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Primer Semestre
2017
Instalaciones II-Ac.Lum-Fadu-UdelaR_
2017
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Contenido:
1. El concepto de la asignatura.
2. Los Objetivos: La asignatura en el contexto de la
formación del arquitecto.
3. La estrategia planteada para la enseñanza del
diseño de la iluminación en arquitectura.
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4. Programa y la “hoja de ruta” a seguir.
5. Las Bases teóricas (Fundamentos)
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El concepto de la asignatura La captación del espacio arquitectónico es fundamentalmente un proceso visual.
Vemos la luz que reflejan los objetos y la forma en que los
mismos sean iluminados, organizará nuestra percepción de los mismos.
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Como complemento, o en ausencia de la luz natural, recurrimos a la
iluminación artificial. Esto supone desde el punto de vista
económico, la administración de un recurso escaso, y desde el punto de vista del
diseño, la apertura a nuevas posibilidades de organización de la percepción.
El diseñador debe elegir los elementos que organicen esta imagen, destacar
o anular la importancia de los mismos.
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"La arquitectura es el juego sabio, correcto
y magnífico de los volúmenes ensamblados
bajo la luz.”
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"La arquitectura es el encuentro de la luz
con la forma”.
2017
Le Corbusier
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“Cuando un arquitecto descubre que la luz es el
tema central de la arquitectura, es cuando empieza
a ser un verdadero arquitecto”.
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El objetivo de este curso es darles las
Objetivos
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funcionales, reafirme las intenciones
estéticas del proyecto arquitectónico.
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Esquema de la estrategia para la enseñanza del diseño de la
iluminación en 3 niveles :
Estrategia
Nivel 3
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Nivel 1
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La iluminación natural es el estadio intermedio, apoyado en los
conceptos fundamentales y complementado por la iluminación artificial
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contenidos
Programa y
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Las Bases teóricas
(Fundamentos de la Luz)
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La Existencia Visual
Recibidor Trasmisor
Emisor
La Materia
El
óptico
La Fuente
instrumento
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¿Qué es la LUZ ?
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nuestros ojos
• La luz es por lo tanto un fenómeno percibido y
depende de la sensibilidad del ojo
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Sin LUZ : ¡nada!
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La fuente de la iluminación
Longitud de onda
Radiación
electromagnética
El campo de la
“Luz visible”
La luz “blanca”
consiste en una
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mezcla de diferentes
longitudes de onda.
La sensibilidad del
ojo más elevada
corresponde a la
región verde-
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amarilla localizada
en los 555nm
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Espectro electromagnético
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El espectro electromagnético tiene una gama de
longitudes de onda, gamma a las ondas de radio . Sólo
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una pequeña parte son ondas de luz .
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La luz está compuesta de colores
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prisma de cristal
• Cada color se identifica por
su longitud de onda y va
desde violeta a rojo
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Espectro de la luz visible
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La LUZ crea sombras
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La LUZ emite
señales
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La LUZ muestra el
camino
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información
La LUZ suministra
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molestar
La LUZ puede
Puede
deslumbrar
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Calidad de la LUZ:
Difusa o severa
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LUZ “natural”?
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Cual de todos, es el verdadero color de la luz
natural?
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Blanco, blanco o
blanco?
Frio o Caliente ?
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La Temperatura de color : Un sutil medio de
diseño
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Los elementos que podemos manejar
para incidir en el diseño de la
iluminación:
1. La Dirección de la Luz.
a) La Luz y la Sombra
b) El modelado – Factor del modelado y Acentuación.
c) Dirección e interface con los materiales en al arquitectura.
2. El Color de la luz
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a) Impresión y Temperatura del color.-
b) Índice de Reproducción del color.
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b) Relaciones practicas entre magnitudes.-
c) Instrumentos y Técnicas de medida.
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modelado”
La dirección de la luz: “El
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Luz y Sombra
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La sombra.
En la Luna,
la ausencia de atmósfera
elimina la difusión de la
Luz, y solo llegan hasta ella
componentes de luz directa
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que originan sombras netas
donde se pierde
la información visual
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La sombra.
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... a veces la sombra dibuja mejor que la luz
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“El elogio de la sombra”
….
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Esta penumbra es la esencia del interior clásico japonés, hay un texto de Juniro Tanizaki que se
llama “Elogio de la Sombra”, En él se argumenta que en Occidente la belleza siempre ha estado
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ligado a la luz, a lo brillante y a lo blanco, y que lo oscuro, lo opaco y lo negro siempre ha tenido
una connotación negativa. Sin embargo, argumenta, en Japón la sombra no tienen una
connotación negativa y se considera como parte de la belleza.
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Valor de contraste o Factor de
Acentuación en el modelado:
Da la proporción de luminancia del objeto
iluminado con su alrededor.
