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1 Mozart- Piano Sonata In A Minor, K 310 - 1.

Allegro Maestoso

EXPOSICIÓN:
Barras 1-9: primer sujeto en tónico. El primer tema es una oración de ocho compases
prolongada a nueve por una repetición secuencial de un motivo en la segunda frase. La
primera frase está escrita completamente en un pedal tónico, sobre cuya continuación
se abre la segunda frase.

Barras 9-22: Pasaje de puente o transición (superposición). La transición que se


superpone al primer tema, en el que se funda principalmente, comienza como si ese
tema comenzara nuevamente. Después de tres compases, sin embargo, se modula a Fa
mayor; desde allí, tocando momentáneamente las teclas de Re mayor y Do mayor, a Do
menor, en cuya tecla termina en media cadencia (compás 22). El segundo tema se
aborda así a través del tónico menor de su propia clave. (Ver también primer
movimiento Sonatas No. XII y XV, ambos en fa mayor).

Barras 22-45: Segundo sujeto en do mayor (relativo mayor). Es interesante notar que su
única otra sonata en el modo menor, a saber, No. 14, en do menor, Mozart también ha
escrito el segundo tema en la clave del pariente mayor. El segundo tema se divide en
dos secciones (barras 22-35 y 35-45). Observe la secuencia melódica en las barras de
apertura del segundo tema (barras 23-25); y la secuencia en todas las partes, barras 28-
29. El punto especial a notar en la segunda sección de este tema está en la repetición
de la melodía, Barras 40-45, la mayor parte de la cual está invertida.

Barras 45-49: Codetta. Las figuras de la codetta se derivan en los agudos, de la barra de
apertura del movimiento, y en el bajo, de una figura en la transición, la barra 11.

Doble barra y repetir.

DESARROLLO:
Barras 50-79: después de las primeras barras, el desarrollo se trabaja completamente
en dos secciones de dos barras, la mayor parte desarrollada a partir de las barras de
apertura del primer tema, y la última parte fundada en las Barras 41-43 segundo tema.

Comienza con la primera frase del primer sujeto transpuesta a la clave de do mayor,
modulando, en la barra 53, aparentemente a fa mayor. La tonalidad de los próximos
bares es, sin embargo, vaga, la música parece fluctuar entre las teclas de Fa mayor y Re
menor. El acorde que, en las barras 53 y 54, aparece como la última inversión del noveno
menor dominante en fa mayor en el compás 55, cambió de manera enarmónica a la
primera inversión del noveno dominante en re menor. La razón de esta alteración en la
notación es oscura, ya que el último acorde, como los otros, se resuelve nuevamente al
séptimo dominante en fa mayor. Por un cambio enarmónico adicional, el acorde del
último nombre se convierte, en el compás 57, en el sexto alemán en mi menor, y por lo
tanto efectúa una modulación en esa tecla. Un pasaje más interesante comienza en la
siguiente barra. Forma una secuencia real, cuyo "patrón" tiene cuatro barras de
longitud. Esto se trabaja con suspensión en las figuras derivadas del primer tema y se
escribe en puntos de pedal dominantes sucesivos. Tiene una duración de doce compases
y pasa a través de las teclas de mi menor (compases 58-61), A menor (compases 62-65)
y re menor (compases 66-70). nótese bien - La única alteración en la "calidad" del
intervalo se produce entre las dos últimas notas.

El resto de la sección se desarrolla a partir de las dos barras del segundo tema. Las barras
70-72 forman una secuencia descendente en la que las figuras aparecen en los agudos
a un acompañamiento derivado del bajo de la codetta. La secuencia se modula a Do
mayor a A menor, en una media cadencia, en cuya clave se cierra la sección, Barra 79.
En las Barras 74-78, las cifras se toman en el bajo. Una corrida cromática (barra 79)
forma un vínculo entre el desarrollo y la recapitulación.

RECAPITULACIÓN:
Barras 80-88: primer sujeto en tónico.

Barras 88-103: paso de puente o superposición de transición (variada y ligeramente


alargada). La primera parte de la transición reaparece invertida y variada, sus barras de
apertura se basan en el primer tema y no son, como en primera instancia, una repetición
de ellas. También se alarga y modifica ligeramente para terminar en la clave del tónico.

Barras 103-129: Segundo sujeto en tónico.

El segundo tema se divide en dos secciones (barras 103-116 y 116-129). El segundo tema
vuelve a aparecer en el tónico en el menor original, no en el modo mayor. Nótese el
acorde del sexto napolitano en La menor, compases 109 y 119; También la inversión del
acorde cromático de la novena supertónica en la misma clave, barra 127.

