11/9/2020 Instrucciones para bajar una escalera | Perfil

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CULTURA | MUESTRA AL BORDE DEL RIACHUELO 
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Domingo 28SUSCRIBITE
Febrero, 2016

Instrucciones para bajar una escalera

Con la intención de crear un canon personal, Martín Legón (Buenos Aires, 1978) entabla un diálogo fecundo con León
Ferrari, Guillermo Kuitca y Liliana Maresca en su más reciente exposición. Citados y parodiados, la suya es una muestra
que exige leerse como un ensayo de interpretación nacional. Última semana para acercarse a La Boca y visitarla.

Redacción Per l
Producido por la Redacción de Per l

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FOTO: ISLA FLOTANTE

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CULTURA
Bruno Gelber: " Para tocar Es muy difícil pensar (bien) y que el soporte de lo pensado sean
a Mozart hay que estar
confesado y comulgado" imágenes. Porque el género más compatible con las ideas, eso de
Bosquescuelas: en proponerlas, inventarlas y analizarlas, es el ensayo. El argumento
Dinamarca los niños
aprenden en la naturaleza se construye con palabras comparables a caminos, murallas y
Coronavirus: todos somos puentes para apelar a la inteligencia de los lectores. Sin embargo,
mortales en Una or de 15 de dólares, la exhibición de Martín Legón, la
La ley de cupo llegó a los ensayística encuentra un desvío. Una fórmula para adherir un
Oscars
pensamiento, una re exión estética y política, a un cuerpo de
obra que ocupa (poco) espacio en la galería. O tal vez sería más
indicado decir que las piezas dejan lugares entre sí. Estos están llenados por una tela
invisible que son las ideas que Legón produce, al tiempo que selecciona, yuxtapone,
clasi ca y produce imágenes. Por eso, no hay vacíos, en tanto la materia de lo pensado es
una posibilidad de conexión entre una cosa y la otra. La forma lógica ya no es la de la
sintaxis, esa cadena sintagmática que nos organiza los juicios. Los cuadritos, los papeles,
un objeto construido con pieles y ores, los dibujos y un video expanden la línea y dotan
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11/9/2020 Instrucciones para bajar una escalera | Perfil

 de pasado, tradición y polémica a cada pieza que el artista

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ubica en el espacio
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borde del Riachuelo.
Depende de cómo se mire, de eso se trata un poco, es un ensayo en partes o partes de un
ensayo cuya columna central es la escalera. La que Duchamp descompuso en 1912, en el
prólogo del siglo XX, antes de que la Primera Guerra Mundial lo pusiera a andar, en
Desnudo bajando una escalera. Esa pintura de esa anatomía facetada para reproducir un
movimiento, hasta el momento nunca visto, que no conformó a ningún “ismo” (cubismo,
futurismo, dadaísmo y mucho menos realismo), es retomada por Legón en un video. Las
contorsiones de una actriz porno descendiendo por los escalones en cuatro patas se
apropian de esas incisiones y cortes con los que el autor de El gran vidrio partió el cuerpo
(del arte). Asimismo, Del deseo y su imposibilidad, así se titula la pieza de Legón, retoma
otra escalera famosa: la de Odessa en la versión de Sergei Einsestein. La mítica lmación
de ese montaje rítmico en El acorazado Potemkin es, de por sí, todo un tratado sobre la
concepción del cine que tenía el cineasta ruso y sobre las posibilidades técnicas que aplicó
para que ese cochecito con el bebé, sobre todo, ruede en el imaginario de una vez y para
siempre. Si bien toda esa información está, de momento que el a che de la película
participa de la muestra, lo que se exhibe no es sólo erudición. También hay originalidad
en esa forma de intersección entre dos piezas claves del siglo XX para seguir pensando lo
que vino después. En la política argentina, con las voces escritas de algunos candidatos, el
llanto de Cavallo y el cierre de campaña de Menem en el programa de Tinelli con el
dinosaurio Bernardo.
Lo que sigue en el debate estético es León Ferrari, Liliana Maresca y Guillermo Kuitca.
Citados y parodiados, en la posibilidad de homenaje que tiene este recurso. De esa
manera, Legón construye su canon personal. Crea, casi por alquimia, tal como le
interesaba a Maresca, a sus propios precursores. Transmuta las producciones de cada uno
de ellos para sopesar el problema de la representación: el avión/Cristo de Ferrari en Cristo
vive, una pegatina en la pared, y luego vuelve en las fotos de los aviones que
bombardearon la Plaza de Mayo en 1955, por ejemplo.
Así como la escalera funciona como estructura, en cuanto a lo estético y sus posibilidades,
también tiene peldaños para la política. La pregunta que titula una de las obras es ¿Pero
cuándo la historia argentina no fue una desgracia? Es una formulación que puede hacer
las veces de hipótesis para este gran ensayo de Legón. En su disposición, la frase
entrecortada e intercalada palabra a palabra con fotos de artistas plásticos famosos de
otro tiempo, también, se deja leer como una respuesta.
Una or de 15 dólares
Martín Legón
 En Isla Flotante
Avda. Pedro de Mendoza 1561

Hasta el 6 de marzo


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