Apunte Nº03

Variables Tipográficas Algunos historiadores han declarado a la invención de la tipografía Hombro

Ascendentes,

cuerpo del tipo

como el avance más importante de la civilización después de la crea- cátedra
altura de las mayúsculas
ción de la escritura. Esta última proporcionó un medio más sencillo,
sustituto de la memoria y funcional para preservar el conocimiento Altura X
gaitto
en el tiempo. La tipografía permitió la producción masiva de artículos Línea de base,
impresos, lo que masificó la comunicación e hizo posible una mayor alineación inferior
difusión cultural. Descendentes,
interlínea del propio cuerpo

FUENTE TIPOGRAFICA
En autoedición, los términos tipografía y fuentes a menudo se con-
funden como sinónimos; sin embargo, la tipografía es el diseño de
caracteres unificados por propiedades visuales uniformes, mientras Normal
que la fuente es el juego completo de caracteres de cualquier diseño, eje
cuerpo, estilos. Usualmente incluye letras de caja alta, caja baja, ver- Normal Itálica
salitas, cifras, fracciones, ligaduras, signos matemáticos, de puntua-
ción y de referencia. Bold
FAMILIA TIPOGRAFICA Bold Itálica
La gama de pesos, cursivas, y anchos (y en ocasiones adornados) dis-
ponibles para un tipo de letra recibe el nombre de familia tipográfica.
Por las razones más diversas, con fines específicos o puramente orna- grosor
mentales, el tipo básico de la escritura ha sido cambiado, manipulado Normal del trazo
deliberadamente. Las letras, a partir de un diseño base, pueden mo- página 1 | 4
dificarse para obtener posibilidades expresivas adicionales. Para ello Condensada
debe operarse con los parámetros de la letra o variables tipográficas:
cuerpo, grosor de los rasgos, eje, ancho de letra. Expandida
ancho
CUERPO (tamaño)
Por lo general se lo denomina cuerpo y comprende la altura de las
mayúsculas, más los rasgos descendentes de las minúsculas y un pe-
Universidad de Buenos Aires queño espacio en blanco sobre las mayúsculas que se llama hombro abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
Facultad de Arquitectura, e impide que las letras se superpongan cuando se encuentran rasgos ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ
Diseño y Urbanismo. descendentes y ascendentes de dos líneas. abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
CARRERA DE DISEÑO GRÁFICO El cuerpo de la letra se mide en puntos que es una unidad de medida 1234567890
que inventó Didot en el siglo XVIII, cuando el Sistema Métrico Decimal @ # $%^&&*_ + - = [] { }( )`;’:”¿? ¡ ! , .< >/÷ ≥ ≤ Æ …‘ “≠ –
aún no existía. Un punto de Pica equivale a 0.351 mm. ºª•¶§∞¢£™¡``¤‹›‡°∙‚—±’”∏Ø̂¨Áˇ‰´‰„ŒÅÍÏʺÓÔÒÚÆ¿˘ˉÂẪı◊
Profesor Titular
Jorge Gaitto

Profesor Adjunto Nivel 2

Carlos del Río

J.T.P.
Patricia Rodríguez Telis
Mijal Feierstein
Andrea Ferraris
 Apunte Nº03
Variables Tipográficas GROSOR DE LOS RASGOS (tono)
El grosor de los rasgos se puede aumentar o disminuir de la familia light book normal bold extra bold cátedra
base teniendo en cuenta que siempre se hace hacia adentro a partir
de los contornos internos de la letra, hasta un límite determinado;
gaitto
de otra forma el aumento de los rasgos forzaría el crecimiento de ta-
Normal 0
maño indeseado. Una vez que se ha transpuesto ese límite, se debe
medium:
aumentar a partir del borde externo de la letra. Además, los rasgos 100%
el grosor
horizontales aumentan en menor medida que los verticales debido a
corresponde
que se dificultaría la legibilidad; el caso extremo es la E porque de otra
al 15% de la
manera se obtendría un indiferente bloque negro. La familias tienen
altura.
entonces modificaciones desde la Superfina hasta la Extranegra. Se
intentó esta variante de las familias tradicionales a comienzos del siglo 5% 10% 15% 20% 30%
XIX para utilizarlas en publicidad, en los avisos clasificados y los titu-
lares de los diarios. No se ha podido determinar quien fue el primero
en diseñar una familia con estas características, pero a mediados del
siglo los principales diarios europeos ya las utilizaban.

