TEORIA DEL COLOR

Percepción
Los colores que percibimos ejercen acción sobre el organismo, produciendo reacciones físicas y psicológicas. Influyen sobre el
cuerpo y el espíritu, sobre el carácter y el ánimo y, en consecuencia, sobre nuestro comportamiento.

Por ejemplo, el rojo activa la respiración y aumenta la tensión muscular, induce a la acción, provoca sensación de
calor y excitación. El azul es calmante, produce sensación de frío y serenidad.

Todos seleccionamos los colores del ambiente y objetos que nos rodean, teniendo en cuenta factores e estéticos y
también esas influencias emocionales que hemos experimentado alguna vez. Sabemos que tal color nos alegra o
tranquiliza, que tal otro nos inquieta o deprime.
Los colores cálidos (amarillos y rojos) se consideran estimulantes, alegres y excitantes; los fríos (verdes y azules)
tranquilos, sedantes.

El color en el arte es un importante medio de expresión y transmisión de estados de ánimo y de sensaciones.

Como la música, puede ser utilizado intencionalmente para despertar y liberar sentimientos y como estímulo para
la creación.

De manera general, el Amarillo expresa alegría; el Rojo, pasión-acción; el Azul, serenidad-frialdad; el Verde,
reposo-esperanza-frescura. El Blanco es pureza y el Negro, tristeza. Los colores obtenidos por mezclas, poseen las
características de los que proceden, con el predominio de las de aquel que interviene en mayor proporción.
En el momento de aplicar color a nuestras composiciones debemos tener en cuenta lo dicho anteriormente. Se
requiere práctica en el trabajo del color, de sus valores y distribución.

El hemisferio derecho, especializado en la percepción de las relaciones entre los colores, reconoce las
distribuciones equilibradas y armónicas, las que no lo son, y reacciona con una sensación agradable o de malestar.

El hemisferio izquierdo actúa fundamentalmente en este proceso, nombrando y describiendo las características de
los colores, convirtiendo en palabras las reacciones emocionales que se experimentan ante ellos e indicando los
pasos para preparar colores por mezclas.

Percepción - Espectro
Newton (1642-1727) primero y Young (1773-1829) después establecieron un principio que hoy nadie discute: la
luz es color. Para llegar a este convencimiento, Isaac Newton se encerró en una habitación a oscuras, dejando
pasar un hilo de luz por la ventana y poniendo un cristal un prisma de base triangular frente a ese rayo de luz; el
resultado fue que dicho cristal descompuso la luz exterior blanca en los seis colores del espectro, los cuales se
hicieron visibles al incidir sobre una pared cercana.

Unos años más tarde, el físico inglés Thomas Young realizó el experimento a la inversa. En primer lugar determinó
por investigación que los seis colores del espectro pueden quedar reducidos a tres colores básicos: el verde, el
rojo y el azul intenso. Tomó entonces tres linternas y proyectó tres haces de luz a través de filtros de los colores
mencionados, haciéndolos coincidir en un mismo espacio; los haces verde, rojo y azul se convirtieron en luz
blanca. En otras palabras, Young recompuso la luz.

Sistemas de Color
Breve reseña
Debido a la gran cantidad de colores, los nombres para los distintos tonos se harían muy ambiguos si no se
describen con absoluta precisión (términos tales como claro, medio, pálido, etc. resultan totalmente arbitrarios).

Para poder trabajar con color se crearon varios sistemas, en este caso veremos solo dos sistemas, estos dos
sistemas son los más utilizados en Estados Unidos
Con la base que el color puede ser determinado en tres parámetros, tridimención donde el tono (longitud de
onda), saturación (croma) y luminosidad (valor). Varios sistemas usen estos parámetros por ejemplo el Sistema
Ostwald en Alemania.

El Sistema CIE
El Sistema CIE Sistema CIE se basa en las pautas físicas de longitud de onda, pureza de excitación e intensidad
luminosa, que representan variables específicas y universales.
También llamado Sistema ICI, se basa en datos de medición con los cuales los colores pueden ser conseguidos
mezclando las proporciones adecuadas de los tres colores primarios aditivos: rojo, verde y azul. Para asegurar una
exactitud completa, todos los factores implicados en la obtención de las mediciones están estrictamente
estandarizados. Los resultados obtenidos son trasladados al llamado "diagrama cromático" o Diagrama CIE.

