Sie sind auf Seite 1von 60

Uf

CL 
D A U H A U S Β C H E R
SCHRIFTLEITUNG: 
W. G R O P I U S 
L. M  OH OLY­INI AG V 

2
RAUL  KLEE 
PÄDAGOGISCHES  SKIZZENBUCH 
PAUL KLEE 

BUCH 

ALBERT  LANGEN  VERLAG MÜNCHEN


Κ ' ­ t ' í ·  >

1 7 

11T>
OHLENROTH'SCHE 
BUCHDRUCKEREI 
ERFURT 

KLISCHEES 
VON  LOBBECKE u. Co 
ERFURT 

UMSCHLAGENTWURF 
UND 
TYPOGRAPHIE 
VON 
L. MOHOLY­NAGY 

Dieses  Buch  wurde  im 


Sommer  1924  zusammen­
gestellt.  Technische 
Schwierigkeiten  verhin­
d e rte η   das  rechtzeitige 
Erscheinen. 
Das Personengremium des 
bisherigen  Staatlichen 
Bauhauses  hat  seine  Tä­
tigkeit  in  Weimar  abge­
schlössen  und  setzt  sie 
unter  dem  Namen: 
D A S  B A U H A U S  I N 
D E S S A U  (ANHALT) 
fort. 

COPYRIGHT  1925  BY  ALBERT  LANGEN,  MÜNCHEN 


URSPRÜNGLICHE GRUNDLAGE ZU EINEM
TEIL DES TH EORETISCH EN UNTERRICHTES
AM STAATLICHEN BAUHAUS ZU WEIMAR
Θ
E i n e aktive  Linie,  die  sich  frei  ergeht,  ein  S p a z i e r g a n g  um  seiner  selbst 
willen,  o h n e  Ziel.  D a s  a g e n s  ist  ein  Punkt,  der  sich  v e r s c h i e b t  (Fig. 1): 

Fig.  1 

Dieselbe  Linie  mit  B e g l e i t u n g s f o r m e n  (Fig.  2  und  3): 

r
L o 

Dieselbe  Linie,  sich  u m s c h r e i b e n d  (Fig. • 4): 

Fig.  4 

Z w e i  N e b e n l i n i e n ,  die  H a u p t l i n i e  i m a g i n ä r  (Fig.  5) 


Ι .Θ Θ
Θ
E i n e  aktive  Linie,  die,  befristet,  sich  z w i s c h e n  b e s t i m m t e n  P u n k t e n 
b e w e g t  (Fig.  6): 

Fig.  6 

Θ
E i n e  mediale  Linie,  w e l c h e  z w i s c h e n  P u n k t b e w e g u n g  und  Flächen­
Wirkung  steht  (Fig.  7): 

Im  W e r d e n  h a b e n  d i e s e  Figuren  linearen 


C h a r a k t e r :  z u  E n d e  geformt  aber  wird  diese 
lineare  E i g e n s c h a f t  v o n  der  Flächenvor­
Fig.  Stellung  u n v e r z ü g l i c h  abgelöst. 
Passive  Linien,  die  a u s  e i n e m  F l ä c h e n a c t i v u m  (fortschreitende 
Linie)  resultieren  (Fig.  8): 

Fig.  θ  

P a s s i v e  V i e r e c k s l i n i e n  und  p a s s i v e  Kreislinie,  z u g l e i c h  aktive  F l ä c h e n ­


bildung. 
Θ Zusammengefaßt  (Fig.  9—12): 

E R S T E R  F A L L : 

Aktive  Linien,  p a s s i v e  F l ä c h e n ;  lineare  E n e r g i e  (Ursache),  linearer 


Effekt  (Wirkung),  F l ä c h e n ­ N e b e n w i r k u n g . 

Z W E I T E R  F A L L : 

Fig.  Ι Ο  
χ ι α Ο
M e d i a l e  Linien;  lineare  E n e r g i e  (Ursache),  F l ä c h e n e f f e k t  (Wirkung). 

D R I T T E R  F A L L : 

Fig.  11 
.a m
Aktive  Fläche,  p a s s i v e  Linie;  F l ä c h e n e n e r g i e  (Ursache),  F i ä c h e n w i r k u n g 
und  lineare  N e b e n w i r k u n g . 
D I E  D R E I  F Ä L L E : 

Fig.  12 

S p r a c h l i c h e  E r l ä u t e r u n g 
z u  d e n  Begriffen  aktiv,  m e d i a l  und  passiv: 
aktiv:  ich  fälle  (der  M a n n  fällte  mit  der 
Axt  d e n  B a u m ) , 
medial:  ich  falle  (der  B a u m  fiel  unter  d e m 
H i e b  d e s  M a n n e s ) , 
passiv:  ich  w e r d e  gefällt  (der  B a u m  liegt 
gefällt). 
Struktur. 

(Dividuelle  Gliederung.) 


: 1 + 1 + 1 + 1 + 1  +
v o n  links  n a c h  rechts.  von 
+  o b e n 
1
+ n a c h 
1  unten. 
+

Flg.  13 

Fig. 13:  Primitivste  Strukturale  R h y t h m e n ,  w e l c h e  auf  der  W i e d e r h o l u n g 


d e r s e l b e n  E i n h e i t  in  der  R i c h t u n g  links  — r e c h t s  oder  o b e n  —  unten 
beruhen. 

Fig.  14:  S e h r  primitiver  Fig.  15:  Dieser  R h y t h m u s  steht  eine 


strukturaler  R h y t h m u s  in  S t u f e  höher.  S e i n e  E i n h e i t  heilet  eins 
der  doppelten  R i c h t u n g  plus  z w e i  (1 +  2). 
links —rechts  und  o b e n — 
unten.  Ι Ί   *  ί 1
1  Ł  μ   ­U­i­
1 + 2  +  1  +  2  in  M a !^­Darstellung 
1
1
1 1 + 2  +  1 +  2  in  G e w i c h t s ­ D a r s t e l l u n g 
1
Fig.  15 
1 1 1 1 1

Fig.  14  S c h r e i b e  ich  a n  Stelle  v o n  1 +  2  +  1 +  2: 


(1+2)+(1 + 2), so  ist d a s  g l e i c h  =  3 + 3 + 3 + 3 . 
also  w i e d e r  die  Repetition  e i n e r  Einheit. 

G  E W  I C H T S  S T R  U K T U  R  n a c h  z w e i  D i m e n s i o n e n . 
(Das  Schachbrett.) 



