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HISTORIAS EN
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ANDREA CARANDINI
HISTORIAS
EN LA TIERRA
Manual de excavación arqueológica
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CRÍTICA
GRIJALBO MONDADOR!
BARCELONA
PRÓLOGO A LA EDICIÓN ESPAÑOLA
nocerle el de haber creado una verdadera escuela que ha revolucionado la que afronta también aspectos tan necesarios como la interpretación de los
arqueología italiana. La simple comparación entre la edición de 1981 y la de indicios y la reconstrucción de las diversas historias. Historias cuyos pocos in-
1991 permite observar cómo, durante la década de los ochenta, una parte de la dicios, contenidos en los estratos, tan sólo pueden captarse a partir de una ex-
arqueología italiana, aglutinada en torno a Carandini y al departamento de ar- cavación metodológicamente correcta y de una justa lectura de la secuencia
queología de la Universidad de Siena y más tarde al de la Universidad de Pisa, estratigráfica. Carandini ilustra un modo concreto de pensar la arqueología,
ha sido capaz de desarrollar muchos de los aspectos metodológicos que, en un modo de reflexionar sobre las cosas y, en la parte final del libro, expone
1981, habían sido sólo meramente esbozados. A esta labor progresiva, fru- con gran profundidad los fundamentos intelectuales de este nuevo modo de
to de un intenso debate teórico - aún en curso-3 y de una experimentación afrontar el estudio de los restos del pasado. La estratigrafía arqueológica y la
constante en el trabajo de campo, hay que sumar algo tan importante como cultura de los indicios constituyen, para el autor, una unidad.7
el haber luchado para que la arqueología oficial -siempre con tendencia al Para comprender en su justa medida el texto de A ndrea Carandini, el
inmovilismo- incorporase a sus procedimientos los resultados obtenidos lector español debe ser consciente de algunas de las muchas diferencias que
por la práctica. Los progresos de la interdisciplinaria escuela de Carandini, existen entre el panorama arqueológico italiano y el de nuestro país. Deseo
quien actualmente es catedrático de la Universidad de Roma «La Sapienza», por ello, someramente, ilustrar mi opinión -por lo tanto, subjetiva- sobre
se reflejan en una rica serie de publicaciones que se hallan incorporadas en algunos de los aspectos que distinguen la arqueología española de la italiana.
la bibliografía final de este volumen. 4 En esta ocasión creo que debe desta- E n lo que respecta a la administración del patrimonio arqueológico hay que
carse, por su carácter de ejemplo de aplicación de los presupuestos expues- tener en cuenta que la realidad italiana es, por ahora, muy distinta de la es-
tos por el autor en la primera edición (1981) de Storie dalla terra, la publica- pañola. La competencia exclusiva, de derecho y de hecho, del Ministero per
ción de sus excavaciones en la villa romana de Settefinestre.5 Sin duda alguna i Beni Culturali e Ambientali contrasta claramente con la estructura del lla-
dicha experiencia de trabajo de campo contribuyó a la gestación de la edición mado Estado de las Autonomías y con la capacidad normativa y ejecutiva de
(1991) que ahora se traduce al español y cuya aplicación práctica se ha ma- las diecisiete regiones y nacionalidades españolas en materia de cultura y,
terializado en las excavaciones realizadas por Carandini y su equipo en la consecuentemente, en el campo de la gestión y protección del patrimonio ar-
ladera septentrional del Palatino; la inminente publicación de esta nueva ex- queológico. La omnipresencia de las soprinrendenze archeologiche, estruc-
cavación experimental, de gran importancia para el conocimiento de los orí- turas estatales de ámbito regional adscritas al ministerio,8 tiene defensores y
genes de Roma, sin duda perfeccionará y completará, desde una óptica me- detractores9 pero, sin duda alguna, contrasta con la realidad española por el
todológica, los contenidos de este manual. 6 reconocimiento social, en tanto que autoridad en la materia, de que dispone
Pero la verdadera aportación de este libro consiste en no ser solamente la fig ura del soprintendente y, en muchos casos, por su prestigio científico. 10
un manual de excavación arqueológica. El lector se halla frente a un texto Pero, al margen de lo dicho, el elemento más significativo es la existencia de
un Estado central que gestiona directamente su patrimonio y que dispone de
3. Un reciente congreso celebrado en Roma (J materiali residui ne/lo scavo archeologico, instrumentos para coordinar aspectos tan 'importantes como el inventario del
Ro ma, 16-III-1996), fue un e xcelente ejemplo de cómo aquella arqueología italiana que se sien- patrimonio arqueológico (Istituto Centrale per il Catalogo e la Documenta-
te discípula de Carandini, sigue debatiendo acerca de los más diversos aspectos relativos a la
comprensión de !os procesos de formación de los depósitos estratigráficos, del valor de los ma- 7. Ilustran esta cuestión los tres ensayos finales («LO ordinario y lo importante» / «Proce-
teriales arqueológicos estratificados y de los caminos que deben seguirse para llegar a su co- der hacia atrás»/ «Análisis de lo sumergido»), incorporados en la edición italiana de 1991.
rrecta interpretación. La masiva participación de los integrantes de los equipos, italianos y ex- 8. En algunas regiones como el Lacio coexisten diversas soprintendenze arqu_eol_ógicas
tranjeros, que excavan en Roma contrastaba con importantes ausencias de un sector del mundo (Lacio, Etruria Meridional, Roma, Ostia) mientras que e n las regiones autónomas (S1c1ha , Va-
universitario, más interesado en una arqueología que.podríamos definir tradicional. lle de Aosta ... ) las competencias son regionales. . . . .
4. Véanse además las obras recientes de Franco Cambi y Nicola Terre nato, Introduzione 9. E l monopolio casi total que sobre la arqueología de un determinado terntono e¡ercen
al/'archeologia dei paesaggi, «La Nueva Italia Scientifica», Roma, 1994, y de Tiziano Mannoni ciertos soprintendenti es justamente criticado por aquellos profesionales, muchas veces prove-
y Enrico Gian nichedda, Archeologia della produúone, «Biblioteca Studio>>, 36, Einaudi, Tu- nientes de la universidad, que ven como se les niega el acceso a determinados conjuntos de ma-
rín, 1996. Los autores de este últ imo e interesante libro pertenecen a un instituto de la U nive r- teriales, cerrados bajo llave incluso durante decenios, o se les impide con fa lsas excusas interve-
sidad de Génova , significativamente llamado «Instituto de Historia de la Cultura Material de nir en ciertos yacimientos.
Génova». 10. Si tomamos como ejemplo la ciudad de R oma, veremos que al fren te de las soprinten-
5. Andrea Carandini, ed., Settefinestre. Una villa schiavistica nell'Etruria romana, Móde- denze arqueológicas de la antigua Urbs se encuentran Adriano La Regina ('.'1iniste_rio) Y Euge-
na, 1985, 2 v. Reflejo de las expectativas despertadas en España por la publicación de esta obra nio La Rocca (Ayuntamiento). La figura equivalentt; en la estructura admm1strat1va española
fue el seminario «Estrategia i A nalisi Estratigrafica en !'Arqueología del anys 80», impart ido por sería un jefe del Servicio de Arqueología de una Comunidad Autónoma. Salvo pocas -poquí-
Andrea Carandini en la Universidad de Lleida (Estudi General de Lleida) en 1985. simas- excepciones estos puestos se hallan ocupados por funcionarios con incipientes carreras
6. Andrea Carandini, ed., Pa/a1i11m e Sacra Via / , monografía del Bollettino di Archeolo- en e l campo de la investigación, en ningún caso catedráticos, y cuyas opiniones tienen poca in-
gia, Roma (en prensa). cidencia en la sociedad.
X HISTORIAS EN LA TIERRA PRÓLOGO A LA EDICIÓN ESPAÑOLA XI
zione). Este instituto fue el que, en colaboración con el equipo de Carandini, la investigación. De la misma manera que Nino Lamboglia tuvo que sufrir los
elaboró los diversos tipos de fichas de registro que, desde 1984, utilizan todas duros ataques que personajes como Giuseppe Lugli - el hombre de la técni-
las administraciones italianas. En España, el Ministerio de Cultura - ahora ca edilicia- hacían al método estratigráfico, Andrea Carandini y los repre-
ya englobado en un nuevo Ministerio de Educación y Cultura- ha dejado sentantes de su escuela han sido objeto de críticas por parte de aquellos que
desde hace mucho tiempo de ejercer buena parte de las pocas pero necesa- creen que la obsesión por la metodología lleva a olvidar los objetivos finales
rias competencias que le reserva la Ley del Patrimonio Histórico Español de una intervención arqueológica o por aquellos que dan más valor al cono-
(Ley 16/1985) y, en el ejemplo concreto del inventario, no existe una verda- cimiento de las fuentes clásicas que a la utilización de una adecuada meto-
dera colaboración y complementación entre las diversas Comunidades Autó- dología en el trabajo de campo. Una correcta lectura de este libro permite
nomas para catalogar nuestro patrimonio arqueológico.11 La realidad de la observar como Carandini defiende la realización de excavaciones metodoló-
gestión del patrimonio arqueológico hispánico es muy heterogénea y existen gicamente correctas sin por ello menospreciar, más bien lo contrario, ni a los
grandes diferencias entre los planteamientos y las medidas adoptadas por las autores clásicos ni a las otras muchas fuentes de información histórica. A pe-
diversas comunidades. Destaca en este panorama la labor desarrollada por la sar de ello, los detractores de la llamémosle «Cultura material» han llegado a
Junta de Andalucía - en mi opinión, la única región española que cuenta acusar al propio Carandini -<:reo que injustamente- de haber traicionado
desde hace más de diez años con una verdadera política de patrimonio- a la a Ranuccio Bianchi Bandinelli, el gran maestro de una generación de impor-
que Carandini dedica las únicas referencias a nuestro país en este manuaJ.12 tantes arqueólogos italianos - incluido el propio autor de este libro-. Ca-
Sirva como ejemplo de lo dicho el Programa Especial de Arqueología Urba- randini y su escuela no han despreciado en nada la tradición de estudios so-
na, promovido por la Junta de Andalucía en colaboración con las universi- bre lo bello de la antigüedad, simplemente los han complementado con el
dades de dicha comunidad, para el que se ha diseñado y desarrollado un sis- estudio y el análisis de lo menos bello, de lo cotidiano, incluso de lo sórdido
tema de documentación específico. 13 pero igualmente importante para la comprensión del pasado, para la com-
Otro factor de diversidad entre los ambientes arqueológicos italianos y prensión de las historias conservadas en la tierra.
españoles reside en el elevado espíritu crítico y la predisposición al debate de Sin embargo, la propensión a la crítica y al debate de nuestros colegas ita-
la comunidad científica italiana. Uno de los primeros preceptos que la uni- lianos, tan positiva en ámbitos científicos, se convierte en un factor negativo
versidad de aquel país inculca al estudiante de arqueología es el escepticismo cuando las discusiones se centran en aspectos de tipo práctico u organizati-
y el espíritu crítico con el que debe analizar todas las noticias que se le trans- vo. Pongamos un ejemplo. A pesar de lo mucho que - creo- se ha discuti-
mitan. No basta que un insigne profesor dictamine que la interpretación de do al respecto, todavía no se ha encontrado una fórmula para articular unos
un determinado número de indicios sea x: debe demostrarlo.14 Esta situación mecanismos de coordinación entre el mundo de la gestión del patrimonio ar-
generalizada es la causa del rico debate científico, a veces exagerado, exis- queológico, representado por las soprintendenze, y los estamentos universi-
tente en Italia y cuyos resultados son altamente positivos para el mundo de tarios que, a parte de sus tareas docentes, se dedican fundamentalmente a la
investigación: la colaboración generalizada entre los profesionales de ambos
campos de actividad representaría un avance importante en el buen gobier-
11. Pienso que, sin menoscabar las competencias de las diversas Comunidades Autóno-
mas, el Ministerio debería promover, como hacía en los años ochenta, foros de discusión enca- no del extraordinario patrimonio arqueológico italiano.15
minados a la coordinación de criterios y líneas de actuación. A propósito de los inventarios: A . Contrasta con esta realidad el poco debate existente en España 16 y que,
Jimeno Martínez, J. del Val Recio y J . J. Fernández Moreno, eds., Jn vemarios y cartas arqueo- en el caso que nos ocupa, explica la escasez de una crítica metodológica o que
lógicas (Soria 1991), Valladolid, 1993; AA.VV., Catalogación del Patrimonio Histórico, Instituto las sucesivas ediciones italianas de Storie dalla terra no hayan sido objeto de
Andaluz del Patrimonio Histórico, Junta de Andalucía, Sevilla, 1996. Véase también M.A. Que-
rol y B. Martínez, La gestión del Patrimonio Arqueológico en Espm1a, Alianza Editorial, Ma-
drid, 1996. 15. Evidentemente se dan algunas excepciones, debidas a la existencia de una buena rela-
12. Véanse los trabajos de Fernando Molina y Fernando Contreras en la bibliografía final ción a nivel personal. En la propia ciudad de Roma, por ejemplo, no existe un marco institucio-
de este volumen. A propósito de la opinión de Carandini sobre la situación de Ja arqueología en nal en el que los representantes (ministeriales y municipales) de Ja gestión del patrimonio ar-
A ndalucía, que en este libro califica de «Paraíso científico e institucional...», véase también La queológico, de la universidad y del mundo de la investigación puedan debatir conjuntamente los
laurea non fa l'archeologo (Tavola rotonda, Roma, 8maggio1992), Padus s.c.a., Padua, 1993, es- problemas que afectan al patrimonio arqueológico de la capital del Imperio.
pecialmente las intervenciones de A. Carandini (pp. 106-107) y X. Dupré (p. 108). 16. <<Arqritica nace corno consecuencia de una reflexión sobre el panorama de las publica-
13. Fernando Molina et al., «Un sistema de información arqueológica para Andalucía», en ciones arqueológicas en España, que advierte dos hechos claros: por un lado, la escasa atención
Catalogación del Patrimonio Histórico, Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico, Junta de que las revistas especializadas dedican a la re censión ... Por otro lado, la falta de crítica en las
Andalucía, Sevilla, 1996, pp. 76-85. escasas publicaciones que se consagran a esta parcela tan importante de la divulgación científi-
14. Quien haya tenido la oportunidad de enseñar una excavación a un arqueólogo italiano ca ... Ante el patente vacío de la discusión arqueológica española ... » , Editorial de Arqrilica, l,
recordará una serie interminable de preguntas que pueden llegar a sorprender. En realidad no Madrid, 1991. Una buena prueba de lo dicho ha sido e l fracaso editorial de Arqritica que no ha
es más que una consecuencia de este, en mi opinión positivo, espíritu crítico. superado los 5 años de vida.
XII HISTORIAS EN LA TIERRA PRÓLOGO A LA EDICIÓN ESPAÑOLA XIII
recensiones - al menos yo las desconozco- en revistas españolas especiali- peración científica,20 reunieron en los meses de verano, en un marco medite-
zadas. Tenemos que aceptar que, en el campo de la arqueología clásica y me- rráneo de excepción, a arqueólogos españoles, italianos, franceses y de otros
dieval, la escasa bibliografía peninsular sobre aspectos metodológicos gene- países. El Istituto lnternazionale di Studi Liguri, organismo desde el que
rada a partir de la generalización en el uso del llamado método Harris se Lamboglia realizaba su intensa labor, fue desde 1947 una de las instituciones
limita a la difusión del mismo, sin aportaciones críticas y, mucho menos, me- organizadoras. Martín Almagro Basch, director del curso de Ampurias junto
todológicas.17 El panorama arqueológico hispánico no ha sido ni es especial- con Lluís Pericot durante veinte años, rendía homenaje, años más tarde, a la
mente rico en trabajos de tipo teórico o metodológico y, si nos referimos con- aportación de Lamboglia a dichos cursos y explicaba cómo sus preocupacio-
cretamente a manuales de excavación, resulta claro que los únicos textos nes por la estratigrafía y por la tipología hicieron mella en los asistentes a los
autóctonos que el arqueólogo español ha podido utilizar son la Introducción mismos;21 fruto de ello fue el primer estudio de una estratigrafía ampuritana,
al estudio de la prehistoria y de la arqueología de campo de Martín Almagro publicado por A lmagro y Lamboglia. 22 El propio Lamboglia, a partir de esta
y la aportación de Manuel Riu al manual de arqueología medieval de Michel experiencia hispánica, realizó otros sondeos estratigráficos en otros yaci-
de Bouard. 18 Ambas obras dan su justa importancia a las cuestiones estrati- mientos españoles.23 Aquellos cursos ampuritanos estaban plenamente aso-
gráficas, siguiendo aquella línea que empezó a abrirse camino en nuestra pe- ciados al concepto de cata estratigráfica y buena muestra de ello era el énfa-
nínsula en el período de la posguerra partiendo de dos hechos concretos: la sis que se ponía en las crónicas de los mismos, al indicar el lugar en el que se
apertura en Madrid de una sede del Instituto Arqueológico Alemán (1945) y había hecho la cata y quién había sido el director de la misma.24 Recuerdo
la participación de Nino Lamboglia en los cursos de Ampurias (1947). que cuando asistí por primera vez al curso, en 1973, todavía se mantenía lo
Desconozco, aunque sería interesante investigar al respecto, cuáles fue- que entonces ya era sólo un ritual: el primer día se procedía a la elección de
ron las repercusiones en España de la publicación en 1954 de la primera edi- los puntos en los que se abrirían las diversas catas estratigráficas. Lo limita-
ción de Archaeology from the Earth de sir Mortimer Wheeler, traducido al do y puntual de las mismas, hacía que los resultados de dichas excavaciones
castellano en 1961. 19 Pero creo no equivocarme al pensar que el llamado mé- fuesen también limitados y no contribuyesen a un progreso en el conoci-
todo Wheeler empezó a difundirse en nuestro país filtrado por la experien- miento de la evolución de la antigua ciudad. Las características de los cursos,
cia y enriquecido por las aportaciones personales de Nino Lamboglia, a con profesores invitados que impartían sus lecciones teóricas por la tarde y
quien Carandini define como poswheeleriano. La presencia de Lamboglia, con alumnos de muchas universidades españolas y algunas extranjeras,25 pro-
duran te más de veinte años, en Ampurias hizo que dicho yacimiento, por las movieron en gran manera que lo que de nuevo se hacía en Ampurias se di-
especiales características de los cursos allí organizados, se convirtiera en el fundiese rápidamente por todo el territorio peninsular.26
núcleo de irradiación de una nueva preocupación por el valor de los estratos
en la excavación arqueológica y, también, por la importancia de los estudios
tipológicos cerámicos como instrumento para el mejor conocimiento de la 20. Son los mismos años en los que, en Roma, se crean la Associazione Internazionale di
Archeologia Classica (1945) y la Unione Internazionale degli Istituti di Archeologia, Storia e
cronología a atribuir a la formación de dichos estratos. Los cursos de Ampu-
Storia dell'Arte in Roma {1946). Massimo Pallottino, en Speculum M11ndi. Roma centro inter-
rias, nacidos en el momento en que Europa quería olvidar su trágico pasado nazionale di ricerche umanisticlie, Roma, 1992, pp. 9-13 y 47-52.
inmediato y en el que se volvían a poner en marcha los mecanismos de coo- 21. Martín Almagro Basch, «El recuerdo desde España del profes.or Nino Lamboglia», Ri-
vista di Studi Liguri, 43, Bordighera, 1977, pp. 17 ss.
22. Martín Almagro Basch y Nino Lamboglia, «La estratigrafía del decumano A de Am-
17. Víctor M. Fernández Martínez, Teoría y método de la arqueología, Editorial Síntesis, purias», Ampurias, XXI, Barcelona, 1959, pp. 1 ss.
Madrid, 1989; Martí Mas Comella, «La aplicación del método Harris», en Gisella Ripoll, ed., Ar- 23. La excavación estratigráfica realizada por Lamboglia, con la colaboración de José Sán-
queología, hoy, Madrid, 1992, pp. 61 ss.; Germán Prieto Vázquez, «Sobre el Método Harris de ex- chez Real, en el relleno interno de la muralla republicana de Tarraco, a principios de los años
cavación arqueológica», en Carpetania, pp. 145 ss.; Juan Zozaya, «Aproximación a una metodo- cincuenta, suministró las pruebas definitivas de la plena romanidad del recinto defensivo de
logía de la arqueología medieval», en A ctas del I Congreso de Arqueología Medie val Española aquella ciudad, demostrando la validez de la tesis de Joan Serra Vilaró. Nino Lamboglia, «11 pro-
(1-luesca 1985), Zaragoza, 1986, 1, pp. 67 ss. Especialmente interesante el prólogo a Miquel Barceló blema delle mura e delle origini di Tarragona», Miscelánea Arqueológica, I, Barcelona, 1974, pp.
et al., Arqueología medieval. En las afueras del «m edievalismo», Crítica, Barcelona, 1988, pp. 9 ss. 397 SS.
Una situación similar a la española se da también en Portugal: Amilcar Guerra, «Escavar? ... Sim 24. Véase, por ejemplo, «Crónica de los Cursos Internacionales de Prehistoria y Arqueo-
Obrigado! a resposta de Harris», en Almadan, O, Almada, 1982, pp. 8-10; «Alguns aspectos de logía e n Ampurias», Miscelánea Arqueológica, I, Barcelona, 1974, p. xvm.
urna escava!fao: método, técnica e registo», en Almadan, 2, A Imada, 1984, pp. 8-10; Métodos e Téc- 25. En los años sesenta, el propio Andrea Carandini participó como alumno.
nicas de escavap'io: contribuitos para um debate, «Clio/Arqueologia», 2 (en prensa). 26. Un buen ejemplo en l oan Maluquer, El yacimielllo hal/stá11ico de Cortes de Navarra.
18. Martín Almagro Basch, Introducción al estudio de la prehistoria y de la arqueología de Estudio crítico, «Excavaciones en Navarra», 4 y 6, Institución Príncipe de Viana, Pamplona, 1954
campo, Barcelona, 1960; Michel de Bouard y Manuel Riu, Manual de arqueología medieval. De y 1958 (en especial el tomo segundo), y Joan Maluquer, Cata estratigráfica en el poblado de «La
La prospección a la historia, Barcelona, 1977. Pedrera» en Vallfogona de Balague1; Lérida, «Publicaciones Eventuales», 2, Universidad de Bar-
19. Mortimer Wheeler, Arqueología de campo, México, 1961. celona, Barcelona, 1960.
PRÓLOGO A LA EDICIÓN ESPAÑOLA XV
XIV HISTORIAS EN LA TIERRA
La instalación en España del Deutsches Archéologisches Institut, con la romana de Vilauba en 197929 e inmediatamente en las excavaciones del veci-
apertura de una sede en Madrid, creo que no incidió, en los primeros años, no conjunto ampuritano. El mismo año, gracias a la participación del britá-
en la difusión en nuestro país del valor del análisis estratigráfico. Pero sí es nico Phil Banks, Juan Zozaya aplicaba el nuevo método en el yacimiento me-
cierto que, en un segundo momento, cuando las excavaciones del Instituto se dieval de Gormaz.30
extendieron por diversas zonas de la península y empezó a publicarse Ma- Los primero.s años de la década de los ochenta, marcan el período en el
drider Mitteilungen (1960), buena parte de la comunidad arqueológica hispá- que una parte de la arqueología española, el sector más dinámico y sensible
nica quiso emular la pulcritud de las excavaciones «de los alemanes», exca- , a los progresos metodológicos, asistió a Ja aparición de los conceptos de dia-
vaciones en las que se aplicaba el método Wheeler y en cuyas publicaciones grama estratigráfico (Harris Matrix) y de excavación en extensión (Open
se podían observar secciones y cortes estratigráficos dibujados con gran ma- Area) y en el que, especialmente, se vivió una especie de fiebre que, en algu-
estría. No se trata aquí de hablar de la influencia, claramente positiva, que en nos ambientes arqueológicos, llevaba a una multiplicación de fichas. 31 Quien
la arqueología española ha tenido el Instituto Arqueológico Alemán; deseo tenía acceso a la ficha tipo de un yacimiento determinado, la copiaba inme-
solamente destacar que, durante muchos años, sus excavaciones y, especial- diatamente, modificándola en su formato, para adaptarla a las necesidades de
mente, sus publicaciones han sido un modelo a seguir.21 su excavación. Estos primeros reflejos de la revolución que, en los sistemas
La arqueologí_a clásica española de los años setenta, en lo que a exca- de registro arqueológico, se había producido en otros países europeos, estu-
vaciones arqueológicas se refiere, era, en parte, fruto de estas influencias y vieron, afortunadamente, acompañados por un proceso serio de implanta-
continuaba su evolución perfeccionándose en la aplicación del método Whee- ción del llamado sistema Harris en una parte significativa de las excavacio-
ler/Lamboglia y rellenando los más o menos caóticos diarios de excavación. nes que se realizaban en nuestro país. Aparecieron publicadas las primeras
La arqueología urbana apenas había hecho acto de presencia y, en conse- intervenciones en las que se habían utilizado fichas de registro, se habían rea-
cuencia, no se habían producido aquellos cambios que, en otros países, esta- lizado diagramas estratigráficos y habían sido planteadas bajo los criterios de
ban poniendo en cuestión la utilidad del método vigente. La verdad es que la excavación en extensión, siendo pionera en este sentido la publicación de las
poco se ha escrito en España acerca de la introducción y difusión en nuestro excavaciones realizadas en 1982 en el conjunto fore nse de Ampurias, yaci-
país del uso de los nuevos sistemas de registro de datos arqueológicos com- miento que había recuperado ya para usos oficiales y científicos su topónimo
pletados con la elaboración del diagrama estratigráfico de Harris.28 Pero todo catalán: Empúries.32 De nuevo esta vez, los ya citados cursos de Ampurias,
parece indicar que, paralelamente a cuanto había ocurrido, años antes, con el sirvieron de instrumento de difusión del nuevo método que, al mismo tiem-
método Wheeler/Lamboglia, introducido en España a través de Ampurias de po, se difundía también en el centro de la península y que, a partir de expe-
la mano de un italiano (Nino Lamboglia), fue de nuevo gracias a la expe- riencias en yacimientos de época medieval, arraigaba en el País Vasco en la
riencia italiana (excavación de Andrea Carandini en Settefinestre) que el segunda mitad de la década de los ochenta.33
método Harris llegó a la península a través de Ampurias, esta vez gracias a Pero esta conversión al «harrisianismo» adolecía de una falta de refle-
un británico (Simon J. Keay) que había participado en la excavación de Set-
tefinestre. Recordando aquellos carteles que bajo la dictadura llenaban las 29. Assumpta Roure, «La primera experiencia amb l'escola anglesa: Vilauba», en Harris
carreteras de la provincia de Girona y que rezaban «Ampurias puerta de Marrix. Sistemes de registre ... , 1, pp. 19 ss.; AA.VV., La vi/·la romana de Vilauba (Camós), «Se-
griegos y romanos en España» podríamos decir que Ampurias también fue la rie Monografica», 8, Girona, 1988, pp. 12-13. .
30. Phi! Banks y Juan Zozaya, «Excavations in the Caliphal Fortress of Gormaz (Sona),
puerta de entrada de los métodos Wheeler/Lamboglia y Harris/Carandini en 1979-1981: a summary», en Papers in lberian archaeology, «B.A.R, lnternational Series», I93,
la península ibérica. Para ser exactos, la primera excavación española en la 1984, pp. 674 ss.; Juan Zozaya, «Evolución de un yacimiento: el castillo de Gormaz_ (Soria)» , en
que se utilizaron fichas de registro arqueológico fue la excavación de la villa André Bazzana, ed., Casrrum 3, Guerre, fortificarion et habitar dans le monde médrterranéen au
mayen age (Madrid, 24-27novembre1985), Madrid-Roma, 1988, pp. 173 ss. . .
31. Una parte del colectivo profesional, desinteresada en los progresos metodológ1cos apli-
27. Una visión de los cincuenta años del Instituto Arqueológico Alemán en España en cados al trabajo de campo, sigue todavía pensando que «excavar en extensión» significa afectar
José María Luzón, «Arqueología alemana en España y Portugal. Una visión retrospectiva», Ma- grandes superficies de un yacimiento.
drider Mittei/11nge11, 36, Maguncia, 1995, pp. 1 ss. 32. AA.VV., El Forum roma d'Empúries, Barcelona, 1984; véase especialmente el aparta-
28. Véase el prólogo de Emili Junyent a Edward C. Harris, Principios de estratigrafía ar- do dedicado a metodología y al sistema de registro utili7..ado, pp. 25 ss.
queológica, Crítica, Barcelona, 1991, pp. v11 ss.; en lo que respecta a Cataluña, véase Isabel G. 33. Mercedes Urteaga, que había colaborado con el Department of Urban Archaeology del
Trócoli y Rafe! Sospedra, eds., Harris Matrix. Sistemes de registre en arqueología/ Recording Sys- Museo de Londres, fue q uien lo introdujo en Euskadi; generalizándose a partir del Curso de Ar-
tems in Archaeology, «Col. El Fil d' Ariadna. Historia», 9, Publicacions de l'Estudi General de queología de Intervención (San Sebastián, 1987). Años más tarde (1991), el propio Edward C.
Lleida, Lleida, 1992, 2 vols. Mi gratitud por las informaciones facilitadas en relación a esta cues- Harris participaría en las «Jornadas Internacionales Arqueología de Intervención», celebradas
tión por Luis Caballero (Madrid), Alberto López (Barcelona), Fernando Molina (Granada), Ju- también en San Sebastián: AA.VV., Jornadas Internacionales Arqueología de l nterve11ción, Go-
lio Núñez (Vitoria), Raquel Vilasa (Coimbra) y Juan Zozaya (Madrid). bierno asco, Bilbao, 1992, 508 pp.
XVI HISTORIAS EN LA TIERRA PRÓLOGO A LA EDICIÓN ESPAÑOLA XVII
xión y de una puesta en común de experiencias. Una primera iniciativa en di- aunque fructífera existencia, el TED'A desarrolló un programa exhaustivo
cho sentido fue la reunión sobre «Nous metodes de registre i analisi de da- de organización del archivo d e datos y aplicó una metodología coherente. La
des en arqueologia classica», celebrada en Tarragona en 1983, que contó con experimentación y la reflexión permitieron, también, hacer contribuciones
una nutrida participación.34 Años más tarde (1989), un seminario celebrado en este último campo.37
en Girona, dio como resultado una excelente publicación que, entre otros El segundo episodio digno de mención es el relativo a la aportación es-
muchos méritos, incluye una valoración de la aplicación de los nuevos plan- pañola a la llamada «Arqueología de la Arquitectura» o aplicación del mé-
teamientos en diversos yacimientos peninsulares -básicamente en Cata- todo estratigráfico a la lectura de paramentos. Esta nueva faceta del análisis
luña- , un artículo del propio Harris y una prepublicación de la segunda arqueológico, desarrollada en Italia a partir de mediados de la década de los
edición, a cargo de Craig Spence, del Site Manual del Departamento de Ar- ochenta,38 se halla, en la actualidad, en plena fase de expansión. Expansión
queología Urbana del Museo de Londres.35 que se refleja en la aparición de nuevas líneas de investigación (análisis es-
Para finalizar esta mi modesta contribución destinada a aclarar al lector tratigráfico de los alzados, estudio de técnicas constructivas, mensiocrono-
cuál es el contexto en el que debe enmarcarse la publicación en España del logía, reconstrucción de ciclos productivos ... ) y en la individualización de
libro que tiene en sus manos, deseo detenerme, brevemente, en dos episodios distintas metodologías para cada una de dichas líneas.39 La contribución es-
dignos de mención. pañola a esta nueva disciplina arqueológica,40 que no se ha limitado a la apli-
En 1986, el Ayuntamiento de Tarragona creó el Taller Escola d 'Arqueo- cación práctica de sus presupuestos, se refleja en trabajos como Leer el
logia (TED'A). Este hecho representó para la arqueología española la pri- documento construido, 41 en el que se puede observar la solidez de plantea-
mera experiencia en la que un numeroso e interdisciplinar equipo afrontaba mientos, la validez metodológica y los excelentes resultados obtenidos por
el estudio del pasado de una ciudad -Tarragona- a través, básicamente, de
intervenciones arqueológicas que, en muchos casos, eran generadas por la
propia dinámica de la ciudad. Se creaba pues un primer gran equipo de ar- 37. TED'A, «Registro informático y arqueología urbana», e n actas del congreso Archeo-
logia e lnformarica (Roma, 3-5 marzo 1988), Roma, 1988, pp. 177 ss.; «Arqueología y Restaura-
queología urbana que, en sus planteamientos y en su organización, recogía la ción», en Conservarion-Restauration des biens culturels. Traitement des supports. Travaiix inrer-
rica experiencia británica y francesa. No pretendo aquí extenderme sobre las disciplinaires (París, 2-4 novembre 1989), París, 1989, pp. 91 ss.; Xavier Dupré Raventós, «La
características de este centro -sería difícil en mi caso mantenerme en los lí- organización de los archivos arqueológicos: la experiencia del TED' A», en luterbentzio Arkeo-
mites de la objetividad-,36 pero deseo destacar que, a lo largo de su corta logia. Jornadas Internacionales Arqueologfa de Intervención (San Sebasrián, diciembre de 1991),
Bilbao, 1992, pp. 279 ss.; Joaquín Ruiz de Arbulo, «El registre de dades en l'arqueologia urba-
na: !'experiencia del TED'A», en Harris Marrix. Sistemes de registre ... , l, pp. 41 ss.
34. Esta reunión se organizó de forma improvisada y no ha sido ni será jamás publicada. 38. Véase, en la bibliografía fi nal de este libro, los trabajos de Gian Pietro Brogiolo, Tizia-
A este mismo período corresponde la aparición de la traducción española de Archeologia e cul- no Mannoni y Roberto Parenti, entre otros.
tura mareriale, la primera obra de Carandini traducida a nuestro idioma: Andrea Carandini, Ar- 39. Gian Pietro Brogiolo, «Prospettive per \'archeologia dell'architettura>>, Archeologia
queología y cultura mareria/, Mitre, Barcelona, 1984. dell'Architertura, 1 (suplemento a Archeologia Medievale, XXII) Florencia, 1996, pp. 11 ss. En
35. Isabel G. Trócoli y Rafe! Sospedra, eds., Harris Matrix. Sistemes de registre en arqueo- esta misma monografía véase una interesante contribución de un joven arqueólogo español:
logia I Recording Systems in Archaeo/ogy, «Col. El Fil d'Ariadna. Historia», 9, Publicacions de Juan Antonio Quirós, «Produzione di laterizi nella provincia di Pistoia e nalla Toscana medie-
l'Estudi General de Lleida, Lleida, 1992, 2 vols. Todas las contribuciones a esta reunión se ha- vale e postmedievale», pp. 41 ss.
llan publicadas en catalán y en inglés. Aprovechando su presencia en nuestro país, Edward C. 40. Diversos son los equipos de investigación que se ocupan de esta disciplina: Luis Caba-
Harris fue entrevistado por Isabel G. Trócoli y Joaquín Ruiz de Arbulo para la Revista de Ar- llero en el Centro de Estudios Históricos del CSIC (Madrid); Antoni González y Alberto López
q11eologfa (109, mayo de 1990, pp. 56-58). en el Servei del Patrimoni Arquitectonic Local (Barcelona) y Agustín Azcarate y Julio Núñez en
36. A propósito de las características y objetivos del centro, véase Taller Escota d 'Arqueo- la Universidad del País Vasco (Vitoria).
/ogia, 1987-1990, Tarragona, 1990; Xavier Dupré Raventós, «El Taller Escola d'Arqueologia 41. Luis Caballero y Pablo Latorre, eds., Leer el documento construido, número monográ-
(TED'A) de Tarragona», en actas de las l Jornades sobre la situació professional en l'arqueolo- fico de Informes de la Construcció11, n. 0 435 (ene ro-febrero), CSIC, Madrid, 1995. A destacar
gia (Ba rcelona, 1987), Col-legi Oficial de Doctors i Llicenciats en Filosofia i Lletres i en Cien- también: Luis Caballero, «El método arqueológico en la comprensión del edificio (sustrato y es-
cies de Catalunya, Barcelona, 1992, pp. 201 ss.; «La ricerca scientifica come strumento di tutela tructura)», en Curso de mecánica y tecnología de los edificios anriguos, Colegio Oficial de Ar-
dei beni archcologici: l'espericnza di Tarragona» (actas del congreso Roma e le capirali europe- quitectos de Madrid, Madrid, 1987, pp. 13 ss.; Antoni González, «Por una metodología de la in-
ee de/l'archeologia, Roma, 12115-6-1991), en Europia , l.2, Roma, 1992, pp. 43 ss.; «Organizzazio- tervención en el patrimonio arquitectónico (El monumento como documento y como objeto
ne dell'archeologia in ambito urbano: il Taller Escola d'Arqueologia (TED'A) in Tarragona arquitectónico)», en Monumentos y Proyecto. Jornadas sobre criterios de intervención en el Pa-
(Spagna)», Ocnus, 2, Universita degli Studi di Bologna, Bolonia, 1994, pp: 53 ss. Valoraciones trimonio Arquitectónico, Ministerio de Cultura, Madrid, 1987, pp. 37 ss.; Agustín Azcárate,
críticas en Josep M. Nolla «El TED' A i l'arqueologia urbana a Catalunya», Revista d 'Arqueolo- «Aportaciones al debate sobre la arquitectura prerrománica peninsular: la iglesia de San Román
gia de Ponent, 1, Lleida, 1991, pp. 326 ss.; Simon J . Keay, «New light on the colonia lulia Urbs de Tobillas (Alava)», Archivo Español de A rqueología, 68, Madrid, 1995, pp. 188 ss.; Alberto
Triumphalis Tarraco (Tarragona) during the late e mpirc», Journa/ of Roman Arclweology, 4, López, ed., lnvestigacions arq11eologiques i historiques al Berguedtl (//). Sant Lloren~ de Pedret
Michigan, 1991, pp. 387 ss.; Carmen Aranegui y Vicente Lerma, «Archéologie urbaine: évolu- prop Baga. Sant Quirze de Pedret, «Quaderns Cientffics i Tecnics», 6, Servei del Patrimoni Ar-
tion recente de la situation en Espagne», Nouvelles de l'Archéologie, 55, París, 1994, pp. 30 ss. quitectonic Local, Barcelona, 1995.
XYlll HISTORIAS EN LA TIERRA
los arqueólogos, y también arquitectos, que en nuestro país dedican sus es-
fuerzos a la comprensión de la evolución histórica de edificios.
Estoy convencido que la lectura de Historias en la tierra. Manual de ex-
cavación arqueológica, ayudará a resolver muchas dudas a quienes dedican
sus esfuerzos a recuperar el pasado mediante, pero no solo, el trabajo de cam-
po. También servirá para que -creo haber entendido que este es uno de los
objetivos de Andrea Carandini- los jóvenes arqueólogos y los estudiantes
de arqueología asimilen las muchas y magistrales lecciones contenidas en las
páginas de este libro que -el lector se dará cuenta de ello- es mucho más PREFACIO
que un manual de excavación arqueológica. De ellos también se espera que
reflexionen sobre los numerosos temas planteados y se cuestionen acerca de
importantes problemas como -por poner un ejemplo- el hecho que, mien- Estratigrafía y técnica de excavación
tras en cualquier ciencia «Seria» los avances metodológicos son inmediata-
mente aplicados o·criticados en publicaciones especializadas; en arqueología, Este libro es, en su primera parte, un manual de estratigrafía arqueológi-
ciertos colectivos profesionales pueden permitirse el luj o y la veleidad de no ca (el adjetivo es necesario para distinguirla de la geológica, que ha sido su
aplicar a sus trabajos los nuevos métodos de investigación sin ni tan siquiera creadora). En él se trata de la filología y del método histórico aplicados al
exponer las razones que les han inducido a una tal decisión. Si la publicación mundo de los objetos. La crítica de las cosas se fundamenta en los principios
de este libro contribuye a mejorar algunas de las situaciones aquí brevemen- que permiten la excavación de monumentos sumergidos en la tierra o en el
te expuestas, la arqueología española estará en deuda con su autor. mar, la lectura en profundidad de los que están a la vista y en uso y permite
relacionar entre sí las partes cubiertas y las descubiertas de cualquier edifi-
Xavier Dupré Raventós cio, tumba u otro tipo de estructura. Estas páginas no contienen una historia
concreta, pero explican cómo se pueden llegar a narrar muchas historias de-
Escuela Española de Historia y Arqueología en Roma (CSIC) sentrañando el universo material.
Noviembre de 1996 Los principios de la estratigrafía han sido inventados por una tradición
de estudios reciente, principalmente de nuestro siglo, que ha alcanzado su
punto culminante en la arqueología británica de la última generación. Adop-
té por primera vez el método de excavación británico en Cartago en 1973 y
lo apliqué en Italia en la excavación de Settefinestre desde 1976 (Carandini
et al., 1983; Carandini, 1985a). Una primera edición de este manual se publi-
có en 1981 (Carandini, 1981), contemporáneamente a la traducción del de
Barker (Barker, 1977) y antes de que se desarrollase en Italia una verdadera
«arqueología urbana». Esta segunda edición es una reelaboración completa
y una actualización de la anterior, fruto de contaminaciones entre experien-
cias del mundo septentrional y del Mediterráneo (de Italia al África septen-
trional) que ha durado más de quince años (mis experiencias de excavación
anteriores, entre la segunda mitad de los años sesenta y los primeros setenta,
se guiaban por el método de N. Lamboglia, entonces el mejor que había en
Italia pero que ahora debe considerarse superado).
Ahora puedo tener en cuenta las primeras experiencias de arqueología
urbana en Italia (pp. 23, 30), la edición de la excavación de Settefinestre, que
ha permitido comprobar los enunciados originales y que representa a su vez
un primer manual en lengua italiana de cómo se puede publicar una excava-
ción, la excavación casi acabada de la vertiente septentrional del Palatino,
uno de los lugares estratigráficamente más complejos (siglos vm a.C.-xv1
d.C.): en consecuencia, un campo perfecto para una ulterior precisión meto-
2 HISTORIAS EN LA TIERRA PREFACIO 3
dológica, y, finalmente, los últimos avances de la propia arqueología britán~ La exposición de las reglas del juego estratigráfico, acompañada por fi-
ca que sigue todavía en la vanguardia. El lector perdonará las abundantes ci- guras concebidas por mí y realizadas por G. Moscara, ahora revisadas y am-
tas relativas a nuestro grupo de investigación, por ejemplo a la edición de la pliadas, ofrece una guía lógica a los problemas de la estratificación. Cada
excavación de Settefinestre, necesarias por la voluntad de mantenernos en el guía constituye una traición a la realidad concreta y como cualquier abstrac-
ámbito de una propuesta orgánica de formas y de procedimientos estratigrá- ción de la práctica presupone una tolerancia al menos provisional con la teo-
ficos. Este manual no incluye una historia de las excavaciones ni de sus mé- ría, que se convierte frecuentemente en brújula indispensable para orientar-
todos, pero sí la exposición de una tradición metodológica, que tiene sus orí- se cuando nos hallamos inmersos en el laberinto de las cosas. No he incluido
genes en Gran Bretaña y que está conquistando Francia e Italia. gráficos ilustrativos de estratigrafías reales, para lo que invito a consultar
Mientras tanto, el clima cultural ha cambiado en Italia. En 1981 la ar- otras publicaciones y, en particular, la edición de la excavación de Settefi-
queología de campo moderna comenzaba a desarrollarse con dificultades. nestre, que constituye la verdadera ilustración de este manual en lo que res-
Hoy, en cambio, se halla oficialmente aceptada (pienso en el sistema d~ ca- pecta a cosas concretas.
talogación de los bienes arqueológicos finalmente elaborado por el Inst1tut? Para poder extraer excavando el máximo de información y para poder
central del catálogo) y se difunde cada vez más, elevando notablemente el m- comparar los resultados de diferentes excavaciones se requiere un mínimo
vel de estos estudios en las diferentes regiones e incluso en Roma, gracias a común denominador en el método que se usará en el trabajo de campo, por
los programas de la Soprintendenza arqueológica estatal, ideados por A. La debajo del cual se está fuera del procedimiento útil para la reconstrucción
Regina. Se han iniciado incluso las excavaciones en los Foros imperiales, an- histórica y se entra a formar parte de lo que, hasta hace poco, era el grupo de
tes bloqueadas por un enfrentamiento ideológico, ahora menos furibund? los destructores de la documentación arqueológica depositada en el territo-
(aunque no desvanecido) gracias a una conciencia más difusa de las necesi- rio, grupo en el que había que incluir no sólo a los excavadores clandestinos,
dades urbanísticas de la capital y de la nueva memoria que la actual arqueo- sino también a los propios arqueólogos. Se trata, por lo tanto, de identificar
logía urbana se halla en grado de ofrecer. . . reglas de conducta para aplicar en la excavación, de forma más sistemática o
El libro conserva algunas limitaciones presentes ya en el texto ongmal. concisa según las circunstancias, para individualizar el mayor número posible
Es un manual válido para los hábitats rurales y urbanos y algo menos útil de acciones naturales y humanas, de acumulación o de sustracción, intencio-
para las estructuras o los restos submarinos (Gianfrotta-Pomey, 1981) y para nadas o casuales. Para ello es necesario analizar tales acciones en el orden
las necrópolis. Dedica, voluntariamente, mayor atención a los estratos que a inverso a aquel en que se han producido, como ocurre en el juego de los pa-
los bienes muebles y a los restos paleoecológicos contenidos en aquéllos. Ha lillos chinos. Por otro lado, sin reglas no se crea una verdadera comunidad
sido escrito por un arqueólogo clásico (no por un geoarqueólogo), por lo que científica, que es la premisa esencial para cualquier avance serio en la inves-
es válido para la Antigüedad y también para la protohistoria, la Baja Edad tigación. El talento se muestra cada vez menos enemigo de la norma, espe-
Media y la época moderna, pero es insuficiente para la prehistoria y quizás cialmente en un trabajo que es también manual. ¿Quizás no es el excavador
también para la Alta Edad Media. De hecho, son diferentes las circunstan- un artesano al servicio de la memoria?
cias en las que la actividad humana es Ja principal generadora de la estratifi-
cación de aquellas en las que, al contrario, la naturaleza es la que desempe-
ña el papel primordial. En estas últimas el estudio de las sedimentaciones, de Estratigrafía y cultura de los indicios
las erosiones, de los transportes y de las pedogénesis es esencial. Por otro
lado la ciencia de la historia no podrá jamás reducirse a la ciencia de la tie- Pero la excavación implica no sólo desmontar sino también remontar, es
rra. Pondría incluso en guardia a los jóvenes arqueólogos protohistóricos, decir, la construcción de una historia en las tres dimensiones del espacio, lo
clásicos y posclásicos contra el peligro de descuidar los estudios tradicionale~ que no es un hecho exclusivamente instrumental o una cuestión de mera téc-
para dedicarse desmesuradamente a los cambios biogenéticos. Con toda m1 nica estratigráfica. Por otro lado, cada técnica se relaciona con una cultura
admiración por este tipo de estudios, tengo que admitir una limitación: cam- particular, con un sistema de pensamiento más amplio. La estratigrafía es
biaría tres geoarqueólogos por un historiador del arte o de la arquitectura además un método científico bastante joven respecto a la tradición humanis-
cautivado por la estratigrafía. ta de la arqueología histórico-anticuaria e histórico-artística. Es natural que,
La primera edición concluía con apéndices, debidos a otros autores, so- en el intento de acreditarse, incluso ante las resistencias de quien la querría
bre materias específicas o afines al tema principal, materias que aquí se subalterna, la estratigrafía vaya en busca de las disciplinas hermanas consoli-
han suprimido porque merecen por sí solas un manual: de la topografía, dadas, de su propio contexto ideal. Se trata de parecidos en las formas y de
al dibujo, la tipología, la ecología, Ja geología y la restauración arqueoló- contactos reales que unen los diversos conocimientos indiciarios hijos de la
gicos. sintomatología médica (Ginzburg, 1979). Por dicha razón, el libro contiene
4 HISTORIAS EN LA TIERRA PREFACIO .5
en su segunda parte tres ensayos dedicados a argumentos de carácter más siempre cosa de italianos y de spaghettanti del espíritu; algo sin nada de
general. Se trata también en este caso de reflexiones abstractas, pero que alemán . En esta esfera [alemana] la ética prevalece sobre la estética o más
surgen de experiencias de campo y se refieren a cuestiones muy concretas. exactamente en ella se sopesan dos conceptos, por lo que a lo feo se dedica
¿Cómo reflexionar sobre Longhi o Bianchi Bandinelli describiendo un alma- honor, amor y cuidado».3 Incluso una fealdad o una patología pueden repre-
cén de la Roma imperial, cómo analizar el método de Sherlock Holmes en- sentar una verdad. Más allá de la estética de las cosas hay una ética de los
trando en las casas de los cónsules de la República y cómo entender el signi- contextos.
ficado de las metáforas arqueológicas de Freud entre los lagartos de las Si el pasado nos parece todavía vivo es también porque el tiempo de la
fortificaciones palatinas? La narración histórica requiere fluidez más que historia puede siempre encarnarse de nuevo en el espacio de las cosas y así
excursus metodológicos. Pero no siempre conviene renunciar al género me- retomar alguna forma de existencia terrenal. No se trata tanto dé extraer
todológico, por muy imperfecto que éste sea, convencidos de que «la perfec- pensamientos de los objetos, como piensan algunos historiadores sólo litera-
ción del filosofar está en haber superado la forma provisional de la "teoría" tos. La fábrica de las cosas es de hecho uno de los modos en que los pensa-
abstracta y en pensar la filosofía de los hechos particulares narrando la his- mientos y los sentimientos humanos alcanzan autónomamente a expresarse,
toria, la historia pensada». 1 materializarse y conservarse. Dar prioridad al mundo de lo escrito respecto
Tras haber expuesto las reglas para el desciframiento del universo de los al de la materia elaborada (Momigliano, 1962) o viceversa, estar abiertos a lo
objetos, ha llegado el momento de encontrar alguna incertidumbre. ¿Qué es bello y ciegos ante lo feo o al contrario, son unilateralidades que nos quitan
la arqueología? Quizás su secreto reside en la superficie que la separa de las lo mejor de la vida, es decir, la compenetrabilidad entre los diferentes len-
otras disciplinas indiciarias, que con ella jamás se habían realmente compa- guajes que se derivan de nuestras diversas percepciones.
rado: desde la historia del arte, a la investigación y al psicoanálisis. El estu- Casi todo el pensamiento del siglo XIX, de matriz liberal o marxista, no
dio vienés de Freud - pero no su casa, que estaba en el mismo piso- semos- supo impedirse jerarquizar. Pero la cultura que podemos llamar de la mecá-
traba como un gabinete de maravillas arqueológicas clásicas y orientales. El nica del es y de los quanta siente y razona de forma diversa, difundida en
paciente se tumbaba bajo una reproducción del templo de Ramsés II en Abu nuestra cultura, si bien con un retraso de dos generaciones sobre los descu-
Simbel, mientras el analista se sentaba en el sillón vigilado por un retrato ro- brimientos del primer cuarto de siglo (Pais, 1986). Sólo rozando el año 2000
mano. E n aquellas habitaciones no había ningún objeto medieval o moderno se tiene la sensación de vivir plenamente el espíritu del siglo xx y la nueva
porque allí Ja cuestión era sumergirse en los tiempos antiguos y omnipresen- perspectiva nos obliga a considerar las obras del ingenio y del esfuerzo bajo
tes de las civilizaciones y de los inconscientes. una nueva luz.
Aclaradas las relaciones de parentesco entre los diferentes conocimien- Este libro debe mucho a Riccardo Francovich, Daniele Manacorda,
tos indiciarios, se perfilan nuevas colaboraciones culturales que podrían con- Maura Medri, Emanuele Papi, Nicola Terrenato y a los otros arqueólogos
tribuir a recobrar y preservar la materia de nuestro patrimonio cultural. En- con los que trabajo. No habría nacido nunca sin la curiosidad de Salvatore
tre estos diversos conocimientos la arqueología, siendo como es curiosa de Settis y de Walter Barberis.
lo bello y de lo feo, ávida del placer estético y del histórico, representa un
puente entre los diferentes mundos del arte, del trabajo y de la naturaleza. A. c.
Es quizás Ja disciplina más isomorfa a la vida, en la que el orden y el desor- Julio de 1991
den surgen y mueren continuamente, como pasa, por cierto, en Ja estratifica-
ción.
Los hechos y las cosas de la vida, nuestro primer objeto de indagación,
son en sí mismos inertes y opacos como las piedras,2 pero mientras que sola-
mente la escritura literaria puede dar un toque final de liviandad, también la
reconstrucción histórica, que no es una reproducción, sino una reinvención
verosímil y formal de la realidad, puede aportar ligereza a la gravedad.
Allí donde se halla confinada sólo la belleza segmentada de los valores
del contexto, como en tantas colecciones de museos, la admiración por lo su-
blime inerte se acompaña frecuentemente con un sentimiento de tristeza. En
este querer aislar la belleza y el lujo del tejido polimorfo de la existencia, los
italianos han superado a cualquier otro pueblo, con todas las ventajas y tam-
bién las distorsiones que tal inclinación conlleva: «la belleza para mí ha sido
A Ignacio Malle Blanco y a Los excavadores de R oma
ESTRATIGRAFÍA
Y TÉCNICA DE LA EXCAVACIÓN
ÜAETANO DE SANCTJS
G. B ATESON
INTRODUCCIÓN
dos mentales afloran, en el contexto frenéticamente analítico de nuestra épo- Cuestiones disciplinarias
ca, formas de sentir propias d e pasadas y más espontáneas culturas. « Vene-
rar» e «indagar» son formas diversas y rivales de amar la tierra en la que se La arqueología de la excavación se basa en principios peculiares y autó-
vive. E l arqueólogo estratígrafo, fruto típico de la modernidad, inspecciona nomos que sólo en un segundo momento se relacionan con los otros modos
cajones del mundo jamás abiertos, queriendo saber de los muertos más de más tradicionales de entender esta disciplina, como el histórico-anticuario y
cuanto ellos supieron o dejaron entender que sabían de su propia vida. Re- el histórico-artístico. No se puede leer un epígrafe romano sin conocer el la-
sucitar el pasado, no sólo en su palabra sino también en su apariencia -«me- tín, ni una obra de arte sin estar familiarizado con las imágenes. De la misma
jor una cosa vista que cien relatadas»-, ya no es la perversión de pocos es- manera no se puede indagar en el subsuelo sin conocer las r eglas de la estra-
pecialistas sino la tendencia de una época, que mientras aún se esfuerza en tigrafía. Esto parece obvio pero mientras que interpretar mal un texto o el
seguir al progreso llora siempre con mayor amargura los paraísos que ha per- estilo de un pliegue desacredita a un investigador, destruir una estratificación
dido. La sensación de haber estropeado el mundo, que lo mejor de la vida so- todavía no ha creado problemas de conciencia o retrasado la carrera de na-
bre la tierra haya ya pasado, ha desarrollado la capacidad de razonar hacia die. Esta situación deriva del hecho de que tras la idea corriente de interdis-
atrás, refiriéndose a los primeros dolores, a los primeros autores, a los estra- ciplinariedad se esconden todavía saberes que predominan sobre otros y que
tos más antiguos de la existencia. E n la sociedad en la que los viejos son más las filologías nobles, descubiertas ya en el Renacimiento, quieren continuar
numerosos que los jóvenes se desarrolla una atención nueva hacia desencan- mandando sobre las innobles de formación más reciente. Por otro lado, so-
tos y ruinas. La Ciudad Prohibida de Pekín resurge espléndida en la proyec- mos cada vez más conscientes de que la calidad de un muro o de una tierra
ción cinematográfica y el palacio del Louvre, el mayor museo del mundo, no y la naturaleza de una semilla poco tienen que ver directamente con el tradi-
se ha olvidado de excavar ningún detalle del París subyacente, exponiéndo- cional método histórico y de que todas las fuentes, sean literarias o estrati-
lo como museo del mismo museo. He aquí un rasgo típico de esta nuestra gráficas, tienen igual dignidad, aunque no igual linaje, porque facilitan datos
época. de género diverso, en el buen uso de los cuales existe un mismo deber. Bajo
esta perspectiva las diferentes filologías aparecen como lenguas diversas, que
no pueden estar subordinadas las unas a las otras, ni ser unificadas en un úni-
Proceder hacia atrás co idioma, pero si comparadas y traducidas las unas en las otras. Las compa-
raciones y las versiones son operaciones delicadas en las que hay siempre
Una casa debe ser continuamente objeto de mantenimiento si se quiere algo que ganar y también que perder.
conservarla, al igual que se sustituyen las células de un organismo, de lo con-
trario inicia su degradación. Las rocas duras y los castillos fortificados tien-
den a convertirse en polvo (hay plantas que saben nutrirse de cal descal- Preguntas y respuestas
zando los ladrillos de los muros). Metrópolis enteras duermen ahora bajo
campos de trigo. La tierra lo gana todo y es de la tierra que el arqueólogo es- Las preguntas que siempre preceden y acompañan a una excavación
tratígrafo fundamentalmente se ocupa, como si fuera un campesino de la his- - la tabula rasa es siempre imposible e indeseable- deberían nacer no sólo
toria. Mirando haciendas y fábricas con los techos hundidos sobre restos de del diálogo entre el historiador excavador y las fuentes literarias o arqueoló-
utensilios él aprende los procedimientos de la ruina, como la vida clara y gicas ya conocidas, es decir, ajenas a la investigación de campo, sino también
multiforme tiende naturalmente hacia una única dura oscuridad. Observar del coloquio directo con las estructuras, el terreno y los objetos de la exca-
las razones progresivas de un hundimiento no es difícil, porque se trata en vación en curso. Sería necesario por tanto que el estratígrafo supiera silenciar
cualquier caso de proceder hacia delante, que es la dirección de la vida a la de vez en cuando su elaborada memoria histórica para poder captar las im-
que estamos acostumbrados. Arduo es al contrario seguir el camino inverso, previsibles novedades que cualquier porción de terreno guarda en su inte-
es decir, penetrar en las espigas de trigo para reconstruir en la imaginación rior. Mucha documentación estratigráfica ha sido destruida desenterrando
la ciudad destruida subyacente, porque la ruina oblitera y cubre los frag- porque no respondía a las cuestiones planteadas previamente y desde fuera
mentos de todo lo todavía conservado, d e tal modo que el investigador está de la excavación. Evidencias más tardías han sido sacrificadas para alcanzar
obligado a descender de forma antinatural, hacia atrás, en lo desconocido. con rapidez aquellas subyacentes, testimonios evidentes han hecho descartar
Pero para utilizar la destrucción a favor de la reconstrucción hay que agudi- aquellos más recónditos y documentos juzgados más importantes han lleva-
zar el ingenio, como quien ha perdido un objeto y debe volver a reconstruir do a la destrucción de otros considerados menospreciables. E n la arqueo-
la jornada en tiempos y lugares invertidos. Por dicho motivo hay que desa- fogía del territorio debería, en cambio, interesar cualquier cosa que pudiera
rrollar el arte de la estratigrafía. encontrarse y sólo una minuciosa programación de la investigación podría
14 HISTORIAS EN LA TIERRA INTRODUCCIÓN 15
consentir acelerar la excavación en algunas circunstancias más obvias pa- la posibilidad de dar una forma al movimiento casual de la vida, de trans-
ra poder recoger mejor otras más insólitas y llegar así a conocer a fondo formar la tierra en un libro.
la estratificación, en tod a su duración. Toda excavación tiene de hecho una
limitación de tiempo y de medios, por lo que debe recuperar el máximo de
información posible. Cuanto más amplio sea el espectro de las fuentes to- Construcción, ruina y estratificación
madas en consideración a partir de la propia excavación, más amplio el de
las cuestiones históricas, mejor se conducirá Ja investigación y con mayor El modo en que la vida se transforma por el abandono y acaba bajo tie-
riqueza aparecerá, al final, la reconstrucción histórico-monumental. No exis- rra es una de las curiosidades principales del arqueólogo. Las construcciones
te una cuestión histórica, por muy fundamental que sea, que pueda justificar se hacen de aportaciones y sustracciones de materiales que se suceden pe-
el abandono del procedimiento estratigráfico. La fase de contextualización riódicamente en el tiempo interfiriendo las unas en las otras en una misma
de una excavación en el conjunto más amplio de los conocimientos adquiri- porción de espacio. Así es Ja vida en el mundo de Jos objetos. Las construc-
dos es esencial para una buena reconstrucción científica, pero dicha fase ciones acaban sepultadas e inmovilizadas en el terreno. Esta es la condición
resulta mucho más eficaz cuanto menos ha inter ferido en la fase que lógica- final de las cosas en su muerte. Pero ¿cómo se ha desarrollado la agonía y la
mente la precede, la de la comprensión de la estratigrafía. El latín y las len- descomposición de un edificio? A veces las construcciones acaban bajo tie-
guas románicas permiten una mejor comprensión del italiano, solamente a rra momificadas y, por lo tanto, easi intactas, como Pompeya bajo Ja erup-
partir d el momento en que se ha estudiado su gramática peculiar. De lo con- ción. Otras veces sufren diversos grados de alteración y de homogeneización,
trario se comparan confusiones en vez de cosas diversas. La especialización, por deterioro físico y alteración de las relacio nes espaciales, hasta convertir-
más que un mal necesario, es el presupuesto de cualquier saber general de se en difícilmente comprensibles o incluso perderse totalmente. Esto ocurre
tipo moderno. Cuanto más amplio, profundo y sistemático haya sido el aná- cuando el edificio es abandonado y permanece expuesto a la intemperie, caso
lisis de los detalles, tanto más ardua pero también rica será la construcción en el que se produce la transición de Ja condición de construcción a la de de-
de la síntesis capaz de comprenderlos. Preparado para multiplicar las pre- posición. Erosiones, acumulaciones y transformaciones, debidas a fuerzas na-
guntas, el estratígrafo avanzará y rechazará las respuestas a medida que la turales y humanas, alteran el edificio tal como era en su última fase de vida.
evidencia las convierta en más o il!enos plausibles, evitando introducir su Si entramos en una granja, en un a fáb rica o en una manzana de casas aban-
propia subjetividad antes de que los datos más objetivos hayan sido comple- donadas podremos observar los diversos estadios de esta ruina progresiva.
tamente aprovechados. Nada hay más instructivo que conocer estos procedimientos de deterioro en
curso por razones de introspección arquitectónica y estratigráfica. Cada rup-
tura es un nuevo punto de vista sobre las peculiaridades secretas de un mo-
Calidad y cantidad numento (Carandini, 1989d).