Para expresar un color según este sistema, se tienen en cuenta los siguientes factores:

Cuanto más puro es un color (mayor saturación), más cerca estará del límite externo del diagrama; en cambio,
cuanto más bajo sea su grado de saturación (más diluido en gris), más cercana será su posición con respecto al
punto neutro.

En el Diagrama CIE, un color dado aparece indicado en relación con todos los demás colores, sin embargo, al ser
solo una representación bidimensional de color, este tipo de diagrama únicamente indica dos de las cualidades de
un color: el tono y la saturación.

El tono está especificado en función de la longitud de onda dominante. Para encontrar ésta, el punto de posición
del color en el diagrama es unido con el punto neutro mediante una línea recta. Esta línea es entonces prolongada
hasta que corta la línea en forma de herradura que limita el diagrama. La longitud de onda representada por este
punto de intersección de las dos líneas es la longitud de onda dominante para el color en cuestión. Si este color
pertenece a los magentas o púrpuras (que no tienen longitud de onda propia al no aparecer en el espectro), la
línea que une posición de color con punto neutro se extiende más allá del punto neutro, hasta encontrarse con la
línea en forma de herradura. En este caso, el tono viene dado en función de las longitudes de onda de su
complementario en verdes o azules-verdes

Grafica Sistema Cie Diagramas de cromaticidad

Sistema Munsell
Uno de los sistemas color-modelados más influyentes fue inventado por Alberto Henry Munsell, un artista
americano. Munsell deseó crear una manera "racional de describir color" que usaría la notación decimal clara en
lugar de muchos nombres de color que él considerara "tonto" y engañoso. Su sistema que él empezó en 1898 con
la creación de su esfera colorida, u obliga a refugiarse en un árbol, vio su expresión llena con su publicación, UNA
Anotación Colorida, en 1905. Este trabajo se ha reimprimido varios tiempos y todavía se ha sido una norma para
el colorimetry (la medición de color).

Este sistema consta básicamente de tres elementos claves “ Matriz, Valor e Intensidad", cada color posee tiene
esta cualidades, de esta forma dispone ordena y especifica los colores además muestra su relación. Cada
elemento esta descrito por su escala.

La matriz se identifica del 0 a 100 y su símbolo es la H, el rango del Valor es de 0 a 10 y su símbolo es V,

Intensidad tiene la escala es la saturación de un color.
Los colores no representados por muestras reales en este sistema pueden ser identificados mediante números
intermedios.
 Matriz
Musell llama matriz a la propiedad de poder distinguir
entre los distintos colores.
Toma la disposición básica de color esta es rojo,
amarillo, verde, azul, púrpura a los que llama matrices
principales, los dispuso dentro del circulo equidistantes.
Fijó cinco matices intermedias: amarillo-rojo, verde-
amarillo, azul-verde, púrpura-azul y rojo-púrpura,
formando diez matices en total, para simplificar su
orden tomo cada inicial de cada color como símbolo,
con estas designa las diez matrices, quedando R, YR,
Y, GY, G, BG, B, PB, P y RP.

Forma mezclan los colores adyacentes formando así

una gama de intensidades diferentes, por ejemplo
mezclando el verde y amarillo se obtiene toda la escala
entre estos dos, así con todos los colores y en
cualquier posición. De esta manera forma un círculo
cromático.

Valor
El valor tiene una escala de 0 a 10 esta va del negro
puro al blanco puro, entre estos dos valores se
encuentran los grises llamados colores neutrales y no
tiene matriz. Los colores que poseen matriz llevan el
nombre de cromáticos.
La escala es aplicable a los colores cromáticos y
neutros

Intensidad
La intensidad es la forma que tiene este sistema para
graduar un color, los colores tiene una partida, las cual
es del valor del gris, a medida que se va agregando
color, este suma su intensidad hasta llegar a su
máxima intensidad la cual es la pureza de color. Esta
escala de partida y llegada es gradual y totalmente
uniforme.

