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J.

KLEIN
6 Sonaten
fUr 2 Vio loncelli
for 2 Violoncellos
opus 2
(Darmstadt)

CB 156
• Edition S<hott Cttllo Libr~ry · Cttllo- Bibl~

Jacob Klei n
um 1700

6 Sonaten
fUr 2 Violoncelli
for 2 Violoncellos

opus 2

Herausgegeben von I Edited by


Gerhart Darmstadt

C8156
ISMNM-001-11~)· 2

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Vorwort
Die mit dicser Ausgabe erstmals vollst:indig heraus~ Druck besteht aus zwei einzdnea SlimmbUr;:hcn.: .._
gegcbenen 1 V.olonoelJoduette von Jacob Klein. dem cnten Vwloncello Primo ist foic-kr W~
JUngc:ren. dilrfen ZONeifelJos zu den schOnsten lhrer der Musik vorangesleDt:
Art aus dcr 8anx:kz.eit gerechnet werden. Eine umfas~
scnde Kenntnis der MOglichkciten des damaligen V)()o-
Sid' E PRONE COL""'
klnceUospiets, sehr reizvotle Effekte und immer neue E giD qualche tempo che ~·ado out:Xlltdo i mazi di l'!!l:llr
ldcen u:ichnen diese Werke aus. Sfe eignen sich glei· a V. S . segni della Stima, che focrlo ddlo di hi J'rnoNz.
chcnnallcn fUr den Unterricht wic fUr den Konzcrt· horo hQ stimato n'uscirv; in alam modo: c:ott~ ;J
vortrng. Solche Oucue sind ein beredtos Zeugnis fUr $110 bon disr:ernimenlo e Jo StimtJ die V. S. fo dellt:
die damalige Unterrichtsprax.is, bei wclchcr der Leh· Musica, gionto a/ piocefl! ch 'io h6 aile voile di st:Nlir ' :
rer ohne vielc Worte im gemcinsamen Tun einen S. weguirla, (/U(lndo diJ dal/e swe Ot:f:UIKIZion.i di Corft.
direkten, auggestiven EinfluB auf die Gcschmacksbtl· mertio /e ~ien penneJSO; con forle offena di Q'liaiQ opr-
dung, auf den technischen Fortsdtritt und auf das rtlla, nella quale hO impiegato dhtene WJ/Ie 1e h~ dd
wl.ialc Miteinandtr im Musizieren nchmen kOMic. mio agio: Jo havm'J CGmpo d'applaudirmi Mll"open:
Obe< Jacob K.leins Leberuwnstinde ill Ieider so gut mia, 1e hiJ Ia fe/icitd di m en'tar Ia di kl approwzz:icne;
wie nic:hts bekannr. Seine wohJ: wn 1717 2 gedruektcn SuppliaJ dunque Ia di Jd bmignitd. di ritrnTrlo da&
.,.Duetti"' weisen lhn als cinen gesehickt.en und interes· mono d'un amico. drt gliela offeriscr totr ruuo l"affnto
santen VIOionceUi.sten Wld Komponisten aus.l~ del <»re. e t:he prm·a it suo m.aggior piO«re d'esMr inal-
bin erwihnl lhn Johann Sebastian Bachs Vetter terabilmente
Johann Gonfried Wahhc:r in setnem Muskolisdten Dl V.S.
L£XJCON. Leipzig 1732':
Klein (JtJcob) du }Ungere. ein Musi01.1 in Amsterdam Humilissimo et obedientissimo
hat J Thl!ile Sonaten bey Jeanne Roger da.relbJt In Servo et ornico
Kupjftr stechen las.rnr. In den erslen bcyden sind 12 G IACOMO KLEIN I L GIOVANf'
$QnQteJ Q I Hautbois und G. B. und im dritum 6 Sona-
tm Q une IJa.s# de Viblon und G. 8.~ emltalten.
(S. 342]
Zu den Suitensatzen
Auf dcm 1itelblan der VI Dueui / a dfg Yioloncrl/i / Die 6 Duetti. wie sie aur dem liltlblau bczeichnet
Prriudll. Alkm4Nk. CmTmli. Gigh<. !iorob<>nd<. werden. sind eigentlich Suitcn. Jacob KJein nennt sie
GaWJile., Minunti. Fuga, e Cloctonne, die in Anut&"- jc:doch ;n den Obcr.chrillen zu den cin7.clnen Duetten
dom als ()pmJ S«onda bei (Appo) Janno Rog<r und nach italienischer Manier S<moten, wie aueh dle ein-
Mich<k Corio I< ~ I Libroro untor der gleichen zelnen Sitze italieniscbe Bezeichnungen fUhren. Es
Planennummer NO 449 ersc:b.ienen, nennt sich Jacob ist dabei von ganz besondcrem Interesse., daB die
Klein btsd:teiden einen AmattxP della Musictl und den Satzbe7.eichnungen n.icht nur das jcweilige StUck als
Widmunpadressaten (Dediooli al Signor) Mauco Suitensatt identifizieren, sondcm da.O lhnen zus.itz-
Dubrocq einen Grand Amotore tklkl Musico. Der liche 1brnpo- bzw. Charakterbczcichnungen' beige-
geben werden, ein fUr d ie Autruhrungspraxis dieser
Zeit schr seltcnes und interessan te& Dokument.'