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2 No acentuado
5 Semi Teatral
15 Teatral
30 Dramático
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50 Muy Dramático
30
El Factor de Acentuación en el modelado:
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LUZ DIFUSA LUZ DIFUSA + LUZ DIFUSA + LUZ DIFUSA + LUZ DIRIGIDA
Efecto visual no DIRIGIDA DIRIGIDA DIRIGIDA Efecto Visual
acentuado Efecto Visual Efecto Visual Efecto Visual Muy dramático
Semi Teatral Teatral Dramático
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La iluminación direccional
LUZ DIRIGIDA Efecto Visual Muy dramático LUZ DIFUSA Efecto Visual plano y monótono.
" \ f
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Hacia arriba (UP-
LIGHT)
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menos dos direcciones de
enfoque”.
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Dirección de la Luz e interface con los
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materiales en al arquitectura: “Los trasmisores
de la luz”
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5 factores
claves:
1. La SUPERFICIE
2. La TEXTURA
3. El RELIEVE
4. La COMPOSICION de los Materiales
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5. El COLOR:
a) La impresión del color.
b) La Reproducción del color
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1) La Superficie - escala microscópica
LA PROPAGACION DE LA LUZ
La Luz se propaga en línea recta.
La reflexión depende de la estructura de la superficie.
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Efecto brillante, Efecto satinado, Efecto mate,
No imagen
espejo borroso
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Reflexión mixta Reflexión difusa 35
Reflexión especular
2) La Textura – la escala microscópica.
Luz revela la textura de la superficie y las diferentes maneras de
percibirla, dependiendo de la calidad , el enfoque y su dirección.
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Hormigón pulido Hormigón arenado Hormigón rugoso
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3) El relieve - escala
microscópica
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Anulación del Valoración del Dramatización del
relieve relieve relieve
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El ángulo de enfoque de la luminaria
definirá la dirección de la luz
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4) La composición del material
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Refracción de la luz Difusión de la luz Reflexión de la luz
Haz de Luz
incidente
absorción
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Reflexión
dispersió
transmisión n 38
La interface de la Luz con los materiales:
Opacidad, Trasparencia y
Traslucidez..
Tower of Winds,
(Japón)
Toyo Ito
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5) El Color:
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Blanco, blanco o
blanco?
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Frio o Caliente ?
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Los distintos tonos de
blanco:
5500ºC Blanco - Azulado
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similar.
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Blanco
Regulando una
luminaria de pie
con lámpara
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halógena
Ambar
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10 000 K Impresión del color
=
Temperatura del color
< Unidad>
Kelvin (K)
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-273°
°C = 0 K
Definición del cero absoluto
< curva específica >
Lugar del cuerpo negro
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1000 K -Teoría de Plank-
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Tinte frio
5000 K Mercurio, MH, Fluorescentes 850 / LED 850
Luz Artificial
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2700 K Incandescentes, Fluorescentes 827, LED 827
Tinte cálido
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El sistema CIE
Los distintos puntos testeados
En 1965 la CIE desarrollo un método para valorar
cuantitativamente la capacidad del rendimiento de color sobre la
base de estos colores.
Se basa en la teoría de la mezcla Aditiva de los colores.
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Acond. Lumínico - UDELAR 46
CIE - Diagrama Cromático
Los distintos puntos testeados
0.90
520
Se determina la temperatura
↑ 0.8
530
de color correlacionada de
y 510
540
la fuente de luz.
0.7 550
Para color del ensayo, se
560 calcula la apariencia del
0.6
570
color bajo la fuente como un
500 porcentaje de un cuerpo
0.5 580
R3
R10 negro radiante de igual
R14
R11 temperatura de color.
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0.4 R2
R4
R13
600 El valor medio de las
0.3 R5
R1
R9
muestras se llama indicie de
490
R6
R8 770 rendimiento de color (Ra) o
R7
0.2 CRI, este puede variar entre
R12 0 para fuentes de luz
0.1
480
monocromáticas y 100 para
verdaderos cuerpos negros
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0
380
radiantes
0 0.1 0.2 0.3 0.4 0.5 0.6 0.7 0.8
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radiación visible de un color específico de la temperatura del cuerpo.
El color de la luz que emite un radiador térmico se denomina "temperatura de
color"
La Escala de temperaturas de color puede representarse en el triangulo CIE,
donde forma una curva: “Lugar geométrico del Cuerpo Negro”
Para radiadores selectivos, incorporamos del concepto de “temperatura de
color correlacionada”. Esta es la temperatura de color del cuerpo negro radiante
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mas parecida a la fuente analizada.