Creando esta forma Musell deja abierto un sin fin de colores a crear, gracias al agregado de pigmentos, se dice un
sistema abierto, ya que es infinita la creación de colores, el comienzo es cero

A continuación se veremos el espacio completo,

formado por los tres elementos Matriz, Valor y
Tono

** Mas adelante se explicara el modelo CMYK RGB, sistema básico, es uno de los más usados, teniendo la
particularidad de ser el sistema que muestra los colores de la manera más parecida a la que los ve el ojo humano.

Tres Características básicas del Color

Tono o Matriz: Es el término utilizado para la característica "popularmente" llamada color. Es el color mismo
Es el factor que permite describir al color en términos de longitudes de onda de la luz (sistema en el que se basa
el Sistema CIE).
En condiciones óptimas, el ojo puede distinguir alrededor de doscientos tonos diferentes.

Saturación: Indica la medida de la pureza de un color. Cuanto más saturado esté un color, más intenso y vivo
aparece. Cuando un color pierde saturación, se va aproximando al gris neutro.

Luminosidad o Brillo o Acromática: Es la medida de la claridad u oscuridad de un color; se corresponde con la

escala de grises del color dado.
No se debe confundir luminosidad con intensidad de un color. Aunque sea menos visible, un rosado apagado
(correspondiente al rojo con baja saturación) es más luminoso que el rojo intenso (muy saturado).

Composición del Color

De acuerdo a la naturaleza del color (según se trate de luces o pigmentos), podemos componer los mismos según
dos principios básicos: Por mezcla de colores aditivos (para las luces) o Por mezcla de colores sustractivos (para
los pigmentos).
El blanco y negro son llamados colores acromáticos, ya que los percibimos como "no colores".

El rojo, el verde y el azul son llamados primarios aditivos ya que funcionan añadiendo porciones de energía visual
a partir del negro (ausencia de estímulos) hasta la estimulación máxima alcanzable (percepción del blanco). RGB

El Magenta, cian y amarillo son llamándoos colores primarios sustractivos, su diferencia está en que estos son
pigmentados su utilización para la impresión o todo aquello que este sobre un sustrato, su unión es el negro. RGB
CMY

RGB
Son producidas al mezclar la luz espectral en su diversa combinación, esto se ve claramente por ejemplo en la luz
de la televisión, monitores de computación, con la combinación de bombillas de colores.
La mezcla de luz espectral sólida es la que generadora de colores, si contamos con dos, de la superposición de
estos saldrá el torcer color.

Generalmente la mayoría de sistemas de color parte de tres colores básicos, este sistema toma como tres colores
básicos el Rojo, Verde y Azul, llamados colores primarios o mezcla aditiva, es aditiva ya que se trata de la
superposición de luces, a partir de esta cada color luz se agrega al otro, la suma de estas dos luces da otro color.

De la adición de rojo y azul se obtiene un nuevo color

llamado "magenta"; de la adición de verde y azul
obtenemos "cian" y de la adición de verde y rojo
obtenemos "amarillo". De la superposición de los tres
colores primarios obtenemos "blanco.

Al variar la intensidad de cada uno de los focos de

color iremos obteniendo, prácticamente, todos los
colores de espectro, más todos los tonos de gris
(incluyendo el negro si se reducen las tres
intensidades a cero)

Los colores secundarios se forman con la combinación

de dos colores primarios y la exclusión del tercero,
del rojo con verde formamos el amarillo, verde con
azul el cian y del azul con rojo magenta, así formando
la sigla CMY, la cual veremos más adelante

R +V+A = BLANCO

El rojo, verde, y azul son los estímulos primarios para la percepción de color humana y son los colores aditivo
primario.
Como se ha dicho antes RGB es el formato que se utiliza para todo aquello que intervenga la luz, televisión, juego
de luces, computación, En el área de la computación la manera de formar este sistema es la siguiente: Se parte
sabiendo que son tres cifras que marcan el color parten del 0,0,0 a 255,255,255 el color cuyo valor RGB es 0,0,0
es el color negro, y el color cuyo valor es 255, 255, 255 es el color blanco, de la combinación de estas tres cifras
se obtiene el espectro.

