4º MOV N7 BEETHOVEN

A puente B A C A puente D A’ CODA

ReM LaM LaM ReM SibM ReM SolM-Sim Sim ReM

Sección A: Está en ReM, y empieza en anacrusa. Empieza con un I-IV, repitiéndolo. En

el compás 4 hace un V/V que lo resuelve en el V, luego hace un V/VI que lo resuelve en
el VI y por último hace un VII/V que lo resuelve directamente en el I, siendo esta una
especie de cadencia. Con esto da paso al puente.
Puente: Empieza en el compás 9, con un I de ReM. Sigue la misma sucesión durante
varios compases de I-VII-V-VII hasta que en el compás 15 modula a LaM, utilizando
como acorde el VII/V, resolviendo en V de La. Con esto da paso a la sección B.
Sección B: Empieza en el compás 17, en LaM. De esta sección no hay mucho que
destacar, ya que durante todos los compases hace V-I hasta que en el 23 modula otra
vez a ReM para volver a la sección A con el VII. Luego hace V y la tónica ya sería parte
de la sección A.
Sección A: Comienza en el compás 25, otra vez con anacrusa. De esta sección no hay
nada que decir, ya que es exactamente idéntica a la primera sección A, en todos los
aspectos.
Sección C: Empieza en SibM en el compás 33. Comienza con un I largo y luego le sigue
un V-VI. Ese sexto se puede entender como I de Solm, modulando así a esta tonalidad
en el compás 37. Luego confirma esa tonalidad con un V. En el compás 39 hace un VI,
que también se entiende como IV de SibM, volviendo otra vez a esa tonalidad. En el
compás 44 hace un VII/V pero no lo resuelve al V, sino que lo resuelve al VII de FaM,
modulando en el compás 45. Tras eso, hace el motivo principal de A, pero
transportado a FaM. En el compás 48 hace un VII de Rem, modulando a esa tonalidad.
A partir de este compás hace una sucesión con VII disminuidas con las siguientes
tonalidades: LaM-SolM, y tras una bajada cromática vuelve a ReM en el compás 55.
Sección A: Empieza en ReM en el compás 56. Lo único a destacar aquí es que cambia
un poco el acompañamiento y la melodía, con alguna escala o nota de adorno. Por lo
demás, todo está igual a las anteriores secciones A.
Puente: Empieza en el compás 65, igual al anterior. Sin embargo, en el compás 69
cambia, modulando a SolM. Hace un I-V y vuelve a modular en el compás 73 a Sim con
el V. Se mantiene haciendo V-I hasta que da lugar a la sección D
Sección D: Empieza en el compás 75, con un V de Sim. En el compás 81 modula a Lam,
repitiendo dos veces I-VII. Después hace un I más largo y modula otra vez a ReMen el
compás 84, donde empieza A.
Sección A’: Comienza en ReM, en el compás 85, con anacrusa del 84. La armonía es
igual a las anteriores secciones A, solo que en esta varía un poco más el
acompañamiento y la melodía.
CODA: Empieza en el compás 93 haciendo una serie de acordes: VI-VII-II-IV… hasta que
en el compás 99 ya hace I-V. En el siguiente pentagrama, la mano derecha hace una
escala cromática descendente, hasta llegar a la tónica, y acto seguido vuelve a hacer
otra con I como bajo. Esta escala termina en el compás 111, donde se pone a hacer
arpegios del I y en el compás siguiente del V, para luego volver al I y terminar así la
obra con una cadencia perfecta.