®

magazine
nº 6 Otoño 2010

bonsái en
Brasil
entrevista
José Manuel Blázquez
Asociación Española de Suiseki

la colección de
Guillermo López
reportaje
Museo de Bonsái de Alcobendas
SUMARIO ESTADÍSTICA

2 SUMARIO
ESTADÍSTICA
EDITORIAL El nº5 de esta revista la han descargado gratuitamente más de
1300 lectores de todo el mundo. En el total acumulado al cierre ya
3 TALLER EN PORTADA suman más de 104.700 los lectores de Interbonsái magazine en
el primer aniversario de su lanzamiento.
4 TABLÓN DE NOTICIAS
ACTIVIDADES DE OTOÑO

5 ÁRBOLES SINGULARES
El Acebo
6 BONSÁI EN Brasil

10 DE PASEO POR
Acebal de Garagüeta (Soria)
11 ENTREVISTA
José Manuel Blázquez, Presidente AES
12 LA COLECCIÓN DE
Guillermo López
17 ASOCIACIONES
Asociación Bonsái Benicarló Este camino
18 REPORTAJE
Museo de Bonsái de Alcobendas
nadie ya lo recorre
salvo el crepúsculo

20 DE COMPRAS Matsuo Bashô (1644-1694)

EDITOR
EDITORIAL
Alfredo J. Norte
REDACCIÓN Colaboran en el nº 6.
Atrás queda el descanso y los calores
Alfredo J. Norte veraniegos y toca volver a trabajar y si es a
Mª. Isabel Ortigosa -Xavier Massanet
una actividad gratificante, mejor que mejor,
pero si no lo es, siempre tendremos la
-Solita D. Tafur Rosade
Calle José María Cano nº3, bajo
30108-Rincón de Beniscornia (Murcia). ESPAÑA posibilidad de disfrutar con esta actividad -Mário A. G. Leal
-José Manuel Blázquez
Gracias
InterBonsái magazine no se hace responsable de las nuestra tan querida, aunque sea solo a ratos y
opiniones expresadas en estas páginas y que son de la para compensar, si es que no hemos tenido alguna -Guillermo López
sola responsabilidad de sus autores. sorpresa desagradable a la vuelta. -Asoc. Bonsái Benicarló
Desde InterBonsái magazine, intentamos animaros a -José Luís Pitarch
Deposito Legal: MU 375-2009 recuperar el tono adecuado para afrontar este último tramo -Museo Bonsái Alcobendas
Impreso en España por del año, aportando nuevos contenidos, nuevas rutas -Luís Vallejo
Rapid Centro Color. Murcia. sugerentes y sorprendentes por la naturaleza y la -Alex Gómez
www.rapidcentrocolor.com experiencia incalculable de los que más saben. -Julio Cano
Los más observadores, seguro que habréis descubierto
Revista de difusión gratuita que este nuevo número viene ampliado en páginas, ha sido
una medida excepcional, para no recortar ni un ápice un
Descarga gratis tu ejemplar de trabajo excepcional, que nos presenta Guillermo López.
INTERBONSÁI magazine en: Estrenamos el otoño con las ilusiones y las ganas
www.interbonsai
www.interbonsai.es
.es renovadas, ganas de trabajar, ganas de crear y ganas de
sentir.
O solicítalo en:
interbonsai@gmail.com
Alfredo J. Norte

nº 6 Otoño 2010
TALLER EN PORTADA
Texto y Fotos: Xavier Massanet
En esta sección iremos descubriendo todos los detalles del los Bonsáis que presentemos en la portada de cada
revista. Una información en profundidad, que conoceremos de la mano directa de
Este mirto muestra como llegar a ser un
gran ejemplar sin pertenecer a ese grupo
de especies consideradas como vip.
Varios años atrás, tuve la
oportunidad de obtener este
maravilloso mirto yamadori
procedente del sur de Italia.
Es uno de los árboles de mi
colección que más me cautiva.
Espléndido todo el año, en
verano hace unas flores blancas
olorosas y luego unos frutos
oscuros en su madurez que
permanecen hasta finales de
otoño. Este árbol tiene para mí
algo mágico que hace que sea
uno de mis predilectos y del que
deseo que me acompañe
durante muchos años.
Este árbol estuvo presente en
Detalle de la floración.
nº 6 Otoño 2010
el Concurso de Alcobendas en
otoño del 2006 donde obtuvo el
tercer premio.
Posteriormente participo en
Concurso Premio Olea de
Mistral en primavera del 2007.
En otoño del año 2007 estuvo
presente en la Ginkgo de
Bélgica donde fue galardonado.
Actualmente, en 2010, el mirto
ha madurado mucho y lo he
plantado en una maceta Alcobendas, ha finales de
antigua esmaltada azul oscuro. octubre y después de cuatro
La maceta combina años, para que podamos
perfectamente con los frutos disfrutar de él.
oscuros. Por ello he decidido
exponerlo en el Concurso de Xavier Massanet
3 -La foto 1 corresponde
1
al año 2005.
-La foto 2 a 2007, en la
Exposición de Mistral.
-La foto 3 es de 2006,
en Alcobendas.
-La foto 4 es del otoño
de 2007, en Bélgica.
4
2
3
TABLÓN DE NOTICIAS

Septiembre

Agosto

ACTIVIDADES DE OTOÑO
Durante los tres meses que ocupa esta estación te proponemos una serie de actividades que no puedes perderte, si quieres estar al día.

Octubre

4 nº 6 Otoño 2010
ÁRBOLES SINGULARES
Nombre común Nombre botánico Familia Texto y Fotos: InterBonsái

Acebo Ilex aquifolium L. Aquifoliáceas

El acebo es un arbusto o
pequeño árbol dioico y
perennifolio de unos 6 o 7 m. de
altura, de crecimiento lento,
llegando a alcanzar los 500 años.
Es originario de Asia y Europa
hasta más de 2000 m. de altitud,
donde se le puede encontrar en
ambientes húmedos y umbríos,
asociado con frecuencia a
robledales y hayedos, aunque
excepcionalmente puede llegar a
formar pequeñas manchas puras.
Sus hojas son enteras, coriáceas,
dentadas, espinosas y muy
brillantes, llegando a permanecer
en el árbol hasta 5 años. Sus
frutos son unas bayas de color
rojizo que maduran durante el
invierno, sirviendo de alimento a
numerosos animales y pájaros,
entre los que destaca el apreciado
urogallo.
El acebo es una especie
protegida en el territorio español y
de un gran valor ecológico, en
peligro de extinción.
La madera de esta especie es
muy dura y compacta, muy
apreciada en ebanistería y
marquetería. De su corteza se
extrae un alcaloide similar a la
quinina, la “ilicina”. De esta
corteza cocida y fermentada
también se extrae la “liga”, una
sustancia pegajosa muy eficaz
para cazar pájaros. Las hojas son
diuréticas y puestas a macerar en
vino, son tonificantes, de hecho de
una especie emparentada con
esta, el Ilex paraguensis, se
extrae la “yerba mate”, una
infusión estimulante, que es la
bebida nacional de Paraguay,
Argentina, Brasil, Uruguay y Chile.
Pero sin duda, el elemento más
destacado de esta especie, son
por los ramilletes de hojas y
frutos, reconocidos en todo el
mundo como adorno navideño.
Numerosas especies y
variedades de acebo gozan de
gran interés desde antiguo, por su
belleza y tolerancia a la poda y el
recorte.
Para civilizaciones antiguas
como los celtas, el acebo formaba
parte de sus árboles sagrados y
los druidas lo empleaban por sus
propiedades curativas y de
protección, para decorar las
cabañas y permitir a los espíritus
silvestres de la naturaleza
morasen juntos a sus espíritus
más venerados, hecho que llegó a
transformarse en emblema de
algunos clanes de las Tierras
Altas de Escocia. Viejo ejemplar de Acebo
en la Sierra de la Demanda. Burgos

