DFA II - Repertorio. 2do Cuatri

Universidad Nacional de las Artes – Área Transdepartamental de Folklore
DANZAS FOLKLORICAS ARGENTINAS II

VERSIONES COREOGRÁFICAS “TIPO”
Los Aires
(Versión Beatriz Durante)
Ubicación Inicial: Enfrentados en los extremos de una de las diagonales del cuadrado imaginario.
Introducción: 8 compases
¡Adentro!
1ª Esquina (Pañuelo)……………………………..4 compases
2ª Esquina (Pañuelo) …………………………….4 compases
3ª Esquina (Pañuelo). ……………………………4 compases
4ª Esquina (Pañuelo). ……………………………4 compases
Vuelta entera y Giro (Pañuelo)…………………..8 compases
Relación del varón
Vuelta entera y Giro (Pañuelo) ………………….8 compases
Relación de la mujer
¡Aura!
Media vuelta (Castañetas)………………………4 compases
Giro y coronación (Castañetas)…………………4 compases
Nota: La segunda parte de la danza es igual a la primera pero los bailarines la comienzan desde las bases
opuestas.
Características: En la segunda parte de la danza será la dama la que comience diciendo primero la Relación y
luego le conteste el varón.
Relaciones más tradicionales:
Varón: Mujer:
Yo me enamoré del aire Yo me enamoré del aire
del aire me enamoré y en el aire me quedé
y como el amor es aire y como el amor es aire
en el aire me quedé del aire me enamoré
Los Amores
(Versión Héctor Aricó)
Ubicación Inicial: En cuarto.
¡Adentro!
Desplazamientos simultáneos (Avanza pareja N° 2)………………………..4 compases
Medio molinete de varones y Zarandeo por diagonal………………………4 compases
Medio molinete de mujeres y Zapateo por diagonal………………………..4 compases
Medio molinete de varones y Zarandeo por diagonal………………………4 compases
Medio molinete de mujeres y Zapateo por diagonal………………………..4 compases
Cadena………………………………………………………………………8 compases
¡Aura!
Media vuelta………………………………………………………………..4 compases
Giro y coronación………………………………………………………….4 compases
Nota: La segunda parte de la danza se comienza bailando desde los lugares opuestos y en la figura de
los Desplazamientos simultáneos comienza la pareja N° 1.
DFA II – Repertorio Cátedra DEL PAPA Página 1

Características: La pareja Nº 2 con posición de brazos y manos para pareja tomada, se desplazan
hacia el público orientados por la mediana perpendicular (orientados hacia el público) hasta alcanzar en
el cuarto compás las bases de la otra pareja. Mientras tanto, los bailarines de la pareja Nº 1 con cuatro
pasos básicos completos, comenzando con pié izquierdo y con posición de brazos y manos para
castañetas, se desplazan hacia el fondo por los lados perpendiculares al público hasta alcanzar en el
cuarto compás las bases de la otra pareja. (Los torsos de ésta pareja van enfrentados entre sí). Para la
figura de Medio Molinete (varón o dama) se tomarán con manos derechas en el 2do compás adoptando
la posición de brazos y manos para molinete. Para la figura de Cadena de 8 compases se mecanizará de
la siguiente forma: Cadena de 6 compases y Giro final de la mujer de 2 compases.
La Arunguita
¡Adentro!
1ª Esquina (Pañuelo)…………………………………….4 compases
Avance y retroceso con saludo (Pañuelo)……………….4 compases
Zapateo y Zarandeo……………………………………..4 compases
¡Aura!
Media vuelta al encuentro………………………………4 compases
opuestas.
Gato Correntino
(Versión Eleonora Benvenuto)
¡Adentro!
Esquina de balanceo……………………………………..4 compases
Giro intencionado………….…………………………….4 compases
Zapateo y Zarandeo……………………………………...6 compases
¡Aura!
Media vuelta……………………………………………..4 compases
Giro y coronación………………………………………..4 compases
opuestas.

Características: En la figura de Giro intencionado ambos bailarines adoptan la siguiente interpretación: Con
posición de brazos y manos para castañetas: varón intenta abrazar a la dama y ésta lo esquiva, completando
ambos la figura, terminando varón de espaldas y la dama de frente a él con posición de brazos y manos para
tomar la falda.
Para la figura de Zapateo el varón lo realiza de espaldas a su compañera girando sobre su hombro izquierdo en el
5º y 6º compás.
La dama para realizar su Zarandeo, en busca de la mirada de su compañero, se asomará alternativamente, por
sobre el hombro derecho e izquierdo de su compañero, en el segundo y tercer compás, ofreciendo flanco derecho
e izquierdo respectivamente.
La Huella
(Versión Eleonora Benvenuto)
Ubicación Inicial: Enfrentados en los extremos de la mediana paralela al espectador.
¡Adentro!
Media vuelta…………………………………4 compases
Giro…………………………………………..4 compases
Giro…………………………………………..4 compases
Zarandeo y Zapateo………………………….4 compases
Giro tomados y Zapateo……………………..4 compases
Zarandeo y Zapateo………………………….4 compases
Contragiro tomados y Zapateo………………4 compases
¡Aura!
Giro y coronación……………………………4 compases
opuestas.
Características: En el Zapateo el varón realiza los dos primeros compases en la base y luego el tercer y cuarto
compás avanzando hacia el centro. Para la figura de Giro tomados ambos bailarines se ofrecen las manos
derechas adoptando la posición de brazos y manos para Giro tomados. La mujer realiza ésta figura con paso
básico mientras que el varón puede hacer paso básico o Zapateo.
Para el segundo período de Zapateo y Zarandeo la dama comienza marcando el mismo en forma de rombo pero
a partir del tercer compás mantiene el perfil derecho hacia su compañero completando los dos compases
restantes.
La Media vuelta del ¡Aura! (así llamada por la autora) tiene la particularidad de que el varón la realiza
retrocediendo dando la espalda a la base de su compañera y ofreciéndole siempre el frente mientras la mujer la
realiza en forma habitual pero también con sentido de contragiro hacia la izquierda.
Mecanización del acompañamiento del varón en el Giro y Contragiro tomados:
Giro tomados:
1er. Compás; Paso básico lateral con pié izquierdo.
2do. Compás: Paso básico oblicuo hacia atrás buscando la mediana con pié derecho.
3er. Compás: Paso básico oblicuo de pié izquierdo hacia adelante.
4to. Compás: Paso pié derecho que pasa por detrás del izquierdo retrocediendo a la base y dando un golpe de
planta.
Contragiro tomados:
1er. Compás: Paso básico pié izquierdo cruza oblicuamente por delante del derecho.
2do. Compás: Paso básico pié derecho cruza oblicuamente por detrás del pié izquierdo.
3er. Compás: Paso básico pié izquierdo abre oblicuamente hacia la izquierda y adelante.
4to. Compás: Paso básico pié derecho retrocediendo hacia la base.