1  «­
* »  V. 
>— ­» 
­ * 
,

l  1 
1  l  * . ? . u . 
\ 1 
1  1 
l  /

10+ 11* 
1h  m  Ρ  
il· 
/(Φ   bimenl1'1n\ 
S­uv^c^­^cwictrtr 
H o r i z o n t a l e  und  vertikale  S u m m e n  (Fig.  16): 
1 1  +   +  1 1  +  10  +  11  +  1 0 = (11  +  1 0 )  +  (11 +  1 0 )  +  (11 +  1c» = 21  +  21 + 21 = 1 +  1 +  1. 
1 0

Fig. 17:  B e i d e 
D i m e n s i o n e n 
z u s a m m e n . 

Fig.  17  a 

Fig.17:  W e n n  m a n  d a s  Teilstück  1 7 a  a l s  s e c h s w e r t i g e  E i n h e i t  auffaßt, 


so  kommt  m a n  z u  f o l g e n d e r  Z a h l e n d a r s t e l l u n g  v o n  Fig.  17: 
6 + 6 + 6 + 6  = 1 1 1 1 
+ + + +
6 + 6 + 6 + 6  = 1 1 1 1  rein  w i e d e r h o l e n d , 
+ + + + also  struktural. 
6 + 6 + 6 + 6  = 1 1 1 1 
+ + + +
6 + 6 + 6 + 6  = 1 1 1 1 
Fig. 18:  B e i d e  D i m e n s i o n e n  z u s a m m e n ,  d i a g o n a l  g e s e h e n . 

Fig.  19 

R^I  a l l e n  d i e s e n  Z a h l e n r e i h e n  k a n n m a n  T e i l e  w e g n e h m e n  oder  h i n z u ­
f ü g e n . o h n e R h y t h m i s c h e n  C h a r a k t e r ,  der  a u f  der  R e p e t . t . o n  b e r u h , 
z u  v e r ä n d e r n . 
,.Ε   Der  strukturale 
I f  M r  I  J .  M .  I ł  Γ *  t  * Σ  r i  •   Charakter  ist 
!..  JiWłJntnłi'  fi  j«  /4  *  ξοr  oltjjtiímf  toLWř r  «  Λ *  somit  dlviduel. 
Ar  ­  : : ·**(**­*  « 
•  fho⊄xJcr· 

Fig.  20 
Individuelle  Gliederun! 

Individuelle  G l i e d e r u n g e n  w e r d e n  im  G e g e n s a t z  z u  d e n  Strukturen  nie 


bis  a u f  I  reduziert  w e r d e n  k ö n n e n ,  s o n d e r n  bei  P r o p o r t i o n e n 
w i e  2 : 3 : 5 , 
oder  7:11  : 1 3 : 1 7 , 
o d e r  a  : b = b :(á + b)  (goldener  Schnitt), 
Halt  m a c h e n  m ü s s e n . 
í 

O) Materielle  Strukturen 

in  der  Natur. 

Strukturalbegriff  in  der  N a t u r :  Die  G r u p p i e r u n g  der  e r k e n n b a r  kleinsten 


K ö r p e r c h e n  der  M a t e r i e : 
K n o c h e n k ö r p e r c h e n  sind  z e l l e n a r t i g 
oder  röhrchenartig. 
B ä n d e r s t r u k t u r  ist  s e h n i g ­ f a s e r i g e s 
G e w e b e . 
Bei  d e n  M u s k e l n  g e h e n  die  S e h n e n ­
f a s e r n  über  in  M u s k e l f a s e r n ,  w o b e i  noch 
e i n e  Q u e r s t r e i f u n g  hinzutritt. 
«

Der  natürliche  Bewegungsorganismus 

als  Bewegungswille  und  Bewegungsvollzug•  

(abermateriell•) 

A  K n o c h e n  w i r k e n  u n t e r e i n a n d e r  z u m  Skelett  z u s a m m e n . 
S i e  bedürfen,  selbst  in  der  R u h e l a g e ,  e i n e s  g e g e n s e i t i g e n  Haltes. 
D a s  b e s o r g e n  die  B ä n d e r . 
Diese  F u n k t i o n  ist  u n t e r g e o r d n e t ;  m a n  k a n n  v o n  e i n e m  Struktural 
der  F u n k t i o n  s p r e c h e n . 
Der  n ä c h s t e  b e w e g u n g s o r g a n i s a t o r i s c h e  Schritt  führt  v o m 
K n o c h e n  z u m  M u s k e l . 
Z w i s c h e n  d i e s e n  b e i d e n  vermittelt  die  S e h n e . 

Fig.  2 2 

17
Fig.  2 3 

U n d  w i e  v e r h ä l t  s i c h  der  M u s k e l  z u m  K n o c h e n ? 
Der  M u s k e l  bringt  d u r c h  s e i n e  K o n t r a k t i o n s ­  oder  V e r k ü r z u n g s ­
fähigkeit  z w e i  K n o c h e n  in  e i n  n e u e s  Winkelverhältnis. 
B e d e n k t  m a n  weiter,  im  B e r e i c h  d e s  B e w e g u n g s o r g a n i s m u s ,  d a s 
V e r h ä l t n i s  v o n  K n o c h e n  z u  M u s k e l ,  so  e r k e n n t  m a n  die  z w i s c h e n 
K n o c h e n  u n d  M u s k e l  v e r m i t t e l n d e  T ä t i g k e i t  der  S e h n e . 
D i e  W i n k e l l a g e  z w e i e r  K n o c h e n  m u ß  s i c h  v e r ä n d e r n ,  w e n n  der 
M u s k e l  e s  will. 
Der  M u s k e l  funktioniert  h ö h e r  a l s  der  K n o c h e n ;  die  K n o c h e n ­
funktion  ist  im  V e r h ä l t n i s  z u r  M u s k e l f u n k t i o n  passiv. 
Die  K n o c h e n  s t ü t z e n  d a s  G a n z e ,  a u c h  in  der  B e w e g u n g . 
M u s k e l n  f u n k t i o n i e r e n  h ö h e r . a u c h  insofern.als  sie  n e b e n e i n a n d e r 
s e l b s t ä n d i g  arbeiten.  Einer  beugt,  der  a n d e r e  streckt. 
Ein  K n o c h e n  allein  richtet  n i c h t s  a u s . 
^ ^  D i e  s e l b s t ä n d i g e  M u s k e l f u n k t i o n  ist  relativ,  im  V e r h ä l t n i s  z u r 
K n o c h e n f u n k t i o n  g e d a c h t .  A n s i c h  ist  a u c h  d e r M u s k e l  n i c h t  selb­
s t â n d ig. s o n d e r n  er g e h o r c h t  e i n e m  B e f e h l , d e r  v o m  G e h i r n  a u s g e h t . 
Er  will  n i c h t  h a n d e l n ,  s o n d e r n  muf5  h a n d e l n ,  er  will  h ö c h s t e n s 
g e h o r c h e n . 
D i e  B e f e h l s ü b e r m i t t l u n g  d e s G e h i r n s  läftt  s i c h  m i t  e i n e m 
T e l e g r a m m  v e r g l e i c h e n :  d i e  N e r v e n  v e r m i t t e l n  drahtartig. 
U m  n u n  d i e R e l a t i v i t ä t  v o n  D i e n e n  z u H e r r s c h e n ,  v o n  S t r u k t u r a l e m 
z u  i n d i v i d u e l l e m  F u n k t i o n i e r e n  z u k e n n z e i c h n e n ,  ist in Fig. 2 4 e i n 
S c h e m a  v o n  der Art  der S c h a c h t e l  in S c h a c h t e l s p i e l z e u g e  a n g e l e g t . 

