aod rhythmical attraction as well as the ‘eodie, harmonic end rhythmical accents, by playin brightly, poetically, religiously, ones sute to be moving in the right zee. tion, providing one always “allows oneself to go along with the music", not looking reflects nor trying to convines the hearer of one's intentions by a lack of simplicity. Paul Tortelier N.B. The most sinoere and moving little ook by A. M. Bach is felt by all ‘musicians to be truly authentic, éearté, car il n'y a rien d'absolu dans le ‘domaine de ls musique, Si pour uae raison ou une autre aucun des moyens sus-mentionnés ne pout étre sis en pratique, il faut, alors, démancher le plus adroitment possible—rapidement et sans heurt, vE ACCENTUATION ‘Tous les ements constitute de la susique soot réunis danse Six Suites pour violoncelle seul: rythmes divers, mélode, harmonio—suggérée ou ponctule par des sccords—modulatons, éléments requérant use grande varété accents, Aussi ne faut-il pas s’étonner si cette musique impose & Tarchet plus dexigences qu'au- cane autre. vn INTERPRETATION “Il bumanise ce qui est divin et donne des profs divins & ce qui est bumain.” Pablo Casals, Fn chantant et en lisant la musique avant de Pexéouter, en prétant une oreille attentive aux modulations, en gouvernant les tempi et le rythme, en sentant l'attrait ‘mélodique, harmonique et rythmique aussi bien que les accents mélodiques, harmon ques et rythmiques, en jouant brillam- ment, poétiquement,religieusement, on est sir de s'engager dans la bonne voie, pourvu ae toujours “on se laisse aller au gré de la musique”, sans rechercher les effets ou ceasmyer de convainere Tauditeur de ses intentions par manque de simplicité Paul Tortelier NB. Tous les musiciens ont impression due le petit livre de A. M. Bach, le plus sipcere et le plus touchant qui soit, est vraiment authentique. sind zwei Halbtonwechse! besser ols cin Ganztonwechsel. Einem fesigelegien Sy- stem zu folgen hat jedoch keinen Sian, denn in der Musik gibt es nichts Absolutes. ‘Wenn aus irgendeinem Gronde Keiner der angegebenen Wege offenist,somussman eben den Lagenwechsel aasfUhren, 50 sauber wie méglich, schnell, aber ohne Ruck. AKZENTUIERUNG Alle musikalischen Bezichungen finden in den sechs Solossiten for Cello Anwendung: thythmische Motive verschiedenster Art, ‘Melodie, Harmonie (teils mur angedentet, in Akkordbewegung oder durch Akkord- ‘brechung), schliesslich Uberginge, die verschiedenste Beschwerung der Noten cerfordern. Kein Wunder, dass diese Musik die héchsten Anforderungen an die Bogentechnik stellt, GESTALTUNG “Das Gttliche bringt er dem Menschen ‘nah und dem Menschlichen gibt er gistiche Gestalt.” Pablo Casals, JIndem man die Noten liest und singt, bbevor man sie spilt, indem man sorgfalig auf die Uberginge hért, durch Beberr- schuog der Tempi und des Rhythmus, durch Sinn fr das, was melodisch, har- ‘monisch und rhythmisch zusammengehért, cbensosehr wie das, was melodisch, har rmonisch und rhythmisch hervorgehoben ist, ‘mit Klarem, lyrischem, andachtigem Spiel, ist man gewiss auf ‘dem rechten Weg, Vorausgesetzt immer, man “list sich von der Musik. fihren, hascht nicht nach Effekten oder versucht, den Horer ‘vom cigenen Gestaltungswillen za dberzeugen, statt einfach zu sein, Paul Tortelier ‘Anmerkung: Alle Musiker fUhlen, dass das so echte und rdhrende eine Buch der Ania Mag- Galena Bach wabshaft au theatiseh istWith few exceptions, the markings in this ‘edition are those in normal use: : down bow + up bow middle of bow Jower part of bow ‘upper part of bow nut point increase the speed of the bow save the bow 2 take a breath take a quick breath expressive note note linked with the pre- ceding one but not with the ‘one following + note separated