Ecuaciones básicas RGB

Rojo + Verde = Amarillo Rojo + Azul = Magenta Verde + Azul = Cian

RGB - CMY - RGB

El cian contiene todas las radiaciones (V y A) menos las del rojo (R). Luego puede ser definido como un "no rojo" o
el negativo del rojo.

El magenta contiene todas las radiaciones (R y A) menos las del verde (V). Luego puede ser definido como el "no
verde" o negativo del verde.

CMY
Ecuaciones Básicas
A diferencia del sistema de mezclas aditivas (aplicable sólo a las luces) las mezclas de colores sustractivos es
aplicable al uso de pigmentos. En este sistema se utilizan los colores se emplean filtros de los nuevos colores
generados; cian, magenta y amarillo.

Por tratarse de un sistema de colores generados a

partir de la absorción de luz, tenemos que los filtros
en cian, magenta y amarillo pueden ser empleados
para la producción de otros colores. A modo de
ejemplo tenemos que magenta y amarillo transmiten
ROJO; amarillo y cyan transmiten VERDE; mientras
que magenta y cyan transmiten AZUL.La
superposición de las tres tintas da negro

Así como los colores primarios de CMY son los colores

secundarios de RGB, los colores primarios de RGB son
los colores secundarios de CMY

Ciam + Amarillo = Verde Ciam + Magenta = Azul Magenta + Amarillo = Rojo

El modelo de CMY estampa la pigmentación por capas de superposición de porcentajes variantes de azul verdoso
transparente, magenta, y las tintas amarillas. La luz se transmite a través de las tintas y reflejada en la superficie,
la superficie es llama sustrato Los porcentajes de tinta de CMY (aplicado como las pantallas de puntos del
halftone) substrae porcentajes inversos de RGB de la luz reflejada

Vemos sobre, un substrato blanco que

refleja 100% de la luz está impreso con una
17% pantalla de magenta, una 100%
pantalla de azul verdoso, y una 87%
pantalla de amarillo. El magenta substrae
las longitudes de onda verdes, el azul
verdoso substrae las longitudes de onda
rojas, y amarillo substrae las longitudes de
onda azules de la luz. La luz reflejada,
entonces, de hecho a 0% de las longitudes
de onda rojas, 44% de las longitudes de
onda verdes, y 29% de las longitudes de
onda azules .

En la teoría, la combinación de azul verdoso, el magenta, y amarillo da un 100% negro (toda la luz que está
absorto). En la práctica, sin embargo, CMY no puede usarse normalmente. Debido a las imperfecciones en las
tintas y otras limitaciones del proceso de impresión, la absorción al igual de la luz no es posible; así un verdadero
negro o los verdaderos gris no pueden ser creados mezclando las tintas en las proporciones del igual. El resultado
real es un color castaño barroso. En el orden empujar gris y sombras y proporcionar un negro genuino, las
copiadoras acuden a agregar la tinta negra, indicada como K. La aplicación práctica del CMY color modelo es el
cuatro- color el proceso de CMYK. Este proceso de impresión lleva el nombre de Cuatricromía, 4 colores.

Pero cuando las ilustraciones muestran, los

colores creados por el modelo del
substractiva de CMY no se parecen los
colores creados en el modelo aditivo de RGB
exactamente. Particularmente, CMY no puede
reproducirse el brillo de colores del RGB.
Además, la gama de CMY es muy menor que
la gama del RGB Como vemos en el
diagrama, la ruta de luz es diferente, siendo
la RGB la más cerca del blanco, en este caso
la luz

Ambos modelos se caen cortos de reproducirse todo los colores que nosotros podemos ver. Además, ellos difieren
a tal una magnitud que hay muchos colores del RGB que no pueden producirse usando CMY(K), y hay algunos
colores de CMY que no pueden producirse usando el RGB semejantemente.

