CONTENIDOS:

- Datos del autor

- Información de la obra
- Índice del libro
- Ejemplo de análisis que aparece en el libro

© Fausto Roca Vidal 2019

Edimúsica Ediciones Musicales

General Zabala, 5, 28002 Madrid
Tel. 628 48 25 28
info@edimusica.es
www.edimusica.es

ISBN 978-84-120842-0-7
Depósito legal M-26260-2019
Impreso en España

Queda prohibida la reproducción total o parcial, directa o indirecta del

contenido de la presente obra sin contar previamente con la autorización
expresa y por escrito del editor.
DATOS DEL AUTOR
Fausto Roca Vidal es doctor en Pedagogía de la Música
por la Universidad de Barcelona, y profesor superior de Pedagogía
musical y profesor de solfeo Teoría de la Música y Acompañamiento
por el Real Conservatorio Superior de Música de Madrid. Ha
impartido docencia de la música en los diferentes niveles educativos
(primaria, secundaria, conservatorio, universidad), y los últimos
veinte años ha sido profesor titular del Departamento de Didáctica
de la Expresión Musical y Corporal de la Universidad de Barcelona,
tarea que ha compaginado con la publicación de artículos, libros y
materiales didácticos destinados a la enseñanza de la música.

INFORMACIÓN DE LA OBRA
Con la publicación de este estudio, el autor se propone
analizar en profundidad una fuga de Bach, que sirva de ejemplo
para el análisis de cualquier otra fuga. Se trata de un examen
pormenorizado sobre la totalidad de la fuga, sin exclusión de
ninguna de sus partes, ni de sus notas.
La metodología empleada utiliza una serie de abreviaturas,
signos y gráficos que se escriben por encima o debajo de la
partitura y que permite ver a la vez las relaciones que se establecen
entre el tejido melódico de cada una de sus voces (análisis
estructural contrapuntístico); en este caso tres voces que al
superponerse crean un entramado armónico de una gran
coherencia (análisis armónico). Es la grandeza de Bach en este tipo
de piezas, la aparente libertad de las líneas melódicas (análisis
rítmico-melódico), están sujetas a una fuerte ligazón armónica.
En estas composiciones el material temático suele ser
breve y está formado por el tema de la fuga y los contratemas o
contrasujetos que lo acompañan en sus diferentes apariciones. El
análisis profundo de dichos elementos permite ver cómo Bach ha
realizado los desarrollos en los episodios o divertimentos que se
alternan con el tema de la fuga. Desde este punto de vista, nos
encontramos con un lenguaje musical de pocos elementos, pero al
mismo tiempo complejo, ya que están interrelacionados de maneras
diferentes cada vez que se presentan.
Esperamos que la lectura pormenorizada de este estudio
facilite a los estudiantes de fuga y composición su trabajo en la
elaboración de fugas o en el desarrollo temático en otro tipo de
obras (sonatas, sinfonías, etc.). Asimismo deseamos que sirva de
base a aquellos estudiantes, profesores, musicólogos que necesiten
analizar una fuga en profundidad.
ÍNDICE
PRÓLOGO................................................................................................11

PARTE I
BASES TEÓRICAS DEL ANÁLISIS

1. SINTAXIS DE LA ORACIÓN MUSICAL SIMPLE.....................19

Partes de la oración musical simple.............................................................19
2. CLASIFICACIÓN Y NOMENCLATURA DE
LAS ORACIONES MUSICALES SIMPLES.....................................33
1) Determina la estructura general de la oración.........................................33
2) Clasifica las oraciones en función de
su sentido expresivo rítmico-melódico........................................................35
3) clasifica las oraciones musicales según la naturaleza
de sus incisos ..............................................................................................37
3. ORACIONES RÍTMICO-MELÓDICAS SUBORDINADAS......39
Subordinación rítmica .................................................................................39
Subordinación melódica...............................................................................40
Subordinación rítmica y melódica...............................................................41
4. CARACTERÍSTICAS GENERALES DEL ANÁLISIS
ARMÓNICO.............................................................................................47
Especies genéricas de los acordes................................................................47
Cifrado de acordes.......................................................................................47
Nombre absoluto del acorde........................................................................48
Acordes base................................................................................................48
Identificación de la octava de las notas del acorde .....................................49
Inversión de los acordes...............................................................................54
Textura del acorde........................................................................................55
Clasificación de los acordes según los niveles
de consonancia-disonancia .........................................................................56
Función de los acordes: principales y secundarios......................................58
Cómo analizar una fuga en profundidad: Bach, Fuga II en Do menor BWV 847