El Llanto
¡Adentro!
Esquina de balanceo…………………………4 compases
Desplazamiento grave con regreso…………..6 compases
¡Aura!
Media vuelta al encuentro……………………4 compases
Nota: La segunda parte de la danza es igual a la pirmera pero los bailarines la comienzan desde las bases
opuestas.
Características: Esta danza posee dos variantes coreográficas con mayor cantidad de compases bailables:
1ra. Variante:
¡Adentro!
Desplazamiento grave con regreso…………..6 compases
¡Aura!
Giro y coronación……………………….4 compases
sopuestas.
Características: La figura Desplazamiento grave con regreso se mecaniza de la siguiente forma: con seis pasos
caminados y con posición de brazos y manos para tomar la falda y al costado del cuerpo (mano libre de cada
bailarín) avanzan por la diagonal hasta el centro en tres compases para luego regresar a la base en los tres
compases restantes. Colocan la mano derecha que sostiene pañuelo en la frente y efectúan los trayectos de
avance y regreso con mímica de estar llorando, pueden inclinar el torso hacia delante.
Pc: paso caminado
d: pié derecho
i: pié izquierdo
Los pasos se apoyan en las coplas:
Ay ay ay ay ay
i d i
pc pc pc
Esta parte corresponde al avance y al finalizar en el centro pivotean sobre el pié izquierdo realizando un medio
contragiro quedando punteando el pié derecho adelante.
Dé….e….ejenme llorar
d i d
pc pc pc

Esta parte corresponde al regreso hasta recuperar sus bases dónde finalmente realizan un medio giro sobre si
mismos pivoteando sobre el pié derecho y el pié izquierdo queda punteando adelante.
2da. Variante:
¡Adentro!
Avance grave y mímica………………...……6 compases
Medio giro……………………………...……4 compases
Media vuelta………………………………...4 compases
¡Aura!
Giro y coronación……………………..……4 compases
Nota: La segunda parte de la danza es igual a la primera pero los bailarines la comienzan desde las base
sopuestas.
Características: La figura Avance grave y mímica se mecaniza de la siguiente forma: con tres pasos caminados
(tres compases) y con posición de brazos y manos para tomar la falda y al costado del cuerpo (mano libre de
cada bailarín) avanzan por la diagonal hasta el centro y al hombro del compañero para luego ejecutar tres
balanceos de torsos en los tres compases restantes.
Colocan la mano derecha que sostiene el pañuelo sobre la frente y efectúan el trayecto de avance y balanceos de
torsos con mímica de estar llorando. Pueden inclinar el torso levemente hacia delante. Además finalizado el
tercer paso caminado cada bailarín coloca el pié derecho de planta a la par del otro pié a la vez que apoya la
planta de su mano izquierda sobre el hombro derecho de su compañero. Los balanceos de torsos se realizan
primero hacia la izquierda luego a la derecha y luego a la izquierda.
Danza “El Llanto”

La Lorencita
¡Adentro!
1ª Esquina…………………………4 compases
Saluditos…………………………..8 compases
Esquina……………………………4 compases
Esquina……………………………4 compases
Saluditos…………………………..8 compases
¡Aura!
Vuelta entera, giro y coronación…8 compases
opuestas.
Características: Parea los desplazamientos mediante los cuales se describen los saluditos, se reemplaza el paso
básico por otro de tres movimientos que alcanza una duración de dos compases:
Primer saludito: Paso con pié izquierdo avanzando pblicuamente hacia la izquierda, puntea pié derecho a la par,
y puntea el mismo pié adelante (flanco derecho) Este tercer movimiento se acentúa con una leve inclinación de
cabeza a la vez que se eleva el brazo derecho a la altura de los hombros imitando un saludo.
Coplas: A la Lorencita
A la chiquitita
Segundo saludito: Paso natural de pié derecho avanzando oblicuamente hacia la derecha, puntea pié izquierdo a
la par, y puntea el mismo pié adelante, elevándose brazo izquierdo en la misma forma anterior (flanco izquierdo).
El tercero y cuarto saludito, se realizan desandando el camino.
Coplas: A la pobrecita
A la muy bonita
La Mariquita
(Versión Haydee Perez del Cerro)
¡Adentro!
Primera esquina (Pañuelo)…………………………4 compases
Giro izquierdo amplio (Pañuelo)…………………..4 compases
Segunda esquina (Pañuelo)………………………...4 compases
Tercera esquina (Pañuelo)…………………………4 compases
Cuarta esquina (Pañuelo)…………………………..4 compases
¡Aura!
Media vuelta y coronación (Castañetas)……….…..4 compases
opuestas.

La Media Caña
Ubicación Inicial: Parejas en hilera, de frente al público, dentro del ámbito para la danza.
Introducción: No posee.
La Danza puede comenzar de dos maneras:
 En el primer compás de Paseo y giro de la mujer con pie derecho hacia la derecha (paso básico en zigzag):
El Bastonero, varón de la pareja N°1 da la voz de mando “Media Caña… ¡Aura!” o “Se va la Media
Caña… ¡Aura!” e inmediatamente comienzan la música y el baile.
 En el segundo compás del Paseo y giro de la mujer con pié izquierdo hacia la izquierda (paso básico en
zigzag): Al comenzar la música los bailarines escuchan el primer compás y a continuación inician el baile.
Ritmo de Pericón:
1- Paseo y giro de la mujer……….………………………….. 18 compases
2- Balanceo………………………………………………….… 8 compases
3- Giro y balanceo…………………………………………..… 6 compases
4- Pases y molinetes pareja N°3…………………………...… 18 compases
5- Balanceo……………...………………………………….…. 8 compases
6- Giro y balanceo…………………………………………...... 6 compases
7- Pases y molinetes pareja N°2…………………………...… 18 compases
8- Balanceo………………………...………………………….. 8 compases
9- Giro y balanceo………………………………………..….... 6 compases
10- Pases y molinetes pareja N°1…………………………….... 18 compases
11- Balanceo………………………………………………….…. 8 compases
12- Giro y balanceo………………………………………….….. 6 compases
Ritmo de Gato
13-Pases y molinetes pareja N°3…………………………….... 16 compases
14-Avance y retroceso………………………………………...... 4 compases
15-Giro……………………………………………………..…... 4 compases
16-Pases y molinetes pareja N°2…………………………..….. 16 compases
17-Avance y retroceso………………………………………...... 4 compases
18-Giro………………………………......................................... 4 compases
19-Pases y molinetes pareja N°1………………………………. 16 compases
20-Avance y retroceso………………………………………….. 4 compases
21-Giro……………………………………………………...….. 4 compases
22-Vuelta redonda con giro sobre la marcha………………..….. 8 compases
23-Zapateo y zarandeo………….…………………….……..…. 4 compases
24-Giro y tomados…………………………………..………..… 4 compases
Ritmo de Pericón
25-Paseo con giro de la mujer y saludo final……………… 18 o 19 compases
Nota: No tiene Segunda
Características: Es importante destacar que la coreografía que aquí se presenta no es la forma primitiva dado que
los documentos de la época no aportan demasiados datos al respecto. Sólo se sabe que sus figuras estaban
emparentadas con las del Cielito y el Pericón pudiendo intervenir 3, 4 o más parejas. Cuando no existía un orden
preestablecido de las figuras, el varón de la pareja N°1 oficiaba de Bastonero.
La presente coreografía para tres parejas responde a las versiones de fines del siglo pasado e incluye la mayoría de

las figuras tradicionales que enriquecieron la forma inicial a través del tiempo. Posee las siguientes características
técnicas:
- Figuras en ritmo de Pericón comienzan con pie derecho y en ritmo de Gato con izquierdo.
- En estilo de salón, los molinetes se realizan con posición de brazos y manos para travesía.
Ambito para la danza Ubicacion inicial mostrando a los bailarines

- La Media Caña - - La Media Caña -
Posicion de brazos y manos para tomarse para el Posición de brazos y manos para Molinete en la
Paseo inicial y final de la Media Caña Media Caña

- La Media Caña –
Posición final
El Pala Pala
Ubicación Inicial: Enfrentados en los extremos de la diagonal paralela al espectador.
¡Adentro!
Avance y retroceso……………………………….4 compases
Esquina…………………………………………...4 compases
¡Aura!
Media vuelta al encuentro y coronación…………4 compases
Nota: En la segunda parte de la danza los bailarines la comienzan desde las bases opuestas.
Características: La segunda parte de la danza varía con respecto a la primera en el sentido expresivo que deben
tener en cuenta los bailarines en sus movimientos, puesto que el argumento indica que al finalizar la danza, el
caballero quitará un pañuelo rojo que hasta ese momento llevaba escondido la dama, simulando arrebatarle el
corazón a la paloma. El poncho que se lleva extendido sobre los hombros y tomado con ambas manos por los
extremos, deberá moverse en forma alternada, simulando el aletear de un pájaro.

