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CL
D A U H A U S Β C H E R
SCHRIFTLEITUNG:
W. G R O P I U S
L. M OH OLYINI AG V
2
RAUL KLEE
PÄDAGOGISCHES SKIZZENBUCH
PAUL KLEE
BUCH
L
Κ ' t ' í · >
1 7
1
11T>
OHLENROTH'SCHE
BUCHDRUCKEREI
ERFURT
KLISCHEES
VON LOBBECKE u. Co
ERFURT
UMSCHLAGENTWURF
UND
TYPOGRAPHIE
VON
L. MOHOLYNAGY
Fig. 1
r
L o
Fig. 4
Fig. 6
Θ
E i n e mediale Linie, w e l c h e z w i s c h e n P u n k t b e w e g u n g und Flächen
Wirkung steht (Fig. 7):
Fig. θ
E R S T E R F A L L :
Z W E I T E R F A L L :
Fig. Ι Ο
χ ι α Ο
M e d i a l e Linien; lineare E n e r g i e (Ursache), F l ä c h e n e f f e k t (Wirkung).
D R I T T E R F A L L :
Fig. 11
.a m
Aktive Fläche, p a s s i v e Linie; F l ä c h e n e n e r g i e (Ursache), F i ä c h e n w i r k u n g
und lineare N e b e n w i r k u n g .
D I E D R E I F Ä L L E :
Fig. 12
S p r a c h l i c h e E r l ä u t e r u n g
z u d e n Begriffen aktiv, m e d i a l und passiv:
aktiv: ich fälle (der M a n n fällte mit der
Axt d e n B a u m ) ,
medial: ich falle (der B a u m fiel unter d e m
H i e b d e s M a n n e s ) ,
passiv: ich w e r d e gefällt (der B a u m liegt
gefällt).
Struktur.
(Dividuelle Gliederung.)
1
: 1 + 1 + 1 + 1 + 1 +
v o n links n a c h rechts. von
+ o b e n
1
+ n a c h
1 unten.
+
1
Flg. 13
10+ 11*
1h m Ρ
il·
/(Φ bimenl1'1n\
Suv^c^^cwictrtr
H o r i z o n t a l e und vertikale S u m m e n (Fig. 16):
1 1 + + 1 1 + 10 + 11 + 1 0 = (11 + 1 0 ) + (11 + 1 0 ) + (11 + 1c» = 21 + 21 + 21 = 1 + 1 + 1.
1 0
Fig. 17: B e i d e
D i m e n s i o n e n
z u s a m m e n .
Fig. 17 a
Fig. 19
R^I a l l e n d i e s e n Z a h l e n r e i h e n k a n n m a n T e i l e w e g n e h m e n oder h i n z u
f ü g e n . o h n e R h y t h m i s c h e n C h a r a k t e r , der a u f der R e p e t . t . o n b e r u h ,
z u v e r ä n d e r n .
,.Ε Der strukturale
I f M r I J . M . I ł Γ * t * Σ r i • Charakter ist
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Fig. 20
Individuelle Gliederun!
O) Materielle Strukturen
(abermateriell•)
A K n o c h e n w i r k e n u n t e r e i n a n d e r z u m Skelett z u s a m m e n .
S i e bedürfen, selbst in der R u h e l a g e , e i n e s g e g e n s e i t i g e n Haltes.
D a s b e s o r g e n die B ä n d e r .
Diese F u n k t i o n ist u n t e r g e o r d n e t ; m a n k a n n v o n e i n e m Struktural
der F u n k t i o n s p r e c h e n .
Der n ä c h s t e b e w e g u n g s o r g a n i s a t o r i s c h e Schritt führt v o m
K n o c h e n z u m M u s k e l .
Z w i s c h e n d i e s e n b e i d e n vermittelt die S e h n e .
Fig. 2 2
17
Fig. 2 3
U n d w i e v e r h ä l t s i c h der M u s k e l z u m K n o c h e n ?
Der M u s k e l bringt d u r c h s e i n e K o n t r a k t i o n s oder V e r k ü r z u n g s
fähigkeit z w e i K n o c h e n in e i n n e u e s Winkelverhältnis.