5. ANÁLISIS DE LAS TONALIDADES..............................................61

Identificación de la tonalidad
u otros sistemas............................................................................................61
Identificación de los grados de la tonalidad.................................................62
Análisis e identificación de las escalas y los modos....................................65
Tetracordos...................................................................................................65
6. GRADOS ARMÓNICOS DE LA TONALIDAD PRINCIPAL....79
Alteración de los grados armónicos.............................................................79
Grados armónicos en la modulación
u otros cambios de sistema sonoro...............................................................81
Grados armónicos relativos entre acordes...................................................81
Grados armónicos y grados melódicos........................................................84
7. CADENCIA ARMÓNICA .................................................................89
8. SUBORDINACIÓN ARMÓNICA ....................................................95
Sucesión de acordes.....................................................................................95
Subordinación armónica por secuencia.......................................................96
Subordinación armónica por progresión .....................................................98
Subordinación armónica por transporte.....................................................100
Subordinación armónica por variación del modo......................................102
Subordinación armónica por variación del nombre de los acordes...........104
Subordinación armónica
por variación de la especie
de los acordes.............................................................................................106
Subordinación armónica por variación en el orden del cifrado
de los acordes ............................................................................................108
Subordinación armónica por variación del ritmo de los acordes ..............110
Subordinación armónica por ampliación...................................................110
9. NIVELES DE ANÁLISIS MORFOLÓGICO MELÓDICO......115
Sistema sonoro del material básico (SMB)................................................115
Sistema sonoro principal (SSP).................................................................118
Sistema sonoro secundario (SSS)..............................................................119
 Índice

10. RESUMEN Y SIGNIFICADO DE LAS ABREVIATURAS Y

SIGNOS QUE APARECEN EN LA PARTITURA ..........................123
Oraciones...................................................................................................123
Incisos .......................................................................................................123
Motivos .....................................................................................................124
Cesuras ......................................................................................................124
Células .......................................................................................................125
Subordinaciones rítmico-melódicas...........................................................125
Análisis armónico......................................................................................126
Subordinaciones armónicas ......................................................................128

PARTE II
FUGA II EN DO MENOR BWV 847
LIBRO I CLAVE BIEN TEMPERADO, J.S. BACH

11. ANÁLISIS CONTRAPUNTÍSTICO Y ARMÓNICO DE LA

PARTITURA ..........................................................................................133
Análisis contrapuntístico............................................................................133
Análisis de la partitura...............................................................................135
12. ESQUEMA GENERAL DE LA FORMA ....................................151
13. CONCLUSIONES DEL ANÁLISIS ARMÓNICO ....................155
Textura general y análisis del movimiento de las voces............................155
Análisis de las tonalidades y de sus acordes..............................................156
Tonalidad de Do Dórico-Árabe (compases 1-2)...................................159
Tonalidad de Sol Nonatónico
Dórico/Jónico-Frigio/Árabe (compases 3-4)........................................159
Tonalidad de Do Nonatónico Dórico-Frigio/Jónico (compases 5-6)
Tonalidad con flexiones modulantes.....................................................162
Escala flexión modulante de
Fa Dórico-Dórico..................................................................................162
Escala flexión modulante de
Sol Dórico-Frigio..................................................................................163
Escala flexión modulante de La bemol hexatónico Lidio-Jónico
(defectivo +4)........................................................................................164
Cómo analizar una fuga en profundidad: Bach, Fuga II en Do menor BWV 847

Escala flexión modulante de Do Hexatónico Dórico-Árabe

(defectivo -6)........................................................................................165
Tonalidad de Do Octatónico Dórico-Frigio/Árabe (compases 7-8)......166
Tonalidad de Do Undecatónico Dórico/Lidio-Frigio/Jónico
(compás 9) Tonalidad con flexiones modulantes..................................168
Escala flexión modulante de Sol Octatónico Jónico-Frigio/Árabe.......169
Escala flexión modulante de Do Octatónico
Dórico/Jónico-Frigio/Árabe (defectivo 4)............................................170
Tonalidad de Si bemol Nonatónico Dórico/Jónico-Dórico/Jónico
(compás 10) Tonalidad con flexiones modulantes................................171
Escala flexión modulante de Fa Nonatónico
Dórico/Jónico-Dórico/Jónico................................................................172
Escala flexión modulante de Sib Heptatónico
Jónico-Dórico/Jónico (defectivo 4)......................................................173
Tonalidad de Mi bemol Octatónico
Jónico-Dórico/Jónico (compases 11-12)...............................................175
Tonalidad de Si bemol Octatónico Jónico-Dórico/Jónico
(compás 13) Tonalidad con flexiones modulantes................................178
Escala flexión modulante de Mi bemol Jónico-Jónico.........................178
Escala flexión modulante de Si bemol Jónico-Jónico...........................179
Tonalidad de Do Dodecatónico
Frigio/Jónico-Frigio/Jónico (compás 14) Tonalidad con flexiones
modulantes............................................................................................180
Escala flexión modulante de Fa Dórico-Jónico....................................181
Escala flexión modulante de Do Octatónico Dórico-Árabe/Jónico......182
Tonalidad de Sol Nonatónico Dórico/Jónico-Frigio/Árabe
(compases 15-16)..................................................................................184
Tonalidad de Sol Nonatónico Dórico-Frigio/Jónico (compás 17-18)
Tonalidad con flexiones modulantes.....................................................186
Escala flexión modulante de Mi bemol Octatónico
Lidio Alterado n2/Dórico-Jónico..........................................................186
Escala flexión modulante de Fa Jónico-Jónico.....................................187
Escala flexión modulante de Sol Dórico-Jónico...................................188
 Índice