Si lo escrito y las imágenes no son ya los únicos lugares del valor his-
tórico, entonces resulta claro que no se excava para encontrar estatuas ni Deberes del excavador
papiros, es decir, para colo nizar lo subterráneo con nuestros conocimientos
inveterados. La excavación enriquece cualitativamente la evidencia, acer- La primera obligación del excavador no es Ja de contar agradablemente
cándose cada vez más a la vida pretérita. E l subsuelo no es sólo una reser- una historia sobre la base de impresiones e indicios dispersos, sino la de es-
va de sobresuelo sumergido que sacar a la luz, así como un alma no es sólo tablecer, sobre el fondo del relato en formación y más allá del aparente de-
un armario que forzar. En la ruina y en la tierra las cosas se degradan en sorden e impenetrabilidad de la estratificación, la secuencia de las acciones
modos particulares, que son distintos de los destinos de los edificios con- y de las actividades naturales y humanas acumuladas en la estratificación,
servados todavía en uso. Lo «enterrado» es más bien «lo enterrado». Al dentro de unos determinados espacio y tiempo, primero individualmente se-
descender entre los contextos estratificados la evidencia frágil, latente, in- paradas y después puestas en relación entre sí. Se trata de relaciones de con-
coherente y heterogénea se revela de forma sorprendente y más difícil- tigüidad entre las unidades que permiten determinar la secuencia cronológi-
mente integrable en nuestros conocimientos habituales de aquello que es ya ca relativa. Serán después los materiales contenidos en los estratos los que
literaria, artística y anticuariamente conocido. Se trata de saber manejar permitirán pasar de l tiempo relativo al absoluto. Dos estratos, uno encima
sustancias pesadas y opacas, que se levantan al plano aéreo del conoci- del otro, implican que el superior se ha formado después del subyacente y
miento, con todos los riesgos de empobrecimiento e imprecisión que se co- esto es cierto aunque la cerámica contenida en los mismos indique lo contra-
rren cuando se quiere traducir un texto o una dimensión, pero también con rio. Aclarada y periodizada la secuencia estratigráfica pueden fi nalmente
16 HISTORIAS EN LA TIERRA INTRODUCCIÓN 17
emerger los acontecimientos. El relato secundario deviene entonces prota- exploradores que señalaban en los mapas islas apenas divisadas. Pero el mun-
·gonista, pero siempre dentro de los ámbitos razonables de Ja secuencia, que do de las estructuras y de los objetos es muy variable, sin una anatomía fi-
constituye el imprescindible cañamazo. Historias obtenidas apresuradamen- ja, por lo que es imposible ser especialista de las manufacturas de todas las
te de montones de materiales desorganizados en el espacio y en el tiempo épocas y de todos los lugares. Esto no significa, gracias a la universalidad del
constituyen proyecciones sobre aquella pobre evidencia de otras experi~n método estratigráfico, que en la excavación de un lugar pluriestratificado el
cias ya conocidas, en busca de una ulterior confirmación. De aquí no provie- director deba irse sustituyendo en función de las épocas que se encuentren al
nen historias originales y sinceramente dirigidas hacia la verd ad. Cuántas ex- descender. Es en el laboratorio, contemporánea o posteriormente a la exca-
cavaciones y sus respectivas publicaciones, con unas pobres metodologías vación, donde deben confluir las competencias de los diferentes especialistas
topográfica, estratigráfica y tipológica, se han visto sacrificadas a las necesi- llamados a intervenir.1 Conocemos excavaciones bien dirigidas por estratí-
dades repetitivas de los demasiado desenvueltos hacedores de historias. No grafos que no eran especialistas de los contextos explorados. No conocemos,
existen fases preparatorias e instrumentales de la investigación subordinadas en cambio, excavaciones bien dirigidas por historiadores, historiadores del
a otras más nobles y determinantes, siendo cada fase de la investigación pre- arte y anticuarios especialistas de aquellos contextos pero ignorantes del mé-
supuesto de· la siguiente. Un excavador analfabeto es tan parcial como un todo estratigráfico. Las peores destrucciones se deben a la presunción inver-
historiador que no sabe leer el mundo de los objetos (léase el pasaje de De sa. Pienso en el joven H. Hurst que había destacado como un óptimo exca-
Sanctis e n el epígrafe). Los riesgos de preparaciones unilaterales y mera- vador en Gloucester y había sido sabiamente nombrado director de Ja misión
mente tecnicistas se van multiplicando hoy en día en cada uno de los campos arqueológica británica en Cartago, aunque no estaba particularmente fami-
de la investigación científica. Pero no se escapa a la paradoja de la moderni- liarizado con la cerámica, el arte y la arquitectura norteafricanas. Los gran-
dad, por la que cuanto más se estudia una cosa más ignorante uno se con- des resultados de su excavación se debieron sin duda a su capacidad de cap-
vierte en los campos limítrofes, escondiendo las propias carencias detrás de tar los problemas fundamentales del yacimiento, pero quizás también al
las de los demás. Ya no serán las relaciones jerárquicas, globales o superfi- parcial desconocimiento de aquellos lugares y de las preguntas de los inves-
ciales, las que reconduzcan la angosta técnica de las disciplinas en el álveo tigadores de la tradición poscolonial franco-italiana y a su familiaridad con la
unitario de la cultura histórica, sino más bien el respeto recíproco entre los arqueología provincial de la E uropa septentrional, habituada a buscar fo rti-
saberes especializados y la habilidad de convertirlos el uno en el otro en ficaciones, edificios de madera, muros expoliados y otras realidades que muy
los modos y momentos más apropiados. poco habían interesado a los viejos amantes de aquellas materias (Hurst-
Roskams, 1984). Si hubiese sido un topógrafo de Roma, un etruscólogo o un
especialista de historia arcaica habría investigado de forma diversa las ver-
Un juego universal tientes septentrionales del Palatino, condicionado por mis intereses prece-
dentes, mientras que en las condiciones en las que me hallaba pude excavar
En su aspecto más físico la excavación sigue procedimientos válidos para con mayor ingenuidad aquella colina como si hubiese sido un oppidum cual-
cada lugar y tiempo (lo que muy difícilmente sucede en la investigación his- quiera. Fue así como alcancé a encontrar las trazas de lo que me pareció era
tórica tradicional). Las características de una fosa, por las que su corte en los la fortificación ritual palatina y quizás también las de su pomerium, lo que en
estratos precedentes es siempre anterior a su relleno, son válidas en Roma, los círculos especializados más acreditados resulta todavía de buen gusto
en Pekín, bajo los Flavios y bajo los Ming. Por esto la arqueología estrati- cuestionar.
gráfica no ve los yacimientos como una selección de bellos restos, sino como
una concatenación continua de acontecimientos en espacios y tiempos deter-
minados, mientras otras ópticas arqueológicas focalizan más bien sobre cul- Objetividad y subjetividad
turas y lugares concretos. Se crean de este modo la Etruria etrusca, la Mag-
na Grecia griega, etc. (Carandini, 1985b). El desarrollo, reciente en Italia, de No debe creerse, no obstante, que la construcción de la secuencia estra-
la arqueología urbana (pp. 20, 30) ha reforzado el punto de vista de la con- tigráfica sea una actividad científica completamente objetiva y exacta. La es-
tinuidad diacrónica, propio de la cultura estratigráfica. E l arqueólogo estra- tratigrafía no es la estratificación. El procedimiento de extraer acciones y sus
tígrafo aparece cada vez más como un tipólogo de las intervenciones natu- relaciones de una estratificación es, al menos en teoría, interminable, porque
rales y humanas en un monumento y una especie de iconógrafo de sus con- un viento más fuerte transporta partículas más pesadas que pueden forma r un
secuencias sobre el terreno. Es un servidor del mundo de las cosas más que estrato diferente del anterior, compuesto por partículas similares pero más
del de las disciplinas académicas. Para él es importante identificar, describir ligeras, porque un estrato de relleno puede distinguirse según se haya for-
y poner en relación estas intervenciones antes de comprenderlas, como los mado utilizando una carretilla o una pala y una palada repleta puede distin-
18 HISTORIAS EN LA TIERRA INTRODUCCIÓN 19
guirse de una escasa, y así indefinidamente. Incluso un hecho tan concre- . Augusto en el Palatino, bien conservada bajo el relleno del palacio de época
to como la unidad estratigráfica, es decir, una sola acción de la naturaleza o de Domiciano, sólo se ha podido excavar muy lentamente y por desgracia to-
del hombre, puede convertirse en algo ulterior o diversamente divisible, se- davía sabemos poco de lo que se esconde debajo de la misma, por culpa de
gún el grado y el tipo de análisis que se haya querido escoger. De hecho, po- los importantes trabajos de restauración a los que ha sido sometida y que han
demos individualizar sólo lo que nos parece reconocible y diferente, pero la absorbido gran parte de los medios disponibles. En la excavación de la ver-
propia capacidad de reconocer depende de la de saber captar diferencias y tiente septentrional del Palatino, en cambio, hemos conseguido alcanzar sin
de la potencia de los instrumentos que se haya querido adoptar para obser- mucha dificultad los niveles del siglo vm a.c. y el suelo virgen de aquella co-
var los fenómenos. Excavar con inteligencia significa ser conscientes de esta lina por el mal estado de conservación de los edificios más tardíos y de su de-
relatividad, de este abismo que se abre siempre bajo nuestros pies, y al mis- coración, motivado por el incendio neroniano y por las excavaciones de épo-
mo tiempo superar el espanto que provoca escogiendo dónde separar en ca moderna. En dichas condiciones, privilegiadas desde el punto de vista de
aquel desorden y dónde impedir continuar separando. E l buen excavador la estratigrafía y desafortunadas desde el de la restauración, ha sido fácil re-
permanece siempre perplejo ante las piezas (las unidades estratigráficas) en mover alguna preparación, cloaca y muro, además de Jos normales estratos
las que divide el subsuelo. Las percibe como unidades, de lo contrario no las de tierra, para llegar a leer hasta el primer capítulo de aquel enclave (Terre-
distinguiría y no basaría en ellas su construcción científica, pero al mismo nato, 1988). La arqueología de excavación aspira a conocer, donde ello es po-
tiempo no se cansa de escrutarlas para comprender el secreto de su forma- sible, la secuencia estratigráfica total y para un área lo más amplia posible,
ción, y si descubre diferencias, alternancias, preponderancias y secuencias con el fin de reconstruir la historia de un barrio entero. Pero para leer una
que le parecen significativas, Je asalta la duda: «¿estamos en el mismo estra- estratificación se necesita mucho más tiempo que para leer un libro. Las lo-
to o ante uno nuevo?». Se halla contradictoriamente empujado a englobar y sas son más pesadas e impenetrables que las páginas. La excavación es, por
neutralizar aquellas diferencias divisadas en el estrato considerado y al mis- lo tanto, un proceso largo y arduo, y sólo la documentación analítica de las
mo tiempo tiende a separarlas como algo ajeno, creando así otros estratos. unidades estratigráficas y su recomposición en la reconstrucción ideal pue-
En este vaivén entre divisible e indivisible el arqueólogo reconoce su tor- den reparar el daño de la destrucción que aquélla inevitablemente conlleva.
mento, sin darse cuenta quizás de que se trata del mismo de cualquier otra Así la excavación traduce forzada e irreversiblemente la pesadez de los ma-
disciplina. ¿Los estratos existen y el excavador los reconoce con mayor o me- teriales y de la tierra en la ligereza de las palabras, de los dibujos y de las fo-
nor exactitud, o es el excavador quien inventa sus estratos? Quizás sean cier- tografías. Por otro lado, sin esta transformación la estratificación sería sólo
tos ambos puntos de vista. La virtud está en el término medio y en éste está silencio y oscuridad, existiendo para nosotros solamente en potencia.
la unidad estratigráfica. «Perplejamente convencidos» y «lentamente apresu-
rados» son los mejores estados de ánimo con los que podemos intentar trans-
formar la opaca estratificación en una clara estratigrafía. Monumentos e indicios
mente en la simple objetividad de lo real. Desgraciadamente, los propios mo- Un monumento puede ser tomado legítimamente en consideración des-
numentos de Roma, entre los menos conocidos y publicados de todo el mun- de el punto de vista histórico-anticuario, prefiriendo la tradición literaria
do romano, demuestran que la conspicuidad volumétrica no siempre es la (textos, inscripciones, monedas) a la lectura analítica de la realidad material.
causa de los mejores estudios y de las interpretaciones más seguras. Lo que Cad.a óptic~ consiste de hecho en privilegiar un aspecto respecto a otro y sólo
aparece más evidente puede revelarse especialmente oscuro, como bien en- el OJO de D10s sabe ver cada cosa de forma ilimitada. Por dicho motivo tam-
tiende Dupin en La carta robada de Poe, tanto mejor escondida cuanto más bién es respetable tomar en consideración un monumento desde el 'único
ampliamente expuesta. Las dificultades de la escasa conservación agudizan el punto de vista de su decoración arquitectónica. Mosaicos, pinturas, capiteles,
ingenio y obligan a aprovechar cualquier minucia, como sabe hacer el listo arquitrabes y estucos tienen sus tipologías, su historia interna, que es esencial
mercader, mientras las fastuosas ruinas tienden a relajar a quien las observa, para comprender la mentalidad de los constructores de aquellos edificios. Lo
como las rentas enflaquecen al señor, a no ser que se las trate con el mismo mismo puede decirse de las técnicas edilicias, a través de las cuales podemos
rigor aprendido al indagar el más pobre de los indicios. Tampoco se puede comprender los diversos modos de trabajar de los albañiles antiguos. E stos
distinguir entre indicios significativos e insignificantes, desde el momento son los diversos estratos de piel y de músculos del esqueleto arquitectónico,
que el más insignificante detalle unido a otros puede llegar a constituir un sin los cuales un edificio antiguo no podría existir. Otro punto de vista es el
elemento importante (de otra opinión es Giuliani, 1990). Cada gran monu- estratigráfico, que identifica las diversas partes de las que se compone una
mento está siempre formado por un cúmulo de detalles y solamente el reco- construcción (estratos de tierra y sus correspondientes materiales) para po-
rrido lógico a través de cada uno de ellos puede permitir su comprensión glo- ?erlas. a todas en relación temporal entre sí. Existe finalmente la óptica que
bal. Ha sido a través de los pequeños y desagradables síntomas de las mvestiga el esqueleto de un monumento, su lógica estructural y su estática.
enfermedades que se ha comprendido el funcionamiento del cuerpo huma- Solamente la toma en consideración conjunta de todos estos puntos de
no, funcionamiento que el hermoso físico del atleta no revela. Es gracias a los vista, sin considerar aquella en que se está más especializado como la más im-
pequeños lapsus que puede entenderse el funcionamiento del cerebro. El an- portante, permite esperar acercarse a la verdad de un monumento. Sería por
ticuarismo monumental sólo puede ser demasiado prudente o imprudente en otro lado deshonesto no reconocer que nuestra arqueología está especial-
demasía. La arqueología estratigráfica puede ser, en cambio, prudentísima y mente rezagada en lo que respecta a los dos últimos puntos de vista (el es-
audaz al mismo tiempo, desde el momento en que el abandono de una hipó- tratigráfico y el estructural), porque el estratigráfico es un conocimiento re-
tesis no impide la presentación filológica de un monumento que solamente ciente sin una gran tradición y porque el estructural es un saber tan antiguo
aquélla sabe plenamente comprender. Ya no hay pues razón de inhibirnos el como el hombre pero lamentablemente olvidado por culpa del predominio
deseo de historia y la necesidad de interpretación si ponemos a los demás en del cemento armado, que ha sustituido a todos los sistemas tradicionales de
co?strui~. Para recuperar los conocimientos de un capataz antiguo, mejor que
condición de contradecirnos a través de nuestro propio análisis y si acepta-
mos que nuestras verdades sean en gran parte sólo probables y provisionales el mgemero moderno y sus cálculos, sirven documentos y tratados sobre este
(Carandini, 1989b). tema, a partir de época medieval. De nada serviría la experiencia en la obra
sin la comprensión estratigráfica, esto es tan cierto que los monumentos de
época moderna históricamente comprendidos y publicados se cuentan con
Regreso a la arquitectura los dedos de una mano, aunque no falten arquitectos restauradores e histo-
riadores de la arquitectura que los hayan estudiado. Al mismo tiempo nin-
La verdad es que los arqueólogos, siguiendo las huellas de los historia- guna relación estratigráfica, por esencial que sea, es capaz de explicar por
dores del arte (al menos desde Longhi en adelante), han traicionado a la qué una construcción permanece en pie o se derrumba. Bienvenidos sean
arquitectura. Es bastante raro que en una facultad de letras se enseñe de por lo tanto los estudios histórico-anticuarios, iconográficos y tipológicos de
forma satisfactoria «Dibujo y análisis de monumentos» o «Historia de la ar- cualquier tipo, pero la lectura histórico-estructural de un monumento no
quitectura». A pesar de ello todas las disciplinas arqueológicas en muchas puede prescindir de las lógicas estratigráficas ni de las estáticas.2
ocasiones se ocupan de edificios antiguos y deben prepararse para poder
afrontar los problemas que éstos plantean, a partir de las enseñanzas funda-
mentales de la arqueología clásica y medieval. No se trata de enfatizar ex- ¿Dejar de excavar?
clusivamente el lado técnico o ingenierístico o de exaltar solamente lo histó-
rico-artístico y cultural. Más bien el problema consiste en combinar del modo Hay quien piensa, especialmente entre los historiadores del arte, que no
más satisfactorio la precisión cuantitativa de las cuatro dimensiones espacio- se debería excavar más, limitándose a conservar y conocer lo que se halla a
tempora!es con la precisión cualitativa de la investigación histórica. la vista. Es como decirle a alguien: «reordena tu memoria y no aprendas
22 HISTORIAS EN LA TIERRA
INTRODUCCIÓN 23
más». Conservar una biblioteca significa estudiar en ella, reordenarla, incre-
mentarla y no limitarse a quitar el polvo de los estantes. La excavación es la sional es el del compromiso inevitable, al no poder haber dos cosas en el mis-
premisa necesaria d e cualquier estudio y restauración de lo visible y conoci- mo lugar y no siendo la materia transparente. Por otro lado, no todas las ex-
do. Solamente sometiendo un edificio a análisis antes d e su conservación, se cavaciones d ebe rían ser conservadas abiertas. Los sondeos pueden rellenar-
entiende ya su última fase de vida e inmediatamente afloran, entrelazadas en se, los muros repicados para ser analizados puede n ser de nuevo revocados
una misma porción de espacio, sus fases preced entes y las construcciones que (al menos en los edificios aún en uso) y e l resultado de las investigaciones
lo han precedido en aquel lugar. Mientras en superficie las construcciones puede ser difundido mediante textos, gráficos, fotografías y maquetas. Los ar-
aparece n diferenciadas unas de otras, en el subsuelo esto no ocurre y todo queólogos frecuentemente tienden a sobrevalorar lo que han encontrado y
está fragmentariamente preservado en un formidable enredo. Por otro lado, some te n estructuras ínfimas a inútiles y costosas restauraciones, dejando mu-
un edificio sólo es comprensible si se halla inscrito e n la serie de sus períodos chas veces importantes restos sin atención ni explicaciones. La protección
de existencia y en el contexto de las otras construcciones que le han precedi- cognoscitiva (en la que al conocimiento no sigue la conservación material de
do y seguido en su mismo espacio. No existe una capa de rebozado o una su- las estructuras) tiene sus riesgos pero también sus ventajas. Ha permitido a
perficie pavimenta) en la que uno puede legítimamente pararse y decir: «no Londres, ciudad en la que se practica ampliamente, el conocimiento sistemá-
quiero sabe r más». La investigación es como una desmalladura que avanza y tico d~ casi un t~rcio de la ciudad antigua, hecho sin paralelo. El frenesí por
que no se sabe dónde acabará. Dejar de excavar significaría dejar de conocer el palimpsesto tiene tan poco sentido como la fe en la inviolabilidad de los
la actualidad del mundo material, en sus contextos. ¿Qué sentido tiene para suelos. Era de justicia excavar la Piazza della Signoria de Florencia. Para le-
nosotros una ruina entendida acumulativame nte y, por Jo tanto, superficial- gitimar una excavación basta sólo Ja información histórica que mediante ella
men te? El objeto que tenemos delante no es jamás uno solo, pues siempre se se obtiene, y no tiene sentido pretender resultados espectaculares desde la
halla compuesto por una pluralidad de cosas conectadas de forma diversa y óptica histórico-artística. Ha sido tambié n correcta la pretensión de conser-
comprendidas en poco espacio, como los tejidos de un organismo. Tocar un var en cierta forma visibles los restos por medio de soluciones subterráneas.
eslabón significa hallarse inmediatamente ante toda la cadena a la que éste Ha si~o un error, en cambio, prolongar excesivame nte las investigaciones,
pertenece. A no ser que uno se conforme con bellos paisajes, ruinas bordea- desdenar el contacto con el público y prever la posibilidad de una visión
das de acantos y fachadas venerables en una visión e ncantada que se te me al- transparent~ del subsuelo, porque aquella plaza es un lugar que no puede
terar. Desgraciadamente las carrozas del grand tour ya han salido todas. La aceptar acciones comunes y soluciones incongrue ntes. Al no tratarse de una
excavación es inevitable por ser uno de los modos de conocimiento de lamo- excavación cualquiera, era necesario establecer acuerdos de cooperación con
d ernidad, la cual, si se vive plenamente, hace al e ncanto amigo del desen- otras instituciones con competencias diferenciadas para elevar el nivel de la
canto, que el estilo mane de lo prosaico y a la iconografía buena compañera investigación y ampliar las posibilidades de consenso. D ebía haber sido una
de la anatomía y de la apariencia, entendida con todo lo que esconde. Así, verdadera «excavación urbana», en el sentido actual del término (p. 30). Al
explicación y fantasía alcanzan a convivir por primera vez. supervalorar el resultado de la interve nción arqueológica, sin tomar en cuen-
ta los aspectos estéticos, arquitectónicos y urbanísticos, se corre el riesgo de
desencadenar reacciones negativas, que luego resultan difíciles de fre nar. Di-
Excavación y ahorro fere nte es el caso de los foros impe riales en Roma, excavados sólo en parte
(respecto a las propias intenciones de los años treinta) y que esperan salir de
Si se quiere conocer todo hay que excavarlo todo, por lo que cada evi- s~s estrechas fosas para confluir en el amplio paisaje del Capitolio, del Pala-
de ncia resulta devorada por propio deseo de comprenderla. Donde antes tmo, del Foro romano y del «Paseo arqueológico». Esta es la única creación
había estratigrafía predominaría el vacío incontrastable. Sin embargo, la con- de la Roma umbertina verdaderamente b ella (Lancian i, 1876-1913), univer-
gruencia y Jo p lacentero de los testimonios no sie mpre p ermiten esta des- sal.m ~nte acogida. como una gran conquista a favor del conocimie nto y del
trucción impune para el saber. R esulta inútil destruir estructuras si no hay pa1saJe arqueológico urbano, que tras esta lcgitimización debemos completar
un a estratificación importante p ara inspeccionar, así como es absurdo demo- con coherencia y prudencia en sus p resupuestos.
le r muros cuyas cimentaciones hubieran cortado toda la estratificación. Se
trata de escoger, caso por caso, si debe prevalecer la lógica de la excavación
(porque lo más importante está debajo) o la de la valorización (porque lo Méritos de una generación
más importante ya ha sido descubierto). Pero el ahorro detrae conocimiento
y el conocimiento supone la eliminación del ahorro. En este campo rara- Cada generación conoce sus propios mé ritos, mie ntras que la generación
mente se p uede realizar una elección unívoca. El reino del espacio tridimen- precedente tiende a infravalorarlos, sosteniendo que la siguiente se ha limi-
tado a d erribar puertas abiertas. La arqueología no se ha desarrollado gra-
INTRODUCCIÓN 25
24 HISTORIAS EN LA TIERRA
ha acabado. ¡Qué tranquila debe ser la vida para quien considera que todo
dualmente, sino en fases, especialmente en países como Italia donde, entre es obvio, previsible y dado de una vez por todas! ¿Sabremos nosotros ent~n
las dos guerras, el trabajo de campo decayó significativamente. Esto ha difi- der Las quejas ya existentes de los más jóvenes mejor de cuanto hemos sido
cultado la comprensión entre los que se formaron entre los años treinta y los capaces de tolerar el descrédito de los mayores? Los jóvenes que nacen mo-
sesenta y los que lo hicieron entre los setenta y los noventa. La primera de destos nacen ya viejos, porque la potencia creativa del que se embarca por
estas dos generaciones es la que en Europa ha generalizado el descubri- primera vez en Ja vida no puede dejar de enorgullec.er a quien la posee y ~o
miento de la estratigrafía, que se remonta a finales del siglo pasado, y que ha irritar a quien se halla más allá del ocaso. Pero las iras de los adultos hac1.a
visto en Italia los primeros arqueólogos de campo verdaderamente moder- los jóvenes, frecuentemente justificadas, no deberían llegar nunc~ a neutrali-
nos, como Lamboglia y Bernabo Brea: figuras, junt0 a pocas más, tan ejem- zar sus méritos. Vengarse de la inteligencia es como castigar la vida. La mo-
plares como aisladas en un mar de escasa competencia. La segunda genera- destia se aprende con los años.
ción es la que ha asistido y participado en aquel enorme desarrollo y difusión
en todos los sentidos de la disciplina que los más conservadores se obsti-
nan en negar.
De oscuro y personal pequeño artesanado, cuyos secretos conocía sola-
mente quien lo practicaba, la arqueología se ha convertido en los últimos de-
cenios en un gran juego universal, con sus reglas y sus conocimientos, sus
prácticas y sus teorías, su ciencia y su profesionalidad. Esta maduración no se
puede comprender en términos de continuidad, como todo desarrollo huma-
no que pasa por estadios muy diversos: infancia, adolescencia, juventud ...
Hoy en día, también en Italia, la arqueología ha madurado gracias a incom-
prensiones y esfuerzos dolorosos. El cambio de mentalidad con la época an-
terior, especialmente en el centro de la península y sobre todo en Roma (en
el norte estaba Lamboglia y en el sur Bernabo Brea), era verdaderamente
enorme. Para superarlo era necesaria una sacudida.
Los jóvenes que han participado en la transformación, penalizados por el
aislamiento y el retraso en su carrera, han sido algunas veces intempestivos y
presuntuosos (el clima todavía era el del 68), pero han tenido el mérito de
traer Europa a Italia en lo que respecta a la arqueología de campo, impor-
tando nuevas técnicas, adaptándolas y replanteándoselas desde el punto de
vista cultural. Sus teorías, ideas y conciencias han sido consideradas por los
defensores del pasado como pura ideología. Sus escritos sobre la historia de
la historiografía arqueológica, los primeros que han arrojado luz sobre la era
fascista y la posguerra, han generado escándalo y se han tomado como un
ataque a la nación. Las simpatías por Ja arqueología británica han desperta-
do resentimientos contra la pérfida Albión. Los nuevos descubrimientos han
sido considerados como banalidades. Y, sin embargo, aquellos jóvenes no
han negado jamás los méritos de la generación precedente, incluso la han va-
lorado en lo posible, para fundar sobre dichos principios las bases de su más
moderna arqueología.
¿Qué sentido puede tener un manual de excavación para los que piensan
que cada monumento debería ser excavado a su manera? Proliferaban los
manuales de excavación más allá de los Alpes. Éramos tan buenos que ni uno
solo ha sido escrito por nosotros. Historias en la tierra es, por lo tanto, uno de
los muchos resultados de aquella segunda generación, harta del desorden sin
genio como norma de investigación. Quiere explicar las razones de dicha ge-
neración, valorizarla y defenderla, porque el ataque en su contra todavía no
l. HISTORIA Y PRINCIPIOS
DE LA ESTRATIGRAFÍA
Geología y arqueología
historia de la historiografía arqueológica contemporánea en lo que respecta tructuras arquitectónicas aparecen, excepto en dos ocasiones (Maiuri, 1973,
a las actividades de campo.1 Téngase en cuenta que el primer congreso na- figuras 28, 56), completamente liberadas de los estratos, por lo que las rela-
cional celebrado en Italia (en Siena) sobre Come l'archeologo opera sul cam- ciones entre muros, estratos y materiales se han perdido. Este y otros defec-
po. Per un mínimo comune denominatore nei metodi dell'archeologia degli in- tos de la arqueología de excavación italiana y mediterránea explican la des-
sediamenti fue en 1981 , el mismo año en que apareció la primera edición de confianza sustancial en este ámbito geográfico hacia la estratigrafía, por lo
Storie dalla terra, el primer manual de arqueología estratigráfica escrito por que hasta hace pocos años ha prevalecido la datación de los monumentos a
un arqueólogo italiano, por muy extraño que parezca.2 través de las técnicas edilicias (Lugli, 1957) en vez de utilizar los ma teriales
Desde un primer momento las estratificaciones en los yacimientos huma- procedentes de los estratos. Dos casos ejemplifican este modo de ver. El pri-
nos debieron presentarse más complejas que las producidas por los agentes mero es el de G. Lugli, quien a las justas críticas de N. Lamboglia (la polé-
naturales, al menos por el carácter incoherente y frági l de los estratos acumu- mica había surgido a raíz de la datación del teatro de Ventimiglia) respondía
lados por los hombres respecto a las sólidas sedimentaciones rocosas. Tam- despreciando sin duda el método estratigráfico: «con dos cacharros [Lam-
bién las manufacturas humanas debieron parecer menos constantes y extra- boglia J hace la historia del monumento» (Lamboglia, 1958; Lugli, 1959).3 El
vagantes respecto a la evolución regular de los vegetales y de los animales, al segundo caso es el de P. Romanelli, quien en los años sesenta todavía res-
menos por la ausencia de todo tipo ele selección natural y por la presencia de pondía a R. Meiggs (1960), incluso demasiado airosamente crítico con las la-
los cambiantes gustos del hombre, que sustituye un objeto más elemental por bores de excavación en Ostia entre 1938y1942, defendiendo que en Ostia las
otro más perfeccionado y otras veces hace lo contrario por amor a la tradició n. excavaciones estratigráficas no eran posibles o eran mucho menos determi-
A pesar de ello, los arqueólogos se han dado cuenta con notable retraso que nantes que en otros lugares (Romanelli, 1961). Incluso M. Pallottino (1963)
su ciencia era por diversas razones diferente de la de los geólogos (Harris, se alineó poco después contra la «sobrevaloración» de la estratigrafía (él pro-
1979). Pero aquel mimetismo casi a la letra, con un siglo de retraso, de lo que movió las excavaciones de necrópolis más q ue las de hábitats). Entre finales
daneses, norteamericanos e ingleses habían ido descubriendo sobre la historia de los años cincuenta e inicios de los sesenta la arqueología oficial italiana
de la tierra no fue inútil para la arqueología de campo, que conservó un nexo era contraria o no veía con buenos ojos el nuevo método (Manacorda, 1982b).
esencial con el paradigma de los indicios. E n tal clima desfavorable se excavaron en Ostia (desde 1966) las Termas del
La mejor arqueología de la primera mitad de nuestro siglo pertenece to- Nuotatore (Carandini-Panella, 1968-1977). Recuerdo todavía las acusaciones
davía a la primera época del saber estratigráfico moderno. Alcanza su vérti- que se nos hicieron (no sólo por parte de los arqueólogos más ancianos) de
ce con M. Wheeler (1954) y K. M. Kenyon (1956), cuyos trabajos se concen- excesiva minuciosidad y de extrema lentitud en la distinción ele estratos y en
traron entre los años treinta y cincuenta. En los años veinte la excavación la clasificación de los materiales. Pero con el paso de los años aquellas pu-
podía consistir todavía en desenterrar, como indican los principios metodo- blicaciones se han convertido en puntos de referencia de la arqueología ro-
lógicos de L. Woolley publicados en 1930 y reeditados a principios de los cin- mana en el Mediterráneo y nadie plantearía ahora las reservas de entonces.
cuenta con la siguiente y significativa nota del autor: «me he ocupado aquí de La defensa de la cultura estratigráfica fue en aquellos años especialmente di-
principios y éstos cambian poco o nada». Las excavaciones en Oriente esta- fícil, más de lo que los jóvenes puedan imaginar.
ban especialmente mal dirigidas, funcionaban a base de propinas (baksheesh) Este desfase en la arqueología de campo se originó en Italia entre las dos
y era ya una conquista si el arqueólogo se ocupaba ele plantas de edificios guerras mundiales. Antes la situación era diferente. Piénsese en el Museo Et-
además de los objetos muebles (Woolley, 1954). La primera arqueología es- nográfico creado por L. Pigorini en el Collegio Romano (más tarde traslada-
tratigráfica no nace pues en las ciudades soleadas de Oriente y del Medite- do al Eur por el Ministero dei Beni culturali que, mientras tanto, ocupó el
rráneo, sino en los grises centros fortificados prerromanos de Inglaterra, para San Michele, la mejor sede para un nuevo museo arqueológico de la ciudad),
ser exportada a todas partes, como ha ocurrido con el método Wheeler, rá- en el Bullettino di Paletnologia Italiana, en el que desde 1882 aparecían sec-
pidamente divulgado y adoptado a nivel internacional. Marcó una época la ciones de yacimientos, en las investigaciones pio neras de P. Orsi y en Jos in-
excavación en los años treinta de Maiden Castle (Wheeler, 1943). En las sec- formes de excavación de G. Boni y de algunos más publicados en las Notizie
ciones de este Hillfort las unidades estratigráficas aparecen perfectamente degli Scavi de Jos tres primeros lustros de este siglo (Boni, 1900, 1913) y que
definidas y numeradas, incluso para certificar la procedencia de los materia- se interrumpieron (D'Errico-Panto, 1985). La imagen de la base de la Co-
les. Esto ocurría por primera vez, es decir, que aquellas secciones marcaron lumna Trajana seccionada, con las cimentaciones y los respectivos estratos
una época y crearon escuela, lo que desgraciadamente no ocurrió con el son- (Boni, 1907), representa un magnífico prólogo sin continuidad y una acusa-
deo de Boni en el Comicio, a los pies del Capitolio (Boni, 1900). ción a las destrucciones y remociones de las que después Roma fue escena-
En estas sutilezas de importancia fundamental no pensaba en cambio A. rio preferido. Esta regresión de la arqueología es una realidad que se inicia
Maiuri (1938), el gran excavador de Pompeya. En sus publicaciones, las es- antes del fascismo (implicando al propio G. Boni, de quien se conocen am-
30 HISTORIAS EN LA TIERRA HISTORIA Y PRINCIPIOS DE LA ESTRATIGRAFfA 31
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2
2.
dos ellos conllevan desplazamientos de materiales. Por dicho motivo, las cir-
cunstancias estratigráficas de los yacimientos ubicados en colinas o en mon-
tañas son diferentes de las de los yacimientos en llanuras sedimentarias, por-
que cambian, por ejemplo, los criterios interpretativos en lo relativo a la a b e
deposición de los materiales. El fluj o de las aguas superficiales arrastra los d e
materiales hacia abajo y las cerámicas aparecen rodadas (Mannoni, 1970).
Se conocen también modificaciones de materiales preexistentes sin que FIGURA 6. La superficie de 2 ha sido frecuentada y su volumen ha disminuido sensi-
se hayan desplazado, debidas a compresiones, cocciones, perturbaciones bio- blemente durante su vida, antes de la formación de 1, pero de forma tan uniforme que
resulta irreconocible.
genéticas y metabolismo inducido.5 E l análisis de una estratificación presu-
pone siempre el análisis de los procesos naturales y/o antrópicos que la han
determinado, con el fin de reconocer las condiciones históricas y paleoam-
bientales que han provocado su formación. la documentación estratigráfica e imaginar incluso lo que, habiendo existido,
La formación de una estratificación tiene lugar por ciclos, es decir, a tra- no ha llegado a convertirse en una estratificación positiva.
vés de períodos de actividad y de menor actividad o de pausa. Durante las Una acción de erosión/destrucción nunca conlleva un estrato, pero sí una
pausas pueden acaecer muchos fenómenos, pero no procesos de crecimiento falta de estrato o de estratos (el dato material ha sido desplazado a otro lu-
de la estratificación. La acción está representada por los estratos, y la pausa gar) que podemos denominar interfacies o supe1ficie en sí. La superficie que
por las superficies de los estratos. Dichas superficies son películas intangibles no presupone un estrato representa la acción de erosión/destrucción y tam-
a las que los geólogos han llamado interfacies y represen tan el período (que bién la vida de la superficie misma (figura 4). Por todo ello resulta funda-
puede ser muy corto) de exposición de un estrato, es decir, el lapso de tiem- mental saber distinguir en cualquier estratificación los estratos de las superfi-
po transcurrido entre i.ln estrato formado y uno que comienza a formarse en- cies de estrato y de las superficies en sí.
cima del primero, algo así como su vida. Unas veces el resultado de las acciones de erosión/destrucción y de trans-
Una acción de deposición/acumulación conlleva siempre un estrato (el formación es tan mínimo o uniforme que no se reconoce fácilmente (Arnol-
dato material) y su superficie o interfacies (el dato inmaterial). Generalmen- dus Huyzenveld-Maetzke, 1988), mientras que otras veces es evidente y sig-
te se presta mayor atención al primero que al segundo, pero se trata de un nificativo y debe ser documentado (figuras 5-7). Los estratos, sus superficies
error, porque la reconstrucción histórica debe tener en cuenta las lagunas de y las superficies en sí pueden ser a su vez objeto de acciones de deposi-
34 HISTORIAS EN LA TIERRA HISTORIA Y PRINCIPIOS DE LA ESTRATIGRAFfA 35
FIGURA 8. 5 y 7 han sido cortados por 4, más tarde rellenados por 3; posteriormente
se ha efectuado el segundo corte 2, después rellenado por l.
FIGURA 12.
tadas.
o
Perímetro y relieve de la superficie de un estrato con curvas de nivel aco-
4 -too o.e.
6 200 t1.C.
F IGURA 14. (a) Material residual de otro estrato más antiguo (triángulo); (b) mate-
rial coetáneo a la formación del estrato (círculo); (c) material de intrusión proceden-
te de otro estrato más tardío (rectángulo).
FIGU RA 16. Secciones vistas revelan una continuidad original interrumpida en un se-
gundo momento.
2
FIGURA 15. Secuencia estratigráfica de un muro. Si no se numera y distingue la trin-
chera de fu ndación 7 de los estratos 4 y 5 que la rellenan, el conjunto resultante pue-
de ser considerado anterior al cimiento 6 (lo que es cierto para 7 pero no para 4 Y 5) FIGU RA 17. Una estratigrafía geológica invertida.
o posterior (lo que es cierto para 4 y 5 pero no para 7).
6
FIGURA 20. En el estrato natural 1 se hallan contenidas huellas de la presencia hu-
mana: 1.1. y 1.2. (1.1. parece más reciente que 1.2. porque se encuentra a una cota más
FIGU RA 18. Los estratos arqueológicos de tierra no pueden ser invertidos: 1 y 2 son
elevada).
estratos nuevos respecto a 4 = 5 y 6 = 7.
FrGURA 21. Con las primeras formas de vida concentrada en un yacimiento prevale-
cen los estratos artificiales sobre los naturales.
FIGURA 23. Formación de estratos a rtificiales (en época preindustrial) .
. .. . .
:... ·._. :·.: :·
queda al margen del yacimiento y acaba por jugar un papel subalterno. Des-
de este punto de vista la ciudad se presenta como un conjunto intensamente FIGURA 24. Formación de estratos artificia les (en época industrial).
interrelacionado de acciones humanas que excluye fundamentalmente el
predominio de la naturaleza dentro de sus límites. Las estructuras verticales
construidas por el hombre (fosos, terraplenes, empalizadas y muros) estable- dad de la estratigrafía arqueológica se debe pues a la concentración de la
cen conjuntos estratigráficos completamente artificiales, fortificados, no sólo vida en un lugar determinado y a la capacidad de d~vidir y de transformar
contra el enemigo, sino también contra la lluvia y los torrentes (figura 21). que posee la alta energía que el hombre sabe generar incluso cuando sólo usa
Los diferentes modos de actuar de la naturaleza y del hombre pueden sus propias manos. . . ,
comprenderse en términos de energía. La naturaleza emplea normalmente Incluso en los estratos homogéneos producidos por las ba1as energias na-
energías bastante más bajas que las usadas por el hombre incluso cuando uti- turales o en otras condiciones particulares antrópicas (acumulaciones le~tas
liza sólo el pico y la pala. Las precipitaciones, los cursos de agua y los vien- en cabañas en las que se vive sin limpiar o renovar) pueden darse cambios,
tos desplazan poco a poco y con poca fuerza partículas mínimas. Así se for - m ás 0 menos graduales, debidos a variaciones de energía de los a~entes. ~re
man los estratos homogéneos de los que se ha hablado (figura 22). Con sus cuentemente, al no alcanzar a captarlos a simple vista, es necesario analizar-
músculos y herramientas el hombre transforma situaciones precedentes, los con mayor profundidad para descubrir las variaciones de fuerza que han
transporta materiales pesados, construye monumentos q ue, una vez abando- permitido el transporte seleccionado de partículas más o men~s grandes.1?e
nados, se hunden formando grandiosas ruin as, e incluso éstas son la expre- tal forma se hace posible articular, a partir de pequeño~ camb10s de. e.nergia,
sión de la alta energía atesorada en aquellas construcciones y, por lo tanto, se lo que en un principio no se podía disti~guir. La ~apa~Idad de anáhs1s de la
convierten en monumentos de monumentos (figura 23). Por no hablar de las visión y, por lo tanto, de la reconstrucción e~trat1gráf1ca .depende de la po-
convulsiones que el hombre llega a producir con sus máquinas y sus artefac- tencia del ojo indagador. Nos q uedamos atónitos cuando md_agamos la natu-
tos, desde los diques a los rascacielos (figura 24), cuya fuerza es casi similar raleza al microscopio y descubrimos formas que nunca habnamo~ sosp.echa-
a la de la naturaleza cuando se desencadena en un cataclismo. La compleji- do. De aquí deriva la necesidad de excavar dichos estratos con evidencias de
42 HISTORIAS EN LA TIERRA
vida humana procediendo por finos niveles artificiales y tomando de los mis-
mos muestras de tierra para analizar en el laboratorio.
Se piensa siempre en el hombre como productor de instrumentos, obras
de arte y arquitecturas. Con menor frecuencia se le considera también como
excavador o constructor, creador de cuencas de deposición y acumulador de
estratificaciones. Por lo tanto, no sorprende que las unidades estratigráficas
por él producidas sean, en muchos aspectos, diferentes de las naturales, espe-
cialmente porque reflejan su complicada forma de proyectar y sus imprevisi-
bles motivaciones. Existe sin duda una relación entre complejidad cultural y 2. DE LA ESTRATIFICACIÓN
productiva. La relativa sencillez de las manufacturas y de Jos yacimientos
prehistóricos se cor responde perfectamente con un mundo que no escribe y, A LA ESTRATIGRAFÍA
viceversa, la creación de las obras de arte y de los monumentos refleja fiel-
mente un mundo que sabe escribir. Desde este punto de vista la documenta-
ción escrita se muestra como el complemento natural de la rica producción ESTRATEGIAS Y MÉTODOS DE EXCAVACIÓN
artesanal y manufacturada de una sociedad de época histórica. La contrapo-
sición entre escritura y materia trabajada no tiene pues ningún sentido, ya Prospecciones
que cada una de estas dos fuentes puede expresar mejor lo que Ja otra a du-
ras penas consigue susurrar. De la misma forma que Ja mente no sustituye al Mientras el arqueólogo connaisseur se recrea en encontrar confirma-
cuerpo humano, lo escrito no sustituye a lo manufacturado. Estratificaciones ciones y negaciones indagando en múltiples lugares y tejiendo horizontal-
y archivos son dos expresiones de una misma faz. mente su trama de conjeturas, el arqueólogo que quiere trabajar sistemáti-
Hasta ahora se ha reflexionado bastante poco acerca de Jos diferentes ti- camente en el campo se comporta de forma diversa. Quiere descender hacia
pos de estratificación. En las épocas prehistórica y protohistórica e incluso en niveles cada vez más detallados para comprender, en el marco de la norma
otras más tardías, como la altomedieval, puede predominar o manifestarse histórica más general o fuera de ella, el aspecto local, individual y concreto
conspicuamcnte la estratificación de origen natural o de carácter homogé- de un único contexto que frecuentemente confirma, pero con mayor fre-
neo. En las otras épocas prevalece, en cambio, la estratificación arqueológi- cuencia desmiente, las certezas existentes en las grandes síntesis. Las tenden-
ca compleja. En la época industrial el desarrollo de la mecanización, de Ja cias.y las cesuras históricas fundamentales no son ajenas a quien está traba-
limpieza urbana y de la protección de los monumentos ha modificado el ca- jando en algo tan concreto como un yacimiento y su territorio. Éstas se
r.ácter de la estratificación, a veces complicándola aún más y a veces simpli- presentan al topógrafo y al estratígrafo de forma mucho más viva y diversifi-
ficándola hasta el extremo. Este libro trata, sobre todo, de Ja estratigrafía ar- cada que en las fuentes literarias, las cuales, leídas sin una contrastación con
queológica de la época preindustrial, cuando acaba el predominio del campo, los monumentos, difícilmente pueden ser comprobadas y pueden llevar a vi-
se establece un antagonismo entre éste y la ciudad y no se ha llegado todavía siones falaces como, por ejemplo, aquella según la cual el mundo clásico po-
al dominio incuestionable de ésta (Carandini, 1979b). Se intentará indivi- dría ser considerado como algo sustancialmente unitario, desde Homero a
dualizar los principios que permiten leer la estratificación creada artesanal- san Agustín (Carandini, 1988a, pp. 323 ss.). Las dinámicas y las crisis históri-
mente por el hombre. Existen una serie de constantes en su comportamien- cas adquieren perfiles más difuminados y conjuntos más individuales a me-
to sobre el terreno que deben conocerse si se quiere afrontar de forma dida que uno se acerca a tocar tierra desde el empíreo del mundo escrito con-
metódica el conocimiento de la tierra y de las materias plasmadas por el siderado en sí mismo.
hombre. Las reglas de la estratigrafía son, en esta especie de descenso a los No se trata aquí de enfrentarse a los problemas de la investigación topo-
infiernos, nuestro único Virgilio. gráfica, que lógicamente precede a la de la excavación, ya que éstos merecen
un manual propio.1 Pero una vez que dicha investigación haya suficiente-
mente avanzado hacia una unidad geomorfológica, que el paisaje agrario o
urbano haya sido comprendido en grandes períodos y que los yacimientos se
hayan comparado entre sí para dibujar una primera tipología de los yaci-
mientos, se podrá entrar más en el detalle escogiendo al menos una unidad
topográfica para cada tipo de yacimiento que sea objeto de excavación. Na-
turalmente, la relación topografía-excavación puede variar. Se puede imagi-
44 HISTORI \S EN LA TIERRA DE LA ESTRATIFICACIÓN A LA ESTRATIGRAFÍA 45
?
8
r i1NCHEl.A
p 9
FIGURA 26. Trinchera paleoecológica a los pies de un yacimiento.
. . . ,,_g;..- · --
-.-~~ Forma de la excavación
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FIGURA 33. (a) Secciones con testigos preestablecidos que eventualmente pueden
quitarse (sistema Wheeler). (bl-3) Sección acumulativa con testigos provisionales y
móviles (sistema Barker).
~IGURA 35. Un mismo estrato o una fila de agujeros para postes separados y par-
cialmente tapados por los testigos resultan más difíciles de comprender (crítica al sis-
¡s¡ tema Wheeler).
FIGURA 34. Bajo los testigos se esconden sorpresas incluso cuando, a ambos lados, la
estratificación parece regular y sencilla (crítica al sistema Wheeler).
-1?21 1989
F IGURA 40. Sondeos arqueológicos más antiguos en un área de excavación más re-
ciente.
yacimiento (figura 40). Identificar los cortes de las viejas intervenciones y ex- ··" ·1, I:
cavar los correspondientes niveles de relleno es un modo insólito y eficaz de
retomar cuestiones arqueológicas no resueltas y de escribir de forma bastan-
te concreta la historia de las excavaciones, teniendo en cuenta que en los in- FIGURA 42. Identificación y excavación de fosas agrícolas.
formes publicados los cortes en el terreno no aparecen nunca documentados·
(Carandini et al., 1986). E n Pompeya, Maiuri hacía sondeos limitados que
dan información sobre las fases constructivas anteriores a los inicios de la reconocer) y a veces más dispersa y superficial (por lo tanto, más difícil de
época imperial, pero que no permiten reconstruir la planta de estos edificios identificar). No sólo existen yacimientos, acueductos y carreteras, sino tam-
más antiguos . Pero, al contrario que Boni, generalmente aquél ubicaba su es- bién pequeños núcleos de habitación, campos, fosos y bosques. Se ha desarro-
trategia de excavación (Maiuri, 1973). Una planta de las unidades estratigrá- llado una arqueología de los campos que prevé la remoción mecánica del te-
ficas creadas al excavar no debería faltar en ninguna publicación de una ex- rreno superficial siguiendo un único nivel artificial y la documentación del
cavación (figuras 40, 41; Carandini, 1985a, 1*•, figura 6). sistema de fosos, que se excavan sólo en parte para fecharlos y relacionarlos
Al concentrar la atención en los yacimientos no debe olvidarse que el entre sí (figura 42). En Inglaterra, con tal finalidad se han aprovechado los tra-
hombre modifica todo el territorio y su paisaje, ocurre solamente que su in- bajos, realizados con palas mecánicas, que preceden a la apertura de nuevas
tervención es a veces más concentrada y profunda (por lo tanto, más fácil de graveras. La necesaria eliminación del humus en varias hectáreas, realizada
56 HISTORIAS EN LA TIERRA DE LA ESTRATIFICACIÓN A LA ESTRATIGRAFfA 57
en colaboración con los arqueólogos, ha permitido descubrir amplios tramos tratigráficas, reservando el término «contexto» a aquellos grupos de unidades
de paisajes antiguos, con fosos, carreteras, recintos, casas de campo y pueblos, estratigráficas que constituyen conjuntos de acciones, o las actividades, los
que a continuación se excavan selectivamente.3 La excavación en grandes grupos de actividades y los acontecimientos, a considerar dentro de determi-
áreas se ha revelado también útil para la recuperación de jardines y campos nadas fases y períodos (pp. 139 ss.).
de cultivo (pp. 209 ss.). Se ha ido desarrollando también una arqueología de Así como muchas veces cada estrato parece ulteriormente divisible en
los bosques, que partiendo del análisis de amplios sectores de la vegetación ac- porciones más pequeñas de materia, también la energía o la acción que en él
tual reconstruye la del pasado: los oleastros, por ejemplo, permiten presu- se ha materializado se puede dividir ulteriormente en segmentos más peque-
poner la existencia de antiguos olivares (Carandini, 1985a, 1*, pp. 36 ss., figu- ños de actos, por lo que podemos imaginar una o más porciones de materia
ras 16-17). para un solo acto o una porción de materia para uno o más modos de hacer.
Un estrato de derrumbe está formado generalmente por un cúmulo de pie-
dras y por la tierra que en un segundo momento se ha infiltrado trans-
Procedimiento de la excavación formando Ja composición del propio estrato, pero aunque se trate de dos
porciones de material y de dos acciones el arqueólogo las considera conven-
Más importante que la forma es el método o procedimiento de la exca- cionalmente como un único estrato y una sola acción (Arnoldus Huyzenveld-
vación. Por procedimientp se entiende el modo de identificar, de definir (con Maetzke, 1988). Existen, por Jo tanto, estratos que en su interior son palimp-
números) y de excavar cada una de las porciones de material coherente sestos cronológicos, espaciales y de comportamiento, pero la construcción
(como los muros) o incoherente (como la tierra) que llamamos estratos y de arqueológica no puede tomar en cuenta, más allá de un cierto límite, esta ili-
documentar cortes y remociones de estratos (de lo que trataremos seguida- mitada divisibilidad de la materia y de los actos, esta procesualidad sin lí-
mente: pp. 77 ss.).'Al contrario que la forma, el proceder o procedimiento no mites, debiendo llegar en cualquier caso a definir los «ladrillos» con los que
deja rastro en el terreno y puede comprenderse solamente a partir de la pu- dicha construcción ha sido realizada. Está obligada a reconocer el valor rela-
blicación. Se puede realizar una labor útil a través de formas de excavación tivo de la identificación de estas realidades, individualización que depende
ya superadas, pero no existe una forma de excavación correcta que pueda del tipo de información (físico-química, biológica o antropológica) que de di-
subsanar los daños derivados de un erróneo proceder en Ja excavación. En chas realidades se espera obtener, por lo que en teoría se pueden imaginar
estratos de origen natural y en algún otro caso raro conviene excavar por ni- diversos tipos de estratigrafía para una misma estratificación, en función de
veles artificiales o planos, indicando la posición tridimensional de las eviden- los intereses del observador (De Guio, 1988). Estas realidades materiales bá-
cias de vida o de los materiales (pp. 36 ss. y 45 ss.). Allí donde la homoge- sicas que no podemos dejar de identificar al separar la tierra son las unida-
neidad parece haber cancelado cualquier superficie visible sólo se pueden des estratigráficas que, de ahora en adelante y por razones de tipo práctico,
fijar puntos en el espacio, como hacen los navegantes en alta mar. Un estra- consideraremos de forma convencional que corresponden a otras tantas uni-
to de origen antrópico que tenga una gran potencia, al no poder excavarse dades del hacer o unidades de acción. Estas son, al mismo tiempo, realida-
todo a la vez, se puede dividir en estratos horizontales, lo cual no es necesa- des objetivas y resultado de nuestro análisis o clasificación del terreno. Hay
rio documentar porque se trata de una subdivisión por motivos prácticos. quien considera el subsuelo como un universo unitario, que sólo el arqueó-
Fuera de dichas excepciones, la excavación arqueológica debe realizarse logo articula en porciones distintas, no jerárquicas y no intersecantes entre sí,
siempre por estratos y superficies reales, nunca por planos abstractos (una cuya suma coincide con todo aquel universo. En dicho caso, las unidades de
excepción, cf. pp. 74-75, figura 70c), y siguiendo el orden inverso a aquel se- la estratificación no serían más que las decisiones analíticas del excavador
gún el cual se han formado, como debe hacerse en cualquier tipo de recons- (De Guío, 1988). Pero este es un punto de vista extremo. Al igual que se pue-
trucción por indicios. de considerar extremista contraponer el concepto relativo de unidad estrati-
Al tener que reconocer en el terreno realidades diversas como muros, re- gráfica con el de procesualidad en la formación de un estrato. Sean los que
vestimientos arquitectónicos, pavimentos, estratos de tierra y superficies de sean los progresos en el campo del conocimiento de los secretos que inter-
destrucción, es necesario encontrar un término general que las abarque a to- vienen en Ja formación de los estratos, Ja estratigrafía siempre se basará en
das. Los arqueólogos ingleses han llegado a llamarlas contextos, pero el tér- unidades y a éstas jamás se les podrá dar menos importancia que a las finas
mino no es el adecuado, desde el momento en que estratos y superficies son multiplicidades que existen en su interior y que parecen contradecirlas, ya
las unidades elementales de la excavación, las acciones mínimas identifica- que unas presuponen a las otras.
bles o que se ha querido identificar, por lo que es contradictorio definirlas Desde el momento en que las unidades estratigráficas y sus superficies
con un término que significa conjunto, pluralidad de elementos o de accio- mantienen una relación de contigüidad, superpuestas físicamente las unas a
nes. Es aconsejable, por lo tanto, llamar a aquellas realidades unidades es- las otras, para excavarlas en el orden inverso a aquel en que se han formado
58 HISTORIAS EN LA TIERRA DE LA ESTRATIFICACIÓN A LA ESTRATIGRAFfA 59
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FIGURA 43. Si se excava 1 y luego 2 todo va bien. Pero si se excava primero 2, 1 cae
sobre 2 mezclándose con él y contaminándolo (a no ser que se apuntale 1...).
FIGURA 46. (a) Para identificar las relaciones de superposición física entre los estra-
tos 1 y 2 hay que incidir en plan ta con la trowel en el límite entre 1 y 2. Entonces se
ve que 1 sigue por debajo de 2, que, por lo tanto, lo cubre. (b) Puede ocurrir que se
FIGURA 44. 1, 2 y 4 cubren pero no están cubiertos por otros estratos, por lo que pue- incida de forma errónea, hacia el estrato cubierto. Hay que repetir la operación en la
den ser excavados; luego le toca el turno a 6 y a 7; después a 8 y, finalmente, a 9 (3, 5 dirección adecuada, que es la inversa.
y 10 no son excavables porque son interfacies intangibles o superficies en sí).