La suma de dos aditivos es siempre un substractivo

La suma de dos substractivos es siempre un aditivo
La suma de tríadas completas es siempre acromática
La suma de partes iguales de tríadas produce un gris

De esta manera, puede entenderse con facilidad que existen dos tipos de grises:
Grises acromáticos, que se producen mediante mezclas de blanco y negro
Grises cromáticos, que se producen mediante mezclas de partes equivalentes de todos los componentes de una
tríada.

También podemos definir, a través de este modelo de síntesis y colores elementales, el sentido del concepto de
color complementario.
Entendemos por color complementario de un color aquél que complementa o completa la parte del espectro que
falta al primero.
De esta manera, el amarillo es el complementario del azul, ya que el azul posee el cian y el magenta, pero no
tiene amarillo. Y de igual manera el azul es el complementario del amarillo, ya que éste posee el rojo y el verde
pero carece de las ondas cortas del azul.

Circulo Cromático
 Con la ayuda del Circulo Cromático
confirmaremos lo visto anteriormente e
iremos agregando nuevos conceptos.
Dentro del circulo cromático, se
encuentran los tres colores primarios
rojo, azul y amarillo formando un
triangulo equilátero, luego están
presentes los tres colores secundarios
naranja, violeta y verde están ubicados
entro lo tonos primarios y forman otro
triángulo. Por último los terciarios naranja
rojizo, naranja-amarillento, verde-
amarillento, verde-azulado, el violeta-
azulado y violeta-rojizo son los seis tonos
terciarios.

Cada tono dentro del círculo cromático se

encuentra en su máxima saturación, esto
significa que no tiene ni blanco, negro ni
grises.

En el Grafico se muestra el circulo cromático muestra una gama de saturación total entre cada uno de los tonos
que lo componen

Otra forma de dividir los colores es en cálidos y fríos . Los colores cálidos dan sensación de actividad, de alegra,
de dinamismo, de confianza y amistad. Estos colores son el amarillo, el rojo, el naranja y el purpura en menor
medida. Los colores fríos dan sensación de tranquilidad, de seriedad, de distancia miento. Colores de este tipo son
el azul, el verde, el azul verdoso, el violeta, cian, agua, y a veces el celeste. Un color azul acuoso es perfecto para
representar superficies metálicas. Verdes oscuros saturados expresan profundidad.

Otra posible división de los colores en aquella que distingue entre colores claros o luminosos y oscuros . Los claros
inspiran limpieza, juventud, jovialidad, como ocurre con amarillos, verdes y naranjas. Los oscuros inspiran
seriedad, madurez, calma, como es el caso de los tonos rojos, azules y negro.

Colores Complementarios
Obsérvese que si desde un color cualquiera, el verde por ejemplo, trazamos una recta que pase por el centro del
círculo cromático, en su otro extremo está el rojo. Complementarios u Opuestos Entonces los complementarios
base son:

El complementario del amarillo es el violeta

El complementario del rojo es el verde
El complementario del azul es el naranja

Si se mezclan dos colores opuestos o complementarios mediante la mezcla sustractiva se obtiene el NEGRO. Si se
mezclan de modo partitivo, se obtiene el GRIS.

Estos colores se refuerzan mutuamente, de manera que un mismo color parece más vibrante e intenso cuando se
halla asociado a su complementario. Estos contrastes son, pues, idóneos para llamar la atención y para proyectos
donde se quiere un fuerte impacto a través del color.

Esquema de de Colores Complementarios por Opuestos

Triada de Colores
 Armonía de análogos:
Los colores análogos ocupan posiciones
inmediatamente próximas en la rueda de
colores. En razón de su parecido,
armonizan bien entre sí. Este tipo de
combinaciones es frecuente en la
naturaleza

Complementarios divididos:
En lugar de utilizar un par de
complementarios, se utilizan los situados
en posiciones inmediatamente adyacentes.
El contraste en este caso no es tan
marcado. Puede utilizarse el trío de
colores complementarios, o sólo dos de
ellos.

Triada de colores:
se asocian tres coles de la siguente forma

Doble armonía de complementarios:

Utiliza un par de asociaciones de colores
complementarios.

