REGLAS DE CROMATISMOS PARA ACORDES DOMINANTES

(BEBOP)

por Lio Biondelli

Las reglas de cromatismos, enseñadas por Barry Harris, tienen como finalidad
acomodar las notas del acorde (1º, 3º, 5º y 7º) para que caigan en corcheas fuertes
(a tierra) en frases descendentes y en corcheas.. O sea, de las 8 corcheas que hay
en un compás de 4/4, tenemos 4 corcheas a tierra y 4 corcheas arriba, llamadas “y”.
Con la regla de cromatismos las notas de los acordes quedarán mayormente
acomodadas en esas corcheas que caen a tierra. Esto es necesario para “mostrar”
la sonoridad del acorde del momento. Si yo toco las notas del acorde arriba (en los
“y”) y las demás notas (tensiones) a tierra, lo que sucederá es que se escuchará
otro acorde.

Por ejemplo:

Si desciendo desde la tónica del acorde C7 sin usar la regla el resultado será el
siguiente:

​C7

Las corcheas que quedan a tierra son: C, A, F, D. Este acorde es D-7 y la

sonoridad, por lo tanto será la de este acorde y no la de C7.
Entonces, veamos cómo funciona la regla:

● Si desciendo desde ​cualquier nota del acorde​ (1º, 3º, 5º ó 7º), tenemos dos
opciones. La primera opción es agregar el cromatismo ​entre la tónica y la
7ma menor​ (o sea, agregar la 7ma mayor o b1).

Las flechas rojas​ indican el/los cromatismos agregados, en este caso ​B natural​ que
es la 7ma mayor de C7 y es el cromatismo entre la tónica y 7ma menor. De este
modo, todas las notas del acorde se acomodan a tierra.

Ejemplo agregando 1 cromatismo descendiendo desde cada una de las notas del
acorde:

C7

La segunda opción descendiendo desde cualquier nota del acorde es agregar los
cromatismos b3, b2 y b1​ (nuevamente la 7ma mayor). Dicho de otra manera, es unir
cromáticamente desde la 3ra hasta la 7ma​ (siempre descendiendo).
Ejemplo agregando los 3 cromatismos descendiendo desde cada una de las notas
del acorde:

​ ​C7

● Si desciendo desde la 6ta de la escala, tengo que agregar el ​cromatismo b6​ y

luego descender como vimos anteriormente, regla desde cualquier nota del
acorde.

Ejemplo descendiendo desde la 6ta con cromatismo b6 y la opción de 1 cromatismo

(b1):

​ ​C7
Ejemplo descendiendo desde la 6ta con cromatismo b6 y la opción de 3
cromatismos (b3, b2 y b1):

​ ​C7

● Si descendemos desde la 9na u 11na, tenemos dos opciones. La primera

opción es no agregar ​ningún cromatismo​ y, así, mayormente tendremos las
notas del acorde a tierra.

Ejemplo descendiendo desde la 9na sin ningún cromatismo:

​ ​C7
Ejemplo descendiendo desde la 11na sin ningún cromatismo:

​C7

La segunda opción descendiendo desde 9na u 11na es agregar los ​cromatismos b2

y b1​, o sea, ​uniendo cromáticamente desde la 9na hasta la 7ma menor​.

Ejemplo descendiendo desde la 9na con dos cromatismos (b2 y b1):

Ejemplo descendiendo desde la 11na con dos cromatismos (b2 y b1):

¡Espero les sea útil!

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Lio Biondelli
Músico, saxofonista, docente.