EJE (inclinación)
Fue la primera innovación que se introdujo al diseño de las primeras
familias tipográficas y fue desarrollado por Aldo Manuzio, editor ve- normal -10 grados 12 grados +16 grados
neciano, a finales del siglo XV. Se trataba de inclinar la letra a deter- (no se percibe) (correcto) (se caen)
minado ángulo, de esta forma el rendimiento de la letras aumenta y
se obtienen más caracteres por línea. Las letras que presentan esta Helvetica Neue LT Std Light Garamond Normal página 2 | 4
variante se llaman itálicas o aldinas. En algunos casos el diseño es- abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
tructural de los signos no varía; pero en otros, la morfología de éstos ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ A B C DE F G H I J K L M N ÑO
difiere como en la Garamond o la Caslon. Hay familias tipográficas 1234567890 (!@#$%^&*-=) PQRSTUVWXYZ
que no tienen versión redonda, que es como se llama al diseño base 1234567890 (!@#$%^&*-=)
de los rasgos, como por ejemplo la Eras. Hoy se utilizan las itálicas Helvetica Neue LT Std Normal
para destacar una palabra o pasaje en particular. Esto se debe a que abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz Garamond Italic
el cambio de inclinación no interrumpe de manera brusca la lectura, ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
no así el cambio de color (destacar con negrita). La cursiva sirve para 1234567890 (!@#$%^&*-=) ABCDEFGHIJKLMNÑOPQR
resaltar una parte el texto, más que para formar el texto en sí, ya que STUVWXYZ
se dificulta la lectura. La disposición oblicua normal es de 12 grados. Helvetica Neue LT Bold 1234567890 (!@#$%^&*-=)
Las inclinaciones de menos de 10 grados no ofrecen una diferenciación abcdefghijklmnñopqrstuvwxyz
suficiente con respecto a las verticales, y aquellas de más de 16 grados ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ
se consideran en la categoría de las letras caídas. 1234567890 (!@#$%^&*-=)
 Apunte Nº03
Variables Tipográficas ANCHO DE LETRA (proporción)
El ancho de los caracteres que usamos hoy en día se han fijado en pro- 1 2 3 4 cátedra
porciones bien determinadas por el uso reiterado a lo largo de los años.
Se puede aumentar o disminuir el ancho de las letras para lograr rasgos
gaitto
5
más o menos compactos, con la posibilidad de obtener más caracteres
por línea o cubrir mayor espacio con la misma cantidad de caracteres.
4
La modificación del ancho de las letras se hace desde afuera hacia
adentro, para mantener el contorno interno de la letra que contiene la
mayor cantidad de elementos reconocibles. Un carácter se considera 3 100%
normal cuando el ancho es 4/5 o el 80% de su altura.
2
La News Gothic de Morris Benton de 1909 fue la primera familia que
brindó variantes Condensada y Extracondensada, pero el auge de esta
1
innovación se produjo con la fotocomposición que introdujo efectos
fotográficos para hacerlo. normal 40% 60% 80% 100% 120%
La Univers de Adrian Frutiger de 1964, presenta 21 variantes que com-
prenden desde la Ultrafina Extracondensada hasta la Supernegra Normal el ancho corresponde al 80% (4/5) de la altura.
Extraexpandida.

