Armonía Cromática Pablo Ochoa C.

Armonía Cromática

¿Qué es?

Lo que podemos entender por la armonía cromática, enseñada en la facultad de artes,

es la búsqueda de las diferentes denominaciones (mayor, menor, disminuido y
aumentado) y variaciones en la super estructura (9na, 11na y 13na) que puede tener un
acorde en una cierta tonalidad.

Podemos también hacernos la pregunta ¿A cuántas escalas (mayores o menores)

pertenece una nota?

Al intentar responder esta pregunta debemos recurrir al único lugar donde tenemos las
doce tonalidades y sus correspondientes enarmonias: el círculo de quintas.

Grados de Afinidad Cromática

Como ya lo mencioné, el objetivo de esta armonía es buscar la cantidad de escalas a las

que pertenece una nota y, cuales son las posibles variaciones que provocan en un acorde
tríadico. Esto se aplica a los siete grados que tiene una tonalidad, por lo que un
desarrollo cromático nos va a dar un aproximado de 70 acordes diferentes.
Algo que se debe tener en claro es que esta armonía no es similar a la modalidad. En la
modalidad utilizamos las diferentes posiciones que puede tener una nota en una escala.

Para comenzar la búsqueda de estos acordes debemos recurrir a los 4 grados de

afinidad cromática que existen, cada uno de estos va a representar un movimiento en el
círculo cromático, donde:
(+) = movimiento hacia la derecha
(-) = movimiento hacia la izquierda
(R) = tonalidad relativa (menor o mayor)
(1,2,3…6 )= número de lugares que se moverá

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Con estos elementos realizaremos variaciones para poder encontrar con cuáles y
cuántas escalas tiene relación una nota.

a) 1º de afinidad cromática. d) 4º de afinidad cromática

R, +1, R+1, -1, R-1 +2, R+2, +3, R+3, +4, R+4, +5, R+5, +6, R+6, -2,
R-2, -5, R-5, -6, R-6
b) 2º de afinidad cromática.
-3, R-3, -4, R-4

c) 3º de afinidad cromática
(+1) + (-3)

Pasos a seguir

Tomemos la tonalidad de D como ejemplo y usemos el I grado de la escala que es, obviamente, la
nota D.

1.- Nuestros acordes, como bien sabemos, se formaran por triadas y estos tendrán una super
estructura; esto quiere decir que nuestro acorde tendrá 7 notas porque se extenderá hasta la 13na.
1- 3 - 5 - 7M - 9- 11-13
D-F#-A-C#- E- G- B

Este será nuestro grado cero, el inicio del viaje a través del círculo de quintas. En este caso,
estamos en D mayor por lo tanto sus alteraciones ( F# y C#) entran en juego.

2.- Comenzaremos a utilizar nuestros grados de afinidad cromática ahora. Algo muy importante
para captar la esencia de esta armonía es que el centro de nuestro circulo de quintas será la
tonalidad con la que estemos trabajando.

El círculo de quintas original lo tenemos así:


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En el centro del círculo tenemos la tonalidad de C mayor, pero siguiendo la regla para
esta armonía, tenemos que hacer un cambio en él para que nuestra percepción del
desarrollo cromático pueda ser acertada. Estamos trabajando en la tonalidad de D (en
nuestro ejemplo) así que debemos rotar dos espacios hacia la izquierda nuestro circulo.

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Desde esta perspectiva sera más fácil visualizar el movimiento que haremos con los
grados de afinidad cromática y, entender como es que la tonalidad, en este momento, es
muy flexible.

3.- Habiendo entendido esto pondremos en acción alguna afinidad cromática,

tomaremos del 1º de afinidad la combinación +1.
Según las acotaciones qué hay arriba, lo que tenemos que hacer es movernos un lugar
hacia la derecha, haciendo esto llegaremos a A mayor. Lo que haremos ahora será
agregar las alteraciones de A mayor sobre nuestro acorde de 7 sonidos de D.
C# y F# ya están por default en el acorde así que lo único que faltaría agregar sería G#.

D - F# - A - C# - E - G# - B
1 3 5 7M 9 11# 13

Esto nos deja con un acorde de D mayor con 7ma mayor1 , 9, 11#, 13.

Hagamos otro ejemplo ahora con el 2º grado de afinidad, esta vez tomaremos la
combinación R-3.
Esta acotación nos indica que tomaremos la tonalidad relativa (la que se encuentra
dentro del círculo) y nos moveremos 3 lugares hacia la izquierda; al hacer esto nos
encontramos con la tonalidad de F mayor pero, como la acotación nos dice, tenemos que
utilizar el relativo así que usaremos D menor. Una nota sobre el uso de las tonalidades
relativas, al ocupar una tonalidad menor usaremos para armonizar siempre la escala
menor armónica.
Para nuestro ejemplo sabemos que la alteración de D menor es “Bb”, pero al añadir la
escala menor armónica tenemos una nueva alteración: el 7mo grado ascendido que es,
en este caso, C#. Entonces aplicamos, esto a nuestro acorde de D y el resultante es este:

1Generalmente la 7ma mayor se puede notar con un triangulo y la 7ma menor solo se pone el
número 7. En este documento utilizaré la “M” para indicar el intervalo de séptima mayor.

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D - F - A - C# - E - G - Bb
1 3b 5 7M 9 11 13b

Esto nos da un acorde de D menor con 7ma mayor, 9, 11, -13.

