J 27 de abril a 10 de maio de 2016 * jornaldeletras.
pt
Duas exposições
Duas fotografias de Mário de
Sá-Carneiro, de 1914, tira-
das provavelmente no Posto
Antropométrico do Governo
Civil de Lisboa e atualmente
pertencente aos arquivos da
Polícia Judiciária (ver página ao
lado), são a grande surpresa da
exposição com que a Biblioteca
Nacional assinala o centenário
da morte do escritor moder-
nista. A mostra O Homem São
Louco, patente até 31 de Agosto,
é comissariada por Ricardo
Vasconcelos e Jerónimo Pizzarro.
Reúne, ainda, vários manus-
critos e livros. Na ausência de
um registo criminal do poeta, a
existência daquelas fotografias
configura mais um mistério
para os estudiosos. Poderá estar
relacionada com o regresso de
Sá-Caneiro a Paris, nessse ano,
ou com o interesse que sempre
demonstrou pela loucura, como
os comissário sugerem, entre
muitas outras hipóteses, no
catálogo.
Integrada no Festival
Realizar:poesia, de Paredes de
Coura, a mostra Mil Anos Me
Separam de Amanhã, patente
no Parque de Estacionamento
Central até 22 de maio, re-
vela, por seu turno, o bilhete
de despedida de Sá-Carneiro
para Fernando Pessoa, onde
se lê: "Um grande, grande
adeus do seu pobre Mário de
Sá-Carneiro". A mostra inclui
fotografias, manuscritos e livros,
pertencentes à coleção de Jorge
Meireles.
Sá-Carneiro é o mais representativo
daquilo a que se chama o Modernismo
português. Pessoa também, claro,
mas a sua é uma dimensão de tal
modo maior que implica uma outra
complexidade. Pessoa está fora de
todas as escalas e de todas as desig-
nações.
Já Almada Negreiros é mais
especificamente futurista, embora
não em exclusivo. Tal como os artistas
plásticos, Santa Rita, Eduardo Viana
e Amadeo, que vogam nas águas
da Vanguarda europeia, futurista,
simultaneísta, cubista. Mas apenas
Sá-Carneiro exemplifica na perfeição o
modo radicalmente não ísmico de ser,
a capacidade de forjar uma linguagem
cintilante, com uma tonalidade forte
de aventura e transgressão, ao mesmo
tempo integrada numa linha de legibi-
lidade perfeita.
A Confissão de Lúcio será a sua obra
maior como prosador, precisamente
porque é aquela em que a clareza da
representação corresponde a uma
audácia temática que traz a literatura
fantástica do século XIX a um novo
patamar de densidade simbólica,
psíquica e sexual. É talvez aí que o
processo de libertação da língua e da
imaginação que é todo trabalho poéti-
co de Sá-Carneiro é levado mais longe.
Até nós. Hoje.J
MÁRIO DE SÁ-CARNEIRO
O emigrado astral
da modernidade
Ricardo Vasconcelos
O centenário do suicídio de Mário
de Sá-Carneiro, em Paris, a 26 de
abril de 1916, é uma oportunidade
ideal para reafirmarmos a vitalidade
da sua linguagem ao longo de uma
curta carreira literária, desde os
textos da juventude à obra publicada
ou que planeou publicar.
Considerando o momento,
começamos por relembrar A um
Suicida, palavras escritas aos 21
anos e dedicadas ao seu amigo
Tomás Cabreira Júnior após o suicí-
dio deste último, e aproveitamos
ainda para publicar pela primeira
vez em fac-símile uma cópia autó-
grafa deste poema.
A um Suicida mostra uma lin-
guagem poética a meio caminho
entre o maior romantismo de al-
guns poemas juvenis (tantas vezes,
contudo, matizados por um caráter
ricamente satírico) e a maior ma-
turidade de tom e um mais seguro
controlo formal que se começam a
evidenciar mais claramente a partir
de vários poemas de Dispersão. O
poema valoriza bastante cedo o ato
de escolher pôr fim à própria vida,
como fizera Cabreira Júnior, con-
siderando esta opção uma maior
conquista quando comparada com
um viver "espojado" como aquele
alegadamente do sujeito do poema.
O texto é ainda prenunciador da
obra futura pela apresentação pre-
coce de um contexto de dissolução
e de perda, influenciado por algum
espírito da época. Um tom que
aliás contrasta com os triunfos lite-
rários que o autor lograria em vida,
mas que nem por isso se ausentou
alguma vez da sua escrita.