Hoy en día existen familias que en su estado normal no poseen las

proporciones 4 (ancho) - 5 (alto). De allí surgen familias donde su an-
chura normal es 1/2 de su altura.
página 3 | 4

Univers Condensada Univers Normal Univers Bold Expandida

abcdefghijklmnõpqrstuvwxyz abcdefghijklmnõpqrstuvwxyz abcdefghijklmnõpqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ ABCDEFGHIJKLMNÑOPQRSTUVWXYZ
1234567890 (!@#$%^*) 1234567890 (!@#$%^*) 1234567890 (!@#$%^*)
 Apunte Nº03
Variables Tipográficas SIGNOS DE PUNTUACION EL SIGNO “et”
Todo alfabeto de nueva creación incluye dentro de su mismo estilo No se trata de una letra ni de un signo de puntuación. Es una figura
cátedra
un cierto número de signos que, conforme sus diferentes funciones,
pueden ser clasificados en varios grupos.
conceptual externa derivada de la frecuente conjunción latina et (y). gaitto
Suele emplearse en denominaciones comerciales con el sentido de
reunión, conjunción, fusión, etc. de dos firmas.
Signos que estructuran la frase
Como tales pueden ser mencionados los signos de puntuación ele- SIGNOS MONETARIOS
mentales, que regulan la formulación de una idea dentro del curso A menudo consisten de la inicial de la unidad de moneda nacional, ini-
lineal del texto. cial que con objeto de distinguirla de la letra pura suele cruzarse con
La coma y el punto y coma son los signos que, dentro de la frase, divi- un trazo, lo más común, o con dos.
den a ésta, con mayor o menor fuerza respectiva, en apartados varios.
Los dos puntos, como ya sugieren su nombre y su aspecto, es un signo
con doble significado. De una parte es final de frase y, de la otra, intro-
ducción a la siguiente, la cual guarda relación con la primera.
El paréntesis, curvo o angulado, y también la raya de incisos son signos
que permiten aislar formulaciones intelectuales del tipo más variado.
La raya se usa para resaltar algo, señalar el cambio de interlocutor en
, ;coma punto y coma : dos puntos

un diálogo, etc.
El guión ofrece dos significados contrapuestos: reúne y separa. Un
empleo semejante lo encuentra la barra oblicua cuando media entre
dos palabras.
() [] paréntesis curvo y angulado

Signos expresivos
El resto de los signos de puntuación usuales poseen, además de su
función pura como separadores, expresividad. Así, el signo de admi-
- /guión barra oblicua *§ notas, referencias
página 4 | 4

ración o el de interrogación imponen una expresión más acentuada o

dubitativa al pasaje a que hacen referencia. Es importante observar
que ambos signos concluyen en un punto de modo que son los únicos
que hacen superfluo el empleo del punto final de frase.
¿? interrogación ¡! admiración ““ comillas

Se entrecomillan primariamente aquellas partes que se quieren re-

saltar.

SIGNOS DE REFERENCIA (llamadas)

&&&&&& signo “et” de diferentes familias ficha técnica:
datos cátedra.
Como indicación al efecto suele usarse sobre todo el llamado asterisco, MetaPlusBook cpo. 9
aunque en las lenguas anglosajonas se emplea asimismo el signo de
daga. Se utilizan para acotar o para notas aclaratorias. $£¥ monetarios
normal, negrita, versalita
título.
MetaPlusMedia-Caps cpo. 10
subtítulo.
MetaPlusMedia-Caps cpo. 9
Bibliografía: La letra, Gerard Blanchard, Ceac; Signos, Símbolos, Iconos y Señales, Adrian Frutiger, GG; El arte de la Tipografía, Martin Solomon, Tellus; galera.
Diseñando con tipografía, Rob Carter, Rotovisión; Guía completa de la tipografía, Christopher Perfect, Blume; Revista Tipográfica Nº 43 MetaPlusNormal-Roman cpo. 9
normal, itálica
MetaPlusMedium-Roman cpo. 9
normal, bold
interlínea
11 pts.