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Production Design: Ken Adam

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Meisterwerke
der Filmarchitektur
Froduetion Design: Kesn Adamx
&,/Teisterwerke der Fl I rnan*h ite$qtu r

Katalcg zur Ausstellung


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Ken Adan-l und selne lVleisterwerke eier Filnre r*hitektur

l-andesmuseum fur Technik und ,a.rbeit in l,4annheim

Lmndesm{.äseurn f{"ir Techr:ik und Arhelt


in Männheim
Verbar:d der $zen*nbildner, Film*rü3xltekten
und Kostümbilciner in Europa s.V. (S1f/K)
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druckte Spalte Außerungen von Ken Adam, die aus lir,i*ril - 1i.t'1i-t t"üil\, {.rr;{: - niiL f.*i-l /-!i-1frffi !rü,'r
lnterviews und Gesprächen (u.a. mit J"B.) kompiliert i n ; '
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wurden.
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Ouellen: Adams unveröffentlichte Autobiographie
(1978); lnterview mit Andreas-M. Velten (1990); t--jt.1tt:11,)lattl.1t',lltr1tijllilüu|11i?t-tt}ittlitl1t t]|i.:,,)i..li_1i-
Guardian Lecture im NFT, London (1979); lnterviews :i;:lli'ir.*rjL, !-{ll"/: r\,t-],al1\,1-tti'l; tli!r 1,11{-}1\t:. ijlltiillt.;lj-
in Büchern, Zeitschriften- und Zeitungsartikeln: $*rsr n r u r: d *r!:i r r;i,,,* .t $* rl *c:il la i:i $.,rr j a :ll
Alexander Walker, Hollywood-England, London
I ll r,tIi t ll ü* i1{l ry{l, l}i} :i, A\.t1: i t lJi: !l lli{.:tl I ;i I I li-
1974; Terence St.John Marner, Film Design. London/
New York 1974; Michel Ciment, Kubrick, London
1983; Vincent Lubrotto, By Design, Westport 1992; ',.;ar, i:r:i.*i!itt* ti{:tl ;l!r üin*r:ri*r t1t, f:3iit -

Peter Haining, The Wizard of Bond, London 1987, il tiltl ii l<; i i {: t* t1. L t it n1* r'!iir'{tf * tT! i l,*,i.; it-
Kinematograph Weekly, 10.5.1956; Films & Filming,
August 1956; Kinematograph Weekly, 28.5.1959;
Süi-1illl,t L;!{: l1{.Jllt tr}} l!1 l?if' 1.111*
Sight and Sound, Winter 1964/65; Le Film FranEais, "1t{};i|t:i
g:gtll*ii;l'il::ifiiil:* lJl{: 1,, :'r.. .^.. :. rr, - :f:
24.12.1976; Positif Nr.191, März 1977; Vision, Juni
1911 ; Der Spielfilm im ZDF, 1/1977; Screen lnterna- : . a - ! ,, :, - t' i
lional, 12.2.1977; Cin6ma 78, Januar 1978; Film "i tr : ., ,lti - :r, I ,...
Comment, Januar-Februar 1982; Le Film Franqais, i"fiijf ! 1'* t,{"},l-.'\}li.t t,r*Nt^\"}!, j.rl*l|:l I tAi-41 *ri\}
22.12.191 8; Arch itectu ral Di gest, Dezem ber 1 986; { i'rr r* r;*r :fi1 i l.al:al l --. !:i ,' :I .!-jl,rirlrr
.a.: - t3.-. . '.:. .ltl
laili !r;,, !,lL! i üt, arl
American Film, Februar 1991;
Der Abend (Berlin), 3.4.1958; The Observer, 6.9.1964;
,Ji* f illltill* lli ririi :,...--
rrri rJJ' r*i ill i!rilr
'glil*1
Look, 13.7.1965; BZ {Berlin), 14.4.1966; ldeal Home, M li" tii *l;ttt *til|ii!tltrlt. r!ct:.1ilqttIll1f,üti !!t.l:t-.

Dezember 1968; ldeal Home, August 1973; The I r.r l l]. r!. J i: * $ 4:! # :r i: ;l ii ü ii- ü i sc ll * ii ril
: i.i * 1,r rfJ * r' i i "

G ua rd ia n, 29.4.191 7 ; Da i ly Express, 3.7 .197 9 ; ül:# *r;lül",nr':* Jfil*r'rae ' .; ., ', i . i r*