Fig. 

*  Dabei  ist  die  G e w i c h t s a n o r d n u n g  beobachtet,  mit  einer  Wertsteigerung  nach  dem 


Zentrum  hin ; die  Maljanordnung  würde  umgekehrt  dem  Gehirn  den  Raum  der  haupt­
sächlichen  A u s d e h n u n g  a n w e i s e n  und  die  Kräfte  umgekehrt  anordnen. 
121  Übungsaufgaben 

(auf  G r u n d  der Dreigliederung):  Erstes  O r g a n  aktiv  (Hirn). 


Z w e i t e s  O r g a n  m e d i a l  (Muskel), 
Drittes  O r g a n  p a s s i v  (Knochen). 

I  Das  Wassergefäll  (aktiv).  II  D a s  Räderwerk  (medial).  III Der Hammer  (passiv). 


I  !  I  I 
Wasserkästen  des  grofjen  Rades.  S p e i c h e n  des  kleinen  Rades. 
!  I 
Treibriemen. 
1 2 
I.
b)  Die Wassermühle  (Fig.  2 6 ) : 

Fig.  26 

I  Die  beiden  Kräfte:  a)  Schwerkraft,  b)  der  h i n d e r n d e  Berg  (aktiv). 


II  Die  D i a g o n a l e  z u  d e n  K r ä f t e n  I a  u n d  I b :  D a s  W a s s e r g e f ä l l e  (medial). 
III  D a s  g e d r e h t e  R a d  (passiv). 
u© 
c)  Die  Pflanze  (Fig.  2 7 ) : 

/
Fig.  2 7 

d)  ( o h n e  Figur)  Die  F o r t p f l a n z u n g : 


I  M ä n n l i c h e  O r g a n e  (Staubgefäße),  aktiv. 
II  V e r m i t t e l n d e  Insekten,  medial. 
III  Die  w e i b l i c h e n  O r g a n e  (Frucht),  passiv. 

e)  Der Kreislauf  (Fig.  2 8 ) : 


I  D a s  H e r z  pumpt(aktiv). 
III  D a s  Blut  wird  b e w e g t 
(passiv). 
II  Die  L u n g e  e m p f ä n g t 
und  gibt  v e r ä n d e r t 
weiter,  beteiligt  s i c h 
(medial). 
I  D a s  H e r z  pumpt. 
III  D a s  Blut  wird v o n 
n e u e m  in  B e w e g u n g 
g e s e t z t  und  kehrt  z u m 
H e r z e n ,  s e i n e m  Aus­
g a n g s p u n k t ,  zurück.  Fig.  28 
I.®
Produktiv  Rezeptiv 
Mitfh>^  )  • as 
π ω  Γ   W j r C j 

Ν  ..Stein  a u f 
Stein" 
((Addition 
oder 
v o m  Block: 
S t ü c k  v o n 
Stück" 
(Subtraktion) 

Die  b e i d e n 
V o r g ä n g e ,  d a s 
jfeξd  B a u e n  u n d 
ftol  d a s  B e h a u e n , 
Fig.  29  s p i e l e n  s i c h  in 
der  Z e i t  ab. 
S c h o n  im  A n f a n g  der  produktiven  H a n d l u n g ,  kurz  n a c h  der  initialen  Pro­
duktivbewegung,  setzt  s c h o n  die  erste  G e g e n b e w e g u n g  ein,  die  initiale 
R e z e p t i v b e w e g u n g .  D a s  heiftt:  der 
S c h a f f e n d e  kontrolliert,  w a s  er  bis 
d a h i n  schuf,  ob  e s  gut  so  war. 
Das  Werk  als  m e n s c h l i c h e  H a n d l u n g  ( G e n e s i s )  ist,  s o w o h l  produktiv 
als  rezeptiv:  Bewegung.  R e z e p t i v  liegt  e s a n  der  Begren­
Produktiv  liegt  e s  a n  der  m a n u ­ 
z u n g  d e s  a u f n e h m e n d e n  A u g e s , 
eilen  B e g r e n z u n g  d e s  S c h a f f e n ­ 
Die  B e g r e n z u n g  d e s  A u g e s  ist  die 
den  (er  hat  nur  z w e i  H ä n d e ) . 
U n m ö g l i c h k e i t ,  e i n e  a u c h  g a n z 
klein  g e m e s s e n e  F l ä c h e  z u  glei­
e h e r  Z e i t  scharf  z u  s e h e n . D a s 
A u g e  muf3  die  F l ä c h e  a b g r a s e n , 
e i n e  P a r t i e  n a c h  der  a n d e r e n  ab­
g r a s e n d  s c h ä r f e n ,  e i n e  n a c h  der 
a n d e r e n  d e m  G e h i r n  In  E r i n n e r u n g 
g e b e n ,  w e l c h e s  d i e  E i n d r ü c k e 
s a m m e l t  und  a u f s p e i c h e r t . 
Das Auge  begeht  die  ihm  im Werk  eingerichteten  Wege. 
Dimensionen 

Fig. 30  D i m e n s i o n :  Links  (rechts) 


2.  D i m e n s i o n :  Oben  (unten) 
3.  D i m e n s i o n :  V o r n  (hinten) 
Zweidimensional : 

a)  Z w e i  parallele  L i n i e n ,  w e n n  d a s  A u g e  sie  recht­


winklig  trifft: 

b)  E i s e n b a h n s c h i e n e n ,  w e n n  d a s  A u g e  sie  recht­


w i n k l i g  trifft: 

c)  Z w e i  parallele  L i n i e n  bei  a b w e i c h e n d e m 
G e s i c h t s w i n k e l : 

Fig.  31 

Die  dritte  d)  F i g . 3 2 :  E i s e n b a h n s c h i e n e n ,  seitwärts  gesehen, 


Dimension  mit  S c h w e l l e n  a l s M a ß s t a b  für die  perspek­
d e m  S c h e i n  t i v i s c h e  P r o g r e s s i o n  v o n  hinten  n a c h  vorn: 
n a c h  h i n z u ­
g e z o g e n . 