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~·Hlrw.~-""-U....z.T. ~t. . loer-. D ie Reihenfolge dcr 11iru:e cntsprichl nieht immer
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r V-~Coftllio V~ up. V, I'wle_.l'fl.vtt-:I(J-­
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lig. sondem folgt einer dwchaus sinnvoUen Drama· Gattung; und keineswegs dar /auffimde.
turgie. (S. Ill)
Zur Charalctem;erung der einzdnen Silze Uri Folgen· Fugo, Sonata IV (ADegTo)
den einjge Hinweise a us Johann Mattbesons Kun
man setzet auch Fugen mil zwo St;mmer~.
me/odi.rclurr Wissenschaft. Hamburx 1737':
(S. 144)
Prelu<lio, als Beginnjede< der sechs Sonaten (Allegro)
Ciooconna, Sooata VI (Poco Allegro, AllegTO' )
{tiber Capricci, Tocarte. Preludes etc.)
(D;e Chaoonne beurteilt Matthes.on eher negativ und
Ob nun gki<h dii!S< all£ liM Ansehen
g~btihr zum Abzeichen)
lulben wollen, aJ.s spielre man sie aur dem ein tiemiidtes VergnUgen; doch a/lezeit
Stege=Reiffe daher. so werden sit doch
mehr £n6Itigung. ais Anmuth. (S. 123)
rnelumtheils ordtntlich zu Popier gebracht;
hallen aber so ,.·enig Schroncken und Ord· Giga, Sonata I bis VI (Allegro)
nung, d4J] man sie schwerliciJ mit einem Die ~ odeT Eng/Ondisdlen
andem Nahmen, als guter Einfiille. belegen Giquen ltD« ZJI ihrem eigenllichen Affecl
kann. Daher ihr Abzeichtrl die Einbildung einLn 1titzi1:m 111111 jliidlti'gen Ei[er, einen
ist. [S. 122) Zom, <kr bttld ~er.
1M ~ Gigte endlich, welche nichl
Allernanda, II, IV (Andante)
zwrt T~ 1JOJitllern zum Geigen (wo-
Die Allemanda mm 1st dne gebrochene,
lllldt .0. iNr Bmennung heniihren mag)
emsthajfte, tmd wohlausgearbeitete Harmer
~ wrdt!n, rwingen sich gleichsam
nie, weldte dos Bild eines zcifriedenen oder ZJI dtr ...,._,., Schnelligkeit und F7Udt·
vergniigtm Gm.Urhs trdgt, dos itt guter
Orrinung und Ruhe schenzet. (S. 121)
li&*ciC. _. ~theil.r auf einejliessen-
«. .W taw wrges1iime Art, etwa so wie
Corrente, I (Poco Allegro), Hl (Allegro), V (VMOCe) -~1 eine.r Bo<hs. (S. liS]
auf der Geige aber hot sie fast keine
Sdvancken, sondern suchet ihrm Nahmen
tiidm"g, mit immei"Kitihrendem Laujftm, zu
Spezielle Amnerlmngen
behoupten; dod! so, dqfJ "' /l£bli<h und Zu doo ....... ~teton piidagogischen Aspek·
ziirtli<h zugehe. (S. 120) ten zillll - . .W die Begleitfunlrtion nicht auf die
zwreile . . . . bachriinkt bleibt, sondem hiufig
Sarabanda, I, V (Largo), II, Ill, IV (Ada8i<>)
i.n.nallllt .-. ~ Partien wechselt. Dadun::h ent-
Die Sarabanda, mil ihre71 Anen zum Sin·
stca: ....-...-. Yiel interessanterer DiaJog zwischen
gen. Spielen und Tanuen.: So hat dieselbe
dea ...._ r...em. FUr zwei VrolonceOisten des
kei'ne andre Gemiithsr==Bewegung, als die
Ehrsucht,· doch sind die Spezia darin
18..
tat g ·
.........._<tie aus den beiden ei.nzeln gedruck-
7 u spielen muBten. somit keine Parti-
untenchiedm, dqjJ sich die TanfZ::tt:Sara-
~ ..._ ..._ Taktzahlen zw VcrfUgung hatten. war
bonde in engeren und dod! dobey vie/
llCIG 1lill _... die Fahigkeit zum Dialog erforder-
hochmiilhi'gerer Verfa.mmg befindet, als tJje
lido.
iibrigen ihrn Geschlechu; d4P sie keine
lauffende Noten zulii/it, wdl die grondezza
solche nicht /eiden kan, sondem ihre Ernst·
hojfligkeit steiffund fest behiilt. [S. 119)
-----Ion.
'Mr ...... die &gleitstinune iibomimmt, muJl
ob er eine Con tinuofunktion vertritt
OIIIB ._ -...e eines echten Duogescbcbcns beteiligt
ilL o-.prechend ist die jeweilige Spielweisc ein·
Minueuo, I (Vivace), II (Tempo di Minueno, Poco DlliiiiiiL FUr das 18. Jahrhundert sei steUvertn::tend
Presto), VI (Allegro)
keinen anderen Affect, a/s eine mii/iige
""*
liir
\T 7 •
a.tichlautende, ftiihere Qudlen die er>te
I ule des Pariser Con.$c:rvaloi.res von
Lwtigkeit. (S. 109) -.-....-:
llBt .....,. die Jlauptslimmespiels, A:..... sich seiner
Gavotta, Ill, VI (Presto), IV (Allegro~ V (Tempo di ......._.,. Uberlassen und zuwei/en ~ Spiel eine
Gavotta, Poco Presto), VI (Vrvace)
lhre Affect is/ eine rechte jaudlznuk

