Beruflich Dokumente
Kultur Dokumente
INTEGRANTES:
CURSO:
SATIPO – 2020
1
INTRODUCCION
Capitulo II, aborda las tecnicas del mimo y la pantomima. La mímica comprende
las actitudes, los gestos, los manejos de la fisonomía; en fin, todos los
movimientos del cuerpo; comprende también la risa, el llanto, los gritos y todas
las inflexiones espontáneas de la voz. La pantomima moderna acabó siendo un
arte puramente mudo, donde el significado es trasmitido solamente a través del
gesto, el movimiento y la expresión corporal.
2
DEDICATORIA
3
INDICE
Caratula I
Introducción II
Dedicatoria III
Índice IV
CAPÍTULO I
Marco teórico
1.1 definición 05
CAPITULO II
Técnicas del mimo
2.1 técnicas 07
2.2 la pantomima 10
Conclusión 13
Bibliografía 14
Anexo 15
4
CAPÍTULO I
MARCO TEÓRICO
1.1 DEFINICIÓN
El mimo significa imitación de la realidad, el mimo imita la vida que ve, al principio
era un forma hablada y cantada además de corporal.
Suele emplearse una serie de palabras asociadas:
- Mímica: conjunto de gestos corrientes y otros ligados a la expresión
artística.
- La obra representada también puede denominarse mimo, otras veces
como mimodrama y a veces como pantomima.
Los mimos son artistas que necesitan entrenar con profusión las distintas partes
de su cuerpo con el fin de transmitir la información deseada a las personas que
los observan, resaltar que el simbolismo o código específico y fuerte tecnificación
lo convierten en una actividad muy repetitiva, que exige una enseñanza directica
y analítica con poco margen a la espontaneidad.
5
El mimo influiría y conformaría la comedia griega antigua. Las compañías de
mimo gozaron de gran popularidad, en Grecia y Roma. La iglesia excomulgaría
estas compañías en el siglo V d. C. a causa de sus constantes burlas a los
sacramentos.
Por otra parte, las palabras mima o pantomima designan indistintamente al actor
y al juego dramático, cuyo sentido varía según se le aplique al teatro griego,
latino o francés.
En Londres, el Arlequinado era precedido por una escena en la que los actores
hacían mímica y bailaban representando historias de la mitología clásica o
cuentos de hadas, y culminaban con la transformación del personaje principal en
Arlequín. Después del siglo XIX, las representaciones se limitaron a la época de
Navidad.
6
CAPITULO II
TÉCNICAS DEL MIMO
2.1 TÉCNICAS
Principalmente para caracterizar a un mimo, además de sus técnicas y
ensayos, no podemos olvidar dos aspectos muy importantes como son el
maquillaje y el vestuario.
Los colores clásicos del mimo son el negro, blanco y rojo, además de sus
combinaciones. Los tirantes, chalecos, gorras, etc., dan un toque especial. Y
lo más importante son los guantes blancos, imprescindibles para resaltar las
manos y sus movimientos.
7
- La postura corporal: una determinada postura y otra logra expresar
diferentes emociones.
8
2.1.3 Movimientos instintivos: son espontáneos, involuntarios y traicionan
una emoción, una sensación física o moral.
9
Para que sea completa, una expresión mímica exige todo a la vez: la actitud, el
manejo de la fisonomía y el gesto.
2.2 LA PANTOMIMA
La pantomima comenzó en Italia con lo que ellos llamaban la comedia del
arte Emergió como un espectáculo de elaborado trabajo escénico y de
vestuario.
10
Este método es utilizado para enseñar mensajes de todo tipo a un auditorio
independientemente de su edad. La pantomima es un drama completo que
puede usar uno o más mimos. Se puede acompañar con pistas musicales
acordes a la trama o cualquier otro medio audiovisual.
2.2.1 Pantomimas para la calle: Por lo común, son para jóvenes no cristianos,
y por ello tienen que ser evangelísticas, pero a su nivel.
2.2.2 Pantomimas para la Iglesia: Pueden ser las mismas que ocupamos en
otros lugares, siempre y cuando tomemos en cuenta que es necesario
adaptar. Si hay escenas de baile, fiesta, drogadicción o alcoholismo, será
necesario eliminarlas o modificarlas.
11
2.2.3 Pantomimas para niños: Pueden ser las mismas que las usadas para
jóvenes, pero tenemos que adaptarlas a los niños. Serán necesarias más
ayudas visuales y narración.
12
CONCLUSIÓN
13
BIBLIOGRAFÍA
14
ANEXOS
15
16