Fig.  3 3 
Ι Ι .Θ Θ
Θ Operation  in  drei  Dimensionen  (Fig.  3 4 ) : 

Fig.  3 4 

Θ Die  Senkrechte. 

Fig. 3 5 :  E i s e n b a h n s c h i e n e n  frontal  g e s e h e n ,  e i n e 
f e r n e  u n d  e i n e  n a h e  S c h w e l l e  gleichartig 
geteilt. 
Fig.  3 6 :  D i e  p e r s p e k t i v i s c h e  P r o g r e s s i o n  d u r c h L i n i e n 
in  d e r  R i c h t u n g  d e r  S c h i e n e n  veran­
s c h a u l i c h t ,  mit  B e t o n u n g  d e s  frontalen  Lotes 
( S e n k r e c h t e  z u  d e n  Schwellen). 

Fig.  3 5  Fig.  3 6 
II.® 
Die  S e n k r e c h t e  (Fortsetzung). 

Wandernde  Senkrechte  bei  i i n k s ­ r e c h t s b e w e g i i c h e m  Subjekt. 

Fig. 3 7 :  N a c h  links  v e r s c h o b e n e r  S t a n d p u n k t  d e s  Subjekts. 

Fig. 3 8 :  N a c h  rechts  v e r s c h o b e n e r  S t a n d p u n k t . 

Fig.  3 7  Fig.  3 8 

Die  S e n k r e c h t e  b e d e u t e t  d e n  r e c h t e n  W e g  a u f  der  F l ä c h e . 
Die  W a g r e c h t e  b e d e u t e t  d a s  H ö h e n m a i 3  d e s  Subjekts. 
Diese  V e r b i n d u n g  aller  a u f  A u g e n h ö h e  l i e g e n d e r  P u n k t e  d e s  R a u m e s 
heilet  A u g e n l i n i e . 
Beweis  der  Aussage  über  die  Wagrechte. 

Fig.  41 

Fig.  41:  Der  e i n g e b a u t e  R a u m  ge­ Fig. 4 2 : D i e s e r e i n g e b a u t e  R a u m ge­


w ä h r t  d e m  S u b j e k t  e i n e n  A u f b l i c k  w ä h r t  d e m  S u b j e k t  e i n e  U n t e r s i c h t 
a u f  s e i n e  o b e r e  F l ä c h e ,  a l s o  liegt  u n t e r  s e i n e  o b e r e  F l ä c h e ,  a l s o  liegt 
d i e s e  F l ä c h e  u n t e r  s e i n e m  A u g e n ­ h i e r  d i e s e  F l ä c h e  ü b e r  s e i n e m 
p u n k t .  In  d e r  T a t  b e f i n d e t  s i c h  d i e  A u g e n p u n k t .  In d e r  T a t  b e f i n d e t 
H o r i z o n t a l e  o b e r h a l b .  s i c h  d i e  H o r i z o n t a l e  u n t e r h a l b . 

Fig.  4 3 

Fig.  4 3 :  I n d i e s e m  F a l l e  a b e r  e r k e n n t  d a s  A u g e  d i e  o b e r e  F l ä c h e  w e d e r 
v o n  o b e n ,  n o c h  v o n  u n t e n  a l s  s o l c h e . s o n d e r n  s i e e r s c h e i n t a l s  w a g r e c h t e 
Linie.  A l s o  liegt  s i e  g e n a u  in  A u g e n h ö h e .  In  d e r  T a t  fällt  d i e s e  Linie 
der  o b e r e n  F l ä c h e  mit  der  H o r i z o n t a l e n  z u s a m m e n . 
[20]  Nochmals  die  Senkrechte. 

W a r u m  ist  Fig. 4 4  als  Bild  einer 


s e n k r e c h t e n  H a u s w a n d  falsch? 
Es  ist  nicht  logisch  falsch; 
d e n n die u n t e r e n  F e n s t e r b r e i t e n 
sind  d e m  A u g e  n ä h e r  a l s  die 
oberen  Fensterbreiten,  w a s  per­
spektivisch  größer"  bedeutet. 
Als  Darstellung  e i n e s  B o d e n s 
w ü r d e  d i e s e  P e r s p e k t i v e  glatt 
akzeptiert. 
Dieses  Bild  ist  a l s o  nicht 
logisch  falsch,  s o n d e r n 
psychologisch  falsch !  Fig.  4 4 
Weil  d a s  A n i m a l  im I n t e r e s s e 
s e i n e s  G l e i c h g e w i c h t e s  s ä m t l i c h e  S e n k r e c h t e n  der  Wirklichkeit  a u c h 
projiziert  a l s  S e n k r e c h t e  s e h e n  will. 

Fig.  4 5  Fig.  4 6 
Der  Seiltänzer  mit s e i n e r  B a l a n ­  W a g r e c h t :  Der  Horizont 
cierstange.  W a g r e c h t :  Der  Hori­  a l s  Vorstellung, 
zont  als  E r s c h e i n u n g . 
Die  Senkrechte  bedeutet  den  geraden  Weg  und  die  auf­
rechte  Haltung  oder  d e n  Stand  d e s  A n i m a l s ,  die  Wagrechte 
bedeutet  s e i n e  Höhe,  s e i n e n  Horizont.  B e i d e  sind  g a n z  dies­
seitige,  statische  A n g e l e g e n h e i t . 
Der  S e i l t ä n z e r  k ü m m e r t  s i c h  g e s t e i g e r t  u m  s e i n 
G l e i c h g e w i c h t .  Er  w ä g t  d i e  S c h w e r k r a f t  h ü b e n 
u n d  d r ü b e n .  Er  ist  W a g e . 

Der  G e i s t  d e r  W a g e  ist  K r e u z u n g  v o n  lotrecht  u n d 


w a g r e c h t . 

S t ö r u n g  d e s  G l e i c h g e w i c h t e s  u n d  ihr  Effekt. 

K o r r e k t u r  d u r c h  G e g e n b e l a s t u n g  u n d  ihr  G e g e n ­
effekt. 