Danza: El Pala Pala (Pose final)
El Prado
(Versión Haydée Perez del Cerro)
Elemento accesorio: Pañuelo.
¡Adentro!
Avances simultáneos (Pañuelo)………………..4 compases
Retrocesos simultáneos (Pañuelo)……………..4 compases
Avances simultáneos (Pañuelo)………………..4 compases
Retrocesos simultáneos (Pañuelo)……………..4 compases
Media vuelta (Castañetas)……………………..4 compases
Zapateo y Zarandeo……………………………4 compases
Media vuelta (Castañetas)……………………..4 compases
Giro izquierdo (Pañuelo)………………………4 compases
Giro derecho (Pañuelo)………………………..4 compases
¡Aura!
Media vuelta…………………………………..4 compases
Giro y coronación……………………………..4 compases
Nota: La segunda parte de la danza se comienza desde los lugares opuestos.
Características: Para realizar la figura de Avances simultáneos los varones irán por diagonal con la mujer
contraria que avanzará y retrocederá en línea recta. Para los siguientes Avances simultáneos serán las mujeres las
que realicen la figura por diagonal junto a los varones contrarios mientras que éstos avanzarán y retrocederán en
línea recta. En la segunda parte de la danza, serán las damas las que comiencen avanzando y retrocediendo por
diagonal y luego los varones.

El Triunfo
¡Adentro!
1ª Esquina y avance………………………..6 compases
Zapateo y Zarandeo………………………..6 compases
¡Aura!
Media vuelta y giro y coronación…………6 compases
Nota: La segunda parte de la danza es igual a la primera pero los bailarines la comienzan desde las
bases opuestas.
Características: La figura de Zapateo y Zarandeo se realizan retrocediendo o sea que el varón
realizará el Zapateo retrocediendo hasta llegar a su base mientras que la mujer realizará el 3º y 4º
compás del Zarandeo en forma de rombo y luego un Zarandeo completo con dicho formato.La figura
de Avance ambos bailarines la terminarán ofreciendo perfil derecho.
Triunfo de la guardia de San Miguel del Monte


¡Adentro!
1ª Esquina cruzada y avance……………..6 compases
Zapateo y Zarandeo……………………...6 compases
¡Aura!
Media vuelta y giro y coronación……….6 compases
Nota: La segunda parte de la danza es igual a la primera pero los bailarines la comienzan desde las
bases opuestas.
Características: Los detalles técnicos para realizar el Zapateo y Zarandeo y el Avance están
explicados en el Triunfo.

DANZAS FOLKLORICAS ARGENTINAS II

1º VERSIÓN COREOGRÁFICA DOCUMENTADA, COMPLETA Y PUBLICADA
Los Aires
(Versión Andrés Beltrame)
¡Adentro!
Un cuarto de vuelta hasta el próximo vértice (en cuarto)….4 compases
Media vuelta (en cuarto)…………………………………...4 compases
Giro………………………………………………………...4 compases
Relación varón Pareja Nº 1………………………………...4 compases
Media vuelta (en cuarto)…………………………………...4 compases
Giro………………………………………………………...4 compases
Relación mujer Pareja Nº 1………………………………...4 compases
¡Aura!
Media vuelta (en cuarto)…………………………….……..4 compases
Giro y coronación………………………………….….……4 compases
Nota: La segunda parte de la danza se baila igual que la primera pero los bailarines la comienzan desde las
bases opuestas.
Características: Beltrame aclara que en la segunda parte de la danza es la mujer de la pareja Nº 2 quién dice
primero la relación y luego el varón de esa pareja quién le responde. Además Beltrame indica que ésta danza
puede bailarse de una pareja marcando los cuatro frentes de 4 compases cada uno y el resto de las figuras son las
mismas que las descriptas.
La Arunguita
(Versión Ana Mercedes Chazarreta)
Ubicación Inicial: Enfrentados en los extremos de la mediana paralela al espectador
¡Adentro!
Desplazamiento recto hacia el vértice inmediato a la derecha……..2 compases
Contragiro…………………………………………………………..2 compases
Zapateo y Zarandeo………………………………………………..4 compases
Avance y retroceso con saludo (Pañuelo)………………………….4 compases
¡Aura!
Media vuelta al encuentro…………………………………………4 compases.
Nota: La segunda parte se baila igual que la primera pero los bailarines la comienzan desde las bases opuestas.

Características: Esta danza se baila con pié derecho. Para la figura de Contragiro ambos bailarines finalizan la
figura enfrentados. El recorrido de la dama en el Zarandeo es en forma circular tomando la falda con ambas
manos. La figura de Avance y retroceso se realiza en forma de rombo, saludandándose entre compañeros en el 2º
y 4º compás. La figura de Media vuelta al encuentro se realiza de la siguiente forma: saliendo desde el cuarto
vértice alcanzado hasta finalizar en el centro, de espaldas a la base opuesta a la inicial.
Los Amores
(Versión Arturo Berutti)
Ubicación Inicial: En cuarto
¡Adentro!
Vuelta entera (En cuarto)…………………………...8 compases
Giro (Mujeres) – Varones (Paso básico en el lugar)..4 compases
Giro (Varones) – Mujeres (Paso básico en el lugar)..4 compases
¡Aura!
Media vuelta (En cuarto)…………………………..8 compases
opuestas.
Características: La figura de Giro los bailarines la realizan con castañeta. Cuando los bailarines marcan paso
básico en el lugar, lo hacen orientados por la diagonal correspondiente. La Media vuelta final los bailarines la
terminan en las bases opuestas.
Los Amores
(Versión Jorge Furt)
¡Adentro!
Vuelta entera de varones alrededor de las compañeras contrarias…..8 compases
Contravuelta entera de mujeres alrededor de los varones contrarios..8 compases
Molinete de varones…………………………………………………4 compases
Molinete de mujeres…………………………………………………4 compases
Molinete de varones…………………………………………………4 compases
Molinete de mujeres…………………………………………………4 compases
Vuelta entera (En cuarto)…………………………………………….8 compases
¡Aura!
Cadena……………………………………………………………….8 compases.
Nota: La segunda parte de la danza es igual a la danza pero los bailarines la comienzan desde las mismas bases.
Características: Mientras los varones y mujeres realizan Vuelta entera y Contravuelta entera respectivamente, los
bailarines marcan paso bàsico en le lugar.
Las damas con posición de brazos y manos para tomar la falda y los varones a los costados del cuerpo. Los
molinetes en primer lugar se realizan con manos derechas y luego con manos izquierdas.
La figura de cadena se realiza en 6 compases concluyendo la figura con un Giro de la mujer de 2 compases y
saludo final tomados con manos derechas a la vez que las izquierdas las colocan al costado del cuerpo o tomando
la falda finalizando la figura en el 8º compás retrocediendo con el pié derecho y el izquierdo queda punteando
adelante con saludo final.