* 3 1
+
• s
b
F1GURA 45. Superficies sucias; superficies limpias; superficies distintas (pero que to-
davía no se han relacionado entre sí gracias a las superposiciones físicas). FIGURA 47. En la estratificación arqueológica una pieza recuperada a una cota más
baja (cuadrado) puede pertenecer a un estrato más reciente que aquel al que perte-
nece una pieza (asterisco) recuperada a una cota superior. La posición tridimensional
de los materiales no tiene aquí ningún significado (contrariamente a lo que ocurre en
- el único que permite evitar confusiones (figura 43)- es necesario seguir la la estratificación natural con vestigios de presencia humana).
siguiente regla: «solamente se pueden excavar las unidades que no se hallan,
ni tan sólo parcialmente, "cubiertas" (desde el punto de vista estratigráfico)
por otras unidades estratigráficas» (pp. 120 ss.). Pero mientras es relativa- jidos de una preparación anatómica. Incluso los muros deben descarnarse
mente fácil identificar en sección las unidades que no cubren y que no están para purificarlos de la tierra. Tras haber distinguido las superficies de los di-
cubiertas por otras (figura 44) - por dicho motivo en el pasado se privilegió versos estratos, con la punta de un paletín o trowel (figura 143) hay que es-
este tipo de visión y de documentación-, resulta más difícil hacerlo hori- tablecer las relaciones entre los estratos a partir de sus superposiciones físi-
zontalmente en planta y cuando se excavan grandes superficies. Esta es una cas, determinar su cronología relativa y, finalmente, el orden en que deben
de las mayores dific_ultades con las que se encuentra uno que está apren- ser excavados y comprendidos (figura 46).
diendo. Hay que saber distinguir los estratos por su consistencia, su color, su Para los materiales contenidos en los estratos no es tan importante supo-
composición y por lo que contienen. Pero estas características sólo pueden sición tridimensional en el seno de los mismos, como la segura adscripción al
ser observadas por un ojo experimentado, tras haber limpiado perfectamen- estrato del que proceden. La excavación por niveles crea, desde este punto
te las superficies de los estratos (figura 45) y en las condiciones justas de hu- de vista, grandes confusiones, al presuponer -erróneamente en una excava-
medad (en el Mediterráneo nos obstinamos en excavar durante los meses ción arqueológica- que lo que se halla más abajo es más antiguo que lo que
más calurosos por temor a la lluvia, que es Ja mejor amiga del estratígrafo). está por encima - lo que puede ser, en cambio, cierto en una estratificación
Las superficies de los estratos deben mostrarse de forma clara, como los te- de origen natural (figura 47).
60 HISTORIAS EN LA TIERRA DE LA ESTRATIFICACIÓN A LA ESTRATIGRAFÍA 61
FIGU RA51. Una habitación excavada por cuadros alternos (se obtienen dos seccio-
nes normales entre sí).
FIGURA 54. Imagen ideal de una excavación urbana entendida como laboratorio
abierto al público (obsérvese la entrada, el recorrido, los paneles explicativos y la sala
didáctica).
Pasar de la tierra por excavar a la tierra excavada significa pasar de una GJ1
realidad en origen inerte, indistinta y desconocida a su representación divi-
dida en partes, relacionada en el espacio y en el tiempo. Las partes son las
que consideramos las acciones básicas materialmente reconocibles y recono-
cidas, es decir, las unidades estratigráficas (p. 57). U na acción o una unidad
0
FrGURA 57. Relación «cubre/ cubierto por» (el estrato 1 cubre parcialmente al 2, por
estratigráfica se convierte en interpretable sólo cuando se inserta en el siste-
lo que tiene que haberse formado con posterioridad al 2).
ma de relaciones que la une a las otras. Dichas relaciones se presentan en un
primer momento como relacion es físicas que pueden ser reconducidas sim-
plificándolas y abstrayéndolas en relaciones relativas en el tiempo dentro de
una secuencia estratigráfica. En primer lugar vemos el «cubre/cubierto» y só-
lo a continuación comprendemos el «después y el antes» que le siguen.
Las relaciones estratigráficas captadas en su aspecto físico son las si-
guientes. 1) Relaciones de contemporaneidad: «igual a» y «Se une a» (figuras
55, 56). 2) Relaciones de sucesión en el tiempo: «cubre/cubierto por», «Se
apoya en/se le apoya», «corta/cortado por», «rellena/rellenado por» (figuras
57-60) . 3) E xisten finalmente casos de relación inexistente, por la que en au-
sencia de una contigüidad física la relación en el tiempo entre dos acciones
puede ser solamente intuida escogiendo a ojo lo más verosímil en función de o
las oportunidades brindadas por la secuencia estratigráfica (figura 61).
E n este último caso nos hallamos fuera de las relaciones estratigráficas en
sentido estricto y dentro de las relaciones de las llamadas correlaciones in- FrGURA 58. Relación «se apoya enl se le apoya» (el muro 1 se ha apoyado al 2 in-
terpretativas, relaciones que, bien mirado, pudiendo verse fuertemente con- mediatamente después de su construcción o en un momento de su vida, por lo que es
dicionadas por las características físicas de las unidades estratigráficas y casi en cualquier caso más tardío).
68 HISTORIAS EN LA TIERRA DE LA ESTRATIFJCACIÓN A LA ESTRATIGRAFÍA 69.
[!]
1
0
FIGURA 59. Relación «corta/ cortado por» (la fosa 2 ha cortado los estratos 3 = 4, que,
por lo tanto, son anteriores).
F IGURA 60. Relación «rellena/ rellenado por» (el estrato 1 ha rellenado la fosa 2, que,
~~~
por lo tanto, es anterior).
o 6
5
b
FIGURA 65. Distinción de los estratos: (a) sencilla; (b) compleja (la flecha indica el
plano de cambio, el paréntesis la zona de transición y el corchete las zonas de homo-
geneidad y la entidad total de los estratos).
72 HISTORIAS EN LA TIERRA DE LA ESTRATIFICACIÓN A LA ESTRATIGRAFÍA 73
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--
b
a
FIGURA 66. El volumen de un estrato se caracteriza por una relativa homogeneidad
y por la superficie o interfacies de la distinción. ~,,
'J.
...,
tAGl<S
e
FIGURA 67. Posición estratigráficamente intercambiable (por lo tanto, equivalente)
de los materiales de un estrato. FIGURA 68. (a) La distinción de los estratos posteriores y la forma del estrato 3 vie-
nen dadas por su interfacies, mientras que su volumen está comprendido entre su in-
terfacies y parte de las de los estratos 4 y 5. (b) La formación del volumen del estra-
to 3 está comprendida entre la superficie del estrato 4 y su propia superficie y ha
tener (Arnoldus Huyzenvel-Maetzke, 1988; De Guio, 1988). Esto no quiere durado aproximadamente un día (31 de diciembre de 1980). (c) La vida del estrato 3
decir que las divisiones sean siempre subjetivamente arbitrarias. está comprendida entre su interfacies y la formación del volumen de 2 y ha durado
Los estratos aparecen, por lo tanto, desde el punto de vista estratigráfico, aproximadamente un día (2 de enero de 1981).
como porciones de materia relativamente homogénea e indivisible (figura 66),
por lo que componentes como los materiales arqueológicos son equivalentes
y su posición se convierte en intercambiable en el seno de aquéllos. La opor- La capacidad que tiene un estrato de tierra de ser distinguido de aquellos
tunidad de determinar la posición tridimensional de algunos materiales espe- que lo cubren y su propia forma vienen determinadas por la intcrfacies o su-
ciales dentro de un estrato, para comprender mejor la naturaleza del mismo o pe1ficie, mientras que su volumen se halla comprendido entre dicha superfi-
para reconstruir la arquitectura de un edificio o el uso de sus salas, no se ha- cie y la de los estratos que éste cubre físicamente (figura 68a). El tiempo de
lla en contradicción con lo dicho, que se refería, más que a la estratigrafía, a la formación de un estrato es posterior a la superficie del estrato más tardío
dinámica de la formación de un estrato o a la reconstrucción de un monumen- de los que cubre y anterior a su propia superficie (figura 68b ). El tiempo de
to, cuestiones, estas últimas, eminentemente topográficas. El volumen de un la vida de un estrato es posterior a su superficie y anterior al inicio de la for-
estrato puede pues compararse a una bolsa relativamente homogénea, en el mación del volumen del estrato más antiguo de los que lo cubren físicamen-
sentido de que la posición de los objetos que se hallan en su interior es estra- te (figura 68c). El estrato puede pues ser considerado como un ser vivo. Se
tigráficamente equivalente, como la de la calderilla en un portamonedas. El puede hablar de su formación como de una gestación. Un estrato en forma-
interior de dicha bolsa es, por lo tanto, pobre de espacio y de tiempo signifi- ción todavía no ha creado su superficie, que sería como su piel, pero puede
cativos (desde el punto de vista estratigráfico), mientras que su interfacies o ya sufrir malformaciones como ocurre con las patologías en los fetos. Com-
superficie está constituida por una película plenamente distinguible en el es- pletada su superficie, el estrato ha culminado su fase prenatal. Después está
pacio y en el tiempo. Lo que importa no es la disposición de la calderilla en el su vida, más o menos larga y afectada por rebajes y destrucciones. Llega fi-
portamonedas, sino el hecho de que ésta no salga para pasar, quizás, a otro nalmente la muerte cuando el estrato es cubierto, total o parcialmente, por
monedero (figura 67). Pero si tomamos en consideración los estratos desde el estratos más modernos, aunque ulteriores daños pueden producirse tras la
punto de vista de la geoarqueología, en especial donde prevalecen los proce- muerte, durante su sepultura. Dos estratos mezclados entre sí pierden sus
sos naturales (yacimientos paleolíticos al aire libre, estratos de hábitat y de superficies originarias para adquirir una nueva, que configura un nuevo es-
abandono de tipo especial, etc.), en dichos casos incluso la realidad interior del trato (figura 69). En la superficie de un estrato de tierra se concentra buena
estrato es significativa, ya que puede permitir elaborar un diagnóstico de los parte de su identidad. Cada estrato de tierra tiene una sola superficie, la su-
procesos de erosión, sedimentación y pedogénesis que la han originado (Cre- perior, desde el momento en que la inferior coincide con la superior de los
maschi, 1990), pero se trata de un significado que no supera los límites del es- estratos que han sido físicamente cubiertos por éste (figura 68a). Podríamos
trato y no los cuestiona, motivo por el que ha sido identificado como tal, ni decir que un estrato de tierra horizontal se parece a un lenguado, que vive
afecta a las relaciones ni a la secuencia estratigráfica. plano en el fondo del mar, con su piel que se mimetiza con la arena y los dos
74 HISTORIAS EN LA TIERRA DE LA ESTRATIFICACIÓN A LA ESTRATIGRAFlA 75
a b 3
FIGURA 69. Mezclados y desplazados los estratos 1 y 2 pierden sus superficies y, por
lo tanto, su identidad y se homogeneizan en el nuevo estrato 3, identificable gracias a
su superficie.
ojos hacia arriba, mientras su mitad inferior está limitada por una membra-
F1GU RA 70. (a) Las tres piezas dispuestas entre los estratos 1 y 3 pueden atribuirse al
na clara que no es una verdadera epidermis.
volumen del estrato 1 y, también, (b) a la vida y/o abandono del estrato 3 y, en dicho
La metáfora del «nacimiento, vida y mue rte» de un estrato no debe to- caso, determinan, incluso en ausencia de la tierra, el estrato intermedio 2. (c) Si pie-
marse, como ya hemos visto, como una verdad absoluta, pues éste puede ser zas correspondientes a la vida y/o al abandono del estrato 3 (por lo tanto, originaria-
objeto de alteraciones (aportaciones, remociones, traslados y modificaciones mente, de un teórico estrato 2) han sido englobadas por apisonamiento en el nivel su-
físico-químicas) en cualquier momento sucesivo a una primera aportación de perior del estrato 3, este último deberá ser excavado en dos niveles: 3a (que contiene
materia y, por lo tanto, incluso durante su formación. Los ciclos de deposi- las piezas del estrato teórico 2) y 3b (la parte no contaminada de 3).
ció n y de posdeposición no tienen que ser sucesivos en el tiempo y pueden
combinarse entre sí: un topo no espera para cavar su madriguera a que un es-
trato h aya acabado de formarse, como ocurre frecuentemente en el humus.
D esde esta óptica el suelo no de be verse como algo estático, sino como una
realidad en continua transformación a causa de los procesos de alteración de
posdeposición causados por la fauna, la flora, el hielo/deshielo, los movi- a
mie ntos de materiales en p endientes debidos a la gravedad, la expansión/con-
tracción d e las arcillas, los gases del suelo, el viento, los fenómenos artesia-
nos, el crecimiento y rotura de cristales, la resolución y precipitación de sales
en el suelo, los fenóme nos telúricos, las formas de degradación/cambio del es-
tado físico-químico, la erosión natural, el corte/remoción por parte del hom-
bre y el paso de animales y hombres (D e Guío, 1988). d
Los materiales que aparecen sobre la superficie de un estrato y bajo el vo-
FIGURA 71. Tipos de estrato (unidades estratigráficas positivas): (a) horizontal; (b-f)
lumen del que se le superpone son, con frecuencia, de difícil interpretación. Se verticales (rellenos unitarios de fosas, montones, terraplenes, empalizadas y muros).
pueden a tribuir al estrato superior con la ventaja de no contaminar con mate-
riales posible mente más tardíos el inferior, como pasa con las intrusiones.
Tambié n se puede n atribuir a la vida y/o al abandono del estrato inferior y sim-
bolizar, en sí mismos, una especie de unidad estratigráfica sin tie rra. A veces H asta ahora he mos hablado de estratos horizontales y concretamente de
los materiales correspondientes a Ja vida y/o al abandono se superponen y los que son incohere ntes y están formados mayoritariamente por tierra. Pe ro
quedan englobados e n el nivel superior de un estra to que ha cumplido las fun- si un estra to es cualquier acumulación de materia, debemos aceptar también
ciones de un p avimento d e tierra batida (pp. 186 ss.). En tal caso, lo más pru- la existencia de estratos más o menos coherentes y, por lo tanto, también más
de nte sería excavar el estrato en dos niveles, el primero con una limpieza en ér- o menos verticales: rellenos unitarios de fosas, montones, terraplenes, empali-
gica de la parte superior del volumen y el segundo retirando la p arte más baja zadas y muros (figura 71). Estos últimos con sus propias características. C uan-
(por lo tanto, no contaminada) del volumen del estrato (figura 70). Este es uno do se trata de muros, generalme nte son compactos como piedras y tienen en
de los casos raros en los que un estrato arqueológico debe ser excavado e n dos los lados bordes expuestos que no inte rrumpen una original continuidad al
niveles por motivos que no son m eramente p rácticos, porque es uno de los po- ser superficies originales del estrato (figura 11). Su volumen difícilmente pue-
cos casos en que dos acciones radicalmente diferentes puede n confundirse en de ser homogéneo dada la distribución diferenciada de sus componentes en-
lo que parece una sola unidad estratigráfica, que no se puede dividir e n dos es- tre cimentaciones y alzado, núcleo y parame nto, adorno, adentellado y pa-
tratos por la homogeneidad física de su composición. nel, etc.
76 HISTORIAS EN LA TIERRA DE LA ESTRATIFICACIÓN A LA ESTRATIGRAFÍA
8
=- --- -EH~ATOZ
b
[ --- - - --
e
FIGURA 73. La estratificación (a) puede interpretarse de forma más homogénea (b)
b o menos homogénea, hasta el punto de identificar una distinción (c).
e Superficies en sí
Tenemos tendencia a creer que las piezas en las que desmontamos el sub-
suelo son solamente aquellas bolsadas de relativa indistinción que constitu-
d
yen los estratos con sus volúmenes y sus superficies. Se trata de un error por-
FIGURA 72. (a) Un estrato se deposita en la depresión A; (b) los muros de una casa que conocemos acciones materialmente reconocibles que no son estratos. De
determinan la cavidad Ben la que se depositan estratos; (c) en las cavidades A y B se hecho, tanto el hombre como la naturaleza, aparte de depositar y acumular,
depositan _otros estratos que modifican su forma; (d) la cavidad B está saturada y erosionan, gastan, desmontan, expolian y destruyen. La propia excavación es
queda obliterada por un estrato de la depresión A, que está también casi llena y, por una de estas actividades. Podemos definir estas acciones como negativas, y
lo tanto, cercana a la obliteración. son tan importantes como las positivas , que reconocemos con mayor facili-
dad. Una empalizada es tan importante como un terraplén.
Para el excavador la dificultad reside en el hecho de que cada remoción
de material se hace evidente mediante Ja ausencia del mismo, habiéndose
Cuanto más altos, continuos y compactos son los estratos ve rticales, en convertido el volumen de estratificación removido en una o más unidades es-
mayor grado tienen la particularidad de formar cuencas de depósito estrati- tratigráficas en otro lugar, y lo que ya no está no se puede tocar, excavar ni
gráfico (figura 9), al contrario de lo que ocurre con los horizontales que pue- limpiar pero sí identificar, dibujar y fotografiar. Al limpiar la «superficie» de
den modificar u obliterar cuencas de depósito, pero generalmente no forman un estrato se extrae en realidad el nivel inferior del volumen del estrato su-
otras cuencas nuevas (figura 72). perior o se raspa ligeramente la capa superior del volumen del estrato infe-
Aclaradas las características y la tipología de los estratos, se ve clara la rior, por lo que, en realidad, nunca se limpia una superficie, se pone en evi-
razón por la que hay que separar los depósitos siguiendo su superficie. E n dencia por el contacto correctamente identificado entre los dos volúmenes de
ella se concentra, de hecho, su plano de separación de los estratos superiores, dos estratos. Dichas superficies negativas son, por lo tanto, un no ser en cuan-
su configuración espacial y su tiempo de vida; en dos palabras: su fisonomía to a su volumen, una laguna de la estratificación, interfacies o superficies en
y su historia. Resulta también obvio el motivo por el que hay que evitar cor- sí, donde las diferentes superficies (el «techo» y el «lecho») confluyen en una
tar o contaminar aquellas bolsas de homogeneidad relativa que son sus volú- única superficie de discontinuidad (De Guio, 1988).
menes. Finalmente, se entiende la diferencia entre excavar y desenterrar, ya Estas superficies de unidades estratigráficas negativas deben distinguirse
que esta última actividad no es más que una caza de objetos aislados de los de las superficies de las unidades estratigráficas positivas, de las que ya he-
volúmenes y de las superficies en las que se hallan estratigráficamente archi- mos hablado . Estas últimas sirven para distinguir en el espacio y en el tiem-
vados, destruidos mediante este absurdo ejercicio venatorio. po los volúmenes de los estratos y constituyen un aspecto de su esencia, dado
Podemos excavar el volumen más o menos homogéneo de Jos estratos que mantienen sus mismas relaciones estratigráficas, por lo que no tiene sen-
?ando, de fo~ma subjetiva, mayor o menor importancia a las desigualdades tido numerar el volumen y la superficie de un estrato, ya que esta última no
mternas de dicha homogeneidad (figura 73), pero no podemos excavar sus constituye una verdadera unidad estratigráfica. Las transformaciones sin des-
superficies. Estas películas intangibles en las que reside gran parte del valor plazamiento o aportación de materia, debidas a compresión, cocción o qui-
espacio-temporal implícito en Ja estratificación tan sólo se pueden reconocer mismo inducido, tampoco modifican la secuencia de Ja estratigrafía, por lo
Y documentar. Se presentan como intersticios a través de los cuales el cono- que resulta absurdo distinguirlas como unidades estratigráficas, aunque sir-
cimi~nt? penetra en lo profundo, al igual que las raíces que siguen las dis- van para comprender la génesis y la historia de los estratos que las han su-
contmmdades y las menores resistencias para penetrar en el subsuelo. frido (Leonardi, 1982).
DE LA ESTRATIFICACIÓN A LA ESTRATIGRAFÍA 79
78 HISTORIAS EN LA TIERRA
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F1GURA 74. Tipos de superficies en sí (unidades estratigráficas negativas): verticales FIGURA 76. Unidades estratigráficas negativas verticales (a-b) y horizontales (c-d)
(a-c) y horizontales (d-e). Si el desgaste o el rebaje de un estrato horizontal (d) es destruyen unidades estratigráficas negativas vertical es (a-b) y horizontales (c-d).
completo y uniforme puede resultar difícil de reconocer (figura 6).
cales son las fosas, los fosos y los propios cortes de una excavación arqueo-
lógica (figura 74). Horizontales son las erosiones y las remociones a nivel de
estratos horizontales (figura 75d) y los arrasamientos o destrucciones de es-
tratos verticales, como las crestas de los muros (figura 75e). Las unidades es-
tratigráficas negativas verticales (figuras 75a-c) pueden destruir a su vez uni-
dades estratigráficas positivas horizontales y verticales (figura 75) y unidades
estratigráficas negativas verticales y horizontales (figura 76).
Debemos recordar que además de las unidades estratigráficas positivas y
negativas, debidas a la sedimentación y a la erosión, se dan también, en ca-
sos de superficies expuestas, obliteraciones de los caracteres sedimentarios
por obra de los procesos pedogenéticos (Cremaschi, 1990).
FIGURA 75. Unidades estratigráficas negativas verticales (B, C, D , F) y horizontales Se ha dicho que excavar significa dividir en partes, pero ¿dónde está la
(A, E, G) destruyen unidades estratigráficas positivas verticales (B-G) y horizontales división y dónde la parte? El muy abstracto concepto de unidad estratigráfi-
(A). ca traspasa las características precisas de una simple acción que se ha ma-
terializado (muro, agujero de poste, etc.) y ayuda así a concentrarse en las
relaciones entre las unidades, que si no quedarían en un segundo plano res-
Las superficies de unidades estratigráficas negativas se hallan en cambio pecto a la seductora e ilimitada configuración topográfica de lo real. E l con-
repletas de información propia, tienen una validez en sí mismas, desde el mo- cepto de unidad estratigráfica tiende pues a reducir las diferentes acciones y
mento que mantienen relaciones estratigráficas propias, que nada tienen que sus relaciones en el espacio al mismo grado de abstracción de las relaciones
ver con las de los estratos que las delimitan. Este último tipo de superficies estratigráficas, es decir, de la cronología relativa. Lo que equivale a reducir
son, por lo tanto, unidades estratigráficas (aunque negativas) a todos los un muro o una cloaca al mismo nivel de sencillez de un antes y un después.
efectos y deben reconocerse, numerarse y documentarse adecuadamente si Para ello es necesario pasar de la identificación topográfica de una acción a
se quiere reconstruir la secuencia estratigráfica íntegramente. su identificación numérica. El muro se convierte en el número 1.003 y la cloa-
Se puede establecer una tipología de las unidades estratigráficas negati- ca en el número 1.027, para poder llegar a pensar y a decir con facilidad que
vas que, al igual que las positivas, pueden ser verticales y horizontales. Verti- 1.027 corta a 1.003 y, por lo tanto, es posterior.
80 HISTORIAS EN LA TIERRA DE LA ESTRATIFICACIÓN A LA ESTRATIG RAFÍA 8¡
VE
('E UllPU I ÁUA PE flt.O'At#N) Al numerar las unidades estratigráficas se debe evitar lo siguiente. 1)
Prever series separadas de números y/o de letras para diversos tipos de uni-
dades, por ejemplo una para estratos y otra para muros y demás estructuras
roJI TI VA
(hubo un tiempo que en Gran Bretaña y en Italia se distinguían los layers =
«estratos» de lasfeatures = «elementos», en la actualidad todos ellos com-
prendidos por el concepto de context = «Unidad estratigráfica»). 2) Incluir en
VH TICAL VEHICAL HOl/ZONTAL
HOllZONTAL
(f.Ul f#lf#lfAf.ll•fff U , c11u, mA uc.u.WINJ (PUfAHl'ft.EU JE
la serie numérica de las unidades estratigráficas números relativos a conjun-
EHU Tf MtNTIN, 1Er..t.trtl#,
EMfAll1 APA , MlfUJ
Pf UTl,AJI, AUAJAlrllf NTI
PEMrtt)
tos de unidades o actividades, como las habitaciones, etc., que deben perte-
necer a otra serie; en el caso que se quiera indicar a qué actividad o a qué
grupo de actividades pertenece una unidad estratigráfica se pueden agrupar
tAlM UNA l>E LO: V números de diferentes series separados por un punto: 1.1.1. =grupo de ac-
l)EIE ENVMEUtJE
C#NNÚMEtOJAUIEJ tividad 1, actividad 1, unidad estratigráfica 1 (pp. 139 ss.). 3) Usar letras de
cualquier tipo, porque son numéricamente demasiado limitadas, o números
F1GURA 77. Tipología de las unidades estratigráficas (UE). romanos, porque son demasiado complicados. 4) Combinar números árabes
o romanos con letras, porque dicha combinación establece una jerarquía in-
terpretativa, operación en sí misma legítima, pero que debe realizarse inde-
pendientemente y después de la identificación numérica de las diversas uni-
8
/??<. c'
dades; una de las pocas excepciones es la de las letras a y b ocasionalmente
añadidas al número de un pavimento de tierra batida que se va a excavar en
dos niveles para evitar intrusiones de materiales relativos a la vida y/o al
F IGU RA 78. Hay tres soluciones gráficas para numerar el estrato 68: (a) solución a abandono, englobados por acción de las pisadas en la propia tierra batida
descartar por reiterativa; (b) solución para las secciones; (c) solución para las plantas. (pp. 74-75). 5) Reutilizar un número ya atribuido a una unidad cancelada; los
números suprimidos deben permanecer como tales. 6) Atribuir el mismo nú-
mero a partes separadas de una misma unidad originaria (figura 63). 7) Ha-
Los arqueólogos han comenzado a numerar regularmente Jos estratos des- cer coincidir premeditadamente una serie numérica con la sucesión estra-
de los años treinta, pero todavía son muchos los estratos sin numerar en las ex- tigráfica; los números se atribuyen de hecho sin un orden establecido, a me-
trañas secciones publicadas, incluso recientemente, en las Notizie degli Scavi dida que se identifican las unidades. Este criterio no ha sido seguido en los
(entre ellas las, por otro lado bien dibujadas, de la excavación de Pirgos en el dibujos ilustrativos que acompañan a este texto por la necesidad de hacer ex-
Supplemento Il/l de 1970), por lo que este criterio se puede considerar en Ita- plícito de forma inmediata el orden de la secuencia estratigráfica, evitando
lia de nueva adquisición. Todavía parecía más raro numerar los muros, mien- tener que añadir a cada imagen el correspondiente diagrama estratigráfico.
tras que muchas veces se han numerado en las plantas las habitaciones de un 8) Dar dos veces el mismo número o renumerar. 9) Numerar una unidad es-
edificio, operación justa pero que no suple la falta de numeración de los mu- tratigráfica negativa con e l número de la unidad más moderna cortada por
ros, ya que las habitaciones no son unidades estratigráficas, sino conjuntos de aquélla, asociado al de la unidad más antigua que la rellena (Galiberti, 1989),
éstas y, en consecuencia, actividades ya interpretadas (pp. 145 ss.). Tan sólo re- porque de hacerlo así no sería posible numerar durante Ja excavación una
cientemente se ha comenzado a numerar las superficies en sí de las unidades fosa antes de haberla vaciado completamente y eso es algo que se hace de
estratigráficas negativas: fosas, fosos, rebajes de estratos y arrasamientos de forma gradual en el caso de unidades muy profundas o que puede no llegar
muros. La experiencia enseña que es justo uniformarse a la norma siguiente: a realizarse, como sucede frecuentemente con los pozos.
«toda unidad estratigráfica positiva o negativa, horizontal o vertical, natural o Una atención especial debe dedicarse al punto 4, dado que dicho error se
artificial, casual o intencionada, además de ser identificada, relacionada con remonta al propio origen de la arqueología estratigráfica moderna en Italia
las demás y documentada, debe ser numerada en una única serie progresiva de y, en concreto, a la excavación de Ventimiglia (Lamboglia, 1950). Lamboglia
números árabes, sin que sea necesario que el orden de la serie numérica co- había elaborado un sistema mediante el cual se numeraban los estratos de
rresponda al orden de la secuencia estratigráfica». Se pueden ilustrar los dife- aquel yacimiento teniendo en cuenta una periodización previamente esta-
rentes tipos de unidades estratigráficas a numerar en un diagrama (figura 77). blecida, por lo que un determinado número romano correspondía siempre a
En sección se atribuye el número que indica un estrato a su volumen, mientras un período histórico concreto de la ciudad y eran las letras que acompaña-
que en planta éste aparece sobre su superficie (figura 78). ban a dichos números romanos las que indicaban los diferentes estratos. El
82 HISTORIAS EN LA TIERRA DE LA ESTRATIFICACIÓN A LA ESTRATIGRAFÍA 83
H H
5 7
FIGURA 82. La unidad 4 estratigráficamente es más tardía que la 5 y la 7. La unidad
nes prácticas (Carver, 1983-1990). Con el diagrama estratigráfico de Harris se
cierra definitivamente a principios de los setenta la fase wheeleriana iniciada
en Maiden Castle en 1934 y la lambogliana iniciada en Ventimiglia en 1938,
y se abre la de la arqueología de campo de nuestros días, que pronto alcan-
7 tiene una relación estratigráfica directa con la 4, demostrada por las dos líneas que zará los veinte años de vida.
separadamente conectan la unidad 4 con la 5 y la 7, lo que sirve para ilustrar que nin- Las reglas necesarias para construir un diagrama estratigráfico son las
guna relación estratigráfica directa conecta la unidad 6 con la 5 (al no poderse desde
6 subir a 4 para después bajar a 5), como podría erróneamente pensarse si el diagra- siguientes. 1) La relación estratigráfica entre dos unidades se expresa con
ma se hubiese hecho en forma de H: véase la segunda solución propuesta (en la que líneas de conexión entre sus dos números; dicha relación se sigue sólo re-
de 6 se baja a 5, lo que implica una relación inexistente entre ambas unidades). corriendo las líneas de arriba hacia abajo y nunca al contrario (figura 81).
2) Las conexiones en forma de H son equívocas, y expresan relaciones en-
trecruzadas que no existen (figura 82). 3) Contrariamente a lo que ocurre en
1
2 geología, la secuencia estratigráfica arqueológica no puede equipararse al or-
~
den físico de la estratificación, por lo que hay que evitar transferir inmedia-
tamente las relaciones físicas al diagrama (figura 83). Por lo que sólo se de-
4 {j
ben expresar las relaciones esenciales entre las unidades, descartando líneas
de conexión redundantes. Esto se obtiene aplicando rigurosamente la ley de
FIGURA 83. Si bien existe una relación física de superposición entre la unidad 2 y la la sucesión estratigráfica: «la relación esencial de cualquier unidad estratigrá-
5, la línea que las conecta directamente es reiterativa, dado que esta misma relación fica a) con las más antiguas o b) con las más recientes es: a) en el primer caso
se halla ya indicada por la línea que pasa por la unidad 3, que en la secuencia asume la relación entre la unidad estratigráfica en cuestión y la unidad estratigráfi-
una posición intermedia entre ambas unidades. ca más tardía de todas las más antiguas; b) en el segundo caso la relación en-
tre la unidad estratigráfica en cuestión y la unidad estratigráfica más antigua
:í, ¡ ¡:
r- - - - - ---T-- --..., de todas las más recientes» (Harris, 1979; figura 84). 4) Al construir el dia-
' '
grama hay que estudiar la disposición más conveniente de las diversas ramas
para evitar inútiles mezclas de líneas (figura 85). El orden ideal sería el que
hace corresponder la serie de ramas de la secuencia de izquierda a derecha
! 5
6
't1
'
'
'---------L--
b
'
__ J'
j a
1
r-1--,8
11 ¡ 1
1
2
1
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6
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t
1
11
'----¿, ,r,~
+
1 l
fJ~o
135
1
a
FIGURA 86. La línea que va de la unidad 129 a la 134 pasa por debajo (indicándolo
con un semicírculo) de la línea que une las unidades 130 y 135, por lo que se evita que
la unidad 129 aparezca en relación directa, de hecho inexistente, con la unidad 135.
con la de una visita guiada al monumento que tenga una propia lógica, fase
por fase. Pero en un yacimiento complicado ocurre inevitablemente que, in-
cluso después de haber estudiado las mejores disposiciones de las ramas del rn
w
árbol estratigráfico, un cierto número de unidades estratigráficas se hallen 1 6 \
entrelazadas de forma tan compleja que hace inadecuada la representación
bidimensional del diagrama. En dicho caso, es necesario servirse de una so- 1 1
p 10
lución que sugiera un elemento tridimensional, lo que se obtiene introdu-
ciendo en el diagrama semicírculos de conexión o puentes, que permiten a las
líneas horizontales cruzarse con otras verticales evitando, gracias a esta es- 1
-12
1
pecie de «paso subterráneo», cruzarlas perpendicularmente y crear relacio- r 1
nes inexistentes a los niveles estratigráficos subyacentes (figura 86). En cual- 15 - 1-f
b
quier caso, es necesario reducir los puentes a lo estrictamente imprescindible 'lf
para obtener un diagrama claro. 5) Al final del diagrama deberían aparecer e
dos siglas: FE= Final de la excavación), que indica el punto en el que la ex-
FIGURA 87. (a) Sección; (b) axonometría desgajada de la sección; (c) diagrama es-
cavación ha debido interrumpirse; o FEA = Final de la excavación arqueo- tratigráfico de la sección.
lógica, que significa que se ha llegado a lo que en lenguaje convencional se
llama la tierra «virgen».
La utilidad del diagrama estratigráfico se puede comprender aplicándo- edificio o a un conjunto de edificios, se adjunta finalmente a la documenta-
lo tan sólo al dibujo de una sección (figura 87), pero resulta todavía más evi- ción global de la excavación, es decir, a la ficha SAE.
dente si incluimos en él todas las unidades estratigráficas, aparezcan o no en El diagrama elaborado durante la excavación indica el orden según el
las secciones y las plantas del período. cual deben excavarse las unidades estratigráficas (figura 88), pone en evi-
La elaboración del diagrama estratigráfico corre paralela a la excavación. dencia eventuales incongruencias y errores cuando todavía se está a tiempo
Más exactamente sigue a la identificación con la trowel de las relaciones en- d~ subsanarlos y ayuda a programar la investigación. Desde este punto de
tre las unidades estratigráficas (figura 46) previa a Ja propia excavación, si vista sustituye la función que anteriormente cumplían los testigos. Pero en
bien finalizada ésta debe ser recontrolada. Al final de cada jornada hay que vez de ocultar las relaciones estratigráficas las pone todas en evidencia de
verificar y reorganizar el diagrama para continuarlo al día siguiente. Una vez forma simultánea.
en el laboratorio se debe proceder a unificar los diversos diagramas del área En el caso de un edificio de una sola planta puede valer la pena subdivi-
de excavación, inicialmente elaborados por los responsables de los diversos dir el conjunto objeto de análisis en conjuntos más funcionales y limitados
sectores. El diagrama global del área de excavación, correspondiente a un como las habitaciones. Pero ante un edificio de diversas plantas puede resul-
tar conveniente plantear el análisis articulándolo por paredes. Con la combi-
88 HISTORIAS EN LA TIERRA
a
F1ouRA 88. (a) Se identifican con la trowel las relaciones de superposición física en- 3. LA DOCUMENTACIÓN
tre las unidades estratigráficas que se han diferenciado en superficie; (b) se elabora el
diagrama que indica el orden bajo el cual excavar dichas unidades (1, 3, 6 y 8 pueden
ser excavadas simultáneamente en primer lugar, después le llega el turno a 5 y, final- LAS FICHAS
mente, a 10).
Fichas de las unidades estratigráficas y de sus materiales
nación de los alzados se obtiene en este caso un alzado general interior que Después de haber identificado y numerado las unidades estratigráficas y
puede relacionarse con el exterior por medio de las aperturas. Más tarde se- de haber establecido sus relaciones estratigráficas es necesario describirlas.
rán los pavimentos los que conecten las cuatro paredes de los alzados de de- Resulta difícil decir si la descripción debe preceder a la redacción del dia-
talle (Francovich-Parenti, 1988, p. 278, figuras 14-15). La estratigrafía de los grama estratigráfico o viceversa, al ser una presupuesto de la otra. En una
edificios tiene algu'nas características propias en lo relativo al «cubre/cubier- época no lejana se describían las unidades estratigráficas en el «diario de ex-
to», las correlaciones y Ja repetibilidad de los experimentos estratigráficos, cavación». Esto se realizaba sin un orden preciso ni unas normas concretas,
características que deberían identificarse y describirse mejor. por lo que las noticias se acumulaban de forma parci~l y arbitraria. Actual-
A continuación veremos cómo el diagrama desarrolla una función de mente, la descripción se recoge en fichas preestablecidas en las que se pre-
guía esencial en todas las operaciones de síntesis que siguen a la excavación, vén los apartados que hay que rellenar y después completar y controlar tras
del estudio de los materiales a la determinación de las actividades o de los haber documentado gráficamente la unidad, al menos con una planta acota-
grupos de actividades a la periodización y a la elaboración de las plantas da (pp. 116 ss.), tras haberla excavado. Sin una documentación objetiva, el
compuestas o de período, que son el presupuesto fundamental de las recons- diario de excavación puede servir como máximo para registrar las reflexio-
trucciones finales. nes interpretativas y estratégicas de la dirección de la excavación. Las fichas
son para el método Barker-Harris lo que el diario de excavación era para
el de Wheeler-Lamboglia.
Quien escribe ha introducido en Italia, a partir de 1976, las primeras fi-
chas de sondeo o área de excavación, de unidad estratigráfica, de unidad es-
.tratigráfica de revestimiento y de unidad topográfica. 1 Las fichas fueron pre-
sentadas discutidas y mejoradas por una comisión creada en el seno del
Instituto' central del catálogo, en la que estaba presente el equipo de Settefi-
nestre, y también en el congreso de Siena Come l'archeologo opera ,sul can:-
po de 1981 (Carandini, 1981, pp. 103 ss.). El Instit~to central del catal?go d~o
a conocer a continuación las Norme p er la redazwne della scheda di saggw
stratigrafico (SAE) (Parise Badoni-Ruggeri, 1984) y las normas para la re-
dacción de las otras fichas relativas a aquélla, de unidad estratigráfica (UE),
de unidad estratigráfica de revestimiento (UER) y las tablas para los mate-
riales de las unidades estratigráficas (TMA). El mismo Instituto difundió a
continuación la Strutturazione dei dati delle schede del catalogo. Beni archeo-
logici immobili e territoriali (Parise Badoni-Ruggeri, 1988), donde aparecían
también las fichas correspondientes a la investigación topográfica, que com-
90 HISTORIAS EN LA TIERRA LA DOCUMENTACIÓN 91
pletaban así el sistema de fichas principales necesarias para la arqueología de - - -··.-:.---
campo.
La jerarquía con la que dichas fichas fueron concebidas es la siguiente.
Oe las fichas de Yacimiento (SI) dependen por un lado (sector topográfico)
la ficha de Conjunto arqueológico (CA), de la que dependen las de Monu-
mento arqueológico (MA) y de Monumento arqueológico-hija (MAH), y por
el otro (sector estratigráfico), la ficha de Sondeo arqueológico estratigráfico
(SAE); de ambas partes (sectores topográfico y estratigráfico) dependen las
fichas de Unidad estratigráfica (UE), de Unidad estratigráfica mural (UEM)
y de Unidad estratigráfica de revestimiento (UER); de estas últimas dependen
finalmente las Tablas de los materiales (TMA), la ficha de Material arqueoló-
gico (RA ) y la ficha para la Numismática (N). Las fichas de SI, CA, MA y FIGURA 89. Sondeos y áreas de excavación dentro de las diversas zonas en las que se
MAH deberían estar descritas en manuales de topografía y de dibujo ar- ha subdividido el yacimiento.
queológico, Jo que se echa verdaderamente en falta. En este sistema la ficha \1 .
miento arquitectónico in situ (UER) o restauradas y reconstituibles in situ 2. Posición (vertical, diagonal, horizontal).
(pavimentos que no sean de tierra, pinturas y estucos). De ahí la necesidad 3. Orientación.
de elaborar una ficha de UER con la aportación fundamental de M. de Vos 4. Sección (con espacio para el dibujo, en el que se indican incluso los de-
(en Carandini, 1981, pp. 325 ss.). talles naturales de la madera, corteza, anillos de crecimiento, meollo, nu-
dos, etc.).
Las voces previstas son las siguientes:
5. Estado de conservación.
6. Dimensiones (inmediatamente después del hallazgo).
1. Unidad estratigráfica de revestimiento. 7. Tipo de elaboración (tronco escuadrado, cortado en dos mitades, en cua-
2. Códigos de catalogación: 2.1. Código unívoco, 2.2. Organismo que ficha, tro partes, serrado de forma radial o paralela).
2.3. Organismo responsable. 8. Trazas de elaboración.
3. Estructura del complejo: 3.1. Referencia vertical. 9. Juntas y anclajes.
4. Referencia a otras fichas. 10. Signos intencionados o grafitos.
5. LocalizaCiones: 5.1. Localización geográfica (colocación), 5.2. Coloca- 11. Otras observaciones (variaciones de color y otras Írazas).
ción específica, 5.3. Inventario del Museo o de la Soprintendenza, 5.4. 12. Método de la documentación (en relación a las condiciones de la made-
Localización geográfica (del hallazgo), 5.5. Modalidad del hallazgo, 5.6. ra, si se ha dibujado y fo tografiado antes o después de la excavación,
Habitación, 5.7. Sector, 5.8. Cuadrícula, 5.9. Datos de excavación. etc.).
6. Objeto: 6.1. Definición (6.1.1. Pared, 6.1.2. Pavimento, 6.1.3. Techo). 13. Reutilizaciones (trazas de usos precedentes).
7. Cronología: 7.1. Relaciones estratigráficas, 7.2. Cronología genérica, 7.3. 14. Diagrama estratigráfico.
Cronología específica, 7.4. Fase estilística, 7.5. Período o fase estratigrá- 15. Interpretación: referencia a un edificio, a un medio de transporte o a otra
fica, 7.6. E lementos que fechan. cosa (y a las correspondientes fichas de UE).
8. Datos técnicos: 8.1. Medidas, 8.2. Perfiles/ángulos, 8.3. Estado de conser- 16. Documentación.
vación, 8.4. Restauraciones modernas, 8.5. Fiabilidad estratigráfica. 17. Cotas (indicadas en el reverso).
9. Descripción de la estructura/Datos analíticos: 9.1. Estratos preparatorios 18. Muestras.
(9.1.1. Número del estrato, 9.1.2. Grosor, 9.1.3. Color, 9.1.4. Componen-
tes inorgánicos, 9.1.5. Componentes orgánicos, 9.1.6. Dibujos guía, 9.1 .7. E n el sistema londinense el edificio o el medio de transporte de madera
Improntas posteriores), 9.2. Superficie, 9.3. Relación entre el revesti- deberían ilustrarse en conjunto en una ficha de UE que debería hacer refe-
miento y la estructura arquitectónica, 9.4. Descripción y/o esquema de- rencia a cada uno de los elementos de madera, y describir cada uno en su co-
corativo, 9.5. Inscripciones, 9.6. Interpretación/Noticias histórico-críticas,
9.7. Dibujos, 9.8. Muestras, 9.9. Análisis de laboratorio, 9.10. Observacio-
rrespondiente ficha de UEL (Site manual, 1990). Una correcta descripción de
nes. las maderas implica disponer de un glosario de carpintería (sobre las diver-
10. Docume111ación: 10.l Documentación fotográfica, 10.2. Documentación sas formas de serrar un tronco de árbol, cf. ibid., 1990 y Donati, 1990, figura
gráfica, 10.3. Videodisco, 10.4. Manuscritos, 10.5. Bibfiografía específica, 39, de donde hemos sacado Ja figura 157c).
10.6. Paralelos bibliográficos, 10.7. Exposiciones, 10.8. Referencia a vie- La numeración de los diversos tipos de unidades estratigráficas (UE,
jas fichas, 10.9. Redactor, 10.10. Funcionario responsable, 10.11. Revisión UEM, UER, UEL) debe ser una sola. Las fichas anuladas deben conser-
e informatización, 10.12. Fecha de registro, 10.13. Actualización. varse. Las unidades identificadas en sección pero no durante la excavación,
o no excavadas pero en parte visibles, pueden describirse en las fichas pre-
·cisando las circunstancias de su identificación. Antes de rellenar cada ficha
Ficha de unidad estratigráfica !ígnea (UEL) habría que indicar en el correspondiente registro: 1) el número de la unidad,
2) su definición, 3) a qué sector de la excavación se refiere, 4) la fecha, 5)
Una ficha para la madera todavía no ha sido elaborada por el Instituto la firma del responsable. Las fichas deberían conservarse en un clasifica-
central del catálogo. La madera se conserva en los terrenos embebidos de dor por orden numérico, en el que poderlas controlar y consultar fácilmen-
agua y, por lo tanto, anaeróbicos. En Inglaterra esta situación se da frecuen- te. La copias de las fichas pueden organizarse de otra forma (por sondeos
temente, como en los casos ya famosos de York y de Londres. o sectores) para uso de los responsables de los diferentes sectores de la ex-
La ficha en uso en Londres, además del número de la unidad y los códi- cavación. Para rellenar las fichas hay que escribir con letra clara y utili-
gos de catalogación, prevé las siguientes voces: zar una terminología estándar para facilitar la memorización e informatiza-
ción de los datos. Para ello hay que elaborar un glosario. Un intento en
l. Tipo (viga horizontal, palo, elemento de unión, mesa, viga de coronación, este sentido se hizo en el marco del proyecto «Eubea» relativo a la catalo-
estaca, etc.). gación de los bienes arqueológicos de Nápoles y de los Campos Flegreos. 2
98 HISTORIAS EN LA TIERRA LA DOCUMENTACIÓN 99
Es urgente la elaboración de una normativa en dicho sentido por parte del Tablas de materiales (TMA)
Instituto central del catálogo.
Los materiales localizados durante la prospección, en la excavación y los
conservados en los almacenes, quizás sin una procedencia precisa pero aso-
Ficha de unidad estratigráfica de deposición funeraria (UED) ciables a tipos bien conocidos, se describen en las tablas de materiales ar-
queológicos (TMA) preparadas por el Instituto central del catálogo.
Una ficha para las deposiciones funerarias no ha sido todavía elaborada Las voces previstas son las siguientes:
por el Instituto central del catálogo. . .
En Londres se usa una ficha para el contenedor funerano (Szte man~al, l. Tabla de materiales.
1990), la cual, además del número de la unidad y los códigos de catalogación, 2. Códigos de catalogación: 2.1. Código unívoco, 2.2. Organismo que ficha,
prevé las siguientes voces: 2.3. Organismo responsable.
3. Referencia a otras fichas.
l. Unidades que rellenan el corte de la tumba. 4. Localizaciones: 4.1. Localización geográfica (colocación), 4.2. Coloca-
2. Corte de la tumba. ción específica, 4.3. Inventario del Museo o de la Soprintendenza, 4.4.
3. Esqueleto. . Localización geográfica (del hallazgo), 4.5. Modalidad del hallazgo, 4.6.
4. Forma, dimensiones y características del contenedor fune~ano. , Datos de excavación.
5. Descripción y diagrama estratigráfico (del que debe exclmrse el numero 5. Objeto: 5.1. Objeto (5.1.1. Definición del material, 5.1.2. ClaseNarie-
del esqueleto). dad/Representación, 5.1.3. Producción, 5.1.4. Forma, 5.1.5. Definición,
6. Estado de conservación. 5.1.6. Tipo).
7. Tratamiento conservativo. 6. Cronología: 6.1. Cronología genérica, 6.2. Cronología específica.
8. Documentación. 7. Datos técnicos: 7.1. Material y técnica (7.1.1. Técnica de elaboración,
9. Cotas (en el reverso). . . 7.1.2. Superficie externa [tratamiento], 7.1.3. Superficie externa [color],
10. Materiales (en relación con el contenedor: clavos y otros matenales a m- 7.1.4. Superficie interna [tratamiento], 7.1.5. Superficie interna (color],
cluir en la planta). 7.1.6. Pasta), 7.2. Decoración (7.2.1. Definición/Molduras, 7.2.2. Técnica,
11. Muestras. 7.2.3. Posición, 7.2.4. Descripción).
8. Datos cuantitativos: 8.1. Ejemplares enteros (8.1.1. Número (total], 8.1.2.
En Londres se usa también una ficha para esqueletos humanos (Broth- Diámetro del borde, 8.1.3. Diámetro del fondo, 8.1.4. Altura, 8.1.5. Peso
well, 1972; Site manual, 1990) que incluye, además del número de la unidad · total, 8.1.6. Inventario), 8.2. Ejemplares reconstruidos (8.2.1. Número
y los códigos de catalogación, las siguientes voces: (total], 8.2.2. Diámetro del borde, 8.2.3. Diámetro del fondo, 8.2.4. Altu-
ra, 8.2.5. Porcentaje de circunferencia, 8 .2.6. Peso total, 8.2.7. Inventario),
8.3. Fragmentos (8.3.1. Parte conservada, 8.3.2. Número, 8 .3.3. Peso,
1. Tipo de tumba.
8.3.4. Diámetro del borde, 8.3.5. Porcentaje de circunferencia, 8.3.6. In-
2. Corte de la tumba. ventario).
3. Contenedor funerario.
9. Datos analíticos: 9.1. Datos epigráficos, 9.2. Análisis de laboratorio, 9.3.
4. Gráfico del esqueleto (colorear los huesos conservados). Observaciones.
5. Cotas (cráneo, sacro, pies).
10. Documentación: 10.1. Documentación fotográfica, 10.2. Documentación
6. Orientación.
gráfica, 10.3. Paralelos bibliográficos, 10.4. Referencia a· viejas fichas,
7. Posición del esqueleto.
10.5. Redactor, 10.6 Funcionario responsable, 10.7. Revisión e informati-
8. Estado de conservación. zación, 10.8. Actualización.
9. Descripción (medidas, posición de las extremidades, patologías, etc.).
10. Relaciones físicas.
11. Diagrama estratigráfico (sólo si no hay conte~edor funerario, ya que la Para cuestiones de método en e l estudio de los mate riales, véase el volu-
posición estratigráfica es idéntica a la ~e este ult1m?)· men segundo de la edición de la excavación de Se ttefinestre (Ricci, 1985).
12. Calidad de la excavación y de Ja recogida de matenales.
E s aconsejable redactar para cada estrato una ficha de síntesis relativa a
13. Tratamiento conservativo.
14. Materiales asociados con el esqueleto (p~ecisando también cómo se han los materiales, que tenga en la parte frontal la lista de las clases y, detrás, el
recogido). detalle de las producciones, formas y tipos.
Existen incluso fichas relativas a la distribución espacial de los materia-
les, como la que forma parte del sistema de documentación del Departa-
100 HISTORIAS EN LA TIERRA
LA DOCUMENTACIÓN 101
mento de Prehistoria de la Universidad de Granada (Registro Arqueológico,
1986). Ficha de las muestras paleoambientales (FMP)
Una fi~ha para las muestras d e suelo todavía no se ha elaborado por par-
Ficha de material arqueológico (RA) te del Instituto central del catálogo.
La que se usa en Londres (Site manual, 1990), además del número de
unid~d. estratigráfica y ~e muestra (a numerar en un registro especial) y de
Los materiales únicos o especiales. y los tipos de las diversas clasificacio-
nes de los productos e n serie se describen e n fichas de bie n arqueológico los cod1gos de catalogación, prevé las voces siguientes.
mueble elaboradas por el Instituto central del catálogo (Papaldo-Ruggeri-
Signore, 1988). Se trata de las fichas de material arqueológico (RA) y nu- l. Porcentaje de todo el estrato.
mismático (N). 2. Medidas y cantidad en litros (un cubo = más o menos 15 litros).
3. Recogida de la muestra (en planta o en sección).
Para la ficha RA las voces previstas son las siguientes:
4. Grado de contaminación.
5. Inclusiones (huesos, cerámica, madera, materiales orgánicos, etc.).
l. Códigos de catalogación: l.l. Tipo de ficha, 1.2. Código unívoco, 1.3. Or-
6. Carácter del estrato.
ganismo que ficha, 1.4. Organismo responsable. 7. Cronología del estrato.
2. Estructura global: 2.1. Referencia vertical, 2.2. Referencia horizontal.
8. Motivo de la muestra (comprendidas las cuestiones más concretas).
3. L ocalización: 3.1. Localización geográfica/Ubicación de Ja colección, 3.2.
9. Croquis para localizar la posición de la muestra.
Colocación específica, 3.3 ..Ubicación original, 3.4. Referencia a la ficha
del contenedor, 3.5.•Tipo de colocación, 3.6. Inventario del Museo o de
la Soprintendenza, 3.7. Localización geográfica/Lugar de procedencia, Una ficha para cada mate rial o muestra paleoambiental con el fin d e ob-
3.8. Colocación específica, 3.9. Fecha, 3.10. Localización geográfica/Lu- tener identificaciones o precisar cronologías (C14, dendrocronología, e tc.) no
gar donde se conserva, 3.11. IGM, 3.12. Parcela catastral, 3.13. Modali-
ha sido todavía elaborada por el Instituto central del catálogo. Se usa, en cam-
dad del hallazgo, 3.14. Datos de excavación, 3.15. Referencia a Ja ficha
del contenedor, 3.16. Área geográfico-cultural, 3.17. Referencia a objetos bio, en el D epartamento de Arqueología Urbana del Museo de Londres.3
del mismo contexto.
4. Objeto: 4.1. Objeto (4.1.1. Definición, 4.1.2. Detalle definición tipológica,
4.1.3. Denominación/Dedicación, 4.1.4. Clase/Producción), 4.2. Cantidad, Los GRÁFICOS y LAS FOTOGRAFÍAS
4.3. Tema, 4.4. Relación con obra original fi nal, 4.5. Reutilización.
5. Cronología: 5.1. Cronología genérica, 5.2. Cronología específica, 5.3. Medidas tridimensionales
Fase estilística, 5.4. Período o fase estratigráfica.
6. D efinición cultural: 6.1. Autor, 6.2. Contexto cultural, 6.3. Localización Para elaborar secciones y plantas es n ecesario disponer de puntos segu-
geográfica, 6.4. Área geográfico-cultural de ejecución. ros en el espacio en los que anclar la representación dibujada de la realidad.
7. Datos técnicos: 7.1. Material y técnica, 7.2. Medidas, 7.3. Estado de con-
Se podría creer que la fotogrametría puede sustituir los dibujos tradicionales
servación, 7.4. Exámenes del objeto, 7.5. Restauraciones.
8. Datos analíticos: 8.1. Descripción, 8.2. Inscripciones, 8.3. Escudos, emble- pero no es así (Caciagli, 1981, pp. 351 ss.). El dibujo arqueológico se caracte-
mas y marcas, 8.4. Noticias histórico-críticas. riza por la ventaja inigualable de ser una mezcla de representación objetiva
9. Datos administrativos: 9.l. Compra, 9.2. Condición jurídica, 9.3. Notifica- y de selección e interpretación subje tiva de la realidad; pensemos en el alza-
ciones, 9.4. Enajenaciones, 9.5. Exportaciones. do de un muro, en el que aparezcan las superficies subrayadas y se hayan co-
10. Documentación: 10.l. Fotografías adjuntas, 10.2. Fotografías existentes, loreado los diversos materiales constructivos y los diferentes morteros (figu-
10.3. Radiografías, 10.4. Diapositivas, 10.5. Documentación gráfica, 10.6. ra 109). El dibujo arqueológico no es una imagen más o me nos realista de la
Videodisco, 10.7. Fuentes manuscritas, 10.8. Bibliografía específica, 10.9. realidad, sino una representación más o me nos realista de la realidad inter-
Paralelos bibliográficos, 10.10. Exposiciones, 10.11. Referencia a viejas fi- pretada en sus componentes y en las relaciones entre los mismos. Se trata
chas, 10.12. Redactor, 10.13. Funcionario responsable, 10.14. Revisión e
pues de un dibuj.o más científico que artístico o documental, que debe adap-
informatización, 10.15. Fecha de registro, 10.16. Actualización.
tarse a las necesidades de la estratigrafía. Por dicho motivo gran parte de la
Pa ra no alargarnos no ilustramos la ficha numismática (N) elaborada si- d.ocumentación gráfica no d ebería d elegarse e n dibujantes o arquitectos,
guiendo la ficha RA y añadiendo Jos «campos» específicos. Por ahora es iné- siendo los arqueólogos capacitados para dibuj ar con exactitud y tambié n con
dita pero se puede consultar en el Instituto central del catálogo. inteligen cia los que deberían elaborarla. De lo contrario el dibujo se super-
pone, desde fuera, a la excavación en vez de enraizarse en ella y ser la re-
LA DOCUMENTACIÓN 103
102 HISTORIAS EN LA TIERRA
1
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• 1 l6 100 100
~·- · -·-·-_j
FIGURA 92. Teoría del sistema de coordenadas. (a) Punto teórico de origen (O/O). {b)
FIGURA 91.Sistema de triangulación a partir de piquetas situadas en los bordes del Falso punto de origen, seleccionado con el fin de tener en la excavación secuencias de
área de excavación (las líneas discontinuas indican algunas mediciones de control). números en las centenas y en las decenas para las abscisas y las ordenadas (120/200)
para evitar posibles confusiones (Biddle-Kjolbye Biddle, 1969).
presentación de su proceder. En aquellos casos en los que no puedan evitar-
NDHE +
se los dibujantes externos, éstos deben conocer las reglas del juego estrati- -,
1
gráfico. Ya no se trata de imitar a los dibujantes del siglo x1x o de principios
Z5?7 ~
de este siglo, que con hábiles trazos intentaban hacer las plantas más atracti- 1 ··· · ·· ···· · ·· ·· ····.
.-- YA~llLA$
1
vas y perspicuas. Se trata más bien de conjugar el aspecto arquitectónico con ~
1
el estratigráfico, sin temer que los detalles analíticos del segundo puedan ZJO ~
fragmentar la organicidad de visión sintética del primero. No faltan especia- 1
1
listas que trabajen en esta línea como M. Medri y R. Parenti (Medri, 1981 y -j
1
1988; Parenti, 1988a; pp. 20-21 y 119-120). Especialmente urgente sería dis-
poner de un manual arquitectónico-estratigráfico de dibujo arqueológico d e
(para un dibujo de tipo arquitectónico, cf. Giuliani, 1976). Aquí sólo pode-
mos dar algunas indicaciones de carácter general.
f'.IGURA 93. Una aplicación del sistema de coordenadas a un área de excavación. Las
En una excavación se pueden usar tanto la técnica del dibujo indirecto, piquetas (d) se han colocado alrededor de la excavación a intervalos de un metro y
que se sirve de instrumentos ópticos, como el dibujo directo, que se sirve de las varillas metálicas (e) en la excavación a intervalos de dos o cuatro meuos. 135/237
medidas tomadas con dobles cintas métricas aplicando el sistema de la trian- indica un punto y también, precedido por M (M 135/237), el ángulo suroeste de un
gulación (figura 91). Dicho sistema consiste en individualizar la posició.n de metro cuadrado (a). 147.51/2388.49 indica un centímetro cuadrado {b). Una sección
un punto en el espacio partiendo de la posición de dos puntos ya conocidos. puede, por lo tanto, identificarse indicando los dos puntos que delimitan la línea de
El ideal reside en la combinación de ambas técnicas: la primera válida para sección (c) {Biddle-Kjolbye Biddle, 1969).
el encuadramiento general y la segunda para la documentación de detalle.