K o m b i n a t i o n  b e i d e r  Effekte  o d e r  D i a g o n a l k r e u z 
( s y m m e t r i s c h e s  G l e i c h g e w i c h t  a l s  W i e d e r h e r 
Stellung). 
[231 Nicht  symmetrisches  Gleichgewicht 

(Symbol:) 

1• *  +  Í/ÍU İ ,Ah 
1*t 

Fig.  4­8 

Gestörtes  Wiederhergestelltes 
Gleichgewicht.  Gleichgewicht. 

a)  M a ß : 
sr^y 
Attt  J«*»?!?  cUnxit 
b)  G e w i c h t : 

not  not  U 
c)  Charakter:  Y / 
/  i  » 
f * 
Ι Ι .θ  
θ Gestaltungs­Schemata  z u  2 3 •  

Fig.  5 0 a :  Die  d u r c h  d a s  s c h w e r e r e  D u n k e l  überlastete  A c h s e 


Α   Β   hat  sich  v o n  a  n a c h  A  g e s e n k t  u n d  v o n  b  n a c h  Β  
g e h o b e n .  U r s p r ü n g l i c h  lag  sie  a u f  der  H o r i z o n t a l e n  a b .  Den 
b e i d e n  A c h s e n  a b  u n d  A B  ist  der  P u n k t  c  g e m e i n s a m :  als 
Drehpunkt.  Infolge  der  D r e h u n g  steht  links  d u n k e l  tiefer  als 
rechts  hell.  N u n  tritt  rechts  z u m  A u s g l e i c h  s c h w a r z  hinzu. 

Oder:  Ich  bin  n a c h  links  ins  S c h w a n k e n  g e r a t e n ,  h a b e  rechts 


mit  der  H a n d  a u s g e g r i f f e n ,  u m  nicht  z u  fallen. 

Fig.  5 0 b :  M e i n  Oberkörper  ist z u s c h w e r ,  die  Vertikale  legt 


s i c h  n a c h  links  und  ich  falle,  w e n n  links  u n t e n  nicht  recht­
zeitig  die  Korrektur  eintritt  u n d  die  B a s i s  gebreitet  wird  durch 
d a s  A u s g r e i f e n  mit  d e m  linken  Bein. 
5]  Turmbau. 

Fig.  51:  Auf  d e m  G r u n d s t e i n  steht 


der  Stein  I.  Dieser  stört  d a s  Gleich­
gewicht  n a c h  links.  Z u m  A u s g l e i c h 
und  zu  n e u e r  S t ö r u n g  n a c h  rechts 
tritt  der  Stein  II  hinzu.  In  d i e s e m 
S i n n e  folgt  der  S t e i n  III.  n a c h  links 
z i e h e n d ,  der  Stein  IV,  w i e d e r  a u s ­
g l e i c h e n d  und  n a c h  rechts  störend, 
usw.,  bis  e n d l i c h  der  S c h l u ß s t e i n 
die  G l e i c h g e w i c h t s ­ V e r h ä l t n i s s e 
definitiv  in  O r d n u n g  bringt. 

Fig.  51 

Fig.  5 2 :  C!,  C 2 ,  C 3  usw.  s i n d  d i e 


D r e h p u n k t e  der  k i p p e n d e n  S t e i n e , 
w e l c h e  linear v e r b u n d e n  e i n e  Zick­
zackform  e r g e b e n ,  w e l c h e  die 
V e r t i k a l a c h s e  umspielt. 
Symbole  d e s  s t a t i s c h e n  G e b i e t e s  s i n d  Lot  (Stand)  und  W a g e .  D a s 
Lot  richtet  sich  n a c h  d e m  Erdmittelpunkt,  w o  d a s  i r d i s c h ­ g e b u n d e n e 
Schicksal  verknüpft  ist. 
Es  gibt  aber  R e g i o n e n  mit  a n d e r e n  G e s e t z e n  und  n e u e n  S y m b o l e n , 
gelösterer  B e w e g u n g  und  b e w e g l i c h e r e r  Ortlichkeit  e n t s p r e c h e n d . 
Als  Z w i s c h e n r e i c h  m ö g e n  W a s s e r  u n d  A t m o s p h ä r e  gelten. 
2 7  2 8  2 9 

2 7 1  L U F T .  2 8 )  ERDE (Berg). 

Fig.  5 4 :  Ein  steil  ab­


Fig.  55 
g e f e u e r t e s  G e s c h o ß 
steigt  mit  a b n e h m e n ­
d e r E n e r g i e  in  dieLuft, 
wendet,  u n d f ä l l t m i t 
z u n e h m e n d e r  Ener­
g i e  z u r  E r d e  zurück. 
( L o s e  Gliederung.) 

Fig.  54 

Fig.  5 5 :  Ein  Treppen­


Steiger,  mit  stufen­
w e i s e  gesteigerter 
A n s t r e n g u n g  empor­
steigend. 
(Feste  Gliederung.) 

( 2 9 )  W A S S E R . 

Fig.  53 

D i e  B e i n s t ö ß e  e i n e s  S c h w i m m e r s ,  ein  R h y t h m u s  mit  loser  Gliederung. 


3 0  ( 3 1  ) ( 3 2 ) 

[ 3 0 )  ERDE (Berg)  und 
W  LUFT  kombiniert. 
­ W r » 

'  :*  ^β α &τ Τ Ο Μ  

E i n  F r e i b a l l o n  tritt  s t e i g e n d  v o n  einer 
&  V  ٨!íl­^·uicrTCiwj)  w a r m e n  in  e i n e  k ü h l e  Luftschicht, 
d a n n  w i e d e r  in  e i n e  w ä r m e r e u n d 
e n d l i c h  in  e i n e  g a n z  w a r m e . 
(Lose  Gliederung). 

Fig.  5 7 
Kosmisch  und  atmo­
sphärisch  kombiniert. 
Ein  Stein  fällt, s p r u n g w e i s e  ge­
steigert,  e i n e n  s t e i l e n  H a n g 
hinunter. 
(Gliederung  teils  fest,teils  lose.) 

Fig.  5 9 :  Ein  M e t e o r  b e s c h r e i b t 
seine  B a h n ,  wird  In  E r d n ä h e 
geführt,  a u s  s e i n e r  B a h n a b ­
gelenkt,  z u m  S c h n e i d e n  d e r 
! E r d a t m o s p h ä r e  v e r a n l a ß t ;  ent­ Fig.  5 9 
geht  a l s  e r g l ü h e n d e  Stern­
s c h n u p p e  g e r a d e  n o c h  der  Ge­
fahr,  a n  der  Erde  für  i m m e r  h a f t e n  z u  m ü s s e n ,  u n d  zieht,  im  luftleeren 
R a u m  erkaltend  u n d  e r l ö s c h e n d ,  weiter  d a h i n . 
(Lose  Gliederung). 