CULTIVO Y MODELADO
-SITUACIÓN. Prefiere un lugar iluminado o medio sombreado, que a pleno sol.
-RIEGO. Moderado pero constante durante todo el periodo vegetativo con agua de calidad.
Pulverizar el follaje ya que le gusta la humedad ambiental.
-TRASPLANTE. Cada 3 o 4 años, en primavera u otoño Prefiere suelos muy drenados y ricos en un
porcentaje de: 1 Akadama, 1 Mantillo y 2 Arena o Pomice. Tolera mal los trasplantes.
-ABONADO. Realizar aportaciones cada 20 días, preferentemente orgánicas con abonos
estacionales en primavera y otoño.
-PLAGAS Y ENFERMEDADES. Es general es una especie resistente a plagas y enfermedades, si
a caso vigilar algún ataque de pulgón.
-MULTIPLICACIÓN. Se reproduce bien por esqueje semileñoso a finales del verano y por semillas
sembradas en el otoño, aunque el proceso es lento.
-ALAMBRADO. Durante todo el año. Proteger las ramas gruesas con rafia, pues estas pueden
resultar algo quebradizas.
-PODA. La poda de ramas leñosas se realiza en invierno y el pinzado de nuevos brotes tras la
floración. Dejar crecer hasta 4 hojas y podar a 2.
-ESTILOS. Se recomiendan formatos grandes en estilo vertical formal o grupos.

nº 6 Otoño 2010 5
AGENDAEN
BONSÁI DE OTOÑO
Texto y Fotos: MÁRIO A. G. LEAL (Traducción de Leonardo Wilinski).

todos los nombrados, Osamu

LA HISTORIA DEL BONSÁI EN BRASIL
En 1908 llegaba al puerto de
Santos, Estado de San Pablo en
Brasil, el buque japonés “Kasato-
Maru” que transportó los primeros
inmigrantes japoneses y sirvió de
inicio de la historia del Bonsái en
Brasil. Varios inmigrantes
japoneses son referencias para
nosotros en Brasil, pudiendo
citar:Yochizumi Kodama, Jiro
M i zu n o , N o bo ru Mi zu k a wa ,
Kensaburo Hadano, Masaru
Takeshima, Noriyasu Seto, Katsuki,
Nita y Osamu Hidaka.
Seguramente existieron muchos
otros que no conocimos. Entre
Hidaka, se tornó y aún es, el Gran
Maestro brasileño, el que ha
c om p a r ti d o c o n t od o s su s
conocimientos y cultura.
Claudio Seto, de la “Sociedade
de Estudos da Tradição Oriental”
(Sociedad de Estudios de la
Tradición Oriental), Curitiba,
Estado de Paraná, Brasil, en
estudios realizados informa: En la
década de 1930, la pequeña El navío japonés Kasato-Maru.
ciudad Guaiçara, produjo tantas
plantas orientales que se tornó consulado do Japón en Bauru,
conocida luego por el slogan de Estado de San Pablo,un ejemplar
“Cuna de las Plantas”. Gran parte de Bonsái de Bougainvillea
de las plantas de origen asiática destinado al vivero de plantas del
hoy existentes en Brasil, como: Palacio Imperial del Japón. Seis
pi n o j ap on és ( ak a m at s u e meses después recibió una carta
kuromatsu), junípero, ácer, azalea, de agradecimiento ceremonial del
ardísia, piracanta, marlus, glicínia e Palacio Imperial, en donde
cerejeira ornam ental fueron mencionaba que al emperador
p r o du c i do s i n i c i a l m e n t e e n Hirohito le agrado mucho la planta,
Guaiçara y diseminados por el que floreció poco después de llegar
país, mediante los trenes a vapor al Japón. Esta flor no tenía nombre
que circulaban por la “Ruta de aún en japonés, entonces su
Hierro” del Noroeste de Brasil. En majestad la llamo “deikada
1938, Noriyasu Seto remitió vía el katsurá”.

Juniperus chinensis “shimpaku”

de Renato Z. Bocabello.

Araçá-piroca
de Sergivaldo C. Geraldo.

6 nº 6 Otoño 2010
 gallinas. Después se dedicó a
OSAMU HIDAKA LOS CAMINOS
producir flores aplicando los
Nació en la provincia de conocimientos aprendidos en Efectivamente, apenas en las
Miyazaka, en el sur del Japón. Japón, especialmente Rosas y últimas dos décadas el arte Bonsái
Desde chico se interesó por el Crisantemos. En 1968 comenzó a comenzó a ser divulgado y
Bonsái. Su padre trabajaba en una concentrarse paulatinamente en el conocerse en Brasil. La mayor y
comisaría y estaba siempre arte Bonsái. Fue aumentando su más antigua Asociación Brasileña
viajando. Así, el abuelo de Osamu vivero gradualmente, inicialmente es la “Associação Bonsai do Rio
se lo llevo a vivir con él. En esa como hobby. Su árbol favorita es el Grande do Sul, Bonsái Sul”
época Osamu comenzó a cuidar de pino negro, "Pinus thunbergii". (Asociación Bonsái de Rio Grande
la colección de Bonsái de su Cultiva esta especie desde el del Sur, Bonsái Sur), comenzó con
abuelo. Graduado en la Escuela comienzo porque era una de las 39 practicantes del Bonsái, en
Agrícola Kenritsu Takanabe especies que él mas tenía contacto 1997. Don Luis Macedo Rodrigues
Noogyoo Kootogakko, con en el Japón, Así, decidió dedicarse y la Sra. Eloa Casagrande
especialización en flores y frutas, a plantar gran cantidad de pinos Levandowski, son Presidente y
aprovechó los cursos de Bonsái y negros. De los mencionados, cerca Vicepresidente respectivamente
orquídeas para tomarle gusto de 1200 se desarrollaron siendo d e s d e e l c o m i e n zo d e l a
definitivo al Bonsái. Con esta comercializados la gran mayoría. Asociación. Existen en la
formación tuvo la oportunidad de Aún posee aproximadamente 80 actualidad entre Asociaciones y
realizar una pasantía en Brasil, ejemplares originales. Clubes, 10 entidades en Brasil.
apoyado por el gobierno japonés. Aún muy poco.
En los años 60 llegó a Campos do
Jordão, Estado de San Pablo, en
d o n d e p e r m a n e c i ó
aproximadamente 12 meses.
Retornó al Japón los siguientes 04
años y decidió volver a Brasil para
establecerse en definitivo. Hidaka
se casó con Elisa el 02 de febrero
de 1963. Establecieron residencia
en Atibaia, Estado de San Pablo,
ciudad que concentraba en la
época un gran número de
inmigrantes japoneses. Después
de cuatro años de trabajo,
consigue comprar el terreno de la
finca en donde vive hasta hoy. Al
comienzo trabajó con huevos y Pinus thunbergii de Osamu Hikada.
…….

Cerezo-de-rio-grande
de Vicente Romagnole.

Bouganvillea
de Fernando Magalhães.
Osamu Hidaka junto a Mário A. G. Leal.