Un modo sencillo para establecer un sistema de referencia para las me- se obtiene imaginando el área de la excavación colocada asimétricamente
didas tomadas en horizontal en la excavación es el de crear una cuadrícula respecto a las coordenadas, de tal manera, por ejemplo, que en el eje de las
del yacimiento. Se pueden así identificar los puntos a definir en el espacio abscisas tengamos valores cercanos a 200 m y en el de las ordenadas valores
por medio de coordenadas. Imaginemos una excavación orientada norte-sur. cercanos a 100 m (figura 92). Las subdivisiones de los ejes se indican colo-
Se escoge al suroeste de la excavación un punto de origen 010 que se halle cando alrededor de Ja excavación una serie de piquetas a intervalos regu lares
fuera de la misma y que servirá solamente como punto abstracto de referen- de 1 a 5 metros, según las necesidades. En el interior de la excavación las in-
cia. Partiendo de dicho punto se establece un sistema de coordenadas sobre tersecciones de las coordenadas se evidencian con varillas metálicas. Pique-
la excavación, de forma que los ejes se dispongan paralelamente a los ejes tas y varillas tienen que estar marcadas con sus propias coordenadas, indican-
principales del yacimiento a excavar. Para evitar confusiones los valores en do primero el este y luego el norte (figura 93). Con dicho sistema un metro
los ejes, alrededor y dentro de la excavación, tienen que ser diferentes. Esto
104 HISTORIAS EN LA TIERRA LA DOCUMENTACIÓN 105
FIGURA 94. Parrilla para dibujar las plantas en la excavación (Barker, 1977, figu-
ra 50).
Ml'-A
Secciones y alzados
FIGURA 101. (A-F) Excavación correcta según la planta (la sección de los estratos en
curso de excavación se indica con un punteado).
FIGURA 99. Dos secciones paralelas de un limón ofrecen dos imágenes diversas en-
tre sí. Lo mismo ocurre en una estratificación. los estratos antes de ser excavados y no el volumen de los mismos. La venta-
ja consistía en disponer de un sistema dúctil de secciones que los testigos de
Wheeler impedían obtener, el riesgo estaba en la multiplicación de secciones.
a lo largo de un determinado plano vertical, cuya posición en el espacio tie- De hecho, éstas nunca eran suficientes porque las unidades estratigráficas
ne que figurar en planta. Inmediatamente después de dicho plano la situa- que no pasaban por una sección no quedaban reflejadas en la documentación
ción puede cambiar incluso de forma drástica (figura 99). En este sentido se detallada. Al tener que realizar muchas secciones, la excavación se retrasaba
puede afirmar que la sección ofrece una visión muy selectiva de una estrati- sin que a cambio se obtuviera una documentación analítica de todas las uni-
ficación pero capaz de ilustrar su complejidad y su profundidad.s La sección dades estratigráficas. Por este y por otros motivos el método de Lamboglia
representa a sí misma y poco más. Por lo tanto, considerar la sección como la no llegó a superar el nivel alcanzado por la mejor arqueología de campo del
mejor guía para una correcta actuación en la excavación tiene poco senti- período comprendido entre las dos grandes guerras europeas. A pesar de ello,
do, porque se excava inmerso en un espacio tridimensional y la sección sólo quien aprendió de él las primeras nociones en una época claramente contra-
comprende dos dimensiones. Solamente la planta acotada consigue, en cier- ria a la cultura estratigráfica, no le estará jamás suficientemente agradecido
ta forma, sugerir las tres dimensiones dentro de la limitación bidimensional (Carandini, 1985c y 1987a).
del papel, por lo que parece más isomorfa a la estratificación y a su excava- Si se colocan en planta, se acotan y se fichan todas las unidades estrati-
ción. También por este motivo el excavador debe excavar como si fuese un gráficas ya no es necesario multiplicar las secciones. Son suficientes las del
helicóptero que aterriza verticalmente y no como un avión que vuela en ho- perímetro de la excavación y alguna otra más especialmente significativa,
rizontal (figuras 100, 101). que se puede obtener quizás de las propias plantas acotadas de las unidades
Allí donde predominan los intereses sedimentarios y pedológicos la sec- estratigráficas, siempre que las cotas se hayan tomado frecuentemente y si-
ción es la base de la documentación (Balista et al., 1988; Brogiolo-Cremaschi- guiendo una serie de alineaciones preferenciales.
Gelichi, 1988; Cremaschi, 1990), por lo que la preferencia por un tipo de do- Conocemos diferentes tipos de secciones: acumulativa, en el corte, oca-
cumentación gráfica depende también de las características de la excavación sional e interpretada (de la móvil ya hemos hablado).
y de los intereses preferentes de los excavadores.
Lamboglia dio un paso adelante respecto a la rígida cuadrícula wheele- Secciones acumulativas. Pueden ser de una sola unidad estratigráfica,
riana al evitar realizar sondeos demasiado pequeños y al disponer secciones de una habitación, de un sondeo o de un área de excavación (figura 102).
móviles a lo largo de los puntos cruciales de la excavación. Las cotas se to- En este último caso se presenta como una sección en el corte añadida en el
maban a partir de unas gomas elásticas colocadas a nivel por encima de la ex- interior de la excavación. Se trata de excavar cada estrato de forma parcial
cavación. De tal manera se obtenía solamente el perfil de las superficies de hasta la línea de sección o en dos partes alternadas, es decir, a lo largo de
110 HISTORIAS EN LA TIERRA LA DOCUMENTACIÓN 111
b e
obstante, el humus tiene que ser acotado para poder añadir su perfil a las sec-
ciones que se planteen sucesivamente.
a b e
Secciones en los cortes. Las secciones en los cortes son primordialmen-
FIGURA 103. E l testigo estrecho y temporal no es una solución aconsejable. te las de los cortes del sondeo o del área de excavación y, ocasionalmente, las
de algunos testigos. Deberían dibujarse a medida que avanza la excavación y
compararse, al final, con lo que se ve de forma global en el corte. Para ganar
dos líneas de sección, como se hace en la excavación por cuadrículas. Des- tiempo muchas veces se dibujan al acabar la excavación, pero puede suceder
pués de haber dibujado el estrato según el perfil de su superficie y según que la lluvia u otros incidentes hayan dañado su superficie, Puede ser útil el
las características internas de su volumen (lo que no se podía hacer en la uso de cartelitos, con los números de los estratos, fijados durante la excava-
sección móvil), se excava la parte restante del estrato de tal manera que de- ción en las superficies de las correspondientes unidades estratigráficas (figu-
saparece materialmente la línea de sección. Con este sistema se pueden ob- ra 104). En Gran Bretaña se utilizan los «white water proof labels with one
tener pequeñas o grandes secciones en el corte que se superponen pero que hale». La visión de conjunto del corte puede revelar a posteriori unidades es-
no dejan trazas físicas, sin tener que dejar permanentemente franjas estre- tratigráficas o relaciones entre sí mismas no vistas o mal interpretadas du-
chas o anchas de tierra que interrumpen la continuidad de la información rante la excavación. En tal caso, se pueden numerar las unidades estratigrá-
estratigráfica. Los testigos, aunque sean largos, estrechos y se quiten rápi- ficas no identificadas, rellenar sus correspondientes fichas de UE y corregir
damente, complican de forma significativa las labores de excavación (figu- las que se habían ya redactado (sin anular las indicaciones primitivas y fe-
ra 103). chando las correcciones). Las modificaciones deben aparecer en el dibujo fi-
Las ventajas de la sección acumulativa consisten en ser al mismo tiempo nal de la sección. No hay que olvidarse de actualizar los cartelitos que certi-
como una sección en el corte y una móvil, en que puede ser planteada, des- fican la procedencia de los materiales.
viada o abolida en cualquier momento y en que conlleva una perfecta co-
rrespondencia entre planta y sección. Su defensor es Barker (1977) que, jus- Secciones ocasionales. Se trata de secciones que aparecen en el corte
tamente, recomienda hacerlas con el nivel óptico, ya que las gomas elásticas pero que no han sido planteadas por el excavador. Se deben al vaciado de an-
del sistema tradicional fácilmente se destensan. tiguas destrucciones o a cortes modernos de estratificaciones precedentes.
Las secciones sólo se pueden plantear después de haber alcanzado el pri- Este es el caso que se da cuando se excava el relleno de una fosa o de una
mer estrato de abandono, expolio o destrucción y, por lo tanto, las crestas de trinchera cuyas paredes, si se limpian con atención, son indicadores precio-
algunos muros. Plantear secciones sobre el humus es hacerlo a ciegas. No sos de porciones de tierra no excavada (figura 105). En la estratificación que
112 HISTORIAS EN LA TIERRA LA DOCUMENTACIÓN 113
2
4
6 6
FtGU RA 107. La excavación de una gran trinchera para una cloaca urbana pone a la
vista una sección ocasional.
7
1
6
1
4 = .5
1
B b c d
3
1
FIGURA 108. Diversos modos de dibujar una sección. (a) Las superficies no se indi- 2
1
can con líneas. (b) Sólo se indican con líneas las superficies de las unidades estrati- 1
gráficas negativas. ( c) Se indican con líneas todas las superficies. ( d) Se indican con lí- d e
neas todas las superficies y las de las unidades estratigráficas negativas con un trazo
más grueso. FIGURA 109. Interpretación de la secuencia estratigráfica de una pared. (a) El muro
1 está hecho en opus incertum (siglo n a.C.). (b) El muro 2, en opus reticulatum (fi-
nales del siglo r a.C.), se apoya en el l. (c) Los muros 1 y 2 son cortados para abrir Ja
queológica son las relaciones entre las diferentes superficies, ya que de ellas puerta 3 (época flavia ). (d) Los muros 1-3 se arruinan formándose las superficies 4 y
se puede obtener la secuencia física de la estratificación. De ahí la necesidad 5 (siglo v d.C.). (e) El muro 6, de pequeños sillares de piedra calcárea, se superpone
de dibujar con precisión los contornos de los estratos. Hay que determinar a los muros 1 y 2, restaurando la pared pero dándole mayor altura (siglo xn d.C.). (f)
mediante la excavación dónde acaba un estrato y dónde comienza el si- El muro 6 se abandona y se forma la superficie 7 (siglo xv1d.C.).
guiente. Tal decisión debe tener un paralelismo gráfico en las líneas que per-
miten reconocer las superficies de la unidad estratigráfica en sección. Los es-
tratos tienen una individualidad propia y nosotros no podemos renunciar a estratos de tierra, o que no han sido nunca completamente englobados en
separarlos mediante la excavación. La sección no es el retrato fisonómico el subsuelo por haber permanecido siempre en uso. Las pinturas y los es-
sino la documentación de una estratigrafía en un plano vertical, no como se tucos que revisten el cuerpo de una construcción crean la ilusión de que se
muestra sino como se ha comprendido: objetiva y al mismo tiempo impreg- trate de U? monumento unitario, pero con sólo quitar ese piadoso velo di-
nada de interpretación. Wheeler y Lamboglia hacían bien al separar con lí- cha unidad se desmorona frente a la aparición de lagunas, roturas, tapiados,
neas continuas los límites de los estratos. La solución de indicar solamente subdivisiones y suturas, que son las heridas que normalmente el tiempo in-
con líneas las superficies de las unidades negativas (Harris, 1979, figura 15) fiere a los edificios. Transformar estas alteraciones de cimentaciones, bode-
es visualmente desafortunada, al igual que aquella antinaturalista de indicar gas, muros, puertas, ventanas, techos, revestimientos, bóvedas y cubiertas
con una línea más delgada las superficies de los estratos y con una más grue- en una explicación de toda la construcción por fases es el objetivo de la es-
sa las superficies en sí (figura 108). tratigrafía de los alzados (algunos ejemplos significativos en Francovich-
Cada excavación debe adoptar una simbología para caracterizar la com- Parenti, 1988). Esta lectura estratigráfica hay que acompañarla con Ja estra-
posición y las inclusiones de los diversos estratos que resultaría difícil de ha- tigrafía de excavación, por debajo de los pavimentos de la planta baja o
cer de forma realista, como humus, estructura constructiva seccionada, arci- de aquellos de los pisos superiores que puedan esconder estratos, como los
lla, arena, tierra mezclada con mortero, cenizas, tierra, preparación de pared, refuerzos de las bóvedas (Bonora, 1979). La manzana de casas existente en-
pavimento de mosaico, pavimento en spicatum, pavimento de cal y fragmen- cima de la Cripta de Balbo, sin inquilinos, permite combinar ambos géne-
tos de cerámica, batido de cal, preparación de pavimento, firme de piedras y ros de estratigrafía con el objetivo de la restauración. Impresiona ver exca-
argamasa, mortero y fragmentos de opus caementicium, estucos, carbón, pie- var hacia arriba liberando de los estucos las paredes medievales y modernas
dras, desechos.s y ver reaparecer las torres medievales que en dichos muros se ocultaban.
En el Departamento de Arqueología Urbana del Museo de Londres las Por desgracia gran parte de los palacios y de las iglesias de Italia se estu-
secciones se dibujan a escala 1:10, indicando los puntos cardinales y las coor- dian sólo de forma superficial por historiadores del arte y de Ja arquitec-
denadas espaciales en los extremos de la línea de sección. Pero no hay que tura que, sólo en raras ocasiones, son expertos en estratigrafía. Por dicho
respetar siempre dicha escala, corrientemente se utiliza la 1:20. Resulta có- motivo, las restauraciones de edificios adolecen frecuentemente de un aná-
modo que la escala de las secciones se corresponda con la de las plantas. lisis previo. Tampoco es que se trate de dejar los monumentos en un esta-
do de palimpsesto más propio de una ruina que de un edificio vivido. Pero
Alzados. E l método estratigráfico sirve para leer el subsuelo pero una cosa es una nueva capa de pintura que hace de envoltorio a una es-
también para comprender los monumentos ya excavados, liberados de sus tructura sustancialmente desconocida, y otra es una nueva capa de pintura
116 HISTORIAS EN LA TIERRA LA DOCUMENTACIÓN 117
Planimetrías
*
tratigráfica . Puede indicarse la posición de los materiales arqueológicos sig- [fil)
nificativos por sí mismos o por su distribución preferente (Registro arqueo- [HQJ
IW$TITUCI N
lógico, 1986). Los materiales significativos dibujados en planta tienen que EXCA VACl6N
C +t=j'~ =
e +
~ +
8 ~ FIGURA 113. Dos fases sucesivas de un mismo edificio. El estrato 5 ha cubierto y, por
lo tanto, borrado los muros de la habitación 1, mientras que se apoya en los de la habi-
tación 4 que constituyen un añadido a los muros de la precedente habitación 2, inme-
diatamente anterior a la fo rmación del estrato 5. La representación de los estratos ho-
F IGURA
e + C+ 1
=
+i
ma acumulativa al final de cada serie. Dichos edificios, constituidos por la suma de to-
das sus fases, históricamente no han coexistido jamás a excepción hecha de la visión
que de ellos tiene el arqueólogo una vez acabada la excavación. í ~
1E"16N
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Sección. (b-el) Plantas. (e2 ) Versión tradicional y errónea de e •
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TA PEL PH/OPO 11
FIGURA 118. Alzado y plantas compuestas de muros de tres fases constructivas; con
--[:r:T·
~ --rr-r ~
línea discontinua las estructuras reutilizadas (Medri, 1988, figura 3).
1 1
!utas sobre el nivel del mar (indicadas sobre triángulos con el vértice hacia
abajo) y números de unidad estratigráfica (precedidos, si es necesario, por el
número de sondeo o área seguido de un punto). Los muros y los paramentos
determinan unidades funcionales o habitaciones que tienen un número propio
(precedido por la letra A), que debe indicarse en el Registro de las habitacio-
nes. Los muros existentes bajo el plano de sección, por lo tanto vistos de for-
ma virtual, se caracterizan de forma naturalista para documentar la técnica
~~~~;:;;:¡¡i;¡.... !
¡e;::q¡;,¡,¡e~~~- 1 ~~A:E~Ap~O~~::::i· PLANTA COMPVES-
constructiva a nivel de su coronamiento. En realidad estas crestas de muros
son superficies de destrucción, que deberían ilustrarse en otra fase, ya que la +·-·- -1 . ~ · - · - · -t + · - ·- -·- ·-·- ·-t
TA PEL PH/OPO 111
superficie original de un muro es la que se hallaba a nivel del techo. Pero si-
guiendo este criterio nos hallaríamos ante la paradoja de representar de for- F IGURA 119. Alzado y plantas compuestas de muros de dos fases constructivas; con
línea discontinua los muros reutilizados (Medri, 1988, figura 4).
ma realista los muros sólo en su fase de obliteración, por lo que hay que re-
presentar la técnica en la fase de construcción, dejando para la obliteración
solamente el límite sin caracterizar de las correspondientes interfacies de des-
trucción. Los muros conservados en alzado por encima del plano de sección y, un punteado irregular en el interior. Líneas continuas representan los límites
por lo tanto, seccionados por éste se pueden representar con una línea conti- originales de las unidades. Si están interrumpidas por los límites de la excava-
nua para los paramentos, ya que el núcleo, a dicho nivel invisible, puede apa- ción se usa la línea-punto-línea que sirve para definir sondeos, áreas y testigos
recer entre líneas discontinuas. Para indicar la calidad de los materiales de en la excavación. Los límites no originales de las unidades, debidos a destruc-
construcción se pueden utilizar simbologías de trazos que, por el nivel de abs- ciones posteriores o al hecho de estar cubiertas por unidades más modernas y
tracción, deben explicarse en una leyenda. También se pueden caracterizar conservadas, se indican con una línea discontinua. Es preferible indicar las re-
con colores o trazos diversos tipos de unidades estratigráficas: pavimentos de laciones de apoyo entre dos muros con ambos límites de dichas estructuras.
calles, preparaciones de cal y cerámica, argamasa y cal, preparaciones y suelos Las depresiones y fosas se indican con hachures (figura 117). Elementos espe-
de tierra, estratos de desechos, muros de arcilla, derrumbes de muros de cra - ciales de los muros de la fase (ventanas, vanos, etc.), que no aparecen en las
cicium , de arcilla y de piedra, derrumbes de techos y estucos y derrumbes de caracterizaciones de los muros por hallarse por debajo de Ja cota de sección,
tejados. Los pavimentos en opus spicatum pueden representarse con una cier- se indican con líneas de puntos en la caracterización. Los muros que prosiguen
ta caracterización para indicar la orientación del motivo. Los revestimientos en las plantas limítrofes se indican brevemente con contornos de línea-punto-
murales se pueden indicar con una ligera línea continua paralela al muro y con punto-línea, sin caracterización interna.
128 HISTORIAS EN LA TIERRA LA DOCUMENTACIÓN 129
Unidades estratigráficas reutilizadas. Dichas unidades aparecen en planta Los detalles. Se deben fotografiar aquellos estratos cuya composición o
con sus límites pero sin caracterización naturalista interna ni cotas ni números color tiene un interés especial o características de difícil reproducción me-
de unidad. Se puede dar el caso de unidades de poca entidad que para sinteti- diante un dibujo, por motivos técnicos o de tiempo: derrumbes de piedras,
zar aparezcan en planta sólo como reutilizadas. En dicho caso deben identifi- conjuntos de tejas o de estucos, niveles de ocupación, muros de arcilla, agu-
carse con su número de unidad estratigráfica entre paréntesis. Los límites no jeros para postes, unidades incomprensibles, estructuras por excavar, esque-
originales se indican con líneas discontinuas. Para destacar Jos diversos tipos
letos, etc. 11 Resulta útil fotografiar los alzados de los muros (especialmente
de unidades reutilizadas se pueden usar colores u otros símbolos, como en el
caso de pavimentos, batidos y suelos, preparaciones de pavimentos, revesti- cuando no hay tiempo para dibujarlos o detallarlos), partes significativas de
mientos murales (estucos, mármoles, conducciones) y pulvinos, umbrales, es- secciones y materiales significativos in situ, especialmente aquellos que co-
calones, bases, conducciones, muros y estratos (figuras 118-119). rren el riesgo de estropearse al ser levantados. En las fotografías de seccio-
nes los cartelitos con los números de las unidades estratigráficas no molestan,
pero hay que evitar enfatizar con el paletín las superficies de los estratos para
hacerlas más visibles. Hay que quitar todas las gomas elásticas.
Fotografías Para estas fotos generalmente hacen falta: 1) pequeñas pizarras en las
que indicar el lugar, el sondeo/área (si es necesario) y el número de unidad
Damos unas pocas y sumarias indicaciones ya que el tema merece un tra- en Ja que se ha puesto la pizarra, que no debería ser la protagonista de la fo-
tamiento especial. tografía; 2) decímetros de color blanco y rojo, a colocar bajo la pizarra; 3) pe-
Las fotografías de excavación fr~cuentemente se hacen mal (como se ve queñas flechas de color blanco y rojo para indicar el norte, a colocar sobre la
ojeando las Notizie degli Scavi). Ya que una máquina fotográfica normal es un pizarra. La disposición de estos tres elementos debe ser ordenada y estar
instrumento que fácilmente puede estar a disposición de cualquier excavación, bien orientada en relación al punto de vista. A veces toda esta parafernalia
es importante saber usarla en función de las necesidades de la estratigrafía. complica y desluce inútilmente las imágenes, especialmente cuando son para
La documentación fotográfica puede ser mucho más exacta y detallada publicar. En dicho caso, es aconsejable hacer también fotografías sin los ele-
que un dibujo. En muchos casos, especialmente en las excavaciones de ur- mentos citados.
gencia, puede llegar a sustituir a algunos gráficos. Pero la fotografía dismi- El encuadramiento debe estudiarse bien, privilegiando las orientaciones
nuye inexorablemente la capacidad de observación mientras que el dibujo la paralelas o perpendiculares a las superficies que se quiere documentar y, en
agudiza. Lo ideal es complementar ambos tipos de documentación. especial, a los muros. La luz difusa es generalmente la ideal. Un trozo de
Las máquinas fotográficas «formato Leica» (24 X 36) sirven para este fin, plástico utilizado como pantalla puede hacer las funciones de una nube.
aunque el resultado del formato 6 X 6 es mejor. Habría que tener, al menos, Otras veces puede ser más adecuada la luz rasante, en especial para eviden-
dos máquinas para blanco y negro y para las diapositivas en color. En este úl- ciar pequeños detalles. Las superficies que quedan dentro del encuadra-
timo caso hay que disparar tres veces, una para el archivo y las otras dos para miento deben haber sido perfectamente limpiadas poco antes, de manera que
las conferencias y la prensa. Es mejor no utilizar películas muy sensibles, a no los estratos no se sequen y adquieran una tonalidad grisácea uniforme. La
ser que se trate de casos especiales. Cuanto más cerrado está el diafragma, utilización de un gran angular basculante puede ser útil para encuadrar efi-
mayor es la profundidad del campo enfocado. El objetivo normal es el más cazmente alzados y mosaicos u otras superficies pavimentales de una cierta
fiel, pero el gran angular encuadra más estructuras, por lo que frecuente- extensión. Mejor pocas fotos bien escogidas, cuidadas y clasificadas que mu-
mente es el más adecuado para dar una idea de conjunto de un contexto es- chas mal hechas y desordenadas.
tructural. Los carretes de una excavación deben numerarse y cada fotografía
debe identificarse mediante el número de carrete y de fotograma. El uso del Los conjuntos. Muy útiles resultan las fotos que encuadran toda el área
fotómetro permite al director y a los responsables de la excavación tomar fo- de excavación y el paisaje en el que ésta se encuentra. Para obtener tal re-
tografías de ésta con unas ciertas garantías de éxito. El fotómetro debe en- sultado hay que subir al lugar más alto que se pueda: un edificio o una coli-
focarse a unos 15 cm del objeto que se va a fotografiar. Si las luminosidades na. Una o más fotografías montadas juntas de un barrio de una ciudad o de
son diversas en diferentes puntos de la excavación hay que escoger una o es- una zona de campo se pueden después tranquilamente transformar en un di-
tablecer una media. bujo con la reconstrucción de los edificios antiguos en el contexto de la geo-
Antes de fotografiar hay que limpiar la excavación siguiendo un orden. morfología de la zona, como se hizo en la villa de Settefinestre (Carandini,
Hay que empezar por las superficies verticales (muros) para bajar a las hori- 1985a, 1*,figuras 38, 114), en un barrio de Bolonia y en Comacchio (Gelichi-
zontales (estratos) hasta llegar a las superficies de las unidades negativas (fo- Merlo, 1987; Merlo, 1990), en Rocca San Silvestro (Francovich, 1988, gráfico
sas).1º de P. Donati) y en Luni (Donati, 1990, pp. 96-97). También son de gran utili-
130 HISTORIAS EN LA TIERRA LA DOCUMENTACIÓN 131
LA INFORMÁTICA
fruto de la colaboración entre el Instituto del catálogo e IBM y ha sido rea- adecuadas y aprobadas tras las correcciones pasaban a formar parte definiti-
lizado por A. Cipollini. vamente del banco de datos.
Gran parte de la experimentación ha sido concedida por este Instituto a Se trata de un procedimiento muy articulado creado para gestionar un
los proyectos financiados por el artículo 15 de la ley 41 de 1986, entre los cua- sistema de información bastante complejo. Pero no siempre es posible o ne-
les el proyecto «Eubea» (para la catalogación de los bienes arqueológicos de cesario plantearse las cosas bajo una óptica tan global. En una excavación,
Nápoles y de los Campos Flegreos) ha sido el único que se ha beneficiado puede ser útil poner en marcha tan sólo un segmento de todo el procedimien-
de todo el conjunto de fichas arqueológicas y ha colaborado activamente para to, como por ejemplo la introducción de los datos para registrar los datos
introducirlas en el programa Saxa. En este proyecto el trabajo de campo se de las fichas de papel, estableciendo previamente una cantidad de comproba-
ha desarrollado contemporáneamente a la informatización de los datos rela- ciones en diccionarios, relaciones estratigráficas y todo lo que se considere
tivos al análisis y a la documentación de los monumentos (asimilable en mu- oportuno.
chos aspectos a la investigación estratigráfica de la excavación), a la topo- Mucho más amplio y difícilmente limitable a la excavación es el tema de
grafía urbana y rural y al fichado de los materiales, mientras que en lo los gráficos y de las imágenes elaboradas con ordenador. Las posibilidades
relativo a la excavación el sistema se ha utilizado para la reelaboración y la que se ofrecen al usuario en este campo son muy numerosas: desde sistemas
documentación de excavaciones realizadas en los últimos años en el centro sencillos y de relativo bajo coste a sistemas sofisticados y costosos, creados
histórico de Nápoles (Campi Flegrei, 1990). para dar respuesta a exigencias concretas en el campo de la imagen. Desde
La organización del trabajo se ha estructurado de esta forma. Cada gru- el punto de vista gráfico, Ja excavación tiene su lugar adecuado en el mar-
po disponía en el laboratorio de uno o más ordenadores personales de la co de Jos programas de cartografía numérica, en los que se ofrece la posibili-
Bull, con disco duro de 30 Mb, con una capacidad media, en relación a las di- dad de establecer un nexo concreto entre territorio y evidencias aisladas por
versas directrices del Instituto del catálogo, de unas 3.000 fichas cada uno. medio de sistemas de referencia en coordenadas geográficas. Problemas más
Todos los ordenadores utilizan el sistema de entrada de datos del programa concretos de representación gráfica de Ja excavación se pueden resolver con
Saxa y el grupo de trabajo se encargaba de introducir las fichas según las nor- programas Cad (Computer Assisted Design).
mas establecidas por el proyecto. Como complemento del data entry se dis- Por lo que respecta a las imágenes, preferentemente fotográficas pero
puso de un sistema de programas para hacer algunas comprobaciones. D e he- también gráficas, las posibilidades principales son dos: el archivo de imáge-
cho, Saxa no permite hacer todas las comprobaciones que serían necesarias nes fijas no elaborables y el archivo de imágenes digitalizadas elaborables.
para la creación de un banco de datos, ya que se trata de un programa de pa- Hay también sistemas interactivos que permiten la posibilidad de comproba-
rámetros limitados. En cambio, se ha aprovechado a fondo la posibilidad de ciones entrecruzadas con datos de tipo diverso, texto e imagen.14
Saxa de gestionar diccionarios controlados, estableciendo a priori una selec-
ción de vocablos considerados idóneos para la variedad de evidencias que
había que catalogar. Los principales controles externos al proyecto Saxa se
han ocupado de la congruencia de las relaciones estratigráficas , de Ja com-
probación de la elaboración en los campos correspondientes a las diversas
voces de la ficha considerados obligatorios, de las relaciones estructurales en-
tre las diversas fichas y del desarrollo de las abreviaciones bibliográficas. To-
dos estos controles se realizaban en un momento inmediatamente sucesivo a
la introducción de los datos, según un procedimiento establecido por normas
internas y bajo la responsabilidad directa de cada grupo de trabajo. A conti-
nuación los datos pasaban de las sedes periféricas a la central, mediante dis-
quettes o líneas telefónicas, siendo almacenados en un ordenador (Main fra-
me DPS 7000, modelo 50, memoria hard 40 Mb) capaz de contener todo el
banco de datos del proyecto, que asciende a unas 50.000 fichas. E n dicha sede
se repetían los controles efectuados en las sedes periféricas y se comprobaba
la congruencia de las relaciones estructurales entre todas las fichas que for-
man la base de datos y Ja síntesis y el contenido formal de los campos obje-
to de investigación. La corrección de los errores la efectuaba después cada
uno de los grupos de trabajo en las sedes periféricas. La fichas consideradas
NARRACIÓN Y EDICIÓN 135
1.1
Búsqueda del
si1io por exca- Paleoambienle, Recons1rucciones, Preguntas
var encuadramien10 análisis no des- hislóricas
topográfico tructivos, sondeos
1.2
Planleamiento Sistema de refe-
/ /
de la excava-
4. NARRACION Y EDICION ción
Forma
de la excavación
Procedimiento
de la excavación
rendas para las
planimelrías
de la excavación
aspecto subjetivo reside solamente en el hecho de que distinguiendo las uni- que se manifiesta una pasión. Pero estos golpes de intuición iniciales también
dades el excavador puede no haber sido «suficientemente» analítico en lo son peligrosos, pudiendo conducir a errores tan inútiles cuanto clamorosos,
que respecta a la identificación de todas las acciones «significativas» de una por lo cual es mucho más inteligente fijarse con la mente en blanco a la nor-
est_rat~fica~ión. Sería muy interesante que dos arqueólogos cuya pericia fue- ma del árbol estratigráfico, para que los frutos nazcan de éste tras la madu-
ra 1~~1scut1ble pudieran excavar a su manera la misma porción de espacio es- ración y no se cuelguen al mismo desde fuera, como se hace con los árboles
tratificado para comparar al final el número de unidades halladas por ambos de Navidad. Todo esto significa que, a cada paso hacia la interpretación libre
aJ excavar. Sólo de esta forma se podría medir el grado de subjetividad en y personal, debemos asegurarnos de haber exprimido la linfa estratigráfica
una excavación arqueológica. Pero este experimento no puede realizarse en cada una de sus gotas de relativa objetiva necesidad. Sólo entonces nues-
dado q_u~ _dos luga~es estratigráficamente idénticos no existen, visto que re- tra audacia reconstructiva provendrá de la esencia de las cosas y, cuando se
sulta d1f1c1l determinar que dos arqueólogos tienen la misma pericia y acep- vea obligada a separarse momentáneamente de ellas, representará en cual-
tado que cada excavador se mueve por intereses diversos. quier caso su espíritu en la forma más consecuente. En esta fantasía al hu-
L~s unidades de actividad, a su vez constituidas por segmentos de se- milde servicio de la verdad, dentro de los límites en los que ésta pueda ma-
cuencia de unidades de acción, conllevan un ulterior deslizamiento hacia la nifestarse, reside la parte éticamente mejor y estéticamente más bella del
subjetividad interpretativa. El solo hecho de decidir el modo de articular la trabajo del excavador.
secuencia estratigráfica se convierte en algo que no puede considerarse neu- Hay que tener buena capacidad de síntesis para dominar una avalancha
tral. Es como alterar la puntuación de un texto que puede conllevar cambios de hechos aislados que puede aplastarnos antes de que hayamos sido capa-
en su significado. Por otro lado, el trabajar con ramas de secuencias en cier- ces de extraer la porción de discurso en aquéllos implícita. Pero si no experi-
to modo conectadas entre sí es menos arriesgado, en el sentido de pérdida mentamos el drama de la pérdida de objetividad no estaremos nunca seguros
del grado de objetividad, que conectar ramas secuenciales separadas entre sí de haber utilizado cada uno de los indicios mínimos como un ladrillo para
por medio de las frágiles lianas de las correlaciones, porque éstas se basan en erigir nuestra construcción histórica. Por otro lado, ¿qué edificio erigiríamos
pa~alelismos ent~e objetos separados, en cronologías afines y en posiciones si no sintiéramos el deseo de liberarnos razonablemente de aquellos ladrillos
analogas en el diagrama, pero no en obligadas relaciones estratigráficas. Al para imaginarnos la futura arquitectura y para proyectar el modelo con el
pasar de l~s acciones a los grupos de acciones el grado de objetividad dismi- que capturar lo que queda de la verdad después de haberla desmontado para
nuye ultenormente y crece, en compensación, el de la narrativa, es decir el sacarla a la luz? Sin la obsesión divisora del detalle y el delirio unificador de
del significado histórico que nosotros damos a las cosas. ' la teoría (vicios mentales extremos templados por su continua alternancia)
Si _no. e~p~:amos a reunificar lo que antes hemos distinguido en la apa- no existe una investigación profunda, pero es difícil mantener en equilibrio
rente md1stmc1on del suelo, con la cautela de quien sabe que pierde seguri- estas dos tendencias opuestas.
dad y e.1 coraje de quien busca el significado de los objetos, toda la labor de En el momento en que se pasa del reino de la secuencia estratigráfica de
análisis previa pierde su finalidad. Imaginémonos a una araña que teje una las unidades de acción al de la secuencia de las unidades de actividad, el ex-
tela espesa, minúscula y bien anclada a objetos cercanos. Probablemente se cavador cruza el límite que separa la materialidad de la documentación de la
morirá de hambre porque la posibilidad de que un insecto pueda caer en su narración de las vicisitudes humanas. Las unidades de actividad ya no son
trampa es.mínima. Pero si, en cambio, ensancha su tela en polígonos cada vez de hecho realidades estratigráficas, sino grumos de problemas y, por lo tan-
más amplios, aguantados por tirantes fijados a apoyos lejanos, no dejará de to, de narraciones: núcleos de existencia traducidos en artefactos. Habiendo
cazar cada día a su presa, si bien habrá aumentado el riesgo de ver destruida partido de los «átomos» de la materia documental, entrevemos ya a este ni-
su grandiosa construcción. Quien quiera desplegar su red de conocimiento vel una historia que va tomando forma. Nada hay más fascinante que este
relacionando las cosas entre sí con el arma de la abstracción e insertándolas proceso de destilación que traduce el desorden indefinible de los mundos pa-
en clases cada vez más amplias corre riesgos análogos. E l constante dividir y sados en estados de cosas organizadas y configuradas. Aquí reside la capaci-
reagrupar del estratígrafo no es más que el proceso del conocimiento en el dad de revivificación de la arqueología.
modo en que éste se refleja en el mundo terrenal de las cosas. Como en todo buen proceso de destilación, se dan diferentes momentos
. No no~ p.odemos imped.ir ~l _avanzar hipótesis ni el pretender una capa- en los que tienen que acaecer cosas diversas. Anticipar el después o retrasar
cidad asociattva desde el pnnc1p10, cuando estamos todavía en la fase de di- el antes no lleva a buenos resultados, al igual que la entrada a destiempo de
vidir para suscitar las cosas como elementos distintos de las tinieblas unifi- un instrumento musical. Una intervención con un grado excesivo de subjeti-
cantes de lo subterráneo. Muchas de las más brillantes ideas que leemos en vidad desentona en una fase inicial de la reconstrucción, mientras que puede
el re!~to de una_ excavación nacen ya en los primeros días del proceso cog- insertarse armoniosamente en una fase final. La discusión a un cierto nivel
nosc1tJvo, del pnmer encuentro con los objetos, con la misma rapidez con la tiene que tomar en cuenta sólo los datos ya presentados en los niveles pre-
138 HISTORIAS EN LA TJERRA NARRACIÓN Y EDJCIÓN 139
cedentes, sin anticipar otras consideraciones que deberán exponerse en aque- cimas de los grandes acontecimientos, pero, sin la expansión y acumulación
llos sucesivos. De todos es bien conocida la fragilidad de las hipótesis. Son gradual de las colinas, ¿qué serían aquellas montañas?
como pequeños tiranos que reinan, tras haber matado a su antecesor, a la es-
pera de morir ellos mismos asesinados. Si una estratificación se ha traducido
en relato siguiendo estas reglas, hipótesis concretas o piezas de reconstruc- Actividades, grupos de actividades y acontecimientos/períodos
ción pueden sucumbir ante los ataques de la crítica, pero la herida produci-
da por esta falsificación rápidamente se rinde ante otros datos más difícil- La secuencia estratigráfica es, ante todo, una serie de resultados mate-
mente cuestionables. De esta forma, la raíz del organismo científico no se ve riales de acciones ordenada en el tiempo relativo: «primero esto, después
afectada y el daño puede repararse fácilmente, como una vía de agua en una aquello». En el campo de las acciones mínimas lo que cuenta es «el antes y el
nave construida con compartimentos estancos. después», es decir, la concatenación continua de los acontecimientos. Inten-
Cuanto más radicalmente profundo es el nivel de la investigación y más tar fechar de forma absoluta cada mínima acción individual es una operación
se acerca a las partículas que nos interesa considerar «últimas» de Ja materia irrelevante y técnicamente bastante difícil. Ha habido una etapa caracteriza-
histórica, más desconcertante nos parece Ja naturaleza humana; igual que al da por el culto a la unidad estratigráfica en sí misma, reacción comprensible a
observar cualquier objeto al microscopio, cuando las formas más banales y Ja costumbre precedente de desenterrar (Lamboglia, 1950; Carandini-Panella,
razonables parecen de improviso tan extravagantes que convierten en razo- 1968-1977). Pero ahora ya hemos entrado en una nueva etapa de la arqueo-
nables las más abstractas inspiraciones de los pintores. La invención arbitraria logía, diferente y más avanzada, que sabe indagar en la formación de cada es-
y la incursión furtiva pueden revitalizar una aburrida realidad ya sabida, pero trato sin perderse en él, sabiendo que el significado histórico más estimado
quien no se canse de excavar y de pensar no tendrá necesidad de drogas esti- reside en la arquitectura de conjunto de Ja estratificación, en un hábitat o en
mulantes para experimentar el placer de Jo desconocido. Lo habían ya com- una necrópolis.
prendido los grandes novelistas del siglo pasado, desde Balzac que en Béatrix A medida que se pasa de los segmentos secuenciales de acciones a las ac-
mira a Guéronde como una «Herculanum de la Féodalité, moins le linceul de tividades, a Jos grupos de actividades y a los acontecimientos/períodos, se en-
lave». Esta «archéologie morale» suya es la que le permite prescindir de la tra en el reino de la transformación, del tiempo absoluto, del «cuando». Si la
remoción de los estratos de tierra para descubrir el aspecto antiguo incluso unidad interpretativa de base no es Ja unidad de acción o estratigráfica, sino
del más reciente pasado, que merece ser estudiado en sus mínimos residuos Ja unidad de actividad, es esta última a la que hay que atribuir una cronolo-
como si se tratara de una nueva civilización enterrada. En esto difiere el no- gía absoluta y Ja que se convierte en núcleo primario de la descripción y de
velista de los historiadores normales, «plus occupés des faits et des dates que la interpretación. La datación absoluta de una actividad es bastante más se-
des moeurs». ¿No son las costumbres enterradas de los hombres la cultura de gura que la datación absoluta de una sola acción. Esta última, de hecho, ra-
Ja materia por ellos transformada en vida? Toda la Comédie no es más que ramente dispone de recursos suficient~s para poder fecharse por sí sola,
una «archéologie du mobilier social», 1 una antropología - los campesinos mientras que en el caso de la actividad son varios los estratos cuyos materia-
franceses son vistos como pieles rojas: «il n'y a pas besoin d'aller en Ameri- les concurren en la datación, por lo que ésta se basa en una documentación
que pour observer des sauvages»- 2 que sabe transformar la estratificación más amplia. El paso de las acciones a las actividades simplifica notoriamen-
(«le mobilier»), a través de la estratigrafía ( «l'archéologie»), en un relato hu- te la estratificación, permitiendo tomarla en un nivel considerable de sínte-
mano («social») que sea verosímil: «Je vais vous faire rever avec du vrai».3 sis. En el caso de Settefinestre se pasó de 4.064 unidades estratigráficas a 450
E l arqueólogo estratígrafo de hoy y este género de novelista ya extingui- actividades en sentido amplio, por lo que en término medio se necesitaron en
do dejan frecuentemente los grandes acontecimientos en un segundo plano aquella reconstrucción nueve acciones para constituir una actividad (Caran-
para aventurarse en la oscuridad de las pequeñas acciones, emociones y ob- dini 1985a, 1**, índices).
sesiones, que por su cantidad y encadenarse determinan una gran parte de Una vez determinadas las actividades hay que subir otro escalón en la
nuestra vida, quizás mayor que Ja fijada por los grandes acontecimientos que síntesis, aglutinando las propias actividades en grupos de actividades y en
siempre han hecho historia. Ambas partes saben que la explicación del desa- acontecimientos/períodos. Los grupos de actividades designan grupos de ha-
rrollo histórico es infinitamente más compleja de cuanto creen los que de Ja bitaciones que forman un barrio o grupos de tumbas correspondientes a una
historia se consideran profesionales. Prefieren tomar desde una cierta dis- unidad familiar-social. Los acontecimientos/períodos se refieren a soluciones
tancia la «comedia humana» y afrontan con paciencia, podríamos decir que de continuidad relativas a un edificio, una manzana, una necrópolis, y articu-
a cámara lenta, la descripción de los detalles, evitando especialmente preci- lan de forma significativa un segmento de historia distinto. En casos espe-
pitarse sobre la solución del relato. Para ellos la esencia que buscan reside en cialmente sencillos (como el de Settefinestre) puede resultar útil fechar los
el trazado del itinerario y entre mil dificultades llegan a entrever, al fin, las períodos en vez de cada una de las actividades, pero en las excavaciones ur-
140 HISTORIAS EN LA TIERRA NARRACIÓN Y EDICIÓN 141
banas el problema se puede plantear de forma diversa. Con la fase y el pe- grupos de actividades, secuenciales o correlativos, constituyen el diagrama
ríodo estamos ante el mismo nivel de síntesis que con las plantas compues- estratigráfico de una unidad topográfica o de un edificio. A un nivel todavía
tas, de hecho, la determinación de las fases y de los períodos es la condición superior pueden imaginarse conjuntos de grupos de actividades pertenecien-
previa de las plantas relativas a éstos. Hay que recordar que, mientras exis- tes incluso a edificios distintos, que determinan acontecimientos importantes
ten plantas de unidades de acción o estratigráficas y de fases o períodos, no relativos a un conjunto de unidades topográficas o de edificios. Si todos los
se prevén las plantas de actividad o de grupos de actividades, al menos en grupos de diferentes diagramas relativos a un conjunto arqueológico pueden
cuanto se refiere a la documentación básica de la excavación. Es a nivel de ponerse en correlación entre sí, se obtienen fases y períodos, es decir, unida-
las fases y de los períodos donde las unidades de la excavación conectan con des de tiempo que se hallan en relación con la globalidad del objeto en estu-
los grandes acontecimientos históricos, por lo que «Una» destrucción de Car- dio. Por lo tanto, pueden imaginarse dos tipos distintos de diagramas: 1) es-
tago se convierte en «la» destrucción de Cartago del 146 a.C. y «Un» incen- tratigráfico, o de unidades estratigráficas, y 2) interpretativo, o de actividades
dio de Roma se convierte en «el» incendio del 64 d.C. y de grupos de actividades. En este último caso, el número de cada actividad
En torno a este proceso, que ve la materia prima del relato desplegarse va precedido por el número de grupo de actividades. Las relaciones a un ni-
gradualmente a través de diversos y progresivos niveles de síntesis hasta lle- vel superior entre grupo y grupo o entre actividades de grupos diferentes
gar a la narración histórica, se ha reflexionado mucho en Inglaterra y, parti- pueden superar las dimensiones del diagrama y pueden presentarse como re-
cularmente, en el Departamento de Arqueología Urbana del Museo de Lon- alidades correlativas entre diferentes árboles estratigráficos. Dichas correla-
dres, que ha redactado un manual (en 1986, con sucesivas actualizaciones) ciones no constituyen, no obstante, ulteriores unidades de síntesis que deban
para la redacción de los informes de las excavaciones a archivar. A partir de ser numeradas.
estas recientes reflexiones y adaptándolas a nuestras circunstancias expone- Llegados a este punto, puede resultar útil individualizar la jerarquía de
mos cómo desde el punto de vista práctico se puede pasar de las unidades es- las estructuras que se pueden identificar en una excavación. Los estratos (mu-
tratigráficas al diagrama interpretado y periodizado. ros, pavimentos, etc.) son como las hojas del árbol estratigráfico. Conjuntos
Para empezar hay que aclarar algunos conceptos. El diagrama estratigrá- de estratos que forman divisiones funcionales de estancias (alcobas, implu-
fico es como un árbol. Los recorridos a través de las ramas, formados por la vios, hogares, etc.) son como las pequeñas ramas. Las estancias son las ramas.
sucesión temporal de las acciones interrelacionadas estratigráficamente, de- Diversas estancias que forman un sector (del atrio, del peristilo, de los baños,
terminan las secuencias. Allí donde convergen todas las secuencias hay un etc.) son los troncos. Uno o más sectores constituyen una unidad topográfi-
punto nodal. Donde lo hacen solamente algunas secuencias hay un punto se- ca, es decir, un edificio , como una casa, y corresponden a un árbol estrati-
minodal, cuya eficacia en la determinación de la secuencia es menor a la del gráfico. Un conjunto de edificios constituyen una parte de un complejo, un
punto nodal, porque en aquél no confluyen todas las secuencias estratigrá- grupo de árboles, y todos los edificios, como los distintos edificios de una mis-
ficas vecinas al mismo. La longitud de recorrido de una secuencia viene de- ma villa o las casas de una misma insula, forman el conjunto arqueológico de
terminada por la distancia entre los puntos nodales y los seminodales. Un un yacimiento determinado, es decir, el bosque. Los diagramas estratigráficos
tramo del recorrido de una misma secuencia, compuesto por dos o más uni- elaborados en la propia excavación o ya en el laboratorio pueden correspon-
dades estratigráficas, se llama segmento. Cuando unidades de diferentes se- der a más de un edificio, pero resulta oportuno hacer coincidir los diferentes
cuencias se reagrupan en una sola unidad de interpretación se dice que se in- sectores de una excavación con los diversos edificios de un conjunto, de for-
c01poran a ésta. Cuando unidades de interpretación se colocan al mismo ma que a los distintos edificios puedan corresponder, al editar el estudio,
nivel del diagrama significa que sus cronologías son correlativas entre sí. Una cada uno de los diagramas interpretativos (como se hizo en la villa de Sette-
actividad puede incorporar diversos segmentos de una misma secuencia o de finestre ).
diversas ramas secuenciales conectadas a un mismo punto nodal. Los seg- Al interpretar un diagrama estratigráfico es aconsejable seguir los si-
mentos de secuencia y las actividades son, tras la definición interpretativa de guientes criterios, actualmente en uso en el Departamento de Arqueología
cada una de las unidades estratigráficas (estrato de construcción, de ocupa- Urbana del Museo de Londres. 1) Es necesario, ante todo, articular el árbol
ción, de destrucción, etc.), los primeros núcleos sintéticos de interpretación, del diagrama en troncos y ramas, es decir, en diferentes bloques estratigráfi-
aún bien ligados a los criterios estratigráficos: son, por lo tanto, unidades pri- cos delimitados por los puntos nodales y seminodales, y acompañar el núme-
marias de interpretación. Los grupos de actividades, en los que pueden in- ro de las unidades estratigráficas con su interpretación o definición. 2) En el
corporarse actividades diversas relativas a las mismas o a diferentes ramas de marco del primer bloque estratigráfico tomado en cuenta hay que individua-
secuencias ligadas a varios puntos nodales, son, en cambio, unidades secun- lizar la secuencia primaria, la compuesta por el mayor número de unidades
darias de interpretación , ya que prescinden mayoritariamente de las relacio- estratigráficas, para poder organizarla en segmentos interpretativos, en la que
nes estratigráficas y siguen, más bien, criterios interpretativos. Uno o más uno o más de estos segmentos puedan formar actividades o núcleos de acti-
142 HISTORIAS EN LA TIE RRA NARRACIÓN Y EDICIÓN 143
vidades. 3) Es necesario, por lo tanto, identificar en el propio bloque estra- -- -----
tigráfico las secuencias secundarias, terciarias, etc., compuestas por un núme-
ro decreciente de unidades estratigráficas, para organizarlas en segmentos
/ 1.1
~/
ACT/rJPAPI .....
.....
interpretativos, en los que formar actividades independientes o partes de ac-
'
tividades a incorporar en los núcleos de actividades ya identificados en la se-
cuencia primaria. 4) Hay que hacer lo mismo con los otros bloques estrati-
fi'IJPO PE
I
I
1. 2. (5} , ........i.
' '\
ACTIV/PAPE$ J 1
\
gráficos y si se quiere incorporar actividades pertenecientes a los mismos 1
1
1 1 1 1
bloques estratigráficos o a bloques distintos hay que formar grupos de acti- '' 1. 2 (4) fr</mrii• 1.2 ( 8) /r</•mil• ACTIVIPAPl
/
vidades (figura 121; Carandini, 1990). /
-_-_~ -=--------- - - -
Las reconstrucciones gráficas
I
, /
/
,,. 2. 3 (:5) lutmció•
1
---- ..........
.....
.....
1 1
Toda la documentación gráfica de una excavación no se publica, ya que I
I 2.3 (6) iutruccil• 2. ~ (7) i11truttil• '' \
es objeto de un proceso de condensación sintética similar al que se ha visto 1 1
1 \
en relación al diagrama. Las plantas de las unidades estratigráficas se dividen 1
en dos grupos. El primer grupo sirve para elaborar las plantas compuestas y ~\1 J
I
el segundo acaba, tras haber sido utilizado, en el archivo donde, en el futuro, fi'IJPO PE \
I
J
servirá para el control general de los datos. Las secciones de cada una de las ACTIVIPAPE$ 2
unidades estratigráficas también se dividen en dos grupos, el primero de los
cuales, formado por las unidades estratigráficas más significativas, será el úni-
co que llegará a la imprenta. También en dos grupos se dividen las grandes
secciones y los alzados, editándose sólo el primero, formado por los gráficos
más elocuentes. La documentación más importante a elaborar en forma de
dibujo la constituyen, como ya se ha dicho, las plantas compuestas y de pe- , /' '
ríodo que, por norma, tienen que publicarse todas. Las secciones interpreta- , /
-~ri;•
3. ~(1t)tr•f• ----- ' ' '
0
' \
I
das con unidades estratigráficas caracterizadas por períodos y las plantas es- 1 3.1 / 11) ""f•<il• ',
quemáticas caracterizadas por fases de las estructuras constructivas pueden I
1 3.1 (18) ...,.,¡;. /
I
facilitar ulteriormente la lectura de la excavación, permitiendo su compren- 1
\
C"Mr /Y/l>AP l /
sión a los historiadores y a todos aquellos que estén interesados en ella. '
Pero si queremos tomar en consideración los edificios como realidades v'l.IPO PE ' ,
/
globales, la documentación gráfica hasta aquí descrita resulta insuficiente. ACT/VIPAPEU ' ' ' ..... '
Faltan las reconstrucciones en las que el arqueólogo restaura la integridad de
ACTIVIPAP8
los restos a partir de pruebas, indicios y comparaciones. Éstas pueden pre-
sentarse en forma de plantas (basadas en la planta compuesta), de sección- ----- ----
alzado (basada en la sección interpretada), de axonometría (basada en las F1~URA 121. El primer número se refiere al grupo de actividades, el segundo a la ac-
anteriores) y de dibujos en perspectiva, que pueden hacerse también a partir tividad Y el tercero (entre paréntesis) a la acción o unidad estratigráfica. Las activi-
de fotografías (Carandini, 198Sa, 1**, figuras SS y 88; Merlo, 1990, figuras 7, dades 6 y 7 son poste riores a la 8 y anteriores a la 5, pero no existe una relación de
23 y 27). El punto culminante de la reconstrucción arqueológica es la crea- pr:cedencia en~re _e~las. La secuencia primaria es la de la izquierda porque tiene dos
ción de objetos tridimensionales como las maquetas, cuya publicación, en umdades :strat1graf1ca~ má~, mientras que la secundaria es la de la derecha, que tie-
ne dos umdades estrat1gráf1cas menos. En este bloque estratigráfico son frecuentes
forma de fotografía, puede ser de gran utilidad.
los puntos nodales (1 -3, 10-12, 19-20). Como puede observarse, las actividades pue-
Una vez relegado el aparato filológico a los correspondientes gráficos den tener secuencias diversas (primaria y secundaria) porque se refieren a los mismos
(como las plantas compuestas), uno tiene ya la libertad de recrear la realidad punto.s n?~ales. En dicho caso, los grupos de actividad se refieren a un mismo bloque
perdida en las reconstrucciones de conjunto y de detalle. Si las reconstruc- estrat1graf1co, pero en otros casos éstos pueden unificar actividades de secuencias
ciones deben simular la vida perdida, intentando recuperar Jo que podríamos 1.:onvergentes en puntos nodales diversos.
144 HISTORIAS EN LA TIERRA NARRACIÓN Y EDICIÓN 145
llamar los proyectos arquitectónicos originarios, tienen que ser no ya esque- posibles errores que podamos cometer, considerándolos no corno desviacio-
máticas sino naturalistas y, mucho mejor, si están enriquecidas con el color nes de la verdad, sino como e lementos productores de movimiento hacia una
(Carandini, 1985a, 1*y1 **, passim). Por dicho motivo, las reconstrucciones verdad, en cualquier caso, inalcanzable.
pueden ser de parte de una habitación, de una estancia, de un grupo de éstas Puede resultar aquí de utilidad una experiencia personal. Al preparar
o sector, del conjunto de un edificio o de una pa11e o la totalidad de un con- con S. Settis la exposición relativa a la excavación de la villa de Settefinestre
junto. En las plantas reconstructivas hay que indicar los recorridos (de los (Carandini-Settis, 1979) tuve la ocasión de reflexionar por primera vez sobre
propietarios, del servicio, etc.), es decir, la circulación entre las diferentes sa- las reconstrucciones para ayudar al público a entender la naturaleza del mo-
las, aunque sólo sea para mostrar en la reconstrucción del período sucesivo numento. Al levantar gráficamente muros, pilares y columnas y al prever co-
cómo el tapiado de algunas puertas y la apertura de otras es suficiente para berturas surgían problemas arquitectónicos que acabaron por constituir el
alterar e l significado de toda la planimetría. En los correspondientes pies de patrimonio de preguntas a partir del cual se planteó la sucesiva campaña d e
figura se explican las funciones de cada una de las estancias, que pueden va- excavación. De ello se deduce que excavar en la forma más rigurosa y re-
riar en los períodos su cesivos (Carandini, 1985a, 1*• , figuras 97, 134 y 138). construir gráficamente en la forma más completa, en vez de contradecirse,
Pero las reconstrucciones en su conjunto no presuponen solamente la totali- constituyen fases opuestas y complementarias de una misma investigación.
dad del aparato filológico aplicado a lo relativo a la excavación, sino también Las hipótesis reconstructivas constituyen un medio fundamental para com-
un amplio conocimiento de la historia, del arte y de Ja antigüedad, que es el prender, mediante lo que ha desaparecido parcial o totalmente, lo que, en
que permite establecer los paralelismos necesarios. La altura de las diversas cambio, todavía existe. Así se explican finalmente las realidades estratigráfi-
estancias de la villa de Settefinestre se ha reconstruido, por ejemplo, a partir cas en un contexto más amplio y problemático y se busca de tal manera cada
d e la media de las medidas que se pueden obtener en las estancias análogas uno de los indicios que permitan reconstruir una estructura Jo menos arbi-
mejor conservadas en la zona del Vesuvio (Carandini, 1985a, 1**, figuras 164 trariamente posible.s
ss.) y una casa aristocrática de la Roma arcaica se ha reconstruido, decorado Por otro lado, sin reconstrucciones gráficas no se puede pensar en ma-
y amueblado inspirándose en las tumbas etruscas coetáneas de Cerveteri y quetas ni en imágenes tridimensionales en el ordenador para exposiciones y
Tarquinia (Carandini, 1990a, la maqueta se conserva en el Museo della Ci- museos,6 ni en valorizaciones al aire libre en los parques arqueológicos. No
vilta Romana de Roma). es siempre conveniente restaurar de forma radical un edificio porque algunos
En el siglo pasado y a principios del presente se documenta una verda- derrumbes especialmente significativos, hermosos y famosos constituyen en
dera pasión por las reconstrucciones gráficas, las maquetas y las casas de ta- sí mismos un documento de la historia del monumento, un monumento de l
maño natural hechas siguiendo modelos antiguos, corno la del arqueólogo S. monumento, y son parte integrante de un paisaje de ruinas clásico del que no
Reinach e n Beaulieu-sur-Mer, y por todo lo que pueda servir para facilitar la sabríamos prescindir, a unque Ja pasión romántica por la ruina sea para no-
comprensión de los monumentos del pasado. 4 Después de la última guerra sotros algo ya superado. Es aconsejable no manipular demasiado las ruinas,
mundial este interés ha sido eliminado, sustituido por propósitos de equí- haciendo, en cambio, gráficos reconstructivos o maquetas junto a ellas o, aún
voco cientificismo (Carandini, 1987b). Nada hay más mezquino y pe rjudicial mejor, en el museo local.
que este culto fetichista por lo que queda, sea un fragmento o una ruina, Un cierto retraso en las reconstrucciones arqueológicas explica por qué
y que prohíbe la hipótesis reconstructiva incluso sobre el papel. Para recons- en Italia faltan libros de divulgación arqueológica seria, con ilustraciones re-
truir es necesario basarse e n una infinidad de datos d etallados y en una vas- constructivas del tipo de las realizadas por Connolly (1979), Hoepfner (re-
ta cultura. Tan sólo quien no dispone de aqué lla puede simular que los anti- construcción de las casas de Priene del Antikenmuseum de Berlín) y Case-
guos vivían e ntre muros de dos palmos de altura y al aire libre. Carece de lli.7
sentido opinar que una hipótesis no merece una reconstrucción porque otras
hipótesis también sean posibles o porque haya sido formulada en un mo-
mento demasiado reciente. No es justo que tan sólo deban publicarse o dar- La edición de las estructuras
se a conocer las soluciones ya consolidadas o unívocas. Los lectores y los
observadores tienen e l derecho de conocer las diversas te ndencias interpre- No es económicamente posible ni, en princ1p10, aconsejable publicar
tativas y lo que está ocurriendo en el campo de la investigación. Existe un te- todo el continuum que de los pequeños de talles conduce a las grandes evi-
mor paralizante y autodestructivo a equivocarse, por lo que se evitan las re- dencias. Una parte de la documentación debe reservarse para el archivo de
construcciones injustamente consideradas demasiado audaces o se las acepta Ja excavación, si puede ser bien organizado y consultable, dejando sólo lo
tan sólo corno vagos trazos volumétricos o divagaciones divulgativas alejadas mejor para la edición (Grinsell-Rahtz-Williams, 1974). La parte que debe de-
de la seriedad de la investigación científica. Se deben soportar, e n cambio, los jarse para el archivo es, sin duda, Ja relativa a cada una de las unidades es-
146 HISTORIAS EN LA TIERRA NARRACIÓN Y EDICIÓN 147
tratigráficas (fichas y documentación correspondiente). Por otro la~o , resul- propio diagrama por períodos y articulado en grupos de actividades y activi-
ta útil que todas las unidades estratigráficas identificadas se mencionen, al dades. Para compensar la falta del diagrama estratigráfico por acciones, que
menos una vez, en la publicación para poder, si se diera el caso, acceder al ar- en muchos casos no se puede publicar a causa de sus dimensiones, se puede
chivo mediante cada ladrillo (unidad de información) de la construcción recurrir a la solución de publicar los segmentos de dicho diagrama que hacen
científica y permitir el control de la publicación en cada uno de sus puntos. referencia a las diversas actividades. Pero esta solución también es costosa.