39

İ  — 
Symbole  der  Bewegungsformung. 

{33} Der Kreisel. 

Nimmt  m a n  v o n  der  s t e h e n d e n  W a g e  a i e  irdische  S t ü t z e  bis  auf  e i n e n 


Punkt  weg,  so  wird  sie,  a u c h  bei  der  f e i n s t e n  V e r t e i l u n g  der  G e w i c h t e 
s c h w a n k e n  und  fallen  (Fig.  6 0 ) : 

In  h o r i z o n t a l 
dreh end e  S c h w i n g ­
b e w e g u n g  ge­
bracht,  wird  d i e s e s 
S p i e l z e u g  vor  d e m 
Fallen  bewahrt. 
U n d  wir  h a b e n  d e n 
Kreisel  vor  uns. 
(Fig.  61). 
Fig.  6 0 

Der  D o p p e l  ­ Kreisel  t a n z t  sogar 


auf  der  g e s p a n n t e n  S c h n u r  o h n e 
z u  fallen  (Fig.  6 2 ) . 
34 

341  Das  Pendel. 

A u s  d e m  Lot:  wird  d u r c h  Hin­  u n d 


H e r s c h w i n g e n  d a s 
P e n d e l , 

Fig.  6 3 

Fig.  6 3  a 

a u s  B e w e g u n g  und  G e g e n b e w e g u n g  d e s  P e n d e l s 
entsteht  der  B e w e g u n g s a u s g l e i c h  (Fig.  64), 

oder  die  P e n d e l b e w e g u n g s f o r m  bei  festem 


F ü h r u n g s p u n k t  (Fig.  6 5 ) . 

Fig•  6 4  Fig.  6 3 
3S) (36)

3 5 |  Der  Kreis. 

Die  letztere  B e w e g u n g s f o r m  k a n n  erweitert  w e r d e n  durch  e i n e  b e w e g t e 


F ü h r u n g  d e s  P e n d e l s . D e r  z u  b e o b a c h t e n d e S i n n  s o l c h e r W a n d e r f o r m  d e s 
F ü h r u n g s p u n k t e s  überträgt  sich  a u c h  a u f  die  erweiterten  B e w e g u n g s ­
formen. 
Die  reinste  B e w e g u n g s f o r m ,  die  k o s m i s c h e ,  entsteht  a b  r erst  durch  die 
A u f h e b u n g  der  Schwerkraft.  (Durch  d e n  Wegfall  i r d i s c h e r G e b u n d e n h e i t . ) 
Mitten  in  e i n e m  P e n d e l s c h w u n g e 
( F i g . 6 6 )  sei  dies  Ereignis  g e d a c h t . 
Und  d a s  P e n d e l  wird  im  Kreis 
h e r u m s c h w i n g e n ,  w e l c h e r  d i e 
reinste  der  b e w e g t e n  F o r m e n  ist. 
Es  fällt  die  N o t w e n d i g k e i t  einer 
Hin­  und  H e r b e w e g u n g  w e g :  die 
n e u e  Form  (Fig.  6 6 a )  bleibt  die­
selbe,  ob  r e c h t s ­ o d e r  l i n k s h e r u m 
g e s c h l a g e n . 

Fig. 6 6 Fig. 6 6 a
[36)  Die  Spirale. 

Beweglichkeit  der  R a d i u s l ä n g e  mit  der  p e r i p h e r a l e n  B e w e g u n g  kom­


biniert,  bildet  d e n  Kreis  in  die  S p i r a l e  um.  A u s  der  R a d i u s v e r l ä n g e r u n g 
erfolgt  d i e l e b e n d i g e  Spirale.  D i e R a d i u s v e r k ü r z u n g  v e r e n g t d e n 
U m s c h w u n g  m e h r  und  mehr,  bis  d a s  s c h ö n e  S c h a u s p i e l  im  P u n k t e 
ruckartig  stirbt;  die  B e w e g u n g  ist  hier  nicht  m e h r  u n e n d l i c h ,  so  daß  die 
Frage  n a c h  d e r  R i c h t u n g  a n 
B e d e u t u n g  w i e d e r  g e w i n n t . S i e 
gibt den A u s s c h l a g  e n t w e d e r  über  er&eér  ,  oér 
ein  S i c h l o s l ö s e n  v o m  Z e n t r u m  in 
immer  freiere  B e w e g u n g  oder 
über  e i n sich  s t e i g e r n d e s  Ge­
b u n d e n s e i n  a n  e i n  schließlich 
v e r n i c h t e n d e s  Z e n t r u m . 
Diese  F r a g e  heißt  L e b e n  o d e r T o d . 
und  d i e E n t s c h e i d u n g  h i e r ü b e r 
liegt  a n  d e m  kleinen  Pfeil  ( F i g . 6 7 ) . Fig. 67
3 7  3 8 

371  Der  Pfeil. 

Der  V a t e r  d e s  Pfeils  ist  der  G e d a n k e :  w i e  e r w e i t e r e  ich  m e i n e  Reich­


w e i t e  dorthin?  über  d i e s e n  Fluß,  d i e s e n  S e e ,  j e n e n  Berg! 
Die  ideelle  F ä h i g k e i t  d e s M e n s c h e n ,  I r d i s c h e s  und  ü b e r i r d i s c h e s  beliebig 
z u  d u r c h m e s s e n ,  ist  im  G e g e n s a t z  z u  s e i n e r  p h y s i s c h e n  O h n m a c h t 
der  Ursprung  der  m e n s c h l i c h e n  Tragik.  Dieser  Widerstreit  v o n  M a c h t 
u n d  O h n m a c h t  ist  Zwiespältigkeit 
m e n s c h l i c h e n  Seins.  Halb  Beflügel­
Fig.  6 8 
ter,  halb  G e f a n g e n e r  ist  cer  M e n s c h . 