nº 6 Otoño 2010 7
 En 199 6, M arcelo Mille r,
comenzó a trabajar en los primeros
borradores de lo que se
transformaría en la revista “O
Mundo doBonsai” (El Mundo del
Bonsái) y, durante el mismo año,
Marcelo, Sérgio Siqueira y Charles
White concretizaron el proyecto,
lanzando la revista en 1997.
En 1997, Vicente Romagnole
promovió el “Encontro Nacional do
Bonsái” (Encuentro Nacional del
Bonsái) que se repitió por 10
ediciones hasta 2006, contando
con la participación entre otros de:
Horst Krekeler de Alemania, Marita
Gurruchaga de Argentina, Harry
Tomlinson de Inglaterra, Thierry
Font de Francia, David Benavente
de España, Salvatore Liporace y
Lino Pepe de Italia, además de
diversos profesores brasileños.
Otros eventos paralelos fueron
Pithecolobium tortum
de Marcelo H. Martins.
Buxus sempervirens
de Carlos Tramujas.
8 nº 6 Otoño 2010
surgiendo paulatinamente,
ampliando así las posibilidades del
arte Bonsái en Brasil.
En 2006, Mario A. G. Leal, inició
su evento denominado “BONSÁI”,
que está en su 5ª edición en 2010.
Por el evento han pasado
prof esionales como Charles
Ceronio y Louis Nel de África del
Sur, Morten Albek de Dinamarca,
Marita Gurruchaga de Argentina,
Chase Rosade y Roy Nagatoshi de
Estados Unidos, Suthin
Sukosolvisit de Tailandia, Vladimir
Ondejcik de Eslovaquia, Ariel
Muñoz de Chile y Václav Novák de
la República Checa, además de
casi todos los profesores
brasileños.
Ha sido en el período de su
realización, el mayor evento
brasileño en el segmento. También
en 2006, Mario A. G. Leal dio inició
Caliandra spinosa
de Charles White.
al concurso Shohin Bonsái, que
contó con un cuerpo de jurados
internacional, entre otros con: Colin
Lewis, Walter Pall, Roy Nagatoshi,
Salvatore Liporace, Charles
Ceronio, Václav Novák, Morten
Albek, David Benavente, Wolfgang
Putz y Marek Gajda. Ha sido un
concurso para bonsaistas
brasileños con el apoyo y soporte
de los mencionados jurados, con la
intención de mejorar el nivel del
Bonsái en Brasil, hecho que se ha
confirmado plenamente. En 2010
las categorías participantes se
ampliaron y así, nuevas
posibilidades de participación se
presentaron, siendo denominado
en este año “Concurso Nacional
Atelier del Bonsai Mário A. G.
Leal”.
Jabuticaba
de Rock Junior.
Cerezo-de-rio-grande
de Vicente Romagnole.
 BONSAISTAS DE REFERENCIA LAS PLANTAS NATIVAS no mencionados, y por qué no,
HOY EN BRASIL DE BRASIL Y EL BONSÁI para descubrir.
Nota. La mayoría de las fotos son
Después de los dos japoneses Juárez Alves fue, en Brasil, el de plantas nativas brasileñas.
citados al principio, Brasil tiene primero en realizar yamadoris en
varios bonsaistas de prestigio plantas nativas. Su región, el BONSÁI EN INTERNET
internacional como: noreste de Brasil, es rica en
diversidad de especies adecuadas. En 1997 Mário A. G. Leal
Carlos Tramujas Sergivaldo C. Gerard, que fue comenzó a publicar el sitio web:
Mário A. G. Leal alumno de Juárez, dice: "El éxito www.atelierdobonsai.com.br, que
Roberto Gerpe
Bergson de M. Vasconcelos
con las plantas nativas me estimuló ha sido visitado por centenas de
Charles White a la investigación. Hojas y flores millares de internautas. El objetivo
Rock Junior eran transformadas en material de desde siempre fue ayudar a
José E. B. Canet herbolario y ayudaron en la propagar el Arte Bonsái y, en julio
Renato Z. Bocabello
identificación científica de diversas de 2004, atendiendo a pedido de
Regina Suzuki
especies, algunas incluso amigos, implementó el Forum del
catalogadas, como la guayaba- Atelier del Bonsái:
piroca (Myrcia cf. multiflora) y www.atelierdobonsai.com.br/forum,
BONSAISTAS RESIDENTES uba ia-amargo ( Eugen ia aff. hoy con 3660 usuarios.
EN BRASIL
uniflora). Existen en la actualidad diversos
Entre las especies estudiadas sitios web y blogs sobre el asunto.
David Yamamoto
destaca la palo-mulato (Myrcia aff.
Eduardo Mizuno guianensis), el ubaia-amargo LIBROS
Marcelo H. Martins (Myrcia cf. multiflora), la guayaba-
Sergivaldo Costa Geraldo prick (Myrcia cf. multiflora), el
Luiz C. P. Galvão
Sergio Siqueira
umarizeiro bravo (Calliandra
Claudio C. Ratto spinosa), el Carqueijais (Calliandra
Vicente Romagnoli depauperata), Jurema de raza
Fernando Megalhães blanca (Pithecellobium dumosum),
Charles R. Ferrante Jr. Cultivando Bonsái
Eloá Casagrande Levandowski
el dejacu-guayaba (Psidium no Brasil.
Tomio Tomita oligospermun), el buey ráfagas Fabio Antakly Noronha
José Martins Fernández Neto (Myrcia multiflora) y Batinga negro
João Chaddad Junior (sp Eugenia.) especies que se han
Vânia Fortes
Rejane Liberal
convertido en parte integrante de
Juárez Alves Gomes mi pequeña colección".
No se menciona en las especies
anteriormente citadas
Pithecolobium tortum (árbol de la
lluvia), que se encuentra entre las
más codiciadas por la belleza del
follaje y el tronco, no sólo por los Paisagen de Bonsái Terra e Agua.
brasileños, sino por los bonsaistas Mário A. G. Leal
de todo el mundo. También
tenemos jabuticaba (Myrciaria Bonsái, Miniaturição
trunciflora, Myrciaria cauliflora), de Plantas.
cerezo de Surinam (Eugenia João Chaddad Junior
uniflora), cerezo-do-rio-grande
(Eugenia involucrata), Acerola
Mário A. G. Leal. (Malpighia glabra) y otras muchos

Bonsái, Arte y Técnica,

a passo a passo.
Vânia Fortes

Penjing de Mário A. G. Leal, realizado en Sintra (Portugal), en abril de 2010.

nº 6 Otoño 2010 9
DE PASEO POR

ACEBAL DE
Texto y Fotos: InterBonsái

GARAGÜETA

Magníficos ejemplares de acebo

Soria
El Acebal de Garagüeta se encuentra en la provincia de Soria,
en pleno Sistema Ibérico. Se trata de una Reserva Natural
situada en la ladera S-O de la Sierra de Montes Claros, que
está muy marcada por la transición climática atlántica-
mediterránea, que comprende 406,4 has. de bosque; 180 de las
cuales corresponden a una masa pura y continua de acebos
(Ilex aquifolium), siendo este el acebal más importante de
España y de los mejor conservados de Europa, con un valor
ecológico incalculable.
El origen de este acebal se debe a varias razones, entre las
que destacan, la orientación insuficientemente sombreada para
el avance del hayedo y a la extremada umbría que se produce
en el interior del acebal, en el sotobosque unidas al régimen de
pastoreo intensivo que elimina la competencia de otras especies
vegetales. Este bosque junto con otros, se salvaron de la
deforestación para la conversión en pastos para el ganado, al
conservarse unas determinadas parcelas para el
aprovechamiento comunal del ganado y para la producción de
carbón vegetal y de ramillos para adornos navideños, haciendo
de este Acebal de un espacio sostenible.

Panorámica del Acebal de Garagüeta Detalle de fruto y hoja

Pedrera producto
Espesura en el sotobosque de la erosión glacial

SABER MÁS
El suelo donde se encuentra ubicado
el Acebal de Garagüeta, pertenece al
periodo Jurásico, donde se alternan los
estratos sedimentarios de
cuarzoareniscas con calizas de escaso
grosor, que se intercalan con algunas
pedreras formadas por grandes
bloques silíceos, que quedan como
testigos mudos de anteriores erosiones
glaciales.
Aunque con dificultad, también se
puede observar cierta variedad de flora
en este espacio, como el roble albar y
rebollo, saúco, arce campestre,
majuelo, aligustre, endrino,
madreselva, hiedra y algunos
endemismos como Digitalis parviflora o
Astragalus nevadensis subsp. muticus.
En cuanto a la fauna este denso
bosque proporciona un buen refugio a
numerosas especies como: ciervo,
corzo, zorro, jabalí, conejo, liebre,
musaraña, tejón, comadreja y distintas
especies de sapos, ranas, tritones,
lagartos y culebras. También se
pueden ver águilas reales y
pescadoras, milanos reales, buitres
leonados, grullas y avefrías junto a
otras aves de menor tamaño como: el
cernícalo, perdiz, alondra, curruca,
paloma torcaz, zorzal, etc.
Muy cerca, en la localidad próxima de
Torrearévalo, se encuentra el Aula de
Interpretación “la Casa del Acebo”.
También podrás realizar otras
excursiones para conocer otros
asuntos de gran interés, como los
Yacimientos de Numancia o la Ruta de
las Icnitas; las huellas que los
dinosaurios dejaron por estas tierras
sorianas en el Jurásico y el Cretácico.