Las microfichas, en un sobre al final del volumen, pueden ser un puente en- Un resultado parecido se puede obtener, con un coste mínimo, utilizando al-
tre archivo y edición, que permite aligerar no tablemente la publicación (en gunas habilidades y signos diacríticos en la escritura. El texto que ilustra una
Italia muchos editores rechazan esta solución). actividad debe, en dicho caso, mencionar las acciones que Ja componen según
No se puede publicar un conjunto arqueológico sin subdividirlo en uni- el orden establecido en el diagrama. Para poder obtener el diagrama estrati-
dades topográficas o monumentos. Los diferentes edificios o cuerpos de fá- gráfico del texto basta seguir las reglas siguientes: 1) cada vez que se sube de
brica o sus diversos pisos se convierten en los apartados naturales de la pu- nivel en el diagrama por acciones, se debe poner detrás del punto un guión;
blicación. A veces incluso un único edificio puede parecer demasiado grande 2) cuando hay que volver hacia atrás en el diagrama con el fin de comenzar
para poder entrar en una sola planta compuesta, por lo que conviene subdi- a explicar la secuencia, a partir de o tra rama del diagrama, hay que poner un
vidirlo en partes o sectores (parte urbana/atrio, parte urbana/peristilo, parte punto y aparte. Cuando diversas actividades se encuentran en el mismo nivel
rústica, basis, etc.). Estas divisiones después pueden aparecer recompuestas en el diagrama interpretativo, deben describirse siguiendo el orden (de iz-
e n el diagrama interpretativo, en el texto y en las plantas reconstructivas. quierda a derecha) del diagrama de actividades, que debería coincidir con el
El texto relativo a los diversos cuerpos de fábrica debería comenzar con de una visita didáctica ideal al monumento. Dicho o rden puede cambiar, na-
una introd ucció n con noticias sobre la estrategia y la táctica de la excavación, turalmente, según los períodos.
sobre los excavadores y sobre otros aspectos generales de la investigación. Una unidad estratigráfica se puede identificar así: NAS, 3.24 (4.114) =
Las diferen tes actividades de cada cuerpo se deberían exponer articulándo- Edificio de los nuevos alojamientos para el servicio, grupo de actividades 3,
las en períodos, fases y grupos de actividades, los mismos que figuran en el actividad 24 (sondeo/área 4, unidad estratigráfica 114). En Ja excavación de
diagrama interpretativo del edificio. Períodos/fases y eventualmente grupos un conjunto resulta conveniente utilizar una única serie numérica para no te-
de actividades deberían tener sus propias introducciones. A veces resulta útil ner que especificar, como ahora, el número de sondeo/área, lo que complica
fechar cada una de las actividades citando los materiales más significativos, notablemente el texto. Cuando aparece una misma un idad estratigráfica en
desde el punto de vista cronológico. Otras veces se pueden fechar mejor los d iversas áreas, sondeos o sectores se identifica con diversos números, por lo
grupos de actividades y no faltan ocasiones en las que basta fechar fases y pe- que resulta necesario establecer equiva lencias. En el texto deben aparecer, al
ríodos. Cada actividad debería estar definida por un número de actividad menos una vez, todas las equivalencias, mientras que en los otros puntos o en
precedido por el de grupo de actividades, a continuación de los cuales debe los dibujos puede aparecer sólo el número más bajo de las diversas identifi-
haber un título que ilustre su interpretación, acompañado por el número de caciones. Al describir las acciones hay que ser claros y concisos. Cuando se
la habitación o de las habitaciones implicadas: 3.27 Reestructuración de los repiten unidades estratigráficas o materiales estructurales resulta útil hacer
baños pequeños (A. 48, 57 y 33) = Grupo de actividades 3, Actividad 27, Re- referencia a diversas tipologías que deben ilustrarse al inicio de la publica-
estructuración de los baños pequeños (Habitaciones 48, 57 y 33) . En el dia- ción: técnica de construcción de los muros (cuyos números de tipo pueden es-
grama del edificio y en el texto deberían aparecer también los grupos de ac- tar precedidos por 1: 1.1, 1.2, etc.), umbrales (2.1, 2.2, etc.), revestimientos
tividades y las actividades «fantasma», que son conjuntos de acciones no pavimentales (3.1, 3.2, etc.) y parietales (4.1, 4.2, etc.), revestimientos de te-
excavados o sólo razonablemente previstos (corno el revestimiento desapa- rracota (5.1, 5.2, etc.), y seguir de este modo (incl uso para los revestimientos
recido de una habitación que ha sido totalmente sustituido en una fase suce- de los techos, para los estratos de tierra, etc.). Los bienes muebles de interés
siva, o como las habitaciones de un primer piso razonadamente hipotetizado, estructural (vidrios de ventana, clavos, ladrillos, etc.) se pueden tratar inde-
etc.). D ejar de lado estos grupos de actividades «fantasma» significa no ser pendientemente en el texto relativo a los bienes muebles, pero deberían
lógicos y crear lagunas inexplicables en la secuencia de la narración, que para mencionarse en las descripciones de las actividades. Al principio de los gru-
ser continua y no desconcertar debería evitar cualquier tipo de bloqueo y de pos de actividades relativos a los revestimientos o a las preparaciones hay
salto. Si bien crear unidades estratigráficas «fantasma» sería un error imper- que ilustrar los elementos extraídos de la excavación (materiales muebles in-
donable, los grupos de actividades y las actividades «fantasma» están permi- cluidos) y del estudio comparativo de carácter literario y monumental, que
tidas en cuanto que unidades interpretativas encaminadas a convertirse en se han utilizado para las reconstrucciones gráficas de detalle y de conjunto,
puentes para superar los vacíos de la documentación. . ., de tal forma que la explicación de la excavación tienda a aquel tipo de re-
Cada edificio o cada uno de sus pisos tiene que tener en la pubhcac10n su composiciones de hechos e imágenes que constituyen el objetivo primordial
148 HISTORIAS EN LA TIERRA NARRACIÓN Y EDIC IÓN 149
de toda investigación arqueológica. En la descripción de las actividades se puesta se basa en la publicación esencial de los materiales muebles, presen-
puede unificar la descripción con la interpretación e incluso llevar esta últi- tados al final de los textos relativos a los grupos de actividad o a las activi-
ma al final del texto, después de un punto y aparte. Lo ideal sería una escri- dades, con el objetivo de datarlos de forma absoluta y comprender sus fun-
tura fluida y comprensible incluso para el lector no especializado. ciones. Resulta controvertido saber si se deben incluir también los materiales
Las restauraciones de las decoraciones arquitectónicas deberían publi- significativos sólo desde un punto de vista tipológico. Se prevén ilustraciones
carse aparte, después del texto relativo al último cuerpo de fábrica, haciendo selectivas de piezas importantes desde una óptica tipológico-cronológica y
referencia a las diferentes actividades. También pueden preverse aparte otras funcional, con pies de figura de una cierta consistencia. Muchos estratos ar-
elaboraciones críticas de carácter especial (ilustraciones de maquinaria, arti- queológicos tienen un interés meramente instrumental y sólo algunos de
lugios técnicos, etc.). Al final de la investigación debería publicarse un pro- ellos incluyen depósitos de gran interés ceramológico o de otro tipo. En di-
yecto de valorización del conjunto arqueológico. cho caso, se puede recurrir a apéndices, o incluso a publicaciones separadas
Las diferentes reconstrucciones y las diversas narraciones de aconteci- e independientes de núcleos de materiales importantes por sí mismos, al mar-
mientos por cuerpos constructivos deberían confluir en el modelo interpre- gen de la relación con las estructuras con las que se hallaban asociados en la
tativo final, que constituye la elaboración concluyente de la publicación de la estratificación. También resulta controvertida la conveniencia o no de inter-
excavación. La descripción de las actividades corresponde realizarla a los res- calar, período por período, las síntesis histórico-topográficas, reservadas a
ponsables y vicerresponsables de cada sector de la excavación, mientras que quien ha dirigido la investigación, entendidas como introducciones a las ilus-
la elaboración final se reserva al director de la excavación, al igual que el traciones de los grupos de actividades y de las actividades, reservadas en
control de toda la edición. cambio a Jos responsables y a los vicerresponsables de la excavación. La pu-
El índice de la publicación de una excavación podría articularse en los si- blicación de documentos ajenos a la excavación pero directamente relacio-
guientes apartados: 1) Introducción. 2) Cuestiones históricas y conocimien- nados con el yacimiento o interesantes como paralelos, según este modelo,
tos adquiridos. 3) Estrategia de la excavación. 4) Método utilizado en la do- debería incluirse en los textos de síntesis.
cumentación (escrita y gráfica). 5) Paleoambiente y contexto topográfico del Una vez que se ha decidido que la publicación de los materiales esté en
conjunto. 6) Tipología de las técnicas constructivas, de los revestimientos ar- función del objetivo que se considera principal de la publicación, es decir, de
quitectónicos y de los suelos. 7) Descripción de la secuencia interpretada y de las estructuras topográfico-arquitectónicas,8 es mejor eliminar de la publica-
las reconstrucciones de los diversos edificios del conjunto por períodos, fases, ción los materiales aislados que tienen un mero valor tipológico, con el fin de
grupos de actividades y actividades. 8) Restauraciones. 9) Otros estudios crí- no incrementar la exposición de los acontecimientos histórico-estructurales
ticos. 10) Proyecto de valorización. 11) Interpretación final. 12) Índices (Ha- con aportaciones de carácter eminentemente erudito. Esta suma de diversas
bitaciones, Grupos de actividades/actividades, Unidades estratigráficas). 13) contribuciones específicas puede colocarse mejor en sedes más especializa-
Bibliografía (Carandini, 1985a, 1*, 1**, sumario de los dos tomos). Este das. Diferente puede ser el destino de contextos consistentes y orgánicos de
modo de entender la publicación de la excavación puede servir para publicar materiales muebles más directamente relacionables con la historia del yaci-
en el mejor modo incluso excavaciones realizadas con métodos estratigráfi- miento. Pero nada impide que se publiquen en otro lugar. Quizás resulta más
cos superados y también viejas excavaciones (Carandini-Panella, 1977, pp. adecuado mantener separados los diversos niveles de síntesis, empezando
415 ss.; Carandini et al., 1989). por el relativo a los grupos de actividades y a las actividades y siguiendo con
También es posible pensar en publicaciones de excavaciones más ágiles el de la síntesis histórico-topográfica, de forma que la lectura de los dos ni-
que se limiten a ilustrar sintéticamente los grupos de actividades estratigráfi- veles se pueda desarrollar consecutivamente, nivel a nivel, sin tener que sal-
cas relativas a una sola excavación o a diversas excavaciones y para uno o tar fragmentos de texto para poder reemprender el discurso que se había
más períodos históricos. Esto se puede realizar especialmente cuando en un elegido seguir. Parecería lógico ilustrar las actividades con las imágenes de
departamento de arqueología urbana la metodología utilizada está, desde las estructuras, dejando para las láminas finales las figuras de los materiales
hace tiempo, unificada, es de alto nivel y se halla perfectamente archivada, importantes desde el punto de vista tipológico-cronológico y funcional. Du-
como ocurre en el departamento del Museo de Londres (Aspects of Saxo- rante muchos años la arqueología se ha interesado primordialmente por los
Norman London, 1988). Depósitos y archivos inadecuados constituyen los materiales bellos considerándolos aisladamente de sus contextos topográfi-
presupuestos de publicaciones mastodónticas, porque lo que no se incluye en cos. La ceramología actual corre el riesgo de repetir el mismo error: dejar en
la publicación corre el riesgo de perderse irremediablemente. un segundo lugar el aspecto arquitectónico y decorativo, que debería ser,
. Una propuesta interesante, relativa a la publicación de excavaciones, ha en cambio, el objetivo principal. La cerámica puede convertirse por sí mis-
sido avanzada por D. Manacorda (Manacorda et al., 1990), gracias a la cual ma en el objeto principal de una publicación, por ejemplo en una investiga-
se puede pensar una publicación más ágil que la de Settefinestre. La pro- ción acerca de la reconstrucción de la producción y circulación de los pro-
150 HISTORIAS EN LA TIERRA NARRACIÓN Y EDICIÓN 151
duetos, pero en dicho caso el enfoque prescinde compl~tamente de las es- ción intelectual de la publicación corresponda en esencia a lo que se ha ha-
tructuras entre cuyos restos se han hallado dichos matenales. De hecho, .~o llado y sea funcional a su inteligencia. La traducción de la tierra en un libro
cambiaría nada si hubieran sido hallados en otro lugar cercano: la relac1on puede resultar una digna reparación al análisis destructivo que toda excava-
entre materiales y estructuras es en la mayoría de los casos comple~amente ción conlleva. Para que Ja reconstrucción sea ágil debe ser exacta pero tam-
casual. La decisión que debe tomarse antes de publicar u?a ex~avación es la bién apasionada. Quien no se haya sentido emperador o esclavo y no haya
de distinguir el punto de vista que da prioridad a los objetos mmue?le~ de vivido entre las ruinas de las casas y de las prisiones reedificadas por medio
Ja topografía, de Ja arquitectura y de la decoración de aquel que da p:iond.ad de la razón y de la fantasía no habrá puesto verdaderamente a prueba Ja va-
a los objetos muebles relativos a los productos,. cuyo nexo con lo~ objetos in- lidez de sus reconstrucciones. En dicho caso, su reposición de tejas y de bó-
muebles no sea de carácter cronológico o funcional. Estos dos diferentes re- vedas sobre las cabezas de los antiguos se convertirá en algo inerte que nun-
gistros de lectura de Jos hallazgos de un lugar sólo pueden, de hecho, combi- ca llegará a rozar la ligereza, la frescura y el encanto que posee la vida
narse en una publicación desde una óptica de anticuario, pero no desde una reconquistada (Carandini, 1986b ).
óptica propiamente histórica. ,. . .
Sean cuales sean las opciones, más anaht1cas o smtét1cas, que se.tomen en
relación a la publicación de una excavación, ésta no puede acabar siendo una El catálogo y la publicación
narración brillante de un atraco ni una aburrida descripción de una secuen-
cia estratigráfica. En el primer caso nos hallamos ante un historiador o un an- Hace años la documentación arqueológica era poca y entre ella y la pu-
ticuario que improvisadamente se transforma en arqu~ólogo d~ ca~po. En el blicación de una excavación había una gran diferencia. La catalogación pre-
segundo el arqueólogo de campo se resiste a convertirse en h1stor~ador. Re- veía, de hecho, pocos apartados y el dibujo de los monumentos no conlleva-
sulta, por lo tanto, oportuno que nazca y se desarrolle una nueva f1g~ra ~ro ba ni grandes investigaciones ni preocupaciones. Hoy en día, en cambio, las
fesional la de alguien que sepa ser artesano, científico de la estrat1graf1a e fichas son extremadamente analíticas y el dibujo presupone la comprensión
historiador, aunque de forma particular, al ser él mismo tam~ié? un buen ~o estratigráfica del monumento. Se puede decir, por lo tanto, que si la docu-
nocedor analítico de las estratificaciones. Cualquier conocumento de tipo mentación de un monumento se realiza correctamente, su reconstrucción y,
histórico-anticuario es incompleto si no se basa en el conocimiento detallado en consecuencia, el alma de su publicación está ya prácticamente realizada.
de Jos edificios antiguos y viceversa. Estas dos competencias del arq~eólo Por desgracia los métodos arqueológicos se desarrollan con mayor rapi-
go de campo no pueden y no deben consi~erarse exc~uyent.es, subordmadas dez que la experiencia práctica y que la mentalidad burocrática. Aún en
o incompatibles. En realidad son modos diversos de investigar conformes a nuestros días, algunas soprintendenze conceden Ja ejecución de catálogos y
evidencias de distinto género, traducibles entre sí, aunque se pague en ell? documentación gráfica a profesionales externos a los que, sin embargo, se les
cada vez un cierto precio: Ja historia también tiene sus aduanas. La estrati- niega cualquier tipo de derecho de publicación. Ello no es de extrañar si se
grafía, por ejemplo, puede ser plenamente traducida en h.is~oria a con~ici.ó~ piensa que los monumentos excavados desde el siglo pasado por las soprin-
de perder mucho de su oscura e ilimitada complejidad ongmal. Esto signifi- tendenze se ha llan vetados sin limite de tiempo a Ja investigación.
ca que una publicación arqueológica con fines históricos repre~ent.a sólo una Esto conlleva una expropiación de trabajo científico, una grave limita-
parte de la estratificación y es así, no sólo porque en una pubhcac1ón se está ción de la libertad de investigación, la difusión de una mentalidad polariza-
obligado a simplificar Ja realidad indagada, sino también porque una parte ~e da y propietaria en relación a los monumentos convertidos en feudos perso-
lo que se ha excavado, encerrada en la masa de los estr~tos y en el vacio nales y, por lo tanto, una multiplicación de Jo inédito. Resulta fácil hacer
de las superficies, puede no llegar a percibirse o resistirse, mcluso, a nuestro inaccesible un bien público, pero mucho más difícil resulta analizarlo y pu-
deseo de comprender. Entre los hechos y la relación entre los hecho~ ?oten- blicarlo (porque las grandes cantidades de datos acaban por dificultar su asi-
cialmente contenidos en la tierra y en los muros antes de la excavacion Y la milación). Todos los hallazgos pasados deberían liberalizarse y los derechos
publicación de Ja excavación, por muy perfecta que pue?a ser, existe s.iempre sobre las excavaciones de los funcionarios y de cualquier otro tipo de exca-
una distancia, que al mismo tiempo debemos aceptar e intentar reducir al re- vador deberían limitarse a un plazo máximo de cinco-diez años. La publica-
latar y reconstruir el mundo de las cosas. . , ción de los monumentos debería ser el objetivo real de todo catálogo y de
De Ja excavación se saca sustancialmente un modelo, una 1conografia, es toda documentación, que, al margen de las recomposiciones contextuales y
decir, un empobrecimiento de la realidad multiforme, pero este es el precio de las reconstrucciones, no tienen ningún significado, si no es el de llenar inú-
que hay que pagar para entender un fragmento de mund? I?~erto, el cual, de tilmente los almacenes de las soprintendenze con montones de papeles.
no ser así, conservaría intactos sus archivos pero no ex1stma para nosotros Como cualquier texto literario, todo monumento puede ser estudiado y co-
sino en su oscura e inerte potencialidad. Lo importante es que la construc- mentado cuantas veces se desee, por lo que Ja obsesión de acaparar porcio-
152 HISTORIAS EN LA TIERRA NARRACIÓN y EDICIÓN 153
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154 HISTORIAS EN LA TIERRA NARRACIÓN Y EDICIÓN 155
nes de territorio sobre el que pretender derechos exclusivos y de salvaguar- acabados de ventanas y de muebles, E nseres de la parte rústica y elementos
dar escrupulosamente lo inédito, sin límite de tiempo, resulta un indicador de la decoración de la parte urbana, Instrumentos de trabajo agrícola, caza,
inequívoco de pobreza crítica y de incapacidad historiográfica. En dicho pesca y medidas, Instrumentos de trabajo doméstico, Contenedores de alma-
caso, Ja «protección» de los bienes arqueológicos se traduce en su perversión. cén y de transporte, Objetos de cocina y de despensa, Vajilla de mesa, Ele-
mentos para iluminación, Recipientes para el lavado e incensarios, Instru-
mentos para Ja preparación de sustancias, Objetos para escribir, de culto, de
La publicación de los materiales aseo, de ornamento, de farmacia y de juego, Objetos de diverso uso y Restos
orgánicos. Para el fichado de materiales en serie, véanse las pp. 99 ss. En las
La excavación arqueológica es como un Jano bifronte, del que una cara es conclusiones de dicho estudio hay una síntesis sobre los sistemas de alimen-
la actividad de campo y Ja otra Ja actividad de laboratorio para el estudio de tación patronal y de los esclavos. En Jos apéndices están los inventarios de las
los materiales, al que aquí sólo se hace una mención dado que el tema merece pastas, de las pastas vítreas, de los revestimientos, de las decoraciones y de
ser objeto de un manual específico. El estudio sistemático de los bienes mue- los sellos; allí se estudia también el Jugar en el que se producían los ladrillos,
bles, los llamados materiales arqueológicos, se está difundiendo cada vez más las cazuelas y las ánforas utilizados en Ja villa, y finalmente se analizan los
y con ello se va afinando el método de clasificación tipológica necesario para huesos trabajados. Concluye la bibliografía. Diagramas estadísticos, mapas
el estudio de las producciones, especialmente de aquellas en serie. La ilustra- de distribución y tablas facilitan la percepción sintética, cuantitativa y cuali-
ción caótica de la cultura material, con los dibujos inútiles de tipos cerámicos tativa, de los fenómenos documentados. Pero este no es más que uno de Jos
incluso demasiado conocidos, deja paso ya a la publicación simplificada de Ja tantos modos según los cuales los materiales pueden ser tratados en la publi-
esencia de la documentación. La publicación de los materiales puede consti- cación de un conjunto monumental.9
tuir un segundo momento de la edición de una excavación, contribuyendo a Ja
historia de la producción artesanal y manufacturera y de la circulación de mer-
caderías en un determinado lugar (Giardina-Schiavone, 1981; Giardina, 1986). Los materiales y la cronología absoluta
El progreso de los estudios ha cerrado ya Ja fase en que la publicación de
cualquier conjunto de materiales procedentes de cualquier estrato constituía Una moneda o cualquier otra pieza datable hallada en un estrato no ofre-
un acontecimiento importante y hay que llegar a tomar, incluso para la edi- ce más que un terminus post quem para la unidad estratigráfica en cuestión,
ción de los materiales, decisiones de carácter sintético. No deben publicarse siempre que sea la más tardía de las coetáneas a la formación del estrato y
todos Jos contextos, aunque todos deben conservarse en el depósito de los que, por.lo tanto, no sea residual o una intrusión. Si la moneda es del 73 d.C.,
objetos procedentes de la excavación. Hay estratos en los que sus materiales el estrato se habrá formado en el 73 d.C. o en cualquier otro momento pos-
proporcionan poca información, por lo que pueden excluirse de la publi- terior incluso muy alejado de aquel año. En la excavación de la base de los
cación; otros contienen, en cambio, objetos interesantes por sí mismos por- pilares de la catedral de Worcester, cuya fundación se data sin duda alguna
que comprenden objetos desconocidos, realidades productivas especiales y en el 1084 d.C., tan sólo se encontró cerámica romana, pero no por ello se
circunstancias paleoambientales interesantes (como el instrumentum y los pensó en retroceder la fecha de aquel edificio a la edad antigua (Barker,
desechos alimentarios de un barrio servil, o las semillas que atestiguan una 1986, p. 141). La ley del terminus post quem tiene que respetarse siempre.
vegetación de marismas en un determinado Jugar, permitiendo así pensar en Otra ley es la del terminus ante quem, por la que, si la cronología de una uni-
el abandono de los canales de la centuriación, etc.) o dan información sobre dad estratigráfica nos es conocida, todas las otras que la preceden en la se-
Ja circulación de mercaderías especiales (como un vertedero de ánforas). En cuencia son más antiguas. La cerámica del siglo n d.C. hallada en un estrato
dicho caso comparar con otros contextos más o menos coetáneos resulta de más reciente que otro que contiene cerámica del siglo 111 d.C. pierde todo va-
gran importancia. Incluso en muchos casos esto resulta más importante que lor cronológico: incluso si se halla documentada en cantidad, debe ser consi-
el propio contexto estructural en que los objetos han sido hallados. derada como un simple residuo. Si cuatro estratos presentan, desde abajo, ce-
Una aclaración metodológica sobre clases, formas, tipos, tipos de pasta, rámica del siglo 1v a.C., del m, del 11 y del I, ello no significa que sean de época
tratamiento de las superficies y de los revestimientos, tipo~ de decoración, romana. Podría tratarse de estratos medievales e incluso modernos (Barker,
criterios de cuantificación, elaboración de los datos, presentación gráfica, 1977, pp. 192 ss., y 1986, figura 76).
etc., se encuentra en la introducción al segundo volumen de la publicación de No es posible en estas páginas afrontar los diversos métodos científicos
la excavación de Settefinestre (Ricci, 1985). En dicho trabajo hay también un de datación, de Jos que puede disponer el arqueólogo (dendrocronología,
glosario y el estudio de Jos materiales organizados según los siguientes gru- C14, etc.). Afectan a problemas especializados completamente específicos y
pos: Materiales de construcción, Herramientas y conducciones, Elementos y merecen ser tratados aparte (Fleming, 1976).
LA EXCAVACIÓN COMO PRÁCTICA 157
El director de una excavación debe, por lo tanto, decidir con rapidez El director de Ja excavación tiene que preocuparse de obtener fondos y
cómo excavar y evitar atrincherarse en un laberinto de testigos. El excesivo hallar el mejor modo para gastarlos. El modo en que se transmiten los resul-
temor a la subj etividad en la interpretación y fantasear sobre una inexisten- tados de la investigación a los medios de comunicación no resulta indiferen-
te objetividad absoluta de la estratigrafía resulta inoperante. Es más temible te desde este punto de vista. Las administraciones locales pueden facilitar im-
la falta de habilidad. La capacidad de excavar está ligada a la inteligencia y portantes ayudas de tipo logístico e instrumental (uso de escuelas y casas de
a la experiencia, pero no a la edad y mucho menos al nivel académico o fun- colonias para alojar a los investigadores, preparación de comedores y labo-
cionarial. Hay que tener una gran elasticidad para plantear y retirar hipóte- ratorios, trabajos de carpintería, uso de excavadoras y camiones). A cambio
sis, sugeridas primero y desmentidas más tarde por la evidencia. se pueden presentar los resultados científicos de las excavaciones en una ex-
Pero la eficiencia no debe transformar tampoco la empresa científica en posición y asesorar acerca de los problemas de los bienes culturales arqueo-
una industria taylorística. Las cadenas de montaje en las que los anillos están lógicos de la zona en la que se realiza la investigación. Se debe informar acer-
demasiado separados entre sí son perjudiciales. D ebe existir una relación en- ca de Ja investigación a la comunidad local. Con dicha finalidad, r esulta útil
tre productividad profesional y razonamiento científico. Los excavadores de preparar visitas a los laboratorios y a las excavaciones, conferencias y pane-
un área deben poder conocer también las otras áreas de la excavación. Los les didácticos al aire libre.
que clasifican los materiales deben poder conocer la excavación, y los exca- Corresponde al director la elección de sus colaboradores. Ante todo se
vadores, Jos materiales. Se trata, al fin y al cabo, de evitar que la alienación plantea el problema de reclutar a jovenes excavadores. Para ello puede utili-
se apropie de la excavación, sin que por ello se tenga que renunciar a una efi- zarse una ficha que se envía, por ejemplo, a las universidades, ficha en la que
caz cooperación. Este difícil equilibrio resulta más fácil de mantener en las se incluyen los siguientes apartados: nombre, apellidos, lugar de nacimiento,
excavaciones experimentales en yacimientos abandonados o en áreas ar- dirección y teléfono particulares y del lugar de trabajo, disponibilidad de ve-
queológicas protegidas que en las excavaciones urbanas o de salvamento, en hículo (tipo y matrícula), vacuna antitetánica (vacunado/sin vacunar), currí-
las que el tiempo apremia y la eficiencia debe ser mayor. culum (estudiante/licenciado, universidad, curso académico, título y director
El director de la excavación y sus colaboradores pueden tener un «diario de la tesis, universidad y fecha en la que ha leído la tesis, experiencia prece-
de excavación», en el que anotar observaciones, problemas de método, es- dente en excavación, clasificación y restauración de materiales, otras activi-
trategias, tácticas e hipótesis. Puede ser una especie de historia de Ja excava- dades).
ción, la excavación de la excavación. Este mismo manual nació de un diario Especialmente delicada resulta la elección de los responsables de la ex-
científico de este tipo. cavación, de los materiales y de la documentación gráfica. Éstos constituyen
Al director de la excavación corresponde más que distinguir las unidades la espina dorsal de la investigación. El director no debe dirigirse directa-
estratigráficas el recomponerlas en un dibujo de conjunto. E l director es el mente a los excavadores, sino que siempre tiene que comunicar con los res-
único que puede siempre moverse libremente por la excavación, sin otra ma- ponsables, evitando así directrices contradictorias.
yor competencia que la de suturar, reunificar, reagrupar y sintetizar. Debe El director de la excavación puede prever otros responsables: para la pa-
comportarse no como deus ex machina, que tras una breve ojeada resuelve leoecología, la topografía, las tipologías, la restauración, las relaciones públi-
cada uno de los problemas, sino como aquel al cual, inmerso con los otros in- cas y las exposiciones, la administración, la logística, el instrumental y las
vestigadores en el proceso de análisis, corresponde la tarea de propiciar y compras, la informática y los archivos de documentación (gráficos, fichas, fo-
realizar la recomposición de las unidades estratigráficas en la dirección de la tografías y registros). Debe hallarse en contacto también con los especialis-
narración histórica y de la reconstrucción monumental. tas en los diversos tipos de materiales arqueológicos y con los geólogos, los
Corresponde primordialmente al director ocuparse de las relaciones pú- pedólogos, los botánicos, los zoólogos, los antropólogos, los geógrafos, los cli-
blicas y del contacto con las instituciones y Jos medios de comunicación. Los matólogos, los historiadores de la agricultura, etc.
q ue son titulares de un permiso de excavación se hallan ante el problema de E l director debe continuar su labor con sus más estrechos colaboradores,
las solicitudes de permiso para excavar, de las ocupaciones temporales, del durante los meses en los que la excavación se interrumpe, organizando semi-
estado del yacimiento, de las primas por hallazgos, de los informes finales de narios relativos a la investigación. Es en el marco de esta escuela en el que
cada campaña (informe, fichas, gráficos, fotografías e inventario de los ma- debe surgir la edición de la excavación, de la que debe responsabilizarse el
teriales). La diligencia debe ser máxima porque los procesos burocráticos son director.
lentos y existe el riesgo de no cumplir los plazos previstos para el inicio de la Generalmente, en las grandes excavaciones urbanas, los responsables,
excavación. Las relaciones con los propietarios no son sencillas. General- los ayudantes y los excavadores reciben un salario, mientras que los jóvenes
mente, éstos son menos comprensivos cuanto más acomodados e instruidos. inexpertos colaboran de forma voluntaria. Afortunadamente, se va generali-
Finalmente, existe el delicado problema de la política de publicaciones. zando el uso según el cual los estudiantes de arqueología, además de los ins-
160 HISTORIAS EN LA TIERRA LA EXCAVACIÓN COMO PRÁCTICA 161
critos a los cursos de especialización,* deban haber participado en activi-
dades de campo. Pero hasta que los departamentos de arqueología y, en es-
pecial, las escuelas de especialización no dispongan de «policlínicos», labo-
ratorios e investigaciones de campo garantizados mediante acuerdos con el
Ministero dei Beni Culturali, la enseñanza de la profesión de arqueólogo se- SEMINAt.IOS -
nASAJUHE
guirá siendo abstracta e ineficaz. Hay que ver con buenos ojos la creación de LAIOt.AT01:.IO
PECA1:.A A LA
un colegio profesional de arqueólogos, siempre que el examen de acceso al rusucA&16NPE
LA EXCAVACJ6N
mismo sea severo e incluya las nuevas metodologías topográficas, estratigrá-
ficas, tipológicas y paleobotánicas del trabajo de campo.
Corresponde al director de la excavación idear exposiciones y proyectos
de valorización relativos al área de excavación.
Todo director de excavación desea poder disponer de una organización y f..HfONSAILES
PELA$ 1/fO.
de estructuras como las que se han descrito anteriormente (figuras 122y123). LO~IAS
Los responsables del dibujo, de la paleoecología y de la restauración con C. F. Giuliani -catedrático en Roma de Dibujo y análisis técnico de mo-
nu~e?tos anti~uos (Giuliani 1976, 1990)-, realizando un trabajo sobre un
Cuanto más grande y complicada es una excavación, mayor es el nú- ed1f1c10 de Ostia, excavado con el método estratigráfico (Carandini-Panella,
mero de responsables y de especialistas que deben hallarse implicados en 1968-1977). Esta combinación de experiencias se ha conectado más tarde en
ella. En primer lugar es necesario disponer de un responsable del dibujo ar- S~ttefi~estre, con la habilidad reconstructiva de S. Gibson, formada bajo' las
quitectónico-estratigráfico y de un responsable de la paleoecología. Ambos d1rectn ces de J. Ward Perkins (Gibson, 1991). Esto ha permitido a M. Medri
campos deberían tratarse en manuales concretos (Medri, 1981; Jones, 1981). y a otros licenciados en Letras realizar con un planteamiento unitario la do-
Por desgracia nos hallamos ante especializaciones que se encuentran todavía cumentaci?n ~r~fica para la_~dición de la.excava~ión de Settefinestre, excep-
en sus inicios, siendo rarísimos los dibujantes que saben conjugar sus conoci- to una sene hm1tada de graf1cos complejos realizados por la propia S. Gib-
mientos específicos con las necesidades de la estratificación arqueológica, e son. E n la exca.vación del Palatino la autonomía de los arqueólogos, desde
igualmente raros son los arqueólogos paleoecólogos, para los que no está este p~n to de ~1st.a , es ya total, hasta el punto de que M. Medri ha llegado a
prevista todavía una carrera adecuada en el seno de las instituciones. Se tra- coordmar el dib ujo y el análisis de los principales monumentos de los Cam-
ta de las dos mayores lagunas de nuestra arqueología. Sería necesario crear pos Flegreos, encargados por el Ministero dei Beni Culturali al proyecto
un Instituto central para la topografía, la estratigrafía, el dibujo y la paleo- «Eubea» (1987-1990), cuyos resultados fueron expuestos en una exposición
ecología arqueológicos que debería coordinar esta materia a nivel nacional ce.lebrada en Nápoles en 1990 (véase Eubea, 1990, y Campi Flegrei, 1990),
(Carandini, 1986a). H ay también una demanda de restauradores arqueológi- mientras M. Serlorenzi la sustituía en sus responsabilidades en el Palatino.
cos de campo que deberían tener conocimientos diversos de los que poseen Ton;iemos ahora el caso del restaurador que llega a una excavación. Es
los restauradores de obras de arte antiguas, pero todavía no se es suficiente- necesano que sepa afrontar una pluralidad de materiales y de manufacturas
mente consciente de ello.1 Existen también otras especializaciones útiles para Y.no se atr~nchere en especializaciones como pintura, mosaico, bronce, etc.
la excavación arqueológica como la geología, la sedimentología, la pedolo- Tiene que mteresarse además no sólo en el objeto en sí, sino también en su
gía, la botánica, la zoología, la antropología, la geografía, la climatología, la contexto; no sólo en su materialidad específica, sino también en el método
historia de la agricultura y de la urbanística, la archivística y la infor mática. 2 más adecuado para extraerlo de su matriz terrestre. No se trata de que espe-
No es posible aquí ilustrar la citada serie de especializaciones, pero re- re a que los estucos lleguen al laboratorio, sino de participar activamente en
sulta esencial delinear el modo en que éstas deberían entenderse. Suponga- su .recuperación .. El restaurador no debería usar solamente el bisturí y tra-
mos la existencia de un grupo de excavadores. Es indispensable que sepan ba1ar en la oscundad de una habitación. Debería conocer también el uso de
dibujar plantas, secciones, alzados y objetos, fotografiar, realizar operaciones i~strumentos más pesados y aprender a soportar el calor del sol a la intempe-
elementales de consolidación y restauración, recoger datos ambientales y n e. D~ hecho, no hay una solución de continuidad entre excavación y res-
comprender la formación de un estrato de tierra. El arqueólogo debe ser has- tauración. Incluso en el caso en que fuera necesario trazar un límite entre ex-
ta un cierto grado autosuficiente. Más allá de dicho límite se hace necesaria cavación y restauración, habría que ampliar las competencias de ésta. Cuando
la presencia del especialista que, idealmente, debería ser un arqueólogo me- hay que proceder cuidadosamente a la excavación de materiales contenidos
jor que un investigador con una formación diversa. En vez de multiplicar las en un estrato, esto significa que se pretende reconstruir alguna manufactura.
«ciencias auxiliares» de la arqueología, sería mejor ampliar el propio con- Aquí se plantea el problema de la conservación, como en el caso de la exca-
cepto de arqueología hasta incluir progresivamente en él todos los campos de vac~ón microestratigráfica de estucos pintados caídos (Fentress-Filippi-Pao-
la investigación que necesita. La creciente conciencia ecológica probable- lettJ, 1981; Fentress, 1982). Cuando en la excavación de Settefinestre nos en-
mente facilitará esta evolución y se llegará a una idea más integrada de mé- contramos ante el problema de los estucos pintados caídos, descubrimos que
todo histórico y de método científico. La arqueología puede aportar una con- el problema que planteaba su recuperación no había sido nunca seriamente
tribución determinante para la superación de la distancia existente entre las planteado, ni por los arqueólogos ni por los restauradores. E n este caso fue-
dos culturas. Pero mientras sean necesarios especialistas externos a una ar- ron. los arqueólogos los que resolvieron la cuestión, aunque en realidad era
queología entendida de forma demasiado limitada, la colaboración deberá de mcumbencia de los restauradores. Los conj untos de estucos de hecho se
desarrollarse en el sentido de adiestrar al arqueólogo de manera que cada encuentran gener~l~ente conservados en un único estrato arqueológico y
vez se sienta más autosuficiente y se reduzca progresivamente la necesidad pert.ene.~en a una umca manufactura de artesanía artística (la pintura de una
de una intervención directa del especialista. hab1tac1on) que se ha destrozado. Para descubrir el sistema con el que recu-
Resulta de utilidad citar dos ejemplos relativos al dibujo y a la restaura- perar los fragmentos caídos, los arqueólogos utilizaron su capacidad de saber
ción de monumentos. R esponsable del dibujo en Settefinestre y en la exca- desmontar la estratificación, pero el restaurador también se ocupa de estra-
vación en la ladera septentrional del Palatino fue M. Medri, que se licenció tos y dibuja sus secciones (como ocurre con las pinturas) y hubiera podido
168 HISTORlAS EN LA TIERRA LA EXCAVACIÓN COMO PRÁCTICA 169
Cuanto más una excavación se configura como una comunidad científica la excavació n. Cada sondeo, área o sector de excavación debe tener su pro-
q ue realiza labores manuales e intelectuales, tanto más resulta útil que se pia dotación de herramientas. No resulta operativo ahorrar. en las herra-
proceda con atención a resolver las necesidades logísticas. No se puede ex- mientas de excavación, cuyo presupuesto debe calcularse con tiempo. Para el
cavar con tranquilidad si no se dispone de comida, alojamiento, transporte e material de dibujo y para la documentación hay que disponer de contenedo-
instrumental adecuado, especialmente cuando no se trata de una excavación res adecuados. También hay que buscar un depósito para los instrumentos y
urbana. Es necesario, pues, que una o más personas se dediquen a estas cues- las herramientas, especialmente para los meses en gue no se excava.
tiones.
Las situaciones cambian de una excavación a otra, por lo que no se pue-
den dar indicaciones unívocas. En verano es posible alojarse en una escuela. EXCAVAR
En dicho caso, hay que pensar en las colchonetas, los colchones, en los tur-
nos de limpieza, en regular los horarios (despertador, comidas, trabajo, se- Sondeos, áreas y sectores
minarios, tiempo libre, silencio), en organizar los laboratorios, en las medi-
das higiénicas (como lavar la fruta y la verd ura) y en las relaciones con la Decidir la forma de una excavación es siempre una operación difícil, al
gente del lugar. Lo ideal para las comidas es un comedor, organizado si es po- igual que lo es delimitar el tema de estudio, especialmente allí donde diver-
sible en la escuela. E l desayuno pueden prepararlo los excavadores, pero los sas construcciones se han superpuesto en un mismo lugar. No se trata jamás
bocadillos y la fruta para la merienda (cuando se hace horario continuado), de un a apuesta, sino del éxito de un razo namiento. La unidad de excavación
la comida fría al regresar del trabajo y la cena deben ser preparados y coci- debe establecerse tras investigaciones previas no destructivas, indagaciones
nados por personal especializado. También hay que establecer un menú se- documentales y de archivo y amplias eliminaciones de humus. Tan sólo al lle-
manal y comprar al por mayor. Ante tal experiencia de vida comunitaria re- gar al primer estrato de destrucción se está ~n condición de escoger los_pro-
sulta útil disponer de un reglame nto (Carandini-Settis, 1979, pp. 27-29). bables límites definitivos de la excavación. Estos pueden señalarse mediante
En caso de que la excavación esté lejos del alojamiento y en un lugar en sondeos o pequeñas áreas con gomas elásticas fijadas en clavos colocados en
el que no existan medios de transporte público hay que organizar el traslado el terreno de forma que no coincidan con los ángulos de la excavación (figu-
diario de forma que se pierda el menor tiempo posible. De gran utilidad son ra 124). A medida que la excavación avanza hay que cortar verticalmente las
los medios de transporte de los que disponen los departamentos universita- paredes de tierra a lo largo de los límites de la excavación para poder repre-
rios, pero hay que utilizar también los medios propios de los excavadores, re- sentarlas gráficamente en sección.
embolsando la gasolina y las posibles reparaciones. No se trata tanto de conocer una superposición de estratos y de segmen-
Conviene unificar las operaciones relativas a los instrumentos y herra- tos de muro, cuanto un a porción de estructura de hábitat o de necrópolis
mientas, desde Ja adquisición a las reparaciones. Resulta beneficioso conser- suficientemente amplia que nos permita entenderla lo más posible en su con-
var el inventario de todos los instrumentos de trabajo, responsabilizando al junto. Al delimitar la excavación no sólo hay que tener en cuenta las estruc-
máximo a los excavadores (los paletines o trowels y el material de dibujo turas originalmente cubiertas, sino también los espacios descubiertos, quizás
tienden a perderse). Puede ser útil marcar las herramientas con una sigla de recintados: calles, patios, huertos, jardines, vergeles y recintos para animales.
170 HISTORIAS EN LA TIERRA LA EXCAVACIÓN COMO PRÁCTICA 171
F1GURA 125. Entre el límite de una excavación y un muro paralelo al mismo se ex-
cava con dificultad por falta de espacio. Puede darse el caso que aparezca en la sec-
ción un segmento de muro poco visible y no documentado en la excavación. Esto ocu-
rrió en Settefinestre (Carandini, 1985a, 1 **, figura 257, UE 30.70).
Por otro lado, tampoco es bueno partir de una excavación limitada para am- FIGURA 127. En contextos urbanos muy estratificados, rebajes y nuevas construccio-
pliarla sucesivamente, porque ello supone Ja pérdida de relaciones estrati- nes pueden cancelar segmentos enteros de estratificaciones (en este ejemplo una in-
gráficas y de tiempo. Una indicación precisa más: no es aconsejable situar los tervención del siglo xvm ha eliminado estructuras fechadas entre los siglos xn y xv).
límites de Ja excavación cerca de un muro y paralelamente al mismo porque
en el espacio que queda entre el muro y el límite pueden perderse impor-
tantes unidades estratigráficas (figura 125). tructuras murales se han cortado unas a otras de forma que de un muro que-
En las excavaciones urbanas el área de excavación debería determinarse da sólo un pequeño tramo en un punto y otro tramo en otro, por lo que no
también en función de la topografía del conjunto y las posibles divisiones en resulta fácil comprender que, en realidad, se trata de la misma unidad estra-
sectores de responsabilidad deberían coincidir con los diferentes edificios, tigráfica. Al reconstruir la secuencia hay que tener en cuenta estas destruc-
quizás de un mismo conjunto. Es preferible no subdividir la intervención en ciones, estos vacíos y estos mínimos restos de estructuras, que quizás fueron
demasiados sondeos o áreas de excavación que conllevan el inconveniente de de grandes dimensiones. La importancia de una estructura no puede juzgar-
tener diversas series numéricas, necesarias para identificar las unidades es- se por el grado de conservación con el que ha llegado hasta nosotros: de la
tratigráficas. La lógica de Ja excavación requiere un conocimiento global de muralla de Teodosio JI en Cartago sólo se conservan algunas pocas piedras
toda el área a estudiar pero, a veces, hay que adecuarse a contingencias de ti- (Carandini et al., 1983).
po práctico que obligan a respetar ciertas zonas (árboles, muros no excava- Un problema especialmente complejo es el de los cortes de Ja excava-
dos, conducciones, obras de protección) y a limitaciones en el avance de la ción, en concreto cuando superan un metro y medio de profundidad. Llega-
excavación (figuras 38, 39). dos a este punto hay que reforzarlos, al igual que se deben apuntalar los mu-
Hay que intentar escoger, especialmente en zonas urbanas, espacios que ros inestables (figura 128). Para que un corte sea seguro debe tener una
no estén demasiado alterados por unidades estratigráficas sucesivas, como inclinación de 45 grados o debe estar escalonado, lo que resulta más aconse-
rebajes, vertederos o subterráneos (figura 126). En las zonas rurales prevale- jable especialmente para el dibujo de las secciones en los cortes (figura 129).
ce la acumulación, y la estratificación aparece sustancialmente inalterada en En uno de los lados de Ja excavación resulta útil, si ello es posible, disponer
sus diversas fases, mientras que en las zonas urbanas la acumulación y Ja des- de una rampa para Ja extracción de la tierra y para permitir el acceso de
trucción se mezclan y, frecuentemente, esta última prevalece. La consecuen- medios mecánicos. Si la estratificación, en la parte superior, se presenta poco
cia de ello es una estratigrafía llena de lagunas. De fases históricas completas coherente es mejor hacer taludes, escalonados u otro tipo de protecciones,
pueden quedar mínimos residuos o incluso nada (figura 127). A veces las es- reservando los cortes verticales para aquellos puntos en los que Ja estratifi-
172 HISTORIAS EN LA TIERRA LA EXCAVACIÓN COMO PRÁCTICA 173
,.,,..,~~
--~~
1 -=- ··= ~-----
FIGU RA 128. (a) Refuerzo de una pared. (b-c) Apuntalado de muros inestables.
Comportamientos
Ejemplo de Settefinestre (Carandini, 1985a, l **, figura 212).
Hay que calcular con atención el número y la formación de los excava-
dores en relación a las dimensiones y a la naturaleza de la excavación. En
ciudades abandonadas o en yacimientos rurales pueden organizarse excava-
ciones experimentales y didácticas incluso numerosas (un centenar de exca-
vadores). Pero en excavaciones de urgencia o urbanas, en las que no seco-
noce la naturaleza de la estratificación y en las que hay que proceder con una
cierta velocidad, es mejor limitar el número de arqueólogos a tres o cuatro
decenas de profesionales, con algún obrero y algún voluntario.
Resulta oportuno que los excavadores avancen excavando en un único
FIGURA 129. (a) Corte apuntalado. (b) Corte en talud (45 grados) ante una estratifi-
cación frágil. (c) Corte escalonado.
frente por razones de «dirección» estratigráfica, de conservación de la lim-
pieza de las superficies ya expuestas y de seguridad. También debe haber una
justa distribución de los excavadores más expertos entre aquellos que tienen
menos experiencia. No hay que asignar porciones geométricas de excavación
(a no ser que estén delimitadas por estructuras o formen una habitación),
procediendo de manera que ésta se uniforme a la naturaleza de las unidades
estratigráficas que aparecerán. No hay que pisar los estratos que ya se han
limpiado para no tener que repetir diversas veces la misma labor y para po-
der comparar en cualquier momento las diferentes superficies que salen a la
luz. Por dicho motivo, es mejor que el excavador retroceda, como un cangre-
FIGURA 130. (a) Corte junto a una calle (estratificación compacta). (b 1) Corte junto jo (figura 131). Sobre algunos estratos frágiles o fa ngosos es mejor colocarse
al muro de un subterráneo. (b2) Corte junto a un estrato frágil, que debe evitarse. o pasar sobre tablas o tablones. En ciertas circunstancias delicadas es mejor
descalzarse antes de entrar en la excavación. Se aconseja excavar tanta tierra
cuanta uno sea capaz de eliminar progresivamente (no menos de un capazo
cación sea más compacta. En las ciudades, las calles y los muros perimetrales y no más de una carretilla), de forma que la excavación esté siempre limpia
de los edificios vecinos resultan de gran utilidad para establecer Jos límites de y todas sus partes sean visibles.
la excavación (figura 130). También es importante determinar cuál es el lu- Es un error limpiar y volver a limpiar las superficies de una excavación
gar más adecuado para acumular la tierra procedente de la excavación y es- para comprender globalmente la estratificación. Hay que act uar resolviendo
tablecer el recorrido de las carretillas para acceder al mismo. Los temas re- gradualmente y en el orden adecuado cada uno de los problemas. Sólo en el
lativos a estas cuestiones prácticas, a los que aquí se hace una breve mención laboratorio, agrupando las unidades estratigráficas en actividades, grupos de
se hallan suficientemente ilustrados, en lo que concierne a los arqueólogos: actividades y acontecimientos o períodos se puede llegar a una visión de con-
en el manual del Departamento de Arqueología Urbana del Museo de Lon- junto. Querer comprenderlo todo antes de tiempo hace perder tiempo, mien-
dres (diciembre de 1988). tras que seguir las reglas del juego, con una comprensión gradual, hace ganar
tiempo.
174 HISTORIAS EN LA TIERRA LA EXCAVACIÓN COMO PRÁCTICA 175
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FIGURA 132. No hay que colocarse ni sentarse junto a los perfiles de la excavación. FIGURA 133. Posición de la espalda: (a) incorrecta; (b) correcta.
El uso de las herramientas* FIGURA 134. Uso «ligero» del pico (en lugar de la alcotana).
vedas el uso del pico no es aconsejable, siendo más adecuado un mallo o, in-
cluso, un martillo neumático. Excavar con el pico entraña la recolección no
exhaustiva de los materiales existentes en el estrato.
Pueden utilizarse dos tipos de palas. La pala de forma triangular (medi-
terránea) y la de forma rectangular (nórdica). Se trata de herramientas bas-
tante distintas entre sí. Los inexpertos cogen la pala de forma triangular de-
masiado por abajo y con la mano derecha excesivamente avanzada (figura
136). La pala debe cogerse más arriba y con la mano izquierda en posición F IGURA 137. Uso correcto de la pala, articulado en cuatro momentos (a-d).
avanzada. Para meter la pala en el montón de tierra removida por el pico hay
que aprovechar todo el peso del propio cuerpo, apoyando la mano izquierda
en la rodilla izquierda. No se debe empujar la pala con el pie, como si fuera
una laya. Si hay necesidad de hacerlo ello indica que no se ha sabido apro-
vechar el peso del cuerpo o que la tierra no ha sido suficientemente frag-
mentada con el pico. Una vez introducida la pala en el terreno hay que bajar
un poco, pero de golpe, el mango con la mano derecha para levantarlo in-
mediatamente después de modo que quede la tierra bien ubicada en la base
de la pala. Aprovechando el propio peso de la pala llena hay que balancear
la herramienta hacia atrás tanto cuanto sea necesario para palear la tierra ha-
cia el lugar escogido. Al palear hacia adelante, cuanto más se baja la mano FIGURA 138. Cómo utilizar la pala para recoger la tierra.
derecha más hacia arriba va la tierra, lo que resulta especialmente útil cuan-
do la carretilla se encuentra en un punto elevado. Cuanto más seco es el mo-
vimiento de lanzar la tierra, ésta se mantiene de forma más compacta en el
aire durante su trayecto (figura 137). Hay que evitar caminar con la pala lle-
na yendo hacía la carretilla. Usándola lateralmente la pala puede servir para
recoger tierra (figura 138), pero este movimiento es incómodo y para ello re-
sulta más adecuado utilizar la azada.
El uso de la pala de forma rectangular (figura 139) es especialmente efi- FlGURA 139. La pala rectangular.
caz. Para hincarla en la tierra también en este caso hay que utilizar el peso
del propio cuerpo, haciendo fuerza con la mano izquierda sobre la rodilla iz-
quierda. Para ello hay que doblarse significativamente, lo que para algunos rar Ja tierra paleada (figura 140). La pala rectangular desplaza más tierra, Ja
resulta muy fatigoso. Aprovechando el peso de la herramienta llena hay que lanza más arriba y es especialmente útil no sólo para recoger la tierra en un
balancear la pala hacia atrás para lanzarla después hacia adelante y palear. montón, sino también para limpiar las superficies de los estratos, evidente-
Cuanto más se baja la mano derecha en este movimiento, más alto va a pa- mente de forma menos precisa de cuanto pueda hacerse con una trowel
178 HISTORIAS EN LA TIERRA LA EXCAVACIÓN COMO PRÁCTICA 179
FIGURA 141. Cómo utilizar la pala rectangular para recoger la tierra y limpiar por
encima la superficie de los estratos antes de utilizar la trowel.
(véase más adelante). En estos casos hay que girar la pala tirándola hacia uno
mismo con la derecha y apretando hacia abajo con la izquierda (figura 141).
Por motivos de seguridad es de importancia fundamental controlar el buen
estado de los mangos de las herramientas citadas. FIGURA 144. El recogedor.
La herramienta reina de la excavación es la paleta inglesa, de forma
triangular, puntiaguda, forjada en un único trozo de acero y con mango. Exis-
ten de diversas medidas pero la más aconsejable tiene 10 cm de longitud. En aquellos estratos duros cuando hay que identificar las superficies de los es-
inglés se llama poínting trowel. Esta herramienta tiene muy poco que ver con tratos subyacentes. Resulta adecuada también para limpiar los muros, ya que
la paleta normal que se usa en el Mediterráneo, grande, flexible y sin punta, penetra fácilmente en los intersticios de las piedras. Puede utilizarse con de-
completamente inútil en una excavación (figura 142). La trowel también pue- licadeza o con fuerza según la presión que se ejerza sobre la misma. Cogién-
de fabricarse en Italia y en las excavaciones se ha generalizado ya el uso del dola por la hoja o utilizándola al revés se incide y se rasca con gran eficacia.
verbo «traulare». * . Cuando un estrato es muy compacto es conveniente romperlo usando esta
La trowel sirve para muchos usos pero sobre todo para rebajar el volu- herramienta a modo de puñal (figura 143). Excavar con la trowel permite la
men de los estratos no muy consistentes y para completar la excavación de recolección casi total de los materiales contenidos en el estrato.
Es aconsejable utilizar la trowel asociada al recogedor (figura 144), de
* En España el uso de esta herramienta no se ha generalizado, aunque se utiliza en algu- forma que el movimiento para extraer la tierra y exponer la superficie del
nas excavaciones. (N. del t.) nuevo estrato coincida con el transporte de la tierra con el recogedor (figura
180 HISTORIAS EN LA TIERRA LA EXCAVACIÓN COMO PRÁCTICA 181
para la flotación. 10) Sierras, martillos, tenazas, pinzas, min io, pequeño grupo
electrógeno a motor de explosión y utensilios con él relacionados. 11) Bandejas,
cajas, bolsas y bolsitas para los materiales, cajas de cerillas para las monedas,
etiquetas de plástico y etiquetas para la procedencia de los materiales. 12) Ca-
rruchas, tablones, carretillas, bomba de aire para la rueda de las carretillas,
máquinas para el transporte de la tierra, bomba aspirante. 13) Tablas, puntales
y cuñas (para labores de protección), cascos y botas. 14) Sacos de arcilla ex-
pandida (Leka) y red de plástico tipo mosquitera para proteger pavimentos
y frescos, pequeños bloques de cemento para proteger los límites de la ex-
cavación, argamasa y otros materiales para proteger la parte superior de los
muros. 15) Libros para clasificar los materiales, código Munsell, mesas y ta-
b buretes, barreños grandes, cepillos, tinta china (blanca y negra), plumas con
a
plumilla, bolsas, bolsitas y cajas, e tiquetas adhesivas, rotuladores indelebles,
FIGURA 148. La flotación. (a) Sección del bidón. (b) Funcionamiento. tijeras para papel, cinta adhesiva para paquetes, cordeles, fichas, guantes de
goma, grapadora, balanza, plantilla para círculos, pie de rey, lente de 10 au-
mentos. 16) Máquinas fotográficas con un objetivo normal y un gran angular,
fotómetro, trípode, películas, escalera de varios tramos, pizarra, tiza, goma
se vierte en pequeñas cantidades. La segunda criba se. s.ostiene .con una m~no elástica, decímetros, medios metros, flechas para el norte (pintadas en blan-
mientras que con la otra se remueve la tierra para fac1htar su ~trado, ~l ~mal co-rojo). 17) Fichas SAS, fichas de los diversos tipos de UE, de las tablas
se vierte todo en el agua. Con esta simple operación los materiales orgamco~, materiales, de RA, fichas de muestras paleoecológicas, registros varios y con-
cuyo peso específico es menor que el del agua, flotan y ayudados por el conti- tenedores. 18) Mesas, taburetes, maderas para dibujar, cuadrículas, jalones,
nuo fluir del agua caen en una tercera criba, igual a la s~gunda, c?l?cada fuer.a plomadas, niveles de albañil, niveles de cuerda, niveles ópticos, miras, brúju-
del bidón, bajo la boca de salida del mismo. Los matenales orgamcos r~cog1- las, cuerdas de albañil, goma elástica de sección circular, cinta adhesiva trans-
dos se dejan secar en esta última criba. Entonces se extr~e del.agua laynmera parente vegetal, cinta adhesiva de colores vivos, chinchetas, etiquetas para
criba de malla ancha y se recuperan los posibles matenales m.orgámcos. ~a paquetes, clavos de diversas medidas y con gancho para pared, martillos, pin-
ra concluir la operación se vacía el recipiente para extraer la tierra deposita- tura roja y pincel, cuchillas, pinzas para la ropa, cintas métricas de 20 m,
da en el fondo abriendo el grifo correspondiente (figura 148). Una vez se~os, cintas metálicas de 50 m, metros plegables de 2 m, escalímetros, reglas de
los restos orgánicos se envuelven con materiales que impidan la formación 60 cm, escuadras, goniómetros, compases con alargo, papel de lija, lápices, afi-
de moho, como tela, papel absorbente o «scottex», y se encierran en bolsas de lalápices, portaminas, minas, gomas, afilaminas, lápices de colores, rotulado-
plástico con la correspondiente etiqueta en la que se ~ndican los datos relati- res indelebles de punta fina y de punta gruesa, plomadas, contenedores, blo-
vos a Ja localidad, el año, el área y el estrato (Cama1ora, 1981, pp. 299 ss.). ques de papel milimetrado, papel milimetrado en rollo, hojas de papel vegetal
o poliéster de diversos tamaños, papel vegetal en rollo de 95 gr, plástico inde-
formable (poliéster) de grosor mediano, plástico en rollo para dibujos direc-
Lista de herramientas tos, tubo de plástico para el papel y los dibujos de gran formato, carpeta para
los dibujos de formato pequeño (Medri, 1981, pp. 335-336).