Der  G e d a n k e  a l s  M e d i u m  z w i s c h e n 
Erde  und  Welt.  J e  weiter  d i e  Reise, 
desto  e m p f i n d l i c h e r  die  Tragik. 
B e w e g u n g  w e r d e n  z u  m ü s s e n  u n d 
nicht  s c h o n  z u  s e i n ! 
Der V e r l a u f  entspricht.  Wie  überwin­ Fig.  69 
d e t d e r P f e i l  die  r e i b e n d e H e m m u n g ? 
N i e  g a n z  dorthin  z u  g e l a n g e n ,  w o  B e w e g u n g  o h n e  E n d e ! 
Die  Erkenntnis,  d a ß  da.  w o  ein  A n f a n g ,  nie  e i n e  U n e n d l i c h k e i t . 
Trost:  Ein  w e n i g  weiter  a l s  üblich!  a l s  möglich ? 
Laßt  e u c h  beflügeln,  ihr  Pfeile,  d a m i t  ihr  trefft  und  mündet,  w e n n  ihr 
a u c h  e r m ü d e n  u n d  nicht  m ü n d e n  werdet. 

[38)  Der  w i r k l i c h e  Pfeil  b e s t e h t  a u s  S c h a f t 


S p i t z e 
u n d  S t e u e r 

Der  s y m b o l i s c h e  Pfeil  ist  B a h n 


u n d  S p i t z e 
u n d  S t e u e r 
v e r e i n t  Fig.70 
a l s  S p i t z e n s t e u e r . 
G l e i c h e  L ä n g e n  der  S p i t z e n s t e u e r 
u n d  g l e i c h e W i n k e l a b s t ä n d e  v o n  der 
B a h n  e r g e b e n  e i n e  g e r a d e  B a h n . 
Fig.  71  (Fig.  71  a  =  b;  a  =  ß.) 
(DER  PFEIL.) 

U n g l e i c h e  L ä n g e n  u n d  u n g l e i c h e  W i n k e l a b s t ä n d e  der  S p i t z e n s t e u e r 
ergeben  e i n e  n a c h  o b e n  oder  n a c h  u n t e n  a b g e b o g e n e  B a h n  (Fig.  72). 

J e  kräftiger  d a s  S t e i g e s t e u e r , 
desto  h ö h e r  der  A n s t i e g . 

Je  kräftiger  d a s  Fallsteuer, 


desto  tiefer  der  Fall. 
F i g . 7 4 :  1  der  i r d i s c h e n  Wirk­
lichkeit  folgt  a u f  d e n  A n s t i e g 
i m m e r  der  Abfall,  w e n n  die 
A n z i e h u n g s k r a f t  der  E r d e 
bei  l a n g s a m e r e r  B a h n  d a s 
S t e i g e s t e u e r  m e h r  und  m e h r 
überholt.  S o  e n d e t  die  irdi­
s e h e  K u r v e  a l s  G e r a d e  (theo­
retisch  im  Erdmittelpunkt). 

Im  G e g e n s a t z  z u  Fig.  7 4 
w ü r d e  s i c h  die  k o s m i s c h e 
K u r v e  a l s  s c h l i e ß l i c h  un­
e n d l i c h e  B e w e g u n g  v o n  der 
Erde  m e h r  und  m e h r  ent­
f e r n e n  und  d a n n  in d e n  Kreis 
oder  z u m  m i n d e s t e n  in  die 
Ellipse  ü b e r g e h e n . 

[ 4 0 ]  Gestaltung 
Pfeils (F 

Fig.  7 6  néiss 

S i e  besteht  in der  g e s t e i g e r t e n  E n e r g i e e n t w i c k l u n g  a u s  g e g e b e n e m 
oder  z u s t ä n d l i c h e m  oder  g e g e n w ä r t i g e m  Weiß  n a c h  e i n t r e t e n d  h a n d e l n ­
dem  oder  z u k ü n f t i g e m  S c h w a r z  hin.  W a r u m  nicht  u m g e k e h r t ?  Antwort: 
es  liegt  der  A k z e n t  a u f  der  m i n o r e n  B e s o n d e r h e i t  g e g e n ü b e r  der 
majoren  A l l g e m e i n h e i t .  Letztere  wirkt  z u s t ä n d l i c h ,  g e w o h n t ,  erstere  un­
gewohnt,  h a n d e l n d .  U n d  der  Pfeil  fliegt  in  der  R i c h t u n g  der  H a n d l u n g . 
Bei  w o h l g e o r d n e t e r  G l i e d e r u n g  in b e i d e  C h a r a k t e r e  manifestiert  s i c h 
die  B e w e g u n g s r i c h t u n g  s o z w i n g e n d ,  d a ß  d a s  v e r f ä n g l i c h e  S y m b o l 
w e g f a l l e n  darf. 
D a s  W e i ß g e g e b e n e ,  d a s  viel­  u n d  s a t t g e s e h e n e  Weiß,  wird  als  ein  Ge­
w o h n t e s  v o m  A u g e  mit  w e n i g  A k k l a m a t i o n  a u f g e n o m m e n :  a u f  d a s 
g e g e n s ä t z l i c h  B e s o n d e r e  der  e i n t r e t e n d e n  H a n d l u n g  hin  a b e r  steigert 
sich  die  L e b e n d i g k e i t  d e s  B l i c k e s  bis  z u m  Gipfel  o d e r  z u m  E n d e 
dieser  H a n d l u n g . 
Dieses  a u ß e r o r d e n t l i c h e  A n w a c h s e n  v o n  E n e r g i e  (Im  produktiven 
Sinne)  oder  v o n  E n e r g i e k o s t  (im  r e z e p t i v e n  S i n n e )  ist z w i n g e n d  in 
bezug  auf  die  B e w e g u n g s r i c h t u n g . 
4 0 

,
Der  schwarze  Rfeil.  t  :má  Fig.  77  a 
(Gestaltungs­
s c h e m a t a ) . 

Der  rote  Pfeil.  qeqeéAi&Č Botjté  Fig.  77  b 

Der  heige  Pfeil.  Fig.  77  c 


Erhitzungspfeil 
v o n  H e i z u n g 
z u  E n t f l a m m u n g . 

Der  kalte  Pfeil.  CjtygutOwuŁ  Fig.  77  d 


V" I( ÍÍÍ91 
L ö s c h u n g 
e i n e s  B r a n d e s . 

Fig.  78 
Der  grün­rote  Pfeil 
farbig. 

Der  rot­grüne  Pfeil  Fig.  79 


farbig. 
41  )  4 2 

Θ
Tabelle der 
­í.J\nt. 

vm, 
^ " "  ­ 


Hiau.  lut 

ν **.  Ο ί α   nuc  Flg. 8 0 


farbigen  H e i z u n g  vn.  Vulttt  y.  α Μ  
ť V 
(hauptsächlich  blau­orange).  0>\ 

Tabelle der  ju  •(tla­u.  Flg. 81 


farbigen  K ü h l u n g  y.  in oSttb. 
(hauptsächlich  orange­blau). 

