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(http://teatrounam.com.mx/teatro/)
¿Cómo iniciaste dentro de la disciplina teatral? ¿Por qué decidiste dedicarte a ella?
Inicié mis estudios teatrales en Teatro Asura con Pablo Pundik, pedagogo y fundador de la Liga
Madrileña de Impro. en Madrid, España.
Había estudiado varios años de danza contemporánea y quería introducir la palabra a la acción
performativa: la improvisación me pareció la mejor técnica para cruzar las disciplinas.
¿Qué preguntas siguen alimentando tu práctica? ¿Qué anhelos tienes por vivir dentro de
las artes escénicas?
La pregunta del teatro hoy es la pregunta de nuestro tiempo histórico: La presencia o ausencia
de los cuerpos en tiempos de digitalidad.
Hoy existe una necesidad de dramaturgizar los nuevos lenguajes, de poetizar a la tecnología,
por tanto la teatralidad en los campos que no son teatrales históricamente está siendo
fundamental.
La capacidad del teatro de dialogar con otros y otras, de ser un arte que sigue buscando las
formas de representación y presentación de la realidad lo vuelve un ámbito muy importante
donde se hacen ciertas preguntas que siguen siendo foco de atención desde otros campos
disciplinares.
Esto también nos obliga a preguntarnos hoy día: ¿Qué es el teatro? La capacidad de producir
discursos con voz y presencia donde el pensamiento se acciona en historia, en drama, en
danza y música, pero también en virtualidad, sonido, lectura.
La presencia en la ausencia produce aún el diálogo y el discurso que, además, piden una
presencia activa por parte de los espectadores (jugadores, usuarios), y abre con fuerza hoy día
las formas de pensar la realidad, desde lo perceptivo y desde el lenguaje con palabras.
Desde mi punto de vista se debería poner el foco en producir trabajos de largo aliento y no
producir muchos espectáculos para temporadas cortas.
Los teatros tendrían que especializarse y seleccionar de forma tal que el público tenga claridad
desde la mirada de lo que se selecciona en los teatros (curaduría-dramaturgismo).
Crear identidad para los teatros de la ciudad, los teatros públicos y los teatros independientes.
Abrir el espacio de experimentación para la creación de poéticas particulares que no sigan los
formatos per se dentro de estos teatros para generar una cartelera desde los teatros y no
desde entidades federales o comerciales que cambian constantemente Esto abriría la
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desde entidades federales o comerciales que cambian constantemente. Esto abriría la
posibilidad de lectura de la diversidad teatral y apoyaría a la creación de públicos que tendrían
mayor información sobre las propuestas de cada teatro y grupos, y por tanto afinaría su saber
teatral.
Lo anterior ayudaría a que los productores teatrales apuesten por la diversidad poética del
teatro mexicano pues el dinero que saldría de esos teatros iría a la búsqueda estética y formas
teatrales específicas y diversas. Lo que también provocaría que los creadores escénicos fueran
más rigurosos y rigurosas en sus búsquedas donde el análisis de discurso, temáticas y
lenguaje poético provocaría un trabajo particularizado y actualizado.
Si el teatro es el arte del encuentro con el otro ¿cómo enfrentas la emergencia que
vivimos ante el COVID-19? ¿Qué deseas que ocurra cuando volvamos a estar juntos?
Creo que el teatro existe también en otros lenguajes que no implican solo la presencia de los
cuerpos, pues la palabra performativa y el diálogo son dispositivos performativos que posibilitan
el pensamiento en acción.
Este desplazamiento de pensar la teatralidad y el teatro desde otros dispositivos que no son
una sala de teatro nos permiten ampliar el espectro de creación y por tanto buscar formas de
seguir creando y dialogando con la realidad y con eso posibles espectadores. (Igual ya los
acontecimientos anteriores nos pusieron en lugares distintos, como el sismo de 2017, así como
la inseguridad de la ciudad).
Sin duda esta crisis es acontecimiental y como tal nos pondrá en un lugar distinto que cambiará
la mirada o las prioridades desde donde uno y una crea. Crear en tiempos de emergencia
(aunque como dice Agamben una excepción que se vuelve cada vez más normalidad) es un
reto para cualquier creador y creadora. Esta parada obligada traerá seguramente reflexiones
que tendrán que implementarse en las nuevas formas de colectivizar la experiencia teatral.
Participantes
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