Gato Correntino
¡Adentro!
¼ de vuelta…………………………….4 compases
Giro amplio del varón…………………4 compases
Zapateo y Zarandeo…………………...6 compases
¡Aura!
Media Contravuelta…………………...4 compases
Contragiro y coronación………………4 compases
Nota: La segunda parte de la danza es igual a la primera pero los bailarines la comenzarán desde las bases
opuestas.
Características: En la figura de Giro amplio que realiza el varón y como Beltrame no lo aclara, sugerimos que la
mujer marque un paso básico en el lugar con mano derecha en la cintura y mano izquierda sosteniendo la falda
con actitud de indiferencia hacia el varón que se acerca.
La figura de Zarandeo, Beltrame la mecaniza de la forma ya conocida y vista en otras danzas anteriormente:
Realizando pequeños círculos avanzando y retrocediendo hacia su sitio.
La Huella
¡Adentro!
Media vuelta (En cuarto)………………………4 compases
Giro…………………………………………….4 compases
Media vuelta (En cuarto)………………………4 compases
Giro…………………………………………….4 compases
Giro de la mujer………………………………..4 compases
Zapateo y Zarandeo…………………………….4 compases
Contragiro de la mujer………………………….4 compases
¡Aura!
Media Contravuelta al encuentro (En cuarto)….8 compases
Nota: La segunda parte de la danza es igual a la primera pero los bailarines la comenzarán desde las bases
opuestas.
Características: Para la figura de Zapateo, el varón realizará 2 compases en el lugar y 2 compases avanzando
zapateando hacia la dama, mientras que ésta realizará un Zarandeo girando con mano derecha en la cintura y mano
izquierda tomando la falda. Para la figura de Giro de la mujer se tomarán con manos derechas para realizar el
mismo.

Para la figrua de Contragiro de la mujer se tomarán con manos izquierdas. Según el texto la figura del ¡Aura! es
como se describe en la coreografía pero el gráfico muestra (Según el documento) el recorrido de una Media
Contravuelta y Contragiro y coronación. Beltrame además aclara que ésta danza puede bailarse de una pareja.
Huella de Areco
(Recopilada por la Familia Güiraldes)

¡Adentro!
Media vuelta……………………………………….4 compases
Giro………………………………………………...4 compases
Media vuelta……………………………………….4 compases
Giro………………………………………………..4 compases
Cruce………………………………………………4 compases
Zapateo y Zarandeo……………………………….4 compases
Cruce………………………………………………4 compases
Zapateo y Zarandeo……………………………….4 compases
¡Aura!
Media vuelta……………………………………....4 compases
Giro y coronación…………………………………4 compases
opuestas.
Características: En el primer cruce ambos bailarines avanzan (El varón en sentido de Contravuelta y la mujer en
sentido de Vuelta), se toman de manos derechas y el varón hace dar un Medio Giro a su compañera pasando por
debajo del arco de las manos unidas, canbiando ambos de sector, luego, soltándose, retroceden hasta las bases
contrarias (Pase de Huella). En el segundo cruce ambos bailarines avanzan (el varón en sentido de Vuelta y la
mujer en sentido de Contravuelta), se toman de manos izquierdas y el varón hace dar un Medio Contragiro a su
compamera pasando por debajo del arco de las manos unidas cambiando ambos bailarines de sector, luego,
soltándose, retroceden a sus bases originales. Para la figura de Zarandeo la mujer realiza balanceos de izquierda a
derecha.
El Llanto

¡Adentro!
Avance y retroceso de frente…………………………..4 compases
Giro…………………………………………………….4 compases
Avance y retroceso de frente…………………………..4 compases
Contragiro……………………………………………...4 compases
Avance y regreso (lento)………………………………6 compases
¡Aura!
Media vuelta…………………………………………..4 compases
opuestas.

Características: En el 4º compás de la figura de Contragiro, los bailarines solo ejecutan el 1er. mov. del paso
básico con apoyo de planta del pié derecho sobre la base e inmediatamente colocan el izquierdo a la par del
derecho, repartiendo el peso del cuerpo entre ambos pies. Con respecto a la figura de Avance y Regreso grave,
Beltrame solamente dice: los bailarines realizan un Medio giro (muy lentamente) hasta quedar dándose las
espaldas, los bailarines tendrán en sus manos derechas un pañuelo y llevándolo a los ojos simulan llorar o hacen el
ademán de ocultar el llanto, luego se retiran, volviendo a sus lugares completando el Giro. Simultáneamente se
apoyan el la copla: Ay ay ay ay ay, dejenme llorar. Mientras los bailarines llevan el pañuelo con la mano
derecha, el caballero lleva la mano izquierda al costado del cuerpo y la dama toma la pollera con dicha mano.
El recorrido de dicha figura lo realizamos con paso caminado: Para el Avance (3 pasos caminados) y para el
regreso grave (4 pasos caminados).
a) Medio giro (Avance grave) se finaliza de espaldas al compañero: 3 pasos.
Pc: paso caminado d: derecho i: izquierdo
Ay ay ay ay ay
d i d
pc pc pc
Después del 3º paso pivotean sobre la media punta de ambos pies hasta que el izquierdo quede punteando delante,
mientras el pié derecho recibe el peso del cuerpo.
b) Medio Giro (Regreso grave) se finaliza de frente al compañero: 4 pasos.
De…..e…..ejenme llorar.
I d i d
Pc pc pc pc
Después del 4º paso pivotean sobre la media punta de ambos pies hasta que le izquierdo quede punteando
adelante, Mientras el pié derecho recibe el peso del cuerpo.
La figura de Media vuelta la finalizan en las bases opuestas. Además ésta figura la realizan con los brazos caidos a
los costados del cuerpo mientras que con las manos derechas se sostienen los pañuelos. Esta figura se finaliza con
el pié izquierdo punteando adelante.
La Lorencita
¡Adentro!
Un cuarto de Contravuelta hasta el próximo vértice (En cuarto)……………2 compases
Giro…………………………………………………………………………..2 compases
Giro…………………………………………………………………………..2 compases
Giro…………………………………………………………………………..2 compases
Giro…………………………………………………………………………..2 compases
Primer grupo de saludos (4 saludos de 2 compases cada uno)………………8 compases
Giro…………………………………………………………………………..2 compases
Giro…………………………………………………………………………..2 compases
Segundo grupo de saludos (4 saludos de 2 compases cada uno)…………….8 compases
¡Aura!
Contravuelta entera (En cuarto)……………………………………………...6 compases
Giro y coronación……………………………………………………………2 compases
opuestas.

Características: Las figuras de Giro (2 compases) y Vuelta entera (6 compases) finalizan de frente al compañero.
Para la figura de “Saluditos” cada saludito consta de 3 movimientos, la mecanización es la siguiente:
“A la Lorencita” (Mano izquierda al pecho, mano derecha saludando y pie derecho adelante)
“A la chiquitita” (Mano derecha al pecho, mano izquierda saludando y pie izquierdo adelante)
“A la pobrecita” (Mano izquierda al pecho, mano derecha saludando y pie derecho adelante)
“A la muy bonita” (Mano derecha al pecho, mano izquierda saludando y pie izquierdo adelante)
El torso se mantiene de frente al compañero.
La Lorencita
(Versión Ana Mercedes Chazarreta)
Introducción: 8 Compases
¡Adentro!
Desplazamiento recto hasta el vértice inmediato a la derecha………………2 compases
Contragiro……………………………………………………………………2 compases
Primer grupo de saludos (4 saludos de 2 compases cada uno)……………….8 compases
Segundo grupo de saludos (4 saludos de 2 compases cada uno)……………..8 compases
¡Aura!
Vuelta entera…………………………………………………………………6 compases
Avance y coronación………………………………………………………...2 compases
Nota: La sergunda parte de la danza es igual a la primera pero los bailarines la comienzan desde las bases
opuestas.
Características: La figura de Contragiro finaliza de frente al compañero.
Cada saludo consta de 3 movimientos que ambos bailarines ejecuan con la misma mecanización:
1º Saludo: En el 1º mov. el pié izquierdo apoya de planta sobre la base, ofreciendo semiperfil derecho (casi de
frente) al compañero, mientras la mano derecha con gesto elegante se va desplazando en dirección al hombro
izquierdo, la mano izquierda la colocarán al costado del cuerpo o tomando la falda. En el 2º mov. El pié derecho
puntea adelante a la vez que la mano derecha se detiene a la altura del hombro izquierdo. En el 3º mov. la mano
derecha se dirige hacia el compañero completando el saludo, la pareja puede acompañar con gesto de
asentimiento.
Cada movimiento dels aludo se apoya en la copla:
A la Loren….ci….ta
1º 2º 3º
2º Saludo: En el 1º mov. el pié derecho apoya de planta sobre la base, ofreciendo semiperfil izquierdo (casi de
frente) al compañero, mientras la mano izquierda con gesto elegante se va desplazando en dirección al hombro
derecho, la mano derecha la colocan al costado del cuerpo o tomando la falda.
En el 2º mov. el pié izquierdo puntea adelante a la vez que la mano izquierda se detiene a la altura del hombro
derecho. En el 3º mov. la mano izquierda se dirige hacia el compañero completando el saludo, la cabeza puede
acompañar con gesto de asentimiento.