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Luz
EL COLOR de la Luz Natural
Luz
El ciclo de la luz del día artificial
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Luz natural Luz artificial
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Cielo boreal
10 000 K
Luz del Sur
Luz de día
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En la tarde
5000 K
Luz solar
Atardecer
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2000 K
Puesta de sol
50
Mercurio MH
4100 K
Blanco neutro
Iluminación artificial
Descarga cerámica
3000 K
“Vivo” Blanco cálido
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2500 K Sodio Blanco “Agradable”
Blanco cálido
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1950 K
“Funcional” Naranja
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Oficinas
4000 K
Blanco neutro
Iluminación interior
Sala de conferencias
3000 K
“Vivo” Blanco cálido
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Residencial
2900 K
“bienvenida”
blanco
Comercial
2017
2500 K “Agradable” Blanco cálido
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Espacios verdes
4100 K
Blanco neutro
Ejemplos de iluminación exterior
Café-bar
3000 K
Blanco cálido
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Centros urbanos
2500 K Blanco Cálido
Áreas residenciales
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1950 K
“Funcional” Naranja
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Preferencias de temperatura del color en función
del confort visual según el Grafico de Kruithof
4100 K
Enfoque desde el Confort Visual
A
3000 K
B
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2500 K
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La zona A, percibirá un ambiente luminoso irreal, demasiado cálido; la temperatura
1950 K de color es demasiado baja para el nivel de iluminación considerado.
En la zona C, el ambiente luminoso, de tipo crepuscular, es demasiado frío;
La temperatura de color de la fuente es importante en relación al nivel de iluminación
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Iluminación Interior / Exterior
y preferencias de temperatura del color
2500ºK
enfoque cultural
3000ºK
4000ºK
6000ºK
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4000ºK
3000ºK
2500ºK
2017
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5) El Color:
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Generación de la Luz
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Ejemplo : Lámpara Ejemplo: Lámpara
incandescente descarga
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Acond. Lumínico - UDELAR 57
Rendimiento del color
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La percepción del La percepción del Color
Color bajo la lámpara bajo la lámpara de sodio
incandescente con de baja presión
filtro Amarillo (monocromática)
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Acond. Lumínico - UDELAR 58
Rendimiento del color de algunas fuentes
Tipo Ra/CRI
Luz Natural 100
Incandescentes/Halógenas 100
LED Mejorado 98
LED Convencional 70
Fluorescente Color 94 >90
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Fluorescente Color 84 >80
Fluorescente Común >75
Halogenuros Metálicos Mejorada >90
Halogenuros Metálicos 65
Sodio baja presión 26
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Sodio alta presión 59
(0)
Acond. Lumínico - UDELAR 59
CIE - Diagrama Cromático
Set de colores para el testeo
En 1965 la CIE desarrollo un método para valorar
cuantitativamente la capacidad del rendimiento de color sobre la
base de estos colores
Se determina la temperatura de
color correlacionada de la fuente de
la fuente de luz.
Para color del ensayo, se calcula la
apariencia del color bajo la fuente
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como un porcentaje de un cuerpo
negro radiante de igual temperatura
de color.
El valor medio de las muestras se
llama indicie de rendimiento de
color (Ra) o CRI, este puede variar
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entre 0 para fuentes de luz
monocromáticas y 100 para
verdaderos cuerpos 60negros
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Acond. Lumínico - UDELAR
radiantes
Índice del rendimiento del color
(Ra/CRI)
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Índice del rendimiento del color (Ra/CRI)
Escala cromática de la CIE
0 Ra 100
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de los objetos que se iluminan
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Acond. Lumínico - UDELAR 62
Índice de Rendimiento del color (Ra)
Posición de diferentes tipos de lámparas
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Sodio Confort HP - Fluorescente- Halogenuros- LED
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Incandescente - Halógena - Sol
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Acond. Lumínico - UDELAR 63
interpretación practica del Ra
Interior aplicación
0 20 40 60 80 100
“Insuficiente”
Excelente
Moderado
Bueno
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2017
Acond. Lumínico - UDELAR 64
Interpretación práctica de los Ra
Aplicaciones exteriores
0 20 40 60 80 100
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"colores
Nula
Pobre
Excelente
Moderado
Bueno
reconocible"
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Acond. Lumínico - UDELAR 65
Tecnología y Ra
Distribución espectral
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Mercurio alta presión Inducción Mastercolor
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Fluorescencia (HIT cerámicos)
Ra 45
Ra 85 Ra 90
Acond. Lumínico - UDELAR 66
Interface entre el color y los materiales
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Acond. Lumínico - UDELAR 67
Rendimiento del Color
Resumen:
1.La valoración cuantitativa del Color es conocida como el índice del
rendimiento del color
2.El color de cualquier objeto es debido a la reflexión selectiva
3.La impresión del Color de una superficie es determinada por las
longitudes de onda espectrales en la luz incidente
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4.Para los Radiadores térmicos (las lámparas incandescentes), todos los
colores están presentes en forma de banda continua
5.Para el Radiador Selectivo (las lámparas de descarga), los colores sólo
seleccionados están presentes
6.La impresión de color que se recibe de una superficie, esta
determinada por el conjunto de las longitudes de onda reflejadas por la
2017
misma , pertenecientes al espectro de la luz incidente.
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Instalaciones II-Ac.Lum-Fadu-UdelaR_
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