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Un sonido no es más que una vibración del aire que
nuestros oídos pueden captar. Un sonido que tiene un
determinado tono, depende de la frecuencia a la cual
vibra el aire. Las notas musicales son vibraciones de
frecuencias determinadas.
No obstante, una vibración sinusoidal a una frecuen-
cia concreta, produce un sonido puro que nosotros
percibimos como un pitido de un determinado tono.
El oído humano capta solamente frecuencias que
estén por encima de los 20Hz y por debajo de los
20.000 (muy aproximadamente). Así pues, y con mu-
cha suerte, sólo podemos oír unas 10 octavas como
mucho, con doce notas cada una.
La nota  sirve como referencia para todas las
demás. A menudo se denomina "nota de afinar". Se
produce un  de afinar cuando el aire vibra 440
veces por segundo, es decir a 440 hertzios. Por con-
vención, a la octava que contiene esta nota La se le
suele considerar la tercera.

En el sistema musical occidental, se ha acordado
utilizar sólo unas frecuencias concretas, a las cuales
llamamos notas.
Dividimos las posibles frecuencias en porciones que
llamamos "octavas", y cada octava en 12 porciones
que llamamos notas. Cada nota de una octava tiene
exactamente la mitad de frecuencia que la misma
nota en la octava superior.
Esta tabla representa las frecuencias (en hertzios) de
todas las notas musicales que pueden ser reproduci-
das por cualquier instrumento o voz (dentro de los
parámetros normales, sin considerar los casos ex-
cepcionales). Cada columna representa una de las 12
notas y cada fila una de las 9 octavas. Para que se
den una idea de los números, abajo tienen otra tabla,
que indica las notas y frecuencias que corresponden
a la afinación estándar de la guitarra.

Frecuencias (en hertzios) de las notas musicales

Oc. 0 Oc. 1 Oc. 2 Oc. 3 Oc. 4 Oc. 5 Oc. 6 Oc. 7 Oc. 8

Do 32,70 65,41 130,81 261,63 523,25 1046,50 2093,00 4186,01 
Do# 34,65 69,30 138,59 277,18 554,37 1108,73 2217,46
Re 36,71 73,42 146,83 293,66 587,33 1174,66 2349,32 
Re# 38,89 77,78 155,56 311,13 622,25 1244,51 2489,02 
Mi 41,20 82,41 164,81 329,63 659,26 1318,51 2637,02
Fa 43,65 87,31 174,61 349,23 698,46 1396,91 2793,83

Fa# 46,25 92,50 185,00 369,99 739,99 1479,98 2959,96 
Sol 49,00 98,00 196,00 392,00 783,99 1567,98 3135,96

Sol# 51,91 103,83 207,65 415,30 830,61 1661,22 3322,44
La 27,50 55,00 110,00 220,00 440,00 880,00 1760,00 3520,00 
La# 29,14 58,27 116,54 233,08 466,16 932,33 1864,66 3729,31 
Si 30,87 61,74 123,47 246,94 493,88 987,77 1975,53 3951,07




 Ejemplificando, si la tónica se corresponde con el
sonido fundamental DO, la escala se llamará escala
#&&($c& de do (sin considerar su modo) y la sucesión de soni-
dos en forma ascendente será: DO-RE-MI-FA-SOL-
En un sentido general, se llama    a la LA-SI-DO.
sucesión ordenada consecutivamente de todas
las notas de un entorno sonoro particular (sea to- I II III IV V VI VII VIII
nal o no); de manera simple y esquemática -según la
notación musical convencional pentagramada-, estos
DO RE MI FA SOL LA SI DO
sonidos están dispuestos de forma ascendente (de
grave a agudo) aunque complementariamente tam-
bién de forma descendente, uno a uno en posiciones
específicas dentro de la escala, llamadas grados. En la música tonal clásica hay definidas como míni-
mo 24 escalas diatónicas (de uso en la actualidad):
12 escalas en modo mayor y sus correspondientes
escalas relativas en modo menor. Por ejemplo: DO
# *  Mayor-LA menor (C-Am), FA Mayor-RE menor (F-
Dm), SOL Mayor-MI menor (G-Em), etc.

El modelo de escala diatónica (del gr. įȚĮIJȠȞȚțȩȢ, a

través de los tonos) es el más conocido y el más «na-
tural» audio perceptivamente. Compuestos de 8 soni-
dos (en conjunto llamados «octava»), este modelo se 
evidencia en las teclas blancas del piano saltando las
teclas negras, por ejemplo: siguiendo la secuencia
DO²RE²MI~FA²SOL²LA²SI~DO; (aunque,
para los pianos modernos, no represente acústica-
mente cada sonido con la exactitud que le correspon-
de a la escala diatónica natural).
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1.p Las notas musicales, son, básicamente, vi-
braciones del viento a determinada frecuen-
cia, por ende, al obtener la frecuencia de
estas , se pueden desarrollar en un ambien-
te no tan natural, cambiando algunas varia-
bles.

Bajo el sistema moderno de temperamento (compor- 

tamiento) igual, la escala diatónica está compuesta
cualitativamente por 2 tipos de intervalos: el tono (T, #
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200 cents) y el semitono (st, 100 cents, mitad de un
tono); cuantitativamente, tiene 5 tonos y 2 semitonos ãp ööö.LATECLADEESCAPE.COM
(1200 cents, octava justa). La diferente manera de ãp ööö.ES.öIKIPEDIA.ORG
distribuir de estos intervalos (5T+2st) en los grados
sucesivos, lleva el nombre de modo. Naturalmente
hay 7 modos de distribuir tonos y semitonos.

La base acústica que fundamenta la construcción de

la escala diatónica natural está determinada por los
sucesivos armónicos que se desprenden de un sonido
tomado como fundamental cuya función en esa escala
es la de tónica (I grado). Así, a partir de ese sonido
fundante, se van determinando progresivamente cada
uno de los grados principales de la escala, generados
siguiendo la secuencia: I-I-V-I-III-V-VIIm-I-II-III...).

Particularmente, para la música tonal clásica, los

sonidos que componen una escala musical completa
diatónica natural en modo mayor son 8, los cuales
están distribuidos en 7 grados consecutivos nomina-
dos según números romanos del I al VII. Estos 8
sonidos están definidos por su relación acústica,
perceptual y funcional con un único sonido funda-
mental, llamado tónica (I o primer grado), sobre el
que se construye toda la escala y le da su nombre.