Los instrumentos y herramientas necesarios para la excavación, e~clui
dos los necesarios para la prospección, la restaur~ción y la pale~ecologta, ~e A veces resulta esencial el uso de palas mecánicas para eliminar humus,
los que aquí no se habla, son los siguientes (esta hsta puede servir corno guia estratos naturales relativamente estériles, estratos muy recientes horizontales
en la preparación de una excavación): o que rellenan subterráneos y rellenos de excavaciones arq ueológicas prece-
dentes. Nada impide que todo un yacimiento, por ejemplo de las dimensio-
1) Prefabricados y su contenido, techos, c~biertas .móviles semicirculares nes de un oppidum, pueda ser liberado del humus, revelando así toda supla-
de plástico (tipo invernadero) para excavar ba¡o la lluvia, aseos de campo, ba- nimetría y permitiendo plantear de la forma más eficaz la estrategia de la
surero, vallas, cartel y paneles didácticos. 2) Piquetas, maceta, punteros me~á excavación. La labor de la pala excavadora deben seguirla pocos arqueólo-
licos, cordel, clavos de albañil. 3) Hoces, rastrillos, tijeras de podar. 4) Med10s gos que conozcan el funcionamiento de estas máquinas y los peligros que su
mecánicos para excavar. 5) Mazas, picos, azadas, palas tnangulares y/o r.ect~n
gulares. 6) Rodilleras o alfombrillas, alcotanas, trowels, ganch.os para limp1~r
uso conlleva. Mientras la pala descarga la tierra en el camión Jos arqueólo-
muros, cucharas, recogedores, cubos, pinceles, cepillos y escobillas..7) Pulveri- gos tienen que limpiar rápidamente las superficies para indicar en qué punto
zadores y tubos de plástico para humedecer el terreno. 8) .clavo~, etiquetas'. ro- las palas deben poner fin a su trabajo (generalmente a nivel de las crestas de
tuladores indelebles. 9) Cribas de mano y/o en suspensión, bidones Y cnbas los primeros muros). La pala debe comenzar desde el lado opuesto a aquel
184 HISTORIAS EN LA TIERRA LA EXCAVACIÓN COMO PRÁCTICA 185
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FIGU RA 149. (a) Infraexcavar el estrato 1, con posibilidad de intrusiones (el triángu-
lo) en el estrato 2. (b) Superexcavar el estrato 2 afectando al estrato 3, con posibili-
dad de incluir un residuo (el cuadrado) en el estrato 2.
•
FIGURA 151. (a) Excavar «a contrapelo» conlleva riesgos. Para buscar el estrato 5, ya
2 diferenciado del estrato 3, el excavador se «come» el estrato 4. (b) Esto no puede ocu-
rrir si se excava siguiendo el orden de las superposiciones físicas de los estratos y si,
en vez de buscar un estrato determinado, se busca una nueva unidad estratigráfica
cualquiera, como el estrato 2 por debajo del l.
F1GURA 150. Excavación de un pequeijo sondeo para comprobar la relación de su-
perposición entre los estratos 1 y 2, de lo que se deduce, leyéndolo en la sección, que
1 es posterior a 2. mejor destruir poco sobre una superficie amplia que mucho en una reducida.
Si nos imaginamos un área perfectamente limpia, ésta se nos presenta como
un conjunto de superficies de diversa composición y color. Observando esta
en el que se halla la terrera. Tras la acción de la pala excavadora (o «descor- especie de planta compuesta al natural no se pueden obtener directamente
tezamiento») comienza el verdadero trabajo arqueológico. Este tema es ob- relaciones entre las diferentes superficies, por lo que resulta necesario inda-
jeto de adecuada atención en el manual del Departamento de Arqueología gar ulteriormente allí donde dichas relaciones son visibles, es decir, inspec-
Urbana del Museo de Londres (diciembre de 1988). cionar con delicadeza las juntas de las superficies para ver cómo se relacio-
nan entre sí (figura 44).
H ay que ir en busca, no de un estrato concreto, sino de cualquier tipo de
COSAS QUE EXCAVAR cambio, incluso pocos milímetros por debajo de la última superficie identifi-
cada. Contrariamente, si se busca algo ya conocido, existe el riesgo de perder
Estratos horizontales estratos mientras se va en su busca. Por esta razón, es necesario que los ex-
cavadores avancen en dirección de la pendiente y siguiendo la dirección de
Hay que limpiar con atención la parte superior de los volúmenes de los las superposiciones estratigráficas. De hecho, cuando se excava a contrapelo,
estratos horizontales para descubrir perfectamente sus superficies. Resulta por llamarlo de algún modo, se corre el riesgo de actuar en dos o más estra-
más peligroso no excavar completamente un estrato que excavarlo excesiva- tos a la vez, al estar obsesionados en buscar un estrato preestablecido (figu-
mente afectando al sucesivo. En el primer caso se incurre en el gran riesgo ra 151). Una unidad estratigráfica no se presenta inmediatamente como una
de la intrusión, mientras que en el segundo se crea la posibilidad de aumen- acción interpretada. Se trata, simplemente, de una acción, quizás incompren-
tar artificialmente la proporción de los residuos, lo que no crea problemas sible, pero identificable e interpretable en un segundo momento.
desde el punto de vista de la cronología (figura 149). Cuando la superficie de Se tienen que observar con atención los estratos de destrucción y de
un estrato no se ve clara en sus relaciones estratigráficas es mejor no dejarse abandono considerados generalmente de poca importancia y que, en reali-
llevar por la obsesión de las secciones, que lleva a cortar verticalmente los es- dad, son fundamentales para reconstruir el alzado de un edificio en ruinas.
tratos para obtener una visión de las relaciones de los mismos en sección Dichos estratos pueden revelar que los muros perimetrales de una construc-
(figura 150). Es mejor afrontar el problema desde arriba evitando las des- ción eran de piedra y los internos de arcilla o en opus craticium, que una par-
trucciones cognoscitivas. Si los estratos no se distinguen significa que las par- te de la construcción tenía un segundo piso (como puede observarse a partir
tes superiores de sus volúmenes no se han limpiado correctamente. En dicho de las diferencias en el grosor del estrato de arcilla de muros disgregados),
caso, hay que rebajar unos pocos milímetros para llegar a identificarlos. Es cuáles eran las paredes cubiertas y las que estaban expuestas a la intemperie,
186 HISTORIAS EN LA TIERRA LA EXCAVACIÓN COMO PRÁCTICA 187
las formas de vid a precaria, no sie mpre fáciles de apreciar, que pueden ha-
be rse dado en un edificio a lo largo de su proceso de expolio y de abandono
(Carandini, 1985a, 1 H , pp. 82-99, figuras 157-160). Distribuciones concretas
de materiales aflorantes pueden indicar la presencia de edificios de made-
ra de los que aquellos materiales constituían la preparación o el pavimento,
como en el poblado posclásico surgido sobre los niveles de destrucción de la
basílica romana de Wroxeter (Barker, 1977, p. 110; 1986, pp. 106 ss.). Otras
veces, en cambio, son las dimensiones especiales de los estratos o sus colora-
ciones concretas las que indican formas pobres de hábitat (Barker, 1977, fi-
gura 38; 1986).
H ay que poner mucha atención en el estudio de las diferentes fases de un
mismo edificio. Puede h aber sido objeto de variaciones incluso durante su
construcción. Puede haberse degradado en modos y tiempos diferentes en
FIGURA 152. Ante el derrumbe de estructuras en alzado sus diversos componentes
cada una d e sus partes. Puede haber atravesado por períodos económicos, so-
deben colocarse en planta con el fi n de que sea posible su reconstrucción gráfica o la
ciales y culturales muy distintos, que se h abrían reflejado en diversas mane-
restauración de la estructura y de su decoración arquitectónica.
ras de utilizarlo, modificarlo y ampliarlo. Lejos de conformarse con continui-
dades inexistentes -«el yacimiento ha sido habitado desde el siglo n h asta el
v1 d.C.»-, el excavador busca las soluciones de continuidad, incluso los mí-
nimos cambios que afectan a la vida de una estructura (casa de campo, villa
catoniana, varroniana, columeliana, pliniana, pequeño pueblo de campesi-
nos, refugio de pastores y bandidos, e tc.). U na arqueología que se limite a to-
mar nota de la persiste ncia de los yacimientos durante largos p eríodos, que
no sepa captar las interrupciones y alcanzar la esfera d e los acontecimientos
(sobre este problema, véase Musti, 1989, p. 80), es una arqueología incipie n-
te, inmadura y, en definitiva, poco útil para la narración histórica.
Hay que inte ntar comprender la formació n de cada estrato. Por dicho
motivo, cada arqueólogo debería tener nociones elementales de sedimento-
logía y de pedología. La primera estudia los procesos de acumulación y de o
erosión: aluvión, deposición de detritus, coladura, desplome y hund imie nto.
La segunda estudia la transformación de las superficies expuestas: formació n
de horizonte orgánico, actividad biológica, procesos de fisuración, químicos, de
movimiento de arcillas, arado, pisado, infiltraciones de tierra, asentamien- FIGURA 153. La caída o el abandono de materiales concentrados en un lugar deter-
tos (Limbrey, 1975; Arnoldus Huyzenveld-Maetzke, 1988). Los secretos de la minado puede indicar el uso de dicho espacio en una habitación determinada e in-
formació n de los estratos, sie mpre interesan tes, son tan necesarios de desve- cluso su función.
lar cuanto mayor es la influencia de los agentes naturales, cuan to más sim-
ples y efímeras son las huellas de la vida humana y cuanto más el abanico de
las fuentes se reduce solamente a la información estratigráfica (como en la caídas hay que ide ntificar los diversos eleme ntos y los perfiles de ruptura y
prehistoria, en la protohistoria y en la época alto medieval). colocarlos en planta con una flech a que indique la dirección del derrumbe y
U n simple estrato puede revelar, a veces, su propia dinámica de forma- el grado de inclinación. Hay que dibujar una sección d e cada uno de los ele-
ción de forma muy evidente, lo que ocurre e n las acumulaciones poco ho- mentos, en la que se destaquen sus características más relevantes. A cada
mogéneas, como los estratos de estucos, de b óvedas y de elementos arqui- pieza se le puede dar un número de conjunto, como se h ace con los estucos,
tectónicos y escultóricos caídos (pp. 60 ss.). En dicho caso, el estudio de la al que pueden referirse las piezas más fragmentarias y esporádicas (pp. 95 ss.).
formación de los estratos es el presupuesto d e cualquier tipo de restauración Gracias a la superposición de los conjuntos se puede comprender la dinámi-
rigurosa y de recomposición d e los conjuntos iconográficos, como en el fa- ca del derrumbe de una cubierta, llegand o de esta forma a la reconstrucción
moso caso de los frontones de Olimpia (figura 152). En el caso de bóvedas del edificio ( Carandini, 1985a, 1**, figuras 235-236).
188 HISTORIAS EN LA TIERRA LA EXCAVACIÓN COMO PRÁCTICA 189
o
SECCIONES
a b
F IGURA154. (a) Las piedras y los ladrillos se dejan sobresalir en los cortes, si no se
hacen agujeros. (b) Para leer la estructura de los suelos, especialmente de la arcilla, FIGURA 155. La parte alta de una fosa o de un montón pueden aparecer en planta
no hay que alisarlos en sección, sino trabajarlos con la trowel, primero hincada y des- bajo el mismo aspecto.
pués usada lateralmente.
FIGURA 156. Terraplenes (con y sin estructura de madera) asociados a fosos (Webs-
ter, 1964, figura 7).
tes, los muros tienden, en general, a conservarse. De los muros de arcilla sólo
se conserva, a veces, la parte inferior (Carandini, 1985a, 1**,figuras 123-125,
139-142 y 151-152), incluso de los muros con banqueta de piedra y alzado de
arcilla se conserva sólo su parte inferior y, raramente, se puede documentar MACHACA$
su alzado de arcilla. Sin embargo, se conservan los estratos formados por la o~=========:)
arcilla disgregada depositados a los lados de la banqueta de piedra (ibid., fi-
guras 27, 136, 151 y 152). Los muros con alzado de arcilla, bien documenta- F~GURA 157a. Construcción de un muro de arcilla (de un dibujo de P. Donati, com-
dos en época arcaica, también son muy frecuentes en época helenística y ro- binado con Francovich-Gelichi-Parenti, 1980, figuras 27 y 33).
mana, incluso en edificios de lujo y con frescos: desde las casas de Delos a la
villa de Settefinestre. El sistema con el que se construían estos muros lo co-
nocemos gracias a Vitruvio (Carandini-Settis, 1979, pp. 49 ss.; Carandini, \', \, :¡
1985a, 1*, pp. 61 ss.), a tratados del siglo xvm ( Costruzioni di case in terra, l 1 j1
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• 1
1793) y a testimonios actuales facilitados por las tribus bereberes, especial-
mente de Marruecos (figura 157a; Donati, 1990). La variedad existente de
muros con armazón de madera, cañizos y arcilla (figura 157b)4 o con arma-
zón de madera y paneles de obra (Carandini, 1985a, 1*, figura 62; 1**, figu-
ras 128 y 146-147; Merlo, 1990) es muy grande. Los propios muros de piedra
o en opus caementicium se pueden construir de muchas maneras, suficiente-
mente estudiadas por los especialistas en técnicas edilicias como para ilus-
trarlas de nuevo aquí. 5
Hay que conocer los principales tipos de cimentaciones de un muro para
poder comprender a fondo la relación entre los estratos y las estructuras
(Giuliani, 1990). Los tipos de cimentaciones son: 1) vista de frente, es decir,
de trinchera ancha, con los obreros trabajando dentro de la 'trinchera, o vista
por encima, es decir, trinchera estrecha, con los obreros trabajando sobre el
muro o en los bordes de la propia trinchera; las trincheras después se relle-
nan con tierra (Parenti, 1988b, figura 2); 2) a saco, con la trinchera (compac- FIGURA 157b. Armazones de madera con paneles de madera, corteza y arcilla y con
tada o sin compactar) completamente llena de mortero; 3) a saco, con la trin- adobes (Donati, 1990, figura de la p. 54).
192 HISTORIAS EN LA TIERRA LA EXCAVACIÓN COMO PRÁCTICA 193
1
10
1J
20
FIGURA 157c. D iversos modos de serrar un árbol (Donati, 1990, fi gura de la p. 39).
FIGURA 159. Superposición de muros de naturaleza y períodos diversos (Fréderik,
1967, figura 68).
.. !
~
~ .., .. Resulta siempre delicado el definir la relación existente entre los pavi-
5 mentos y los muros, pero en algunos casos la conexión entre estratos hori-
c1
6 zontales y verticales es especialmente complicada, por ejemplo, en el reves-
5
10
timiento arquitectónico de una habitación, en la que a los estratos verticales
p
del muro y de un estrato de mortero se apoyan los estratos horizontales del
d e sustrato del pavimento, de la preparación y de la base del mosaico, en los
FIGURA 158. Principales tipos de cimentación: (a) vista; (b) a saco; (c) a saco con pe-
que, finalmente, se apoyan los estratos verticales de cal y de calcita de los es-
queñas trincheras de cimentación; (d) a saco y vista superpuestas; (e) a saco o a fosa tucos (Carandini, 1985a, 1*, figura 87). Otras relaciones complejas entre es-
vista en un lado y vista en el otro. tratos verticales y horizontales se dan en otros puntos de la decoración ar-
194 HISTORIAS EN LA TIERRA LA EXCAVACIÓN COMO PRÁCTICA 195
FDJD
a
FIGURA 161. Una estructura termal con suspensurae presenta problemas a nivel de
secuencia estratigráfica.
pedazos (Carandini, 1985a, 1*• , figuras 21, 26-29, III, 136, 150, 154, 190, 194,
b 289 y 305).
En los monumentos antiguos difícilmente se conserva una estratigrafía a
doble nivel, excepto en el caso frecuente de las suspensurae de los complejos
FIGURA 160. (a) Muro asociado a un terraplén añadido o rehecho en una segunda
fase; {b) muro asociado a un terraplén contemporáneo (Webster, 1964, figura 7). termales, en donde los pilares de ladrillo aguantan el pavimento de la sala
que se halla suspendido por encima del pavimento real de la construcción.
Este es un típico ejemplo en que la sucesión física de los estratos no corres-
ponde con la secuencia estratigráfica (figura 161; ibid., figura 130). Otros ca-
quitectónica (ibid., figuras 90, 91 y 120; 1**, figuras 220, 221, 225 y 226), en sos similares son los tubos de terracota de los muros de las termas (ibid. , fi-
las maquinarias agrícolas (ibid., pp. 32 ss., figuras 241 ss.), en las letrinas gura 221), las cloacas de época moderna construidas en galería (manual del
(ibid., figuras 18 y 119-121), en los pozos y en las cisternas (ibid., figuras 14 y Departamento de Arqueología Urbana del Museo de Londres, 1988) y las
44), en las cocinas (ibid., figuras 36 ss.) y en las pavimentaciones de calles en galerías subterráneas hechas por los expoliadores para recuperar materiales
su relación con las cloacas y los muros perimetrales de los edificios que las de construcción, bien documentadas en Roma, especialmente en el Palatino.
delimitan (manual del Departamento de Arqueología Urbana del Museo de
Londres, 1988).
Se conocen muros de fortificación generalmente asociados a fosos, como Desgastes, rebajes y destrucciones
los de Esmirna (Nicholls, 1958-1959), como los supuestos en la base de la ver-
tiente septentrional del Palatino, datables entre los siglos vm-vr a.C. (Caran- Se trata de superficies en sí de tipo horizontal. Los desgastes, cuanto más
dini, 1989a, 1990a y 1990b) o como los hallados en el Lacio (Guaitoli, 1984), difundidos se hallan y horizontales son, menos fácilmente se pueden recono-
llegando hasta el muro de Teodosio JI en Cartago (Carandini et al., 1983; cer (figuras 5 ss.). A veces son mínimos y sólo plantas con curvas de nivel
Hurst-Roskams, 1984; Hurst, 1986b). Se conocen también muros asociados muy detalladas pueden ponerlos en evidencia (figura 162). Los desgastes per-
a terraplenes, en los que el muro puede haber sido añadido o rehecho en miten identificar actividades, recorridos y el aspecto final de habitaciones, in-
un segundo momento o puede formar parte del proyecto inicial (figura 160). cluso la presencia de muebles o elementos decorativos especiales (figura 163;
Un famoso ejemplo del primer caso e~muralla serviana de Roma (Gjer~ Barker, 1986, figuras 80 ss.). Algunos desgastes deben ponerse en relación
tad, 1960, figuras II ss.). Ejemplos del segundo caso son muchas de las forti- con maquinaria de tipo agrícola, como los debidos al recorrido del asno al-
ficaciones de Italia central, como la muralla de Pompeya (Maiuri, 1929, figu- rededor de un molino de aceite (Carandini, 1985a, 1**, figuras 96 y 349).
ra 12). Otros desgastes han llevado a reconocer restauraciones antiguas, por ejem-
Las columnas no son todas de piedra ni de mármol. Hay columnas de plo de mosaicos (ibid., figura 346).
madera y también columnas construidas, para cuya elaboración se han podi- También los rebajes, si han sido realizados de forma horizontal y en gran-
do utilizar ladrillos con uno de sus lados redondeado. En este caso, al caer des tramos, son difíciles de identificar, a no ser que se encuentre el corte ver-
una columna puede hacerlo de forma unitaria o rompiéndose en numerosos tical en la estratificación que les precedía. Su presencia puede sospecharse en
196 HISTORIAS EN LA TIERRA LA EXCAVACIÓN COMO PRÁCTICA 197 .
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FIGURA 167. (a) Tablas de madera de un umbral fijadas con tacos y estacas clavados
verticalmente en el suelo. Estructura conservada en situación anaeróbica en York FIGURA 168. (a) Agujero con poste. (b) Agujero de poste, con poste descompuesto.
(Barker, 1977, figura 81). (b) Elementos que se hubieran encontrado en planta si la (el) Agujero de poste arrancado (sección); (c2) agujero de poste arrancado (planta).
madera se hubiese descompuesto. El agujero (e) es un agujero de expolio (Barker, 1977, figura 31).
Las construcciones de madera pueden estar simplemente apoyadas en el del poste descompuesto se llenan de tierra, o 4b) puede que se desee restau-
suelo, teniendo solamente algunos postes hincados en la tierra (figura 167). rar la estructura, que se eliminen los restos del poste y que se excave una nue-
Las formas o las coloraciones de los estratos y las concentraciones especiales va fosa para el nuevo poste con una forma y unas dimensiones distintas de la
de materiales (piedras, cerámica, etc.) pueden indicar su presencia. Casos anterior. 5) Esta última operación puede repetirse muchas veces (hasta quin-
ejemplares de este tipo son Hen Dolmen y Wroxeter, y las construcciones sa- ce veces en las puertas de algunos hillforts británicos).
jonas y normandas de Londres.7 Para evidenciar la presencia de estas cons-
trucciones resulta necesario hacer plantas detalladas y caracterizadas en sus En dichos casos, se crean situaciones estratigráficas muy complicadas que
más mínimos detalles, de manera que se evidencien los diferentes tipos de requieren una gran pericia de sus excavadores, que deben usar el sistema de
materiales y los diversos componentes de los estratos arqueológicos asocia- las secciones acumulativas o por cuadrantes (figura 169). Otras veces, palos
dos a dichas estructuras, que difícilmente pueden observarse a simple vista. y vigas pueden haber sido insertos en el suelo dentro de trincheras, como en
Fases históricas enteras han dejado en la estratificación poco más que la som- una empalizada localizada en la vertiente septentrional del Palatino, para-
bra de sí mismas. lela a los muros considerados de fortificación (Carandini, 1989a, 1990a y
En otros casos los postes de las construcciones de madera se han hinca- 1990b). Pero las situaciones estratigráficas de este tipo son difícilmente codi-
do en el suelo, en agujeros y fosas. E l agujero representa el alojamiento del ficables, debido a la variedad de tipos de muros de madera y de tipos de ci-
poste y debe distinguirse de la fosa en la que se halla, creada para anclarlo mentaciones existentes (figura 170).
en el suelo. Estas trazas se pueden reconocer si se limpian adecuadamente
los estratos que han sido cortados por estos agujeros y fosas. Un poste pue-
de descomponerse in situ pero también puede haber sido extraído cuando se Fosas
abandonó el edificio (figura 168).
Al igual que las fosas para los postes, también los otros tipos de fosas o
La historia de una estructura de madera se puede articular en diversas fa- trincheras pueden evidenciarse limpiando con atención los estratos a los que
ses. 1) Imaginemos que se excave una fosa 2) para insertar en ella un poste. cortan. A veces, la tierra que rellena una fosa puede ser similar a la del pri-
3a) Si no se halla en un terreno embebido de agua el poste se puede descom- mer estrato cortado por la misma, por lo que la fosa se observa claramente
poner a nivel del suelo o 3b) puede destruirse por incendio y, en dicho caso, sólo a partir del estrato sucesivo, de características claramente diversas (fi-
todo o parte de lo que queda de este poste puede carbonizarse. 4a) Los vacíos gura 171).
200 HISTORIAS EN LA 11ERRA LA EXCAVAC IÓN COMO PRÁCTICA 201
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FIGURA170. Diversos tipos de cimentaciones de muros de madera (Aspects of Saxo-
Norman London, 1988, figura 61).
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FIGURA 171. Se puede pasar por alto la parte superior de una fosa. (a) Excavación
incorrecta. (b) Excavación correcta.
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- -- En las épocas en las que no había servicios de limpieza urbana existía el
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problema de dónde tirar la basura. Este problema se resolvía utilizando áreas
.
' y edificios abandonados (Carandini-Panella, 1968) o excavando abundantes
fosas. El material orgánico arrojado en una de estas fosas, al disolve rse y re-
gr ducir su volumen, podía crear el hundimiento de los estratos que cubrían la
propia fosa. El problema se solucionaba echando un nuevo estrato de nive-
FIGURA 169. (al) Excavación de un agujero (sección); (a2) excavación de un aguje- lación. Con el hundimiento y la reducción de los estratos superiores que re-
ro (planta). (bl) Se introduce el poste en el agujero (sección); (b2) se introduce el llenaban la fosa podía producirse una caída de materiales de los estratos su-
poste en el agujero (planta). (el ) El poste se descompone (sección); (c2) el poste se periores del r elleno y de los que habían sido cortados por la fosa, por lo que
descompone (planta). (dl) El poste se quema (sección); (d2) el poste se quema (plan- solamente los estratos inferiores se mantenían sin contaminaciones (figura
ta). (el) El poste se sustituye una primera vez excavándose otro agujero (sección); 172). E n consecuencia, la excavación de este tipo de fosas puede convertirse
(e2) el poste se sustituye una primera vez (planta). (fl) El poste se sustituye una se- e n tarea ve rdaderamente complicada. Los materiales caídos en los inte rsti-
gunda vez excavando un segundo agujero (sección); (f2) el poste se sustituye una
segunda vez (planta). (gl) La estratificación tal y como la encuentra el arqueólogo cios de la fosa pueden ser confundidos con sus paredes que, en cambio, se en-
(sección); (g2) la estratificación (planta). En (f) y en (g) se distinguen Jos agujeros de cuentran m ás atrás, porque la fosa, mientras tanto, se ha abombado. E l es-
los orificios, lo que no ocurre en (e), porque el orificio ha sido completamente des- trato que ha colmado el hundimiento del estrato superior de la fosa puede
truido por el agujero sucesivo (Barker, 1986, figuras 5-6). ser un buen indicador de la presencia, a nivel inferior, de una fosa. Vista la
202 HISTORIAS EN LA TIERRA LA EXCAVACIÓN COMO PRÁCTICA 203
Deposiciones funerarias
FOSO
n1MA~ IO
FIGURA 174. Diversos tipos de fosos defensivos (Alexander, 1970, figura 54).
FIGURA 175. Historia de un foso. (a) El primer foso acabado de excavar. (b) En cur-
so de colmatación. (c) Se excava un segundo foso que corta al precedente y que rápi-
Fosos y trincheras dame nte comienza también a colmatarse.
Existen fosos de muchos tipos: desde los de los campos (figura 42) a
los defensivos (figura 174). Gracias a la arqueología experimental, sabemos
que lo~ fosos cambian notablemente en un período de diez años (Coles, na es, generalmente, posterior a la construcción de la fundación y anterior o
1973, figura 13). Poco después de su creación el frente del terraplén y el contemporáneo a la construcción del muro correspondiente.
foso comienzan a rellenarse con un primer estrato de origen natural. Por
ello, sus perfiles se presentan ya atenuados. Después de un cierto tiempo
un _foso ya obliterado puede ser cortado por uno sucesivo (figura 175). Una Cortes de muros
sen e de_ fosos, cortados uno dentro de otro y datados en el siglo VII y pri-
mera mitad del v1 a.c., han sido localizados en la vertiente septentrional del Al igual que todos los tipos de unidades positivas, los muros también
Palatino, estando relacionados con murallas consideradas de carácter ritual pueden ser cortados verticalmente por cualquier tipo de unidad negativa. Un
(Carandini, 1989a, 1990a y 1990b). Los fosos pueden identificarse inclu- muro puede haber sido cortado para modificar una estancia, abrir una puer-
so en una sola trinchera, pero el experimento debe repetirse para aumen- ta o una ventana, excavar una fosa, una tumba, un foso o una canalización,
tar o corregir la información obtenida. Solamente una excavación en exten- incluso todo el frente de un edificio puede haber sido desplazado, recons-
sión puede proporcionar la secuencia completa de las diversas intervencio- truido o destruido por la inserción de un nuevo edificio (como el palacio de
nes a lo largo de una misma línea defensiva (Barker, 1977, p. 42, y 1986, los reyes musulmanes por el de Carlos V en la Alhambra de Granada). Es-
figura 9). tos cortes verticales deben distinguirse de los horizontales, que producen un
Las trincheras de fundación de los muros son muy importantes. Pueden rebaje del nivel del muro, determinando las llamadas crestas.
s~r sencillas o compactadas, anchas o estrechas, completamente o sólo par-
cialmente rellenadas por la cimentación (figura 159). El estrato que las relle-
206 HISTORIAS EN LA T IERRA LA EXCAVACIÓN COMO PRÁCTICA 207
Trincheras de expolio 4
1
La arqueología tradicional solamente estaba interesada en las grandes 6 ,
realidades monumentales. Actualmente estamos capacitados para utilizar el ""·;~·; ...: ?({. ;9.:-:. ,",/:-: . . . ·:. ·.·.
más mínimo detalle para nuestros fines reconstructivos e incluso para deli- ----1:.:,:.: ·:· / 15
10
mitar la planta de estructuras ausentes, es decir, de edificios cuyos muros han 11 \ \:':
sido «saqueados». Su forma nos la sugiere la forma de las trincheras de ex- 1: 1J
polio. Por suerte, Jos ladrones de piedras no hacían excavaciones estratigrá-
----1:>\
·: ·.:· __ __,,,,. ,, I >t - - - -
ficas y se limitaban a seguir las estructuras que querían expoliar, sin excavar a
a Jos lados. Las trincheras de expolio ofrecen pues noticias sobre el propio 11
expolio y sobre Ja alineación de Ja estructura «saqueada», de la que frecuen-
temente quedan restos en el fondo de Ja trinchera. En algunos casos, estas
trincheras afectan a las de cimentación. En dicho caso, existe el riesgo de
que, excavando la de expolio, Ja tierra de la de cimentación pueda caer y
2
mezclarse con la de aquélla. Ante una tal situación, resulta aconsejable ex-
TUNCHUA
cavar primero la trinchera de cimentación para garantizarse su integridad, 12 PE
aunque debería excavarse primero la de expolio (figura 176). 1 º EX,0110
. ''
FIGURA 180. Dos muros vecinos y de diversa época (por la diferencia existente en-
tre las trincheras y por las porciones de tierra dejadas entre ellas) pueden ser objeto
de expolio en momentos diferentes; el muro de la izquierda había sido ya expoliado
antes de la construcción del de la derecha, que también fue expoliado más tarde
(Biddle-Kjolbye Biddle, 1969).
FIGURA 178. Dos muros vecinos y contemporáneos pueden ser expoliados contem-
poráneamente o uno tras otro (Biddle-Kjolbye Biddle, 1969).
co~rE EN LA EH~AflFICACl6N
I
~
Las cloacas ocupan mucho espacio en una excavación, más en horizontal
que en profundidad. Por dicho motivo, son las estructuras constructivas más
adecuadas para ser desmontadas con el fin de poder avanzar, donde sea ne-
F IGURA179. Dos muros vecinos y de época diversa pueden ser expoliados contem- cesario, en las zonas estratigráficas más profundas (Terrenato, 1989).
poráneamente o uno tras otro (Biddle-Kjolbye Biddle, 1969).
Trincheras agrícolas
el lado sur, lo que indicaba que las tareas de expolio de las estructuras se lle-
varon a cabo avanzando de norte a sur (Hurst, 1986a). Raramente los arqueólogos se han ocupado de estudiar las superficies
cultivadas de Jos vergeles, de los jardines, de los huertos y de Jos campos. Im-
portantes resultados se han obtenido, entre otros, en la zona vesubiana (Jas-
Canalizaciones hemski, 1979 y 1987; Cunliffe, 197lb; Carandini, 1989e).
Cuando afloraba la roca, podía bastar rebajar su nivel en una determina-
Las canalizaciones pueden ser de tipos diversos y presentar diferente gra- da superficie o cortar en la misma trincheras en las que colocar la tierra para
do de complejidad, desde la fistula, al bajan te en terracota, o a la cloaca.11 cultivar. Las formas de dichas trincheras proporcionan informaciones acerca
Las f istulae generalmente se encuentran incorporadas en Jos estratos hori- del tipo de cultivos practicados (figura 182; Carandini, 1988a, p. 306).
zontales (Carandini, 1985a, 1**, figuras 14, 52, 92, 93, 119, 187, 191, 196, 217 En el fondo de un estrato de tierra cultivada pueden encontrarse cavida-
y 269), o están protegidas por canalizaciones de obra (figura 181). des paralelas que pueden interpretarse como trazas de la herramienta con la
210 HISTORIAS EN LA TIERRA LA EXCAVACIÓN COMO PRÁCTICA 211
TI.Al Al
PE CULTIVO
(¡PE LA LAYA?)
'·
FIGURA 183. Trazas de la actividad agrícola identificadas en el fondo de un estrato
de tierra cultivada (Carandini, 1985, 1**, figuras 181, 192, 194).
por lo que el único e lemento homogéneo y unificador es el propio corte d e la excavación de los surcos. (b) Surcos excavados. (c) Surcos llenos de tierras diver-
sas, adecuadas para el cultivo (Carandini, 1985, 1**, figuras 203, 204, 207, 208 y 210).
los surcos (figura 184). Muros de piedra seca y cambios de tie rras con límites
regulares puede n indicar los parterres de un jardín (Carandini, 1985a, 1 **, fi-
guras 193-197). Se puede, por lo tanto, reconstruir huertos y jardines en cual- para conservar las secciones. Las crestas de los muros, si están expuestas a la
quier parte, incluso en aquellas zonas que no han sido cubiertas por antiguas intemperie, deberían consolidarse. Los paviment os de calidad pueden cu-
erupciones volcánicas. brirse con arcilla expandida (Leka), tela de mosquitera y tierra. Los estucos
pint ados tambié n pueden proteg~ise cqn arcilla expandida contenida por un
muro de piedra seca, tela y tierra. Las bas~s de columna de obra y de estuco
Lo EXCAVADO u otros e le mentos del género se pueden proteger del m ismo modo, utilizan-
do estructuras de madera forradas con tela de mosqu itera como contenedo-
Cómo dejar La excavación res d e la arcilla (figura 185).
Los estratos horizontales se pueden tratar con herbicida. Las unidades
Antes de dejar una excavación, especialmente si no se ha llegado al final estratigráficas nega tivas deberían rellenarse con tierra. Sólo en casos espe-
de la misma, debería h acerse la planta d~ todas las superficies de las unida- ciales puede descartarse el recubrir la excavación y pla ntearse el problema
des estratigráficas, incluso de aque llas que sólo se ven en parte. Los cortes de de su valorizació n. N o es adecuado (iejar las ruinas abandonadas y sin vigi-
la excavación de berían protegerse con bloques prefabricados de cemento lancia o invertir demasiado dinero para dejar a la vista restos que no sean
212 HISTORIAS EN LA TIERRA LA EXCAVACIÓN COMO PRÁCTICA 2].3
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dejas o cajas. Los fragme ntos de estuco deben conservarse en cajas de ma-
dera o de poliéster y los que han sido hallados in situ y posteriormente arran-
cados d eberían embalarse para su transporte con conglomerado, poliéster y
tablero (figura 186). Las diversas partes en las que se haya dividido un mo-
saico arrancado u otros m ateria.les frágiles y pesados deberían embalarse en
cajas de madera (figura 187).
Una vez en el laboratorio, se pueden iniciar los trabajos de restauración
(que deben registrarse en la correspondiente ficha de restauració n), Ja clasi-
ficación final de los materiales por formas y tipos, la cuantificación definitiva
- utilizando las Tablas d e materiales (Arthur-Ricci, 1981; Ricci, 1985) y las ESTR·A TIGRAFÍA
fichas RA y N- y los análisis arqueométricos (Mannoni-Molinari, 1990, pp. Y CULTURA DE LOS INDICIOS
43 ss.).
Existen convenciones para la documentación gráfica de la cerámica (Ca-
randini-Panella, 1973) y para la elaboración de tablas y de histogramas (Ric-
ci, 1985; Saguí-Paroli, 1990).
No forma parte de los objetivos de este trabajo tratar más a fond o este
aspecto de la investigación de campo, tema que merecería tratarse en un ma-
nual de tipología de los materiales arqueológicos, tan necesario pero todavía
por escribir.
LO ORDINARIO Y LO IMPORTANTE
diciones naturales combinadas con ptoductos del esfuerzo y con creacio nes poesía figurada se expulsaban pues las producciones del artesanado artístico:
del ingenio. Antes se consideraba el entorno como algo externo al hombre, «agrura .. . de mercancía corriente», como las definió en una recensión a la
si bien no es m ás que nuestro último estr at o de piel, una dermis impregnada primera exposición sobre los etruscos. 8 A pesar de los límites de aquella ini-
d e todos nuestros humores. ciativa y de la cultura de los etruscólogos, en equilibrio confuso entre arte e
D e Ja memoria de lo que queda de nosotros, una vez que desaparecernos, historia (como se demostró también en las exposiciones de la generación su-
se encargan los arqueólogos y Jos historiadores d el arte, los cuales ven las co- cesiva),9 aquella dura crítica inaugura los ataques indiscriminados de los his-
sas de d os modos distintos a pesar de tener en la mente un mismo fin: usar toriadores del arte a los arqueólogos que no se dedican exclusivamente al
los fósiles de la existencia para evaluar el pasado y proyectarlo en el futuro, culto del estilo, el último de los cuales se desencadenó con ocasión de la ex-
como cuando en un viaje llevamos la fotografía de uno de nuestros p adres, cavación de los foros imperiales de Roma. 10
ya fallecido. Este es el sistema para utilizar el tiemp o escapando a su ley, em-
boscándolo en su opu est o, es decir, el no tiempo. El culto exclusivo de la forma artística por parte de algunos historiado-
Todo hombre siente esta n ecesidad, pertine ncia fatal de su evolución. res del arte es un aspecto de la «consideración monumental» que Nietzsche
Pero en e l arqueólogo y en e l h istoriador de l arte esta n ecesidad etológica es valientemente criticaba: «Si la consideración monumental del pasado domina
llevada al extremo, según una pat ología e n cierto modo creat iva. Estudiar sus sobre otras formas de consideración .. . el propio pasado sale perjudicado:
comportamie ntos, amplificados y eviden tes, ¿no significa acaso analizar y re- grandes partes enteras de aquél se olvidan, se desprecian y pasan como un
componer las incli naciones de todos? flujo gris e ininterrumpido, mientras que emergen como islas sólo los hechos
aislados». 11 Nietzsche a parece aquí como un precursor del Novecento.
Longhi fue u n Croce de los objetos. ¿Cómo aceptar su «estilo, única mo- De hecho es en nuestro siglo cuando la importancia del contexto asume
ral del arte» ?3 Más tarde matizó la cuestión,4 pero su compenet ración con el un primer p la no, llegando a marcar todo el exordio del Tractatus logico-phi-
espíritu de las dive rsas épocas se parece much o a la licuefacción y es dema- losophicus de Wittgenstein (1921):
siado adverso al control de los documentos ajenos al reino de lo bello. En él,
el mostrar la «poesía fig urativa» p revalece sobre el demostrar. 5 ... lo que ocurre, el hecho, es el subsistir de estados de las cosas. El estado de
Si e l estilo es la única moral de l arte, e l contexto acab a por jugar un pa- las cosas es un nexo de objetos. Para la cosa resulta esencial poder formar par-
pel secundario. Sirve, como máximo, para establecer el «valor de conexión te constitutiva de un estado de cosas. No podemos comprender ningún objeto
am bien tal», más importante cuanto menor es el valor cualitativo intrínseco fuera de la posibilidad de su nexo con otros. Si puedo concebir el objeto en el
de una obra. U n cuadro aislado, juzgado desde e l punto de vist a estilístico contexto del estado de cosas, no puedo concebirlo fuera de la posibilidad de
como «mediocre», puede ascend er al grado de «importan te» si se analiza en este contexto. La cosa es independiente de la medida en la que puede ocurrir
el context o de sus circunstancias materiales. A nte objetos de gran calid ad el en todas las situaciones posibles, pero esta forma de independencia es una for·
ma de conexión con el estado de cosas. Cada cosa está como en un espacio de
valor de su contexto acaba por ser algo accidental.6
posibles estados de cosas. Este espacio podemos pensarlo vacío, pero no pue-
Longhi polemizó con Croce manteniéndose no obstante fiel a su estética. do pensar las cosas sin espacio. La posibilidad de su ocurrir en estados de co-
Las artes pictóricas, plásticas y arqui tectónicas para él formab an parte de la sas es Ja forma del objeto. El objeto es lo fijo, lo subsistente; la configuración
«poesía figurada» y esta última pertenecía a la «poesía sin ulteriores especi- es la variedad, lo inconstante. En el estado de cosas los objetos se atienen uno
ficaciones». Longhi parece en esto más «crociano» qu e el propio Croce, por- a otro, como los eslabones de una cadena. En el estado de cosas los objetos es-
que inclu ye en las artes mayores a la arquitectura, que Croce en cambio dis- tán en una determinada relación uno con otro. La totalidad de los estados de
tinguía prudentemente de la verdadera poesía fig urada. Longhi, sin qu ererlo, cosas subsistentes es el mundo. El subsistir de estados de cosas es la realidad.
facilitaba la indistinción e ntre poesía literaria y artística, que Croce teorizaba La totalidad de estados de cosas subsistentes determina también qué estados
hasta el límite de decretar la muerte de una historia del arte aut ónom a, que de cosas no subsisten. Al subsistir de estados de cosas le llamamos un hecho
Longhi obviament e no podía aceptar.7 Aboliendo cualquier distinción de gé- positivo; al no subsistir, un hecho negativo. La imagen presenta la situación en
el espacio lógico, el subsistir y el no subsistir de estados de cosas. La imagen
n ero entre las artes mayores, e l crítico de arte acentuaba el idealismo del fi-
es un modelo de la realidad.
lósofo, pero al mismo t iempo estaba obligado a atenuarlo, contradicién dose,
para defender la legitimidad de su disciplina. Este credo en los objetos y en su relación como sustancia constante y va-
Longhi se contradecía además cuando reabsorbía en el concept o de poe- riable del mundo es la moral inversa de la historia del arte, por lo tanto, la
sía los aspectos prácticos ligados a la arquitectura, pero no los de las otras ar- moral de la arqueología o, aún mejor, de una nueva cultura que considera las
tes aplicadas, desplazando por lo tanto el límite entre poesía y no poesía, para cosas bellas y lujosas que nos rodean en la sedimentación histórica general
trazarlo de nu evo, falto de lógica, inmediatamente después. D el te mplo de la del mundo.
220 HISTORIAS EN LA TIERRA LO ORD INARIO Y LO IMPORTANTE 221
La mentalidad estética de Longhi ha sido difícil de superar. Se enraizaba E n este proceso de maduración el historiador del arte antiguo se había
en el pensamiento de Flaubert: «la moral del arte consiste en su propia be- convertido en favorito respecto al historiador del arte moderno. De hecho,
lleza y estimo sobre todo y ante todo el estilo ... Considero como algo muy hasta principios del Renacimiento el artista no había sido más que un arte-
secundario el aspecto histórico y exacto de las cosas. Yo busco sobre todo be- sano más o menos hábil, y sólo a partir del siglo xvr se independizó de la
lleza».12 Uno de los primeros avances hacia una mentalidad más moderna en práctica. El materialismo del segundo Bianchi Bandinelli reside en su querer
el campo de Ja historia del arte Jo ha realizado en Italia Bianchi Bandinelli. salir del sistema cerrado del arte, en busca de nexos históricos siempre más
En su incipiente madurez todavía estaba cerca de Longhi, hasta tal punto que numerosos y de relaciones contextuales cada vez más intensas procedentes
fue inducido a separar la crítica de arte de la erudición de los anticuarios de de mundos ajenos al del arte. Los nexos no debían proponer reflejos y yux-
los tipólogos y de los excavadores. Para él sólo la cultura del historiador.del taposiciones sociológicas, sino captar la esencia de las circunstancias, para
arte era rica en pensamientos, por lo tanto en vida, mientras que Ja habilidad fundir el aspecto intelectual y artístico con el histórico y práctico.
del arqueólogo no era más que ornamento, pasatiempo y juego. En el inten- El último Bianchi Bandinelli se había dado cuenta de que la arqueología
to de redimir el desorden del vasto conjunto de documentos antiguos el ya no era el aspecto negativo de la historia del arte, que mientras tanto ha-
Bianchi Bandinelli de aquellos años se acerca mucho a la «crítica figurativa bía ido madurando convirtiéndose en una ciencia histórica, consciente de sus
pura» de Longhi. 13 E n esta línea él introdujo el historicismo idealista de Cro- metodologías, gracias también al trabajo de los prehistoriadores, anterior-
ce en Jos estudios arqueológicos. mente tan despreciados. Después de haber absorbido toda la arqueología en
Pero ya en este primer período se pueden encontrar diferencias con la historia del arte antiguo, para salvarla del tecnicismo, se dio cuenta de que
Longhi y Croce ricas en desarrollos futuros. Bianchi Bandinelli siempre ha- era esta última la que formaba parte de la más amplia arqueología. Cuaren-
bía contrastado el sidéreo aislamiento del arte y su explicación en términos ta años antes el joven Bianchi Bandinelli se hallaba en las antípodas. Pero es
literarios. Las obras de arte para él no eran singularidades irrepetibles, por- precisamente esta vía contradictoria entre fronteras opuestas la que ha abier-
que con objetos aislados no se llegaba a una historia del arte, que presuponía to a Ja arqueología italiana puertas que para la historia del arte medieval y
en cambio la relación de las obras maestras con el tejido de conexión que las moderno de este país ahora ya no pueden cerrarse.
había hecho posibles. La esencia íntima del arte representada por el estilo
debía, según él, ser convertida en historia, pero no con falacias lingüísticas Bianchj Bandinelli creía captar en el estilo el estado de ánimo del artista.
sino con argumentos claros. Sabía pues valorar los aspectos «irracionales» de la obra de arte. Sin embargo,
Esta náusea tan poco italiana hacia esteticismo y retórica se debía quizás desaprobaba el componente emotivo de la vida. Mito, biografía, psicología
al componente germánico de Bianchi Bandinelli, que ha impedido que su e inconsciente eran para él como decadencia putrefacta, de tal manera que
amor por la forma se convirtiese en un culto exclusivo. Sin embargo, era su consideraba indiscutible Ja superioridad de la mente sobre el corazón. ¿No ha-
componente italiano el que prefería la creación individual a cualquier esque- bían sido el nazismo y el fascismo una explosión de impulsos y narraciones mí-
ma iconográfico, distinguiéndose en esto de Warburg, a quien había criticado ticas irracionales en las masas?
severamente: «partiendo de tales bases no se contribuye a la historia del arte ... Para no dejarse fagocitar por la vorágine del abismo de esta barbarie y
La decisión en este campo vendrá siempre dada por la personalidad del artis- para prepararse a las esperanzas del socialismo Bianchi Bandinelli quería sal-
ta, no por el concepto o el argumento que éste trate». 14 Pertenecía al Bianchi var la parte mejor de la antigua cultura para transmitirla al nuevo mundo que
Bandinelli de Siena esta mentalidad antitécnica, que quería reducir Ja reali- estaba naciendo. La racionalidad era la única brújula que quedaba para na-
zación de la obra al momento de la intuición creativa. Pertenecía al Bianchi vegar entre guerras, sublevaciones sociales y sufrimientos del sentimiento,
Bandinelli aristócrata la reacción «espiritual» al dominio de la ciencia y a la por lo que la historia era admisible pero no Jos aspectos míticos de la exis-
homologación de la cultura industrial. Pero pertenecía al Bianchi Bandinelli tencia. En esto, él pertenecía claramente al universo que precede a Freud y
europeo la aversión hacia el esteticismo y el amor por la historia integral. a los grandes físicos del Novecento.
Los hechos prácticos y materiales del arte, primero entendidos como La actitud de Mann era la opuesta y no dejó de expresar a Bianchi Ban-
«trabajo preparatorio» y, por lo tanto, postergados, dieron gradualmente, a dinelli su incongruencia: «Usted no debe irritarse cuando el elemento inne-
partir de los años cincuenta, un vuelco, hasta hacerle anteponer la historia de gablemente aristocrático de su tenue es considerado como un contraste exci-
la cultura artística al juicio de valor formal. De Croce de Jos objetos, como tante e incluso divertido de sus convicciones políticas». 15 Esta observación
había ya sido Longhi, Bianchi Bandinelli se transformó gradualmente en un irritó a Bianchi Bandinelli que no contestó a Mann. 16
anti-Croce. La cultura artística se había ya convertido para él en el puente de Tanto Bianchi Bandinelli como Mann temían la barbarie derivada de la
conexión entre el mundo espiritual y el práctico. La esfera del arte acababa decadencia de la burguesía y del auge de las multitudes pequeño-burguesas.
pues rozando la estructura económica de la sociedad. Pero mientras que Bianchi Bandinelli creía poder descartar la mala historia
222 HISTORIAS EN LA TIERRA LO ORDINARIO Y LO IMPORTANTE 223
(la de la pequeña burguesía) para escoger la buena (la del proletariado) y, en recido, si bien es imitada superficialmente por el nuevo sujeto social: la clase
realidad, escogía la no historia o mito del comunismo - de ahí la incon- media. En 1983 este aglomerado humano reciente se ha colocado por enci-
gruencia del jacobino racional y aristócrata capturado por la irracionalidad ma de las viejas clases incluso en Italia (46,4 por 100).22
de una ideología utópica- , Mann evitaba cualquier «comparación excitan- Todavía la industrialización no había tenido tiempo de manifestarse en el
te», rechazando el bolchevismo y manteniéndose fiel a los valores de la gran modo más vistoso, acabando con el mundo campesino y asfaltando el terri-
burguesía en el ocaso: casi por una «última recapitulación del mito occiden- torio, cuando ya inmediatamente se había convertido en postindustrializa-
tal ... antes que caiga la noche ... y un profundo olvido». 17 ción, en una cadencia acumulativa de tiempos nunca vista, por lo que muchos
En su infalible e irónica dignidad de último burgués, Mann aborrecía la de los de nuestra generación han vivido en pocos decenios eras enteras del
«profundidad» alemana y su irracionalidad perversa, evitaba esperanzas mí- desarrollo de la humanidad. Las clases sociales de la burguesía y del proleta-
ticas de igualitarismo salvador, aceptaba el ocaso de su sociedad, pero no por riado ven desplazarse sus límites y erosionarse sus territorios, atraídas por el
ello se endurecía en el racionalismo humanista en el que se habían encerra- nuevo giro de la humanidad. La sabiduría de esta nueva sociedad, que ha su-
do los últimos ejemplares de la especie burguesa. Mantuvo abierta, en aque- cedido a la irracional pequeña burguesía, es la revolución de la nostalgia, el
lla época tremenda, la puerta de la razón inversa juzgando al movimiento psi- metabolismo sin convulsiones. Desde este punto de vista, la primera mayoría
coanalítico como la «única forma de antirracionalismo moderno que no bienestante que ha llegado democráticamente al poder conservando la de-
ofrecía el más mínimo agarradero a abusos reaccionarios», 18 y considerán- mocracia se ha convertido, con el cambio de siglo, en la base social del mun-
dolo como una fuerza benéficamente humana de aquel mito «del que en los do posfreudiano y posteinsteiniano. Han desaparecido las identidades mo-
últimos decenios se había abusado ... como medio de la antirrevolución os- nolíticas burguesas y proletarias y ha aparecido una clase que no admite
curantista».19 Antes que comulgar con el mito del nuevo «cristianismo» co- sacrificios en nombre de objetivos lejanos, ávida de placeres inmediatos, mi-
munista, prefirió dedicarse, en la tetralogía del relato bíblico, a la «forma pri- mética e invasora. 23 ¿Qué tiene que ver este próteo narcisista hasta la diso-
mordial de la vida». De esta manera Mann tuvo el mérito de salvar, en un lución de la ética y de la estética en el kitsch con el puritanismo riguroso de
período de profundas heridas, la unidad antinómica de lo humano, entre ra- las viejas clases sociales que habían inventado la industria?
zón y emoción, consciente e inconsciente, historia y mito, sin que ello le asus- Placeres superficiales e indecorosos han reemplazado a los aprendizajes
tara. hacia las sublimacio nes de las formas y de los estatus. La sociedad ya no es
Para Bianchi Bandinelli no había mitos buenos cuyo uso fuera benéfico, una pirámide a escalar. Las palabras de W. Meister -«siento una imparable
aunque ello pueda extrañar en un historiador de la antigüedad clásica. E l ins- inclinación hacia aquel armónico perfeccionamiento de mi naturaleza que el
tinto primitivo o subconsciente era según él siempre malo. ¿Pero no era el nacimiento me impide»- resultan incomprensibles en el tiempo del desor-
propio comunismo un mito cuyas raíces se hundían e n las sociedades comu- den y de la escisión en el remolino de la movilidad social sin sentido.
nitarias de los orígenes? Bianchi Bandinelli se liberaba de la ahistoricidad del
mito en el presente mitificando la historia futura. Para entender las diferencias culturales entre las viejas clases apenas
Encerrado en el racionalismo, Bianchi Bandinelli condenaba también la eclipsadas y la categoría actual hay que volver a Nietzsche, que contrasta la
cultura figurativa abstracta por irracional, legitimando sólo la realista,20 co- cultura burguesa y prevé proféticamente nuevas necesidades, hoy en día en
mo si el trágico destino del arte contemporáneo no mereciese aquel respe- gran parte satisfechas por los actuales detentadores del poder.
to que Mann, en cambio, supo tributarle.21 Las formas inorgánicas de los cua-
dros informales ¿no representaban quizás las fantasías evocadas desde las Existe un desprecio simulado hacia todas las cosas a las que en realidad
profundidades del alma, de la materia y del cielo? ¿No parecían las telas de los hombres atribuyen la máxima importancia, hacia codas las cosas próximas
Klee pintadas al microscopio y las de Kandinski al telescopio, imágenes rea- ... Viceversa, la estima de las «cosas más importantes» no es casi nunca del
listas, en tanto que abstractas, de las angustiosas verdades reveladas por todo genuina ... Una desagradable consecuencia de esta doble hipocresía es
nuestro siglo? que las cosas próximas, como por ejemplo comer, vivir en una casa, vestirse,
tener relaciones sociales, no son hechos objeto de reflexión ... y ... puesto que
estas cosas se consideran degradantes, si se les retrae la propia seriedad inte-
Barridos por la guerra los anacronismos más evidentes y transcurridos lectual y artística.24
numerosos decenios de paz, ahora podemos constatar el resultado de aque- Debe admitirse que las cosas más cercanas de todas son generalmente mal
lla incipiente barbarie temida en la posguerra. La revolución no se ha he- vistas y muy raramente tomadas en cuenta .. . Ser ignorantes, no tener los ojos
cho, pero se ha pasado imperceptiblemente a una nueva cultura, alteración dirigidos hacia lo que es pequeño y ordi11ario -esto es lo que hace que para
profunda de los equilibrios tradicionales y también restauració n de valores muchos la tierra no sea más que «Un valle de lágrimas» .. . Curas y maestros y
antiguos. La burguesía, última forma de aristocr acia ampliada, ya ha desapa- la sublime ambición de dominio de los idealistas de todo tipo .. . comienzan ya
224 HISTORIAS EN LA TIERRA LO ORDINARIO Y LO IMPORTANTE 225
inculcando al niño que lo que cuenta es otra cosa ... Ya Sócrates se defendía rías y cuyo ejercicio no se desarrolle durante el tiempo libre. Cuánta seduc-
con todas sus fuerzas contra esta altiva dejadez de lo humano a favor del hom- ción «en el encendedor de puros de sobremesa, en el sabor Pepsodent, en la
bre y con un dicho de Homero solía llamar la atención acerca del verdadero habitación para los hobbies, en los desodorantes, en el «training» autógeno,
ámbito y de la esencia de todos los remedios y de los pensamientos: «es esto y en la Polaroid, en la parapsicología, en Snoopy y en la camisa informal».3o El
sólo esto -decía- lo que de bueno y de malo me ocurre en casa».25
Nosotros debemos volver a ser buenos vecinos de las cosas próximas y no
culto a lo sublime tenía sentido en una sociedad de pocos, pero cuando pre-
dejar de mirarlas en modo tan despreciativo como hasta ahora se ha hecho, valece la corte de la multitud festiva, las consideraciones de Nietzsche se con-
mirando a las nubes más allá de aquéllas ... Quien ha aprendido a despreciar vierten en anticuadas, en cuanto que sus aspiraciones anticipadoras están ya
el presente y las cosas cercanas y la vida y a sí mismo- y nosotros ... recibi- completamente realizadas.
mos todavía hoy en nuestra sangre por herencia algo de este veneno del des- La ausencia del conflicto básico entre los diversos elementos sociales lle-
precio hacia las cosas cercanas.26 va a lo unívoco, a la homologación y a la nulidad. He aquí uno de los aspec-
Es característico de una cultura superior el apreciar las pequeñas verda- tos de la temida barbarie. Sin embargo, hay que reconocer un cierto avan-
des no espectaculares, halladas con un método severo, más que los errores jo- ce en la superación de la cultura de la estética, con su insoportable altivez y
cosos y deslumbrantes, debidos a épocas y hombres metafísicos y artísticos. La su obsesión por lo sublime. Sin bien aprecia la estética de las cosas, la nue-
primera reacción ante aquellas verdades es un gesto de desprecio, como si nos va sociedad no desdeña la ética de los contextos y aunque admira las cosas
hallásemos frente a cosas ilegítimas: cosas modestas, vacías, frías, que se pre-
importantes sabe apreciar el valor de aquellas cotidianas. La nueva cultura
sentan aparentemente tan poco estimulantes cuanto bellos, espléndidos, em-
briagadores, incluso beatifi_cantes se presentan aquellos ... Los que rinden cul- antropológica que se está formando sabe valorar como ninguna la diversidad
to a las formas, con su criterio de lo bello y de lo sublime, tendrán en principio de cada una de las obras y, al mismo tiempo, la unidad indistinta de la exis-
buenas razones para reír, pero apenas la valoración de las verdades discretas tencia.
y el espíritu científico empezarán a dominar. .. 21
Hasta ahora era ... la rareza ... la que ennoblecía. Pero nótese al respec- El saneamiento cultural del gran número de documentos que nos ha le-
to que sobre la base de esta norma se ha juzgado injustamente y calumniado gado el pasado no podía iniciarse en Italia sino partiendo de Winckelmann,
en bloque a favor de las excepciones todo aquello que era habitual, inmedia- como hizo Bianchi Bandinelli. Esta opción se explica teniendo en cuenta la
to e indispensable, todo lo que, en definitiva, servía para conservar la especie confusión existente en el mundo anticuario de la primera mitad de siglo, tan
y constituía en general la regla de la humanidad basta nuestros días. Conver- alejado del rigor y la sistematización del siglo pasado. Pero aquella nueva ar-
tirse en el abogado de la regla: esta podría ser quizás la última forma y la últi-
queología de entonces, que era la historia del arte antiguo, sólo consiguió re-
ma gentileza con Ja que se manifiesta sobre la tierra el sentido de Ja nobleza. 28
dimir en parte el conjunto de los monumentos; amplios sectores continuaron
sumergidos en el primitivo desorden. ¿Qué hacer con las artes figurativas,
Actualmente los que adoran la forma y desprecian las cosas cercanas, desde la arquitectura a aquellas cuyo carácter es aún más técnico? Una de las
como algunos historiadores del arte, son un residuo de la cultura burguesa caras del Jano bifronte del mundo de los objetos estaba todavía en la sombra.
estigmatizada por Nietzsche. Es la supervivencia de la Italia de la moda, del La opción histórico-artística, que al inicio de la labor de saneamiento había
lujo y de la apariencia estética, que sucede a aquella industriosa de época ro- constituido un punto básico, acabó por convertirse en lo opuesto: demasiada
mana tardorrepublicana, tardomedieval y protomoderna. Las ideas estéticas documentación quedaba todavía en manos del pernicioso mundo anticuario.
de Croce representan el vértice de este moderno rechazo de la modernidad, La propia exigencia de establecer nexos entre las cosas, sentida fuertemente
antes de la industrialización de la segunda mitad de este siglo o de los gustos por el segundo Bianchi Bandinelli, acababa bloqueándose poco más allá de
de la preponderante clase media en el sexto país más industrializado del los límites del arte. Cualquier trama de conexión faltaba cuando uno se acer-
mundo. ¿Quién hubiese dicho que el hombre científico, entendido como «de- caba a las estructuras económicas de la sociedad que parecían una oscura e
sarrollo ulterior de aquel estético»,29 habría entrado en el sentir general gra- impenetrable marisma. A falta de un saneamiento total se hacía real el peli-
cias a los que rinden culto a las cosas cercanas, desde la gran técnica a los ins- gro de las correspondencias mecánicas entre arte e historia, justamente te-
trumentos mínimos de la vida cotidiana, y que son los herederos de la midas por Bianchi Bandinelli.
