Rebecca (Hitchcock)

Creditos
Bosque desolado c/claroscuros y bordes borrosos. Nombre de la peli en cursiva, como
simulando una firma. Realidad representada=sueño.
Voz en off femenina. Focalización interna en un personaje femenino que tdv no
conocemos. El meganarrador le delega la facultad de narrar a este sujeto enunciador.
Determina/marca el presente del relato (la historia que se va a contar ya sucedió). Ya
sabe lo que sucedió en Manderley. Construcción del espacio- expresionista: lucha entre
el bien y el mal. La ocularización es 0, un personaje no puede flotar en el aire como la
cámara para ser ocularización primaria.

Estructura temporal

Presente del narrador.

Pasado proximo: remite a un sueño (realidad representada) “la noche pasada soñe...” se
representa el sueño.
Pasado antiguo: Manderley (realidad analoga)- aglutinador sémico. Contiene todo lo q
allí paso. Conexion entre la situacion inicial y la accion pregnante. Disparador. Huella-
objeto emocional.
Pasado remoto (Sur de Francia) “Todo comenzó en el sur de Francia...”

Secuencia 2
Sra. Van Hopper distintos saberes
Rebecca

Van Hopper: + saber sobre el pasado lejano (espacio del hotel) ; - saber sobre el pasado
inmediato (suicidio)
Rebecca: - saber sobre el pasado lejano; + saber sobre el pasado inmediato

El espectador se entera del pasado lejano junto con ella (Rebecca)

Secuencia 3
Continuamente se genera una incógnita respecto de “él” : se enoja cuando ella habla de
una persona que se ahogó. Esa incógnita se responde con el personaje de Van Hopper
que continuamente habla del pasado lejano del personaje de él.

Secuencia: llegada a Manderley

Focalización interna en ella. Cuando llega a Manderley queda enfrentada con la ama de
llaves, y su mirada le genera tanta tensión que se le caen los guantes. La casa va a estar
signada por la relación entre ellas 2 (“El” queda fuera de plano) Implica que hay un
fuera de campo que vamos a desconocer (vida de Rebecca, etc).

- Desde la enunciación se dan más pistas por encima del saber de ella
(focalización espectatorial)
- Al final hay un cambio de focalizacion hacia él.
Vertigo (Hitchcock)

Secuencia de títulos:
- Mitad del rostro de un personaje. P.D. de la boca y los ojos. Mirada hcia un
fuera de campo (ese fuera de campo es clausurado ya que no se muestra). El título
plantea una tensión hacia al fuera de campo en el personaje femenino. Dsp en el film,
damos cuenta de esto en el fuera de campo clausurado del campanario.
- Espiral: sale del ojo. Estos espirales funcionan como iconos que aparecen a lo
largo del film (en el rodete de ella, las flores, y las escaleras).
- Tmb señalan una estructura narrativa espiralda: se vuelve al campanario que
hasta ese momento era un fuera de campo clausurado, y se resignifica la situación,
cambia, no se cierra. Vuelve a retomar algo que ya paso y lo resignifica (analepsis
interna)
- Y tmb refieren a Madeleine que mantiene una relación espiralda con ella misma;
se convierte en Judy y luego en Madeleine de vuelta. El espiral condensa las relaciones
con ella misma.
- El cambio de colores hacia el rojo en el rostro de la mujer. Los espirales van del
rojo a colores mas frios como el azul. Esto esta asociado con el cambio de focalización.
En las escenas focalizadas en Scottie predomina el rojo, y en las escenas focalizadas en
Judy predomina el azul.
- Focalización interna en Judy, revela y actualiza el fuera de campo clausurado.
(focalización de Scottie: F.C. negado)

Secuencia 1:
- encuadre geometrico-matematico: oorganizado en funcion del espacio, no del
mov. de los personajes. La cám. es autonoma al mov. de los personajes.
- Falsa subjetiva de Scottie.
- Falsa pista del enunciador al enunciatario: el film abre con una persecución
policial y en el desarrollo se desvía a una historia de amor. (Lo mismo ocurre en
“Psicosis”- marca de estilo)
 Psicosis (Hitchcock)

- Secuencia de créditos:
-Música frenética. Lineas verticales y horizontales que se entrecruzan. Así el cuadro se
organiza en 2 campos. Idea de fragmentación y dualidad, confrontacion que cumplen
una funciónparadigmatica a lo largo del film. Dualidad del personaje de él (asesino
ezquizofrénico – atiende un hotel)
- P.G. de la ciudad. Indicaciones precisas de la ciudad y el día. Función de oposición
entre lo general del plano de la ciudad y lo precisode la ubicación espacio temporal. Por
medio de paneos con fundidos se acerca a una ventana q ocupa la totalidad del
encuadre. La cám. entra x la ventana no respeta el código consensuado. P.G. de la
ciudad – P.D. de la ventana : Oposición- va de lo gral. a lo particular.

