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Objetivo General
Identificar las características del Modernismo y de la generación del 98 en los textos que
interpreta.
Objetivos específicos
- Reconocer el tipo de texto que lee y su estructura con el fin de determinar la intención del
autor.
- Relacionar las ideas del texto con el contexto, de manera que se evidencie el efecto de la
realidad en las producciones textuales.
Competencias
- Identifica los elementos que caracterizan los diferentes tipos de texto que lee.
- Analiza la realidad que le rodea y determina si ella tiene relación alguna con el texto que
interpreta.
Introducción (contextualización)
A finales del siglo XIX se desarrolla un movimiento de renovación en el arte y el pensamiento, que
se opone a la estética realista y a la actuación de las instituciones políticas o religiosas. Los artistas
ya no pretenden reflejar la realidad, sino crear otra más atractiva. La recuperación de lo subjetivo
y la búsqueda de la perfección formal son la base del Modernismo. En España el Modernismo
coexiste con un grupo de intelectuales llamado Generación del 98.
EL MODERNISMO
El Simbolismo pretende encontrar la realidad que se esconde tras las apariencias; para ello hay
que crear un lenguaje nuevo, mediante el uso de símbolos, que cree una poesía de corte intimista.
Para los simbolistas la poesía es el arte de la sugerencia. Los principales simbolistas fueron
Baudelaire, Verlaine y Mallarmé.
- Creencia de que el artista es alguien superior al resto de las personas (herencia romántica).
- Ruptura frontal con el realismo burgués y todas sus manifestaciones artísticas. El arte no sirve
para conocer y cambiar el mundo, sino para crear otros mundos mejores y más bellos.
- Valoración de la musicalidad en poesía, lo que les lleva a concebir este tipo de literatura como
ritmo. En ese sentido los modernistas fueron revolucionarios respecto a la tradición poética
hispana, introduciendo los versos de 12 y 14 sílabas; combinaciones estróficas extrañas; uso de los
"pies" de la poesía clásica greco-latina, las rimas internas; el hipérbaton con finalidad rítmica; etc.
(todo ello, de procedencia parnasiana).
Los principales representantes de este movimiento son, en Hispanoamérica: José Martí y Rubén
Darío.
En España: Salvador Rueda, Manuel Machado, Antonio Machado (1ª etapa), Juan Ramón Jiménez
(2ª etapa) y Valle-Inclán (1ª etapa).
El máximo representante del Modernismo fue Rubén Darío, por ello, se hablará de él a
continuación:
Rubén Darío (1867-1916). Nació en Metapa (Nica-ragua). Su verdadero nombre era Félix Rubén
García Sarmiento. Poeta precoz, su vida transcurrió entre el periodismo y la literatura. Hombre
cosmopolita y amante del placer, sus viajes lo convirtie-ron en difusor del modernismo. En 1893
viajó a Chile y a Buenos Aires, donde trabajó en los perió-dicos La Nación y La Prensa y en la revista
El Mercurio de América.
Llegó a Madrid en 1899; allí co-noció a Villaespesa, Valle-lnclán y Juan Ramón Jiménez. Al año
siguiente se trasladó a París. Volvió a España en 1908, como ministro de su país. Debido a la crisis
nicaragüense, se marchó de nuevo a París. A partir de 1912 viajó por Suramérica y Europa. Murió
en León (Nicaragua).
Destacamos del poeta nicaragüense obras como Azul, Prosas profanas o Cantos de vida y
esperanza.
En 1888 se publica Azul., que incluye cuentos breves («El rey burgués», «La ninfa», «El rubí», «El
velo de la reina Mab»...) y unos pocos poemas. El libro, producto de la lectura de la poesía
francesa, crea un mundo de hadas, princesas, centauros, cisnes y fuentes. El léxico poblado de
objetos exóticos, la exquisitez aristocrática, el culto parnasiano de «el arte por el arte», implican
un rechazo de la realidad burguesa, en la que Darío no quiere integrarse.
En 1896, Rubén Darío publicó en Buenos Aires Prosas profanas, libro que deslumbró tanto por sus
innovaciones métricas como verbales. Por un lado, Prosas profanas continúa la línea de evasión
aristocrática de la realidad, y por otro, retoma la preocupación social de la primera época. En sus
versos, Darío cuestiona qué es el arte, el placer, el amor, el tiempo, la vida, la muerte, la religión,
la creación poética... El tema por excelencia de Prosas profanas es el del placer erótico, que no
excluye el sacrificio y la pena. En este poemario, la imagen femenina adquiere diversas formas de
la naturaleza: tigre, paloma, yedra, mar, colina...