10 nº 6 Otoño 2010
ENTREVISTA
El mundo del suiseki reúne multitud de
conocimientos y experiencias concretas y muy
valiosas acogidas bajo siglas AES. Unas siglas que
representan algo más que una institución y que hoy
conocemos gracias a su Presidente, J. M. Blázquez.
1. InterBonsái magazine (IBm). José Manuel,
¿qué te ha motivado a asumir la Presidencia de
la AES? y ¿cuáles son las prioridades de cara a
los aficionados y a la sociedad?.
-José Manuel Blázquez (JMB). En el año 2008, un grupo de
entusiastas y aficionados al suiseki tuvimos la posibilidad
de organizar un certamen de suiseki con la presencia de D.
Arishige Matsuura, presidente de la Nipón Suiseki
Association, asociación de la que soy miembro, reuniendo
por primera vez a la mayoría de los aficionados españoles
con las mejores colecciones, incluso con la participación
de algunos aficionados de otros países europeos, como
Luciana Queirolo, Chiara Padrini, Igor Barta, etc. En ese
certamen nos reunimos todos y se decidió tratar de
reactivar la Asociación Española de Suiseki. Yo me
encargué de todos los trámites y la mayoría de los que
participaron en el certamen me animaron a presidir la
asociación, lo que acepté gustosamente.
Las prioridades de cara a los aficionados son
básicamente las de compartir conocimiento, información,
experiencias sobre el Arte del Suiseki, a través de:
reuniones, conferencias, mesas redondas, seminarios,
cursos y talleres. Y también organizando excursiones y
salidas para buscar suiseki.
De cara a la sociedad, evidentemente la de difundir el
Arte del la organización o participación en congresos,
certámenes o exposiciones, tanto locales, nacionales como
internacionales, y colaborando con instituciones como el
Museo de la Ciencia CosmoCaixa de (Madrid), el Real
Jardín Botánico de Madrid, la Fundación Japón, etc.
También con la edición, publicación y difusión, de libros,
revistas, artículos, etc., como por ejemplo, la sección fija
sobre suiseki de la revista Bonsái Autóctono o nuestro
catálogo de nuestros certámenes anuales.
2. IBm. ¿Cómo puede afectar a la integración
del suiseki: la crisis económica, de valores y el
relativismo que vivimos?.
nº 6 Otoño 2010
-JMB. Afortunadamente el Arte del Suiseki es un arte tan
viejo que ha superado guerras mundiales, invasiones, etc.
y no creo que nuestra crisis vaya a afectarle. Además,
como cualquiera puede buscar y encontrar una piedra
interesante y colocarla sobre una bandeja o tallarle una
peana de madera, esto lo deja por ahora fuera del ámbito
del simple comercio. En todo caso, difundir este arte en
plena crisis es una suerte para que permanezca fuera del
simple comercio y mantenga su pureza como arte. Este es
un arte de vivencias y emociones, no es compra y
coleccionismo de objetos decorativos.
3. IBm. Algunos pensarán que con lo que cae,
dedicarse a buscar, limpiar y mirar piedras…
JMB. Precisamente con la que cae es un buen momento
para relajarse y disfrutar con los amigos buscando alguna
piedra interesante a la vez que paseamos y charlamos. Yo
lo hago habitualmente y lo recomiendo.
4. IBm. ¿Realmente qué nos pueden aportar
estas piedras?.
JMB. Además de esos momentos que compartes con unos
buenos amigos y/o familia buscando piedras por el campo,
para mí es una actividad en la que puedo recogerme en
silencio, a solas, pensar de una forma tranquila sobre mis
preocupaciones o incluso olvidarlas. A mi me desestresa
bastante porque consigo desconectar de las
preocupaciones del día a día.
5. IBm. ¿Un aficionado al suiseki qué ama más:
la realidad o la abstracción?.
JMB. El poder de un suiseki proviene de la sugerencia, de
la sugestión. Rompe tu capacidad analítica, sin plantearte
por qué te gusta o no te gusta, simplemente te gusta; y
esto creo que no tiene que ver nada con la abstracción
sino con las emociones, y éstas son reales. Además, no hay
que olvidar que el suiseki nos debe recordar, no
necesariamente de forma literal, alguna escena u objeto
de la Naturaleza, y esto también es real.
6. IBm. ¿Puestos delante de un suiseki, qué es
mejor entender o sentir?.
JMB. Yo creo que es mejor entender lo que se siente, pero
tampoco es importante si lo entiende o no, lo importante,
como sucede en el pensamiento oriental, es el camino, es
decir, tratar de llegar al entendimiento de uno mismo a
través del sentimiento. Como dice el maestro de bonsái,
suiseki y bellas artes, Negishi Usho,, refiriéndose al estilo
de bonsái literati, “No se puede definir; tan solo debes
sentir su esencia”.
7. IBm. ¿Cuál es el mayor obstáculo para
percibir adecuadamente el suiseki?.
JMB. Yo creo que uno mismo, ya que cuando tratas de
entender en vez de sentir, al final te lias y no entiendes
nada. Al principio, hablo desde mi experiencia, crees que el
Arte del Suiseki se aprende siguiendo e imitando las
experiencias de otras personas aficionadas al suiseki, pero
más tarde te das cuenta que esto en realidad es un camino
personal y que no sirve de mucho imitar o emular los
caminos de otras personas, por que te pierdes lo mejor; y
aprendes que lo importante es compartir caminos y
experiencias en relación con los sentimientos que
despiertan estas piedras en cada uno de nosotros.
8. IBm. ¿Cuáles son los rasgos que más
admiras de los grandes maestros?.
JMB. Sin duda, la sencillez, la humildad y el altruismo con
el que comparten su conocimiento. Creo que en este
sentido, en Europa hay dos personas que van por ese
camino de grandes maestros, que son Rafael Monje y
Luciana Queirolo.
9. IBm. ¿Qué diferencias hay entre los
aficionados al suiseki y al bonsái?.
JMB. Como aficionado al bonsái y al suiseki (como el 99%
de aficionados al Arte del Suiseki que conozco), no hay
ninguna diferencia. En el fondo son diferentes caminos de
una misma manifestación Zen. Yo creo que los que ven
diferencias o insisten en ellas es que aún no han entendido
lo profundo que esconden el bonsái, el suiseki, pero
también la caligrafía, el Ikebana, la ceremonia de té, etc.,
todas perlas muy bellas por separado pero juntas hacen
un collar más bello, unido por el hilo del Zen. La buena
noticia, es que más tarde o más temprano, lo descubres, si
insistes el tiempo suficiente.
10. IBm. ¿Para cuándo un suiseki en igualdad
de condiciones con el bonsái?.
JMB. Ya lo están, sólo hay que viajar a Japón, China, USA o
a Italia. Tal vez la pregunta sería, ¿para cuándo los
aficionados al bonsái en España alcanzarán el nivel
adecuado para entender el Arte del Suiseki? Y descubrir
que en realidad comparten los mismos principios. Tal vez
mucha gente desconozca que la colocación de un suiseki
acompañando a un bonsái es una idea muy moderna, en
comparación a la antigüedad de este arte, y es una
consecuencia de la coincidencia de que grandes
aficionados y maestros del bonsái del siglo XX y XXI
también lo son del suiseki (y de otras artes japonesas), y
así en Occidente los aficionados, por falta de información,
sólo consideren al suiseki como un objeto decorativo que
acompaña al bonsái. En realidad el suiseki o el Ikebana,
junto con el kakemono, presidían la ceremonia del té en el
(desde el siglo XIV), ya que muchos shogunes,
emperadores y maestros de la ceremonia de té fueron
grandes coleccionistas de suiseki.
José Manuel Blázquez
Presidente de la
Asociación Española de Suiseki
PD. Para saber más sobre la
Asociación Española de Suiseki
contacta en estas direcciones:
jose_blazquez@bonsaimania.com
http://www.facebook.com/suiseki
http://groups.geogle.es/group/foro-de-suiseki
11
LA COLECCIÓN DE
Texto y Fotos: Guillermo López

Hoy tenemos un invitado muy especial: Guillermo López.