B e d e n k t m a n weiter, im B e r e i c h d e s B e w e g u n g s o r g a n i s m u s , d a s
V e r h ä l t n i s v o n K n o c h e n z u M u s k e l , so e r k e n n t m a n die z w i s c h e n
K n o c h e n u n d M u s k e l v e r m i t t e l n d e T ä t i g k e i t der S e h n e .
D i e W i n k e l l a g e z w e i e r K n o c h e n m u ß s i c h v e r ä n d e r n , w e n n der
M u s k e l e s will.
Der M u s k e l funktioniert h ö h e r a l s der K n o c h e n ; die K n o c h e n
funktion ist im V e r h ä l t n i s z u r M u s k e l f u n k t i o n passiv.
Die K n o c h e n s t ü t z e n d a s G a n z e , a u c h in der B e w e g u n g .
M u s k e l n f u n k t i o n i e r e n h ö h e r . a u c h insofern.als sie n e b e n e i n a n d e r
s e l b s t ä n d i g arbeiten. Einer beugt, der a n d e r e streckt.
Ein K n o c h e n allein richtet n i c h t s a u s .
^ ^ D i e s e l b s t ä n d i g e M u s k e l f u n k t i o n ist relativ, im V e r h ä l t n i s z u r
K n o c h e n f u n k t i o n g e d a c h t . A n s i c h ist a u c h d e r M u s k e l n i c h t selb
s t â n d ig. s o n d e r n er g e h o r c h t e i n e m B e f e h l , d e r v o m G e h i r n a u s g e h t .
Er will n i c h t h a n d e l n , s o n d e r n muf5 h a n d e l n , er will h ö c h s t e n s
g e h o r c h e n .
D i e B e f e h l s ü b e r m i t t l u n g d e s G e h i r n s läftt s i c h m i t e i n e m
T e l e g r a m m v e r g l e i c h e n : d i e N e r v e n v e r m i t t e l n drahtartig.
U m n u n d i e R e l a t i v i t ä t v o n D i e n e n z u H e r r s c h e n , v o n S t r u k t u r a l e m
z u i n d i v i d u e l l e m F u n k t i o n i e r e n z u k e n n z e i c h n e n , ist in Fig. 2 4 e i n
S c h e m a v o n der Art der S c h a c h t e l in S c h a c h t e l s p i e l z e u g e a n g e l e g t .
Fig.
Fig. 26
/
Fig. 2 7
Ν ..Stein a u f
Stein"
((Addition
oder
v o m Block:
S t ü c k v o n
Stück"
(Subtraktion)
Die b e i d e n
V o r g ä n g e , d a s
jfeξd B a u e n u n d
ftol d a s B e h a u e n ,
Fig. 29 s p i e l e n s i c h in
der Z e i t ab.
S c h o n im A n f a n g der produktiven H a n d l u n g , kurz n a c h der initialen Pro
duktivbewegung, setzt s c h o n die erste G e g e n b e w e g u n g ein, die initiale
R e z e p t i v b e w e g u n g . D a s heiftt: der
S c h a f f e n d e kontrolliert, w a s er bis
d a h i n schuf, ob e s gut so war.
Das Werk als m e n s c h l i c h e H a n d l u n g ( G e n e s i s ) ist, s o w o h l produktiv
als rezeptiv: Bewegung. R e z e p t i v liegt e s a n der Begren
Produktiv liegt e s a n der m a n u
z u n g d e s a u f n e h m e n d e n A u g e s ,
eilen B e g r e n z u n g d e s S c h a f f e n
Die B e g r e n z u n g d e s A u g e s ist die
den (er hat nur z w e i H ä n d e ) .
U n m ö g l i c h k e i t , e i n e a u c h g a n z
klein g e m e s s e n e F l ä c h e z u glei
e h e r Z e i t scharf z u s e h e n . D a s
A u g e muf3 die F l ä c h e a b g r a s e n ,
e i n e P a r t i e n a c h der a n d e r e n ab
g r a s e n d s c h ä r f e n , e i n e n a c h der
a n d e r e n d e m G e h i r n In E r i n n e r u n g
g e b e n , w e l c h e s d i e E i n d r ü c k e
s a m m e l t und a u f s p e i c h e r t .
Das Auge begeht die ihm im Werk eingerichteten Wege.
