Seminario : Experimentación documental

Docente : Susana Díaz Berrios

Duración 5 sesiones ( de 4 hp por cada una)

Este curso se piensa desde los nuevos dispositivos cinematográficos que producen
desplazamientos narrativos en la construcción simbólica del documental
contemporáneo. Una revisión por diferentes autores, estéticas y usos creativos en
la no ficción.

Metodología

Sesiones expositivas de tono ensayístico en que se aborda dispositivo narrativo y

estética de los autores a tratar; ello apoyado por exhibición de fragmentos clave
de los filmes, análisis y reflexión.

Con posterioridad a la revisión de todos los contenidos, los alumnos deben

presentar un tratamiento visual- narrativo aplicando un dispositivo en su proyecto
documental.

Descripción

Representación de representaciones

La animación es una tendencia expresiva en el cine documental, para reconstruir

experiencias traumáticas, ya sea representar hechos históricos que no pudieron ser
registrados o bien configurar referentes visuales a producciones imaginarias,
ampliando las posibilidades creativas en el documental como discurso de lo real.

“A brief history of the USA” (Matt Stone), en “Bowling for Columbine” (Michael
Moore, 2002) / “Chicago 10” (Brett Morgen, 2007) / “Waltz with Bashir” (Ari Folman,
2008) / “Crulic, the path to beyond” (Anca Damian,2011) / “ Muerte Blanca”
( Roberto Collío 2014) .

Otros desplazamientos

El uso de texto, fotografías, voz over, sonidos discordantes, registros sonoros y

archivos de variadas procedencias incluso la descomposición de la misma película,
dan forma a collages fílmicos y found footage.

“Histoire (s) du Cinéma” (Jean-Luc Godard,1988-1998) / “L.B.J” (Santiago Álvarez

1968) / “Rose Hobart” (Joseph Cornell, 1936, película fundacional,
surrealista/dadaista) / “Decasia” (2002), “Light is Calling” (Bill Morrison, 2003).

Re-imaginar

Las puestas en escena en el cine documental pueden desplazarse desde, re- imaginar
conductas de comportamiento hasta mezclar diversos géneros cinematográficos; film
noir, gore, western y thriller policiales. Fantasías construidas por los
personajes, imágenes irónicas que pueden ilustrar mentiras, confusiones, errores y
recuerdos.

“The thin blue line”(Errol Morris,1998) / “El astuto mono Pinochet y la moneda de
los cerdos”(Bettina Perut-Iván Osnovikoff, 2004) / “Cesar debe morir” (Paolo
Taviani-Vittorio Taviani, 2012) / “The Act of Killing” (Joshua Oppenheimer,
2012) /“La imagen perdida” (Rithy Panh, 2003).
Híbridos

Películas que transitan en nuevos territorios creativos entre la ficción y el

tratamiento documental.

“Close Up” (Abbas Kiarostami 1990) / “El destapador” ( Sepúlveda – Adriazola 2013)

Falsarios

El falso documental parodia y critica las convenciones del documental clásico

atacando sus discursos de verdad y objetividad, probando que con los mismos
elementos retóricos se puede construir una mentira.

“F for fake” (Orson Wells, 1973) / “Agarrando pueblo” (Luis Ospina-Carlos Mayolo,
1978) / “La isla de las flores” (Jorge Furtado, 1989) / “Un tigre de papel” (Luis
Ospina, 2007) / “This is Spinal Tap” (Rob Reiner 1984) / “Zuloak” ( 2012 Fermín
Muguruza) El autor -personaje

El cine documental de ensayo, incorpora al realizador como parte fundamental de la

obra, con su activa participación en el relato. Una mirada que varía entre lo
performativo, la autobiografía y narradores que se transforman en protagonistas.

“Sherman's March: A Mediation to the Possibility of Romantic Love in the South

During an Era of Nuclear Weapons Proliferation” ( Ross McElwee 1987) / “Tongues
Untied”( Marlon Riggs 1989) / “Roger and Me” ( Michael Moore 1989) / “ Nobody ś
Business”( Alan Berliner 1996) / “Wide Awake”(Alan Berliner 2006) / “ El silencio
del mundo” ( Naomi Kawase 2001) / “Tarnation” (Jonathan Caouette 2003) / “Los
Rubios” (Albertina Carri 2003) .