Cada movimiento del saludo se apoya en la copla:

a la chiqui….ti….ta
1º 2º 3º
3º Saludo: igual mecanización que el 1º saludo apoyándose en la copla:
a la pobre….ci….ta
1º 2º 3º
4º Saludo: igual mecanización que el 2º saludo apoyándose en la copla:
A la muy bo,,ni…ta
1º 2º 3º
La Mariquita
(Versión Arturo Berutti)
¡Adentro!
Cadena………………………………………8 compases
Zapateo……………………………………...8 compases
¡Aura!
Media Contravuelta de retroceso de varones
y Media Contravuelta de mujeres…………4 compases
opuestas.
Características: La figura de Cadena la comienzan dándose manos derechas con el compañero/a contrario/a
finalizándola con el mismo. Se sugiere realizar la Cadena en 6 compases y el Giro de la dama en 2 compases. La
figura de Zapateo la realizan enfrentados por pareja la dama con posición de brazos y manos tomando la falda y
los varones con posición de brazos y manos a los costados del cuerpo. Para la fdigura del ¡Aura! los varones
realizarán la misma zapateando y la dama tomando la falda con paso básico finalizando todos en las bases
contrarias quedando el pié izquierdo punteando adelante de frente al compañero y saludándose entre si.
La Mariquita
(Versión Andrés Chazarreta)
(Pañuelo)
¡Adentro!
Desplazamiento recto hasta el vértice
inmediato a la derecha……………………………………….……...4 compases
Giro………………………………………………………………....4 compases
inmediato a la derecha………………………………………………4 compases
Giro………………………………………………………………....4 compases
inmediato a la derecha………………………………………………4 compases
Giro………………………………………………………………....4 compases
inmediato a la derecha……………………………………………..4 compases
Giro………………………………………………………………...4 compases
¡Aura!
Media vuelta (Castañetas)…………………………………………4 compases
opuestas.

Características: La Media vuelta final se realiza desde el último vértice alcanzado hasta finalizar en la base
opuesta a la inicial. Se recomienda finalizar la misma con el pié izquierdo punteando adelante descendiendo los
brazos hasta colocarlos a los costados del cuerpo el varón y tomando la falda la mujer saludándose entre si.
El Pala Pala
(Versión Jorge Furt)
¡Adentro!
Avance y retroceso de frente…………………………………………………4 compases
Desplazamiento recto hasta el vértice inmediato a la derecha……………….4 compases
¡Aura!
Media vuelta al encuentro……………………………………………………4 compases
Nota: La segunda parte de la danza es igual a la primera pero los bailarines la comienzan desde las bases opuestas.
Características: Los bailarines usan un poncho doblado longitudinalmente por la mitad, colocado sobre la
espalda cubriendo el largo de los brazos. Lo sujetan con las manos desde sus extremos. En la figura de Avance y
retroceso la mujer realiza la misma con mímica de aleteo con paso caminado o paso salto a la vez que el varón
enarbola el pañuelo y puede ejecutar dichos pasos o un zapateado.
Para la figura de desplazamiento recto los bailarines se desplazan con mímica de aleteo y paso caminado o paso
salto (El varón también puede zapatear) finalizando la figura enfrentados entre si. Para la figura de Media vuelta al
encuentro los bailarines se desplazan con mímica de aleteo y paso caminado o paso salto. En el 4º compás el
varón concluye la danza cubriendo con sus brazos los hombros de su compañera a la vez que ella acerca sus
manos entre si, adelante y abajo.
Significado de las voces que se mencionan en las coplas:
Pala Pala: Cuervo
Chuña: Ave zancuda parecida al pavo.
Ampatu: Sapo
Cajonero: Que ejecuta la caja.
Utu: Apócope de ututu: Lagartija.
Icacu: Chingolo.
Tacanero: De tacán: mortero: el chingolo recibe éste apodo porque acostumbra comer los restos de maíz del
tacán.
Hualu: Tortuga
Caray-puca: Iguana.
Huiñi: Tordo.

El Prado

¡Adentro!
Travesía avanzando y retrocediendo por la izquierda (Pañuelo)…………….8 compases
Travesía avanzando y retrocediendo por la derecha (Pañuelo)……………...8 compases
Media vuelta (En cuarto) Castañetas………………………………………..4 compases
Zapateo y Zarandeo…………………………………………………………4 compases
Media vuelta (En cuarto) Castañetas………………………………………..4 compases
Zapateo y Zarandeo…………………………………………………………4 compases
Contragiro (Pañuelo)……..............................................................................4 compases
Giro (Pañuelo)………………………………………………………………4 compases
¡Aura!
Media vuelta (En cuarto) Castañetas……………………………………….4 compases
Giro y coronación (Castañetas)…………………………………………….4 compases
opuestas.
Características: Esta danza posee una variante coreográfica.
Variante Coreográfica:
¡Adentro!
Travesía avanzando y retrocediendo (Pañuelo)…………………………….8 compases
Travesía avanzando y retrocediendo (Pañuelo)…………………………….8 compases
Media vuelta (En cuarto) Castañetas………………………………………4 compases
Giro (Castañetas)…………………………………………………………..4 compases
Media vuelta (En cuarto) Castañetas………………………………………4 compases
Giro (Castañetas)…………………………………………………………..4 compases
Contragiro (Pañuelo)………………………………………………………4 compases
Giro (Pañuelo)……………………………………………………………..4 compases
¡Aura!
Media vuelta (En cuarto) Castañetas……………………………………….4 compases
Giro y coronación (Castañetas)…………………………………………….4 compases
Características: La figura de Travesías en la primera el varón N° 1 y la mujer N° 2 avanzan y retroceden por

adentro y la mujer N° 1 y el varón N° 2 lo hacen por afuera.
En la segunda Travesía el varón N° 1 y la mujer N° 2 avanzan y retroceden por afuera y la mujer N° 1 y el varón
N° 2 lo hacen por adentro.
En la segunda parte las travesías se realizan de la misma forma.

Prado de Areco
(Recopilación de la Familia Güiraldes)
Ubicación Inicial: Enfretados en los extremos de la mediana paralela al espectador.