¿Qué es lo que pasó aquí? Bueno, recordemos que estamos trabajando con el I grado de
nuestra tonalidad de D que es D. A este grado cero es aquí haremos las modificaciones y
el cual su fórmula va a cambiar. Las notas remarcadas en rojo son los cambios que se le
hicieron a nuestro grado cero:
- Sabemos que la 3ra de D es F#, pero la tonalidad de Dm nos quitó esta alteración, por
lo tanto bajó medio tono y por eso la notación 3b.
- La 13na también sabemos que es un B natural, pero debido a la alteración de la
tonalidad en la que estamos tuvo que bajar medio tono también.
- Otro cambio que ocurrió fue el C# agregado por la escala menor armónica, pero este
realmente no hizo un cambio a nuestro acorde en grado cero ya que el C# esta
naturalmente en él.

Cómo podemos ver, las posibilidades que podemos encontrar con estas combinaciones
son demasiadas pero lo más interesante es hacerlas sonar y escuchar la cualidad que
tiene cada uno de estos acordes.

Utilizaremos ahora el 3º grado de afinidad que es la combinación de dos tonalidades:

(+1) + (-3).
Para este ejemplo la combinación que se nos da es la suma de A mayor y F mayor, las
alteraciones que hay que agregar son: F#, C#, G# y Bb. Al haber razonado esto sabemos
que solo tenemos que agregar dos alteraciones ya que las otras dos vienen
naturalmente.

D - F# - A - C# - E - G# - Bb
1 2 5 7M 9 11+ 13b

La afectación que aquí ocurre se muestra más en la super estructura pero nuestro acorde
base sigue siendo mayor solo que con un color totalmente diferente.

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4.- Tendremos unos acordes especiales que saldrán con el primer acorde de 7ma menor.
Estos se llamaran Dominantes Auxiliares y tendrán la cualidad de tener el generador
omitido, esto es sin tónica.
En el caso del I de D mayor el acorde de 7ma menor nos sale en la combinación “-1”
D - F# - A - C - E - G - B
1 3 5 7 9 11 13

Los acordes especiales seguirán esta fórmula:

3-5-7 = acorde con 5 dis.
3-5-7-9 = acorde semi disminuido
3-5-7-9b = acorde con 7ma disminuida
3-5b-7-9b = acorde con tercera disminuida

Después de estos acordes seguirán los acordes de sexta aumentada:

5b-7-9b-3 = 6ta aumentada Alemana.

5b-7- 9bb-3 = 6ta aumentada Francesa.
5b-7b-9bb-3 = 6ta aumentada Inglesa.
5b-7-7-3 = 6ta aumentada Italiana.

Llevando esto a la práctica con nuestro ejemplo quedaría así:

F#-A-C = acorde con 5 dis.

F#-A-C-E = acorde semi disminuido
F#-A-C-Eb = acorde con 7ma disminuida
F#-Ab-C-Eb= acorde con tercera disminuida
Ab-C-Eb-F#= 6ta aumentada Alemana.
Ab-C- Ebb- F#= 6ta aumentada Francesa.
Ab-Cb-Ebb-F#= 6ta aumentada Inglesa.
Ab-C-C-F# = 6ta aumentada Italiana.

Hay que recordar que la fundamental (o generador) está omitida en estos acordes.

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Esto sucede con todos los grados de la escala al salir el primer acorde mayor con 7ma
menor. La notación se puede hacer encerrando en un circulo el grado indicando que es
un generador omitido.

4.- Todo este proceso se repite por todos los grados de afinidad cromática y por todos
los grados de la escala utilizando siempre la tonalidad elegida.

5.- La utilización de esta armonía tiene diferentes variantes, desde utilizar el acorde con
la superestructura completa, alguna nota solamente de la super estructura, la raíz y las
notas de la superestructura etc. Las combinaciones son muchas pero lo más importante
de todo es conocer la sonoridad que proporcionan los grados de afinidad.

Restricciones
Hay algunos aspectos que tenemos que tomar en cuanta al utilizar y realizar el
desarrollo cromático de alguna tonalidad:

1.- No será posible utilizar un grado de afinidad cromática que altere la tónica de
nuestro acorde.
Por ejemplo, en la tonalidad de D utilizando el I grado, no podemos aplicarle un +2 del
4º grado de afinidad ya que este seria E mayor y dentro de sus alteraciones contiene un
D#. Esto altera la tónica de nuestro acorde por lo tanto, no se puede utilizar pero podría
utilizarse en el II, III, V, VI y VII porque las alteraciones de E mayor no afectan la tónica
de estos grados:

D - F# - A - C# - E - G - B (grado cero I de D mayor)

1 3 5 7 9 11 13

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Agregando un +2 del 4to grado de afinidad cromática (E mayor: F#, C#, G#, D#)

D# - F# - A - C# - E - G# - B
1# 3 5 7M 9 11+ 13

Pero si esto lo aplicaremos al II de D mayor:

E - G# - B - D# - F# - A - C#
1 3 5 7M 9 11 13

La alteración de la afinidad no cambia la tónica.

2.- Cada tonalidad va a tener su peculiaridad en armonía cromática, no todas van a ser
iguales.
En armonía tradicional podemos tomar cualquier progresión armónica y transportarla
exactamente igual a la tonalidad que deseemos sin importar que tan lejos o cerca se
encuentre de la tonalidad central. Aquí esto no es posible.
La posición de cada tonalidad en el círculo tiene afectaciones diferentes a las demás
tonalidades, algunas tendrán un desarrollo cromático extenso; algunas otras tendrán
menos desarrollo pero lo que siempre hay que tener en cuenta para no errar sobre esto
es: el círculo es movible, las tonalidades cambian de lugar con cada rotación.

3.- Cuando el movimiento es (+) al llegar a las tonalidades enarmónicas (Cb-B, Gb-F#,
C#-Db) se ocupan los #. Cuando el movimiento es (-) se ocupan los b.

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EJEMPLO
A continuación se presenta un desarrollo cromático de la tonalidad de C mayor con
todos sus grados de la escala.

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