Secuencia 1
- oposición e/ la hora del día y la situación escénica: 2 personajes en la cama.
Discusión- hora de almuerza y encuentro amoroso: Aqui se marca una situacion sin
salida- constitucion sociedad pequeña burguesa.

- Los pájaros embalsamados funcionan como símbolos. Aglutinan la idea del

protagonista de asesino.
 La ventana indiscreta (Hitchcock)

Créditos: Aglutinadores sémicos, funcion paradgimatica. Aglutinan lo que va a pasar.

-Superposición intra y extrad. La cám. se sitúa en el interior de un depto. Y encuadra
una ventana que da al exterior. Simula un lugar de la mirada. Alguien levanta las
persianas (extrad.) Homologación con un telón que se abre.

Paneo 1
-Función: demarcación del espacio.
La ventana organiza una dicotomía espacial. Interior y exterior(vecindario)
El meganarrador se posiciona desde donde el protagonista (Jeff) tiene acceso al espacio
exterior. Focalización interna. Falsa subjetiva (lo evidencia cuando se ve el plano de
Jeff durmiendo).

Paneo 2
- Función: construir el estatuto de personaje
- La cám. se detiene en cada caso particular de los vecino, pero no entra en
ninguna de los deptos, lo cual impone un límite a ese espacio exterior-fuera de campo
clausurado. (se muestran sus rutinas) El meganarrados configura el límite al cual el
sujeto enunciatario va a tener acceso, que está identificado con el punto de vista de Jeff.
- Ocularización interna secundaria: planos y contraplanos de los vecinos y Jeff
que dirige su mirada hacia ellos.
- Oposición: Vecinos (rutina)- Jeff (inmovilizado)
- Estatuto de personaje: yeso-camara de fotos-fotografias: indican que es un
fotografo de riesgo.
- Lisa: el meganarrador la configura a partir de la mirada de Jeff. Focalización
interna. Ocularización 0. :
- Foto retrato: privado-negativo
- Foto revista de modas: público-positivo
-Jeff: sujeto de la mirada
-Vecinos=objeto de la mirada
La ve como una modelo de revista de moda, no una mujer para casarse.
- La mirada de Jeff se homologa con la del espectador cinematografico en función
de la parálisis física que caracteriza a ambos. Jeff esta paralizado y construye sentido
sobre lo que ve y escucha en el vecindario. El espectador construye sentido sobre lo que
ve y oye en la película. Jeff observa o espía a los vecinos (espacio exterior), se identifica
(pelea de los vecinos) y resignifica su situación personal con Lisa. El espectador mira el
film y resignifica sus problemas personales.

-Al principio su mirada es voyeur, pasiva.

- Más adelante se convierte en una mirada activa que construye sentido sobre lo q ve.
- Focalización expectatorial: cuando Toward sale en la mitad de la noche. El
enunciatario posee más saber que el personaje de Jeff.
Citizen Kane (Orson Welles)

Tema: manipulación de los medios. Como construyen y transforman una noticia

Secuencia de títulos
Oposición: e/ la letra blanca brillante y el fondo negro
Homologación: e/ la reja y el cartel “no trespassing”. Ambas niegan el acceso
Oposición: e/ el cartel “no trespassing” y el mov. de cámara que supera la reja.

Secuencia de noticias de su muerte

Infogramas.
Carteles. Diarios.
Fundidos /barridos.

Secuencia 1: Xanadu hoy-presente: (decadente viejo)

News on the march (microsecuencia): Xanadu pasado: nuevo
Secuencia 2: charla periodistas, un grupo de periodistas discuten como armar la noticia
(tema central de la pelicula “construcción de la noticia”)

Organización del tiempo:

Presente: inmediatamente dsp de la muerte de Kane. Periodistas discuten.
Muerte de Kane: pasado inmediato
Pasado antiguo: vida de Kane.
Focaliazación interna variable: distintas personas que conocieron a Kane y periodistas
hablan sobre su vida y trayectoria, y tratan de descubrir que es Rosebud. Estructura
narrativa tipo Prisma.
Constantes flashbacks (relato de las personas q conocieron a Kane) y regresos al
presente.
Ocularización 0: pertenece a una instancia extradiegetica.

Rosebud: aglutinador semico (de sentido)

Según los periodistas puede ser un caballo de carreras, un amante,etc.