Deste poema se disse já que não
apresenta qualquer vislumbre da
obra futura. Mas, entre outras co-
nexões temáticas, este escrito de ju-
ventude, nunca escolhido pelo autor
para qualquer livro, estabelece ainda
uma relação clara com um poema
que se situa no extremo oposto
da curta e bem sucedida carreira
literária de Sá-Carneiro. É possível
ver, por exemplo, antecedentes
distantes de Aquele Outro, uma das
últimas composições remetidas por
Sá-Carneiro a Pessoa, no sentido em
que as passagens “Espojado no ca-
minho, / Preguiçoso, entorpecido, /
Cheio de raiva, daninho...” prefigu-
ram a lista de epítetos auto-irónicos
e profundamente surpreendentes de
Aquele Outro, tais como “o papa-
-açorda” ou “O reimoso, o corrido,
o desleal – / O balofo arrotando
Império astral: / O mago sem con-
dão — o Esfinge gorda...”, epítetos
tão fortes que foram permanecendo
Pintura de Júlio Pomar
na mente coletiva portuguesa como
representações do próprio autor.
Como se percebe, a estratégia de au-
tossatirizar-se chega cedo e evoluirá
para o desconcertante à medida que
a voz poética amadurece.
Por outro lado, acrescente-se
que o poema apresenta o desejo
assumido do sucesso literário, a
“Glória”, como uma forma última
de redenção, que se atingiria com
“
O centenário do
suicídio de Sá-
Carneiro, é uma
oportunidade ideal
para reafirmarmos
a vitalidade da sua
linguagem ao longo
de uma curta carreira
literária, desde os
textos da juventude à
obra publicada ou que
planeou publicar
a materialização dos nomes dos
autores «nos jornaes». Recorde-se
que Sá-Carneiro e Cabreira Júnior
escrevem a quatro mãos a peça de
teatro Amizade, que viria a ser publi-
cada em 1912 e que de facto cedo
lhes granjearia alguma atenção do
público. Quanto ao desejo de verem
o seu nome na imprensa, diga-se
que este objetivo era internacional
e que Sá-Carneiro apontou desde
sempre para Paris.
Apresentamos aqui dois recor-
tes de imprensa do jornal francês
Comoedia que demonstram, aliás, que
Sá-Carneiro não deixou esse objetivo
por mãos alheias. O primeiro deles
(fig. 1), cujo texto foi transcrito na
primeira edição de Amizade, é uma
carta de Sá-Carneiro e Cabreira Júnior
publicada no jornal Comoedia de 6 de
julho de 1910 (p. 3), em que se adverte
que a coincidência do título Amizade,
peça que tinham acabado de escrever,
segundo os signatários, em setem-
bro de 1909, com uma outra de Jules
Lemaître, era absolutamente casual.
Quanto à segunda notícia (fig. 2),
tanto quanto sabemos até hoje nunca
resgatada para o público português,
é o anúncio, pelo editor do jornal, da
criação em Lisboa da Sociedade de
Amadores Dramáticos, seguramente
TEMA * 5
resultante de carta enviada por Mário
de Sá-Carneiro. A nota é publicada a
26 de janeiro de 1912, e nela se indica
o projeto de levar à cena um repertó-
rio de peças estrangeiras e portugue-
sas, nomeadamente Amizade e obras
de Ponce de Leão.
UMA OBRA LITERÁRIA
MODERNA
Logo em 1912 é o desejo de uma obra
literária moderna e projetada a nível
internacional que o leva a radicar-se
em Paris, mais do que a frequência
do curso universitário que lhe serviu
de pretexto para comprar o bilhete
para o Sud-Express. E é na capital
francesa, ou a partir da vivência
nessa cidade, que desenvolve a sua
obra mais radicalmente sintonizada
com os temas da modernidade es-
tética, e que por outro lado aprende
os métodos da retórica de blague ar-
tística e literária parisiense que trará
para a revista Orpheu. Deixaremos
de lado aqui a importante influência
que o cubismo e o futurismo têm
na sua obra, nomeadamente em
Manucure, para lembrar apenas dois
outros momentos de total sintonia
de Mário de Sá-Carneiro com o es-
pírito da sociedade moderna, tanto
no seu lado mais belo como na faceta
mais negra. Quanto ao primeiro,
recorde-se o seguinte “mimoso poe-
ma”, como lhe chama Sá-Carneiro,
enviado a Pessoa como post scriptum
da carta de 31 de agosto de 1915:
A minh’Alma fugiu pela Torre Eiffel
[acima,
– A verdade é esta, não nos
[criemos mais ilusões –
Fugiu, mas foi apanhada pela
[antena da T. S. F.
Que a transmitiu pelo infinito em
[ondas hertzianas...
