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Antonio de Torres Jurado

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Antonio de Torres Jurado

Antonio de Torres Jurado ( nascido em 13 de junho de 1817


em Almería , Andaluzia - 19 de novembro de 1892) era
um guitarrista e luthier espanhol e "o mais importante fabricante de violões
espanhol do século XIX". [1]
É com seus desenhos que se vêem os primeiros violões
clássicos reconhecidamente modernos . [2] A maioria dos violões usados hoje
são derivados de seus projetos.

Conteúdo

 1Biografia
 2Guitarras
 3Inventário de guitarras
 4Referências
 5Leitura adicional
 6links externos

Biografia [ editar ]
Antonio de Torres era filho de Juan Torres, um coletor de impostos local, e
Maria Jurado. Como era comum, quando ele tinha 12 anos, começou um
aprendizado como carpinteiro . Em 1833, uma guerra dinástica estourou e logo
depois Torres foi recrutado para o exército. Por meio das maquinações de seu
pai, o jovem Antonio foi demitido como clinicamente inadequado para o
serviço. Como apenas homens solteiros e viúvos sem filhos estavam sujeitos a
recrutamento, em 1835 sua família levou Torres a um casamento arranjado às
pressas com Juana María López, a filha de 13 anos de um lojista . As crianças
logo se seguiram: uma filha em 1836, outra em 1839 e uma terceira em 1842,
que morreu alguns meses depois. Sua segunda filha também morreu. Em
1845, sua esposa morreu aos 23 anos, de tuberculose.. Foram anos difíceis
para Torres, que muitas vezes estava endividado e forçado a procurar formas
de emprego mais lucrativas.
Embora haja algum debate sobre quem ensinou Torres, uma teoria é que, por
volta de 1842, Torres pode ter ido trabalhar para José Pernas em Granada ,
aprendendo rapidamente a construir guitarras. Logo voltou a Sevilha e abriu
uma loja na Calle de Cerrajería nº 7, que dividia com Manuel Soto y
Solares. Embora tenha feito algumas guitarras durante a década de 1840, não
foi até a década de 1850, sob o conselho do renomado guitarrista e
compositor Julián Arcas , que Torres fez disso sua profissão e começou a
construir a sério. Julián Arcas ofereceu conselhos a Torres sobre construção, e
sua colaboração transformou Torres em um investigador inveterado da
construção do violão. Torres argumentou que omesa de som foi
fundamental. Para aumentar seu volume, ele fez suas guitarras não apenas
maiores, mas equipou-as com placas de som mais finas e, portanto, mais
leves, arqueadas em ambas as direções, possibilitadas por um sistema de
fortalecimento dos fãs. Esses suportes foram dispostos geometricamente, com
base em dois triângulos isósceles unidos em sua base, criando uma forma de
pipa, na qual os suportes foram dispostos simetricamente.

Guitarra de Torres (1862)


no Museu da Música de Barcelona (MDMB 625). [3]