Tono.
Como ya dijimos anteriormente el blanco y negro es el Blanco es luminosidad y el Negro Oscuridad.
En la escala monocromática cada color se saturara tanto a luminosidad como a oscuridad.

Saturación del blanco y negro.

Saturación

Cyam

Magenta
 Amarillo

Circulo cromático saturado a Negro Circulo cromático saturado a Blanco

Tipos de Contraste
Contraste por Tono:
Es la utilización de una gama de diferentes tonos dentro del mismo color. Se ha de tener en cuenta que se debe
utilizar uno de ellos, el más saturado preferiblemente, en mayor cantidad o espacio para conseguir un efecto
correcto.

Contraste por Simultáneos:

Efecto que se consigue en la utilización de colores y tonos al superponerse uno encima del otro.

Contraste por Blanco y Negro:

Son los principales contrastes utilizándolo desde el blanco al negro
pasando por los grises.

Contraste por Saturación:

Es la utilización de un color saturado modulado con tonos blancos,
negros o con colores complementarios.

Contraste por Complementarios:

Es la utilización de dos colores complementarios y sus derivados.

Contraste por Fríos y Cálidos:

En el contraste y también en la armonía de los colores conviene
tener en cuenta que además de la utilización de los colores la
utilización de la luz puede dar otro efecto más. Partiendo del mismo
color y variando la luminosidad se consiguen otra gama de colores
muy útiles.

Contraste por Superficie:

Es la utilización de diferentes colores y tonos variando el factor de la
superficie
Expresión de los colores

El color, sea cual sea, tiene un poder de influencia en las personas, ésta se puede concretar en sensaciones,
sabores, movimiento y sentimientos. Todo este abanico de comunicación que se puede tener con el cliente se
puede encauzar para conseguir que entre en un clima agradable y propicio para poder disfrutar de una experiencia
especial.

Depende del color que tengamos en el entorno, estos influyen en el comportamiento produciendo relajación,
irritación, hambre...

Los distinguiremos en dos grupos : fríos y calientes

Los colores fríos son los relacionados con el azul. Son colores suaves, tranquilos y serenos. Al contemplarlos nos
dan la sensación de reposo. Algunos de estos colores son los azules, verdes, violetas

Los colores calientes son colores estimulantes, dinámicos y agresivos. Al contemplarlos producen reacciones
excitantes. Alguno de estos colores son el rojo, el oro, naranja, el amarillo, el blanco.

En verano el uso de colores calientes producirá una sensación acentuada de calor mientras que si en su
composición intervienen verdes en las ramas y tonos azules en las flores dará una sensación de frescor.

También las flores, por su color reflejan la luz en mayor o menor medida. En tal sentido las habitaciones con poca
luz adornadas con flores blancas darán más luminosidad, si por el contrario se adornasen con flores violáceas
quedara más ensombrecido
Las combinaciones más comunes utilizadas en el contraste son:

Los Significados de los Colores

Rojo
Tiene un efecto muy poderoso; atrae la atención visual inmediatamente. Estimula la acción. En los negocios se lo
asocia con déficit y deuda; en volantes, cartas y documentos cortos se usa para estimular al lector a actuar y en
los reportes de inventarios para identificar niveles críticos de suministros.Autoriza, estimula, dramatiza, compite;
simboliza la pasión

Verde
Es un color muy elocuente y se lo asocia con un aspecto natural, con la fertilidad y con la primavera. Transmite
seguridad. En los negocios se utiliza en boletines de inversiones, formularios de órdenes, materiales de
entrenamiento, volantes y etiquetas.Los equilibrios, normalizan, bebidas; anima el crecimiento emocional.

Azul
Tiene un efecto calmante y es el segundo más poderoso después del rojo. Crea una imagen muy profesional
tradicional en los negocios. En general se asocia con la seguridad fiscal y la fuerza. Se lo utiliza mucho en estados
de cuenta bancarios y formas de depósito, así como pólizas de seguros.Relaja, refresca, se enfría; produce
sentimientos tranquilos y caprichos pacíficos.