from both the note before and the note after + notes played in the same tow but separated without being shortened Make the change of towing Minaiie strech ‘A. quelques exceptions prés, les signes cemployés dans cette édition sont ceu fon $e sert couramment: + Notes exécutées dans Tier! Pousser! Milieu de Varchet Partie inférieure de I'archet Partie supérieure de Varchet Talon Pointe Allongez larchet Retenez Farchet Respiration Demi-respiration Note expressive Note lige & la précédente ‘mais non & Ia suivante Note siparée & ta fois de 1a prévédenteet dela suivante ‘méme coup d'archet mi séparées sans fre écour- tees rendre le changement d’ ‘archet inaudible + Extension Mit wenigen Ausnahmen sind die Zei- chen in dieser Ausgabe die ablichen: om, Peete * * Bogen zu spi Abstrich ‘Aufstrch, Mitte des Bogens untere Hallte des Bogens obere Hale des Bogens am Frosch + an der Spitze Bogen beschleunigen ‘Bogen sparen 2 absetzen, kurz absetzen Iervorgehobene Note Die Note ist an das. Vor. hhergehende zu bindea, aber nicht an das Folgende. Die, Note ist sowohl vom vom Folgenden abgesetzt. dal abrusetzen, jedoch nicht 20 verkirzen + Den Wechsel des Bogens ‘unhdrbar zu machen StreckfingerBACH SIX SUITES SOLO CELLO Newly edited by PAUL TORTELIER\SUITE I/ = Published by Stainer & Bell Lid, 82 High Road, London N2 9PW © Copyright 1966 by Stainer & Bell LidWee ee - Prt =f On Wipereest tressAllemande 4, = - - - -. ~ wig (of! a —— 2 oA eZ ty ee oe Nee Bees SSS ——— — oof nh Ver=- og wo L. vow st ™P —= f ee n n --- 4 nie ae a GR oe + Se Se aaany 2 ya wv sh + Bs a IW TH PT crane, mole Ti. pi Pp wo ern i aa n Mg 4 acseS crese:Menuet4 Coe 2 da Volta va a nh vor 3 et $3 = Ferese. CRAG ‘poco espress.— \ SUITE I/ Ii 1d Pal pth _ ee vad y o 3 BRA A espress.!Allemande ——~H ne 1% Wat a oat quip 2,=v No usr iconsee BB). sy ae. CAN emcee ee ve bed epee ie === SSS ee a iiaae | rt oy 0) 1 ATMens I --: y Se ; yyy a Yay isoN a ID. ‘Menuet anesSUITE UL v 7 S59 efegereirre ere erate e precerotrtes 2, SS ESS Se" === OS i Kawa ay a SS See See —_== my ae a A a SS \ Ne ae edie EPR Fare ole net a) SE a eeea £ a = ee eee Bee eee Ges sh Neree =f A 4 (a) = Se n Vy ee TEESE eo Le at a aa ay E & i + al i Files wal i Fy il v 4 «= = 2 ee 2 feet Ceo ees ee ee eee eee ee ce Ba a mG: ae BEAllemande, ___ wei iYat “ah, nf Ro oma oy gers wallLp ee Ut IS TO rl, oSi 326SUITE IV Prelude Br poce crese.‘Allemande-— BroaScrese.34 Courante | __/~— > Tae oe eee St os eee cespress. Paren och. dim.36 Sarabande A 7 “ease = D ores. BB ep Gee se 2 = SSS es 2da volta P Po een ae,Mm "Pespress.ey 2 6. pepe etre a tai orese. ™PNAY SR p— espress,40 SUITE V bayTTT NA omfresprest = 7 iz fap tre ee mp7 NY beat, via é E k eB t t ipoco dim. Lo+: eet ee ee ae == a Z a Oe ee oe — 9 2 i> os aes roa eee— oa Sa YN 1 by ee h Sg eet ele a 2S es SSeS f w of date bs)46 eary Ps == SS EEESarabande Bo : p SN ae 1 2a volta48 Gavotte 1 7 ley Ha 4 nf B49 Gavotte IT an Y= Dae Sees oear = $A EEEHi: f B ¥ B e e 5 é 3 i f52 SUITE VI Prelude M7 7 comin FHL WT Teegue Data (rire serves tian 122434, a2 tie an fos WeelIna Lose sesseabamfegena ANY pos oe segs rio ser tines oro tes bernie Lip ieee TO Ore re $e pe oes oa 02s Prospero e 3023971 PUD Cw DO Dy 223 ops es ete og sy zis gt a eS ‘3 rar Pe ED dole espress. nro tiene et tietmiet, Soe cee fictalees fs RE AER Emot toes BEE EEE ‘poco mareato ed (poco & poca erese. ee va ete eeAllemande__~ - - ~ Jemands. a) st ‘ onl = au irae _— 1 Re -_ Giz pS a ope OR —— : : Se SS eee ae abs a : nf aCouranteBs oF feeees ft yep te —S EE | ee ft win poco espress of 1 a _ =f =e tts Zpepeteperetee fi 1 Byeeeeteorees eee fSarabande 8 Fi 2b Rd WY Se a oh = ; 522 in | A IN SS JayGavotte & @, Ty ees marycig ~~ PS t |