1

NOMBRES DE LOS 12 SONIDOS

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12

Do Do# Re Re# Mi Fa Fa# Sol Sol# La La# Si

Reb Mib Solb Lab Sib
C C# D D# E F F# G G# A A# B
Db Eb Gb Ab Bb

UBICACION DE LOS 12 SONIDOS EN CADA CUERDA DE LA GUITARRA

(CON SOSTENIDOS)
1.1

1 E F F# G G# A A# B C C# D D# E F
2 B C C# D D# E F F# G G# A A# B C
G# A# C# D# F# G#
CUERDA

3 G A B C D E F G
4 D D# E F F# G G# A A# B C C# D D#
5 A A# B C C# D D# E F F# G G# A A#
6 E F F# G G# A A# B C C# D D# E F

UBICACION DE LOS 12 SONIDOS EN CADA CUERDA DE LA GUITARRA

(CON BEMOLES)
1.2

1 E F Gb G Ab A Bb B C Db D Eb E F
2 B C Db D Eb E F Gb G Ab A Bb B C
Bb Db Eb Gb Ab
CUERDA

3 G A A B C D E F G
4 D Eb E F Gb G Ab A Bb B C Db D Eb
5 A Bb B C Db D Eb E F Gb G Ab A Bb
6 E F Gb G Ab A Bb B C Db D Eb E F

11 Clínica de Música por: ANTONIO SOCAS

2
UBICACIÓN GEOMÉTRICA DE LOS INTERVALOS EN LA GUITARRA

Segunda Menor Segunda Mayor Tercera Menor (Segunda Aumentada)

6 5 4 3 2 1 6 5 4 3 2 1 6 5 4 3 2 1 6 5 4 3 2 1

en cualquier cuerda EXCEPTO en la tercera cuerda

Tercera Mayor Cuarta Justa

6 5 4 3 2 1 6 5 4 3 2 1 6 5 4 3 2 1 6 5 4 3 2 1

en cualquier cuerda EXCEPTO en la tercera cuerda en cualquier cuerda EXCEPTO en la tercera cuerda

Quinta Disminuida (Cuarta Aumentada) Quinta Justa

6 5 4 3 2 1 6 5 4 3 2 1 6 5 4 3 2 1 6 5 4 3 2 1

en cualquier cuerda EXCEPTO en la tercera cuerda en cualquier cuerda EXCEPTO en la tercera cuerda

12 Clínica de Música por: ANTONIO SOCAS

...continuación... UBICACIÓN GEOMÉTRICA DE LOS INTERVALOS EN LA GUITARRA

Sexta Menor (Quinta Aumentada)

6 5 4 3 2 1 6 5 4 3 2 1 6 5 4 3 2 1

en cualquier cuerda EXCEPTO en la cuarta cuerda y en la tercera cuerda

Sexta Mayor (Séptima Disminuida)

6 5 4 3 2 1 6 5 4 3 2 1 6 5 4 3 2 1

en cualquier cuerda EXCEPTO en la cuarta cuerda y en la tercera cuerda

Séptima Menor
6 5 4 3 2 1 6 5 4 3 2 1 6 5 4 3 2 1

en cualquier cuerda EXCEPTO en la cuarta cuerda y en la tercera cuerda

13 Clínica de Música por: ANTONIO SOCAS

 ...continuación... UBICACIÓN GEOMÉTRICA DE LOS INTERVALOS EN LA GUITARRA

Séptima Mayor
6 5 4 3 2 1 6 5 4 3 2 1 6 5 4 3 2 1

en cualquier cuerda EXCEPTO en la cuarta cuerda y en la tercera cuerda

Octava
6 5 4 3 2 1 6 5 4 3 2 1 6 5 4 3 2 1

en cualquier cuerda EXCEPTO en la cuarta cuerda y en la tercera cuerda

LAS 5 FIGURAS DE ACORDES

3

6 5 4 3 2 1 6 5 4 3 2 1 6 5 4 3 2 1 6 5 4 3 2 1 6 5 4 3 2 1

Mi Re Do La Sol
E D C A G
1 2 3 4 5

14 Clínica de Música por: ANTONIO SOCAS

3.1
LAS 5 FIGURAS DE ACORDES EN TODO EL MASTIL (Vista Horizontal)

1
2
CUERDA

3
4
5
6
1 3 5
2 4
NOTA: ejemplo en posiciones de FA

4
ARPEGIOS DE TRÍADAS MAYORES EN TODO EL MASTIL (Vista Horizontal)

1 1 3 5 1
2 5 1 3 5
CUERDA

3 3 5 1 3
4 1 3 5
5 3 5 1 3
6 1 3 5 1
NOTA: ejemplo en posiciones de FA#

Figura de Mi (E) Figura de Re (D) Figura de Do (C) Figura de La (A) Figura de Sol (G)
1 1 3 3 5 5 1
2 5 1 1 3 3 5
CUERDA