Rosa
Se le asocian características femeninas. Usado con gris, crea un contraste muy sutil pero que llama la atención
visual. El rosa pálido tiene efectos calmantes y relajantes. En los negocios; para facturas y estados financieros, el
rosa puede utilizarse para suavizar los fuertes efectos del rojo sin llegar a perder impacto.Calma, consiente;
promueve la afabilidad y el afecto.

Anaranjado
Atrae la vista, siendo una buena opción para resaltar información en gráficos de barras y otros gráficos de
negocios. Es cansador para la vista si se utiliza en bloques de texto muy largos. En los negocios es muy efectivo al
usarlo en volantes y material promocional que busca dar una imagen brillante y alegre.Aplausos, órdenes;
estimula apetitos, la conversación, y la caridad

Amarillo
Hace que las formas y objetos se vean más grandes y anchos. Es muy activo y también se lo asocia a la
precaución. En los negocios es preventivo en etiquetas y notas de seguridad, es muy efectivo para fondos de
gráficos, tablas y otros gráficos de negocios pero no se debe exagerar en su uso.Se amplía, aplausos; energía de
aumentos.

Marrones
La tipografía negra sobre café pálido significa tradición y calidad. En los negocios se usa en gráficos denotando
menor rango o menor importancia. También para fondos de gráficos y tablas, logra un color neutral muy
adecuado.
Gris
El gris es sutil, da seguridad. En los negocios se usa como fondo de otro color pues crea un mayor contraste en
colores más vibrantes; es también un símbolo de estatus y autoridad.

Púrpura
Se lo encuentra muy poco en la naturaleza por lo que se lo considera un color artificial. Los tonos lila y lavanda
son muy femeninos. En los negocios, cuando se aplica con restricción, logra efectos muy vivos en gráficas
especialmente al combinarlo con gris, rosa y azul rojizo o con un color contrastante como el
amarillo.Comodidades, espiritualices; crea el misterio y saca la intuición.

Blanco
Purifica, estimula, unifica; en la combinación, anima todos los colores.

Negro.
Las disciplinas, autorizan, se refuerzan; anima la independencia.

Colores Fríos y Cálidos

Colores fríos:
(verdes y azules)

Parecen alejarse, no impactan tanto como los cálidos.

Asociaciones con las organizaciones:

Por ejemplo, el rojo con Coca Cola y el Amarillo con Páginas Amarillas.
Asociaciones culturales:
Por ejemplo, en Occidente, el rojo con el peligro y el fuego y el verde con la naturaleza y la seguridad.

Asociaciones con las profesiones:

Por ejemplo, el verde con los servicios de salud, el azul con la confiabilidad y fortaleza de las finanzas.

Asociaciones festivas:
Por ejemplo, la Navidad con el rojo, verde y blanco y la Pascua con el morado, amarillo y blanco.

Curiosidades
El azúcar nunca tiene un empaque verde porque el color verde se asocia a lo agrio, generalmente el empaque es
azul porque se asocia con lo dulce.

Claves Tonales
Mediante las Claves Tonales, podemos transmitir unas sensaciones generales/globales que puede ser la primera
que perciba el espectador al mirar la obra. Por tanto es muy importante, definirla antes de comenzar a ejecutarla.

Sugerimos se entrenen aplicando las leyes de la composición a todos los cuadros, dibujos, fotos, imágenes, en
definitiva que se pongan al alcance de sus ojos. Se sorprenderán de los significados que encontrarán y como les
ayudará a comprender una obra de arte.
Aunque aquí las exponemos dirigidas a elementos planos, si piensan en volumen, verán que son igualmente
aplicables a la escultura y a la arquitectura.

Es la especial disposición de varios tonos en un conjunto, de modo que produzcan una unidad armónica de
carácter especial
Se pueden dividir en dos grupos Menores y Mayores

Claves Mayores:
Utilizan cualquier tono, incluyendo blanco y negro

Alta:
Drama, vitalidad, exhuberancia
Intermedia:
Equilibrio, sobriedad
Baja:
Dramática, solemnidad, profundidad
Claves Menores:

Utilizan tonos, solo de una parte de la escala, con blanco o negro, pero nunca los dos juntos

Alta:
Delicadeza, atmósfera, temas poéticos, sutileza.