(Em todo o caso que belo fim
[para a minha Alma!...)
Sá-Carneiro associa-se neste
momento a dois símbolos maiores
da modernidade técnica que neste
momento acabavam de ser articu-
lados: a Torre Eiffel, emblema do
potencial da arquitetura do ferro,
e a transmissão de sinais T.S.F, que
permitia a comunicação global quase
instantânea. Note-se que fora ape-
nas dois anos antes, em 1913, que a
Torre Eiffel, esse objeto que durante
muito tempo se mantivera sem uma
utilidade óbvia, fora adaptada para
antena T.S.F., e que isto precisa-
mente motivou a imaginação dos
artistas e escritores da época, como
já referimos noutro lugar. Também
Sá-Carneiro se associa a essa
discussão artística, numa fórmula
particularmente bela já que alcança
o “ar”, onde “tudo existe”, como diz
em Manucure, suspendendo a noção
da queda pessoal. Por outro lado
a nossa residência fixa na internet
demonstra à saciedade cem anos
depois o quando é particularmente
moderna a noção de uma alma que
se entretece tão completamente com
o fenómeno da comunicação global.
Finalmente, lembremos ainda que
Sá-Carneiro assiste aos efeitos do
6 * TEMA MÁRIO DE SÁ-CARNEIRO jornaldeletras.pt * 27 de abril a 10 de maio de 2016 J

Documentos Carta de Sá-Carneiro a Tomás Cabreira Júnior (fig.1); anúncio da criação da Sociedade de Amadores Dramáticos (fig.2); e fac-símile do poema A um suicida transcrito na caixa

“
lado mais negro da modernidade
técnica, nomeadamente a Primeira
Guerra Mundial, de que nunca chega
a ver o fim. E a realidade deste con-
flito acaba por ecoar na sua própria
linguagem poética, servindo episo-
dicamente de repositório referencial
e linguístico que ajuda a vincar ainda
mais claramente o sentido de uma
alienação do sujeito em relação à
anterior experiência cosmopolita de
Paris. É uma linguagem que além
disso vai ajudar a um certo sentido
do paroxismo e da proximidade com
a loucura que se desenvolve nos
poemas do último ano, como no já
referido Aquele Outro. Trata-se do
poema O Fantasma, já do início de
1916:
O que farei na vida - o Emigrado
Que ainda é oiro, embora - Morreram-me meninos nos delas, e até pelo próprio sujeito quan-
[esverdinhado? [sentidos... do contemplou alguma experiência
A guerra é, para Sá-Carneiro, a de aceleração dessa modernidade
A guerra é, para Sá- (De que Revolta ou que país vários níveis, o momento que leva a por via do conflito que se iniciava?
Carneiro, o momento [fadado?...) uma desestabilização das referên- Como os mortos da frente, caíram
Pobre lisonja a gaze que me cias de centralidade e semiperiferia, por terra os sonhos duma vivência
que leva a uma [encerra... ajudando-o a vincar um sentimen- moderna, porque a modernidade
desestabilização das - Imaginária e pertinaz, desferra to de alienação em relação à Paris se automutilava e se ausentava de si
Que força mágica o meu pasmo desejada. E é-o paradigmaticamente mesma. E como com os seus feridos,
referências, ajudando-o [aguado?... neste poema também, onde se faz um parece ter sido numa gaze que se
a vincar um sentimento uso evidentíssimo do vocabulário do encerraram os sonhos de resolução
A escada é suspeita e é perigosa: dia associado ao conflito. Não é este absoluta de um estatuto semiperi-
de alienação em relação Alastra-se uma nódoa duvidosa Emigrado Astral aquele sujeito que férico por via da desejada existência
à Paris desejada Pela alcatifa - os corrimãos ganha o mundo; de algum modo, um mais cosmopolita, bem como todos
[partidos... refugiado – qual fantasma –, mesmo os sonhos de uma obra desenvolvida
que se deslocalize apenas da sua Paris e de uma carreira literária totalmente
- Taparam com rodilhas e de uma modernidade sonhada? Não bem sucedida na cidade de Paris. Sá-
Astral após que fantasiada guerra - [o meu norte, será esta “fantasiada guerra” aquela Carneiro é ele ainda o emigrado astral
Quando este Oiro por fim cair - As formigas cobriram minha de facto desejada expressamente por da modernidade até mesmo nesse
[por terra, [Sorte, tantos antes de 1915, nas artes e fora inconseguimento. J

A um suicida Amor! Quem tem vinte ânos

– A um suicida –
á memória de Tomás Cabreira Junior
***
Tu crias em ti mesmo e eras corajoso,
Tu tinhas ideaes e tinhas confiança.