L.A.Herald Examiner, 24.12.1981; The Times,
; '. :i- ,
5.1 1.1990; Der Tagesspiegel (Berlin), 3.2.1991; The
New York Times, 6.6.1993; Jewish Chronicle (Lon- 1l * i.j I "l
i; h r* ri I n d i; g * r:**$* i]{l il* lrrt lr7cl:*lir r:

don),9.7.1993.
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Tatsäschlich nützte mir der Krieg, denn er \_t- - ,*iilru!
&!s:'r ilr 4rLit $11* SttJtf icif1] tl!]C fitr''
hinderte mich daran länger als drei Jahre zu d*lr e llh ln: ***hrr 1*4* lr*1''villlg :*rr
studieren. Wahrscheinlich wäre ich viel zu Miiitrr'; ?i*r:**r' il*rp*, *incI Sp*ri*1-
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stark beeinflußt worden durch die praktische , ,i,,,.: ir,.i. . "i,, ,.1..r.. . ..:.,,..:.:
Umsetzung meines Architektenausbildung. 1rlr. $i* lri**fi lir:ll*rrl *h*r hci** Yflff**.
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Beim Film darf man nie vergessen, daß die .,-,,,., ::. . .;.
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Bauten. die man entwirft, vergänglich sind. r'vr-:r** 1{.*n Ad*r* Ari**g 1S4.1 ;;*:
I1. lnill;l
Aber das Studium vermittelte mir die Technik i'rai*lllg i'ffi*g d*r fiÄf, *cr1': S*;lrh*r**gil
des Entwerfens, ein Gefühl für Proportionen vi ..,i ' i.,;..:.;{ {.},..1' ," .. 'l * : ,': ,i
und Kenntnisse der Architekturgeschichte. Äviaii*r: **C*1. ril*rst 1* $***1i!nr:ri, ** $*t'n-
rr*r i94.1 !n K*r:ndr !"JnLi ä{}s*h,i*13*nd irn
Si:ljs:* d*r lJäÄ. I'l*ch lv*il*r*r Ärlhi1dl,*; ir,
*:rgi*rlri n*i]ry! E*fl *Lr *ktr:bcr' 1S43 ;;l* lirr:r
d*r"ra'rni;+r: drui*r:h*r: f il*1*n trr d*r frAl
;:htlv trr Kri*g*,;***l*llf r t*;i. {*n ,;\r!*l:: 11*g
*in* ltai,,rk*r äypllr:n, dns :i1.r.Ls{c lnd
:;ühnr!t*t* Kc*rp{ilL.ii;.r*r-;g. u**r *as di* *rll!-
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Krirg*g*i*rg*ilr:. lrr *ktüh*r tr*4fr v*rii** {en
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T,"v!*lc*nh*ür Sru*i*n für Il;* #;**s Äl*r&*y.

36
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Die Arbeit des Production Designers beginnt Slirür': Irrr.*r t"ü1nryil|i* l:i*{iIi. i:l* *lrlrllItl
mit dem Drehbuch, einer Synopsis, irgendwas : .-l .:,
Schriftlichem. Dafür muß er die visuelle Um- vi:l L*'*:;:l* 1,1ry"111.1r.rL rl.l;iir Iill.tI l,;t;ri ;:'l;*:1*,
setzung finden; er entwirft die Studio- " "" - i-.-- -

dekoration und sucht Motive an Originalschau- :l:1 lli': l-]rttiltr" i,!|lii{i}l] bf-itltitt!;}it It*lti
r..;*r{]s.
plätzen. lm ldealfall überwacht der Production ,lrl i:t; rirn ilr-1,.,rllEr*1ll*****l r;*rj *rl
Designer alles. was visuell ist: Bauten, Außen- illr:.i,,1 l.'.' jr.4l i. Ll r r,.i
drehorte, Requisiten, Kostüme. Er kreiert die L.t t:-,j!, I ;r*;; '".tl -'...-
rtJtj!lr1t'tlp|: ri!äft1iii llr*q. a1*t
Atmosphäre, den ,,Look" des Films. Er sucht
einen Stil. Natürlich geschieht das alles in Ilt,i.i"f:r$r'i:i...,if,r ;1..'!j. li*ll.!i ' . , ', 'iJ
Absprache mit dem Regisseur oder dem i rt b *:ii:: i ij i: 11 :.; t: r:j ij * ::"r l-; r,.r Nr h t r: l f nl.:iL iilit it * l d
Produzenten, mit ihnen muß er eine Einigung -, ': -:'
finden. lch habe mich immer für das Drehbuch l

interessiert, mich an den Diskussionen betei- l'tii fl l{t ä li: ft i: l{l li ri!1 li t ü flü l tr il ii l':1 5difi i1il;lJil;* 1.'