Intermedia:
Gran equilibrio, elegancia y suavidad.

Baja:
Misterio, pobreza, melancolía.

Medidas del Color

Existen numerosos sistemas para la medida del color. En este apartado sólo se mencionarán los aspectos básicos
de la medida del color. Los sistemas propuestos por la CIE serán tratados en otro artículo. Haremos una breve
introducción de los siguientes métodos.

Porcentajes
Densidades
Colorimetría
Espectrofotometría
Porcentajes

El más elemental sistema de medida de color es el basado en indicar porcentajes de los componentes. Y dada su
facilidad, es uno de los más usados en artes gráficas, especialmente para la reproducción del color mediante
tramas.

De esta manera, un color se define mediante 4 números que varían del 0 al 100, y que se corresponden con las
cantidades porcentuales de cian, magenta, amarillo y negro, que como sabemos son los primarios de imprenta
más utilizados.

Así, un color definido de esta forma puede tener el siguiente "nombre" identificativo: cian 80, amarillo 60, negro
10, que corresponderá a un matiz de la gama de los verdes.

Densidades
Otro método para la medición del color es el basado en el cálculo de densidades, que si bien no miden
directamente el color, nos permiten un control del mismo en numerosos sentidos.

La densidad es una magnitud física que se deriva de dos conceptos importantes y relacionados: la transparencia y
la opacidad.

Transparencia se puede definir como la cantidad de radiación que es capaz de atravesar un cuerpo dado.

Si llegan mil fotones a una pantalla y sólo 1 fotón logra atravesarla, diremos que su transparencia es de 1 / 1000;
esto es, una milésima.

La opacidad es, en el sentido común, un concepto inverso al de transparencia. Lo que es muy transparente es
poco opaco y, a la inversa, lo que es muy opaco es poco transparente.

De igual manera sucede en física. Se define la opacidad como la inversa de la transparencia. De esta manera, si la
transparencia es 1 / 1000, su inverso es 1000 / 1, es decir, mil.

Una transparencia de una milésima se corresponde con una opacidad de un millar.

Por último, el concepto de densidad tiene un carácter de apariencia más matemática, ya que denominamos
densidad al logaritmo en base diez de la opacidad.

Como el logaritmo en base 10 de 1000 es 3, la densidad del caso anterior será de 3.

En el ejemplo que venimos considerando, pues, tendríamos:

Transparencia: 1 / 1000
Opacidad: 1000
Densidad: 3
La ventaja de las medidas densitométricas es que son muy fáciles de realizar con aparatos llamados
densitómetros, que además vienen equipados con ecuaciones para el cálculo de numerosos aspectos de las artes
gráficas que se miden con densidades y que, indirectamente, permiten controlar la reproducción de los colores con
mucha precisión.

Entre los valores que se miden densitométricamente en artes gráficas encontramos:

Ganancia de punto
Contraste de impresión
Curvas características de impresión
Error tonal de las tintas
Componente gris de las tintas
Eficacia tonal de las tintas
Sobreimpresión, etc.

Colorimetría
Se define la colorimetría como la ciencia que estudia la medida del color fundándose en valores de triestímulo, que
como se recordará son la base ( tres sistemas de conos independientes ) de la visión humana.

De esta manera, en principio, todos los sistemas que cuantifican el color a partir de tres variables poseen aspectos
colorimétricos.

Algunos de los más usados son:

Sistema R G B
Sistema Tono, Saturación, Brillo
Sistema CIE X Y Z
Sistema CIE L a b
En el sistema RGB son cantidades de cada uno de los primarios aditivos los que cuantifican el color. En los
sistemas digitales más usuales se usan 8 bits para el cálculo de cada uno de ellos, lo que permite 256 niveles. De
aquí que la valoración más usual en los programas de tratamiento de color sea de 0 a 255 para cada una de las
tres magnitudes colorimétricas.

En conjunto, el número de tonos de color posibles mediante estas asignaciones numéricas es de 16.777.216.