..... ....
• .._,._. .,..,A ~......, ...,SblpU..., ........ :.t,).~llll
Freuik. { . .] Das hiipjfende w.,., ist ein
reclttes Eigenthum dieser Melodiet'F=- ....... ..................
...._. . . _ .. _,~~ _~ ltlwifi'lllldl . . . . . . . . ,.~~

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'-~• ~""'11104. R.ec>riN.C:O..W..W"t.. - m A..-·
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• ~' tbdMhoOm.l'*w'fgft tmUidlll_....,_..... ..... ~
""""""Midi in,..,._..__ ~. ~ nn, ...,.....
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(CWIM N"~l .....,..~ . . a-~

wt...d ....tl1Nd !H4.


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........._.. S. 'UI.
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d<J1f P<lr nidUs Z...ndnmgos. u~.
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G...,. ,_"' -""""' idotez-;,_ .... _. ~a..-. 0 .
Aboori<ho) ... ......... - . - - .........
bt3ondmt ALI.Jdrvck ~- .,'Obft n- Mnen C~ _,....,. T-.., onQP<:bol . . - . im Abotrido •
tt:r ,·M~un und die Mwik ~·erwirrm wiird~. itt.dmt erreidl<n.
~ ihr das FUndament entzieht. Dtr Ba.u, in .r.tinem lm Preludio der II. Sorwa fmden wir in beide:~t v~
~ten und a njochen Gang, mws immer ~·emehmlidl k>nceUostimmen unterxhicdlic:hc Art:ikuiMiooen dra
an..rprrdt~n. und die Takrbewqfung nichr blru beobach· A.nfangsthemas, die durchaus sinnvoD axilcincm..
ten. SlJndern ouch sie jfJtlbar mochen. Al.r /kgleitwlg Weiterhln sind in dies<m Satt einic< ~
bldbt "u.nbtm>tgUdt miltm in dDf kkin~ sdleinbaren Stdlm (f. 4/S, 21122. 36137) von besonderem lot<r·
Taktv<rriidcung<n, dk der AusdnK:I< zu ntlld!m skh esse. Es handeh sich um erste Ansitu einer mcbr·
trlaubt, in tkr an..tdtdnendtn UnordnUifg, die ~ Ita- stimmigen Begleitung von Continoobissen auf dem
/i4ner(empo disturbalo 11 nmnm. lkr Bass muu in thr Vooloncdlo, eine Praxis, die im Verlouf des 18. Jab<·
mehntimmigfn Musik zum Richtma4J1 dienen, so wie hunderu zunehmend lnteresse fand, wovon einice
aufdem Forttpiano beym Yortrag ttiner Sonate die Iinke spiitere Schulen zeugen. o;. folgende Allemanda und
Hand den Ta¥t handhaben mu..u. mehr noc:h die der IV. Sonata h~ t gewis.se AnJdi"~C
Die erste So!'ge der begleitenden Baui.Jten mu.u also an die C·Dur·Allemande ~u.s Sachs 3. Ytok>noeiJo..
st)'n, dt11 Tak.t zu behaupten und anzugeben. suite BWV 1009. l);e punktiertcn Noten wurden in
Die n-eite Sorge desselben ist, die Noten, die nidus aU der Barocbc:it, wenn nicht anden nottcrt, normalcr·
Bqldtung siNI. wi< der &w d~~<r Solo-Sonal<. Otkr weise mil wec:hselnden Bogenstrichen gespidt, wobci
einn Solo--Gestlllgu. ~ dmen ru unt~. die, der Punlct mehr oder wcniJcr w Pause odor w Platz
sq zu IOgt!n. an der Untmwlung Tltftl ndt.tnen, und zwn lnnehalten angesehen wurde.
~bald die BegldtUIIg, bald die OMntimme Die Arpegp>-Stdlen im Preludio de. I. wie auch V.
enthalten. SoNte sind normalerwe.ise a!s gebrochene Sechz.eh.n-
FUr die Klangbalanoe der belden S1immen d;t somit tel in einer frei zu wihJenden Reihenfolge aus den
a.uch zu beachten, da8 die jeweils tiefere Stimme AXkordt6nen mit oder ohne ~Jtrukturierende Bindun-
klanglicb fUhren soDte. gen zu gestalten. Johann Gottfried Walther delinicr1
Um 1700 wurde gro6er Wert auf Talctfestigl<eit gelegt. das Verb arpegg;are in scincm Mwietdischen LEXI-
So schrieb del' deutsche DK:hter Johann Beer 169012 : CON. Leipzi& 1732:
Wtr nidrttot:tfo:Jl ist / ist audl sdlen £Jt~. Dann A~ (ita/.) auf Hllljfm Att, d. i. gd>roc*m spir-
tt.-eil die muric durdtou.t in tkr propt>ffiolt bes~h~ / die ""· Otkr tkn -*ommmd<n Griff nldot wglddl. JOn·
propotflo a«r auJXr der men.rur ttlclzt ltYf' nodt be- Urn d~ in ulbigem t:nthaltmtt NOint dnlUin, und
stthm kan / so /CQn DUCir kdn proctlcus. als ein mu.ri· nad! diiiJitder tufSdl~. (S. Sl ]
au best~h~n/ der die mensur nkht I'Or di~ Secle der Einc einfache l...Osung fUr du Arpeggto a b Tald 6 im
music gel/en liisset. Dann / wle sicl1 eine Uhr nach der Preludio der 1. Sonatc ware:\)
&nne I so m4/J sich die music nach dem Tact riclzten
und auf das allerk/eineste pOnctleln dirigiren la.Jsen.
Wtr da 'r't!rf~Jtll / der wlrd sdnen Sch,.P nimmermelrr
ins schwartze bringm / er mag .wnst naJuro/i.Jirr .seyn /
wieer wo/le.
l)je F'utgersitze sind pri:mar in der crsten l.age zu Die Sarabanda de< Ill. Sonato hal einm Bcgleitball.
RAChcn. Leere Saiten wurdcn im frilhen 18. Jahrhun-- den die fta!iener lm friihcn 18. Jahrhunder1 als cinen
dert nur ausrWunsweise vermiede n. schon aDein Basso andante bczeichncten. Jacques Hotteterre be-
deswegen, urn die bestmbg.lichcn Resonanzen aus sc.hreibt 171 9~ eincn l hntichcn Sarabanden-BaB a us
dem fnstrum~nt zu holen. DaB KJein mit dem Vi~ Arcangelo CorreUis Vtolinsonate ~moU op. V. 8
lonceUo sehr gut vertraut geweicn scin mu&e, t.eigt (Rom. I. I. 1700) mit dem Hinweis, da6 solche Ach·
die Tau.achc, daB fUr allc schwicrigercn F'8'J.ren telbiisse irale, d. h. mit gleic:hen Schritten, ohne Dif·
clegante Griffverbindungen innerhalb eine Lage mOg- ferenzierung in der Takthicrarchie als Nachahmung
lich sind, d . h. daB ,;. gut auf d<m Vooloncello tiegen. des Gehms zu spielen seieo.• Die Obentimme darf
A ullc:rdcm sind die Sonaten in de< Vorlage S<hon so darUber in den gebotcnen Gren7.en frei spiden.