Barras 129-133: Codetta en tónica. No hay coda El movimiento termina con la codetta
original transpuesta a la clave del tónico.
2 Beethoven- Piano Sonata In G, Op. 49-2 - 1. Allegro, Ma Non Troppo

EXPOSICIÓN:
Barras 1-12: primer sujeto en sol mayor (tónico). El primer tema consta de dos secciones
de cuatro barras cada una, barras 1-4 y 8-12 (barras 5-8 son una repetición de la primera
sección un octavo más alto).

Barras 12-20: episodio de conexión. El episodio de conexión, que comienza con una
referencia a la segunda sección del primer sujeto, está en la clave del tónico, excepto
una modulación transitoria al dominante en el compás 15, en el cual hay un punto de
pedal dominante, que continúa Bar 20.

Barras 20-49: Segunda asignatura en re mayor. El segundo tema tiene dos partes. La
primera parte, que termina en la clave de A mayor, Barras 20-28, se repite, Barras 28-
36, alterada al final para cerrar en Re mayor. La segunda parte comienza y termina en la
clave dominante, barras 36-49.

Barras 49-52: Coda. El Coda se forma sobre la figura del episodio de conexión.

Doble barra y repetir.

DESARROLLO:
Barras 53-67: El desarrollo comienza en A menor, modula a Mi menor, Barra 57, y
termina en Sol mayor, Barras 66-67.

RECAPITULACIÓN:
Barras 67-70: primer tema en clave original. Se omite la segunda sección del primer
tema (barras 8-12), y solo hay una recurrencia parcial de la repetición de la primera
sección.

Barras 71-87: episodio de conexión. El episodio de conexión está considerablemente


alterado. Comienza con la primera sección del primer tema (Barra 71), pero se modula
a Do mayor, Barras 74-75, y se extiende a una frase de cinco barras. La parte siguiente
del episodio (barras 75-81) se deriva de la segunda parte del segundo sujeto (barras 36-
49). Termina con la parte final del episodio original de conexión.
Barras 87-116: Segundo sujeto en sol mayor (tónico). El segundo tema y Coda se
transponen a la clave tónica.

Barras 116-End: Coda. El segundo tema y Coda se transponen a la clave tónica.

3 Beethoven- Piano Sonata In G Minor, Op. 49-1 - 1. Andante


4 Mozart- Piano Sonata In C, K 545- 1. Allegro

EXPOSICIÓN:
Barras 1-4: primer sujeto en tónico.
Barras 5-13: Transición. Algunos teóricos consideran que esta sección es parte del
primer tema, pero debido a que las barras 5-9 forman una secuencia ininterrumpida que
conduce a la armonía dominante, muchos lo consideran como una transición en la
naturaleza.

Barras 14-26: Segunda asignatura en sol mayor (dominante). La observación hecha en


una sonata anterior de que es inusual que un segundo tema consista solo en una
sección, no se refiere, por supuesto, a movimientos de una descripción breve y simple
como esta. No es que las barras 18-21 formen una secuencia tonal descendente.

Barras 26-28: Codetta. Por lo general, se considera que estas barras forman una codetta.
Sin embargo, en algunos análisis del movimiento, el segundo tema se marca como
continuo a la barra doble.

Doble barra y repetir.

DESARROLLO:
Barras 29-41: El desarrollo corto se trabaja en las figuras de la codetta, alternando con
pasajes de escala ascendente y descendente fundados en los que se escucharon en la
transición. Comienza con una repetición de las figuras de codetta, aquí transpuesta de
sol mayor a sol menor y, después de modular las teclas de re menor, una menor, do
mayor y nuevamente a una menor, termina en el séptimo dominante en fa mayor, el
clave del subdominante, en la cual es muy inusual la recapitulación del primer sujeto.

RECAPITULACIÓN:
Barras 42-45: primer sujeto en fa mayor (subdominante). La reintroducción del tema de
puño en la clave inusual anterior hace que esta sonata sea especialmente notable, ya
que se deben encontrar pocos ejemplos del dispositivo. El origen de este dispositivo se
atribuye al deseo de que la relación entre las claves de los dos sujetos en la
recapitulación, debe corresponder a la relación existente entre sus claves originales en
la exposición. (En ambas partes, la clave del segundo sujeto es un quinto más alta que
la del primer sujeto).
Barras 46-58: Transición. La transición vuelve a aparecer alargada, repitiéndose toda la
primera frase, con las partes invertidas, y esta vez modulando a Do mayor (el tónico).