Θ Der  Bewegungs­Organismus•  
Die  v o r a n g e h e n d e n  S c h e m a t a  (Fig.  7 6 — 8 1 )  sind  V o r s c h l ä g e  für d i e 
Gestaltung  der  B e w e g u n g s o r g a n e  d e r K o m p o s i t i o n .  D i e  K o m p o s i t i o n 
selber:  der B e w e g u n g s ­ O r g a n i s m u s  ist e i n h ö h e r e r  Begriff  und  erfordert 
e i n e  A n l a g e  v o n h ö h e r e r  E n t w i c k l u n g .  Als  N o r m  für d i e s e  K o m p o s i t i o n 
m ö g e  gelten:  e i n Z u s a m m e n w i r k e n  d e r O r g a n e  z u  e i n e m  in  s i c h  selb­
ständigen,  r u h i g b e w e g t e n  oder  b e w e g t r u h i g e n  G a n z e n .  D i e s e  K o m ­
position  k a n n  sich  erst  d a n n  v o l l e n d e n ,  w e n n  z u d e n  B e w e g u n g e n 
G e g e n b e w e g u n g e n  k o m m e n ,  oder  w e n n  e i n e  b e w e g u n g s u n e n d l i c h e 
L ö s u n g  sich  findet.  ( Z u m ersten  F a l l e  Fig.  8 2 . 0 S i e h e  a u c h  Fig. 6 5 . ) 
Z u r  u n e n d l i c h e n  B e w e g u n g  ü b e r g e h e n d ,  w o  die  B e w e g u n g s r i c h t u n g 
b e l a n g l o s  wird,  l a s s e  ich  a l s o  z u n ä c h s t  d e n  Pfeil  w e g .  D a d u r c h  ver­
e i n i g e n  s i c h  z . B .  die  F ä l l e  E r h i t z u n g  u n d  A b k ü h l u n g .  D a s  P a t h o s  (die 
Tragik)  v e r w a n d e l t  s i c h  in  e i n  Ethos,  w e l c h e s  Kraft  und  G e g e n k r a f t 
g e e i n i g t  in  s i c h  begreift. 

Z u n ä c h s t  B e w e g u n g  u n d  G e g e n b e w e g u n g ,  s o  —» oder  so. 
D a b e i  bereitet  s i c h  ein  Z e n t r u m ,  d a s  z e n t r a l e  G r a u  (Fig.  8 3 ) . 
J e  reiner  die  D a r s t e l l u n g  d e s  G r a u ,  d e s t o  e n g e r  s e i n  Bereich,  theo­
retisch  bis  z u m  P u n k t e  eng. 

Links  v o m  G r a u p u n k t  ü b e r w i e g t  s c h o n  grün,  rechts,  dicht  beim  Punkte, 


s c h o n  rot.  I n f o l g e d e s s e n  k ö n n t e  m a n  s i c h  z u  folgender  Darstellung 
(Fig.  8 5 )  v e r s u c h t  fühlen. 

S O 


ι 

Flg.  8 5  F
"9­  Θ 6 

Es  ist  i n d e s s e n  nicht  logisch,  die  Schritte  grünrot  und  violettgelb  z u m 


b l a u o r a n g e  Schritt  in  e i n e n  G e g e n s a t z  z u  bringen  (Fig.  85).  also  ist  die 
d i a g o n a l e  Darstellung  der  ä u ß e r e n  S k a l e n  g e b o t e n  (Fig.  86). 
» 

•:  ••}••• •  eeram  —


IM A L B E R T  L A N G E N  V E R L A G  M Ü N C H E N 
E R S C H E I N E N  S E R I E N W E I S E  D I E 

B A U H A U S B Ü C H E R 

Schriftleitung: G R O P I U S u n d M O H O L Y - N A G Y
DIE ERSTE S E R I E B E S T E H T A U S 8 B Ä N D E N

1
1 INTERNATIONALE ARCHITEKTUR von WALTER GROPIUS

2 PÄDAGOGISCHES SKIZZENBUCH von PAUL KLEE


3 EIN VERSUCHSHAUS DES BAUHAUSES
4 DIE BÜHNE IM BAUHAUS
5 NEUE GESTALTUNG von PIET MONDRIAN (Holland)
6 GRUNDBEGRIFFE DER NEUEN KUNST von THEO VAN DOESBURG (Holland)
7 NEUE ARBEITEN DER BAUHAUSWERKSTÄTTEN
8 MALEREI, PHOTOGRAPHIE, FILM von L. MOHOLY-NAGY
IN  VORBEREITUNG: 
KLEINWOHNUNGEN von DER ARCHITEKTURABTEILUNG DES BAUHAUSES
MERZ-BUCH von KURT SCHWITTERS
BILDERMAGAZIN DER ZEIT von OSKAR SCHLEMMER
SCHÖPFERISCHE MUSIKERZIEHUNG von HEINRICH JACOBY
AMERIKA? —EUROPA? von GEORG MUCHE
DIE ARBEIT DER STIJL-GRUPPE von THEO VAN DOESBURG
KONSTRUKTIVE BIOLOGIE von MARTIN SCHÄFER
DIE HOLLÄNDISCHE ARCHITEKTUR von J. J. P. OUD (Holland)
FUTURISMUS von F.T. MARINETTI und E. PRAMPOLINI ^Italien)
DIE ARBEIT DER Μ Α -GRUPPE von L. KASSÁK und E. KALLAI (Ungarn)
PLASTIK DER GESTALTUNGEN von M. BURCHARTZ
PUNKT, LINIE, FLÄCHE von WASSILY KANDINSKY
RUSSLAND von ADOLF BEHNE
REKLAME UND TYPOGRAPHIE
NEUE ARCHITEKTURDARSTELLUNG von WALTER GROPIUS
BILDNERISCHE MECHANIK von PAUL KLEE
WERKARBEIT DER GESTALTUNGEN von L. MOHOLY-NAGY
ARCHITEKTUR, MALEREI, PLASTIK aus den WERKSTATTEN DES BAUHAUSES
DIE NEUEN MATERIALIEN von ADOLF MEYER
ARCHITEKTUR von LE CORBUSIER-SAUGNIER (Frankreich)
BILDERMAGAZIN DER ZEIT II von JOOST SCHMIDT
VIOLETT (BÜHNENSTÜCK MIT EINLEITUNG UND SZENERIE) von KANDINSKY
Jeder Band enthält zirka 16 bis 32 Seiten Text und 32 bis 96 ganzseitige
Abbildungen oder  48 bis  60 Seiten Text · Format  18x23 cm ·