¡Adentro!
Media vuelta (Pañuelo)……………………………….4 compases
Giro (Pañuelo)………………………………………..4 compases
Media vuelta (Pañuelo)……………………………….4 compases
Travesía………………………………………………8 compases
Travesía………………………………………………8 compases
Balanceo (Pañuelo)…………………………………...4 compases
Contragiro (Pañuelo)…………………………………4 compases
Balanceo (Pañuelo)…………………………………...4 compases
¡Aura!
Media vuelta (Castañetas)…………………………...4 compases
Giro y coronación (Castañetas)……………………...4 compases
Características: Las Travesías se realizan con posición de brazos y manos caídos naturalmente a los costados del
cuerpo, cediéndose en la primera Travesía flancos derechos, avanzan hasta la base del compañero en 4 compases y
luego retroceden a la base propia en 4 compases cediéndose también las derechas. La segunda Travesía se realiza
igual pero en éste caso los bailarines avanzarán y retrocederán cediéndose flancos izquierdos. Para la figura de
Balanceo, los bailarines realizan el balanceo de izquiereda a derecha, mantienen el pañuelo en alto, sin enarbolarlo
y acompañando los desplazamientos de izquierda a derecha, moviendo el brazo hacia el lado correspondiente.
El Triunfo
Ubicación Inicial: En cuarto
¡Adentro!
¼ de Contravuelta hasta el próximo vértice (En cuarto)……………..6 compases
Zapateo y Zarandeo…………………………………………………..6 compases
¡Aura!
Media vuelta y Giro coronación en continuidad…………………….6 compases
opuestas.
Características: En la figura de ¼ de Contravuelta hasta el próximo vértice los bailarines terminan la misma

enfrentado a su pareja. En la figura de Zarandeo las mujeres colocarán las manos derechas en la cintura y la mano
izquierda tomará la falda realizando pequeños giros avanzando y retrocediendo de frente a su compañero. En la
figura del ¡Aura! la mujer sigue a su compañero. La misma se mecanizará de la siguiente forma: Media vuelta de
3 compases y Giro y coronación en continuidad de 3 compases.
El Triunfo
(Versión Andrés Chazarreta)
¡Adentro!
Desplazamiento recto hasta el vértice inmediato a la derecha……….6 compases
¡Aura!
Media vuelta ………………………………………………………...6 compases
opuestas.
Características: En la figura de desplazamiento recto hasta el vértice inmediato a la derecha los bailarines
terminan la misma enfrentados entre si.
El Zarandeo la dama lo realiza en forma circular y con mano derecha en la cintura y mano izquierda tomando la
falda. En la figura del ¡Aura! los bailarines parten desde el cuarto vértice alcanzado hasta finalizar en la base
opuesta a la inicial. Retrocediendo con el pié derecho sobre la base de modo tal que el izquierdo quede punteando
adelante y al mismo tiempo descienden los brazos hasta colocarlos a los costados del cuerpo o tomando la falda
mientras se saludan.
Triunfo de Areco
(Recopilado por la Familia Güiraldes)
¡Adentro!
Media vuelta y avance al centro……………………..6 compases
Zapateo y Zarandeo………………………………….6 compases
¾ de Vuelta………………………………………….6 compases
Zapateo y Zarandeo…………………………………6 compases
¡Aura!
¼ de Vuelta…………………………………………2 compases
Giro y coronación…………………………………..4 compases
opuestas.

Características: El Zarandeo que realiza la dama luego de la figura de Media vuelta y Avance al centro es un
Zarandeo de retroceso. Para la figura de ¾ de Vuelta los bailarines quedan ubicados sobre la mediana
perpendicular al plano del espectador.
El Zarandeo que continúa ésta figura se mecaniza de la siguiente forma: Los 2 primeros compases la dama realiza
un balanceo de izquierda a derecha para completar los 4 compases restantes cun Zarandeo en forma de rombo, el
varón zapatea en la base.
Para la figura de ¼ de Vuelta ambos bailarines alcanzan la base contraria ofreciendo la mujer perfil izquierdo y el
varón perfil derecho.
Triunfo de Cuyo
(Versión Alberto Rodríguez)
¡Adentro!
Esquinas enfrentadas (Pañuelo)…………………….4 compases
Avance y retroceso (Pañuelo)………………………2 compases
Zapateo y Zarandeo………………………………...6 compases
¡Aura!
Media vuelta y Giro y
coronación en continuidad (Pañuelo)……………....6 compases
opuestas.
Características: La figura de Avance y retroceso se mecaniza de la siguiente forma: 1 compás de avance

enarbolando el pañuelo y 1 compás de retroceso descendiendo el pañuelo.
La figura de Zarandeo se realiza de la siguiente forma: 4 compases de Zarandeo en forma de rombo y 1 compás de
Avance y 1 compás de Retroceso.
La figura del ¡Aura! se mecaniza de la siguiente manera: Media vuelta de 3 compases y Giro y coronación en
continuidad de 3 compases.

Triunfo de la Guardia de San Miguel del Monte

(Versión Clotilde De Piorno “La Ñusta”)
¡Adentro!
Esquina cruzada con Avance y retroceso……………………….6 compases
Zapateo y Zarandeo……………………………………………..6 compases
Esquina cruzada con Avance y retroceso……………………….6 compases
Zapateo y Zarandeo…………………………………………….6 compases
Esquina cruzada con Avance y retroceso………………………6 compases
Esquina cruzada con Avance y retroceso………………………6 compases
¡Aura!
Media vuelta al encuentro……………………………………...6 compases
opuestas.
Características: La Esquina cruzada se realiza en 4 compases y cruzándose por las espaldas ofreciendo perfil
izquierdo al compañero cambiando de frente retrocediendo hasta la esquina inmediata a la izquierda. Luego
realizan 1 compás de avance y 1 compás de retroceso.
El Zarandeo que marca la recopiladora es en forma circular tomando la falda con ambas manos. Para la figura del
¡Aura! se realiza una Media vuelta de 4 compases y un Avance al encuentro de 2 compases.
Ubicaciones Iniciales Complementarias

Relación terminológica de figuras que encontramos en Danzas “Tipo”
FIGURA SEGÚN DENOMINACION

DANZA AUTOR EL AUTOR CONOCIDA
Aires – Arunguita Beatriz Durante Esquina Esquina de Medio giro
Gato correntino Eleonora Benvenuto Zarandeo Zarandeo de búsqueda
Lorencita Beatriz Durante Esquina Esquina de balanceo
Esquina Esquina de Medio Giro

Giro izquierdo Giro
Mariquita Pérez del Cerro Media vuelta y Media vuelta al encuentro
coronación
Pala Pala Beatriz Durante Esquina Esquina de Medio giro
Avances simultáneo Travesías simultáneas

Retrocesos Travesías simultáneas
Prado Pérez del Cerro simultáneo
Giro izquierdo Giro
Giro derecho Contragiro
Esquina y Avance Esquina de balanceo y

Triunfo Beatriz Durante Avance perfilado
Zapateo y zarandeo Zapateo y Zarandeo de
retroceso
Triunfo de la Esquina cruzada y Esquina cruzada y Avance

guardia de San Beatriz Durante Avance perfilado
Miguel del Monte Zapateo y Zarandeo Zapateo y Zarandeo de
retroceso

COMPOSICIÓN MUSICAL
DANZA COMPASES COMPASES TOTAL DE ACOMPAÑAMIENTO MELODIA COPLAS

INTRODUC- BAILABLES COMPASES MUSICAL
CION
No posee coplas
Aires 8 40 48 Guitarra, bombo y Única determinadas.
violín
Determinadas y
Amores 8 24 32 Guitarra Única recopiladas por
Arturo Berutti
Determinadas y
Amores 8 48 56 Guitarra, en el norte Única recopiladas por
se agrega: violín y Andrés
bombo. Chazarreta.
Bilingües
Arunguita 8 28 36 Guitarra, bombo y Única determinadas y
violín recopiladas por
Andrés
Chazarreta.
Determinadas y
Gato 6 64 70 Guitarra Única recopiladas por
Correntino Andrés
Beltrame.
No posee coplas
Huella 16 40 56 Guitarra Variable determinadas.
No posee coplas
Huella de 16 40 56 Guitarra Variable determinadas.
Areco
Versión Determinadas y
corta: 26 34 Guitarra, arpa, violín recopiladas por
Llanto 8 Versión y bombo. Única. Andrés
larga: 34 42 Chazarreta.
Determinadas y
Lorencita 8 48 56 Guitarra, bombo y Única recopiladas por
violín. Andrés
Beltrame.
Determinadas y
recopiladas por
Mariquita 8 20 28 Guitarra Única Arturo Berutti
Determinadas
Guitarra, en el norte y recopiladas
Mariquita 8 36 44 se agrega: arpa, Única por Andrés
violín y bombo. Chazarreta.