Barras 89-71: Segundo sujeto en tónico. El segundo tema vuelve a aparecer en la clave
del tónico.

Barras 71-73: Codetta.

Doble barra y repetir.

5 Mozart-Piano Sonata in F major, K. 332-I. Allegro

EXPOSICIÓN:
Barras 1-22: Primer sujeto en tónico. El primer tema consta de dos oraciones completas
en la clave tónica. La primera oración, que contiene tres frases de cuatro compases, es
de carácter melódico; la segunda, más característicamente rítmica, es una oración de
ocho compases, prolongada a diez compases por repeticiones cadenciales. En las barras
7-9, la superposición de la melodía se repite en el bajo.
Barras 22-40: Pasaje de puente o transición. Este pasaje es más interesante que muchas
de las transiciones de Mozart. Comienza con una frase en re menor (el relativo), que se
repite modulando, en la barra 29, a do menor. Las cifras de acordes rotos, una variación
de las que ya se escucharon en las barras 23-24, siguen, tomadas en las barras 31-32, en
la primera inversión del acorde de do menor; en las barras 33-34, en la primera inversión
del acorde de A bemol; y, por último, en Barras 35-36, en el acorde del sexto alemán en
do menor, en cuya clave el pasaje termina en media cadencia cuatro barras más tarde.

Barras 41-86: Segunda asignatura en do mayor (dominante). El segundo tema se divide


en dos secciones, de las cuales la primera (Barras 41-56) está enteramente en la clave
del mayor dominante, la segunda (Barras 56-86) alterna entre los dos modos de la
misma tecla. La primera sección es una oración de dieciséis compases en ritmo de cuatro
compases, la segunda mitad de la oración es una repetición variada de la primera,
modificada para terminar con una cadencia completa, en lugar de media. Tenga en
cuenta la suspensión doble hacia arriba en las barras 44 y 52. La segunda sección
comienza en Do mayor, con la melodía en el bajo. Las barras 58-60 repiten la frase inicial
de dos barras una octava más baja en do menor, y son seguidas por cuatro barras que,
moviéndose secuencialmente, se modulan transitoriamente en mi bemol mayor. En el
Bar 65, la música regresa a Do menor, en la que se produce una cadencia media,
reiterada varias veces. El modo cambia finalmente a mayor en el compás 71 con la
entrada de la parte final de la sección, que también está en ritmo de dos compases. Las
barras 77-86 repiten las barras 71-76 una octava más alta, y con extensiones
cadenciales.

Barras 86-93: Codetta.

Doble barra y repetir.

DESARROLLO:
Barras 94-132: el desarrollo comienza con un episodio en do mayor, que dura dieciséis
barras; después de lo cual comienza la sección de desarrollo real. Esto se trabaja por
completo en la segunda sección de la segunda asignatura, con cuyas primeras cuatro
barras se abre. Pasa a través de las teclas de do mayor (barras 109-110), do menor
(barras 111-113), sol menor (barras 114-117), re menor (barras 118-127), una menor
(barras 127-128) , a Fa mayor (compás 129), en el séptimo dominante, en qué tecla se
cierra (compás 132). Observe la secuencia real entre las barras 114-117 y las barras 118-
121, y el acorde del sexto italiano en re menor, barra 122.

RECAPITULACIÓN:
Barras 133-154: primer sujeto en tónico (sin alterar).

Barras 154-176: Pasaje de puente o transición, alargado. La transición vuelve a aparecer


alargada por la interpolación de cuatro barras en las teclas de do menor y si bemol
mayor (barras 163-166), que forman una repetición secuencial de las cuatro barras
anteriores. El pasaje se modifica para conducir al segundo tema en la clave del tónico.

Barras 177-222: Segundo sujeto en tónica. (177-192) (192-222)

Barras 222-229: Codetta. No hay coda; el movimiento termina con una repetición de la
codetta original, transpuesta a la clave del tónico.

Doble barra y repetir.