IIM."'"""-_,.._
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«II!WM.--.,ie--
Or!riou.lool-'fp~ L Schoi!\ SM.. MoN.L V.
· ~~._,..,.,.,.,.....,.~.......,,..,......17"·
::"::· 1_.,..,. ttrJ. c•. XLW. 11\t #WoOl,_...., ............... Slm - t.
ln dcr Gavoua (Presto) dtescr Ill. Sonl.te steht im Zur Ausgabe
kttten Takt des 1. Teils Adqgio, womit ein piOtzliches
Verweilen, eine nachsinnende Stimmung erz.eugt wer- Dieser Ausgabc liegen zwei b is auf die Verlagsangabe
dcn soU mit einc:r piOu.Jichen RUckkehr zum aJten identUche Druck.e zu Grunde, die sich io der M usik·
Tempo. ummlung der Grafen von Schanbom-Wiesentheid
1n der einzjgen Fuge (IV. Sonata) ergebcn sich bei den (Signatur 7 1) und in dct Mll2iekbiblio<hedt Hoop
Ubergcbundcnen halben Nolen imaginiire Dissonan- Gemeentemus.eum (Signatur 28 B 26-27U) befmden.
un durdt We Scchs.takkordc auf der l.ahlzeit 3 in <kr Herrn Dr. Karl GnJvo n SdlOnbom-W'.esentheid. der
Nachbantimme. die fiU den Klangverlauf de< Halben mich vor vielen Jahren ~ durcb seine Musik·
im Sinnc cines mtM4 di voa" zu beachten sind. sammlu111 1\ihrte und mich auf dies< Duette hinwies,
Die mit senkrcchtcn Strichen untertciltcn Bindungen dank:e ich schr herzlich fllr die Oenehmipng zur ve,...
Ober zwOif Scclu.ehntel in der G avoua der IV. Sonata Offentlichung.
(1. Vk, T. 2Jr, 27f.) •ind wohl als ein Jlicgcndes Sroc- Die Ausgabe gibt den Noc.entext rnit wenigen, k.ennt·
CDJo (auf eincm Bogen im Aufstrich) zu verstehen. tich gemachten ~ "'genau wie ~
8emerkenswcrte Eigenhciten bietet die VI. Sonata. wieder.
Klein schreibt fUr beide Stimmen die Skordatur 11 8 - Fone und Piano wurden in der beute Ublkhen Weise
d - G - C vor, eine Stimmung, bei der die oberstc aJs f und p verkUrzt. Dte Plazierung dicscr Dynamlk
Saite urn cinen Ganzton herabz:ustimrnen ist. FUr die entspricht dem Original nach bestem Ermessen. Dei
Bologneser VeolonceWsten des spiliten 17. JahrhWl- ein.igen SteDen mag es sirulvoUer erscbeineo. sic cine
derts, die wohl prinl.ipieU in dieser Srimmung spiel- Note frilhcr oder auch spiter rinsec.zen zu Lassen.
ten 11, ist diese Skordatur crstmatig in der VtOionceUo-- An den wesentlichsten Plitzcn wurden die durehgo-
gesch.ic:hte nachweisbar. Das bedeutendstc Beispiel ist hend fehJendcn TriiJer durch (+] erginzt.
jedo<h Bachs S. Suite fiU V"ooloncello solo, BWV 1011. Vorzcichen werden im selben Takt nic:ht wiederholt.
Die Notation isc dort. wie auch in unserer Vorb:ge. in Eine Gesamtaufnahme der sechs Sonatcn Kleins a uf
Gritfschrift umgeschrieben ", d h. aUe TOne ab g CD mit Gerhart Damutadt und Werner Matzke
werden einen Ganzton hOher traruponien notiert. Da (BaroclmotonceUi) erschien 1996 als CCD 219 bci
diese Rcgelung bci KJein ganz schematileh ausgefuhn Cavalli-Records.
ist, braucht man $ich nicht zu scheuen, fur einige
Tonverbindu.ngen \ron der skordierten a-5a.ite (bzw.
g-Saite) auf ctic d-Saite hlnUberzugehen, wn in einer
Lage bleiben zu kOnnen (7RB. in den Stinunen fur das
I. Vlc.: Ciacconna, T. 51 bis 60; Minuetto, T. l3 bis
15)' 0• Eine wcit..., S..Ondcrheit sind die vorgesehe-
nen Pizzilcatoctrekte ror die lctzten vier Sit7.e., die an
den Klang cines Baryton erinnern lassen. In der
Chiacconna ist hierzu vcrmerkt, dafi aile Nolen, die
mit einem Punkt ti.be.r ei.ner Notcl' verschcn sind, zu
zupfen seien ( le not~ mti'Cllt~ ron punti, pizziaUte). Da
cs sich b<i den entsprechendcn TO!len prinzipiell wn
lttre Sajten handelt, ist davon awzugchen, daB cin
Pizzikato mit der linken Hand gcmeinl ist.
Preface