En 1905 se publica en Madrid Cantos de vida y esperanza, que suma nuevos temas a los de libros
anteriores. En esta obra, Darío manifiesta una expresión más sobria, aunque no elimina palabras
brillantes ni innovaciones métricas.
Actividad 1
Lee con detenimiento el siguiente poema de Rubén Darío y contesta a las preguntas:
VENUS
b) También recoge este poema procedimientos estilísticos propios del Modernismo. Trata de
reconocerlos y justificarlos en el poema.
c) La poesía de Rubén Darío posee tres temas dominantes. ¿Cuál de ellos está presente en este
poema?
GENERACIÓN DEL 98
CONTEXTO
A finales del siglo XIX España vive una grave crisis general: el sistema político (turnismo;
conservadores y progresistas) no funciona; se acrecientan los desfases sociales
(proletarios y campesinos frente a alta burguesía); comienzan a surgir los primeros
conflictos sociales violentos... y los Regeneracionistas Joaquín Costa y F. Giner de los Ríos,
con la Institución Libre de Enseñanza habían propugnado una serie de medidas concretas
para solucionar los problemas del país.
Todo se agudiza con la independencia, en 1898, tras varios años de guerra, de Cuba y
Filipinas, últimas colonias de ultramar de España. El "desastre" provoca cuantiosas
pérdidas económicas y humanas. Surge también entonces un grupo de escritores
preocupados por los problemas del país, por el tema de España": Son los hombres de la
Generación del 98, un grupo de escritores que se esfuerzan por intervenir en el
adecentamiento de la vida pública, mostrando las miserias y lacras de la sociedad
española.
Además, el tema de España es uno de los favoritos de los miembros del 98, que ven en
Castilla la esencia del alma española, atraídos por su austeridad y su capacidad para
sugerir algo más de lo que captan los sentidos.
Características
- Defensa de una regeneración social y artística de una España en profunda crisis que
queda simbolizada en el desastre colonial del año 98 (del cual toma su nombre). En esa
crisis española ven un motivo para hacer una "examen de conciencia" nacional que
permita al país superar su decadencia. En ese sentido, el "problema de España" es el gran
tema de fondo del 98.
La juventud del 98
Antes de 1900, la labor de Unamuno, Maeztu, Azorín y Baroja se emparenta con
movimientos políticos revolucionarios: aunque procedentes de la pequeña burguesía,
adoptan un izquierdismo radical.
Como vemos, los Tres han abandonado las ideas revolucionarias anteriores y se han
aproximado más al reformismo de los regeneracionistas.
La madurez del 98
Los escritores adoptan unas posiciones fuertemente personales, lejos del común
radicalismo juvenil. No obstante, queda en todos ellos la lucha por algo que no es lo
material, es decir, un anhelo idealista. Presentan, además, otros rasgos comunes: cierto
irracionalismo neorromántico (coinciden en ello con los modernistas); una especial
preocupación por las cuestiones existenciales (el sentido de la vida, el destino del
hombre...); un enfoque subjetivo del problema de España, es decir, una mirada empañada
por los anhelos y angustias personales; además, lo que les preocupa ahora no son tanto
los problemas materiales concretos como el “alma” del país (sus valores, sus creencias).
La evolución ideológica de los autores es curiosa. Unamuno se debatiría toda su vida entre
contradicciones y luchas íntimas. Baroja se recluye en un escepticismo radical. Azorín
derivó hacia posturas conservadoras. Finalmente, Maeztu se convierte en un portavoz de
las derechas lindantes con el fascismo.
Ahora podemos apreciar el signo inverso de las trayectorias de Antonio Machado y Valle-
Inclán. Machado, en Campos de Castilla (1912), incorpora por fin preocupaciones
noventayochistas; pero pronto las desborda y avanza hacia posiciones que lo distancian de
los típicos hombres del 98. Valle, hacia 1917, pasa de su tradicionalismo inicial a un
progresismo a veces muy radical. Por tanto, igual que Machado, está en un plano muy
distinto del que por entonces ocupaban los cuatro primeros noventayochistas estudiados.
ACTIVIDAD 2