Dimensionen
Fig. 31
Fig. 3 3
Ι Ι .Θ Θ
Θ Operation in drei Dimensionen (Fig. 3 4 ) :
Fig. 3 4
Θ Die Senkrechte.
Fig. 3 5 : E i s e n b a h n s c h i e n e n frontal g e s e h e n , e i n e
f e r n e u n d e i n e n a h e S c h w e l l e gleichartig
geteilt.
Fig. 3 6 : D i e p e r s p e k t i v i s c h e P r o g r e s s i o n d u r c h L i n i e n
in d e r R i c h t u n g d e r S c h i e n e n veran
s c h a u l i c h t , mit B e t o n u n g d e s frontalen Lotes
( S e n k r e c h t e z u d e n Schwellen).
Fig. 3 5 Fig. 3 6
II.®
Die S e n k r e c h t e (Fortsetzung).
Fig. 3 8 : N a c h rechts v e r s c h o b e n e r S t a n d p u n k t .
Fig. 3 7 Fig. 3 8
Die S e n k r e c h t e b e d e u t e t d e n r e c h t e n W e g a u f der F l ä c h e .
Die W a g r e c h t e b e d e u t e t d a s H ö h e n m a i 3 d e s Subjekts.
Diese V e r b i n d u n g aller a u f A u g e n h ö h e l i e g e n d e r P u n k t e d e s R a u m e s
heilet A u g e n l i n i e .
Beweis der Aussage über die Wagrechte.
Fig. 41
Fig. 4 3
Fig. 4 3 : I n d i e s e m F a l l e a b e r e r k e n n t d a s A u g e d i e o b e r e F l ä c h e w e d e r
v o n o b e n , n o c h v o n u n t e n a l s s o l c h e . s o n d e r n s i e e r s c h e i n t a l s w a g r e c h t e
Linie. A l s o liegt s i e g e n a u in A u g e n h ö h e . In d e r T a t fällt d i e s e Linie
der o b e r e n F l ä c h e mit der H o r i z o n t a l e n z u s a m m e n .
[20] Nochmals die Senkrechte.
Fig. 4 5 Fig. 4 6
Der Seiltänzer mit s e i n e r B a l a n W a g r e c h t : Der Horizont
cierstange. W a g r e c h t : Der Hori a l s Vorstellung,
zont als E r s c h e i n u n g .
Die Senkrechte bedeutet den geraden Weg und die auf
rechte Haltung oder d e n Stand d e s A n i m a l s , die Wagrechte
bedeutet s e i n e Höhe, s e i n e n Horizont. B e i d e sind g a n z dies
seitige, statische A n g e l e g e n h e i t .
Der S e i l t ä n z e r k ü m m e r t s i c h g e s t e i g e r t u m s e i n
G l e i c h g e w i c h t . Er w ä g t d i e S c h w e r k r a f t h ü b e n
u n d d r ü b e n . Er ist W a g e .
S t ö r u n g d e s G l e i c h g e w i c h t e s u n d ihr Effekt.
K o r r e k t u r d u r c h G e g e n b e l a s t u n g u n d ihr G e g e n
effekt.
K o m b i n a t i o n b e i d e r Effekte o d e r D i a g o n a l k r e u z
( s y m m e t r i s c h e s G l e i c h g e w i c h t a l s W i e d e r h e r
Stellung).
[231 Nicht symmetrisches Gleichgewicht
(Symbol:)
1• * + Í/ÍU İ ,Ah
1*t
Fig. 48
Gestörtes Wiederhergestelltes
Gleichgewicht. Gleichgewicht.
a) M a ß :
sr^y
Attt J«*»?!? cUnxit
b) G e w i c h t :
not not U
c) Charakter: Y /
/ i »
f *
Ι Ι .θ
θ GestaltungsSchemata z u 2 3 •
Fig. 51
2 7 1 L U F T . 2 8 ) ERDE (Berg).
Fig. 54
( 2 9 ) W A S S E R .
Fig. 53
[ 3 0 ) ERDE (Berg) und
W LUFT kombiniert.
W r »
E i n F r e i b a l l o n tritt s t e i g e n d v o n einer
& V ٨!íl^·uicrTCiwj) w a r m e n in e i n e k ü h l e Luftschicht,
d a n n w i e d e r in e i n e w ä r m e r e u n d
e n d l i c h in e i n e g a n z w a r m e .