3 3 3 5 5 1 1
4 1 1 3 3 5 5
5 3 5 5 1 1 3
6 1 3 3 5 5 1

15 Clínica de Música por: ANTONIO SOCAS

5
ESCALA PENTATÓNICA MAYOR EN TODO EL MASTIL (Vista Horizontal)

1 1 2 3 5 6 1
2 5 6 1 2 3 5
CUERDA

3 2 3 5 6 1 2 3
4 6 1 2 3 5 6
5 3 5 6 1 2 3
6 1 2 3 5 6 1
NOTA: ejemplo en FA#

Figura de Mi (E) Figura de Re (D) Figura de Do (C) Figura de La (A) Figura de Sol (G)
1 1 2 2 3 3 5 5 6 6 1
2 5 6 6 1 1 2 2 3 3 5
CUERDA

3 2 3 3 5 5 6 6 1 1 2
4 6 1 1 2 2 3 3 5 5 6
5 3 5 5 6 6 1 1 2 2 3
6 1 2 2 3 3 5 5 6 6 1

6
ARPEGIOS DE TRÍADAS menores EN TODO EL MASTIL (Vista Horizontal)

1 1 b3 5 1
2 5 1 b3 5
CUERDA

3 b3 5 1 b3

4 1 b3 5
5 5 1 b3

6 1 b3 5 1
NOTA: ejemplo en posiciones de FA-#

Figura de Mi- (E-) Figura de Re- (D-) Figura de Do- (C-) Figura de La- (A-) Figura de Sol- (G-)
1 1 b3 b3 5 5 1
2 5 1 1 b3 b3 5
CUERDA

3 b3 5 5 1 1 b3

4 1 1 b3 b3 5 5
5 5 5 1 1 b3 b3

6 1 b3 b3 5 5 1

16 Clínica de Música por: ANTONIO SOCAS

7
ESCALA PENTATÓNICA menor EN TODO EL MASTIL (Vista Horizontal)

1 1 b3 4 5 b7 1
2 5 b7 1 b3 4 5
CUERDA

3 b3 4 5 b7 1 b3

4 b7 1 b3 4 5 b7

5 4 5 b7 1 b3 4
6 1 b3 4 5 b7 1
NOTA: ejemplo en posiciones de FA-#

Figura de Mi- (E-) Figura de Re- (D-) Figura de Do- (C-) Figura de La- (A-) Figura de Sol- (G-)
1 1 b3 b3 4 4 5 5 b7 b7 1
2 5 b7 b7 1 1 b3 b3 4 4 5
CUERDA

3 b3 4 4 5 5 b7 b7 1 1 b3

4 b7 1 1 b3 b3 4 4 5 5 b7

5 4 5 5 b7 b7 1 1 b3 b3 4
6 1 b3 b3 4 4 5 5 b7 b7 1

ARPEGIOS MAYORES CON SÉPTIMA menor EN TODO EL MASTIL (Vista Horizontal)

8

1 1 3 5 b7 1
2 5 b7 1 3 5
CUERDA

3 3
4 b7
5 3
6 1
5 b7 1 3
1 3 5 b7
5 b7 1 3
3 5 b7 1
NOTA: ejemplo en posiciones de FA#7

Figura de Mi (E) Figura de Re (D) Figura de Do (C) Figura de La (A) Figura de Sol (G)
1 1 3 3 5 5 b7 b7 1
2 5 b7 b7 1 1 3 3 5
CUERDA

3 3 3 5 5 b7 b7 1 1
4 b7 1 1 3 3 5 5 b7
5 3 5 5 b7 b7 1 1 3
6 1 3 3 5 5 b7 b7 1

17 Clínica de Música por: ANTONIO SOCAS

 9
ESCALA PENTATÓNICA DOMINANTE EN TODO EL MASTIL (Vista Horizontal)

1 1 9 3 5 b7 1
2 5 b7 1 9 3 5
CUERDA

3 9 3 5 b7 1 9 3
4 b7 1 9 3 5 b7

5 3 5 b7 1 9 3
6 1 9 3 5 b7 1
NOTA: ejemplo en posiciones de FA#7

Figura de Mi (E) Figura de Re (D) Figura de Do (C) Figura de La (A) Figura de Sol (G)
1 9 9 3 3 5 5 b7 b7 1
5 b7 b7 1 1 9 9 3 3 5
9 3 3 5 5 b7 b7 1 1 9
b7 1 1 9 9 3 3 5 5 b7
3 5 5 b7 b7 1 1 9 9 3
1 9 9 3 3 5 5 b7 b7 1

ARPEGIOS MAYORES CON SÉPTIMA MAYOR EN TODO EL MASTIL (Vista Horizontal)

10

1 7 1 3 5 7 1
2 5 7 1 3 5
CUERDA

3 3 5 7 1 3
4 7 1 3 5 7
5 3 5 7 1 3
6 7 1 3 5 7 1
NOTA: ejemplo en posiciones de FA#maj7