These Baroque violoncello duets by Jacob Klem the f>rlbroa1,;.dcoaibocl••Gntlltl~-­
Younger, now available for the first time in complete
form in the present edition, 1 are among the most
sicu. The pubiK:abon amsisls ol""' iodiftobl,...
boob. The following docticalioo """""' allho bop-
beautiful of their kind. They reveal a wide knowledge ning of the first cello part. V'wlortorllo l'rv-.
of the technical possibilities of contemporary cello- SJG:' E PRONE COL~
playing, a nd are full of charming effects and new
ideas. They 'are equally suitable for teaching purposes E giil quolche tempo che ~·ado cermndo ; mezzi di ~
and for concert performance. Duecs of this kind bear Q V. S. segni della Stima, che/actio della di lei ~
eloquent witness to contemporary teaching methods. hora hO stimato riuscini in a/cun l'nQdo; ro~ i1.
By playing with the student rather than articulating sutJ bon discemimento e Ia Stima d:e V. S. fo tM&
his thoughts in words, the teacher could exert a direct Musica, giomo al piacere ch 'io hO a//e }YJ/J~ di senJU Y.
and suggestive influence on the dcvek>pment of the S. esseguirla. quando ciO daile sue occupazioni di eo.,..
student's taste, on his technical progress, and on the merzio le 11ien pennesso: con farle offena di quest11 ~
social aspect of music-making. reua, nella quale hO impiegato diw!r.re llOite It horr del
Unfortunately, we know practically nothing about mio agio: Jo ha11erO campo d 'appfaudirmi defl'opt::ra
1he circumstances of Jacob Klein's life. The Duett~ mia, se hd Ia felicitil di meritar Ia di lei appf'f)".'tlZioN;
probably printed about 1717,1 show him to have been Supplico dunque Ia di lei benignitll. di ri~kl daJJa
a skilful and in teresting cellist and composer. Johann mano d'un amiro, che g/iela offori.roe con tutlo l'affdlo
Seba.o<tian llach's cousin, Johann Gottfried Walther, del oorc, e c:he provo il suo moggior piaa~ d't!SSe' inol·
considered him worthy of mention in his dictionary of terabilmente
musk, Musico/isdrt$ LEXICON, published in Leipzig DIV. S.
in 1732' :
Klein (Jacob) the younger. Mu.rlcw In Amsterdam, has 1/umUWimo et obedientisshtw
hod three WJ/umes ifSQitatas engraved in ropper there by Servo et amico
Jeanne Roger. Thefirsttworontain ll SOIUlltlr{or 1 oboe GIACOMO K.LJ:IN lL GIOVANEs
and ba.tto continuo, and the third hm 6 sonatas a une
Basse de Violon and lxuso cominuo.~ [p. 342)
The VI Duerri I a due YioloncdJi I Preludii, Alleman- On the Individual Movements
de, Correnti, Gighe, Sarabonde, Gm"'Ote, Minueui, The six Duett4 as they arc called on the title-page, are
Fuga, e Ciacronne were published in Amsterdam as in fact suites. H owever, in the headings for the indi-
Opull &ronda by (Appo) Janna Roger and Mld!ele vidual duets Jacob Klein, following Italian practice.
Corio le Cme I Libraro with the same plate number caDs them Scmatas. and the individual movements
(N° 4-49). On the title-page Jacob Klein modestly caDs also have Italian designations. These identify each
himself an Amatore della Musiro, while the person to piece as a movement in a suite, but there are additio-
whom they are dedicated (IHdiazti Ill Signor) Maueo nal tempo or charactcr,6 indications which makes this
an especiaUy rare and interesting rcwrd of contem·
porary performance practice.1
' NJd/~'l llilliooi fll tMIMI:tlwt .... b)' KJm. • wllidttw~-,
....... _.._wtoinrJ ......... -put.lilf>od io ,_.......,.b,.a.ri~kopt While the dances do not always follow the usual
·~~UIWSS.Br~ot.eauh...or.bod<...._lhououal ­ order, the sequence does not seem random. On tbe