Pocos como el han sido capaces de recrear tanta belleza y
pasión en un espacio tan reducido, el de sus queridos mames.
Yo empecé tarde en el mundo del
bonsái, en mi tierra (Islas Canarias) dicen
que: “nunca es tarde si la dicha es buena”
y yo creo que en efecto lo fue, porque
descubrir esto después de los 50 años
fue algo maravilloso, y me entregué con
tal pasión, ya de una forma razonada,
siendo un hombre adulto, que lo que
quería era estudiar y enterarme con el
entusiasmo de un muchacho, de todo lo
que pudiera concernir al mundo del
bonsái y así fue. Desde el principio que
los pequeños eran mis preferidos: shitos,
mames y shohin, eran la mayor parte de
mi colección y lo siguen siendo. A lo largo
de estos 21 años en los que estoy, ya he
participado en muchas exposiciones, ya
me he entregado por esta forma de vivir
tan intensamente el bonsái: a dar charlas
a mis propios compañeros y no es por
que yo supiera más, sino porque ellos
leían menos que yo, de forma tal, que
habían una serie de temas que yo vi que
no habían tocado en absoluto, por
despreocupación, por desinterés, porque
se limitaban a tener el bonsái, pero claro
yo pienso que, el que tiene del bonsái la
base del conocimiento profundo, ayuda a
que tengan mejores bonsáis, sin duda
alguna, y hay una serie de problemas que
solo se pueden tratar de solucionar
cuando realmente tienes una cierta base,
lo más amplia posible.
Hay una serie de fotos que nos pueden
ayudar a explicar una serie de cosas,
recurriendo a la famosa frase de que “la
imagen vale más que mil palabras”, eso
seria cuestión de peso en todo caso.

Empezamos con un Romero (Rosmarinus officinalis), de unos 20 cm. Este Romero lo cogí, eso que
llamamos recuperado o yamadori, en la sierra de Madrid. Tal como vemos en la fotografía, se ve un
pequeño arbolito que no era así en principio, claro esta, pero cuando lo recogí tenía un árbol muy
grueso a su lado, y lo que se ve ahora como único bonsái era una diminuta ramita. Inmediatamente
suprimí la parte gruesa del árbol viejo y solo dejé en nacimiento del tronco de la pequeña rama, que
evidentemente al recibir toda la riqueza de savia del paquete de raíces que a penas se había tocado,
pues desarrollo rápidamente y a base de podas, aquí no hubo nunca intervención de alambre alguno,
se consiguió esa forma semiesférica. Como ven en la fotografía se llenaba de flor, cosa normal en el
mundo del romero e incluso llegué a exponerlo en Toledo, en un Congreso que hubo allá y el arbolito
dichoso, después de llevar conmigo 4 o cinco años, se llevo un premio y yo me sentí muy contento,
entendámonos, yo no estoy en el mundo del bonsái de una forma competitiva, no, aquí las
exposiciones son sencillamente el estilo de exponer, no hay premios y si los hay, son una sorpresa
añadida. En mi caso particular yo nunca perseguí ningún tipo de premio, sino la satisfacción de ver
unos árboles, de cambiar impresiones con el público y sobre todo con los compañeros, que de una u
otra forma nos enriquecíamos unos a otros contándonos como habíamos conseguido ese ejemplar,
esta era la mayor satisfacción. Hay una cosa muy curiosa, en mi casa yo tengo dos terrazas, una al
sol naciente y otra al poniente, los árboles más delicados están en la zona del naciente y en la otra
zona, están los árboles duros como las Piracantas, los Pinos, etc., todos los que conocemos el
mundo del bonsái sabemos que tipos de árboles necesitan y aguantan mejor el sol.

Este arbolito es una Piracanta. La Piracanta ya sabemos que produce esas

preciosas bayas rojas o bien anaranjadas, esta concretamente que les presento,
da el fruto amarillo rojizo. La hoja es muy pequeña, la más pequeña de las
Piracantas que yo he conocido y se llama concretamente Pyracantha teton. Este
ejemplar que les presento tiene unos 20 cm. de altura. Lo obtuve de un esquejito,
como la mayoría de mis árboles, de un esqueje muy pequeño y que al cabo de
unos años y progresivamente, se le fue dando la forma de cascada, que es uno
de los estilos que más me gustan. Como pueden ver es bastante densa, porque
crece muy compacta y esa hoja diminuta y brillante, es tan curiosa, que la
mayoría de personas incluso metidas ya en el mundo del bonsái, me preguntan
que clase de árbol es, porque es tan pequeña la hoja del teton, que no les
recuerda a una piracanta. Se da muy bien, crea pocos problemas y es hermosa
la floración y en este caso blanca de 5 pétalos la flor y los frutos que no podemos
ver en la fotografía. Es uno de los árboles que llama mucho la atención, cuando
se consigue un trabajo delicado y el árbol responde lógicamente, después de un
buen abonado y un buen cuidado, porque nada es sencillamente gratuito.

12 nº 6 Otoño 2010
 Esta foto representa un grupo de Azaleas pequeñas, creo que
la mayor altura es la central, con unos 40 cm. Todas se
desarrollaron de esquejes. Tal como esta la fotografía, con esos 3
ejemplares medianos y los 2 pequeños, el de la derecha de los
pequeños es de la variedad kinsai, que puede apreciarse con una
única flor, con los pétalos inconfundibles, muy delicados y muy
finos, es una de las variedades de azaleas más hermosas. Esta
composición esta dispuesta de la misma forma en la que las
expuse en una exposición de la Asociación de Alcobendas.
Este arbolito es un Arce kashima. Este Arce, como todos
sabemos, es el Acer palmatum de hoja más pequeña. Este
ejemplar llego en un container desde Holanda, con un aspecto
espectacular. Fue tan llamativa la imagen de aquel árbol desnudo,
pues todavía no se había iniciado la brotación, distinguiéndose
perfectamente el diseño del árbol, este es el mejor momento para
apreciar la calidad de un árbol, si es bueno o no. La persona que
me vendía los árboles, con la que tenía una buena confianza, al
ver mi interés por otros ejemplares de esta misma especie pero de
un precio muy superior, me comento en broma pero con cierta
ironía: “Guillermo estos ejemplares es para gente rica”, que por
supuesto no es mi caso, claro. Así que cuando me interesaba por
un árbol bueno, le preguntaba: “¿es de gente rica o está en mi
presupuesto?”, y nos divertíamos un rato. Aunque yo intuía que
este ejemplar de la foto “era para gente rica”, cuando me dijo el
precio, se confirmaron mis sospechas: “Si Guillermo, este ejemplar
es para gente rica, su precio es de 300.000 de las antiguas
pesetas” (unos 1.800 €); era demasiado para mí, pero se dio
cuenta de que estaba muy, muy interesado en el árbol, y me dijo:
“pero podía hacer una excepción contigo y te quitaría 50.000
pesetas y quedaría en 250.000”, y le conteste: “está vendido”.
Este es sin duda el árbol más caro que yo había comprado nunca,
porque yo conocía bien mis límites, pero este Acer palmatum
kashima marco la excepción crematísticamente hablando.
nº 6 Otoño 2010
Este otro árbol es una Wisteria chinensis, la popular Glicinia, esta especie es una trepadora
enredadera muy utilizada en jardines, con una curiosísima floración en forma de racimos color
violeta pálido, aunque hay varios tonos. Este árbol lo compre a un coleccionista. Este señor
que tenía una buena colección tuvo que venderla por razones de salud, creo recordar. Lo
cierto es que cuando la vi por primera vez me enamore de esta Glicinia, aunque no estaba en
flor en el momento que la compre, pero si supe las posibilidades que tenía, que fueron tan
reales, que en la fotografía se muestra 2 años después con la gran floración que produjo el
arbolito, claro que, razonablemente abonado, bien cuidado, en el sitio idóneo y recibiendo una
buena cantidad de sol al día. Hay un detalle importante que quiero contar, como todos
sabemos, las Glicinias sobre todo en el momento del desarrollo vegetal, necesitan una gran
cantidad de agua. Leí en varios artículos, aunque asusta por el riesgo a la pudrición de las
raíces, que convenía colocarlas en un recipiente de 3 o 4 cm. de altura, lleno de agua, donde
se deposita la maceta de la Glicinia y ella va absorbiendo, durante todo el verano, todo el
agua que necesita. Así que 3 o 4 meses al año, mientras dura la floración, la tengo sobre
agua. Después de la floración no necesita tanta cantidad de agua ya que las hojas se han
desarrollado, pues la floración la hace un momento antes que lo hacen las hojas. También
podemos ver en la foto por los bordes asomando el inicio de unas futuras hojas. El
espectáculo es muy hermoso, esta por cierto, la aprovecho el Club Bonsái Alcobendas, al que
también pertenezco, para uno de los carteles de las exposiciones anuales que realizamos.
Este es un Cotoneaster en
cascada, una vez más digo lo mucho
que me gusta este estilo. Esta es una
de las cascadas quizás más largas,
de mayor tamaño, tiene 80 cm. Hay
una curiosidad en esta preciosa
fotografía, desde el tono degradado
del fondo, que contrasta con las
flores blancas planas de 5 pétalos y
la gran cantidad de bayas rojas que
se ven, pero hay que explicar, como
ustedes sabrán, que las bayas son
del año anterior, o sea que llevan
meses, desde el verano anterior en el
árbol y aún así se ha conseguido que
estén repletas, esplendidas y
coincidiendo con la nueva floración.
Esto es un hecho curioso y poco
frecuente, entre otras cosas, porque
los pájaros adoran las bayas más
que nosotros y se las comen, por eso
este resultado se consiguió
protegiéndolo con una red, de modo
que los pájaros podían disfrutar del
espectáculo pero no del sabor.
13
 En esta foto pasamos a la colección de shitos y
mames. Ya sabemos, como hemos dicho antes, que
son los bonsáis más pequeños, por los que yo siento un
entusiasmo muy especial. Esta fotografía muestra 3
muebles y delante de ellos unos arbolitos tipo shohin,
ese tamaño que es el máximo en el mundo de los
mames. Pero si observamos al fondo, vemos que hay
algunos ejemplares más pequeños, he incluso
minúsculos, como el que está en el mueble central, en
la parte central a la derecha, que es un shito, un árbol
diminuto pero que está lleno de vida. A veces me
preguntan los compañeros, como si fuera un secreto
especial, como consigo esto, pues como cualquier otra
cosa, se consiguen con el mismo cuidado, el abono
equilibrado obviamente, yo cojo un trocito minúsculo de
abono en proporción a la maceta y el árbol reacciona
adecuadamente. Hay en el lado de la izquierda, entre
los muebles, un árbol en un rojo anaranjado, que
demuestra que esta exposición se había hecho en
otoño, como las que hacíamos en el Pabellón
Villanueva de Madrid. Este ejemplar plantado en un
tiesto blanco es un Acer palmatum dissectum “Viridis”,
tiene un colorido de las hojas en otoño que es un
espectáculo bellísimo, en un tono amarillo, rojizo
naranja, hasta que se desprenden las hojas. A la
izquierda hay un Chaenomeles, con 4 membrillos
diminutos que también dan un toque de color y de
gracia, porque en cualquier tamaño el árboles capaz de
fructificar y, por supuesto, de florecer previamente
estando bien cuidado.