Tonalidad de Do Nonatónico Dórico-Frigio/Jónico

(compases 18-19) Tonalidad con flexiones modulantes.......................189
Escala flexión modulante de La bemol Octatónico
Lidio alterado n2/Dórico-Jónico...........................................................189
Escala flexión modulante de Si bemol Jónico-Jónico...........................190
Escala flexión modulante de Do Dórico-Jónico...................................192
Tonalidad de Do Nonatónico Dórico-Frigio/Jónico
(compases 20-21)..................................................................................193
Tonalidad de Fa Decatónico Dórico/Lidio-Dórico/Jónico
(compás 22) Tonalidad con flexiones modulantes................................196
Escala flexión modulante de Do Nonatónico
Dórico/Jónico-Frigio/Árabe..................................................................196
Escala flexión modulante de Fa Nonatónico
Dórico/Jónico-Dórico/Jónico................................................................197
Tonalidad de Mi bemol Octatónico Jónico/lidio-Jónico
(compás 23) Tonalidad con flexiones modulantes................................199
Escala flexión modulante de Si bemol Octatónico
Jónico-Dórico/Jónico............................................................................199
Escala flexión modulante de Mi bemol Jónico-Jónico.........................201
Tonalidad de Sol Nonatónico Frigio/Jónico-Frigio (compás 24) ........202
Tonalidad de Do Octatónico Dórico-Árabe/Jónico
(compases 25-28)..................................................................................204
Tonalidad de Do Nonatónico Dórico/Jónico-Árabe/Jónico
(compases 29-31)..................................................................................209
14. RESUMEN DE ACORDES BASE
DE CADA FUNDAMENTAL...............................................................215
15. ANÁLISIS DE LA SUCESIÓN ENTRE GRADOS
ARMÓNICOS.........................................................................................225
16. RESUMEN Y ANÁLISIS DE LAS
ORACIONES ARMÓNICAS...............................................................229
17. RESUMEN Y CRITERIOS DE ANÁLISIS DE LAS
ORACIONES MELÓDICAS ..............................................................233
Criterios para el análisis de las subordinaciones rítmico-melódicas.........233
Cómo analizar una fuga en profundidad: Bach, Fuga II en Do menor BWV 847

Análisis de las subordinaciones de las oraciones del tema ..................239

Resumen de las Oraciones subordinadas en los desarrollos
del tema en los episodios 1, 2, 4 y 5.....................................................244
Oraciones del contrapunto 1 que acompañan al tema..........................250
Oraciones del contrapunto 2, episodios 1 y 4......................................256
Oraciones del contrapunto 3 que acompañan al tema
y al episodio 3.......................................................................................257
Oraciones del contrapunto 4 que acompañan al desarrollo
del tema en los episodios 2, 3 y 5 ........................................................260
Resumen de los motivos melódicos subordinados...............................264
Resumen de los incisos melódicos subordinados.................................266
18. ANÁLISIS MORFOLÓGICO RÍTMICO Y
MELÓDICO DEL TEMA Y DE LOS CONTRATEMAS...............267
Análisis del tema........................................................................................268
Análisis del contrapunto 1.........................................................................268
Análisis del contrapunto 3.........................................................................269
Análisis rítmico del tema y los contratemas..............................................270
19. IMPLICACIONES DIDÁCTICAS...............................................277
EJEMPLO DE ANÁLISIS QUE APARECE EN
EL LIBRO
Página 136
 Página 270
ANÁLISIS RÍTMICO DEL TEMA Y LOS CONTRATEMAS
Ejemplo 18.3