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contrary, it builds up into an effective and dramatic
construction.

llndi-M.o.lillwrf 11166&11JI(Jlollilw. 1967), p. U9. llw,._l101i _,.to


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-oltlio:lotiNIIIOM'IOp.l.O.It)4illic~il_,.bc--..nedlbM!MrtR 'cf.~c.....a.~Op. V, I'artc........Ja,Noo..Vli-XI. -'hio
c-...,.a,.,vt.Not.IJl-XII.
ln order to describe individual movements, we begin Coacoonna, Sonata VI (Poco Allegro, ADegro' )
with some passages from Johann Mattheson's Kern (Mattheson has a rather negative view of the Olacon~
melodischer W"-""'SCiSaft (Hamburg, 1737)~ ot; and describes it as)
Preludio, which opens each of the six sonatas a «Jtttidertlbltt plttasurt!, but it always pro
(Allegro) (conoeming Q,pricd, 'IOa:rlte, Pn!ludes etc.) vide.J more S(J/isfaaion than chamt. lp. 123)
A lthough t~ all try to give the impression
Giga, Sonata I to Vl (Allegro)
that they are bei~~g improvised, in most
The real mood of the normal or English
ca.re;r they are properly committed to paper.
Gigutt i.r vehl!m~nl and transitory fervour.
However. they ob3erve so few constrainiS
an anger that soon passe:r.
and there is so little order about them that
Ita/ion giguttS, finally, whicll are used not
they can hardly be described as anything
for dandng but for fiddling (geigen - which
but the remit of inspiration. nrw their
may be the origin of their name), push
main fetllure is imagination. [p. 122]
rhemselves, as it were, 10 extremet ofspeed
ADemanda, II, IV (Andante) and haste, but mostly in a flowing, not a
The Allemanda - a broken, serious. and stormy manner, rather like the flow of a
we/1-wori<M-out luumony, which 1uggesu sr,..m. [p. 115)
a falisfied or cheerfo.l dispo!ition, making
jokes in a calm and orderly f0$hion. Special Notes
[p. 121)
Pedagogical aspects, mentioned above, include the
Corrente, I (fuoo Allegro), Ill (ADegro), V (Vovac<) fact that the accompanying function is not always
on the violill, this is subjecl to almost no limited to the second part in these duets. but changes
limits but seeks robustly to affirm its name frequently between the two voices. This, of course,
with perpetual running; but it does so in a produces a much mon: inteT'CSling diaJoguc between
m eloditna QJU/ tender manner. [p. 120] the two partners. For 18th.antury cellists, who
played from pan-books whicll printed only their own
Sarabanda, I, V (Largo), 11, Ill , IV (Adagio)
individual parts.. and tbu:s: had no score and no bar
The Sarabanda, with its l'ariti~ for Jinging, numbers for ~ il was even more important
playing and dandng: this has no other to be abte to malmaia a diaJogue.
mood but ambition; but the species differ in The player wbo bM lbe accompanying voice at any
that the dance sarabande is much tighter time must dec:ide.. &om case to case, whether he is
and~~ haughtier than the olhen; it permiiS
no running notet b«uu.Je grandezza cannot
merely a c:ona.uo. 01' whether he is talcing part in a
true duet. - t . . . his manner of playing accord·
endure I hem, but firmly and Slijfly imi.srs on ingty. 11Je Pari& Conservatoire's first cello school
i!J lblemn demeanour. [p. 119)
(1804) is cpJkd here. 11 as representative of many
Minuetto, [ {Vivace}, II (fempo di Minuetto, Poco similar w.aes b the 18th century:
Presto), Vl (ADegro) 1ht: p1.yt:r _...., the main part can yield to his emhu·
no tn(}()(} other than moderate merriment. silum ..t t11 times. play with great freedom; bus tJuo
[p. 109] ~ btus. whose job is lo determine 1M
~ fl/* liltlrmon)~ con penniI himselfneilher ambi·
Gavotta, III, Vl (Presto), IV (ADegro), V (Thmpo di guiliG., ~lie-$, nor any special eqression whidl
Gavotta, Poco presto). VI (Vivace) ttftlfM ~ hi.r character and cnnfu.re the music by
iu mood is jubilant delighJ. {. . J A hopping ~ilofilsfondamenl. The bass, takingitseomest
or .skipping mm:ement i.f Jhtt real feature of altd . . . . aJ!flr.Se, musl always be audible. II must n01
thiJ type ofmelody; by no meom a running ~ Jflll-y in time, but make rhe beat palpable. .4J the
movemenr. [p. Il l) ~ micz it rema;,u immovable in the midst
of*~ rnnpo changeJ M-'hich cxprt::.ssion permits in
Fuga, Sonata IV (ADegro)
fugue$ con also be set with two voices.
[p. 144] • _..,. __
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~ Al*d. Hloodtr
w QjJf>(U<'nl disorder ~lrKJI r/1< /UJ/i4Jos CQ/1 <mtpo Suite BWV 1009. o..rios ... &.._ ...... -
difnvbato.P: In mu.tk w.'ith ~V!'r"ai pm1..J. the ban must
5i!n'~ asthe yardstid!, jurt a.s- wlu>n p/t1J•ing a sonata on