Figura de Mi (E) Figura de Re (D) Figura de Do (C) Figura de La (A) Figura de Sol (G)
1 7 1 3 3 5 5 7 1
2 5 7 1 7 1 3 3 5
CUERDA

3 3 3 5 5 7 1 7 1
4 7 1 7 1 3 3 5 5
5 3 5 5 7 1 7 1 3
6 7 1 3 3 5 5 7 1

18 Clínica de Música por: ANTONIO SOCAS

11
ESCALA HEXATÓNICA MAYOR EN TODO EL MASTIL (Vista Horizontal)

1 7 1 9 3 5 13 7 1
2 5 13 7 1 9 3 5
CUERDA

3 9 3 5 13 7 1 9 3
4 13 7 1 9 3 5 13 7
5 3 5 13 7 1 9 3
6 7 1 9 3 5 13 7 1
NOTA: ejemplo en posiciones de FA#maj7

Figura de Mi (E) Figura de Re (D) Figura de Do (C) Figura de La (A) Figura de Sol (G)
1 7 1 2 2 3 3 5 5 6 6 7 1
2 5 6 6 7 1 7 1 2 2 3 3 5
CUERDA

3 2 3 3 5 5 6 6 7 1 7 1 9
4 6 7 1 7 1 2 2 3 3 5 5 6
5 3 5 5 6 6 7 1 7 1 2 9 3
6 7 1 2 2 3 3 5 5 6 6 7 1

ARPEGIOS MENORES CON SÉPTIMA menor EN TODO EL MASTIL (Vista Horizontal)

12

1 1 b3 5 b7 1
2 5 b7 1 b3 5
CUERDA

3 b3 5 b7 1 b3

4 b7 1 b3 5 b7
5 5 b7 1 b3

6 1 b3 5 b7 1
NOTA: ejemplo en posiciones de FA-#

Figura de Mi- (E-) Figura de Re- (D-) Figura de Do- (C-) Figura de La- (A-) Figura de Sol- (G-)
1 1 b3 b3 5 5 b7 b7 1
2 5 b7 b7 1 1 b3 b3 5
CUERDA

3 b3 5 5 b7 b7 1 1 b3

4 b7 1 1 b3 b3 5 5 b7

5 5 5 b7 b7 1 1 b3 b3

6 1 b3 b3 5 5 b7 b7 1

NOTA: al añadir la septima menor al acorde menor se deriva la misma escala pentatónica menor, pues, el intervalo b7 esta contenido en dicha escala y el
intervalo de 4ta. lo llamamos 11va. A diferencia del caso de los acordes mayores con séptima menor que derivan en la escala pentatónica dominante,
ya que, se cambia el intervalo de 6ta en la escala pentatónica mayor por el intervalo b7 contenido en la pentatónica dominante.

19 Clínica de Música por: ANTONIO SOCAS

13
ESCALA HEXATÓNICA MENOR EN TODO EL MASTIL (Vista Horizontal)

1 1 2 b3 4 5 b7 1
2 5 b7 1 2 b3 4 5
CUERDA

3 2 b3 4 5 b7 1 2 b3

4 b7 1 2 b3 4 5 b7
5 4 5 b7 1 2 b3 4
6 1 2 b3 4 5 b7 1
NOTA: ejemplo en posiciones de FA-#

Figura de Mi- (E-) Figura de Re- (D-) Figura de Do- (C-) Figura de La- (A-) Figura de Sol- (G-)
1 1 2 b3 2 b3 4 4 5 5 b7 b7 1
2 5 b7 b7 1 1 2 b3 2 b3 4 4 5
CUERDA

3 2 b3 4 4 5 5 b7 b7 1 1 2 b3

4 b7 1 1 2 b3 2 b3 4 4 5 5 b7

5 4 5 5 b7 b7 1 1 2 b3 2 b3 4
6 1 2 b3 2 b3 4 4 5 5 b7 b7 1

ARPEGIOS MENORES CON SÉPTIMA menor Y QUINTA DISMINUIDA EN TODO EL MASTIL

14
(Vista Horizontal)

1 1 b3 b5 b7 1
2 b7 1 b3 b5
CUERDA

3 b3 b5 b7 1 b3

4 b7 1 b3 b5 b7
5 b5 b7 1 b3 b5

6 1 b3 b5 b7 1
NOTA: ejemplo en posiciones de FA-#

Figura de Mi- (E-) Figura de Re- (D-) Figura de Do- (C-) Figura de La- (A-) Figura de Sol- (G-)
1 1 b3 b3 b5 b5 b7 b7 1
2 b7 b7 1 1 b3 b3 b5 b5
CUERDA

3 b3 b5 b5 b7 b7 1 1 b3

4 b7 1 1 b3 b3 b5 b5 b7

5 b5 b7 b7 1 1 b3 b3 b5

6 1 b3 b3 b5 b5 b7 b7 1

1
10 Clínica de Música por: ANTONIO SOCAS