Embora Torres não tenha sido o primeiro a usar esse método, ele foi quem
aperfeiçoou o design simétrico. Para provar que era o topo, e não a parte de
trás e os lados do violão que davam ao instrumento o som, em 1862 ele
construiu um violão com as costas e os lados de papel machê. (Esta guitarra
reside no Museu de Música em Barcelona, e antes do ano 2000 foi restaurada
para a condição de tocável pelos irmãos Yagüe, Barcelona). [4]
Há uma anedota sobre como ele fez um violão feito como um quebra-cabeça
chinês que poderia ser montado sem cola e desmontado caberia em uma caixa
de sapatos. Não há evidências de que ele tenha feito uma guitarra assim.
Nos últimos anos, o amigo íntimo de Torres, um padre chamado Juan Martínez
Sirvent, ajudou-o em sua oficina. Muitos anos depois, em 1931, Sirvent
escreveu uma carta a Francisco Rodríguez Torres, mencionando a seguinte
explicação que Torres fez quando ele, aos 68 anos, foi perguntado pelo famoso
pai Garzón em um jantar sobre seu "segredo" de como fazê-lo
excepcionalmente. guitarras sonoras: [5]
"[...] sorrindo [Torres] respondeu: 'Pai, lamento muito que um homem como
você também seja vítima dessa idéia que corre entre pessoas ignorantes,
Juanito (foi assim que ele me dirigiu) foi testemunha do segredo muitas vezes,
mas é impossível para mim deixar o segredo para trás para a posteridade; isso
irá para o túmulo comigo, pois é o resultado da sensação das pontas do
polegar e indicador comunicando ao meu intelecto se a placa de som está
elaborado adequadamente para corresponder ao conceito do fabricante do
violão e ao som exigido pelo instrumento '. Todos ficaram convencidos de que
o gênio artístico não pode ser transmitido [...] "
Em 1868, Torres se casou novamente, casando-se com Josefa Martín
Rosada. Pouco depois, Torres conheceu Francisco Tárrega pela primeira
vez. Tárrega, então com dezessete anos, veio a Sevilha de Barcelona para
comprar um violão Torres do fabricante do instrumento de Julián Arcas. Torres
ofereceu a ele um violão modesto que ele tinha em estoque, mas ao ouvi-lo
tocar, ofereceu a ele um violão muito melhor do que ele havia feito alguns anos
antes.
Por volta de 1870, Don Antonio, que estava na casa dos 50 anos, fechou sua
loja em Sevilha e voltou para Almeria, onde ele e sua esposa abriram uma loja
de porcelana e cristal na rua Real. Cerca de cinco anos depois, Don Antonio
começou sua "segunda época", como ele se refere a ela nos rótulos de seus
violões, construindo meio período quando não estava ocupado na loja de
porcelana. Após a morte de sua esposa, Josefa, em 1883, Torres começou a
dedicar cada vez mais tempo à construção de violões, produzindo algo em
torno de 12 violões por ano até sua morte em La Cañada de San Urbano,
Almeria, aos 75 anos.

Guitars [ editar ]
As guitarras de Torres são divididas em dois períodos: o primeiro pertencente a
Sevilha, de 1852 a 1870, o segundo sendo os anos de 1871 a 1893, em
Almeria. Os violões de Torres foram tão superiores aos de seus
contemporâneos que o exemplo deles mudou a maneira como os violões eram
construídos, primeiro na Espanha e depois no resto do mundo. Embora não
sejam particularmente barulhentos pelos padrões modernos, eles têm um tom
claro, equilibrado, firme e arredondado que se projeta muito bem. Seus violões
foram amplamente imitados e copiados. Como ele nunca assinou seus violões,
e apenas numerou os de sua segunda época, muitas Torres falsas foram
produzidas, algumas delas por fabricantes conhecidos e especialistas.
Enquanto o padrão geral do violão clássico moderno deriva de Torres, há
alguma diferença entre os violões clássicos de Torres e o instrumento
moderno. Todos os violões de Torres tinham tampos de abeto europeu ( Picea
abies ); agora cedro vermelho ocidental ( Thuja plicata) também é usado com
frequência. Os luthiers continuaram a desenvolver o suporte da placa de som,
mas a maioria ainda usa alguma versão do suporte de fãs que a Torres 'foi
pioneira. Os violões de Torres eram amarrados com agudos e baixos de fios de
seda, revestidos com prata. Desde a década de 1950, quase todas as guitarras
clássicas são amarradas com nylon. As cabeças de afinação dos violões de
Torres costumavam ser fixadas com estacas de ébano tradicionais,
semelhantes às de outros instrumentos de corda. Seus instrumentos
posteriores foram equipados com afinadores mecânicos, hoje universais nas
guitarras clássicas.

Inventário de guitarras [ editar ]

La Leona (1856)
e Wulfin Lieske

Guitarra de Torres (1859)


no Museu da Música de Barcelona (MDMB 626) [6]

Esta é uma lista incompleta de guitarras feitas por Antonio de Torres.