- unkss m.bd--.- _,,..,..
with alt<maiing up and down bows. _. . . dol -
rhe pianojone. tM left hand must ser lhe metre. regarded more or less as a pause, prtJ"'idiils a ..-:e
The jirsr concern of rhe accompanying bas.sisl must between the notes.
therefore be to sl?l the time and to keep it. The atpe8gio passages in the Prdudio to - No. I
His serond concern is to distinguiYt the note$ which are and Sonata No. V are normaDy played as brota:t
nothing but acrompaniment, like the bass part ofa solo semi-quavers in a sequence to be freely chosen from
SOflata or a .wlo song, from those which participate in the notes of the chord, with or withou1 strut::turillc
the conw:rsation, .so 10 speak, and take rhe accompany· slu"'. In his Musirnli.!ches LEXICON (Leip-zjg. 1732l
ing and the upper ~·oice in turn. Johann Gottfried Walt her defines the verb arpeggWr
For the balance between the two voices, therefore, it as follows:
is to be noted that the lower voice should in each case Arpeggiare (/tal.) like a harp, that it, broken, or in otht!r
be dominant words, not playing all the notes in the cfwrd at once, bw
Around 1700 great value was placed on playing indMduolly, one after the other. (p. 51)
in time. Thus the German poet Johann Beer wrote in A simple suggestion for how to play the arpeggio in
1690: the Prcludio of Sonata No. l, from bar 6. foUows:0
Anyone who cannot play in time / ir rarely steadier in
hiJ honour. For jus/ as muric consisu ofproportion I bur
proporrion cannot exist apart from mensur / so any oder:
praaicus who does n01 let memur take prion"ty ahead
of the soul of the music I cannot hold his own as a
muricus. Por I just as a dodc sets itself by the .$Un /so The Sarabanda of Sonata No. III has an accom-
music must set ilselfby the metre. and must allow itself panying bass which early-18-century Italians woukl
to be conducted down to the lasJ litJie dot./ Anyone who
have caUed a Bas.so andante. Jacques 1-Iotteterre,
fails here I will never hit the bullS eye /howe~·er much writing in 1719,'-' describes a similar Sarabande bass in
he Uies in odter ways to fit in. 12
Arcangclo Correlli's Violin Sonata in E m inor, op. V,
These duets should largely be fmgered in the first
8 (Rome, I. I. 1700), pointing out that these bass
position. ln the early 18th century open strings were quavers should be played igale. that is, as equal steps,
rarely avoided. if only to obtain the best possible res- without diffcrenting between the bats, in an imitation
onance from the instrument 'The fact thai the difficuh
of walking.ts Above this, the upper voice can play
passage. can all be lingen:d elegantly within one posi· freely within the usual constraints.
tion, in other words, that they all lie comfortably on In the GavQtta (Presto) of this third sonata, the last
the instrument shows how familiar Klein must have bar of the fint part is marked Adagio. This is intended
been with the celk>. Moreover, he has marked the to pull the movement up abruptly, p roducing a reflec-
bowing in the sonatas so oomplctely that only a few
tive mood before the old tempo returns suddenJy.
adjustments (two up bows or two down bows) are In the only flJb"lle (Sonata IV), the tied minims pro--
required to get the next main beat on a down bow as duce imaginary dissonances with the sixth.s chords on
far as possible. the third beat in the neighbouring voice. These should
In the PreluWo to Sonata No. II the two cello parts be played as a messa di ~" relating to the harmonic
have dilTerent articulations ror the opening theme, sequence of the minims.
both of which make good sense. In addition this The slur over short verticaJ dashes linking 12 semi-
movement has some double-stopped passages (bars qua'lcrs in the Gavotta of Sonata No. IV (1st cello,
4- 5, 21- 22. 36-37) wh.ich are of particular interest. bar> 23f., 271.) should be inte<preted as in<licating
Here we see the first attempts at an accompanying nying staccato (on a single up bow).
cello basso continuo. Interest in this practice grew Sonata No V I has a number of remarkable fea1ures.
during the 18th century, as a number of later schools Klein p re scribes the scordatu.ra11 g - d - G - C for
testify. The following Allema.nda, and even more
both parts, which calls for the highes1 string to be
that i.J1 Sonata No. rv, have a number of similarities tuned down a whole tone. Bolgonese cellists of the
with the C major Allemande in Bach's VK>lo ncello
• O..OO...Oitcrmoo.Kicyrl.,_tlii::41,-'IH-~eil~ dtonlfi'O'
~ .. ...._ .... _ _lof lloc.SO....iroGrnojorOp.4n. p. u.b.,...