Esta foto pertenece al Congreso Europeo de Bonsái que se celebró en Valencia en 1994. Yo tenía una
gran ilusión por asistir y me invitaron los amigos del Club Bonsái Valencia, que se portaron
espléndidamente bien conmigo y siento por lo que recibí de ellos, una gratitud muy grande. Ellos tenían un
cierto interés también en que yo expusiera mis Mames, que ya habían visto en alguna ocasión en Madrid, y
entonces se combinaron las 2 cosas, de forma tal que me dieron un magnífico espacio y recuerdo que
lleve 110 arbolitos, con los muebles y todo. La presencia de estos pequeños arbolitos tan poco
espectaculares por su tamaño, dependen de la presentación de las diminutas macetas que hacen
maravillas, tanto en Japón como en China, pero sobre todo las peanas; esas peanas que sujetan esas
macetas, todo tiene que formar un espectáculo que combine. Aquí también sirve la teoría de un buen
cuadro: “póngale un buen marco y resaltará el valor de la pintura”, pero, a la inversa siempre se estropeará
mucho. En este Congreso asistía como máximo atractivo en el mundo del bonsái, el famoso decano de los
maestros japoneses: Saburo Kato. En esta ocasión, yo creo que ya el maestro Kato tenía más de 80 años,
creo recordar que eran 82, pero estaba lúcido, seguía siendo un hombre muy activo, dentro de las En esta otra foto podemos ver una Olea
limitaciones que impone la edad, claro. El venía con un equipo compuesto por 9 japoneses, maestros, en europaea sylvestris, el Olivo silvestre, el famoso
cierta forma colaboradores y ayudantes suyos. Eran 8 señores y 1 señorita que era su secretaria, que Ullastre de Palma de Mallorca. Este árbol es muy
luego me enteré que era una gran experta en el mundo de los mames. Hay una anécdota: cuando se llamativo por 2 razones: la hoja es muy, muy
inauguro la exposición, por un problema de horario, Saburo, se había olvidado de que la cita era a la 16 pequeña, el fruto es casi inexistente, como en
horas y el se presentó a la 14 horas, a la hora en que la mayoría estábamos comiendo, afortunadamente todos los árboles silvestres. Tenemos mucho
Jesús Aguilar, el presidente de Valencia, estaba allí y pudo recibirlo y hacerle los honores. Todos nos fruto en el Olivo de cultivo pero en el silvestre da
quedamos un poco decepcionados por no poder asistir a ese momento, aunque el resto de los días flor y fruto, pero en muy pequeña cantidad. En
disfrutamos de su compañía. Por eso, en la foto del momento que se publicó en alguna revista, solo puede cambio el tronco es bellísimo, este que os
verse al maestro Kato y a Jesús, viendo la pequeña colección de los bonsáis. A mi me llamó presento como ven denota mucha vejez. La vejez
poderosamente la atención, que unos meses después, los mismos bonsáis, en la famosa revista bimensual de un árbol podemos intentar imitarla
japonesa, que se edita en Tokio, no sabía que el presidente era también el maestro Saburo Kato y ante mi descortezando, con sharis, jins, etc., pero la
sorpresa, una amiga me dijo: “Guillermo, que sale una foto de tus árboles”, yo pensé que era broma, pero vejez autentica es la que presenta la realidad.
en efecto pude comprobar que era así, que aparecía la misma foto de la revista española; por supuesto Este árbol tiene muchos años y eso no se puede
esta revista japonesa la guardo con enorme cariño. Este hecho de dejo muy sorprendido pues daba una inventar. La ramificación aun no está definida del
importancia, según el maestro y su generosa opinión hacia mi colección, que me llenó realmente de todo, triangula como la famosa leyenda del zen,
alegría. Aproveche la ocasión para mandarle la revista, para traducirla, a una amiga mía del mundo del en la que la parte alta representa a Dios, la parte
Ikebana, que también me gusta mucho y que se llamaba Kayoko Takagi. Esta señora japonesa intuyó que intermedia al hombre y la parte baja a la tierra.
era de alguna exposición en la que yo tenía algún árbol, y cuando me entrego la traducción, me dijo: “lo Este triángulo, de Dios, hombre y tierra, es la
siento Guillermo, pero en la foto no destaca de manera especial ningún ejemplar determinado, lo único que base de la filosofía zen. Evidentemente, aunque
destaca es la zona destinada a los pequeños mames”, claro yo imagino que daría un bote de alegría y le seamos bastante independientes, las raíces del
dije: “yo no te había dicho que era un árbol lo que buscaba, sino una exposición de 110”, y me respondió: conocimiento previo que tuvimos en principio,
“ah, pues entonces son los tuyos”, esa fue la gracia, la confusión, el equivoco y la alegría de saber que siempre lo respetamos, no de una forma
realmente se refería, en japonés claro, a mi colección de árboles y desde entonces, como muy poca gente consciente sino intuitivamente, de una forma
conoce este idioma, yo me permito hacerle un comentario amplio que me invento cada vez. espontánea.

14 nº 6 Otoño 2010
 Nuestro invitado Guillermo López junto a “la Faraona”,
una preciosa azalea multicolor.