pequeña burguesía? ¿Cómo se podía extender el saneamiento a las ignoradas razones de la
Esta nueva clase pretende reforzarse para explorar el más alto de los cie- vida práctica? Esta fue una preocupación del anciano Bianchi Bandinelli.31
los y la fuente de energía más escondida en el fondo de la materia. ¡Todo lo Al final de su vida había comprendido que, además de una buena historia del
contrario del desprecio hacia lo que es indispensable, habitual, ordinario, cer- arte, podía haber una buena iconografía, un buen interés anticuario, una bue-
cano y normal! No existe un ámbito de la vida privada que no tenga ya una na tipología, una buena estratigrafía y una buena topografía. El desarrollo de
sección específica en un comercio, cuyos manuales no se vendan en las libre- las investigaciones en estas abandonadas direcciones por parte de la genera-
226 HISTORIAS EN LA TIERRA LO ORDINARIO Y LO IMPORTANTE 227
ción sucesiva permitió finalmente extender el saneamiento a todos los cam- Para el mundo antiguo existe ya una historia arqueológica del arte, pero
pos de la evidencia material y establecer estrechas y vivas relaciones en el no es así todavía para el mundo medieval y el moderno, lo cual también es
conjunto caótico de los documentos, más allá del arte, hasta alcanzar las raí- responsabilidad de los arqueólogos posclásicos que, hasta ahora, no se han
ces más profundas de la existencia humana. A través de la cultura material la preocupado de los grandes monumentos y de sus decoraciones, temiendo las
cultura figurativa encontraba un fuerte y continuo nexo con la vida y, gracias crít_icas de los historiadores del arte y de la arquitectura o quizás por un ex-
a ello, tomaba nueva luz. D e esta manera se volvía a la arqueología omnívo- cesivo amor por las cosas marginales. Si bien es cierto que Ja arqueología ha
ra del x1x, que miraba de igual manera los fósiles dejados por el hombre y los aprendido mucho de la historia del arte en lo que respecta .a la crítica figura-
medios de producción y de circulación, pero disponiendo de nuevos instru- tiva (como demuestra la obra de Bianchi Bandinelli) y que en el terreno de
mentos heurísticos entonces sólo intuidos, el primero de los cuales es la lec- las relaciones de producción e iconográficas la arqueología y la historia del
tura estratigráfica de construcciones, estratos, materiales, desarrollada desde arte se ~a~ intercambiado experiencias útiles (si bien el arqueólogo, «dumm
los años treinta -pero sobre todo desde los sesenta- de nuestro siglo.32 aber fle1ss1g», ha desarrollado procedimientos y pruebas más certeros), en el
campo de las antigüedades (abandonado para Ja época posclásica a Jos anti-
Las obras de arte, con sus cronologías y sus materialidades, también se cuar}os del mercad?) ~ en el de la tipología, de la estratigrafía y de la topo-
colocan, como las obras fruto del esfuerzo físico, en el tiempo y en el espacio grafia la arqueologia tiene muchas cosas que enseñar a la historia del arte.
tridimensional, es decir, en el conjunto ilimitado de los contextos documen-
tales. La consecuencia es que las anomalías artísticas acaban dependiendo de La ~onstrucció_n de las diversas tipologías -formales e iconográficas,
las analogías de Ja vida práctica y viceversa, en una única secuencia de cir- productivas _Y de disfrute, estratigráficas y topográficas- necesita reglas de
cunstancias. Para adecuarse a esta constatación no basta con añadir nuevas juego ~pr_op1adas ,ª ~ada una de ellas (no se puede excavar siguiendo el mé-
lentes al ojo del viejo especialista en arte capaz de asociar los estilos a las per- todo h1stonco-art1st1co ), que sepan combinarse entre sí (un retrato encontra-
sonalidades de los artistas. Como máximo se llegaría a una historia social del do en un estrato también debe analizarse estilísticamente) en el ordenado
arte, una historia del arte con un cierto sentimiento de culpabilidad, lo que proceder del análisis, a la síntesis, a la comunicación que representa la narra-
es ya un paso adelante respecto al desentendimiento original, pero así no se ción histórica. E n realidad es en el relato y en las reconstrucciones donde se
alcanzaría todavía una historia sin otras especificaciones. La historia social mide la capacidad de aunar el arte con la vida, por medio de series de tipos
del arte ha intentado integrar la historia del arte entendida como historia for- y de tramas. La recomposición social y material de las creaciones culturales
mal con otros dos componentes: un primer componente específicamente so- con la existencia lleva a la totalidad y a la satisfacción, porque el mundo de
cial, relativo a las condiciones de la producción, del disfrute y de la crítica los homqres y el de las cosas acaban por presentarse en su unidad natural. La
(comitentes, artistas, público, historiadores del arte), y un segundo compo- arqueología y la historia del arte se presentan pues como dos aspectos de una
nente más propiamente cultural, relativo a las condiciones del patrimonio misma disciplina. .
iconográfico y decorativo (las imágenes despojadas de la manera propia de Abrazar globalmente el multiforme universo de los objetos no es siem-
cada estilo). pre nec~s.ario. Pero también hay que saber hacerlo, sin que ello parezca una
Pero tales conexiones, aun siendo fundamentales, no agotan todas las po- excentnc1dad; cuando se actúa de tal manera ante ciertos objetos deben co-
sibles integraciones contextuales, como por ejemplo, la integración, dejada nocerse los lím~tes de dicha tarea, para evitar que se considere como algo ab-
de lado incluso por la historia social del arte, con las obras no figuradas y con sol~ to con~und1endo la parte (nuestros intereses subjetivos) con el todo. El
los otros objetos de la vida. Sin esta última integración no se puede alcanzar pos1bl~ objeto_ de nuestro trabajo es, por lo tanto, cualquier cosa (además de
la deseable continuidad de las relaciones contextuales y reaparece inmedia- cualquier escnto) que se nos presente, no importa que sea mueble o inmue-
tamente aquel deterioro de los tejidos históricos que acaba dividiendo el uni- ble, sencilla o complicada, escogida o descartada. Esta es la ética de la más
verso de los objetos en dos galaxias completamente separadas entre sí. p~ra investigación, en origen más protestante y europea que católica y me-
Para superar este lamentable estado de cosas hay que decantarse por d1te!-r~nea, pero qu: ~n el proceso de unificación cultural en curso ya no pue-
acompañar a la historia formal, cultural y social del arte (y a la historia de la de limitarse a una umca área de creencias.
historiografía artística) con una historia arqueológica del arte, lo que signifi- Hay qu~ e~tar ate~tos _p~ra que esta posible nueva historia de los objetos
ca añadir a los métodos tradicionales del historiador del arte otros dos tipos no sea restn ctlva, vértice umco de una nueva pirámide, porque en tal caso se
de investigación, el anticuario y el tipológico-estratigráfico-topográfico. Esta acabaría neutralizando la bipolaridad contradictoria entre estilo y contenido
es la respuesta debida al interrogante con el que acaba un famoso ensayo so- símbolo y economía, arte y vida, que constituye el campo magnético revitali~
bre la historia social del arte: «una historia social del arte debe plantearse de zad~r de la arq~eología y ?e la historia del arte. Tipologías especiales y na-
forma prioritaria el problema de la des-jerarquización de sus objetos».33 rrac10nes sectonales no dejan de ser por ello tan importantes cuanto tramas
228 HISTORIAS EN LA TIERRA LO ORDINARIO Y LO IMPORTANTE 229
más amplias, siempre que el investigador sea consciente de Ja escala en la que Lo mismo que la de un hermoso vestido de una mujer sin espíritu: algo pa-
trabaja y de la relatividad de los diferentes puntos de vista y de los diversos recido a una máscara».35
niveles de investigación. La relación del artista con el comitente tampoco ha sido siempre la mis-
Conservar una visión bipolar del trabajo intelectual, en el que disciplina ma, en el sentido que el trabajo técnico y la creación formal, que son prerro-
e interdisciplinariedad sean la corriente alterna de la tensión historiográfica, gativas típicas del productor y del artista, se han encontrado en los diversos
significa preservar en Ja cultura el sabor de la vida, desde el momento en que momentos históricos más o menos unidos o separados de la problemática
cada día actuamos y reflexionamos, por un inevitable mecanismo del pensa- cultural y de la formulación de los contenidos, prerrogativa tradicional del
miento, procediendo por series de tipos en una misma clase de objetos - «es- comitente.
tas rosas son más vistosas que las otras»- y por tramas de series de tipos en Diferente ha sido, por otro lado, el valor atribuido a Ja personalidad en-
clases diferentes de objetos -«y adornan mejor esta habitación vacía». Se- tendida como individualidad y, por lo tanto, el grado de relevancia estética
ries de tipos y series de contextos son pues las abscisas y las ordenadas sobre que se le ha concedido; de hecho, unas veces prevalecen las diferentes per-
las que regulamos siempre nuestra existencia. El punto no puede hacerse sonalidades de los grandes maestros y otras la labor artesanal de las maes-
sólo con aquellas o viceversa sólo con éstas, como tampoco se navega a dis- tranzas. Por esto la monografía, como género de la historia del arte, no tiene
tancia o se excava a fondo sin combinarlas, en la historia como en la vida. Las un valor unívoco en función de diferentes circunstancias: en la de las grandes
tramas no son el fin y los objetos no son los medios o viceversa, ambos re- personalidades la atribución individual de las obras asume un valor crítico de
presentan necesidades de distinción y correlación igualmente importantes y, primer plano, en la de las escuelas la atribución individual asume un valor
por lo tanto, que no pueden subordinarse recíprocamente. Cuanto más desa- atenuado y en la de los talleres no tiene ningún valor. 36 Hay una historia de
rrollemos dichos parámetros, más verosímil aparecerá nuestra investigación, los artistas y de su categoría y hay una historia de los productos artesanales.
pareciéndose a Ja lámpara de un quirófano, que no crea sombras. El cultivar Sería, por lo tanto, insensato convertir la historia del arte en la biografía de
de forma satisfecha una sola de estas opciones, sin que salga a la luz la nos- las diversas personalidades, quizás ante el temor de ver cómo se desdibujan
talgia por la otra, es un signo de pobreza mental. Desde este punto de vista, la originalidad artística del individuo o de una única obra en las condiciones
el enigmista, el catalogador, el erudito y el anticuario pueden legítimamente de colaboración de la producción, donde resulta problemático distinguir las
parecernos, como le ocurría a Bianchi Bandinelli, privados de armonía espi- manos y donde las más diversas obras tienen un significado propio en tanto
ritual, estériles, obstinadamente protervos. El interés nace cuando la sólida que combinadas entre sí en una serie o en un contexto. E l universo creativo
unilateralidad se funde con la curiosidad incierta. de un individuo constituye tejido histórico al igual que el orden contextual de
cosas creadas por diversas individualidades o por diversos individuos que co-
Si tomamos en consideración aquel síntoma de la creatividad individual operan con un único fin. La historia de cada uno de los artistas o de cada una
que es el estilo, nos darnos cuenta de que es refractario a relaciones directas de sus escuelas puede acompañarse con las historias de los contextos, orga-
con Ja realidad social, y que cuando lo queremos doblegar a ésta, se estable- nizadas por habitaciones, apartamentos, plantas, edificios, manzanas, ciuda-
cen vínculos genéricos porque la forma es de por sí un factor personal, de cor- des y territorios. Existe la calidad de las diversas obras pero también la de un
ta duración e indómita a todo lo que le es ajeno. Para poder conectarla con conjunto de objetos, es decir, de Ja combinación de muchas obras de género,
los hechos y con la memoria de una comunidad hay que evitar cualquier tipo nivel, producción y función diversos en un mismo escenario histórico. El va-
de presión, superar el obstáculo de la subjetividad y retroceder (o avanzar) lor contextual es independiente del valor estilístico; aún mejor, existe tam-
alcanzando gradualmente el contenido y el contexto. Un buen punto de par- bién un estilo del contexto que nos lleva a decir: «este salón es muy feo aun-
tida en esta dirección lo constituye la iconografía que, al contrario que el es- que esté lleno de bellos objetos», o: «este salón es muy bonito aunque su
tilo, aúna diversas manos y maneras, dura en el tiempo y se integra fácil- decoración sea muy modesta». E n definitiva, ante un montaje o un conjunto
mente en los aconteceres colectivos de una sociedad. Este es el modo más arquitectónico es posible recrearse al igual que ante una forma aislada.
elegante para llegar desde las superficies elaboradas de la creatividad del in- Esta bipolaridad de los paradigmas de la investigación, isomorfa respec-
dividuo a aquellos contenidos de pensamiento, valor y significado que han to a nuestra propia mente y a sus poderes de división y unificación, conlleva
sido útiles para realizarlas. 34 Por otro lado, la importancia reservada al estilo la superación no sólo de la ética de Croce y de sus sucesivas reencarnaciones,
no es la misma en todas las épocas: «en un edificio griego o cristiano todo sig- sino también de la propia historia social del arte, entendida como la última
nificaba algo en relación a un orden de cosas más elevado; esta atmósfera extensión posible de la disciplina histórico-artística tradicional. Llegados a
plena de infinito significado rodea el edificio como un velo encantado. La be- este punto, el tema es el de las relaciones entre arqueología e historia del
lleza tenía sólo un papel secundario, sin prejuzgar sustancialmente el signifi- arte, del todo con la parte, de la no poesía con la poesía, donde el valor de
cado básico ... ¿En qué consiste hoy para nosotros la belleza de un edificio? las cosas distintas valoriza el de los estados de cosas y viceversa. ¿Qué sentí-
230 HISTORIAS EN LA TIERRA LO ORDINARIO Y LO IMPORTANTE 231
do tienen pues dos disciplinas separadas, en las que se desarrollan unilate- ra». De ello se deduce que «la única figura fundamental es la figura de la con-
ralmente sensibilidades opuestas que deberían en cambio recomponerse, si tigüidad: en un primer grado ésta se realiza en metonimia o sinécdoque y en
queremos comprender las metamorfosis de los objetos y de sus reinos? el segundo se multiplica y se espesa en metáfora». Esta contigüidad concep-
tual no es más que «la proyección abstracta de una contigüidad que puede
La existencia de estímulos internos que aspiran a la distinción de las co- existir de forma preliminar en el espacio y en el tiempo de la realidad física
sas sublimes y a su fusión con las cosas comunes implica que el investigador o psíquica o entre un elemento del mundo material y un elemento del mun-
debería controlar ambos códigos: uno más interior y el otro más externo al do interior».38
arte. Por otro lado, los propios historiadores del arte más ligados al código Traducido al mundo de las cosas, es como decir que en el origen está la
heurístico del estilo han utilizado en su investigación concreta el código liga- contigüidad metonímica del contexto y sólo a continuación , mediante una
do a la contextualidad con el fin de reconstruir las personalidades individua- condensación intuitiva, fantástica e innovadora, aflora la similitud metafóri-
les de los artistas. ca del estilo. El estilo existe porque tiene un sentido tan lábil del contexto
La necesidad de disponer de un código bipolar no es sólo una cuestión que le permite fundir dos o más conjuntos, forzando de tal manera a su pro-
arqueológ_ica o histórico-artística, sino que se fundamenta en los más comu- pia geografía pero, al mismo tiempo, exaltándoles en su nueva fusión. Por
nes procedimientos utilizados por cualquiera de nuestras actividades espiri- ello el tipólogo, el estratígrafo y el topógrafo serán mejores cuanto en mayor
tuales, como han demostrado los lingüistas. 37 Éstos han descubierto que las manera consigan conectar, de fo rma inductiva o deductiva y aprovechando
principales funciones del lenguaje son dos. La primera consiste en la selec- los más tenues indicios, actividades aparentemente alejadas que pertenezcan,
ción entre términos alternativos del que parece más adecuado, y la segunda en cambio, a una misma secuencia productiva, a una misma cuenca estrati-
en la combinación de diversas unidades lingüísticas en unidades más amplias gráfica o a un mismo paisaje. De tal manera aquéllos desvelan metonimias vi-
como las frases. En el caso de la primera función, se trata de escoger, en el de- vientes, nuevas configuraciones y circunstancias del mundo. Mientras que el
pósito de todas las partes del lenguaje, el morfema que mejor se presta a ser historiador del arte y el anticuario, metáforas vivientes, serán mejores cuan-
insertado en la combinación contextual del período, para expresar con ma- to en mayor manera consigan imaginar abductivamente conexiones entre
yor vivacidad un concepto o una emoción. En el interior de aquel depósito paisajes, cuencas y secuencias diversas, y todavía con mayor habilidad cuan-
de partes lingüísticas existen grupos de términos relativamente intercambia- do paisajes, cuencas y secuencias se hallen dispersas y sea necesario combi-
bles entre los cuales cada una de las partes se halla emparentada por grados nar las cosas con verosimilitud y fantasía.
diferentes de similitud. En el caso de Ja segunda función, se trata de actuar
fuera del depósito lingüístico para combinar los diversos morfemas en un La bipolaridad del comportamiento verbal ha sido revelada gracias al es-
contexto o frase a través de relaciones gramaticales y sintácticas de contigüi- tudio de aquella disfunción del lenguaje que se llama afasia. Se han docu-
dad. R esulta evidente que un signo sólo puede ser interpretado en relación a mentado dos tipos de afasia. El primero consiste en una disfunción en la se-
las alternancias posibles en el interior de l depósito lingüístico o a los tipos de lección o similitud y esta incapacidad para establecer analogías o metáforas
conexiones o secuencias posibles en el contexto. se suple con la capacidad opuesta para construir frases, es decir, relaciones de
Esta naturaleza bipolar del comportamiento verbal se encuentra en las fi- contigüidad y de dependencia de carácter espacio-temporal o metonimias. El
guras retóricas de la metáfora y de la metonimia: «mientras que la metoni- segundo tipo de afasia consiste en la disfunción opuesta, relativa a los nexos
mia aprovecha relaciones que realmente existen en el mundo exterior y en de contigüidad, por la cual no se sabe formar proposiciones gramatical y sin-
nuestro mundo conceptual ... la metáfora, en cambio, se basa en relaciones tácticamente estructuradas; dicha incapacidad para establecer aquellas uni-
que nacen de la propia intuición que da vida a la metáfora en cuestión». La dades contextuales complejas que son las frases se suple con la capacidad
metáfora fija equivalencias imaginativas que fuerzan lo real y abren caminos opuesta para escoger las simples unidades que son las palabras que, en dichas
completamente nuevos, como ocurre por excelencia en la poesía. De hecho, circunstancias, acaban agrupadas en montones caóticos de morfemas y no en
la metonimia «Se desarrolla dentro de un único campo sémico», aprovechan- períodos bien estructurados.
do «una relación lógica entre dos términos de un mismo campo, expresando La afasia de la similitud implica una alteración de las facultades metalin-
uno en sustitución del otro, y cuanto mayor es la distancia que separa los tér- güísticas, una imposibilidad de decir lo que es una cosa indicando a qué se
minos de un mismo campo, mayor es la expresividad de la metonimia». La parece, mientras que la afasia de la contigüidad implica una alteración de la
metáfora, en cambio, «exige una consideración metonímica dentro de dos capacidad para crear jerarquías entre las diferentes partes del lenguaje. Ha
campos sémicos diferentes y una síntesis integradora, y cuanto mayor es la sido observado que resulta más fácil estudiar (de hecho han sido más estu-
distancia que separa los campos asociativos que contienen los términos im- diados) los aspectos de la similitud metafórica que los de la contigüidad me-
plicados, los respectivos campos sémicos, mayor es la eficacia de la metáfo- tonímica, de tal manera que la propia bipolaridad de las funciones lingüísti-
232 HISTORIAS EN LA TIERRA LO ORDINARIO Y LO IMPORTANTE 233
cas ha sido olvidada a favor de uno solo de los dos polos. Esta orientación memorias históricas y en emociones personales, de experiencias prácticas li-
unidireccional de la investigación se explica por la homogeneidad de los me- gadas a Ja agricultura y de meditaciones sobre cuestiones artísticas, en ~as que
dios disponibles para tratar las metáforas, respecto a Ja heterogeneidad de el buen conocedor todavía no ha tomado a su presa para llevarla al cielo de
los medios necesarios para tratar las metonimias. Llevando Ja cuestión a tér- lo sublime escogiendo las cosas importantes de las ordinarias. Finalmente
minos literarios equivaldría a decir que se ha estudiado más la poesía, sede disponemos pues de la narración de una casa italiana, de s~s arquitecturas Y
primordial de la metáfora, que la prosa, sede primordial de la metonimia.39 de sus mobiliarios, que se han sucedido a causa de los cambios aportados por
Estas preponderancias se observan también en las investigaciones ligadas el paso de los años.
al mundo de los objetos, en las que los investigadores han sufrido con mayor Este es un hecho bastante raro, porque la mayoría de los historiadores del
frecuencia la afasia de la contigüidad, reduciendo la bipolaridad funcional arte, especialmente en Italia, ha delegado el importantísim.o tema de la d~co
que regula aquel mundo a la sola función de similitud. Se ha estudiado más ración y el mobiliario en los anticuarios, es decir, en comerciantes. En realidad
la poesía de las obras de arte que la prosa de las cosas de la vida. Desde este son estos mercaderes, a falta de anticuarios de la cultura, los únicos detenta-
punto de vista se podría decir que el historiador del arte ha sufrido general- dores y transmisores de los conocimientos ext~ndid~s a las c~sas ~ás o .menos
mente de afasia de la contigüidad y el arqueólogo de la de la similitud, in- bellas, sencillas y prácticas que decoraban res1denc1as, palacios e iglesias. No
cluso que la propia existencia de dichas disciplinas es fr uto de la afasia y, por es una casualidad que en nuestro país abunden los museos fo.rmados por co-
lo tanto, si se quiere, de una enfermedad. La existencia de una historia del lecciones, que falten absolutamente los que ilustren construcc10nes y sus rela-
arte arqueológica en los estudios clásicos, mucho más rara en los estudios tivos mobiliarios y que el mejor libro sobre la casa en la edad moderna haya
44
posclásicos, se explica por el hecho de que las lagunas en el campo de la si- sido escrito por un investigador del Victoria and Albert Museum, tipo de
militud, típicas en lo que nos queda del mundo antiguo, nos han inducido a museo aquí inexistente. Triste es el monopolio itali~~o de los anti~uarios, por-
dar mayor valor a los datos de Ja contigüidad. que sus conocimientos analíticos de los objetos se dmgen, con el fin de vender,
El lenguaje y las obras del hombre deberían estudiarse pues en toda la a desmembrar más que a reconstruir Jos sucesivos contextos que los conte~
variedad de sus funciones contrapuestas y antes de tomar una de ellas en nían en el tiempo agrupados. Los historiadores del arte, abando~ando ca~1
consideración se debería entender en qué modo se relaciona con las otras. Si completamente a los comerciantes el conocimiento de las ar.te~ aplicadas'. efi-
no, nuestro comportamiento investigador hacia los objetos parece descom- meras menores y de las otras técnicas productivas, han rec1b1do a camb10 el
pensado y falto de reequilibrio. De forma diversa se han comportado los gran- privil~gio, que no es indigno pero tampoco es noble, del expertise. Así, la ~en
des escritores del siglo x1x, a partir de las novelas históricas de la primera mi- talidad patrimonial, que ve Jos objetos principalmente como acumulac1on Y
tad de aquel siglo,40 que han sabido combinar el componente «fantástico» de colección de cosas más que como su asociación que el tiempo constantem~n
la metáfora con el «realista» de la metonimia, esforzándose en poner en es- te transforma, se ha difundido pervirtiendo el sentido del entorno maten al.
cena las acciones libres de sus personajes en atmósferas concretas en el espa- Por ello se ha convertido en más prestigioso el estudiar la biografía y la pro-
cio y en el tiempo. Bajo esta óptica, la novela «realista» presenta un modelo ducción de un pintor, quizás muy poco significativo, al que poder atribuir un
ideal en el que los historiadores de las cosas, prescindiendo de que sean ar- eleoante nombre convencional, q ue seguir el ejemplo de Wackernagel, que en
45
queólogos o historiadores del arte, deberían inspirarse para superar su inspi- el ;rimer libro de historia social y de arqueología del .arte reconstruía con-
ración unilateral. 41 El mundo de los objetos, de hecho, ya no lo imaginamos juntos arquitectónicos, mobiliarios y funcio?es, por ejemplo lo~ del Palazzo
como una lista patrimonial de obras maestras, sino como tantas cosas diver- Vecchio de Florencia, partiendo no de un artista o de una obra, sino de grupos
sas en transformación combinadas en diferentes series de estados de cosas de artistas y de artesanos que se habían comprometido a realizar para una se-
sucesivos en el tiempo. rie de comitentes una sucesión de escenas históricas tridimensionales en las
que representar sus dramas públicos y privad?s.
Ejemplo de la cultura unilateral de los investigadores era, para Bianchi Bianchi Bandinelli, en la visita de Gegg1ano, parte del contexto monu-
Bandinelli, el mal gusto que imperaba en sus casas, y él se identificaba gus- mental: uno de los poquísimos que, a nivel de residencias privadas, se ha con-
tosamente con el dicho «tel le logis tel le maitre».42 El paseo que el propie- servado casi intacto. E n primer lugar se presentan los propietarios, sus ante-
tario hizo dar un día a un sobrino para enseñarle su villa de Geggiano, cerca pasados y comitentes. Siguen las principales fases constructivas y decorativas:
de Siena,43 es una muestra de la originalidad de su cultura y ofrece un ejem- las torres, la residencia del siglo xv1, la fase de 1768 y la de 1911. Clave de la
plo espontáneo de unión entre arqueología e historia del arte. E n el paseo historia es el bisabuelo de R anuccio que, habiendo sido desheredado a cau-
por las dive rsas habitaciones de la casa, se le ve gustosamente en su labor en sa de la primogenitura (a la que pertenecía Geggiano), a~ortunadamen.te se
una condición dictada por condiciones de vida orgánicas, no condicionadas halló falto de medios para transformar el conjunto del siglo xvm mediante
por actitudes disciplinarias y en un contexto material todavía íntegro, rico en una restauración neoclásica a la moda.
234 HISTORIAS EN LA TIERRA LO ORDINARIO Y LO IMPORTANTE 235
La narración de la casa se desarrolla en dos líneas: la de la interpretación grabado de Goethe le había sugerido el transformar a Alfieri (el usuario más
espontánea «aquí en casa» y la del hombre culto, conocedor de historias lo- famoso de la villa) en el autor de lfigenia, para aumentar el interés histórico
cales y que se basa en lo que se había salvado del archjvo doméstico. E n cada del edificio a los ojos de los soldados alemanes que querían dinamitarlo; los
habitación el propietario explica la disposición, el nombre, los personajes que revolucionarios franceses eran para él los bolcheviques del siglo xvm y así se-
la frecuentaban y las diversas funciones a lo largo de los años: de sala de bi- guía trazando nexos, entre pasado y presente, parecidos a los de la novela his-
llar a comedor en la última fase (en el siglo xvm se comía en los salones o en tórica.
la cocina). Después la mirada se fija en los componentes fijos, como los pa- Tan sólo una vez recurre Bianchi Bandinelli al tema estilístico, al descar-
peles pintados franceses, que le recuerdan aquellos fabricados en Verriere en tar la atribución a Moder de las pinturas murales sobre tela del «salón ver-
Rojo y negro (en Europa la moda relacionada con la decoración circulaba de». La actividad de este pintor en la villa se deduce no de un análisis formal
de forma inmediata). La decoración orgánica de una habitación era, en el si- sino de una noticia publicada en una guía de 1840. Es cierto que la casa de
glo xvm, una ambición que presuponía un proyecto unitario elaborado por el Geggiano no contiene obras maestras, aunque sea en conjunto una obra maes-
arquitecto, el tapicero y los otros artesanos o artistas. E n Geggiano esto se ve tra, pero este uso limitado del tema estilístico quizás indique que, en la vida
claramente en la ornamentación pictórica de los muebles, acorde con el pa- cotidiana y frente a objetos que siempre se ha tenido delante, el estilo con sus
pel pintado, curiosamente fijado sobre bastidores de madera, como se hacía inefabilidades y misterios juega (y probablemente jugaba en la vida de aque-
en aquella época. Con el paso del tiempo los muebles se habían mezclado, llos señores) un papel bastante menos decisivo del que pretende otorgarle el
pero Bianchi Bandinelli los había vuelto a poner en su lugar gracias a los in- encarnizamiento científico, mercantil y poco elegante de los atribucionistas,
ventarios de la casa, indicando los añadidos que, como los cuadros del salón, mientras que en aquellas circunstancias más bien adquieren relevancia las
provenían de la Villa del Pavone, edificio neoclásico que él vendió rápida- iconografías y los símbolos, a causa de las fantasías y recuerdos que saben
mente.46 suscitar en los usuarios de la casa, que gracias al arte y a los objetos más di-
Las relaciones establecidas entre los diversos objetos son estrechas y di- versos llegan a alcanzar mentalmente pasajes de vida lejanos y ya transcurri-
versas: como la existente en la habitación de Alfieri entre el grabado del aus- dos.
tro-ruso Suvorov y un opúsculo sobre el escritorio que ataca a los austro-ru- Relaciones entre objetos que transportan a relaciones humanas: esta es
sos por haber expulsado a los franceses; como la que hay entre una cama la verdadera arqueología y la más amplia historia del arte. En 1848 el histo-
monumental, en la que había dormido Pío VI, y un embajador de Inglaterra, riador inglés Macaulay escribía: «los lectores ... lamentarán que historiado-
Alfieri y una equívoca señora Mari, una especie de Milady de la época; como res con grandes miras no hayan ahorrado alguna página de acontecimientos
la que une a un retrato de un antepasado suyo con Stendhal, de quien pare- militares o de intrigas políticas para hacernos conocer, en cambio, cual era el
ce fue un rival en asuntos amorosos. aspecto de los salones o de los dormitorios de nuestros antepasados».49 Una
Las iconografías de las pinturas murales se habían sacado de grabados, observación análoga podía o podría hacerse para las aulas y los servicios de
pero habían sido adaptadas a las dimensiones de las paredes y actualizadas los edificios públicos y de las iglesias. Incluso los monumentos más insignes
en función de la moda. También irrumpen en la pintura acontecimientos rea- son de hecho completamente desconocidos y se hallan sustancialmente iné-
les, como algunos actores, quizás los que representaron en el teatro hecho ditos. Bianchi Bandinelli, al presentarse como «humilde topógrafo» de su
con setos delante de la casa alguna de las tragedias de Alfieri que allí había casa, pone en evidencia la grandeza de un «historiador con pocas pretensio-
vivido, y entre ellos Porellino, mencionado por el escritor y representado, nes» (Macaulay) .
premeditadamente, en el breve trozo de pared que queda cubierto por la ¿Sólo un anfitrión que también sea crítico de las obras de arte puede con-
puerta de la casa cuando ésta se abre. También aparece a caballo la mal fa- seguir una óptima narración? Quizás no, siempre y cuando el historiador del
mada señora Mari relacionada al lema antiliberal de «Viva María», a un po- arte y el arqueólogo sean capaces de abandonar su profesionalidad y de sen-
gromo sienés con correspondiente cena de celebración, a un poema del ar- tirse, con un poco de imaginación, dueños o usuarios de las arquitecturas y
quitecto liberal Fantastici (el mismo que había proyectado el edificio y el de los objetos que pretenden estudiar. Si no se dispone de una cultura que in-
mobiliario de la Villa del Pavone) y a la reforma religiosa de Leopoldo de cluso sepa dejar de lado la especialización, no es posible volver a activar la
Toscana. 47 circulación sanguínea de un monumento. Pueden crearse utilísimas morfolo-
La misa en italiano defendida por Leopoldo anticipaba la reforma aná- gías, tipologías, series y secuencias, pero no se consigue la tensión necesaria
loga de la época de Bianchi Bandinelli; la adaptación de los grabados para las para recobrar una vida ya transcurrida.
pinturas de las habitaciones le recordaba análogos procedimientos en la pin- Al construir a través de la propia conciencia y de la propia alma la na-
ª
tura pompeyana;4 las restauraciones destructivas neoclásicas le evocaban rración histórica, verdadera y al mismo tiempo fantástica, el narrador se ha-
análogos destrozos perpetrados por las soprintendenze a los monumentos; un lla ante la paradoja que todos experimentamos cotidianamente entre afirma-
236 HISTORIAS EN LA TIERRA LO ORDINARIO Y LO IMPORTANTE 237.
ción y negación de la autonomía de la forma y negación y afirmación de la <ladera, el pensamiento sigue siendo prisionero del modo lingüístico con el
unidad de la vida. Por este motivo la visita guiada de Geggiano no es una cu- que procura comprender el perfil de los objetos». 53 Por lo tanto, no habría
riosidad oral fijada por casualidad en un texto, al margen de los escritos im- modos más o menos realistas de hacer historia, sino solamente opciones de
portantes del historiador del arte, y tampoco es un ensayo de erudición local tipo estético y moral. De ahí derivaría el carácter ficticio de cualquier re-
de un aristócrata provinciano, es el testimonio espontáneo y concreto de cómo construcción.
un hombre que es también un investigador ha sabido evitar, por su naci- En una línea análoga está también Duby. Para él no hay una historia que
miento y por su esfuerzo personal, las mediaciones, las mutilaciones y las ho- pueda ser estudiada de forma completa, sino numerosos discursos que pueden
mologaciones que afligen al académico normal, consiguiendo de este modo hacerse sobre el pasado y con un valor cognoscitivo bastante linütado. La his-
preservar la particularidad, frescura y unidad de su contexto humano, prácti- toria no sería más que una literatura de evasión, y los diversos métodos de
co y espiritual: «Sólo cuando haya renunciado definitivamente a los ideales la investigación, sólo géneros literarios incapaces de garantizar una relación
intelectuales que todavía me mueven me pondré en marcha, frecuentaré co- con la realidad objetiva. De vez en cuando Duby admite que la historia es una
legas, reuniones, conferencias y ceremonias».5º fantasía con sólidas bases («grumos de sueño formados en contacto con los
En esta época de mediocridad social, ¿quién podría pronunciar una fra- documentos») y que atracción y rigor pueden convivir, pero luego vuelve a de-
se de este tipo sin provocar una sonrisa? No existe un recorrido de prestigio fender que una historia puede ser más o menos rica, pero no más o menos ver-
que no sea ansiosa y sistemáticamente perseguido. La personalidad de Bian- dadera. Fuentes densas o escasas, en serie o puntuales, no importa: el cientifi-
chi Bandinelli conocía también límites conspicuos, pero no fronteras prees- cismo no es más que una ilusión. Tan sólo cuenta el «fuego vital» que debe
tablecidas, y tampoco había orientado su vida utilitariamente hacia faculta- inflamar al historiador cuando se proyecta a sí mismo e n el mundo y crea sus
des individuales para convertirse en un hábil prestidigitador de una sola imágenes.54
especialidad. Su curiosidad tendía a una educación armónica del carácter, Ante esta unilateralidad subjetivista puede contestarse que la «"patolo-
por lo que vienen a la mente las palabras de Goethe: «en el caso en que Ja gía de la representación" no agota la posibilidad de esta última. Si no hubie-
sana naturaleza del hombre actúa como un todo, cuando éste se siente en el se sido capaz de corregir las propias ideaciones o ideologías basándose en las
mundo como una grandiosa totalidad ... bien podría en dicho caso el univer- indicaciones procedentes del mundo exterior, la especie del Hamo sapiens
so considerar su meta alcanzada». Arqueología e historia del arte: se trata hace mucho que hubiese desaparecido. Entre los instrumentos intelectuales
también de una cuestión de equilibrio personal. que le han permitido adaptarse al entorno que la circunda debe incluirse
también, después de todo, a la historiografía». 55 Ciertamente existen factores
A la generación que, entre los años treinta y setenta de nuestro siglo, sos- emocionales, estéticos y morales que condicionan la investigación histórica,
tuvo el cientificismo de Ja historia, desarrollando análisis estructurales decir- pero no se entiende por qué tienen que ser incompatibles con la exactitud
cunstancias históricas colectivas, ha sucedido otra que prima la descripción científica y la verosimilitud. Una concepción más tolerante y bipolar no im-
narrativa, coloca de nuevo al hombre en el centro de la investigación y vuel- plica que presuponga un sentido global y final de la historia, ni un deber
ve a escribir en el «bello stile». ¿De la ciencia histórica se ha regresado a la emancipador de la ciencia, sino simplemente la capacidad humana de reco-
literatura histórica? ger la esencia (el modelo) de un fenómeno, incluso más allá de sus infinitas
Esta restauración del relato se debería a Ja idea de que cuanto mayor es representaciones posibles, para perfeccionarla hasta el infinito con otras re-
el cientificismo de los procedimientos tanto menor es la relevancia de los presentaciones y aproximarla aún más a Ja inalcanzable verdad completa.
resultados. 51 Resultaría más tranquilo aceptar que en este campo no hay Desde este punto de vista, añadir a la narración literaria las tres dimensiones
vencedores ni vencidos, que a una época de polaridad metodológica ha su- espaciales, gracias al conocimiento del mundo de los objetos, aumenta el
cedido otra dispuesta a aceptar la compatibilidad entre los diversos paradig- efecto de integridad y verdad, porque aumentan las posibilidades de obser-
mas, por lo que la analítica y la narrativa, el estudio de las circunstancias y vación y de verificación. Cuando en la excavación de la villa romana de Set-
del hombre, acaban por potenciarse mutuamente: «una mayor conciencia de tefinestre apareció una pocilga56 idéntica con todo detalle a una descrita por
la dimensión narrativa no conlleva atenuar las posibilidades de conocimien- Columella, entendí que Columella no había contado una fantasía, sino un
to de la historiografía, sino al contrario intensificarlas».52 tipo de edificio rústico que entonces existía de verdad y era de uso común.
Desde los años setenta se ha desarrollado una tendencia «irónica» fren- Al mismo tiempo el texto de Columella demostraba que la construcción que
te a la verdad histórica. White había mantenido, por ejemplo, que detrás de habíamos interpretado intuitivamente como una pocilga lo era de verdad.
cada historia hay un substrato preconceptual, un paradigma metahistórico, Mientras que la pocilga de Columella no podía verse, porque resulta arduo
por el que la investigación histórica no sería más que un arte: «en cualquier obtener una imagen de un texto, la pocilga de Settefinestre podía observar-
campo de estudio no reducido (o elevado) todavía al estado de ciencia ver- se en todas sus partes (incluso aquellas a las que no prestó atención el autor
238 HISTORIAS EN LA TIERRA
nos aislados, o conectados entre sí en series y contextos. Los primeros me pa- que S. H . no sabe nada de literatura, de filosofía, de astronomía y de política.
recía que podían captarse mejor con el olfato del cazador, mientras que los Pero conoce drogas, venenos, suelos; es un experto en anatomía y en quími-
segundos mejor con el rigor formal del científico.4 ca; es un óptimo espadachín y un buen violinista. Las fronteras de estos co-
El triunfo de lo adivinatorio en la investigación histórica llevaba fatal- nocimientos y sus relaciones eran lo que sorprendía, todos ellos orientados a
mente a una concepción demasiado tradicional y limitada de la investigación una finalidad práctica, donde los comportamientos humanos valían tanto
histórica, al borde del autolesionismo. Luego llegó un nuevo ensayo de Ginz- como los reactivos (para descubrir, por ejemplo, restos de sangre en un ves-
burg, más equilibrado y aceptable, aunque tuvo menos éxito que el prece- tido) . En la cámara anatómica S. H. hace cosas horribles, como pegar a los ca-
dente.5 Un lustro de debate no había pasado en balde. dáveres «para comprobar hasta qué punto pueden provocarse contusiones
después de la muerte» (igual que en Ja arqueología experimental, cuando se
Unos años más tarde llegó a mis manos Estudio en escarlata de Conan construye y se prende fuego a una cabaña, para comprender el efecto inver-
Doyle, en una reimpresión de la tercera edición (Londres, 1898). Pensé en- so). Nos hallamos en el límite entre ciencias naturales y ciencias humanas, lo
tonces en controlar de cerca el método de Sherlock H olmes, que en esta story que ocurre en tantas disciplinas históricas «heterodoxas».
hace su primera aparición.6 Grande fue mi sorpresa cuando me di cuenta que
los procedimientos y las aspiraciones del investigador tenían aún menos que Para que la literatura policiaca pueda estimular la observación - escribe
ver con el método indiciario de Ginzburg de cuanto había pensado en mis el Dr. J. Bell- aquélla debe ocuparse de Jos procedimientos además de los
primeras reflexiones. resultados. Las historias tienen que ser breves y bien escritas, de modo que
El libro comienza con una nota sobre el detective firmada por un tal Dr. el lector pueda fácilmente retener las circunstancias, sin olvidar los aconteci-
J. Bell. El editor revela que se trata del médico que había sido el maestro del mientos importantes. La mente del investigador debe estar, por lo tanto,
médico-escritor Conan Doyle, inspirador directo del famoso personaje: «el abierta al objetivo, despejada de detalles inútiles, libre de cualquier adiposi-
Sherlock Holmes original». No sorprende, pues, que Sherlock Holmes (de dad cultural: «la mente de un hombre es, en origen, como un desván vacío que
aquí en adelante citado por sus iniciales) sea en esencia un químico y un es- debe llenarse de mobiliario útil. Un loco Ja inunda de inútiles chucherías,
pecialista en anatomía y que Watson sea también un médico cirujano. El mé- pero un hombre astuto sólo depositará en ella los instrumentos que puedan
todo de trabajo de estos médicos que no hacen de médicos se ilustra, aparte servirle en su actividad y tendrá una gran variedad de ellos. Es un error pen-
de la nota citada, en los primeros y últimos capítulos de la novela, uno de los sar que las paredes de aquel desván sean elásticas. Llega un momento en el
cuales se titula significativamente «La ciencia de la deducción». Podemos que cada añadido representa olvidar algo que se sabía precedentemente. Por
ahora analizar dicho método recordando que S. H. no buscaba leyes genera- ello resulta muy importante no tener hechos inútiles que expulsen a codazos
les sino individuos únicos (los autores de los delitos), como ocurre en las in- a los que son útiles». La mente del detective debe estar despejada, especial-
vestigaciones del historiador. Medí entonces el grado de cientificismo de sus mente al comenzar la investigación: «para empezar me acerqué a Ja casa con
procedimientos y me pareció mucho más alto de lo previsto. la mente libre de cualquier impresión». Es el vacío previo con el que uno se
prepara a acoger los hechos sin prejuicios, casi como desinfectar Ja parte an-
S. H. no es un detective público o privado, con responsabilidades ante ter- tes de cortar con el bisturí o disponerse a escucha r. S. H. es un maestro en la
ceros, sino un simple asesor, que ofrece opiniones trabajando en el anonima- ciencia de Ja deducción y del análisis. La observación aguda y sistemática es
to (como Morelli, velado bajo el seudónimo Lermolieff). Sus conocimientos para él como una segunda naturaleza. E l arte de la investigación ha alcanza-
son extraños y variopintos: «excéntrico en sus ideas, un entusiasta en algunas do con él su grado más alto de cientificismo.
ramas de la ciencia». Los estudios de S. H. son variados, multilaterales y ex-
céntricos respecto de las profesiones reconocidas de la época: «ha acumula- A S. H . no le interesa una selección de hechos destacados, sino el conjun-
do mucho saber heterodoxo». Era un apasionado del saber definido y exac- to entero de fenómenos. Escribe en un diario londinense un artículo titulado
to, lo que no dejaba de sorprender en aquella época positivista, por el hecho «El libro de la vida», en el que el investigador explica su método que Watson
de que el objeto de la investigación no era un microbio sino el hombre. Wat- desaprueba en parte. En sus páginas puede leerse que al investigador le in-
son, representante del sentir general de entonces, no deja de expresar su dis- teresa todo lo que ocurre. La aspiración de conocer la totalidad de las activi-
gusto: «Holmes es demasiado científico y, para mi gusto, tiene demasiada dades humanas y naturales es la premisa en Ja que se basan sus procedi-
sangre fría». Se ocupa de individuos, pero con la lejanía del que disecciona, mientos: «las ideas, si deben interpretar la naturaleza, tienen que ser tan
sin pasión excepto por la propia investigación: «los mínimos indicios de las amplias como la naturaleza».
circunstancias le interesan muchísimo y satisfacen una curiosidad insaciable, El conocimiento de la humanidad tiene como modelo el modo en que se
casi inhumana por lo impersonal». En el primer encuentro Watson descubre conoce a los individuos: «el verdadero objeto de estudio de la humanidad es
242 HISTORIAS EN LA TIERRA PROCEDER HACIA ATRÁS 243
el hombre». Al hombre sano se le conoce a partir del enfermo, porque los cian mutuamente, contrariamente a lo que ocurre en condiciones de «genia-
síntomas extraños de este último son el mejor vehículo para entender el fun- lidad y falta de reglas». A quien Je observa con pereza S. H. parece un nigro-
cionamiento del normal: «es un error confundir lo extraño con el misterio». mante y un verdadero científico al observador agudo. Cuando cierra el caso
De hecho, son los elementos nuevos e insólitos los que nutren más fácilmen- y desvela sus procedimientos los mediocres detectives gubernamentales se
te las ilaciones del pensamiento, mientras que la obviedad las embota: «lo quedan boquiabiertos. Estos son los verdaderos perros de caza, ajenos a la
que está fuera de lo normal es más una guía que un obstáculo». Lo común Y disciplina mental.
lo cotidiano son, por lo tanto, lo más difícil de conocer: «el crimen más común
resulta ser muchas veces el más misterioso». Los fenómenos extraños deben S. H. parte del presupuesto de que «no hay nada nuevo bajo el sol y todo
conocerse con exactitud, al igual que uno conoce las características, los an- hecho tiene su precedente». Lo que cuenta es saber controlar la casuística:
dares y las costumbres del mejor amigo o como ocurre en la diagnosis del ci- «hay una gran familiaridad entre los diversos crímenes y, si se conocen con
rujano. E l experto en el método analítico-deductivo sabe intuir los pensa- precisión los detalles de un millar de casos, sería extraño no llegar a resolver
mientos más recónditos de un hombre, a partir de una expresión o de una el que hace mil uno». De esta manera se vuelve a la imagen del amigo ínti-
mirada, y es aquél quien aprende del sujeto en cuestión y no al contrario. De mo: «Se le reconoce rápidamente, incluso entre una muchedumbre de hom-
esta manera accede a las profundidades del mundo interior, el más difícil de bres vestidos todos igual, que sólo se distinguen por las pequeñeces, por Jo
alcanzar, a partir de las manifestaciones más elementales del mundo exterior: que conociéndolas se puede proceder a la identificación». Para alcanzar sin-
«aunque este ejercicio pueda parecer infantil agudiza las capacidades de ob- gularidad en una muchedumbre hay que buscar extrañezas en Jo pequeño,
servación». E l método analítico-deductivo se aplica a partir de las uñas, de allí donde todo parece uniforme y normal. Las pequeñeces se convierten en-
los callos, de los zapatos y de los vestidos, para llegar a las más complejas tonces en enormidades. Pero para seleccionar estas pequeñas grandezas, es-
cuestiones morales. tos detalles significativos, es necesario el tamiz del método tipológico, que
sabe articular cosas y acontecimientos en grupos, fo rmas y tipos, siguiendo
El que indaga debe saber apreciar el valor del mínimo detalle: «incalcu- .reglas previamente establecidas (como en la clasificación botánica). La pre-
lable es la importancia de lo infinitamente pequeño». Para una gran mente cisión tipológica lleva al investigador a escribir grandes monografías sobre
nada es demasiado pequeño. Ha sido la medicina la que, por primera vez, ha temas aparentemente fútiles, como la de S. H. «sobre las ciento catorce varie-
hecho tangible la importancia de lo ínfimo, al descubrir el mundo de los mi- dades de ceniza de tabaco». Tipos de zapatos, improntas, manchas y suelos
crobios: «Saber identificar y valorar con precisión incluso las menores dife- atraen la atención del detective: «tras largas caminatas me ha mostrado
rencias es la virtud esencial de cualquier diagnóstico médico», ha escrito el -dice Watson- salpicaduras de barro en sus pantalones y por su consisten-
Dr. J. Bell. Su doble le responde: «para mi ojo experimentado cada signo so- cia y color sabía decirme en qué parte de Londres se habían producido»
bre aquella superficie tenía un significado». Freud añade a este interés «mo- (como el arqueólogo cuando clasifica los-estratos). Si el test de S. H. sobre las
relliano» por el detalle el interés por Jos «desechos» (El Moisés de Miguel manchas de sangre se hubiese descubierto antes, centenares de criminales no
Ángel), en el sentido de que lo que se rechaza puede ser más significativo que estarían libres, confundidos con la gente. E l problema reside en identificar en
lo que se ha elegido. Pequeño, roto, feo y descartado, estos son los rasgos tí- el ovillo incoloro de la vida la trama de lo que se quiere identificar: <<nuestro
picos del detalle. A pesar de que su apariencia no sea exactamente estética, deber es devanar, aislar y exponer en su totalidad ... » (como hace el ar-
el buen investigador lo tiene muy en consideración. queólogo con los estratos, antes de excavarlos). Para determinar una crono-
S. H. llega a brillantes resultados gracias a intuiciones que le surgen en logía resulta válido el razonamiento según el cual lo que «cubre» es más tar-
casa o en el curso de sus pesquisas: «no hay nada mejor que la documenta- dío que lo que está «cubierto»: «botas de cuero habían pisado aquel suelo y
ción de primera mano». Esta intuición del detective recuerda a «Un perro de sobre aquellas huellas habían caminado zapatos de punta cuadrada», calza-
caza, de pura sangre y bien adiestrado». Pero la intuición de S. H . es sólo apa- dos evidentemente por alguien que había llegado allí en un segundo mo-
rentemente venatoria: «llegué a la conclusión sin darme cuenta de los pasos mento (un razonamiento estratigráfico típico del excavador).
intermedios que, sin embargo, existían». E n su intuición pesa, más que un in-
controlable olfato adivinador (típico de los investigadores mediocres), la Los indicios pueden recogerse en diversas condiciones: en contextos po-
conciencia de los pasos mentales rigurosamente individualizados y relacio- bres o ricos. Los contextos ricos contienen un mayor número de elementos y
nados, siempre exhibidos con una elegante demostración al final del relato. de relaciones, que facilitan e intensifican el proceso analítico-deductivo del
La chispa de genialidad es para él una condensación fulgurante de reglas for- pensamiento: «este delito hubiese sido mucho más difícil de descubrir si el
malmente aplicadas: «toda la secuencia de pensamientos no ocupó más de un cuerpo de la víctima se hubiera encontrado por la calle, sin el repertorio de
segundo>>. E n esta intuición la regla y la falta de éstas son amigas y se poten- detalles sensacionales que lo han hecho sorprendente» hallados en la habita-
244 HISTORIAS EN LA TIERRA PROCEDER HACIA ATRÁS 245
ción en la que se ha cometido el crimen. Si el dato se recoge, en cambio, «por ¿Cómo puede ser interpretado el método analítico-deductivo de S. H.?
la calle», fuera de su contexto original pierde gran parte de su capacidad ex- En un libro editado por Eco y Sebeok7 hay dos respuestas. La primera pa-
plicativa (como una pieza privada de su contexto de hábitat o funerario). rece estar en contradicción con lo que acabamos de exponer. S. H . no usaría
Cuanto más saturado de relaciones espacio-temporales bien conservadas se el método deductivo, sino el abductivo, cuyo espíritu estaría condensado en
halle un contexto, más rico es en aquellos «extraños detalles» que permiten esta sentencia de Peirce: «debemos conquistar la verdad adivinando». Pero
descifrar un cuadro humano y a sus protagonistas. S. H. afirma: «no intento nunca adivinar». Se trata claramente de una inter-
pretación muy forzada.