.. s,_.,._ .... -....-tLa..Mno.n.-.J~:. Frrllwilwrd~. • L\Jtf-~IIWI#_,.,T~(hN,.17W)..f!d.byMimlli~ (PWio,


~-"'-- - ~~ liltiii'J,..,_,Illil._dltlptr, ..: 1966),p. 61.
a.-..--c_...-tf<IU~. ~~ /PJ~ -""" • cr_o.m.r.o..r..md,.......,.._,Mptii:.Z.,-~mw<ll* ""'dtr ~·
folt<-w_,/Niwwl.-u/Vdwtld........,(Mo!N;I.~$6bi..inpHC*'Iriotl). .-.t.ft;~~J;~Now So:ri•,...,.,ll,od.byNoo­

· u~~"""dt·~~~.-..~~·m; Ocftb;{~: ,._I..M,J.'"'~ p. 4)- 10ol.


aq,.;.,._ .......
J9t2). C• . .Xl¥U.~ ..... --~St.idt ...,..~ • er--to....t~..., tho -<ftMIII~t~Ychlroeo;,IMtptedol.,..,....
p . lW. " IIMul:~ "'"' ......_
We 17th century, who probably played in this tuning
most of the time:,• are the 6tst attested users of
On the Edition
this 1<0rdatun in the history of the ceDo. The moot This edition il bued on two prints which are identical
signil.icant exampte o r itt use. however, is Bach's Suite e.xcept for the publisher's imprint. One i! to be round
ror Solo Cello No. S, BWV 1011. Th=, as in the in the Count or ScbOnbom -Wiesentheid's muaM::
model oo which this edition is bu<>d, the nolalion has collection (classification mark 71). the o<her in the
been tmu<nbed into tabb.rure (Griffidorijf). • In othe.- Muziekbobtiothca Hup Gemeentemweum (elusi-
words, all notea above a are transposed up a whole rocation mark 28 8 26-27"). Many yean ago the
tone. As Klein appljeo this rule qujte mechani<ally, the Coun~ Dr KMI von Scoonbom-Wiesentheid, per-
playe< need not besitate to cross &om the ~ IOOally took me ~ his musi<: collection and
a-itrin& (or g-string) to the d-string to play certain drew my attention to these dueu. I am grateful for his
oombinations or notes without changing position (ror pc:nnission to pubfiah them.
eJW!lplc. in the 1st edlo port: Ciaooonna, bon 57 to The edition reproduces the mUJic u exac:tJy a.s
60; Miouctto ban 13 to tS).10 The pizzicato dl"ects in possible. The rew addilioos tho! have been made arc
the last rour movements, which are reminiscent of the ckarly marked.
sound of a baryton, are another reature. It should be Fo'!e and piano have been abbreviated to ' and , ,
pointed out that in the Otiaax>nna aD the notes wbicll IS II ...uaJ todoy. The positiorung of these dynamics
have a dot over themll arc to be plucked (k ffOie mn-- foDows the original .. lior as an be judpd. In a rew
cate con punli, pizzicaJti!}. As they are in most cases cases, it may seem more sensibte to start the dynamic
open 1trings. we can assume tbat left·hand pizzicato ts one note earlier or later.
intended In the mort important plaoes the 1ri11J, which are
missing throughout, hove been in<ticated with a [+).
Accidentals arc not repeated in the same bar.
A C D recording of all si>t sonatas by Klein, with
Gerhart Darmstadt and Werner Matzke (!Iarock VIO-
loncello), is available as CCD 219 by Cavalli R=ros.

..._.......,._om.
v«hart Darmstadt
6 Sonateo fiir 2 VJOioocdli

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Corrente

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32 Sonata IV
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46

Sarabanda

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48
Sonata VI
50
Ciacconna
Poco Allegro I+ I

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