Esta última foto representa una Serissa phoetida. El apellido responde a que las raíces e incluso las ramas despiden un cierto mal olor, yo nunca diría que el
olor llega a ser fétido, pero yo quiero tanto a mis árboles que los pequeños defectos los ignoro. La imagen, a parte de esta pequeña circunstancia anecdótica, es
la floración. La floración es tal, que los chinos le llaman el árbol de las mil estrellas, obviamente, las mil estrellas representan la cantidad de flor, la
superabundancia de flor, esta diminuta florecilla que termina en 5 picos, y en el caso doble son 10. Este conjunto tiene una raíz muy curiosa; el árbol central,
como ven, tiene el tronco realmente feo, tiene una forma absurda pero, era lo que yo había conseguido al principio y como árbol solo era penoso, incluso
florecido. Sabemos todos que la Serissa tiene una tendencia clara y natural los chupones, esos pequeños arbolitos que crecen en su base, de una forma
generosa. Yo iba aprovechando los que estaban en determinados sitios que me convenían, porque mi idea era formar un bosque, el famoso yose-ue, o bosque
número 11 en la escala de árboles, entonces en principio fue un trío, o un sambon-yose, después fueron 5, que sería un gohon-yose, después fueron 7, que
sería un nanahon-yose y por último 9, que sería kyuhon-yose, en definitiva el último número impar que sería el 11, ya era un yose-ue. A esto se le fue dando
forma con alambre, representa en realidad un conjunto triangular casi de un solo árbol, pero insisto, es un yose-ue con 11 árboles, que me disimula la poca
estética y apariencia del árbol central, que se disimula gracias al número de hijos que crecieron y florecieron a su alrededor.

En esta nueva foto podemos ver un Thymus vulgaris, el famoso

Tomillo, la hierba esa de cocina tan conocida. Esta es una bellísima
foto que me ha hecho un amigo que es un artista del mundo de la
fotografía, que se llama Francisco Javier. En ella podemos ver a la
derecha un vaso muy alto, estilizado y elegante, sin ningún adorno,
que sujeta a este famoso Tomillo y a la izquierda, hay una peana un
tanto peculiar, con un suiseki. Todo esto esta encima de una peana
de caoba, que es un trabajo magnífico que hacen también los
japoneses y que conjunta y complementa al bonsái. El Tomillo
muestra un retorcimiento inicial, inmediato al nacimiento, que cae en
una línea vertical directa y excesiva, donde la naturaleza siempre nos
supera, ya que nosotros seriamos incapaces de hacer esta doblez tan
violenta desde el nacimiento hacia abajo, porque nos parecería
forzado, pero la naturaleza no tiene límites y nos deslumbra cuando
hace creación. No quiero decir que sea algo absolutamente
excepcional, pero si llamativo. La parte baja que forma 5 niveles y que
en su momento era un globo de vegetación. Sabemos que es un tanto encaje delicado en las imágenes de Semana Santa. Incluso en el centro hay un
delicado el Tomillo, lo que hay que hacer es esperar a la floración, punto que a mi me gusta recordar, parece un poco la imagen del rostro de la
que es al final de primavera. Aconsejan siempre todos los buenos Virgen. La base tenía que se una peana muy peculiar, porque una peana
autores que no se pode nunca durante la floración. En cuanto se sencilla, no correspondía a la imagen religiosa que estoy definiendo, entonces
acaba la flor, esta se elimina y entonces se poda. En este caso se ha me encontré entre una colección de peanas que yo tengo y que se empleaban
hecho una poda selectiva dejando los niveles bien definidos. A la para realzar figuras de marfil o de jade, cuyo hueco tuve que adaptar para la
izquierda, el suiseki no representa necesariamente una imagen piedra. Si nos fijamos, la base recuerda un poco a los pasos de Semana Santa,
exacta, más bien es el recuerdo de la Virgen con los brazos abiertos. incluso esas aberturas o respiraderos con incrustaciones de varias maderas de
En la foto no destaca, pero el centro de esta piedra tiene una oquedad distintos colores, el conjunto me parece hermoso y representa un poco lo que
que representa el vacío que deja el cuerpo de Jesucristo en el seno, estoy explicando. Es uno de mis suisekis preferidos, que en otra ocasión
en el regazo de la Madre. La parte alta me recuerda un poco la silueta hablaremos de ellos.

nº 6 Otoño 2010 15
 Syringa vulgaris (Lila)

Endrino (Prunus spinosa)

Sophora japonica little baby

Ficus retusa

Punica granatum nana

Millettia japonica (Wisteria nana)

Cotoneaster microphyllus

Koelreuteria paniculata

16 nº 6 Otoño 2010
ASOCIACIONES
La Asociación Bonsái Benicarló, es un grupo de
aficionados con una capacidad de trabajo muy
encomiable y digna de todo reconocimiento.
En el año 1989 se realizó el
primer cursillo de bonsái dentro de
los programas de la Universidad
Popular de la ciudad, por el que es
nuestro socio fundador el ingeniero
agrónomo Sr. Adolfo Duch. Fue en
el año 1990 cuando se fundó “La
Asociación Bonsái Benicarló”, con
15 socios siendo su presidenta la
Sra. Mayte Gilabert.
Desde entonces, todos los años,
se han organizado, uno y en los
últimos años dos cursos de bonsái.
Llevamos ya 22 años de forma
ininterrumpida y estos cursos son
la madre de la asociación y su
principal fuente de nuevos socios.
Actualmente somos 80,
principalmente del norte de la
provincia de Castellón.
Hemos tenido tres sedes, la
última y actual una magnifica
Año 1989
… de Excursión
nº 6 Otoño 2010
instalación cedida por nuestro
ayuntamiento, que nos permite
realizar nuestras actividades con
mucha comodidad.
Entre nuestros principales logros
t e ne m o s q u e d e s t a c ar l o s
siguientes:
*22 Cursos de Bonsái para
principiantes.
*20 Exposiciones de Verano en nuestra
ciudad.
*14 Exposiciones de Otoño.
* Parti ci paci ón en todas las
Exposiciones de la Comunidad
Valenciana.
* Parti ci paci ón en todas las
Exposiciones de la provincia de
Castellón.
*En el año 2000 organizamos la
Exposición de la Comunidad Valenciana
en nuestra ciudad.
*En el 2005 organizamos la 1ª Feria
Nacional de Bonsái en Benicarló con la
presencia de los maestros Japoneses,
Tomio Yamada presidente mundial de
la Nippon Bonsai Sakka Kyookai y su
discípulo Chiharu Imai.
*En el 2006 viajamos 44 socios al
Japón, invitados de honor del gran
Año 1991
1ª Feria Nacional de Bonsái
maestro Tomio Yamada al Matsuri
Festival Bonsái, en Omiya (Japón).
*En el 2007 inauguramos la 1ª edición
de la “Escuela de Bonsái Oficial
Japonesa Chiharu Imai”, de la que
llevamos tres ediciones.
*En el mismo año organizamos la 2ª
Feria Nacional de Bonsái, teniendo
como invitados al Sr. Eduardo Rossi, Sr.
Jaume Canals y el Sr. Carlos Brandao.
*Todos los años realizamos salidas al
campo por nuestra comarca.
*Y lo mas importante de todo, todas las
semanas del año desde hace 20 años
nos reunimos actualmente los jueves a
partir de las 22 horas en nuestro local.
José Luis Pitarch Ávila
Presidente Asociación Bonsái Benicarló
PD. Para saber más sobre la
Asociación Bonsái Benicarló
visita su Web:
www.bonsaibenicarlo.com
Para otras asociaciones:
www.aeb.org
Junto al gran maestro
Tomio Yamada
17
REPORTAJE
Texto y Fotos: Museo Municipal de Bonsái de Alcobendas (MMBA)

medidas de seguridad.
El interior del Museo se
divide en dos áreas, una
restringida al publico, que
está dedicada a vivero,
En la etapa final del (arquitecto). Juntos enfermería y almacén,
gobierno del Presidente elaboraron y ejecutaron el alojando también a 250-300
Felipe González, se pensó proyecto durante 1993-94, ejemplares en formación. En
que había llegado la hora de inaugurándose el año 1995. la otra área, abierta al
realojar parte de la colección El espacio elegido fue un público. La colección de
de Bonsái, algunos de los espacio verde del Arroyo de bonsáis, que consta de 100
cuales eran un regalo de la Vega. Este espacio se ejemplares y la podemos
estado, en uno edificios del distribuía en varios jardines: admirar, de forma
Real Jardín Botánico de árabe, mediterráneo, francés permanente durante todo el
Madrid y la otra parte se y un Jardín japonés con una año . D e t odos estos
donara a la ciudad de superficie de 1’5 Has, en el ejemplares, 30-40 son de
Alcobendas. Como el interior del cual se instalo una propiedad municipal y
municipio de Alcobendas no campana tibetana donada proceden de la colección de
disponía de un espacio por los niños del Tibet y el Bonsái de la Moncloa y el
adecuado, se le encargo el Museo Municipal de Bonsái. resto de la colección privada
proyecto a Luís Vallejo El Museo ocupa una de Luís Vallejo. La exposición
(paisajista), que era el superficie de 2700 m2 y está va rotando con motivo de la
mantenedor de la colección cercado por un muro celebración de otros eventos
de Bonsái del Palacio de la perimetral, al que se le ha que se programan
Moncloa y a Antón Dávila dotado de las más modernas periódicamente.