(Lose Gliederung).
Fig. 5 7
Kosmisch und atmo
sphärisch kombiniert.
Ein Stein fällt, s p r u n g w e i s e ge
steigert, e i n e n s t e i l e n H a n g
hinunter.
(Gliederung teils fest,teils lose.)
Fig. 5 9 : Ein M e t e o r b e s c h r e i b t
seine B a h n , wird In E r d n ä h e
geführt, a u s s e i n e r B a h n a b
gelenkt, z u m S c h n e i d e n d e r
! E r d a t m o s p h ä r e v e r a n l a ß t ; ent Fig. 5 9
geht a l s e r g l ü h e n d e Stern
s c h n u p p e g e r a d e n o c h der Ge
fahr, a n der Erde für i m m e r h a f t e n z u m ü s s e n , u n d zieht, im luftleeren
R a u m erkaltend u n d e r l ö s c h e n d , weiter d a h i n .
(Lose Gliederung).
39
İ —
Symbole der Bewegungsformung.
{33} Der Kreisel.
In h o r i z o n t a l
dreh end e S c h w i n g
b e w e g u n g ge
bracht, wird d i e s e s
S p i e l z e u g vor d e m
Fallen bewahrt.
U n d wir h a b e n d e n
Kreisel vor uns.
(Fig. 61).
Fig. 6 0
Fig. 6 3
Fig. 6 3 a
a u s B e w e g u n g und G e g e n b e w e g u n g d e s P e n d e l s
entsteht der B e w e g u n g s a u s g l e i c h (Fig. 64),
Fig• 6 4 Fig. 6 3
3S) (36)
3 5 | Der Kreis.
Fig. 6 6 Fig. 6 6 a
[36) Die Spirale.
Der G e d a n k e a l s M e d i u m z w i s c h e n
Erde und Welt. J e weiter d i e Reise,
desto e m p f i n d l i c h e r die Tragik.
B e w e g u n g w e r d e n z u m ü s s e n u n d
nicht s c h o n z u s e i n !
Der V e r l a u f entspricht. Wie überwin Fig. 69
d e t d e r P f e i l die r e i b e n d e H e m m u n g ?
N i e g a n z dorthin z u g e l a n g e n , w o B e w e g u n g o h n e E n d e !
Die Erkenntnis, d a ß da. w o ein A n f a n g , nie e i n e U n e n d l i c h k e i t .
Trost: Ein w e n i g weiter a l s üblich! a l s möglich ?
Laßt e u c h beflügeln, ihr Pfeile, d a m i t ihr trefft und mündet, w e n n ihr
a u c h e r m ü d e n u n d nicht m ü n d e n werdet.
U n g l e i c h e L ä n g e n u n d u n g l e i c h e W i n k e l a b s t ä n d e der S p i t z e n s t e u e r
ergeben e i n e n a c h o b e n oder n a c h u n t e n a b g e b o g e n e B a h n (Fig. 72).
J e kräftiger d a s S t e i g e s t e u e r ,
desto h ö h e r der A n s t i e g .
Im G e g e n s a t z z u Fig. 7 4
w ü r d e s i c h die k o s m i s c h e
K u r v e a l s s c h l i e ß l i c h un
e n d l i c h e B e w e g u n g v o n der
Erde m e h r und m e h r ent
f e r n e n und d a n n in d e n Kreis
oder z u m m i n d e s t e n in die
Ellipse ü b e r g e h e n .
m
[ 4 0 ] Gestaltung
Pfeils (F
Fig. 7 6 néiss
S i e besteht in der g e s t e i g e r t e n E n e r g i e e n t w i c k l u n g a u s g e g e b e n e m
oder z u s t ä n d l i c h e m oder g e g e n w ä r t i g e m Weiß n a c h e i n t r e t e n d h a n d e l n
dem oder z u k ü n f t i g e m S c h w a r z hin. W a r u m nicht u m g e k e h r t ? Antwort:
es liegt der A k z e n t a u f der m i n o r e n B e s o n d e r h e i t g e g e n ü b e r der
majoren A l l g e m e i n h e i t . Letztere wirkt z u s t ä n d l i c h , g e w o h n t , erstere un
gewohnt, h a n d e l n d . U n d der Pfeil fliegt in der R i c h t u n g der H a n d l u n g .