Guitarra, en el norte Posee melodía

Media Caña No tiene 235 o 236 se agrega: violín y Única determinada y
Introducción ---- bombo. En el salón: coplas
Piano y guitarra. populares.
Bilingües
determinadas y
Pala Pala 8 36 44 Guitarra, bombo y Única recopiladas por
violín. Andrés
Chazarreta.
Determinadas y
recopiladas por
Prado 16 48 64 Guitarra Única Andrés
Chazarreta.
Determinadas y
recopiladas por
Prado de 16 56 72 Guitarra Única el músico Adolfo
Areco Colombo
Mosetti
No posee
Triunfo 6 54 60 Guitarra Variable melodía
determinada.
Triunfo de la
Guardia de No posee coplas
San Miguel 6 54 60 Guitarra Variable determinada
del Monte
No posee coplas
Triunfo de 6 54 60 Guitarra Variable determinadas
Areco
No posee coplas
Triunfo de 6 54 60 Guitarra Variable determinadas
Cuyo
No posee coplas
Zamba 8 o 10 36 44 o 46 Guitarra bombo y Variable determinadas
violín

COPLAS TRADICIONALES MAS DIFUNDIDAS
Amores Llanto
Coplas Tradicionales más difundidas: Coplas tradicionales más difundidas:
Versión de Andrés Chazarreta Versión de Andrés Chazarreta
Primera Primera
¡Adentro! ¡Adentro!
Amor, le llaman fortuna Para qué suspiro y lloro,
yo le llamo indiferencia, para qué triste me quejo;
amor, le llaman fortuna, para qué suspiro y lloro,
yo le llamo indiferencia, para qué triste me quejo;
porque nunca en los amores con llorar nada remedio
conseguí correspondencia, ni con suspirar más lejos;
porque nunca en los amores con llorar nada remedio
conseguí correspondencia. ni con suspirar más lejos.
Hermanos son los varones Ay, ay, ay, ay, ay

porque demuestran los corazones; déjenme llorar
hermanas son las mujeres ¡Aura!
porque aparentan lo que ellas quieren porque llorando
hermanos son los varones remedio mi mal.
porque demuestran los corazones;
hermanas son las mujeres Segunda
porque aparentan lo que ellas quieren (Se repiten las coplas de la primera parte con
excepción del ¡Aura!)
Anda chinita y anda,
perdé la vida, perdete el alma, ¡Aura!
anda chinita y anda, Mi vida porque te quiero,
perdé la vida perdete el alma. todos andan con la pena;
mi vida porque te quiero,
¡Aura! todos andan con la pena.
Trála lará-laráila Yo no sé que les importa
lará-laráila, lará-laráila Amor de vidas ajenas.
trála lará-laráila Yo no sé que les importa
larará-laráila, larái lará. Amor de vidas ajenas
En la Segunda se cantan las mismas coplas.

Gato Correntino
Coplas tradicionales más difundidas
(recopiladas por Andrés Beltrame)
Primera
Segunda
¡Adentro!
¡Adentro!
Cuando pasó Lavalle, mi vida,
El Gato Correntino, mi vida,
por el camino,
es muy bonito,
éste gato lo hicieron mi, vida,
y más cuando lo bailan, mi vida,
los correntinos
zapateadito.
6 compases sin canto.
6 compases sin canto
A Corrientes me fuera, mi vida,
A Corrientes me fuera, mi vida,
de buenas ganas,
de buenas ganas,
a tomar mate amargo, mi vida,
con una correntina, mi vida,
con mis paisanas.
que me llevara.
Si el Gato Correntino, mi vida,
El Gato Correntino, mi vida,
se apareciera,
es diferente,
yo buscaría otro gato, mi vida,
el mozo da la espalda, mi vida,
que lo corriera
y ella da el frente.
Este gato lo hicieron, mi vida,
Este gato lo hicieron, mi vida,
los federales,
los argentinos,
para que lo bailaran, mi vida,
para que lo bailaran, mi vida,
los orientales.
los correntinos.
¡Aura!
¡Aura!
Lárai lará laráila
Lárai lará laráila
lará lararái la-ra-rá
lará lararái la-ra-rá
este gato lo hicieron, mi vida,
este gato lo hicieron, mi vida,
los correntinos.
los correntinos.

Lorencita
Coplas tradicionales más difundidas:
Versión de Andrés Chazarreta
Primera
Segunda
¡Adentro!
¡Adentro!
Cuando saIí de mi pago,
Todo aquel que amando vive,
salí los ojos llorando:
hasta con las piedras habla;
cuando saIí de mi pago,
Todo aquel que amando vive,
salí los ojos llorando;
hasta con las piedras habla;
porque pensé en la distancia
a una pena dí mis quejas,
que de mí te ibas quedando;
por ver si me contestaba;
porque pensé en la distancia
a una pena dí mis quejas,
que de mí te ibas quedando.
a ver si me contestaba;
A la Lorencita,
A la Lorencita,
a la chiquitita,
a la chiquitita,
a la pobrecita,
a la pobrecita,
a la muy bonita.
a la muy bonita.
Te he querido, te he querido,
Me dices que no me quieres
olvidarte no he podido;
porque mal pago te he dado;
quien te quiera más que yo
volveme a querer de nuevo
en el mundo no habrá habido
que un clavo saca otro clavo.
A la Lorencita,
A la Lorencita,
a la chiquitita,
a la chiquitita,
a la pobrecita,
a la pobrecita,
a la muy bonita.
a la muy bonita.
¡Aura!
¡Aura!
Ya te vas, prenda querida;
Si te fastidia mi amor
yo con quién me quedaré;
ya luego descansarás;
qué noches serán las mías,
ya no te seré molesto
qué desvelos pasaré.
ya no me verás jamás.

Media Caña Pala-Pala

Coplas tradicionales más difundidas:
Ritmo de Pericón
1- Con guitarra y mate
Andrés Chazarreta
bajo la enramada,
son las santiagueñas Primera
las mas amadas, ¡Adentro!
las mas amadas. Pala-pala pulpero.
Pala-pala pulpero.
2- De los tiempos de antes Pala-pala pulpero.
éste baile fue. Chuña soltero,
cuando los amantes chuña soltero.
Juraban con fe,
juraban con fe. Ampatu cajonero,
ampatu cajonero,
3- Media Caña linda ampatu cajonero,
la de mi querer, utu guitarrero,
que a los criollos brinda utu guitarrero.
recuerdo y placer,
recuerdo y placer. Icacu tacanero,
icacu tacanero,
4- En mi pobre rancho icacu tacanero,
no existe la calma. hualu flautero,
desde que está ausente hualu flautero.
la dueña e mi alma,
´ la dueña e mi alma. Caray-puca tucumano,
Caray-puca tucumano,
Caray-puca tucumano,
huiñi salteño,
huiñi salteño.
¡Aura!
4 compases de tarareo.
En la segunda se cantan las mismas coplas.
Significado de algunas palabras:

Ampatu: sapo
Cajonero: que ejecuta la caja.
Utu: lagartija
Ucacy: shingolo
Tacanero: tacaño
Hualu: tortuga
Caray-puca: iguana
Huiñi: tordo

Prado La Mariquita
Coplas tradicionales más difundidas: Coplas tradicionales más difundidas:
Andrés Chazarreta Andrés Chazarreta
Primera Primera
En el mar de Cupido Mariquita muchacha,
pescan las damas Mariquita muchacha,
con anzuelo de plata, Mariquita muchacha,
de oro las cañas. Tu madre viene, tu madre viene
En el mar de Cupido Echale una mentira,

Echale una mentira,
pescan las damas
Echale una mentira,
con anzuelo de plata, Antes que llegue, antes que llegue
de oro las cañas.
Si tu madre te manda,
Vámonos al prado, mi vida, Si tu madre te manda,
que hay mucho que ver, Si tu madre te manda,
mujeres de a caballo, Cerrar la puerta, cerrar la puerta.
los hombres de a pie.
Hace sonar la llave,
Vámonos al prado, mi vida, Hace sonar la llave,
que hay mucho que ver, Hace sonar la llave,
mujeres de a caballo, Y dejala abierta, y dejala abierta.
los hombres de a pie.
¡Aura!
Lára Lará Laráila
Da vuelta, mi vida,
Lará lalaila
da vuelta otra vez, Y dejala abierta
porque este prado tiene
derecha y revés. Segunda
¡Adentro!
¡Aura!
Lára lái laráila La mujer chiquitita,
lára lái lará La mujer chiquitita,
Porque éste prado tiene La mujer chiquitita,
derecha y revés. Corre peligro, corre peligro.
Segunda Como el quirquincho bola,

¡Adentro! Como el quirquincho bola,
Como el quirquincho bola,
Tiene la ñata mía un diente menos Junto al camino, junto al camino.
por ese portillito nos entendemos.
Tiene la ñata mía un diente menos Junto al camino, si,
por ese portillito nos entendemos. Junto al camino, si,
Junto al camino, si,
Otra vez al prado Esto es muy cierto, ésto es muy cierto.
mi vida, vámonos dónde
dónde la luna nace

y el sol se esconde. Como sacarse un ojo,

Como sacarse un ojo,
Otra vez al prado Como sacarse un ojo,
mi vida, vámonos dónde Y quedarse tuerto, y quedarse tuerto.
dónde la luna nace
y el sol se esconde. ¡Aura!
Lara lará laráila
Da vuelta, mi vida, Lará laráila y quedarse tuerto.
da vuelta otra vez,
porque este prado tiene
derecha y revés
¡Aura!
Lára lái laráila
lára lái lará
porque éste prado tiene
derecha y revés.
Los Amores La Mariquita

(Coplas Recopiladas por Arturo Berutti) (Coplas recopiladas por Arturo Berutti)
Primera Primera
El Amor que yo te tuve Mariquita muchacha
En una rama quedó Tu madre viene, tu madre viene
Vino un fuerte remolino Échale una mentira
Amor y rama llevó Antes que llegue, antes que llegue
Mujeres que son mujeres, Genitivo, cuyusque

Porque son buenas, cuando ellas quieren dativo fraque, dativo fraque
Varones que son varones, Aquel que no le guste
Porque son blandos de corazones. que se lo saque, que se lo saque
¡Aura! ¡Aura!
Al tirante me quisiste Tarareo
Y al tirante me olvidaste
Como el amor es tirante, En la segunda parte se cantan las mismas coplas.
Tiranteando me dejaste.
En la segunda se cantan las mismas coplas.

DFA II - Repertorio. 2do Cuatri

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Universidad Nacional de las Artes – Área Transdepartamental de Folklore

DANZAS FOLKLORICAS ARGENTINAS II

DFA II – Repertorio Cátedra DEL PAPA Página 1

DFA II – Repertorio Cátedra DEL PAPA Página 2

DFA II – Repertorio Cátedra DEL PAPA Página 3

DFA II – Repertorio Cátedra DEL PAPA Página 4

Danza “El Llanto”

DFA II – Repertorio Cátedra DEL PAPA Página 5

DFA II – Repertorio Cátedra DEL PAPA Página 6

DFA II – Repertorio Cátedra DEL PAPA Página 7

Ambito para la danza Ubicacion inicial mostrando a los bailarines

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DFA II – Repertorio Cátedra DEL PAPA Página 9

Danza: El Pala Pala (Pose final)

DFA II – Repertorio Cátedra DEL PAPA Página 10

Triunfo de la guardia de San Miguel del Monte

Ubicación Inicial: Enfrentados en los extremos de la diagonal paralela al espectador.

DFA II – Repertorio Cátedra DEL PAPA Página 11

DANZAS FOLKLORICAS ARGENTINAS II

DFA II – Repertorio Cátedra DEL PAPA Página 12

DFA II – Repertorio Cátedra DEL PAPA Página 13

DFA II – Repertorio Cátedra DEL PAPA Página 14

Ubicación Inicial: Enfrentados en los extremos de la mediana paralela al espectador.

Ubicación Inicial: Enfrentados en los extremos de la mediana paralela al espectador.

DFA II – Repertorio Cátedra DEL PAPA Página 15

DFA II – Repertorio Cátedra DEL PAPA Página 16

DFA II – Repertorio Cátedra DEL PAPA Página 17

Cada movimiento del saludo se apoya en la copla:

DFA II – Repertorio Cátedra DEL PAPA Página 18

DFA II – Repertorio Cátedra DEL PAPA Página 19

Ubicación Inicial: En cuarto.

Características: La figura de Travesías en la primera el varón N° 1 y la mujer N° 2 avanzan y retroceden por

DFA II – Repertorio Cátedra DEL PAPA Página 20

Ubicación Inicial: Enfretados en los extremos de la mediana paralela al espectador.

DFA II – Repertorio Cátedra DEL PAPA Página 21

DFA II – Repertorio Cátedra DEL PAPA Página 22

Características: La figura de Avance y retroceso se mecaniza de la siguiente forma: 1 compás de avance

DFA II – Repertorio Cátedra DEL PAPA Página 23

Triunfo de la Guardia de San Miguel del Monte

Ubicaciones Iniciales Complementarias

DFA II – Repertorio Cátedra DEL PAPA Página 24

Relación terminológica de figuras que encontramos en Danzas “Tipo”

FIGURA SEGÚN DENOMINACION

Aires – Arunguita Beatriz Durante Esquina Esquina de Medio giro

Gato correntino Eleonora Benvenuto Zarandeo Zarandeo de búsqueda

Lorencita Beatriz Durante Esquina Esquina de balanceo

Esquina Esquina de Medio Giro

Pala Pala Beatriz Durante Esquina Esquina de Medio giro

Avances simultáneo Travesías simultáneas

Esquina y Avance Esquina de balanceo y

Triunfo de la Esquina cruzada y Esquina cruzada y Avance

DFA II – Repertorio Cátedra DEL PAPA Página 25

DANZA COMPASES COMPASES TOTAL DE ACOMPAÑAMIENTO MELODIA COPLAS

DFA II – Repertorio Cátedra DEL PAPA Página 26

Guitarra, en el norte Posee melodía

DFA II – Repertorio Cátedra DEL PAPA Página 27

COPLAS TRADICIONALES MAS DIFUNDIDAS

Hermanos son los varones Ay, ay, ay, ay, ay

En la Segunda se cantan las mismas coplas.

DFA II – Repertorio Cátedra DEL PAPA Página 28

DFA II – Repertorio Cátedra DEL PAPA Página 29

DFA II – Repertorio Cátedra DEL PAPA Página 30

Media Caña Pala-Pala