Inauguración del IV Concurso de Bonsái celebrado en 2008, con la presencia de Luís Vallejo (Director y Conservador del MMBA), Kunio Kobayashi
(Maestro japonés invitado), Ignacio García de Vinuesa (Alcalde de Alcobendas), Motohide Yoshikawa (Embajador de Japón), Juan Carlos Pérez
González (Concejal de Medio Ambiente del Ayuntamiento de Alcobendas) y Mª Concepción Villalón (Concejala de Planificación y Calidad), entre otros.

18 nº 6 Otoño 2010
 La mayoría de los compuesto por Alex Gómez cuenta con la importante
ejemplares expuestos son (ingeniero forestal) y Julio colaboración artística del
yamadoris de especies Cano (técnico de bonsái), m a estr o p ol ac o M á r i o
autóctonas, recuperados por estos se encargan del Komsta que, con su amplia
Luís Vallejo durante los cuidado diario de las experiencia adquirida en
últimos 28-29 años. También colecciones, tanto del Museo Japón, contribuye al
podemos admirar otros Municipal de Alcobendas, modelado y estilizado de los
ejemplares que han sido como de la colección del bonsáis expuestos,
adquiridos en Japón y que Real Jardín Botánico de aportando también una muy
son obra de grandes Madrid. Este equipo también valiosa asesoría técnica.
maestros y artistas de la talla
internacional de: S. Kato, M.
Kimura, J. Y. Naka, K.
Kobayashi, N. Kaneko, etc.
Algunos de estos árboles
expuestos, como un
Juniperus sabina o un Pinus
sylvestris, han ganado dos
veces la prestigiosa Ginkgo
Bonsai Award de Bélgica, un
concurso bienal equivalente
al Campeonato de Europa.
La dirección y conservación
del Museo recae en Luís
Vallejo y su equipo técnico Panorámica interior

Panorámica exterior del Museo Municipal de Bonsái de Alcobendas

nº 6 Otoño 2010 19
 El Museo Municipal de
Bonsái de Alcobendas
organiza cada dos años un
Concurso-exposición de gran
prestigio internacional y que
conmemora su V edición los
próximos días 30 de octubre
al 1 de noviembre. Los años
que coinciden con la
celebración de este evento
se reciben un total de 30.000
visitas anuales y el resto de
los años 20-25.000 visitantes
de diversas nacionalidades.
A diario se organizan
visitas guiadas para diversos
colectivos de jardinería,
infantiles, escolares,
20
jubilados, etc. También se
imparte 1 Taller mensual por
Mário Komsta, 3 Talleres de
Iniciación anuales y la
Escuela de Bonsái que, 1 día
a la semana, completa la
oferta formativa.
El Museo también edita 3
publicaciones sobre los
Concursos, 1 publicación del
Director y varios libros.
El Museo Municipal de
Bonsái de Alcobendas
mantiene, de forma
permanente, su compromiso
social en la difusión de la
cultura del Bonsái.
Galería de
Imágenes
nº 6 Otoño 2010
DE COMPRAS
En esta sección podrás encontrar una relación de multitud de centros especializados en Bonsái y su localización
geográfica. Busca tu centro más próximo, allí podrás encontrar todo lo necesario y un consejo útil.
ANDALUCÍA
1. ESCUELA GOKA EN
www.gokaenbonsai.com
2. MUSEO DE MARBELLA
Tlf: 952 862 926
3. SANKOFA BONSÁI
www.sankofabonsai.com
4. ARANA BONSÁI
www.aranabonsai.com
BALEARES
1. ESCUELA KENGAI
www.angelmota.com
2. ESCOLA BONSÁI MENORCA
www.bonsaimenorca.com
3. ESCOLA EUROPEA ESPANYA
www.xecfernandez.com
4. ES JARDINET D’INCA
www.esjardinet.com
CANARIAS
1. VIVEROS EL VALLE
www.viveroselvalle.com
2. CENTRO BONSÁI TENERIFE
www.centrobonsaitenerife.com
CATALUÑA
1. EL ARTE DEL BONSÁI
www.feliperecio.com
2. JUST BONSÁI
www.just-bonsai.com
3. BONSÁI HAIKU
www.bonsaihaiku.com
4.CARLES VIVES
www.cvceramista.com
5. MUSEU DEL BONSÁI
www.bonsais.org
6. BONSÁI JIN
Tlf: 666 497 922
7. MISTRAL BONSÁI
www.mistralbonsai.com
8. ESCUELA BUNJIN CABRERA
Tlf: 937 502 442
9. YOKO BONSÁI
www.yokobonsai.es
10. BONSÁI SANT BOI
www.bonsaisantboi.com
nº 6 Otoño 2010
CASTILLA Y LEÓN
1. MUSEO DE BURGOS
www.bonsai.burgos.iespana.es
COM. VALENCIANA
1. BONSÁI PAVÍA
www.bonsaipavia.com
2. BONSÁI NOSTRUM
www.bonsainostrum.com
3. VIVEROS CENTRO BONSÁI
www.centrobonsai.com
4. JARDÍN MOYOGI
www.jardinmoyogi.com
5. MEDIBONSÁI
www.medibonsai.com
6. BONSÁI ZEN
www.bonsaizen.es
7. MOYOGUI BONSÁI
www.moyoguibonsai.com
8. JAUME CANALS BONSÁI
www.jaumecanals.com
GALICIA
1. JARDINES JAPONESES
www.jardinesjaponeses.com
L
PORTUGA
REGIÓN DE MURCIA
1. MUSEO DE MURCIA “Terra Natura”
www.terranatura.com
2. INTERBONSAI MAGAZINE
www.interbonsai.es
3. BOTÁNICA CENTRO DE JARDINERÍA
www.botanica.es
MADRID
1. LAOS GARDEN
www.laosgarden.com
2. CENTRO BONSÁI
COLMENAR
www.bonsaimania.com
3. ASURA BONSÁI
www.asurabonsai.com
4. BONSÁI 10
www.bonsai10.com
5. MUSEO DE ALCOBENDAS
Tlf: 917 652 041
6. MUSEO DE PARLA
Tlf: 629 769 145
7. LUÍS VALLEJO. LVEB
www.luisvallejo.com
8. DAVID BENAVENTE ESTUDIO
www.davidbenavente.com
9. Mª JOSÉ GLEZ. CERAMISTA
www.mjgceramista.com
10. ANABONSÁI
www.anabonsai.com
PAÍS VASCO
1. LA TIENDA DEL BONSÁI
www.irunbonsai.com
FRANCIA
PORTUGAL
1. LUSO BONSÁI
www.luso-bonsai.com
21
 El Bonsái Urbano en formato
El OliBonsái es un nuevo concepto de
jardinería artística y paisajismo urbano.
El OliBonsái se crea con viejos
olivos andaluces seleccionados uno a
uno y reconvertidos en auténticos
Bonsáis pero en formato XL.

Ejemplar de OliBonsái en el Centro Integrado de Formación y

Experiencias Agrarias (CIFEA) de Molina de Segura (Murcia).

El OliBonsái está especialmente recomendado para el

embellecimiento de jardines privados o públicos,
residenciales, edificios oficiales o centros culturales.
También es eficaz para la promoción de eventos y ferias.

Información:
interbonsai@gmail.com