Bei w o h l g e o r d n e t e r G l i e d e r u n g in b e i d e C h a r a k t e r e manifestiert s i c h
die B e w e g u n g s r i c h t u n g s o z w i n g e n d , d a ß d a s v e r f ä n g l i c h e S y m b o l
w e g f a l l e n darf.
D a s W e i ß g e g e b e n e , d a s viel u n d s a t t g e s e h e n e Weiß, wird als ein Ge
w o h n t e s v o m A u g e mit w e n i g A k k l a m a t i o n a u f g e n o m m e n : a u f d a s
g e g e n s ä t z l i c h B e s o n d e r e der e i n t r e t e n d e n H a n d l u n g hin a b e r steigert
sich die L e b e n d i g k e i t d e s B l i c k e s bis z u m Gipfel o d e r z u m E n d e
dieser H a n d l u n g .
Dieses a u ß e r o r d e n t l i c h e A n w a c h s e n v o n E n e r g i e (Im produktiven
Sinne) oder v o n E n e r g i e k o s t (im r e z e p t i v e n S i n n e ) ist z w i n g e n d in
bezug auf die B e w e g u n g s r i c h t u n g .
4 0
,
Der schwarze Rfeil. t :má Fig. 77 a
(Gestaltungs
s c h e m a t a ) .
Fig. 78
Der grünrote Pfeil
farbig.
Θ
Tabelle der
í.J\nt.
vm,
^ " "
w
Hiau. lut
Θ Der BewegungsOrganismus•
Die v o r a n g e h e n d e n S c h e m a t a (Fig. 7 6 — 8 1 ) sind V o r s c h l ä g e für d i e
Gestaltung der B e w e g u n g s o r g a n e d e r K o m p o s i t i o n . D i e K o m p o s i t i o n
selber: der B e w e g u n g s O r g a n i s m u s ist e i n h ö h e r e r Begriff und erfordert
e i n e A n l a g e v o n h ö h e r e r E n t w i c k l u n g . Als N o r m für d i e s e K o m p o s i t i o n
m ö g e gelten: e i n Z u s a m m e n w i r k e n d e r O r g a n e z u e i n e m in s i c h selb
ständigen, r u h i g b e w e g t e n oder b e w e g t r u h i g e n G a n z e n . D i e s e K o m
position k a n n sich erst d a n n v o l l e n d e n , w e n n z u d e n B e w e g u n g e n
G e g e n b e w e g u n g e n k o m m e n , oder w e n n e i n e b e w e g u n g s u n e n d l i c h e
L ö s u n g sich findet. ( Z u m ersten F a l l e Fig. 8 2 . 0 S i e h e a u c h Fig. 6 5 . )
Z u r u n e n d l i c h e n B e w e g u n g ü b e r g e h e n d , w o die B e w e g u n g s r i c h t u n g
b e l a n g l o s wird, l a s s e ich a l s o z u n ä c h s t d e n Pfeil w e g . D a d u r c h ver
e i n i g e n s i c h z . B . die F ä l l e E r h i t z u n g u n d A b k ü h l u n g . D a s P a t h o s (die
Tragik) v e r w a n d e l t s i c h in e i n Ethos, w e l c h e s Kraft und G e g e n k r a f t
g e e i n i g t in s i c h begreift.
Z u n ä c h s t B e w e g u n g u n d G e g e n b e w e g u n g , s o —» oder so.
D a b e i bereitet s i c h ein Z e n t r u m , d a s z e n t r a l e G r a u (Fig. 8 3 ) .
J e reiner die D a r s t e l l u n g d e s G r a u , d e s t o e n g e r s e i n Bereich, theo
retisch bis z u m P u n k t e eng.
S O
m
ι
Flg. 8 5 F
"9 Θ 6
B A U H A U S B Ü C H E R
Schriftleitung: G R O P I U S u n d M O H O L Y - N A G Y
DIE ERSTE S E R I E B E S T E H T A U S 8 B Ä N D E N
1
1 INTERNATIONALE ARCHITEKTUR von WALTER GROPIUS