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embellishes this idea and quoting it at the start of every half-chorus (while comping and improvising)
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Piano F m7
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Note Kenny's use of quartal chords, secondary dominants, and diminished passing chords to create movement
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In Bar 10, note the interaction in Kenny's comping, as he echoes Stan's idea from bar 9
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In Bar 12, Kenny uses diminished passing chords to create movement
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