Oh! quantas vezes eu, desesp’rançoso,
Não invejei a tua esp’rança!
5 Dizia para mim: – Aquêle ha de vencer,
Aquêle ha de colar a bôca sequiosa
Nuns lábios côr de rosa
Que eu nunca beijarei, que me farão morrer...
A nossa amante era a Glória
10 Que para ti – era a victória,
E para mim – asas partidas.
Tinhas esp’ranças, ambições...
As minhas pobres ilusões,
Essas estavam já perdidas...
15 Imersa no azul dos campos sideraes
Sorria para ti a grande encantadora,
A grande caprichosa, a grande amante loura
Em quem tinhamos posto os nossos ideaes.
Robusto caminheiro e forte lutador,
20Havias de chegar ao fim da longa estrada
De corpo avigorado e de alma avigorada
Pelo triunfo e pelo amor.
Ha de por força amar.
.............................................................
......................
Sá-Carneiro publicou A um Suicida juntamente
com Quadras para a Desconhecida em
25Na idade dos enganos Alma Nova, de 14 de Abril de 1912, datando-
Quem se não ha de enganar? Ai! mas um dia tu, o grande corajoso, os inequivocamente de “30 Set. e 1 Out. 911
Tambem desfaleceste. – Lisboa.” Mas esses dois poemas têm sido
Emquanto tu vencerias 55Não te espojaste, não. Tu eras mais difundidos sobretudo a partir da sua transcrição
Na luta heroica da vida brioso: por António Quadros na revista Acto 1, de 1
E, sereno, esperarias Tu, morreste. Out. de 1951 (p. 12), texto em que se indica que as
30Aquela segunda vida cópias manuscritas estavam na posse de António
Dos bem-fadados da Glória, Foste vencido? Não sei. Ferro. Nessa ocasião, a datação apresentada
Dos eternos vencedores Morrer não é ser vencido, por Quadros é «3 set. e 1 out. 1911 – Lisboa», no
Que revivem na memória – Nem é tão pouco vencer. final do conjunto, levando a pensar-se que os
Sem triunfos, sem amores, poemas foram dados como concluídos não em
35Eu teria adormecido 60Eu por mim, continuei dois dias consecutivos, mas separados por quase
Espojado no caminho, Espojado, adormecido, um mês. António Quadros repete esta datação
Preguiçoso, entorpecido, A existir sem viver. na sua edição da poesia de Sá-Carneiro (Obra
Cheio de raiva, daninho... Poética Completa 1903-1916, pp. 167-170),
Foi triste, muito triste, amigo, a tua sorte – volume aliás bastante completo, e a mesma tem
* Mais triste do que a minha e mal-aventu- sido repetida. O fac-símile evidencia que há
** rada um furo à direita do algarismo «3», mas de facto
65... Mas tu inda alcançaste alguma coisa: reconhece-se parte de número eliminado por esse
Recordo com saudade as horas que passava a morte, furo, aparentemente um “0”. Optamos por editar
40Quando ia a tua casa e tu, muito animado, E ha tantos como eu que não alcançam o poema mantendo a ortografia original, exceto
Me lias um trabalho ha pouco terminado, nada... quando indicado nas notas de fim.
Na sàlazinha verde em que tão bem se
estava. 30 set. e 1 out. 1911 – Lisboa. Ded.á memória de Tomás Cabreira Junior. ] com
ponto final.
Diziamos ali sinceramente O manuscrito de A um Suicida aqui apresentado 2 idiaes ] no original.
As nossas ambições, os nossos ideaes: é uma cópia autógrafa do poema presente no 13 minhas ] a folha está furada sobre a letra «m».
45Um livro impresso, um drama em scena, arquivo da Fundação António Quadros [05/0127] 18 idiaes ] no original.
o nome nos jornaes... até hoje nunca reproduzido em fac-símile. A 33 Que ] a folha está furada após a letra «Q».
Diziamos tudo isto, amigo, seriamente... transcrição ocupa três fólios numerados em duas 44 idiaes ] no original.
Ao pé de ti, voltava-me a coragem: folhas de papel pautadas de 32,5 cm x 11 cm, 50 socumbir!... ] no original.
Queria a Glória... Ia partir! manuscritas a tinta preta. Esta cópia autógrafa 64 malaventurada ] no original.
Ia lançar-me na voragem! permite corrigir a datação deste poema que Data30 set. e 1 out. 1911 – Lisboa. ] a folha está
50Ia vencer ou sucumbir!... quase sempre é indicada erroneamente. De facto, furada sobre o número «0».