S. H. otorga la misma importancia a las cosas que a las relaciones entre La segunda tesis resulta más convincente. 8 S. H. usaría la inducción (ob-
éstas. Cuando faltan algunas relaciones y la cadena de los acontecimientos se servación), la abducción (o hipótesis) y la deducción (o consecuencia nece-
rompe, allí comienza su reconstrucción. Para navegar por una interrupción saria), con un regreso final a la inducción que permitiría poner a prueba las
hay que saber orientarse y, por lo tanto, construir una teoría. En cambio, hipótesis y las consecuencias deducidas de las hipótesis. Estos son los tres ti-
cuando los lazos se conservan, hay que seguirlos con paciencia, incluso en su pos de inferencia usados universalmente, por el ama de casa y por el cientí-
trivial obviedad, para no perder el hilo. Hay una cierta elegancia en este jue- fico. S. H. habla de método analítico-deductivo, en el que «analítico>> parece
go de acontecimientos, a veces banales, que llevan a resultados sorprenden- que comprendería a la inducción y a la abducción, a lo que se añade la «de-
tes. Pero hay que manejar al menos uno de los extremos de la madeja para ducción». ¿Cómo explicar entonces que S. H. sea más científico en sus proce-
poder empezar a pensar: «toda la vida es una cadena, cuya naturaleza pode- dimientos que sus despreciados colegas y que el hombre corriente?
mos conocer sólo con disponer de uno de sus eslabones». El caso se cierra Las abducciones de nuestro investigador están llenas, además de un coti-
cuando se identifica el último eslabón y se conecta al resto de Ja evidencia: diano sentido común, de conocimientos ligados a las ciencias experimentales
«¡el último eslabón! - gritó exultante-. El caso está resuelto». De vez en y a los diversos saberes de carácter tipológico. S. H. observa más de una vez
cuando S. H. se desalienta, pero inmediatamente recupera su optimismo: «de- que sus hipótesis adolecen de originalidad, riesgo y creatividad. Son simples
bería tener más fe y saber que cuando un hecho parece que se opone a una y lineales: «no tienen nada de prodigioso». Se puede llegar a la conclusión de
larga secuencia de deducciones siempre acaba demostrándose que puede ser que «Holmes y Peirce exaltan caracteres opuestos de la abducción: Peirce los
interpretado de otra forma». No hay Jugar para una explicación que contra- creativos, originales e innovadores; Holmes, al contrario, los que son confor-
diga Ja serie o el contexto en el que se encuentra inserta. El sistema de las cir- mes a los códigos y a las leyes reconocidas».9 El tipo de abducción de Peirce
cunstancias acaba por jugar el papel principal. (se deduce el caso del resultado adivinado) es completamente diferente del
de Holmes (se deduce el caso del resultado de forma automática o semiauto-
La secuencia de los acontecimientos y de las cosas se reconstruye invir- mática, o seleccionando entre una serie de posibilidades más corrientes). Se
tiendo la dirección normal del procedimiento, es decir, yendo hacia atrás, trata pues de una abducción más codificada que creativa y, por lo tanto, com-
para llegar desde Jos resultados a sus presupuestos: «es muy importante sa- °
pletamente desprovista de riesgo. 1 Fracasa de esta forma el último intento
ber razonar al revés» (también en la excavación se procede desde el después de reducir a S. H. a un perro de caza.
al antes). Este procedimiento elemental es difícil de seguir para quien no esté
habituado a ello, porque en la vida normal resulta más útil «razonar hacia El método analítico-deductivo de S. H. se parece mucho al de la investi-
adelante». Por esto, «de cincuenta que saben razonar de forma sintética, uno gación arqueológica. El arqueólogo también persigue el «libro de la vida» e
sabe hacerlo de forma analítica». Por lo tanto, el método de S. H. no es sola- intenta alcanzar un grado cada vez mayor de cientificismo. Que después lo
mente deductivo, sino que procede hacia atrás a través de observaciones ana- consiga no es tan importante como su profunda convicción en ello. No se tra-
líticas y reconstrucciones hipotéticas. No hay duda de que en la vida cotidia- ta de una disciplina con el mismo grado de precisión que las ciencias natura-
na procedemos espontáneamente hacia adelante (sintéticamente), sin darnos les, pero sí con el mayor grado de precisión posible en el campo de las cien-
cuenta de los pasos infinitos que damos y que rápidamente olvidamos. Pero cias humanas y de la historia. Más que en paradigmas distintos deberíamos
en la investigación de lo desconocido hay que evidenciar todos estos pasos, pensar en un continuum entre lo más exacto y Jo menos exacto, donde los
reconstruyéndolos en el sentido contrario a aquel en que se han producido tres tipos de inferencia que todos utilizamos indistintamente (inducción, ab-
pues de lo contrario se pierde el hilo de la concatenación y se pone en en- ducción y deducción) se entrelazan y predominan, arrastrando consigo a
tredicho la propia investigación. Allí donde los nexos son seguros hay que otros subtipos propios como la abducción «Codificada» y la «creativa».
disponerlos ordenadamente en Ja secuencia. Allí donde son inseguros hay Ginzburg no ha descrito los procedimientos de S. H., sino el modo en que
que hacer conjeturas actuando por exclusión, desde lo menos probable a lo se escribe Ja historia, cubierto bajo la máscara que tenía más bien el nombre
más verosímil. que no la fisonomía de Conan Doyle. Pero el verdadero Conan Doyle pen-
246 HISTORIAS EN LA TIERRA
ANÁLISIS DE LO SUMERGIDO
en generar una energía contraria a aquella que produjo la sepultura de los más bien una graduación de condiciones entre estos dos extremos, por lo que
restos, ya que todo lo que se halla debajo es parecido a lo que está encima y debe entenderse a qué nivel un fenómeno se registra en el campo existente
el orden formal de lo enterrado se ha mantenido sustancialmente inalterado entre la forma y la no forma , entre el orden y el caos. Imaginemos que una
respecto al orden que antecedía a su cobertura temporal: como a aquel que biblioteca incendiada se transforme en un estrato de cenizas. Se trata de una
es sepultado en vida por un terremoto y al que se debe y se puede exhumar evidencia estratigráfica completamente diferente de la que ofrece Pompeya.
y salvar. Esto recuerda las condiciones del inconsciente removido. Pero mien- A partir de las lesiones y de las contracciones de la ciudad vesuviana pode-
tras hagamos referencia a esta arqueología de recomposición no podremos mos acercamos fácilmente a la integridad de la ciudad en época flavia, pero
tener en cuenta la diversidad de lo sumergido, es decir, de la verdadera es- desde el estrato de cenizas no podremos reconstruir con fidelidad la biblio-
tratificación. El descenso a los infiernos, con las infinitas posibilidades que teca incendiada. Podremos, como máximo, comprender que las cenizas son
ofrece el caos, aún no ha comenzado. lo que queda de la biblioteca e intentar obtener de aquel estrato negruzco el
Llegados a este punto nos ayuda Ignacio Matte Blanco,3 que nos condu- máximo de información sobre una estructura que ha dejado de existir.
ce a un Freud más inquietante y mucho menos conocido, al primer descubri- Al transformarse en ceniza, una gran cantidad de espacio segmentado y
dor de aquella función irreducible del ser que es el inconsciente no removi- de tiempo narrado se ha perdido para siempre al esfumarse irreversiblemen-
do. Las fulgurantes intuiciones de Freud sobre este tema se convierten con te las letras, los libros y el propio orden de los mismos. Con la catástrofe su-
Matte Blanco en teoría científica desarrollada. Se trata de descubrir la lógi- frida por este cerebro social, la identidad discontinua de la palabra se ha
ca de lo enterrado para poder traducir, con método, aquella realidad más os- transformado en un silencio casi ininterrumpido. La confusión producida es
cura a nuestro modo más claro de razonar. Convertir en consciente al in- enorme pero no total porque ha quedado un estrato de cenizas que tiene, al
consciente no parece ya, en estos términos, una pura cuestión de energía o menos, una fecha y un límite. Queda pues una especie de «bolsa» que con-
de técnica analítica. Más bien significa descubrir el comportamiento anóma- tiene algo que no parece ser muy interesante. Con el incendio hemos des-
lo de las estructuras que hay más allá de la conciencia, antes consideradas cendido con temor al espectro de la morfogénesis, nos hemos acercado al lí-
como «irracionales», para poder transformarlas, dentro de lo posible, en con- mite más allá del cual la homogeneidad deja de ser relativa y tiende a ser
ciencia, sin llegar jamás a disolverlas por el hecho de ser una función perma- absoluta. Si no hubiese quedado ni el estrato de cenizas, pero pudiésemos co-
nente del ser. nocer la realidad de la biblioteca quemada a través de fuentes no estratigrá-
Matte Blanco ve el inconsciente no removido como un conjunto de bol- ficas, en dicho caso se hubiera superado el límite y nos habríamos hallado en
sas de indiferenciación envueltas por películas de diferenciación. Esta ima- el punto en el que se pierde cualquier tipo de distinción y que nosotros con-
gen recuerda la de la estratificación arqueológica, en la que los estratos, que sideramos la nada.
son como bolsas de homogeneidad, se combinan con superficies, que son pe- Pero volvamos a nuestro estrato de cenizas. El excavador se esforzará
lículas de una mayor heterogeneidad. 4 La comparación es sugestiva pero po- para descubrir la mínima diferencia, la más modesta traza de espacio-tiempo,
dría inducir a error si no se aclarase que en las bolsas del inconsciente reina y se aventurará en él como en un infinito intensivo con la esperanza de re-
una homogeneidad absoluta, que adolece de espacio-tiempo como nosotros cuperar en profundidad todo lo que se ha disuelto en la superficie. Intentará
lo entendemos, por lo que las diferentes partes son en su interior idénticas de todas maneras traducir, al contrario que el incendio, las cenizas en estan-
entre sí y al conjunto que las contiene, mientras que en las bolsas de la es- terías, libros y caracteres y, si tiene suerte, llegará quizás a recuperar briznas
tratificación reina sólo una homogeneidad relativa, llena todavía de espacio- de textos e indicios de su colocación original, pero no podrá jamás pasearse
tiempo, por lo que los materiales de un estrato son en ciertos aspectos equi- entre los libros como, en cambio, ahora puede todavía pasearse por las calles
valentes pero nunca idénticos entre sí: el capitel y los tambores de columna de una Pompeya recientemente excavada y restaurada. En el caso de la bi-
que forman un estrato de destrucción son de hecho equivalentes solamente blioteca se ha producido el desorden y la contracción de una riquísima mul-
respecto a la «función proposicional» de la estratigrafía y no lo son respecto tiplicidad de funciones proposicionales en una sola función, la de su ruina y
a todas las funciones proposicionales posibles, como por ejemplo la de la res- tendencia! reductio ad unum. Por el estrato-bolsa de cenizas se interesarán,
tauración, etc. El capitel no es igual a la columna desde el punto de vista de no ya los bibliotecarios que escaparon al incendio y para los que «todo se ha
la reconstrucción arquitectónica (mientras podría serlo en un estrato del in- perdido», sino el arqueólogo que llega mucho tiempo después de la catástro-
consciente). Pero entonces, ¿hasta qué punto puede considerarse válida Ja fe y al que esta materia informe, pero todavía con algunas briznas de espa-
analogía entre arqueología y psicoanálisis? cio-tiempo, le parece aún reveladora y matriz de una historia que si no ha-
El problema está en que para definir nuestro mundo material sumergido bría desaparecido completamente. ¿Ubicar y dimensionar la biblioteca de
no es suficiente la distinción drástica entre espacio-tiempo y su ausencia, en Alejandría no sería ya una labor útil para quien quisiera reconstruir el mal
el sentido de espacio tridimensional y de tiempo lineal. Hay que imaginar conocido urbanismo de la antigua ciudad? Los pobres estratos a los que se
250 HISTORIAS EN LA TIERRA ANÁLISIS DE LO SUMERGIDO 251
reduce la ilimitada variedad de la vida son considerados por el arqueólogo no punto de que, incluso ante un pretexto insuficiente, podemos permitirnos de-
dicarle un poco de nuestra atención. Desde el momento en que hemos supe-
como trabas al conocimiento, que hay que re mover, sino como vehículos de
rado el error de suponer que el olvido al que estamos habituados signifique
comunicación entre lo que ha sido y lo que todavía es. La estratificación, hija
destruir la traza de la memoria, es decir, una anulación, avancemos en la hi-
de la negación de la historia, se presenta pues, al menos potencialmente, pótesis opuesta, es decir, que en la vida psíquica nada puede morir una vez
como generadora de historia bajo la forma de la memoria. formado, que todo se conserva en algún modo y que , en circunstancias opor-
Hay un isomorfismo entre los dos modos que , según Matte Blanco, cons- tunas, por ejemplo a través de una regresión que empuje bastante lejos, todas
tituyen la psique (el indivisible y e l divisor) y los modos constitutivos del en- las cosas pueden ser sacadas a la luz. Intentemos aclarar el contenido de tal
torno material antropizado (el sumergido y el emergente). Hasta ahora los hipótesis recurriendo a un parangón procedente de otro campo. Tomemos
historiadores se han ocupado prefere nteme nte de l e mergente y del sumergi- como ejemplo la evolución de la Ciudad Eterna. Los historiadores enseñan
do removido (como e n el caso raro de Pompeya) más que del sumergido es- que la Roma más antigua era el Septimontium, una federación de los asenta-
tructural (como el caso normal de la biblioteca de Alejandría). D e forma aná- mientos en las diversas colinas, más tarde la ciudad delimitada por las Mura-
loga muchos psicoanalistas se han ocupado más de la conciencia o del llas Servianas y, todavía después, tras las transformaciones del período repu-
blicano y del alto Imperio, la ciudad que el emperador Aureliano rodeó con
inconsciente re movido que del inconsciente no removido, que es e l más re-
una nueva muralla. No queremos tomar en consideración las transformacio-
volucionario de los descubrimientos de Freud. E n los dos casos la esencia
nes ulteriores de la urbe. Preguntémonos más bien qué puede todavía encon-
profunda y especial de lo sumergido no se ha alcanzado. trar en la Roma actual de tales precedentes un visitante que, supongamos, esté
También la teoría de los «niveles» de Matte Blanco, según la cual e n los dotado de vastos conocimientos históricos y topográficos. Exceptuando algu-
más elevados prevalecería el modo divisor y en los inferiores el modo indivi- nas interrupciones, verá casi inalteradas las Murallas Aurelianas. En algunos
sible, parece similar a la secuencia vertical del mundo m aterial, e n la que en puntos podrá encontrar lienzos de las Murallas Servianas exhumados en el
alto prevalece e l mundo disperso en las varias distinciones de la vida, y en la curso de excavaciones. Si tiene datos suficientes - más que la arqueología con-
parte baja, el mundo e n el que reina una menor distinción o una indistinción temporánea- quizás podrá trazar en la pla nta de la ciudad el recorrido com-
completa como en el mundo de la muerte. Es quizás de esta imagen del uni- pleto de estas murallas y el perímetro de la Roma quadrata. De los edificios
verso material de la que el inconscie nte obtiene su tradicional localización en que entonces estaban incluidos en este marco no encontrará nada o algunos
lo «profundo». La pluriespacialidad y la atemporalidad de algunas funciones pocos restos: de hecho aquéllos ya no existen. Lo máximo que un óptimo co-
de la psique se ha reducido así a la imagen tridimensional de la tie rra an tro- nocimiento de la Roma republicana podría permitirle sería el poder indicar los
lugares en los que se alzaban los templos y los edificios públicos de aquel pe-
p izada: arriba la historia que se construye y abajo la historia que se va des-
ríodo. Lo que ahora ocupa aquellos lugares son ruinas. No se trata de las rui-
haciendo o que ya se ha desestructurado. nas de aquellos edificios, sino de sus reformas posteriores, tras incendios y des-
El hombre deja que las fuerzas naturales confundan y homogeneícen las trucciones. No es necesario recordar que todos estos restos de la antigua
realidades ultradistinguidas en los límites consentidos dentro de l mundo físi- Roma se hallan diseminados en la complejidad de una gran ciudad surgida en
co. D e este modo construye un mundo propio mate rial invertido, removido y los últimos siglos, a partir del Renacimiento. Sin duda algo de antiguo está to-
dotado de una estructura peculiar, ciertamente diferente de aquel en el que davía enterrado en el subsuelo de la ciudad o bajo sus construcciones moder-
vive, sometido e n cambio a un proceso incesante mente orden ad or, segmen- nas. Este es el modo en que la conservación del pasado se nos presenta en lu-
tador y generador de formas. Excavar estratigráficamente significa en primer gares históricos como Roma. Planteemos ahora la hipótesis fantasiosa de que
lugar salvar del caos, mediante la división, todo lo que ha sido condenado a Roma no sea un hábitat humano sino una entidad psíquica, con un pasado tan
precipitar en los procesos unificadores de la descomposición y, e n segundo largo y rico, una entidad en la que nada de lo que antes existió haya desapa-
lugar, recomponer nuevamente en unidades ordenadas todo lo que ha alcan- recido, en la que junto a la más reciente fase de desarrollo subsistan todas las
fases precedentes. En el caso de Roma, esto significaría que en el Palatino los
zado a dividir en base a las pobres relaciones espacio-temporales todavía
palacios de los Césares y el Septizonium de Septimio Severo se alzarían toda-
conservadas en el subsuelo. vía con su antiguo esplendor, que Castel Sant' Angel o tendría aún en su cima
las bellas estatuas con las que estuvo ad ornado hasta el asedio de los godos,
Queda por descubrir qué tipo d e relación pueda existir e ntre la memoria etc. Pero no es suficiente. En el lugar ocupado por el palacio Caffarelli se al-
e n el interior de nuestro ser y la me moria en el mundo material exterior, por zaría de nuevo, sin que este edificio tuviera que ser derribado, el templo de Jú-
ejemplo e n una ciudad multiestratificada. El malestar en la cultura (1929) piter Capitolino y no sólo en su aspecto más reciente, como lo vieron los ro-
contie ne una reflexión de Freud de máxima importancia: manos de la época imperial, sino también en su aspecto original, cuando
todavía presentaba formas etruscas y estaba decorado con antefijas de terra-
... llegamos así al problema más general de la conservación en lo psíquico, cota. Allí donde ahora se halla el Coliseo podríamos admirar la desaparecida
problema hasta ahora poco tratado, pero estimulante e importante hasta el Domus Aurea de Nerón; en la plaza del Panteón encontraríamos no sólo el
252 HISTORIAS EN LA TIERRA ANÁLISIS DE LO SUMERGIDO 253
Pa~!e.ón actual, como lo dejó Adriano, sino también en el mismo espacio el e n las que se destruye casi de forma regular (como e n los cuerpos de los ani-
ed1f1c10 de Marco Agripa; un mismo terreno estaría ocupado por la iglesia de males y los humanos).
Santa Maria sopra Minerva y por el antiguo templo sobre el que ésta fue cons- Algo parecido a lo que ocurre e n la psique puede observarse en algunas
truida. La evocación de una u otra vista dependería sólo de la orientación de
instituciones religiosas y sociales, en las que las nuevas fórmulas se acumulan
la mirada o del punto de vista del observador. Evidentemente carece de sen-
tido desar~ollar esta fantasía que conduce a algo inimaginable o, mejor dicho, a las precedentes tan sólo modificándolas de forma muy lenta, como e n la
absurdo. S1queremos representar la sucesión histórica en términos de espacio, «estratigrafía» de las fiestas de primavera y de las bodas e n el Lacio, desde la
ello s?lo puede obtenerse mediante una yuxtaposición en el espacio; de hecho, protohistoria a la época medio republicana romana:
un mismo espacio no puede ocuparse de dos modos difere ntes. Nuestro inten-
to parece un juego de ocio y tiene una única justificación: evidenciar lo lejos ... por esto la «estratigrafía» de las fiestas primaverales y de las bodas, posible
que estamos de poder controlar las peculiaridades de la vida psíquica median- gracias al insistente perdurar de ritos y leyendas, tiene un interés extraordina-
te una repr~se~~ación intuitiva. Pero todavía debemos pronunciarnos respec- rio para la historia de la mentalidad y de las estructuras sociales. Pero a dife-
to a una. obJec1on. Se nos puede preguntar por qué hemos elegido el pasado rencia de las estratigrafías arqueológicas, en las que los estratos se distinguen
de una cmdad para compararlo con el pasado psíquico. La hipótesis de la con- claramente y los materiales más antiguos en ellos contenidos son una especie
servación de todo el pasado solamente sirve para la vida psíquica a condición de reliquia inútil, la estratigrafía ideológica es así sólo en apariencia: los es-
q~e el ó:gano de la psique se haya mantenido intacto, que su tejido no se haya tratos no se definen de forma mecánica y lineal, si no que se muestran como
visto danado por un trauma o por una inflamación. Pero influjos destructivos cluslers, burdamente definibles en sentido cronológico, de elementos en parte
comparables a estas causas de enfermedad los hay en la historia de todas las antiguos y en parte recientes y pertenecientes a momentos de llegada diversos,
ciudade.s, tambi~n en ciudades con un pasado menos ajetreado que el de y así los fósiles no se convierten nunca en tales, sino en épocas muy lejanas de
Roma, mcluso s1, como Londres, no han sido nunca destruidas por un enemi- su nacimiento y de su uso principal, siendo continuamente forjados y pro-
go. El desarrollo de una ciudad, por pacífico que sea, incluye demoliciones y puestos de nuevo en los diversos «estratos», hasta el límite de su consumo.s
sustituciones ~e edificios; una ciudad es pues, en principio, inadecuada para
una comparación con un organismo psíquico. Aceptamos esta objeción. Re- Ha llegado el momento de establecer qué semejanzas puedan existir entre
nunciando a un vivo efecto de contraste, escojamos un objeto de comparación la psique y los estratos de un asentamiento humano. Como observa Freud, en
más acorde, como el cuerpo de un animal o de un ser humano. En este caso un mismo lugar de una ciudad podemos tener diferentes reformas de un mis-
también nos hallamos ante Ja misma situación. Las fases anteriores del desa-
mo edificio, a las que se han superpuesto edificios completamente diversos.
rrollo no se han conservado de ninguna manera, se han diluido en las poste-
n ores, a las que han proporcionado Ja materia. El embrión no puede identifi- Esto se materializa en un complejo heteróclito de restos que se yuxtaponen
carse en ~I adulto. Parece claro pues que sólo en lo psíquico es posible una superponiéndose en un mismo lugar, porque un mismo espacio no puede ser
conservación de todos los estadios anteriores junto a la estructuración final y ocupado por dos e dificios diferentes. La ciudad se devora a sí misma en su evo-
que no estamos en condiciones de representar este fenómeno en términos vi- lución, salvando, unas veces más y otras me nos, viejas partes de sí misma, por
. suales. Quizás llevamos esta hipótesis demasiado lejos. Quizás deberíamos lo que no puede evitarse Ja destrucción y de esta manera se forma, entre de-
conformarnos con afirmar que en la vida psíquica el pasado se puede conser- moliciones, reconstrucciones y r estos intactos, la estratificación ciudadana. Si
var y no se destruye necesariamente. Pero también puede ocurrir que - por la ciudad se asemejase a un organismo psíquico, dotado también de propieda-
norma o excepcionalmente- incluso en el ámbito psíquico algo de lo antiguo des atemporales e hiperespaciales, debe ríamos imaginarla como una realidad
se borre o se absorba hasta el punto de no poder ser de ninguna manera res- fantástica, en Ja que en un mismo Jugar podrían a lzarse a la vez y en el mismo
taurado o revitalizado, o que, en general, la conservación dependa de deter-
espacio todas las construcciones que en re alidad se sucedieron en aque l lugar,
minadas condiciones fa vorables. Es posible, pero nada es lo que sabemos al
respecto. Solamente podemos confirmar que en la vida psíquica la conserva- a diversas cotas y en períodos diversos. Pero se trata de una visión que sola-
ción del pasado es más una regla que una sorprendente excepción. mente un sueño puede escenificar, con algún recurso, como los sugeridos por
Freud, del cambio de la mira da o de l punto de vista.6 Tan sólo e n la realidad
psíquica puede darse una tan amplia conservación de los estadios anteriores
Mientras que el pasado de las realidades naturales tiende a d esaparecer «junto a» (sería mejor «junto con») la estructuración final, debido a las facul-
- el _cuerpo .de un ancian.o no es el de un niño y de los grandes saurios hoy tades multidime nsionales y atemporales que aquélla posee.
ya solo subsiste el cocodrilo- , e n la p sique lo primitivo se conserva normal- Los h abitantes d e una ciudad también quisieran poder comportarse tan li-
1'.1e nte junto a lo _q ue, en cambio, se ha ido transformando. Olvidar no signi- bremente como la psique, pero no pueden h acerlo, porque están obligados por
fica ~aber d estruido el pasado, porque en Ja psique todo se conserva e n po- las tres dimensiones espaciales a destruir aquí, a salvar allá, a re utilizar más
tencia y puede ser sacado de nuevo a la luz. Existen pues realidades en las a llá y finalmente a construir ex novo. Pero todo esto lo hacen imitando las más
que el pasado se conserva casi de forma regular (como en la psique) y otras ricas posibilidades de la psique, es decir, comprimiendo todas estas activida-
254 HISTORIAS EN LA TIERRA ANÁLISIS DE LO SUMERGIDO 255
des en un mismo lugar, para conservar lo más intacta posible la configuración ciudad se parece a la psique (especialmente en la visión del sueño), aunque
topográfica del sitio en el que viven y con el que se identifican: no quieren en comparación juegue el papel del pariente pobre. El encanto de Roma resi-
alejarse de allí por temor a una excesiva dilatación horizontal o crecimiento de pues en la frecuencia y la astucia de los compromisos monumentales y es por
vertical del yacimiento (por dicho motivo Los Ángeles y Nueva York son fun- esta razón que Freud Ja eligió como imagen terrenal de Ja memoria humana.
damentalmente anómalas). El embrollo condensado del yacimiento pluries- En la realidad material exterior existen diversos grados de conservación
tratificado se debe pues al intento comprometido de tridimensionalizar el o de menor alteración de las relaciones espaciales. Basta con desmontar una
«sueño» imposible de la absoluta compatibilidad espacial, mientras que la rea- calle como Via del Corso para encontrar los pavimentos de la vía romana
lidad material sólo permite como máximo superponer una cosa a otra, y es por precedente. Basta con un pequeño esfuerzo de fantasía o una modesta res-
dicha razón que el suelo de la ciudad aumenta progresivamente en altura. La
identidad escondida de una ciudad no es pues más que un sueño, consiste en
el valor emocional de la larga duración (Roma ciudad eterna) y de la ubica-
1
1
tauración para poder ver el Panteón como un templo pagano. Basta con una
reparación para dar a las casas de Pompeya la vivacidad que la lava ha su-
perficialmente alterado. Resulta más difícil imaginar aquellas estructuras que
ción topográfica inalterada (la Roma de las siete colinas). Se desearía una ciu- han sido destruidas de forma más amplia. No es de extrañar pues que un vi-
1
dad inmutada y al mismo tiempo renovable, con las mismas cualidades que la sitante normal prefiera el Panteón a las cimentaciones fragmentadas de un
psique, pero se acaba por tener simplemente una ciudad pluriestratificada. templo en ruinas. Se necesita en realidad mucha sabiduría reconstructiva
En verdad nuestra psique tampoco consigue conservarlo todo, aunque 1 para poder apreciar aquellas cimentaciones con el mismo interés que se sien-
sólo sea por las fantasías que ulteriormente deforman las primitivas im- 1
te espontáneamente ante el Panteón. Estando habituados a los extraordina-
presiones: «alguna cosa puede no ser restaurable ni revitalizada», admite el rios recursos de nuestra psique, disfrutamos cuando conseguimos encontrar
propio Freud. Por otro lado, la organización material de una ciudad también riquezas análogas frente a nosotros: el Panteón intacto, como la amada casa
1
tiene permanencias extraordinarias, como el trazado de las Murallas Aure- de nuestros abuelos en el recuerdo. El Panteón es pues un excelente símbo-
lianas, el curso de la Via Flaminia, que continúa en el de Via del Corso, el lo de las prácticas conservadoras del inconsciente, bajo la óptica en la que se
Panteón, templo pagano y después iglesia cristiana, y Pompeya donde, qui- 1 nos muestra lleno de atemporalidad y de multiespacialidad.
tada la sábana de lava, todavía se puede pasear. Podría observarse, no obs- Este intenso isomorfismo entre el mundo psíquico interior y el mundo
tante, que las Murallas Aurelianas están cortadas en diversos puntos, que la material exterior es necesario, no tanto para el arqueólogo, cuanto para el
cota de la Via Flaminia es más baja que la de la Via del Corso, que la deco- historiador del arte moderno, acostumbrado como está a moverse en los mis-
ración del Panteón no es la del antiguo templo y que Pompeya, quitados los mos espacios que son el objeto de sus investigaciones. ¡Qué peligro sería un
materiales volcánicos, necesita una restauración para mostrarse inalterada. A arqueólogo que quisiera excavar en aquellos reverendos lugares, interrum-
pesar de ello, cuando se asfalta de nuevo una calle no se le cambia el nom- piendo la Via del Corso, para encontrar la Via Flaminia, excavando en el
bre, aunque su cota aumente: es la misma y no es la misma calle. En las per- Panteón de Adriano para encontrar el de Agripa, sondeando la Pompeya de
duraciones del tejido urbanístico, en las reutilizaciones ininterrumpidas y en los romanos para exhumar la de los samnitas! Los vacíos y las discontinuida-
la protección extraordinaria de los materiales volcánicos se tiene la impre- des creadas por estas investigaciones violarían la escenografía en la que el
sión de que el tiempo y el espacio, incluso en los compromisos debidos a la historiador del arte puede pasar con desenvoltura de lo antiguo a lo moder-
inevitable tridimensionalidad de la realidad espacial exterior, se han conser- no y viceversa: como si el espacio y el tiempo no hubiesen evolucionado. Esta
vado mejor que en otros sitios, en los que diferentes realidades sucesivas han necesidad de totalidad y de puntos topográficos firmes es tan fuerte en los
sido obliteradas casi por completo. En esta reutilización continuada, en esta historiadores del arte que viven los espacios actuales de viejos edificios me-
capacidad de un determinado estrato de transmitir al que se le superpone el dievales o del Renacimiento como si fuesen idénticos a los espacios origina-
mensaje: «cambia lo menos posible e imítame», estamos en condiciones de les. Quizás por esta razón no existen estudios reconstructivos de arquitectu-
captar, a un nivel pobre, lo que con una riqueza infinitamente mayor consi- ras, decoraciones y mobiliarios de palacios y de iglesias, analizados período
gue realizar la psique. Pero la psique también debe doblegarse a los compro- por período. Y la verdad es que incluso lo que parece menos transformado
misos tridimensionales en el momento en que quiere traducir sus propias también ha sido objeto de transformaciones, en mayor o menor medida, en
multidimensionalidades en la aparición de un sueño, que para nosotros sólo las diversas fases (basta comparar algunos rincones de Roma con las viejas
puede ser tridimensional: tres hombres diferentes pueden ser considerados fotografías de los Alinari) .* Existe pues una necesidad de reconstruir la me-
como uno solo por el inconsciente, pero para poder presentarse en esta mis-
teriosa (¡no para el inconsciente!) unidad trinitaria tienen que manifestarse * Familia de fotógrafos florentinos, en activo en la segunda mitad del siglo XIX. Documen-
en una única figura, quizás con la cabeza del primero, el cuerpo del segundo taron ampliamente tanto los monumentos antiguos como los paisajes urbanos y las obras de a rte
y el vestido del tercero. A causa de estos mismos compromisos espaciales la de Italia. (N. del t.)
256 HISTORIAS EN LA TIERRA ANÁLISIS DE LO SUMERGIDO 257
moria en cada lugar y para cada época, en el suelo y en el subsuelo, en la an- vida, aislando lo que se ha salvado y sus nexos para reorganizarlo, como si se
tigüedad y en la modernidad.7 tratase de volver a hidratar una flo r seca.
Larvada o evidente, la destrucción está siempre al acecho. Da latigazos a La comparación entre mundo interior y mundo exterior ha puesto en evi-
la costumbre conservadora de la psique pero activa las facultades restaura- dencia las diferencias y las similitudes existentes entre las ciudades y la psi-
doras del pensamiento, acostumbrado a tender puentes sobre las lagunas y a que. En los niveles de la ciudad y en los de la psique se ve pues un continuum
hacer conjeturas de lo que falta. Llegados a este punto entra en escena el ar- entre entidades formadas y entidades deformadas, entre lo que se levanta or-
queólogo. Éste ha aceptado en sí mismo la dualidad existente entre la rique- denadamente en superficie y lo que se encuentra sumergido en el interior de
za conservadora de la psique y la pobreza conservadora del mundo. Es el es- las construcciones o en el subsuelo, entre el mundo luminoso en el que vivi-
pecialista de Jos modos de la destrucción y de la conservación en los hábitats. mos y el mundo de las tinieblas en el que somos enterrados. El cimien to de
No se asusta ante los organismos monumentales estratificados, al igual que la historia que se construye es siempre la historia destruida. Para quien co-
no lo hace el forense ante el cadáver que va a diseccionar. Consigue estudiar noce el método de la «profecía retrospectiva» resulta posible revivir la anti-
apasionadamente estos pequeños mundos en los que generalmente ya no es güedad no sólo moviéndose por el edificio entero del Panteón, sino también
posible vivir: pequeñas porciones enterradas y que, en cierto modo, han so- observando una construcción expoliada de la que apenas queda su propia
brevivido a las demoliciones del tiempo. En vez de temer esta descomposi- sombra. Invirtiendo la dirección de nuestra experiencia cotidiana en el mun-
ción, el arqueólogo Ja afronta para sacarla a la luz y recomponerla, al menos do «entero» -en el que la materia es constantemente reorganizada, por Jo
en su científica fa ntasía: junto a los monumentos más deteriorados coloca re- que el universo de las formas se va multiplicando- llegamos a entender in-
construcciones gráficas o en relieve para transmitir el sentido de Ja perdida cluso el descenso a los Infiernos, salvando de la remoción, de la alteración y
totalidad. Cuanto más se ha alterado la antigua forma y más raros e incon- de la ilegibilidad lo que una vez tenía contornos y que ha sido después con-
gruentes son los indicios, más se esfuerza en su investigación, afinando las re- denado a los procesos disolutivos y unificadores de la ruina. Ver como un
glas del juego estratigráfico y actuando como un médico indefenso en busca edificio se descompone a través de los años, degradándose a lo menos formal
del remedio a una enfermedad o como un detective que sigue las pistas de un y a lo casi informe, es tan interesante como observarlo mientras se constru-
crimen que debe ser castigado. El arqueólogo avanza incluso frente a Ja no- ye, como un mosaico que tesela a tesela adquiere su iconografía elaborada, o
forma absoluta, es decir, a la pérdida total, en la que el tiempo y el espacio va perdiéndola gradualmente. Sean las que sean las posibilidades de conser-
han sido engullidos por la homogeneidad absoluta que en el mundo de los vación del pasado por parte de la psique respecto a las propias del asenta-
objetos toma la forma de la desaparición. Apoyándose en este vacío él avan- miento humano, lo importante es este espectro sin solución de continuidad
za comprendiendo lo que queda de lo que ya ha desaparecido. Si entre un es- entre lo que es rico en distinciones y relaciones y lo que es pobre y adolece
trato y el sucesivo hay un vacío de decenios o de siglos, es acerca de éstos que de ello por la intervención, cada vez más frecuente y al final preponderante,
él se hace preguntas, para entender lo que ha ocurrido en la secuencia con- de lo indistinto. Si aceptamos avanzar en esta línea, entendemos que la com-
tinua del tiempo. En los casos con mayor fortuna, a costa de insistir sobre prensión de un determinado lugar urbano, que coincida en superficie con al-
lo que falta, él se da cuenta de que no falta todo, llegando a captar algún gún edificio todavía en uso, no puede ser justa ni completa si no se controla
mínimo indicio de lo que, en un primer momento, parecía completamente la superposición y la destrucción de todas las estructuras que allí han surgido
perdido. ¡Se dice rápido «no queda nada»! Pero no hay nada tan difícil como a través del tiempo y de las que el edificio todavía en uso no es más que el
borrar todas las huellas, como en un crimen considerado perfecto. La homo- último representante.
geneidad absoluta es absolutamente rara en el mundo material.
Pero para reconstruir estos mundos perdid os en parte es necesaria una Benjamín ha interpretado así el Angelus Novus de Klee: «donde se nos
metodología especial, que no puede limitarse al sentido común cotidiano. muestra una cadena de acontecimientos [el ángel] ve una catástrofe que acu-
Hay que saber actuar hacia atrás, reconstruyendo en el orden adecuado cada mula sin tregua las ruinas y las vierte a sus pies. É l quisiera detenerse, des-
uno de los eslabones de la cadena de los acontecimientos. Tan sólo transfor- pertar a los muertos y recomponer lo que se ha roto. Pero una tempestad
mando el laberinto en una secuencia lógica podemos llegar a aclararlo final- proveniente del Paraísos~ ha apoderado de sus alas y es tan fuerte que él no
mente. Con sólo saltarse un nexo, incluso secundario, uno pierde el hilo y se puede cerrarlas. La tempestad le empuja irresistiblemente hacia el futuro, al
queda en aquel extraño mundo de la condensación y la oscuridad. Esta es la que da la espalda, mientras que el montón de ruinas asciende a él en el cie-
razón de ser del método estratigráfico. Incluso el psicoanalista no consigue lo>>.s
penetrar en el inconsciente si no conoce las extrañas modalidades del com- Podemos imaginar, junto a éste, a otro ángel que actúe en sentido con-
portamiento, completamente antinómicas en relación a las del pensamiento. trario. Allí donde el Angelus Novus sólo ve catástrofe, éste observa una con-
En el fondo, el arqueólogo reconstruye una psicopatología material de la catenación de acontecimientos que le permite recomponer lo que se ha roto.
258 HISTORIAS EN LA TIERRA
Con las alas plegadas alcanza a liberarse de la tempestad que proviene del
Paraíso. No desprecia el cúmulo de ruinas que se eleva al cielo y que todo lo
oscurecería si no fuera por su empeño incesante en aclarar. En este recorri-
do hacia atrás los muertos y sus cosas viven una segunda vida, expuestos de
nuevo a la luz y sometidos a la piadosa exégesis del ángel, en un comentario
perpetuo. El pasado se convierte así en actualidad y crece como el presente
hacia un futuro sin límites.
Estos dos ángeles presiden nuestra vida y son fuerzas contradictorias
pero necesarias de la existencia tal y como nos ha sido dada. NOTAS
Prefacio (pp. 1-5)
L B. Croce, Contribwo al/a cricica di me stesso, 1915. A favor de una separación radical en-
tre filosofía e historia estaba D. Cantimori (cf. p. 157, nota 1).
2. l. Calvino, «Leggerezza», en L ezioni Americane, 1988.
3. T. Mann, Considerazioni di un impolitico, 1918.
l. Con una visión en parte distinta, B. D' Agostino, Introduzione a Barker (1977).
2. Sobre estas cuestiones, pero con otra orientación, véase Giuliani (1990) y Francovich-
Parenti (1988), p. 19, con crítica de R. Francovich a R. Bonelli.
7. Carandini (198Sa), l º, cubierta, este dibujante publica generalmente en Gran Bretaña; 9. Carandini (198Sb).
Donaui (1990) es una excepción en el panorama italiano. 10. Censor incansable de la arqueología en Roma es F. Zeri, L'i11chiostro variopinto, Milán
8. En relación a la reunificación de las artes bajo el signo de la arquitectura según Semper, 1985. De su polémica se disocia E. Castelnuovo, en L'llldice, 3, 1986, p. 31. Cf. también los artí-
Morris y Gropius, cf. Carandini (1979a), pp. S4 ss. culos de A. Carandini en /'Unitii, 4 de marzo de 1981, p. 3; Pace e guerra, 10 de marzo de 1983;
9. Publica1io11 en archéologie (1986); Molina et al. (1986); resulta ejemplar Saguí-Paroli JI Corriere della Sera, 20 de marzo de 1983 (Corriere roma110); Ri11asci1a, 3 de junio de 1983; JI
(1990), cuyos principios han sido ilustrados por L. Saguí, en Francovich-Manacorda (1990); cf. Messaggero, 26 de octubre de 1983; y Carandini (198Sd).
también Gabucci-Tesei (1989); sobre la tecnología cerámica, véase Cuomo di Caprio (198S) y 11. Sul'111ilirii e il dan110 della storia per gli uomini, 1874.
Mannoni-Molinari (1990); sobre los métodos más modernos para hacer una tipología, cf. Con- 12. Cartas a L. Bonfant, 1877, y a G. Sand, diciembre de 187S.
treras Cortés (1984). 13. Longhi, Mauia Preri, cit.
14. R. Bianchi Bandinelli, en La critica d 'arte, 1942, p. 11. G. Agosti, «La fortuna di Aby
Warburg», Quaderni storici, 198S, p. 40.
S. La excavación como práctica (pp. 1S6-214) lS. Carta del 3 de mayo de 1953.
16. Como se desprende de una carta a G. Einaudi del 28 de junio de 19S3.
l. Lcigh (1981); Donati-Panerai ( 1981); Carandini (1986a); Melucco-Vaccaro (1989), pp. 17. Carta del 16 de enero de 1952.
2S6 SS. 18. Carta del 1 de mayo de 1929.
2. Para algunas de estas especializaciones, véase Mannoni-Molinari (1990), pp. 209 ss. 19. T. Mann, José y sus herma11os, 1933-1943.
3. Un ejemplo español de coordinación entre arqueólogos y restauradores integrados en un 20. R . Bianchi Bandinelli, Organicitii e asrrazione, Milán, 19S6; id., Archeologia e c11l111ra,
mismo equipo, en Taller Escola d'Arqueologia, «Arqueología y restauración», en Co11servario11- Roma 19792, p. 197, nota 8. Cf. también A. Carandini, Rinascira, 16 de febrero de 198S.
Resra11ra1io11 des bie11s culwrels, París, 1989, pp. 91 ss. 21. Carta del 14 de agosto de 1948.
4. Oe ~ten berg (197S), lám. 132; Aspects of Saxo-Norma11 London (1988), figura 70, con una 22. P. Sylos Labini, Le classi sociali neg/i anni'BO, Roma-Bari, 1986.
pequeña tipología; Carandini (1990a); Donati (1990); Merlo (1990). 23. M. Enzcnsberger, S11/la piccola borghesia, Milán, 1983. G. Ruffolo, La qualirii socia/e,
S. Lugli (19S7); Adam (1984); Parenti (1988b), figuras 3-6; sobre el movimiento de los blo- Roma-Bari, 1986.
ques con levas, sobre los andamios encajados y los medios para levantar, cf. Pompei (1981), pp. 24. F. Nietszche, Humano, demasiado humano, 1879, II.2.5. (trad. cast.: Edaf. Madrid, 1984).
98-99; Giuliani (1990); Donati (1990); sobre las formas de cortar el tronco de un árbol, cf. Do- 2S. /bid., 11.2.6.
nati (1990), figura de la p. 39 y aquí figura IS7c. 26. !bid., 11.2.16.
6. Hall (1980) ; sobre la «Wet site archaeology», cf. también Carver (1987), p. S; sobre las fi- 27. !bid., 1878, l.1.3.
chas de USL, cf. pp. 96 ss. 28. Id., La gaya ciencia, 1887, !.SS. (trad. cast.: Akal, Madrid, 1988).
7. Barker (1977), figuras 70-7 1, 76-77; (1986), figuras 3S, 36, 53, 79, 88; Aspects of Saxo-Nor- 29. ld., Humano, demasiado humano, cit.
ma11 Londo11 (1988), figuras 61, 70; para la «trace archaeology», cf. también Carver (1987), figu- 30. Enzensberger, Su/la píceo/a borghesia, cit.
ra 6. 31. R. Bianchi Bandinelli, Imroduzione al/'archeologia, Roma-Bari, 1975.
8. Cazzella (1982), pp. 173 ss., con problemática y bibliografía. Bieti Sestieri, e.p. 32. Cf. pp. 30 ss.
9. O'Shea (1984); Bietti Sestieri (1986), con bibliografía; Bartoloni (1989), pp. 30 ss., con bi- 33. E. Castelnuovo, «Per una storia sociale dell'arte», Paragone, 313, 1976, pp. 3 ss. y 323,
bliografía; D'Agostino (1990); Bielli Sestieri (1990); Bietti Sestieri, e.p. 1977, pp. 3 ss. Cf. también Arte, i11d11stria e rivoluzione, Turín, 1986.
10. Barker (1977), figura 13, y (1986), figura 10; Carandini et al. (1983), figuras 24-30. 34. S. Settis, «Artisti e committenti fra Quattro e Cinquecento», en Storia d'lralia Einaudi,
1 \. Carandini (198Sa), 1 .. , figuras 14, 44, S2, 92, 93, 121, 13S, 183, 186, 187, 191, 19S, 212- 4, Turfn, 1981; id., Presemación a A. Sesnec, La sopravvivenza degli amichi dei, Turín, 1981, e
217, 222, 223, 235, 264-269, 3S4 y 3SS. Introd11cci6n a F. Saxl, La fede negli astri, Turín, 1985.
12. Melucco (1989), con bibliografía, en la que, no obstante, no aparece la primera edición 35. Nietzsche, H11m a110, demasiado humano, cit.
de este manual ni la publicación de Settefinestre, cuya excavación fue, durante algunos años, 36. A. Carandini, «La cultura e il comportamento professionale delle maestranze artigiane
campo de prácticas para los alumnos del Instituto central para la restauración. tardo-antiche», en La parola del passaro, 1963, pp. 378 ss.
37. R. Jakobson, Saggi di li11g11istica genera/e, Milán, 1986; Ginzburg, Mostrare e dimostra-
re, cit.
Lo ordinario y lo importante (pp. 217-238) 38. A. Henry, Metonimia e merafora, Turfn, 197S.
39. Jakobson, Saggi, cit.
\. M. Proust, El tiempo recobrado. 40. VV.AA., Storie su storie. Indagine sui roma11zi storici (1814-1840), Yicenza, 1985.
2. Este es un tema sobre el que ya he reflexionado (Carandini, 1979a), pero posteriormen- 41. C. Ginzburg, «Provee possibilita», en N. Zemon Davis, JI ritorno di Marti11 G11erre,'I\Jrín,
te el razonamiento se ha desarrollado. En la segunda mitad de los años setenta pretendía refor- 1984, pp. 131 ss. (hay trad. cast.: El rerorno de Mar1b1 Guerre, Antoni Bosch, Barcelona, 1984).
zar la arqueología frente a la preponderante historia del arte. Ahora, en cambio, constato que la 42. Véase M. Pratz, Filosofia dell'arredamenro, Milán, 1981.
arqueología tiene más fuerza y está pre parada para renovar sus relaciones con la historia del 43. R. Bianchi Bandinelli, Geggia110, Ed. del Grifo, Montepulciano, 1985. Cf. lám. 37.
arte. 44. P. Thornton, JI gusto della casa (1620-1920), Milán, 1984.
3. R. Longhi, Mauia Preri, 1913. 45. M. Wackernagel, !/mondo degli arristi ne/ Ri11ascimen10 fiorenrino. Commicrenti, bot·
4. Id., Per u11a critica d'arre, 19SO. thege e merca/o dell'arre, Roma, 1994. El Palazzo Vecchio se toma en consideración no acumu-
5. C. Ginzburg, «Mostrare e dimostrare», Quademi srorici, 1982, pp. 702 ss. lativamente, como resultado final de una serie de alteraciones, sino como una historia de «equi-
6. R. Longhi, Re/azio11e su/ servizio del/e cose d'arre, 1939. librios» urbanísticos, arquitectónicos, decorativos, artísticos y funcionales, de los que a veces
7. Id., Omaggio a Croce, 19S2. quedan pocas trazas, por lo que hay que reconstruirlos paso a paso. El palacio se anali~ como
8. Id., U11a mosrra friabile, l 9SS. lo haría hoy en día un arqueólogo, tomando en consideración las diversas fases del bamo y de
264 HISTORIAS EN LA TIERRA NOTAS (PP. 233-257) 265
la plaza, la fachada, los interiores, tanto sus disposiciones como sus decoraciones. Se siguen los A nálisis de lo sumergido (pp. 247-258)
traslados de las estatuas y de los mínimos enseres, fijándose incluso en las bases para los obje-
tos y en otros mínimos detalles, fu ndamentales, no obstante, para la reconstrucción de las visio- l. Avant-propos, 1842: véase aquí Ja p. 138.
nes de conjunto. Se propone incluso la búsqueda en el mercado de las piezas perdidas. Para cada 2. Una primera versión de este texto fue leída en un congreso en Roma s~bre l. ~atte
fase constructivo-decorativa se estudian las fuentes de financiación, los encargos y los artistas. Blanco, publicada más tarde en Alfabeta, 36, 1982, pp. 19 ss. E.n esta segun ~a versión he ª?ad1-
Incluso para cada una de las habitaciones se dibujan las que en lenguaje arqueológico se llama- do al final parte de otro texto, relativo a la comparación freudiana entre psique Y.asentamiento
rían plantas y alzados «de fase», para poder dibujar los diversos contextos, a las que hay que humano y entre los diversos modos en que se conservan y se destru~en la memon.a Y l?~ monu-
añadir lo que falta y eliminar lo que ha sido añadido. Salen a la luz las funciones de las salas e mentos, que era la parte final de un ensayo relativo a las causas. primeras d: la d~scus1~n entre
incluso el ceremonial correspondiente. Iglesias, palacios, elementos necesarios para fiestas y es- arqueólogos e historiadores del arte a propósito de la excavación de los Foros impenales de
pectáculos se estudian a partir de la secuencia de los asselti y Juego se afronta el estudio parti- Roma (Carandini, 198Se).
cularizado de esculturas, pinturas, etc. Wackernagel ha escrito: «debemos actuar con el interés 3. l. Matte Blanco, L'inconscio come insiemi infiniti, Turín, 1981; id., Tlzinking, feeling and
universal puro y objetivo del botánico, que encuentra dignos de observación no sólo las flores y beeing. Clínica/ reflections on the foundamental antinomy of human beeings and world, Londres,
Jos frutos perfum ados, sino también toda la estructura del árbol, cada una de las briznas de hier- 1988.
ba e incluso las malas hierbas». 4. Cf. p. 71.
46. R. Bianchi Bandinelli, «Un tempo lontano», Studi Etruschi, 24, 1955-1956, pp. x1 ss. 5. M. Torelli, Lavinio e Roma, Roma, 1984, pp. 149 ss.
(texto que me indicó G. Agosti). 6. A propósito del sueño como «hlperespacio del pensamiento»,. cf. l. Mane Blanco•. «11 sog-
47. Id., «Storie tta d'Italia», en Dal diario di un borghese, Milán, 1962, pp. 414 ss. no: struttura bi-logica e multidimensionale», en VV.AA., / l111g11agg1 del sogno, Florencia, 1984,
48. Id., Storicitd de/l'arte classica, Florencia, 1950, pp. 145 ss.
49. Thornton, JI gusto della casa, cit.
~™ ~ . .
7. Cf. M. Wackernagel, //mondo degli artisti ne/ Rinasc1mento fiorentmo, Roma, 1994.
50. Bianchi Bandinelli, Dal diario, cit. 8. W. Benjamin, Angelus Novus, IX. Tesi di filosofía della storia.
51. Es una idea provocadora de C. Ginzburg, «Spie. Radici di un paradigma indiziario», en
VV.AA. Crisi della ragione, Turín, 1979, p. 169 que contrasta con todo lo afirmado de forma más
razonada en Prove e possibilitd, cit.
52. lbid.
53. H. White, R etorica e sroria, Nápoles, 1978.
54. G. Duby, ll sogno della storia, Milán, 1986.
55. Ginzburg, Prove e possibilittl, cit.
56. Carandini, 1985a, 1•-, pp. 182 ss.
57. Fundamental acerca de la relación entre una cosa en sí misma e informe/información es
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Londres (trad. cal. en Trócoli-Sospedra, 1992, vol. 1, pp. 125 ss.). mentar los estratos de tierra en función de simples criterios visuales y físicos y acabar
Sommella, P. (1989), Conclusiones, en Pasquinucci, 1989. por interpretarlos como simples contenedores de acontecimientos: «sólo el conoci-
Spinazzola, V. (1953), Pompei. Alta luce degli scavi nuovi di Via dell'Abbondanza miento de los procesos que originan las deposiciones arqueológicas permite Ja desco-
(1910-1923) , Roma. dificación de una estratificación y permite su inte rpre tación». Pero obligar al arqueó-
Steinby, E . M. (1988), «11 lato orientale del Foro», Archeologia Laziale, IX, Roma, pp. logo a un análisis sistemático «genético-procesual» de cada uno de los estratos sería
32 SS. como obligar al crítico literario o al historiador a dar la etimología de cada una de las
Terrenato, N. (1989), «Lo scavo delle mura "romulee"», en Archeologia urbana a palabras mencionadas en las fuentes que utiliza, al historiador del arte a encontrar to-
Roma, p. 85. dos los precedentes iconográficos y a cada individuo a analizar su propio inconscien-
Trigger, B. G. (1989), A History of archaeologica/ Thought, Cambridge (Mass.) (hay te tras un sueño, una emoción o una acción. El presupuesto de una tal actitud es que
trad. cast.: Historia del pensamiento arqueológico, Crítica, Barcelona, 1992). se puede y se debe alcanzar el «conocimiento absoluto», como si fuera posible tocar con
Trócoli, I. G., R. Sospedra, eds. (1992) , Harris Matrix. Sistemes de registre en arqueo- la mano la realidad objetiva de las cosas (o sea la verdad) y no estuviéramos natural-
logia. Recording Systems in Archaeology, 2 vols., Lle.i da. . , mente obligados a recoger sólo limitados conjuntos de indicios (los geoarqueólogos
Visser Travagli, A. M., y B. Ward Perkins (1985), «Scav1 a Ferrara», Restauro e cilla, deberían leer a este respecto las obras de G. Bateson, publicadas por Adelphi). Se
2, pp. 48 SS. pretende alcanzar la «historia total» partiendo de la más absoluta parcialidad, carga-
Voza, G. (1987), Museo archeologico regionale Paolo orsi a Sirac~a, Siracu~a. dos de un lastre de detalles en una sola dirección que impide avanzar: una verdadera
Ward Perkins, B. (1981), «Not different from England. A byzantme House m ltaly», paradoja. Para llevar a cabo la «descodificación total» sería necesario que en cada una
Popular archaeology, agosto, pp. 17 ss. de las excavaciones «constante mente presente» hubiera un geoarqueólogo. Esto sig-
276 HISTORIAS EN LA TIERRA
G ibson, S., 167 Luni, 129 P roni, G., 264 n. 8 Steno, N., 36
G inebra, 168 Lyell, sir C harles, 27, 36 Proust, Marce!, 262 n. 1 Suvorov, A ., 234
Ginzburg, Cario , 239-246, 264 n. 51, n. 1 Sylos Labini, P., 263 n. 22
Giuliani, C. F., 167
Gloucester, 17, 116 Macaulay, T. B., 235 Ramsés 11, 4
Goethe, Johann Wolfgang, 235, 236 Maiden Castle, 28, 85, 189 Reinach, S., 144 Tarquinia, 194
Gran Bretaña, 27, 111, 131 M aiuri, A., 28, 29, 54 Richborough, 45 Tarquinios, 120
G ranada, 205; Universidad de, 100 Manacorda, Daniele, 5, 148 Rocca San Silvestro, 129 Teodosio II, 171, 194
G uéronde, 138 Mann, T homas, 221-222, 259 n. 3 Roma, 11, 16, 23, 54, 66, 140, 251; Circo Má- Terrenato, Nicola, 5, 124
Mannoni, T., 63 ximo, 120; Collegio Romano, 29; Columna Thornton, P., 263 n. 44, 264 n . 49
Ma rruecos, 190 Trajana, 29; Comicio, 28; C ripta de Balbo, Torelli, M., 265 n. 5
Malle Blanco, Ignacio, 248-250, 265 n. 2, 115; Forma Urbis, 125; Foro romano, 19, Tucídides, 11
H arris, E. C., x1v, xv, 85 23; fo ros imperiales, 2, 23, 219; muralla ser-
n. 3
H ayes, J., 85 viana, 194; Murallas Aurelianas, 254; Mu-
Med ri, Maura, 5, 102, 125, 166
Hen Dolmen , 198 seo della Civilta Romana, 120, 144; Museo Valle d'Oro, 45
Me iggs, R., 29
H enry, A ., 263 n. 38 Etnográfi co, 29; P alatino, 17, 30, 53, 82, Ventimiglia, 30, 49, 81, 85
Moder, 235
H olmes, Sherlock, 240-245 123, 125, 157, 261 n. 5; P anteón, 254-255; Verri~re, 234
Morelli, G., 239, 246
Homero, 43 Porticus Liviae, 203; San Michele, 29; San- Verulamium, 30, 206
Moscara, G., 3
H urst, H ., 17 ta Lucia in Selci, 116; Santa Maria Anti- Vitruvio, 190
Hutton, J ames, 36 gua, 207; templo de A polo Sosiano, 53;
Nápoles, 97, 132 templo de Fortuna y Mater Matula, 120;
Nietzsche, Friedrich, 219, 223-224, 263 n. 24 templo de los Cástores, 120; templo de Sa- Wackernagel, M ., 233, 263-264 n. 45, 265 n. 7
Inglaterra, 30, 55, 65, 107 Notizie degli Scavi, 29, 47, 80, 127 turno, 120; Via del Corso, 254-255; Via A a- Warburg, A., 220
Inst ituto central del catálogo, 89-101, 131 Nueva York, 254 minia, 254 Ward Perkins, J. B., 167
Romanelli, P., 29 Wheeler, M ., XII , XIV, 28, 30, 47-54, 89, 107,
Roskamus, 17 114, 156, 206
Olimpia, 186 White, H., 235, 264 n. 53
Jacobson, R., 263 n. 37
Orsi, P., 29 Winckelmann , J. J., 225
Jerusalén, 11
Ostia: Termas del Nuotatore, 29 Sanguigna, 11 Winchester, 30, 85, 206, 261 n. 5
Joukowsky, manual de, 260 n. 2
Sebeok, Thomas A., 245, 264 n. 7 Wit1genstein, L udwig, 219
Serlo renzi, M., 116, 124 Woolley, L., 28
Pallottino, M ., 29 Settefinestre, vm, l , 30, 45, 60, 89, 99, 129, Wo rceste r, 64, 155
Kandinski, Vassili, 222 Papi, Emanue le, 5 139, 141, 144, 145, 154, 157, 163, 166, 190, Wroxeter, 30, 186, 198
Keay, Simon J., x1v P arenti, R., 102 212, 237, 261 n. 1
Kenyon, K. M., 28, 49 P arís: Louvre de , 12, 30 Settis, Salvatore, 5, 145, 263 n. 34
Klee, Paul, 222, 257 P eirce, J. R., 245 Siena, 28, 89; Universidad de, 260 n. 2; Villa York, 45, 66, 96, 197; U niversidad de, 260 n. 7
Koster Site (Illinois), excavación de, 260 n. 2 Pekín, C iudad P rohibida de, 12 del Pavone, 234
Pe ricot, Lluís, xm Spence, Craig, xv1
Pigorini, L., 29 Spina, 197 Zeri, F., 263 n. 10
La Regina, A., 2 P inelli, A., 264 n. 4 Stendhal, Henri Beyle, 11, 47, 234 Zozaya, J uan, xv
La Rocca, E., 53 Pío VI, papa, 234
Lacio , 194 Piranesi, G. B., 70
Lamboglia, N., XI, XII, XIII , XIV, 24, 29, 30, 49, Pirgos, 80
81, 82, 89, 107, 109, 114, 162 Pisa: Cruce (Centro Nazionale Universitario
Lanciani, R ., 53, 125 di Calcolo Elettronico), 131
Leopoldo de Toscana, 234 Pitt-R ivers, Julian, 53, 156
Liguria, 63 P o, valle del, 197
Londres, 197, 198; Museo de, 31, 91, 96-97, 98, Poe, Edgar Allan, 20
101, 105-106, 11 4, 118, 119, 127, 140, 141, P ompeya, 28, 54, 116, 194, 209, 212, 247, 249,
148, 172, 184; riberas del Támesis, 197; Vic- 250,254, 255
toria and Albert Museum, 233 Po rchester, 30
Longhi, R., 218-220 Po re llino, 234
Lubbock , J., 27 Pratz, M., 263 n. 42
Lugli, G., x1, 29 Priene, 145
ÍNDICE ANALÍTICO 281
90, 100, 214; de monumento arqueológico márgenes, 189
(MA), 90; de monumento arqueológico- materiales: coetáneos, 36 y f.; deposición de
hija (MAH), 90; de muestras paleoambien- los, 32; especiales, 82, 106, 118; intrusión,
tales (FMP), 101; de sondeo arqueológico 36; posíción y distribución de los, 39, 4S, S6,
estratigráfico (SAE), 82, 87, 90, 91-92; de 59-60, 72, 99, 118, 187 f.; publicación de los,
tablas de los materiales (TMA), 90, 99, 2 14; 149-lSS; recogida de, 181-182 y f.; residua-
de yacimiento (SI), 90; de unidad estrati- les, 36 y f.; sobre Ja superficie del estrato,
gráfica (UE), 90, 92-94; de unidad estrati- 74-76; tratamiento de los, 212-214; y el flu-
gráfica de deposición funeraria (UED), 98; jo de las aguas superficiales, 32
de unidad estratigráfica de revestimiento materiales que produce la excavación, SS f.
ÍNDICE ANALÍTICO (UER), 90, 9S-96; de unidad estratigráfica medidas tridimensionales, 10 1-107
!ígnea (UEL), 96-98; de unidad estratigráfi- medidas verticales, véase cotas
ca mural (UEM), 90, 94-9S; para la Numis- medios mecánicos, 4S-46 f., 171, 183-184
acciones, S6, 66; numerar las, 78-82 decoración arquitectónica, 116 mática (N), 90, 214 método: abductivo, 239-246; analítico-deduc-
acontecimientos, S7, 139-142 dejar la excavación, cómo, 210-212 flotación, 181-182 y f. tivo, 239-246; de Baker, 47, S4; de Lambo-
actividades, S7, 81, 139-142, 143 f. deposición, 31-33 forma de la excavación, 47-56, 169-172 glia, 49, 109; de Wheeler, 47-S4; inductivo,
acumulación, 31-32 deposiciones funerarias, 203 fosas, 170, 189 y f., 198, 199-202 239-246; por niveles, S6, 60
agujeros, 197-199 desgastes, 33 f., 19S-196 fosos, 40, 4S y f., 47, SS y f., 194; y trincheras, microestratos, 60-61
alfombrilla para las rodillas, 180 f. destrucción, 31-32 y f., 34, 196 204 y f.-20S y f. microfichas, 146
altura de estación, 104-lOS diagrama estratigráfico, Sl, 80 y f., 82-88, 89, fotografías, 128-130 mira, 104, lOS f.
alzados, 88, 101, 107, 114-116, 127 f., 128 f., 106, 124, 134, 140, 146, 147 fotogrametría, 101, 116 montones, 189
129 diario de excavación, 89, 159 movimiento, 31-34
alzados de los períodos, 116, 117 f. dibujo, 102-107 muros, 40, 47, S9, 7S, 80, 82, 94, llS-116, 121,
áreas de excavación, S3, 169-172 dirección correcta en una excavación, 108-109 geología, 37; y arqueología, 27-31 122, 123 f., 128, 129, 190-19S, 196
arqueología: e historia del arte, 217-238; y geo- y f., 173 y f., 185 y f. globo aerostático, 130
logía, 27-31, 247; y psicología, 247-258 director de la excavación, 89, 156-160 grupos de actividad, 134-138, 139-142, 146
necrópolis, véase deposiciones fun erarias
arqueología de monumentos, 20-21 discurso histórico, 31, 134-138 nivel óptico, 104, 105 y f., 106 y f., 110
arqueometría, 30 documentación gráfica, 101-127 niveles de la excavación, Sl-S2 f., 56
habitaciones, 80, 88, 126, 141, 146, 162, 19S
hachures, 126 f., 127
Cad (Computer Assisted Design), programas, ediciones, véase publicaciones herramientas, 174-184; carretilla, 176, 180; ce- objetivo gran angular, 128-130
133 edilicias, técnicas, 29, 9S, 190-192 f. pillo, 180; criba, 181 y f.; cubo, 180 y f.; cu- obreros, 162-163
canalizaciones, 208-209 embalaje, 213 f. chara, 180; gancho, 180 y f.; lista de, 182- ordenadores, uso de los, 30, 131-133
cartelitos con los números de los estratos, 111 erosión, 31 y f., 32-34 183; pala, 176 y f.-178 y f.; paleta, 178, 179
y f. escala de dibujo, 114, 118-119 y f., 123 y f.; pico, 174, 17S y f., 176; trowel (paletín),
catálogo, véase publicaciones espalda, posición de la, 174, 17S f. S9 y f., 86, 178-179 y f., 181; uso de las, 180 paisaje agrario, 43, 44
cimentaciones, 36 f., 190 especializaciones útiles para la excavación, hillfort, 28 paisaje urbano, 43, 44
cloacas, 79, 19S 166 historia arqueológica del arte, 226-227 paleoecología, 30, 160
colegio profesional de arqueólogos, 160 estrategia de la excavación, 45, 47-56 humus, 47, SS, 82 paradigma de Galileo, 239-245
columnas, 194 estrategia de la investigación arqueológica, paradigma indiciario, 28, 56, 239-24S
comportamientos, 173-174 239-246 pared de la excavación, 172 f., 174 f., 188
conjunto arqueológico (CA), 90, 141 estrato, véase unidad estratigráfica infraexcavar/superexcavar, 184 y f., 197 f. parrillas, 104 y f.
co,ntextos, S6 estucos, 60-61 y f., 9S-96, l lS, 129 interfacies, 32, 36, 77-78, 19S-196 perímetro, 35
coordenadas, 102-104 excavación arqueológica: «a contrapelo», 18S investigación, 239-246 periodización, 81-82, 120
cortes de los muros, 20S y f. ; de urgencia, 62-66; experimental, 62- períodos, 139-142
cotas, S4, 93, 104-106 y f., 118 66; por cuadros, 63, 64 f.; prehistórica, 39, piquetas, 103 y f.
crestas de los muros, 110, 196, 197 f. 42; rural, 170; siguiendo los muros, 47 y f., lectura estratigráfica de las preparaciones de pizarra, 129
criterios gráficos, 113-114, 118-119, 12S-127 193; urbana, 23, 30, 169-170 los pavimentos y muros, 116 planimetría, véase plantas
cronología absoluta, 36; y los materiales, 1S2 excavadores, 1S9-160, 162-163, 173 leyes geológicas, 36-37 plantas: compuestas o de período, 119-125,
f., l SS expoliadores, 19S lfmites de la excavación, 169 y f., 170 124 f., 142; de interfase, 123; de las unida-
cronología relativa, S9, 79 des estratigráficas, 116-119, 120-125, 139,
cuadrícula, 60, 102, 119 f. 142, 145-146; reconstructivas, 142-14S
cubo, 180 y f. fichas, 89-101 , 131; de conjunto arqueológico madera, estructuras de, 197-199 posición: estratigráfica, 35; relativa en el tiem-
cuenca de deposición, 34, 39, 42, 76, 197 (CA), 90; de material arqueológico (RA), maquetas, 142-14S po, 35; topográfica, 35
282 HISTORIAS EN LA TIERRA