6 Mozart- Piano Sonata In C, K 330 - 1. Allegro Moderato

EXPOSICIÓN:
Barras 1-16: primer sujeto en tónico. El primer tema es una oración de doce barras
prolongadas por extensiones cadenciales a la Barra 16. La superposición de la transición
en la última barra da lugar a una de esas aparentes "elisiones" causadas por la primera
medida de una nueva oración que se superpone a la cadencia final. medida de la
anterior. Se notará en el compás 8 que la presencia de la nota auxiliar en el acento, y el
desplazamiento consecuente del tercio del acorde tónico de esa posición, elimina el
efecto de la finalidad de la cadencia perfecta. Y no solo esto, sino que en realidad deja
en la mente un estado de suspenso, un suspenso que requiere que la oración continúe
para completar la idea musical.
Barras 16-18: Pasaje de puente o transición (superposición). La transición es de solo tres
barras de largo; termina en media cadencia en do mayor.

Barras 19-54: Segunda asignatura en sol mayor (dominante). La segunda sección se


divide en tres secciones (Bars19-34, 34-42 y 42-54), seguidas de una codetta. El carácter
de varias secciones está bien descrito por las expresiones sugerentes, Schlusz I (= la
segunda sección) y Schulsz II (= la tercera sección), y Anhang (= la Codetta). En la primera
sección, las tres barras, Barras 29-31, le dan variedad al ritmo ininterrumpido de dos
barras hasta ahora en esta sección. La segunda sección contiene dos frases de cuatro
barras. El primero termina en media cadencia; la segunda, una repetición variada de la
primera, termina con una cadencia completa, compás 42. La tercera sección consiste en
una oración de seis compases que se repite con una variación ligeramente florida.

Barras 54-58: Codetta. El Codetta está formado por simples extensiones de cadencia.

Doble barra y repetir.

DESARROLLO:
Barras 59-87: La segunda parte de este movimiento consiste en pasajes nuevos que, sin
embargo, incluyen algunas referencias al primer tema, aunque no contienen trabajo real
de material anterior. Compare las barras 65-66 con las barras 7-8, y las barras 81-82 con
la barra 13, siendo este último pasaje el único lugar en el que hay algún enfoque para el
tratamiento temático. Compare también las figuras de bajo, Barras 59-63, con las del
comienzo del primer tema. La música toca transitoriamente las teclas de Do mayor
(compases 59-60) y A menor (compases 60-61). En las barras 69, hay una modulación
decidida a A menor, después de tocar incidentalmente las teclas de F mayor (Barras 72-
73) y Re menor (Barras 73-74), a Do menor y Do mayor (el tónico). Esta parte se cierra
con un pasaje sobre el dominante, que comienza en Do menor y termina en Do mayor.
Un breve enlace conduce a la recapitulación del primer tema. Tenga en cuenta el acorde
de la novena dominante invertida en sol mayor, tanto las formas diatónicas como las
cromáticas, barras 61-63.

RECAPITULACIÓN:
Barras 88-103: primer paso en tónica.

Barras 103-105: Pasaje de puente o transición (sin alteraciones, solapamiento).

Barras 106-141: Segundo sujeto en sol mayor (dominante) y do mayor (tónico). Una
característica inusual en la forma de este movimiento es encontrarse con la
recapitulación del segundo tema. En lugar de reaparecer de acuerdo con la costumbre
habitual, en la clave del tónico (aquí, do mayor), el segundo tema comienza de forma
irregular en la clave del dominante, sol mayor, volviendo solo a la tónica, en la barra
109, en El final de la primera frase. Después de esto, sin embargo, el resto del tema
vuelve a aparecer en la última tecla pero con ligeras modificaciones. El segundo tema se
divide en tres secciones como antes (barras 106-121, 121-129 y 129-141).

Barras 141-150: Coda. La verdadera Coda comienza en el Bar 145, porque hasta este
punto la recapitulación solo ha repetido en la clave del tónico lo que ya ha ocurrido en
la parte correspondiente de la exposición en la clave del dominante. El pasaje, que se
basa en las barras de apertura del desarrollo, está escrito sobre un pedal tónico con
sugerencias de la cadencia plagal.

Doble barra y repetir.

7. Lied “In Wunderschönen Monat Mai” del ciclo de lieder Dichterliebe de Robert
Schumann.

https://www.youtube.com/watch?v=kqyEh_ePXrw&feature=youtu.be (Solución de
Cristobal)

8. Albéniz: Malagueña, pp. 15-17.


9. Bartok: Mikrokosmos, 40 y 65, pp. 18-
10. Debussy: Preludio nº 2, “Voiles”, pp. 25-28.
11. Debussy: Preludio nº 10, “La cáthedrale engloutie”, pp. 29-31.

Explicaciones Cristobal:

https://youtu.be/6VDp26IYDi8
https://youtu.be/ioFVn4mXB5I

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