Sobre

la musicodinámica de los cuerpos en movimiento

O José María Rodríguez Gómez

Bombardino
(ver leyenda al final)

 
                            
                   
 ≃ 50 ( ≃ 100) Respiraciones ad. lib con el


mínimo corte posible

 3 
 

   
   3   
         
14

Esperar hasta
    que la resonancia
de piano y percusión
esté casi extinguida

1
 Bombardino O'

               
         

          
        
 ≃ 64 ( ≃ 128 ) Shh Fff
Frr
aire
    
 

                             
                 
            

20 Ch Sss

  
 

               
      
              
35 Ch

      
aire

  Esperar hasta
3
  
 
que la resonancia
 de piano
y vibráfono
esté casi extinguida

2
 Bombardino O''


                       
            
 ≃ 40 ( ≃ 80 ) 3 3 3 3

   

3
                                           

  
  
        

12 3 3

3
      

 
    
Hasta quedarse sin aire, no volviendo a tocar después.
23

  o

3
 Leyenda para bombardino y tuba

En las notas muy largas, si es necesario respirar a discreción con la mínima interrupción posible
 = dal niente (o hasta lo más piano posible)
o

 = Mantener la nota hasta quedarse sin aire, no volviendo a atacarla después

aire 
Frr
Notación para sonidos de aire,soplando directamente en el instrumento con el fonema indicado como articulación, en el ejemplo, "Frr".
Cada fonema se mantendrá hasta la aparición de uno nuevo.