 Número de série desconhecido (1856) - Os


Romeros têm cinco guitarras Torres, atualmente a
maior coleção particular do mundo. Pepe
Romero possui três violões Torres (incluindo um
Torres de 1856); Celin Romero e Angel
Romero possuem um.
 FE 04 La Leona (1856) - de propriedade de Erhard
Hannen, agora está sendo representado por Wulfin
Lieske . vídeo
 FE 09 (1859) - de propriedade de Miguel Llobet ,
agora na coleção do Museu de Música de
Barcelona , Espanha
 Sevilha, 1862 - Coleção de José Luis Postigo
 FE 17 (1864) - inicialmente feita por Torres para
uso pessoal, adquirida por Francisco Tárrega em
Sevilha, em 1869 [1] . As costas e as costelas
foram feitas de bordo flamejado. Vendido por
Vicente Tárrega (irmão de Francisco Tárrega) para
Domingo Prat em 1917.
 Almería, 1864 - Coleção de Félix Manzanero
 FE 18 (1864) ( ref ), atualmente de propriedade de
James Westbrook, www.theguitarmuseum.com
 FE 28 (1868) - Coleção de Marcos Villanueva
 SE 49 (1883) - de propriedade de Francisco
Tárrega
 SE 52 (1883) - de propriedade de Angel Romero .
 SE 70 La Invencible (1884) - Coleção de
Flamencoguitarsforsale.net
 SE 107 (1887) - agora está sendo interpretado
por Stefano Grondona .
 SE 114 (1888) - de propriedade de Francisco
Tárrega, agora na coleção de Sheldon Urlik
 SE 116 La Itálica (1888) - pertencente ao luthier de
Barcelona Enrique Coll (discípulo de Simplicio e
mentor de Fleta).
 SE 124 (1888) - Uma vez possuído por Regino
Sainz de la Maza , restaurado e possuído por
luthier RE Bruné [2] . Quase idêntico ao SE 114,
mas com os pássaros nos lados e nas costas do
bordo.
 No museu Museu  Cité de la Musique em Paris
Instrumentos e obras de arte - frase de pesquisa:
Editor, autor ou sujet: Torres
o Almeria, 1885 (modelo de 11 cordas Torres)
o Sevilha, 1882
o Almeria, 1852
o Almeria, 1883
o Almeria, 1875 (atualmente alojado em: Musée
du Palais Lascaris em Nice)
 No catálogo on-line do Museu da Música de
Barcelona - Pesquisar Torres

Referências [ editar ]
1. ^ Bruné, RE (setembro de 2011).  "1883 Antonio de Torres
No. 52". Guitarra vintage  .  84-88.
2. ^ Morrish, John. "Antonio De Torres" . Salão Internacional
de Guitarra  .  Página visitada em 2011-05-08  .
3. ^ "MDMB 625: Guitarra, de Antonio de Torres Jurado
(1862)"  .  Catálogo online, Museu da Música  .  MDMB 625.
Arquivado desde o original em 26/06/2015  .  Recuperado
em 03/09/2018 .
4. ↑ Grondona, Stefano (2001).  "La Chitarra di Liuteria, obras-
primas da fabricação de violões".  58-61.
5. ↑ Romanillos, José L. (1990) [1987]. "Antonio de Torres,
fabricante de guitarras, sua vida e obra". pp. 16–17.
6. ^ "MDMB 626: Guitarra, por Antonio de Torres Jurado
(1859)"  .  Catálogo online, Museu da Música  .  MDMB 626.
Arquivado no original em 26/06/2015  .  Recuperado
em 03/09/2018 .

Leitura adicional [ editar ]
 Guitarra Hill, Biografia curta
 Antonio De Torres por Jose L. Romanillos , Julian
Bream Pesquisa de livros do Google
 Fazendo guitarras master Por Roy Courtnall,
Adrian Lucas
 Métodos Investigativos para o Estudo de Guitarras
Históricas: Um Estudo de Caso do Trabalho de
Antonio de Torres , pelo Dr. James Westbrook,
2009, tese de mestrado, London Metropolitan
University

Links externos [ editar ]
Web Oficial Antonio de Torres

 http://www.antoniodetorres.es Antonio de Torres
Jurado
 Medindo e documentando a FE 18 de Antonio de
Torres por Florian Vorreiter
Em relação aos modelos Torres de 11 cordas

 Guitarras de várias cordas (harpguitars.net)


 imagem - José Martinez Toboso com
guitarra , ref (harpguitars.net)
 Jogadores (harpguitars.net)
O Invencível (1884)

 www.lainvencibledetorres.com Site com vídeos e


fotos desta guitarra
 Guitarra Antonio de Torres 1884 Site “La
Invencible” com vídeos e fotos 360 desta guitarra
Artigos

 Fretwork da terra do flamenco - uma coleção


magistral de guitarras clássicas LA Times, 17 de
fevereiro de 2002
 Artigos de artigos Hemeroteca Digital - Biblioteca
Nacional de España :
o Estampa (Madri, 1928). 01/01/1929 página 29
o Caras e Caretas (Buenos Aires). 04/07/1925,
n. 1396 ; página 20
o Caras e Caretas (Buenos Aires). 05/09/1925,
n. 1405 ; página 76
o etc.