ligt, und manchmal gefiel mir eine Szene ::


plötzlich besser, wenn ich ein neues Motiv ill :r** r: :.",:*1,,:,r r::r,
fand oder auch nur eine neue ldee entwickelte. .. : ;.
Man darf nicht so fixiert sein auf die Ar- ' : . .:

beit, daß man nur Skizzen anfertigt und Dreh- !--;"--,.-,.", 11,".*.t,.,.-.,",-....-l-l;,-. ,.::.-. f..4:t.il..,
-.-. i.:1t: .... -.
\..4:ttt:r):J : ?rr'if,: !'ilt !t'' !!-jjti!a fl1 *i_..,:r'tj ,a1r..j:

orte sucht. Film ist die totale Zusammenarbeit,


die einzige wirklich kollektive Kunstform. i,'1* t.,i'tiltj,,lll r"ti;r{il !t:,;l-t_tü rr1t,l: t::ti._:i'iti:,1 1.t{j-
Natürlich habe ich gerne freie Hand beim 1,-llfi:li.: !rr.{.r l\':lil t-rrilli::* itiliii::rJill l-r,il1"}l]{..}:liii.ii, l-.lil}
Skizzieren der ersten ldeen. Aber dann möchte tt': :
ich eine Reaktion vom Regisseur. .'..,..
f,tlll:*lj ;::.i : rli: lrriiiüigf r:rl-iJali;lrlil;1i: ili.'rf'} ;ii,il;;:i:.i.
"" :

Der Unterschied zwischen dem Art Kl;lr!-ri+rr l.rrrl': l:rl dip;:rn: !l;r-: ::rr6]11r::: lrr
Director und dem Production Designer sieht so rttit-l-;tt i:rtrt.:ti. irt'J# 'rlrri:t:j*t itl r:{r l.rirjt;üf l1:l .!j{lri
aus: Ein Art Director baut einzelne Sets oder ;'
sucht die Schauplätze aus, ein Production
Designer hingegen entwirft das visuelle Kon- 1,1.1 i i-1i.lf, I i I t-i,Jl li"lt-.!; I iitjl* 1.:!l le l!.{il : i:}lil : *ri5
zept des Films, er ist gewissermaßen das r *rrr ;l l r: I ll* L :, I if ir l.* :r' ii'r',,1-: l * g t rr ;: i lt r,: * |
Auge des Regisseurs. lch arbeite immer mit
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fjlriilrit:.
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einen Art Director, er kümmert sich um die |!ti: i i tilL,|.,ir; t:I t t_lt t..t';r'" ''
Organisation, die Kosten und die eher prakti- 1! lt iii:ir i',:ll*ltli*l ".ii:ir-ri:r i:ll': gr,-:rr:*r
schen Aufgaben. Und ich habe dadurch mehr i-"{}:iit {t i::,; :-, ::|l t''f t 1l* 11* !t ! :il}:: a.ti.t t,,. i-. it l -i..:*-
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kreative Freiheiten. ,:]i:i{.1 ril lj.if l.:'J:lil-rL1:.:ll iil,iiii,1. :.-1::i,liiJ lliliii;iilil

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r.,rr: tll,r r;,'!. ir/:r,5r,/r/!.)r'",...-

38
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39
Child in the House von 1956 beeinflußte ent-
scheidend meine Zukunft als Designer. Der
Film änderte meine Zeichentechnik.
Bis zu diesem Zeitpunkt fertigte ich meine
Entwürfe mit Bleistift, Tinte und Feder oder
mit Cont6 Stiften an. Aufgrund meiner Ausbil-
dung als Architekt und Zeichner waren meine
Entwürfe immer sehr akribisch und viel zu
deta illiert.
Gewöhnlich begann ich einen Entwurf,
indem ich einen Grundriß und eine Wandab-
wicklung des Sets zeichnete und diese dann in
eine Zeichnung projizierte. Das hatte ich wäh-
rend meiner Lehrzeit gelernt. Viele Art
Directors gehen auch heute noch so vor: die
Methode ist als,, Kamera-Projektion " beka n nt.
Eine sichere Angelegenheit. da man eine
genaue Perspektivzeichnung des Sets erhält,
die der gewünschten Kameraeinstellung und
dem verwendeten Objektiv entspricht. Aber es
ist eher eine geometrische Übung, denn krea-
tives Entwerfen.
Letizias Abneigung gegen den detaillierten
,,bullshit", wie sie sich ausdrückte, ließ sie
instinktsicher meine ersten Kritzeleien aus
dem Papierkorb angeln: ,,Das sieht doch mehr
nach dir aus. Diese Linien haben viel mehr
Cha rakter. "
lch mußte mich umstellen, mehr von mir
zeigen. Und das gelang mir mit Hilfe des
Filzstiftes. lch benutze hauptsächlich Stifte mit
breiter keilförmiger Spitze; die breiten Striche
zwingen mich,,,loszulassen", und dadurch
werden die Entwürfe großzügiger. lch kehrte
den künstlerischen Prozeß um, begann nicht
mehr mit Grundrissen und Wandab-
wicklungen. Der Charakter meine Entwürfe
veränderte sich.
Die Realität zu kopieren ist nicht meine
Vorstellung von Filmdesign.

40
41